来电狂响

《来电狂响》成了2018年末最大“黑马”，上映第三天完成逆袭，成为当日票房、上座率、口碑的三个第一。

观看本片可深可浅。

往浅了看，它是由乔杉、马丽和佟大为主演的贺岁喜剧，全片金句不断，让观众笑出猪叫声。

往深了看，它描述了现代人的“手机病”，让人感同身受的同时还触及了很多深刻的社会问题，发人深思。

今天我们总结了片中的30大彩蛋，让您的观影体验如虎添翼。

1.翻拍《来电狂响》翻拍自2016年的意大利电影《完美陌生人》，该片在意大利获得良好口碑与年度亚军的成绩，并引发全球的翻拍。

西班牙版（2017年）墨西哥版（2018年）韩国版（2018年）希腊版（2016年）法国版土耳其版（2018）当然还有中国版此外还有德国、俄罗斯、瑞典等版本………而美国，阿拉伯也即将要翻拍。

2.更名《来电狂响》于2016年获得版权，历经三年打磨与观众正式见面。

本片原名《手机狂响》，12月11日更名为《来电狂响》。

冯小刚的《手机2》被崔永元炮轰，片方这次改名有避嫌的可能。

3.主题曲本片主题曲有三首，一首是毛不易演唱的“暖冬主题曲”《别再闹了》，一首是袁维娅演唱的同名主题曲《来电狂响》，还有一首主题曲是毛阿敏的《诺言》，《诺言》也是当年《我爱我家》主题曲。

4.METOO事件片中马丽扮演的韩笑遭遇职场“METOO事件”。

“METOO事件”即职场性骚扰。

2017年10月15日，女星艾丽莎·米兰诺（AlssaMilano）在推特上发文：“如果你曾受到性侵犯或性骚扰，请用‘我也是’（MeToo）来回复这条推文。

”该推特立刻引来大量转发，震动好莱坞。

除好莱坞之外，“#MeToo”宣言还引发了政界、学术界、文化界等各个领域内与性骚扰、性侵犯事件相关的广泛讨论。

5.本土化翻拍片能否拍得接地气很关键。

除了将原版进行喜剧化处理，《来电狂响》还针对我国国情，加入了诸多原版没有的“中国特色”：手机外卖，主播打赏，骚扰电话，广告弹窗，手游交友，婆媳关系、养老难题、离婚买房……每一个话题都与我们的现实性息息相关。

《来电狂响》是借意大利的壳表达了中国式的情绪。

6.同性话题原版《完美陌生人》中，参加聚会的有一个男同，在《来电狂响》里被换成了马丽扮演的女强人一角，“同性恋”改成了另一个现实问题“METOO事件”。

但片中两处隐晦地提到了同性恋一是“互换手机”的设计让大家误会乔杉扮演的吴小江与老马有“基情”，既尊重原著提及了“同性恋”，又用善意调侃的方式规避了审查。

二是片中楼下的婚礼出现了代表同性恋的彩虹旗。

后来有人砸场怒骂：“不要脸”在暗示那一场同性恋婚礼。

7.金句片中乔杉贡献了大部分金句。

“为什么女人会认为揉脸可以瘦脸，揉胸可以丰胸呢？

难道不可以反之亦然？

”“兴许发错了呢，我想做菜，少打了个C”“哪个游戏不穿内衣？

是让你回血还是让你增加攻击力”为什么女人认为揉脸可以瘦脸，揉胸可以丰胸呢都可能成为流行语。

8.客串本片中张晨光和徐冬冬有客串，两人曾在《西红柿首富》里惊艳出场。

手机直播中的长腿主播扮演者是“亚洲第一美女”克拉拉，她在导演的另一部电影《情圣》中也有出镜。

9.片尾彩蛋影片结尾有一个彩蛋交代了这7个人玩这个游戏的初衷，佟大为饰演的编剧想写一出“一个手机引发的血案”的剧本，遂号召大家玩这一游戏试验一下效果。

10.手机品牌片中出现的手机牌子有IPHONE X，IPHONE 8P，IPHONE SE，华为M10P，当然还有老版诺基亚，机型疑似1110，2005年上市，以380小时超长待机闻名。

11.奚梦瑶出演佟大为女友的演员是模特奚梦瑶，因为“摔跤门”引发热议，随后她并与赌王儿子何猷君曝出恋情，她高冷又活泼的气质打动导演，但她坦言作为新人出演本片压力很大。

12.马丽马丽在本片中一反以往癫狂造型，饰演了一名外表干练内心却饱受性侵困扰的女强人。

谈到本片她表示自己曾非常讨厌有“手机病”的人，觉得他们不懂得尊重人。

直到有一天她自己也染上了“手机病”13.胖十斤《来电狂响》大部分场景都在餐桌上演，所以主演拍摄时从头到尾都在吃，导致拍摄结束后几名主演平均胖了至少十斤。

14.观点《来电狂想》讲述了现代人“手机依赖症”，几名主创分享了观点。

佟大为解读道“查看手机是‘果’不是‘因’，如另一半真想翻看手机了，一定是平时已有蛛丝马迹”。

乔杉则幽默表示：“想好好过日子的千万别来看！

”导演于淼总结说：“本片中的游戏尤其适合新年时用来玩真心话大冒险，可以自证清白。

”15.霍思燕霍思燕婚后把主要精力放在了相夫教子，出演本片她花了大量精力，她表示片中李楠一角与她的生活状态十分吻合：“我这些年的积累也可以放进电影，很喜欢这次的人设，我和李楠的内心深处都是很疯狂的主妇。

