我的小天地

三星半，只是对于库尔德人在日本的生存状态毫无兴趣。拍摄 不错。

清汤寡水 后面明显刻意了

#WCA 题材很喜欢，水平作为首作不错了，但同时也不得不指出把一个十分沉重的社会问题在日式风格（GAGA或说是枝式滤镜）中消解了一部分。可以有更具力量的方式但显然还需要电影作者与日本社会合力去探索。一些Q&A的信息：找过真正的库尔德难民群体但同样因为签证问题不能参与拍摄

【1】女主真的太太太太太太漂亮了，仿佛日漫角色照入现实，洋娃娃般的脸颊说的就是这种长相吧，好羡慕。【2】这世界上有两个国家的电影我死活看不进去，一个是西班牙，一个是日本。前者太吵闹，后者太礼貌。日本人，别鞠躬了，我怕。【3】不知道电影里提到的日本永居政策是不是真的，如果是的话，那我大为震惊，这政策居然是认真想出来的。不想接受难民就直说吧，这不是什么必须要蹭的国际热度。【4】东亚社会的难民问题，换一个环境，换一种凝视，主体变为客体，感受颇为新奇微妙。

难得一见的库尔德相关作品，还居然反映日本难民申请难题的，都无需刻意营造戏剧冲突了。剧本整体十分扎实，剧情推进也合情合理，有几处细节比较打动人，可以算是冷门佳片了。

平淡中展露野心。开头刻意将卷发烫直很巧妙

救……真的又长又闷

有点长了

日本难民题材+儿童电影。整体还可以，完全就是按照是枝裕和的拍法来拍的嘛。想说的东西还是有点太多导致塞不下了，后半段剧本就很乏力。主题曲很好听。

以为是爱情片，没想到是个亲情片。选了一个这么年轻漂亮的女主，我的注意力全在她身上！全在她身上！根本没有注意到现实的残酷性！没有注意到现实的残酷性！

内核怎么掺了太多的日本元素，感觉怪怪的

【3.0】

7 按照剧情的推进和我的理解 这一家人正在经历最艰难的时刻 父亲爱着这个民族 深爱自己的家人 牺牲自己保全儿女 也留给了儿女无尽想念与伤痛 太不易了

#2022 Marché du Film Online# 2022柏林Generation K入围。7分。在日库尔德难民这个选题起评分极高（比诹访敦彦《风的电话》处理好多了），算是diaspora电影里面极为出挑的，不过问题就在于导演完全当一个日本片来拍了，前一半铺陈太长（照我说十五分钟就让父亲被抓就行了……），后一半本来可以冲一冲《无人知晓》的结果又拍得有点垮，可以写得很惨却浅尝辄止，停在一个青春片上面（可是就连青春片也有残酷青春啊！）。另外我无论如何也不能接受结尾父女两人单独对话居然还用日语……影片开头就打字幕说片子用了三种语言，你倒是好好用啊（这家显然是土耳其库尔德人，但有族无国这个线根本没去好好拎……）。女主角好评，相比之下父亲的日语也太流利了，以及表演方式也太日本了……

历史纵然已成为过往，但我们可以从过往的得失中吸取教训，获取经验，预知未来。也许，这正是读历史的意义所在。

是枝裕和的又双叒叕一弟子的出道作。题材是这两年被多次聚焦（如去年的《东京库尔德》、《牛久》）的日本难民身份问题，涉及了在日库尔德人与入管收容机制等话题。将主角设为在日库尔德二代女性则提供了之前鲜被关注的性别与代际视角。最大的问题当然在于分福系影像风格的雷同使得是枝身后的年轻导演一直未能形成自己的风格，这部也不例外，剧本写作和呈现方式让人多次跳戏《无人知晓》或《第三次的杀人》。又或者我们应该摒弃作者论把分福系作品当作一种群体创作来对待、并试图参透这种社会派视角的“差异的重复”所带给观众的整体的疲惫与局部的感动。

难民少女心事，在小小芳地间穿梭，烦恼重到需要计较生计，到却还是处理得举重若轻，令人平和的疗愈感就从“解决问题”的成长中自然而生。感觉还是比是枝要自然很多的，而故事里这种“润”后问题也确实是蛮令人恐慌的东西，导演却用自身经历把它说成了《过春天》，蛮难得。4.5归5。

離散的、被歷史遺忘的人和國家和民族/當下看來尤為感觸/但好喜歡這平靜講述的語調，人是一顆種子，你要相信，到哪都可以落地生根

他的生活真糟糕和她的生活真糟糕差别那么大。

难民题材在日语片里很少见，身份认同的部分拍得较为表面化，后半段《无人知晓》式情节还不错，尤其在挖掘人物上下了不少功夫，但又缺乏一些情节记忆点。