”16.早恋 原版中的“早恋”，17岁女儿男友想与她发生关系，女儿咨询爸爸，爸爸鼓励她follow your heart，把避孕套放入她书包。

而《来电狂响》里则改为了爸爸深情告诉女儿他一直都会在女儿身边。

这两段正是中西方对“早恋”态度的区别。

17.瓜子韩笑最后在盘子里用瓜子摆了一张笑脸，意在安慰自己面对职场性侵要保持镇静。

18.有一腿原版中《完美陌生人》，佟大为饰演的渣男和心理医生戴戴也有一腿，本片中被删除了。

19.碎屏手机片中“饱了么”外卖小哥的手机屏幕是碎的，现实生活中，你认真观察会发现很多外卖员为了送餐速度，手机很容易磕碰摔坏，导演这个处理很温情。

20.白鲸影业佟大为饰演的渣男给小三手机备注是“白鲸影业”， 白鲸影业是本片出品方，这个广告做得不着痕迹。

21 故意倒水片中有一处，戴戴需要故意把水倒在丈夫文伯身上，才能跟他避开大家借一步说话，这暗示他们感情出现了危机。

普通夫妻想要单独说话一个眼神就够了，而他们明显避免眼神交流。

21.《夏洛特烦恼》电影中马丽的妈妈是《夏洛特烦恼》里夏洛的妈妈；文伯是《夏洛特烦恼》里的老师。

22.一个手机引发的血案片尾，马丽对佟大为说希望他的剧本里用性侵男的名字作为角色名，并将这名角色写死，佟大为欣然同意，下一个镜头性侵男被车撞死。

而片尾彩蛋佟大为说他的剧本名叫《一个手机引发的血案》。

23.外卖小哥许多人说外卖小哥可有可无，但他是片中唯一一个见过所有角色的人，起到了某种串联作用。

24.配台词影片快结尾时请仔细观察，很多角色比如吴小江、李楠、贾迪，声音和口型不匹配，显然是后期配音，主创修改过结尾。

25.家暴隐喻乔杉和霍思燕饰演的夫妻可能存在家暴。

首先是片头吴小江让老婆下车去占车位。

然后他家的婆媳关系明显不合，但他母亲拍摄遗言视频时，很大方把房子留给了媳妇，还特意顶住儿子“不要太暴躁”还有一个小细节：吴小江用的是iPhone8，他老婆用的iPhone SE，间接说明了两人的家中地位。

（导演安排道具手机时不可能随意发的）。

后来吴小江发现妻子与网友玩下流游戏，打过电话，网友第一句话就是：“又和老公吵架了？

”显然他们夫妻经常吵架。

通话结束后，镜头给了夫妻特写：吴小江紧紧捏住妻子的手腕。

26.阅后即焚奚梦瑶饰演的娇娇表面上是傻白甜，实际上是个老司机。

她看到阅后即焚的照片立刻说出不能截图，暗示了她经常聊骚别人。

27．黄金配角《羞羞的铁拳》主角盖伦在片中出演了一个道具制造师，台词有限，但笑果十足。

28．翻拍潮《找到你》翻拍韩国《消失的女人》《“大”人物》翻拍韩国电影《老手》《断片之险途夺宝》翻拍美国《宿醉》再加上这部《来电狂响》，标志着中国电影进入了一阵“翻拍潮”。

翻拍不是抄袭，如果能像《十二公民》、《来电狂响》一样把经典翻拍出本土特色，我们拍手叫好。

29．出轨暗示片中戴戴说自己隆胸，后来又曝出与丈夫已经离婚。

一个心理医生无端隆胸，只能是取悦男性，暗示她已经出轨。

30 小白兔娇娇说贾迪喜欢小白兔，后来贾迪小三的手机壳是个小白兔，颇具讽刺意味。

以上就是我为你准备的《来电狂响》30大彩蛋，带着这些彩蛋去刷这部片子，你会爽到飞起。

中国版的《完美陌生人》，也是各国版本中改动最大的一个，而从结果来看，它无疑也是最差的一个。

翻拍这个经典剧本，如何做到优质的本土化，一直是各国版本中的重要问题，而在保持一些噱头的同时，能做到真正以黑色幽默为灵魂，达到探讨人性、反思生活的目的，才堪称合格。

可惜的是，此版本在搞笑环节上的用心显然多于对整个故事的打磨，原本的好剧本在一些关键情节上被改得不忍直视，莫名其妙的场外人物和剧情的出现，不但没有良好地支撑主线，反而显得十分累赘，将整个对话的节奏打乱，而动不动就跳出来的说教和强行煽情催泪的设计，更令人十分出戏，人物的行为动机及变化说服力不强，原作中不少巧妙的手法被弃用，取而代之的多是大写的尴尬，特别是结尾的崩塌令人无语。

表演上，乔杉在搞笑方面还是令人放心的，马丽的角色算是个人突破，奚梦瑶假，佟大为还不错。

太长不看briefing：这是一部主打新年档的商业喜剧片，是那种希望大家拖家带口，一大家子人合家欢的影片，加上国内的各种审查要求，注定做不到像原版或者其他国家改编版那样直击心灵，拷问人性。

个人感觉，在本土的种种限制下，能够做到这个程度，已经是一部合格的新年档合家欢商业片了。

---朋友聚餐时把手机放在一道，在此期间不管谁收到什么样的信息、接到什么样的电话，都分享给在座所有人，其中包括你的朋友、未婚妻、妻子和前妻，你敢玩吗？

《来电狂响》的故事就是这样一个故事。

很幸运我看了这部意大利电影《完美陌生人》的中国版首映，原本有些担心这个故事可能会水土不服，但是在看了电影之后发现，《来电狂响》在抓住原版主线故事和核心情节的同时，将整个故事做了本土化的改编，使得这部电影更像是一部本土的电影，这个故事完全就是可能发生在我们每一个人身上的一个真实故事。

如果说原版《完美陌生人》选择在情人节上映，是西方观众对于两性所创造的“小家”更加认同的话，那么中国版《来电狂响》选择新年上映，事实上也反映出了在中国语境下，一个由长辈、夫妻双方、后代以及亲朋所构成的“大家”是中国社会的运转核心，每一个个人都是大群体中的一个小部分。

中国的观众在看电影的时候，与其是去凝视别人在电影中的形象，更喜欢亲自担任“被凝视”的角色，来被电影中的其他人所凝视——通俗地讲来，就是中国观众更加喜欢贴合自身认同方式的代入感。

因而，中国观众更加愿意接受“人”和“家庭”作为更大群体的一部分，更喜欢看层次多样、种类不同的人物关系，更希望看到由电影和电影中的人物所讲述的“自己”在社会中的模样。

《来电狂响》所关注的，就是建立在人与人关系的基础上，对人与社会的关系的一种思考。

在电影中，每一个角色的设定都有着很强的社会角色背景，足以给更大范围内的观众，包括青年、中年甚至老年观众带来兴趣和共鸣。

除此之外，同样是作为核心道具的手机，《完美陌生人》与《来电狂响》也由于两边语境不同，承担着不同的角色。

在意大利，因为互联网发展程度尚未有国内这么高，因此对意大利人来说，手机更多地只是一种通讯设备，主要用于讯息撩骚、电话传情。

但是到了互联网工业更为发达的国内，手机已经成为了每一个人的一个不可分割的器官，是人本身的延伸，不仅承担着通讯功能，更承担了娱乐、金融、社交、工作等等重担，可以说人一天24小时离不开手机，而手机也深藏着每一个人最隐秘的小心思。

这也意味着，作为核心道具，《来电狂响》中的手机，可以拥有更加多样的功能，带出更多更复杂的人物关系——比如直播，比如外卖，比如“阅后即焚”……在这些五彩缤纷的app的背后，又藏着什么样的人性本质？

说到“人性”，在对人性的观察与剖析上，《来电狂响》相比原版《完美陌生人》，也做了到位的本土化改编。

如果说意大利的人性观念更加“浪漫主义”“人本主义”，更加注重个人的浪漫与自由的话，那么中国人的人性观念则更加“现实主义”，注重人与他人、人与社会的关系。

举一个最直观的例子，在原版《完美陌生人》当中，在聚餐的同时发生了一件事——月食，这是一个非常浪漫主义的意象，并不是直观铺陈的，而是需要理解和解读的——每一个不同的观众都会对月食有不同的想法，甚至可以大相径庭。

这和意大利的文学传统有关系，通过长时间“浪漫主义”“人本主义”的文学熏陶，从神话到通俗小说再到戏剧，“月食”这样的意象更能够被意大利的观众所理解。

但是如果这样的意象直接拿到中国，就是完全不同的解读方式，因为中国的文学传统讲求的并不是完全的“浪漫主义”，而是一种“现实主义”——即便是神鬼妖怪的西游记，或是天马行空的盛唐诗歌，在浪漫主义的表现形式下，内核仍然是现实主义的。

因此，对于《来电狂响》来讲，“月食”的意象，是一定需要更换的。

在《来电狂响》当中，在聚餐的同时同时发生的事，是一个婚礼。

这个婚礼本身带一些超现实的色彩，谁会在一个拥挤的小区里搭起一个台子，办一场西式的婚礼？

但这个事件的好处是显而易见的：我们可以看到这场婚礼的起因、经过和结果，这是一个具象的事件，而又带一点超现实的色彩，看似游离在主线之外，却又和情节的起起落落相关，成为了主线剧情的一面镜子。

大家在观影的时候，不妨关注一下“婚礼”这个外部事件给主线情节加上了什么样的“buff”。

刚才说到，中国观众更趋向于去理解一个更加“现实主义”的人物关系，而《来电狂响》当中的情节，就是对原版《完美陌生人》的人性洞察的一种现实主义化的本土改编。

原版《完美陌生人》将错综复杂的关系限定在人物内部，基本载体是两性情感关系；而《来电狂响》选择在保留两性关系内核的基础上，将人物和更大群体例如长辈、后代与社会之间的关系作为了另一种载体，因而形成了更加多层次的关系。

中国人的社会关系是现实主义的，求因、求果，因此观众希望看到由一个原因带出来的一个不可动摇的结果，因此《来电狂响》作为一个新年档的商业片，不同于《完美陌生人》的开放式结局，选择直白地给出了人物关系的走向，建构了一个非常本土化的朋友聚餐场景。

中国的爱情、婚姻和家庭关系相较于西方，正处于从传统走向现代的转折点。

我们正处于越来越意识到个体自由和权利重要性的路口，但我们面前仍然有许多基于传统观念带来的阻碍。

很多时候，我们的个人身份仍然是被定义的——例如，作为一个女性，我时常感觉到旁人和社会一直在对我说，作为一个女性你应当如何而不应当如何；同样，我的许多进入婚姻的朋友，也会感受到他们会被“要求”作为夫妻双方应当怎么做，不应当怎么做。

然而，作为已经具备现代性思维的我们，已经开始意识到我们不应该被定义，我们应当自己定义自己，追寻自己认为正确的、合理的、符合我们观念的目标。

《来电狂响》当中的各个角色，也正是我们在大银幕上的一个缩影，他们的人物关系、社会关系，以及他们所面临的各种危机和他们将要做出的选择，也正是我们将会面对的。

《来电狂响》设置的几组不同人物关系，涵盖了一个人可能面临的几个情感阶段：单身、恋爱、结婚和离婚。

在每一组不同的人物关系当中，我们都能看到人物所面临的带有自身特点的、且具有社会普遍性的困境。

例如单身的女强人韩笑，她在工作上和情感上都有自己的追求，然而她所面临的追求自我实现的道路非常坎坷，她曾经怯懦，但最终重新鼓起勇气，勇敢地做出自己的选择；订婚的穷编剧贾迪和白富美娇娇，他们面临着爱情和物质、自由和自尊的选择，究竟是戴着面具去求物质，还是遵循内心来求自由和自尊，这是每一个年轻人经常碰到的难题；小有成就的生意人吴小江和他的家庭主妇妻子李楠，他们面临着夫妻关系日渐平淡疏离的困境，他们究竟应该如何与上一代、与下一代相处，他们希望重新得到激情，但却因为婚姻而窒息；而离婚后为了孩子维持“假婚姻”的文伯与戴戴，他们正困扰于婚姻究竟是不是消解一切矛盾的面具，是否要在意对方对自己的看法，到底如何与青春期的孩子相处，而自我的存在究竟是为了什么……

无论是单身、恋爱、婚姻还是离婚，每一组人物关系，都面临着社会对他们施加的“定义”与他们所真正追求的生活状态的矛盾。

这是一个两难：如果我们选择应和社会对自己的定义，那么我们将会失去一部分自由，失去一部分理想和追求，活成别人眼中“幸福”的样子，而自我则被禁锢；而如果我们选择不去理会社会对我们的定义，我们固然是可以得到一部分自由、追寻一部分理想和追求，但我们必然会成为别人眼中的“失败者”，被传统的社会观念所不容，我们将会失去进入所谓“主流社会”的资格，成为被“主流社会”所抛弃的存在。

一个人的一生就像是一次旅程，这次旅程永远不存在一帆风顺，我们总会面临各种各样的选择。

而生活的吊诡之处就在于，生活永远只给你出一道又一道单选题，人永远无法鱼与熊掌兼而得之，穷其一生都无法达到尽善尽美。

人性的本质是贪婪的，人总想得到所有的东西而不失去任何的东西，人性与生活永远无法达到完美的和解。

而越得不到的东西，人便会越加执念，越想要让别人看到自己顺风顺水的一面，而尽力去掩盖自己绣花布底下的一地鸡毛。

《来电狂响》中的核心道具——手机，正是这样一块“绣花布”，当手机当中的秘密最终被揭开时，我们体面的外表之下真实的身躯疲惫而千疮百孔，甚至苍白干枯的内心就会呈现在所有人的面前。

或许坐在电影院里观看电影的每一个人，都面临着和电影中的人物一模一样的困境。

与其说我们是《来电狂响》的凝视者，不如说我们实际上都是电影当中的人，我们都是被电影中的他者、被银幕前的观众所凝视的人。

电影通过真实的人物关系和扎实的情节推进给观众带来了一种极强的代入感，我在观看试映的时候，就一直盼望着电影当中的人物代表我自己去做出他们最后的选择。

生活的选择永远没有对错，永远只有最适合自己的那一个。

或许有的人适合于用传统观念来定义自己，而更多的人则希望跳脱传统观念对于自己的定义，来让自己定义自己，让自己成为自由的灵魂。

电影中的人物，恰恰就是我们内心的投射，在影片的结尾，所有人物都最终做出了自己所认为正确的选择，而没有拘泥于传统观念对自己身份的定义，勇敢地去追求自己希望得到的东西，让自我真正地成为自我。

手机如今是我们身上不可或缺的一部分，是我们的绣花布，也是我们绣花布底下的烂稻草。

我们通过手机与社会的每一个分子连接，而我们在手机上看到的他者，他们呈现的状态，或许是搔首弄姿的女主播，灰头土脸的外卖员，假模假式的整形医院客服——但只有他们自己知道，在手机之外，他们也有自己的生活，他们也是一个个完整的人，和我们面临同样的困境和选择。

手机可以连接生活，但也可以框定我们的视野。

我们应当将手机作为更完整地生活的一种道具，而绝非是一个狭小的眼睛。

正如《来电狂响》当中，导演最后使用的那个全景镜头，在万家灯火下，每一个窗户里都有不同的人在用着他们的手机，他们都拥有自己完整的生活。

在这一方小小的屏幕下，困囿的是《来电狂响》中的角色们，他们是你也是我，是我们每一个渴望自由的灵魂。

看完这个又去看了原版先说开头，原版初步展示了这群友人的生活状态，故事也是全线围绕这群人的生活。

这版穿插了一些其他人的生活，电影到出现送快递的时候说饱了么我以为电影也插播广告了。

讲的太多反而有些突兀了。

聚餐。

这版的房东夫妇十分的平淡，没有激发起他们之间的矛盾，全片主要的闹点都在另外三"对"上。

父女。

在父女这对的处理上表现的非常突出，原版父亲的话真的可以借鉴，但是这版改成了：爸爸一切都支持你。

这样难道就表现了爸爸真好，真自由教育？

不是的。

原版里爸爸有一句：你觉得是真的快乐，真的能引起女儿在爱情中去思考到底应该怎么抉择。

家庭主妇与事业丈夫。

这对真的就是大众化的生活剧人设同时也是很多家庭的缩影。

但是影片中最后的和解只是在了解到了老公不是同，是一个误会，男人在吵架时候说的话真的是十分恶劣了。

单身前来的人。

这个版本用了女强人的人设，一开始我也以为是个人生活，后来得知是强迫，当然最后那个男的不是死于正常程序的法律而是车祸，这种不需要经历长期的法律途径，坏人不需要面对各方压力就死的设定，普通人真的不要想了，坏人自有天收，电影外的天不负责收坏人的。

其实这个设定真的没有原版来的激烈。

原版同性的设定和连朋友都不能接受的嘲讽很让人深思，它不仅是思考同性不能接受还有更多的比如秘密就需要告诉朋友吗？

朋友能体会吗？

当然了这个最讽刺的就是国版都不敢要同性的设定了，倒是能拿同性来搞笑。

恋爱的那对，这版真是神操作了，花心男选择小三把小三感动的稀里哗啦，难道我们也要在看到花心男壮烈的伟大走向壮汉们时鼓鼓掌？

此处省略小白兔变御姐的。。

说完剧情再说结尾的技巧先看这版再去看原版你会觉得原版真的太，牛逼。

不故意求和，而是平行世界。

留给人们思考这个游戏的意义是为了什么，隐私要不要说出来。

给你私人空间不是给你像单身一样的自由，而是要把握尺度互相尊重也要互相沟通。

完。

优秀语言匮乏。

手机是什么，是工具，是现代生活在发明智能手机后，给予我们无限帮助的便携式工具，约等于旧石器时代的石头，工业时代的马车。

它发明之初，本意是为了解决生活的需要。

而现在，显然，手机已经长成了身体的一个器官，几乎是长在手上。

或者说，它已经主宰了人的大脑和意志。

电影《来电狂响》，讲述的就是这样一个故事。

把当代人的普世性问题，像撕掉底裤一样，在众人面前展露无疑。

几个同学，相约在同学文伯家聚会。

主人看大家手机不离手，提议大家把手机放在桌子中间的盘子里，如果有人的手机响了，当众接电话或者当众读出短信。

一时间，有人急着如坐针毡，有人趁机想看到对方的秘密。

正如女主人所言，这个提议太危险，因为手机里存了太多的秘密。

除了微信、短信、打车记录、点餐记录，还有电影票记录，这些记录会把人暴露得一干二净，讲这话的功夫，2号男偷摸得赶紧删掉部分微信聊天记录。

从影片交代，他是一个小老板，事业小有所成，老婆全职在家，可以相对自由地买包买手饰。

美中不足的是，他几乎没有关心过老婆，二人之间缺乏交流，老婆有自己的游戏搭子，他有自己刷礼物的女主播。

看起来这对有问题，但是正片才刚刚开始。

女主人公建议大家专心吃饭，把手机交出来。

而一向专求“岁月静好”的男主却出来维护局面，说“手机里都是大家的隐私，不合适”。

而影片最后，大家终于知道，这对看起来琴瑟和鸣的高知夫妇，一个是心理医生，一个是整容医生，其实已经离婚多年。

3号男，是一个不得志的“才子”编剧。

正在用花言巧言哄骗傻白甜富家千金，男人满口爱，女人在密罐子呆久了，对这种新鲜的穷人嘴炮式的爱情疯狂上头、身陷其中。

为了让剧情更完整，每一个人物背后都有一个别样的故事。

2号男，在工作之余，偶尔会给一个女主播刷礼物，出于回馈，对方会于每天晚上九点给2号男发艳照，阅后即焚。

这就是2号男不愿参加这个活动的原因之一。

而为了煸情或者别的原因，女主播之所以做这份工作，是因为她要养活一个坐轮椅的弟弟。

面对镜头，她是一个妖娆的颜值主播，穿上宽大的家居服，她是一个给弟弟点外卖给弟弟喂饭的好姐姐。

哈哈，是不是瞬间感受到这个角色背后的不容易，或许很容易吸引人共情。

与3个男人也是同学的，还有一个女生，马丽扮演，角色是一个女强人，穿黑色细高根，梳短背头，一整个金领OL的造型。

她善良、会察言观色，背后也有一件不为人知的秘密，那就是遭遇职责恶心男的性霸凌。

这件事情使得如临大敌，几乎想跳楼（影片开始）。

游戏开始，考验开始，这部影片，几乎折射了当代人的众生相。

第一个闹剧来自于3号渣男，他在对外宣称有白富美未婚妻的背后，与对方闺蜜发生了关系，并有了身孕。

他其实代表某一群男人，自诩颜值不错，略有才华，自命不凡但又怀才不遇，没钱，给暗中交往的小三买高仿的货。

看他，真的既可恨又可怜，从观众的上帝视角看来，还有很高的可笑成分，像一个沉迷自己剧中的跳梁小丑。

他甚至用上了90年代初的诺基来砖头手机，这个角色设置得绝了，层次很丰富。

正如2号男所说，“揣兜里是手机，扔桌上那就是手雷，随时会爆炸”，又说，“手机没密码放桌上，约等于穿开裆裤似的。

”这句话，我觉得适用于每个人。

所以，某个名人曾经说过，“没有人能笑着从对方的手机里走出来”，这都是至理名言，原因很简单：人性，不要试探。

2号男的老婆急于看老公的手机，是因为久做全职主妇，她没有安全感。

看老公的手机，是她寻找安全感，或者佐证自己没安全感的手段。

谈话过程中，女主人作为心理医生，给大家普及了一个知识型概念，夫妻相处久了，会不自觉形成C型人格和P型人格，分别代表孩子（children）和父母（parants）。

第二个爆雷的，是女强人笑笑。

她接到了妈妈的视频电话，妈妈很焦急，说家里收到了一个快递，里面是鞭子和捂嘴的。

听完后，几个油腻的男人以为这是笑笑的特殊癖好，只有笑笑知道发生了什么，那是来自她职场的那个恶心男，令人无法启齿，她的恐慌和愤怒几乎要冲出屏幕，但是强作镇定。

第三个爆雷的是“模范夫妻”的女主人。

她要隆胸，却不是找自己的医生老公，这里，就撕开了某一类“极力去维护表面和平的幸福家庭”的华丽的袍子，露出生活的虱子。

有的人，面具戴久了，竟以为那是真的。

电影很精彩，一出闹剧之后。

女强人笑笑终于突破内心的壁垒，破局道出了一切。

当她爆出这一切，她也就无畏了。

她不再害怕那个猥琐男上司的威胁，转而准备拿起法律的武器保护自己。

事实证明，能困住一个人的，往往是内心的枷锁和牢笼。

电影最后给了观众一个和谐的结局。

2号男主跟老婆冰释前嫌，回归甜蜜幸福的一对；猥琐男在街上偷拍美女，被飞驰的汽车撞死；表面和谐的夫妻终于不装了，他们真的分开了；3号渣男“高傲地”放弃了富家千金，最后为怀孕的闺蜜负起了责任，并且真正的坦白了一回。

有人说，成年人的生活，哪个不是满目疮痍。

但是，生活本来是什么样子呢？

世界破破烂烂，但总有人缝缝补补。

手机是成年人的秘密，不可轻易示人。

手机也是爱的表达，影片最后引用了一段汶川的新闻记录，一个被救出来的襁褓中的小孩，孩子妈妈已经去世，孩子的被子里有一个手机，留下一条短信，“亲爱的宝贝，如果你能活着，请一定记住，我爱你。

”至此，我的眼泪冲出来，内心痛得几近撕心裂肺。

最后，剧情交代，以上都是剧本。

角色对着镜头跟观众说，“你敢玩吗”？

哈哈，灵魂拷问。

意大利原作《完美陌生人》珠玉在前，所有翻拍片的问题，你要如何保留原作的精髓，又和原作有区隔甚至超越。

本翻细节还算讲究，但这个基本命题处理地不好。

整个聚会是基于三男一女的同学关系，牵进来他们的伴侣。

首先这个前提在我国就不成立。

作为一个同龄的老男人，以我的亲身经历，这个年龄段是很难定期聚的，特别是几个同学发展有很大差异，买房买哪，结婚离婚的，文人看不上商人，有钱看不上没钱的，秃头和还有头发的，三个人能有八条鄙视链。

刚毕业时我们几个同学租一套房，而到我爸这个年纪，当年分到一个工厂，同学狗咬狗，现在天天地发朋友圈，回忆只剩下美好的革命情谊了…就算十年八年聚一回，各怀鬼胎，是绝逼不敢玩这么危险的游戏的。

前提不能让我认可，就很出戏…也许我也有刻板印象，原作意大利人就是骚，划船不带桨全靠浪，但中国人的情绪互动呈两极化，要么忍着，一旦忍无可忍爆发，当时是收不回来的，这个戏就演不下去了。

是否可以让每个人都能编得很圆，但其实对方都看破不说破，出了门回家大闹，这更符合中国人的尿性。

但这对编剧就要求太高了…马丽这条线完全崩了，外企是很淫乱，Me2的重灾区，但直接硬上，这是高估了经理人的体力，还是低估了经理人蔫坏的程度呢？

东宫娘娘卷大葱，外企高管开滴滴。

这么说似乎有为我的校友开脱的嫌疑，刘某不是经理人，是农民企业家。

最后居然让强奸犯被车撞死了，这是搞啥呢？！

歪，总局嘛，有人宣传因果报应的封建迷信…奚梦瑶就腿能看，演技简直是车祸现场。

既然主题是中产中年平庸虚伪的生活，所有人的冲突应该在一个水平，马丽的角色被强奸和傻白甜富二代看上屌丝编剧，就是两个超常事件。

佟大为演的这个渣男，搞大傻白甜的闺蜜的肚子，最后居然给闺蜜打电话要把孩子养大，然后勇敢地冲向傻白甜叫来修理他的流氓。

我也想大喝一声：给我打死他…还加了一些浮世众生相，送快递的，做假珠宝的，楼下办婚礼的，画蛇添足，根本没有和主线互文，劳动人民的苦乐和中产的无病呻吟是两个世界，但也没有表现出这种隔阂。

另：女主人居然不是万茜？

这也太像了吧，比王璐丹和白百合还难以辨认，王白戏路还有差异，代乐乐也是知性路线，一时瑜亮，万茜已火，那她就难发展了…

原版太惊艳了，此处编剧给更赤裸的人性套上了一层滤镜，也做了很多本土化的移植，但也使得情绪与剧情过度得有些生硬，脑海里时不时地闪出wtf？

原版很多对于人物关系情感的细节也统统没有了，场景人物的布局与站位，主角见面打招呼时的细节体现的情感关系等等，一部电影能让人考究与发现的东西丢失了，也就贬值了很多。

奚梦瑶的台词功底太差了，完美陌生人里对应的妹子，拎起包走时的神情配乐与镜头，弹幕里就一个帅字。

男主对女儿的一番话本应是最精彩的一段之一，人物设定台词也完全可以照搬，而却改编成了一句不痛不痒的爸爸支持你。

同性恋的角色被改成了被强奸的女强人马丽，原本打算轻生的马丽却能够若然无事地插科打诨谈笑风声，却又在结尾情绪集中爆发，这个人物设定得让人同情而失败。

同样同性恋胖子的自白本应也是最精彩的一段之一。

看完电影回头看评论，才发现同性恋这个彩蛋被埋在了楼下的婚礼，这点很佩服编剧。

已经离婚的妻子抢着替霍思燕回应语音，这点我觉得改编得很巧妙，原剧是体现女主想要制造矛盾，想要破坏自己的婚姻关系，也与前面的台词相呼应，改编中女主是想要暴露与男主名存实亡的关系，也与马丽打圆场时的对话相呼应。

原著中的平行时空的设定是其封神的主要原因之一吧，改编得像是草草收尾一般。

10分批判的电影改成2分批判加8分搞笑，能理解是为了迎合国内市场，然而刚批判完手机、隐私、与人性，片尾彩蛋里各种手机报平安、与家人联系等温情画面感觉是在打自己的脸。

周围观影的不超过十个人，笑点依然能把我们逗乐，所以抛开原著。

对没看过原著的观众来说，能乐也能思索个中内涵，即使时效不过一天一小时甚至一分钟，在市场上他就是有价值的。

所以也能理解为什么出现那么多或好或坏的改编。

假如这剧本是原创的，他应该能拿到很高分。

我一向有话直说，好就是好烂就是烂，翻拍还烂成这样的，还有脸吹？

还本土化？？？？

翻拍其实真的是最简单的拍电影方式了，特别还是有优秀的原作打底的情况下，然鹅这部。。

真的，非，常，差。

全剧没有一个人物形象是立起来的，你会发现这批角色其实就像个工具，只是为了推动剧情需要而存在的工具。

佟大为牵头手机游戏，马丽促进游戏进程，一开始看似矛盾重重的乔杉霍思燕其实问题最小，一开始风平浪静的代乐乐田雨反而是平静下的暗流涌动。

你把这群演员全换了有什么问题吗？

完全ok啊？

这一整部剧的所有角色都是脸谱化，我本来以为马丽会撑起一点点，然鹅，马丽反倒成了全片最尴尬的点。

我甚至觉得在这整部剧中乔杉的表现是最好的，他真是贡献了本片为数不多的笑点中的绝大多数。

然后片中的那些个配角似乎在说其实手机也是有方便的那一面一切要取决于你怎么使用它。

exm？？？

本片看似说手机其实和手机有什么关系？

几十年前没有手机的时候这些夫妻矛盾就不存在？

身居高位的强奸犯就因为手机才能威胁人？？？

软饭渣男有了手机才会露馅？？

父母孩子间有了手机才出现的家庭问题？

我可去你的吧？

强行把这些掰扯到一起说手机有害？

脑子是多有毛病的人才会相信？

我本来一直在想这么个漏洞百出的剧本最后要怎么圆回来到底，好嘛机智的编剧们最后来了一句，“以上故事纯属虚构，你要不要一起来玩鸭。

” 666666666666666起身鼓掌太尼玛优秀了真的。

全剧除了临近尾声马丽对佟大为说写死那个强奸犯然后强奸犯转头就死以外，哪里能体现半点这是个“剧中剧”？？？

这和我小学时候写想象作文，片尾啊原来这只是一个梦简直异曲同工。

有了这么一句话，前面所有的漏洞都有了合理的解释，真尼玛耍了我一小时四十分钟。

真是谢谢您

在密闭空间内，仅靠对话和表演就能制造出精妙绝伦的戏剧冲突的经典电影不算少，从好莱坞早期的《十二怒汉》，到另类“科幻片”《这个男人来自地球》，到罗曼·波兰斯基的《穿裘皮的维纳斯》和《杀戮》，再到去年柏林电影节的《命运晚餐》，都是在一间小小的房子里拍出的惊人力作。

这类电影在最大程度上压缩了时间和空间的表现范围，往往由某个特定情境或话题出发，让一群主人公探讨阶级、宗教、人性、伦理等人文话题。

包括伍迪·艾伦、吉姆·贾木许甚至侯麦等许多“话痨”大师的作品，也都有此极简风格的印记。

当然，这样电影创作起来并非易事，不然谁都这么拍了——（看起来）多省钱啊！

仅靠对话推动叙事、制造冲突和高潮十分考验编剧设计、导演调度、演员表演的功力，因为要在约两小时内实现一个完整的、类比一台话剧的信息量的戏，而不是拍摄一段松散的情景剧。

因此无论布景多么极简，剧本必须是一流文本；在别处省下的体力，换来的是成倍付出的脑力。

比起西方观众，国内大众对于戏剧的触及相对有限，商业院线系统更是常年被视觉刺激、情节波折的故事片占据。

因此，当编剧出身的于淼（此前编剧作品有《情圣》、《余罪》系列、《小丈夫》等）将《来电狂响》作为跨界执导的长片导演处女作，这对他来说，既会是一次勇敢的挑战，也会是施展其编剧长项的一个聪明的选择，无疑将带给国内观众此前极少体会过的观影感受。

《来电狂响》的再创作是基于意大利电影《完美陌生人》之上——该片先后被十余个国家翻拍，足以证明其正是难得一遇的一流剧本。

导演于淼并未照搬原作，而是在充分考虑中国本土国情、国内观影习惯之后，进行了大刀阔斧的重新创作，是各国家版本中改动幅度最大的一版。

导演做了哪些创新的工作呢？

第一是类型和主题的彻底改写。

《来电狂响》是一部具有时尚都市气息的、强化喜剧元素的作品，放在元旦档上映更能体现出为城市年轻一族解压的喜剧定位。

在主题上，舍弃了原版并不适合中国国情的中产阶级婚姻关系探讨，改为更贴合时代的“手机绑架生活”话题——在影片开始，一连串群像画面便交代出智能手机时代的新生活样貌；在讨论中途，马丽也点明了手机正在蚕食现代人的生活——原本发明微信是为了保持随时沟通，结果从此上班族再也没有了下班时间，老板找你，你就得随时上线；情侣、爱人之间用手机能更多表达对彼此的关怀，但手机里的秘密却成了感情里的一颗“定时炸弹”。

手机发达了，究竟是好事还是坏事？

第二是时代背景的重新确立。

因为距离原版已经过去两年时间，尤其国内手机已经全面进入智能时代，因此手机的功能、围绕手机的事件又有了许多新变化。

就像主角们在片中说的那样，现在不只短信、电话，微信、邮箱、收支记录、网页浏览记录等等都能发现猫腻。

手机也不仅仅是联络工具，更是方方面面生活的必需品，《来电狂响》中便表现了主人公用手机看直播、玩游戏（甚至在游戏中‘处CP’）、点外卖、当做谋生工具等等。

手机中的秘密被揭发的渠道也多了起来，比如，谁能想到当众让siri读出短信这样的杀手锏？

第三是展现了更多中国式社会、家庭困境，比如中年危机、劈腿、婚外情、养老难题、孩子早恋、职场女性工作家庭平衡难、夫妻为顾及老小隐瞒离婚等。

这些内容并非只出现在室内餐桌上的手机里，《来电狂响》还特别增加了一条室外空间的支线，大大拓展了手机危机涉及的对象。

更有趣的观影体验是，最后你会发现，这些看似不相干的人物最后都通过手机与主人公们的命运交织在一起。

编剧精心调整了符合国情的设定，比如中国孩子的早恋方式没有意大利那么出格。

但这不意味着畏手畏脚，相反，《来电狂响》在社会话题上的尺度堪称国产商业片里最大的一个——乔杉一脸羞耻地承认跟男同事开房时，我身边观众笑到尖叫；马丽的角色被改为女强人，最后发现她竟然是职场性侵的受害者。

去年全球Top1话题“Metoo”运动，就这样被及时而敏锐地拍进了一部中国电影里。

《来电狂响》更有一处细节描写值得致敬：聚会的窗外楼下，同时在举办着一场挂着彩虹旗的婚礼。

这场婚礼的设置不仅衬托了室内的微妙气氛变化，更以一个巧妙的角度大胆展现出目前中国同志群体面临的窘迫局面：影片开头，众人就奇怪这场婚礼为何只在小区里办，如此不体面；最后又有人来砸场，说明这场婚礼受到了不小的阻碍力量。

第四也是最重要的一点：将原作中伪善、模糊的中产阶级面孔，改为一个个立体鲜活的小人物。

他们各有不同出身、经济和家庭状况，为各自的生活而努力奋斗，表面看来都光鲜靓丽，实际每个人都有苦衷。

例如佟大为曾是兄弟帮里的颜值担当，如今却沦为吃软饭的伪君子；霍思燕看起来是个吃香喝辣的家庭主妇，实际却要一人担起照顾全家老小的重任；田雨和代乐乐看似已经步入稳定的中年阶段，谁曾想到他们已经离婚？

奚梦瑶本是饭来张口的千金小姐，却要卑微地伪装自己追寻真爱……主演们都出色地完成了各自的角色塑造，尤其像马丽和佟大为，对自己过往角色形象皆是不小的突破。

奚梦瑶还是影视新人，便挑战了一个两面派反转角色。

个人觉得，这部电影的“戏眼”和最惊喜的人物是乔杉。

他的油腻和狡猾一直在推动着剧情往前走，使得这出相对架空的游戏接上了生活的地气，而且他的角色并不令人讨厌，还有点可爱——全场他是最紧张、看起来嫌疑最大的一个，最后揭晓他只不过是个有贼心没贼胆、还很努力奋进的家庭好男人，他的小秘密不过是给女主播打打赏的生活小调剂而已。

编剧为每个角色都量身打造了符合各自个性的台词，乔杉的台词格外金句频出：“为什么女人会觉得揉脸可以瘦脸，揉胸就可以丰胸呢？

”“哪个游戏要不穿内衣？

是能给你回血啊还是能增加攻击力？！

”这个关于手机“真心话大冒险”的故事之所以能风靡各国，恰恰说明手机与信任的关系不是哪个国家、哪些人群的问题，而是人性作祟的必然结果。

如果你撕破这层信任，无疑会引发灾难性后果。

《来电狂响》结尾和彩蛋的设置格外巧妙，打破了第四面墙，给人更多温暖和正向的价值观引导，也更能激发观众思考和社会讨论。

这里就不剧透了，要看到最后哦。

（何小沁/文）

《来电狂响》中，家庭主妇李楠抱怨老公吴小江，说他一回家就坐在沙发上，只知道看着手机傻笑，根本连看都不看她一眼。

而吴小江也有话说，抱怨李楠吹着空调，舒舒服服窝在沙发里，就知道捧着手机追剧。

曾经一日不见如隔三秋，曾经说也说不完的话，在一起相处久了，就成了同在屋檐下，各自捧着手机自娱自乐。

这样的情景，正发生在这个世界的每一个角落里，明明应该是最亲近的伴侣，却成了彼此最熟悉的陌生人。

可是，杀死爱情的，真的是手机吗？

男同志变女强人，有野心的翻拍这部《来电狂响》，讲述了七个朋友的聚会，他们玩了一个游戏，约定每个人将手机放在桌子上，在聚会期间的任何消息和电话，都要在所有人面前公开。

由此引发了三对伴侣之间的信任危机，每个人都发现，原本自己无比熟悉的爱人和好友，其实都有不为人知的另一面。

《来电狂响》翻拍的蓝本，是2016年的意大利电影《完美陌生人》。

除了中国版，《完美陌生人》在短短两年的时间内，被韩国、西班牙、美国、墨西哥、土耳其等多国翻拍，这样全球范围的广泛追捧，不仅代表了原剧本的优秀水准，在我看来，更显示出人们已经注意到，手机对亲密关系所造成的危机。

相较于其他国家对原剧本的重现与还原，这部《来电狂响》有了很多本土化的改编，除了更接地气的笑料和梗，难得的是，在关键情节上也有突破。

韩笑其中最主要的变化，就是《完美陌生人》中单独来参加聚会的男同，改成了由马丽主演的职场女强人韩笑。

她一头利落的短发，和一身缺乏女人味的西装，很容易让人以为，这不过是男同变女同，没有多大新意。

然而事实并非如此，鉴于本土的电影审查环境，《来电狂响》避开了主线剧情中的同性恋情节，却极为大胆地涉足现在广受关注的“Me too”话题，聚焦权力性侵和职场性侵的女性视角，这绝对算是一个有现实意义的改动之处。

除了“Me too”以外，这位新出现的职场女强人韩笑，还与家庭主妇李楠产生了对比的效果，侧面探讨了当代女性的困境：家庭主妇要在家伺候好小的和老的，却成了丈夫眼中只会买鞋买包、窝在沙发上看看剧的黄脸婆，哪里比得上网络美女主播性感妖娆？

还动不动就被老公指着骂：“你用的每一分钱都是我的，有我，你住三室一厅，没我，你就住地下室吧。

”职业女性也好不到哪里去，不管你工作能力再强，性骚扰、性别歧视和权力性侵，哪一样都是戳心窝子的利刃，让人痛不欲生。

另一方面，电影并没有完全放弃对同性话题的展示，体现在他们聚会的楼下正在办的婚礼上，浮光掠影的寥寥数个镜头中，婚礼上一面彩虹旗飘扬，而聚会中途，有一群人跑来砸了婚礼的场子，喊着“不要脸”云云，这是一条容易被忽视的暗线。

还有一处有趣的改编，就是在七人的聚会以外，展现了与手机有关的人物群像：网络平台的美女主播，关了视频也是个照顾残疾弟弟的好姐姐；靠着手机接单的外卖小哥，送餐之余还要跟老婆幼子视频聊两句；还有上夜班悄悄跟异国男友聊天的小护士等等。

这些人的出现，乍看之下与主线情节并没有关系，却最终都与聚会的七人产生了联系，甚至成为推动冲突的重要节点。

另外，对于七人之间的关系，也有不少大的改动，尤其是后半段，导向了跟原作截然不同的结局，因此，就算是像我一样看过《完美陌生人》的观众，在看这部《来电狂响》时，也有很多新鲜感。

从爱缠缠，到恨绵绵，最后淡淡然在我看来，绝大部分爱情都会经历这三个阶段——先是爱缠缠，再是恨绵绵，最后是淡淡然。

有意思的是，《来电狂响》中的三对伴侣，正好处于这三个阶段：

贾迪和白雪娇贾迪和白雪娇在热恋中订婚，随时随地秀恩爱，又哭又笑情话一大堆，听得旁人直起鸡皮疙瘩，这是爱缠缠。

吴小江和李楠吴小江和李楠结婚近十年，两人在一起时就是各自抱着手机，各自心怀鬼胎又巴不得抓住对方的把柄，不是正在怀疑，就是正在吵架，这是恨绵绵。

文伯和戴戴文伯和戴戴结婚多年，孩子都大了，两人早就没有了爱的激情，甚至，连恨的激情也消失了，这是淡淡然。

前两对承包了这部电影中的绝大部分冲突和笑点，真是大开大合、大哭大笑，然而我却更在意最后一对，因为他们这种淡淡然的状态，大概是我们身边最常见、持续时间最长的一种婚姻状态。

文伯和戴戴明明已经离了婚，还因为瞒着孩子老人，不得不挤在一个屋檐下，在家人朋友面前扮演相敬如宾、不吵不闹的模范夫妻。

聚会中，手机暴露了戴戴要去隆胸的秘密，在只有他们两人时，戴戴问文伯，你都不好奇我为什么去隆胸吗？

文伯确实不好奇。

恰恰是他这种无足轻重的反应，成为压垮他们婚姻的最后一根稻草。

我以前就觉得，爱情消失的标志，不是失去新鲜感，而是失去对对方的好奇心。

另一方面，也是失去了与对方分享任何事情的欲望。

这看起来是两件事，其实是同一件事的一体两面。

假如一方乐于分享，另一方没兴趣知道；或者一方没兴趣分享，另一方乐于知道，谁在爱，谁没有，一目了然。

戴戴正是通过这件事，彻底明白了他们多年的感情，究竟走到了哪一步，在真正的心灰意冷下，收拾了行李，离开这个爱过恨过，最终只有漠然的关系。

杀死爱情的，从来都不是手机。

而是我在你面前，你却视而不见；是我跟你说话，你却充耳不闻；是我愿意跟你分享一切亲密，你却没兴趣知道。

这不是手机的可恶，却是人性的可悲。