狂怒

《我的父辈》中说过：“战争能把人最坏的一面逼出来。

” 大概是因为战争能泯灭人性，更能模糊掉本身就不清晰的对与错的界限。

为了拯救自己同胞的生命，谁也说不清楚不能把敌人对我们的恨意再次加倍还给他们是他们应得的，还是道德上来说，这样一来我们也与他们残酷得并无二致。

更可怕的是，战争强制把人的残酷冷漠和坚强联系在一起，善良和软弱联系在一起。

影片中有个细节是，美军攻下一个居民区的时候，他们等待投降的士兵从楼里出来。

开坦克的墨西哥人轻敲着手边的一个地方，就像平常开车时候遇到红绿灯时会有一丝的不耐烦。

当战争的一切都成为习惯了以后，恐怕思考对错都已经成为了一件多余的甚至浪费时间浪费精力的一件事。

除却好莱坞经典的一些对影片的装潢外，的确是认认真真讲故事的一部电影。

我最喜欢的是对人物性格的塑造。

虽然有详有略，可每个角色的人格都是完整的。

每个人都展现了让我没办法细细形容的细腻的两面。

我怕我说不好就把我最喜欢的这一点毁掉了。

最让人难忘的算是在前一秒还让人紧张到紧蹙眉头肌肉僵硬的时候，主角在两个德国姑娘家休息，Norman弹琴姑娘唱歌，音乐声响起就忍不住让人微笑。

不知道是我的感觉还是导演选曲太好，那首曲子感觉像是晶莹剔透的水晶做的，下一秒绝对会摔在地上粉身碎骨。

换言之，那种美好在那个时期是过于奢侈的，每个人都支付不起的美好。

还有就是最后大家都死光光就剩下Norman一人的时候，他hatch在坦克之下希望能逃过一劫。

一个德国士兵拿着手电筒找到他，Norman满脸惊恐举起双手，绝望的让我都没法继续往下看的时候，那个德国士兵的脸就隐藏在了那一簇手电筒的灯光之下，隐隐约约似笑非笑了一下，收起灯光就离开了。

这是在影射人性的光辉吗？

但不管如何，这种人性的美好我已经找不出任何能用以来比喻其珍贵的事物了，而它却不像之前的音乐一般脆弱，尽管让我感到如鲠在喉，却也蕴藏着希望。

这么多二战的影片拍来拍去大概都有一个重要的目的就是警告战争的可怕珍惜和平的美好。

因为昨天在渥太华的恐怖袭击，就不合时宜地借用今天公交车的电子牌上打出的一句话：lest we forget.

作为一名从初中开始就把几乎所有零花钱拿去买军事杂志的军迷来说，《狂怒》是无论如何不能错过的一部电影，自从斯皮尔伯格的《拯救大兵瑞恩》和《兄弟连》之后，已很少看到制作专业，场面宏伟的战争片了，不过希望越大，失望越大。

且不说但凡美国“主旋律”战争大片中都要夹带的“人性思考”以及皮特等人的“精湛”演技，就影片中主要的4场战斗作一个简单的点（吐）评（槽）。

第一场。

经典的步坦协同vs反坦克阵地，战斗发生在典型的欧洲平原地貌，灌木丛将大块开阔地分割成格子状。

美军一个步兵分队被德军机枪压制在一片空地上无法动弹，皮特奉命率领4辆坦克及一个步兵排前去搭救，并要拿下对方阵地。

谢尔曼坦克进入战场后做肉盾掩护，步兵跟随轻松完成第一个任务。

此时因为不知道德军炮位，坦克只能慢速正面推进。

德军阵地由几门隐藏在灌木丛中的反坦克炮和一些前置的散步坑构成。

战斗打响后，德军反坦克炮根本无法击穿谢尔曼坦克正面装甲，然后被美军坦克逐一点杀，等美军战斗群近到德军阵地前时，只能是一面倒的屠杀，美军仅以几个步兵伤亡的代价即完成任务。

切，哪有这么轻松的战斗，号称真实的战斗在哪里。

设想一下，美军步兵已经在开阔地上被压制的动弹不得，如果你是德军指挥官应该做什么？

当然是带上MG42和狙击枪从两翼包抄给美国大兵点名啊，还坐在树丛里喝咖啡等人家救兵吗；其次，德军居家旅游的必备神器迫击炮居然没有出现在这么重要的场景里，实在有失招待水准，否则给坦克后面的步兵群来个隔山打牛，那画面想必也是极好的。

第二场。

巷战。

按惯例，巷战必须是狙击手的舞台，好吧，第一枪是这样的，坦克和步兵到达小镇入口，一老人孤立的站在那里，皮特作为车长，在炮塔上探出身子询问老人，德军的埋伏在哪里，老人抬手指路，嗙的一响被狙击手干掉，皮特立刻指挥坦克轰掉狙击手所在的楼房。

我去，既然枪响就暴露位置，那为何狙击手不首先干掉敌方的坦克指挥官，反正都会被发现，居然这么浪费这么宝贵的第一枪，况且干掉对方的高价值目标永远都是战场狙击手的优先选择。

进入镇子后，步兵也没有逐屋搜索，交替前进，双方完全一顿乱战。

德军还是没有做好防守准备，仅把主力放在美军当面的一个楼里，差不多被一锅端，除了暗堡发挥了一下作用，其它基本还是做了龙套。

第三场。

坦克战。

全片最对题的高潮部分，可惜，德军智商被导演越调越低。

皮特率领的4辆坦克分队向任务目标行进，被德军孤零零的一辆虎式坦克伏击，先挂一辆。

无论火力还是防护力，谢尔曼坦克都远不是虎式的对手，只能采用群狼战术，剩下的3辆坦克从各个方向围攻虎式，结果看似合理，在又挂了两辆之后，皮特的坦克击中虎式的后部，最终消灭了对手。

But，虎式可是德军的精华，难道车长是个瞎子，虽然美军的坦克都是谢尔曼，可是，谢尔曼型号众多，还是有个三六九等的，别说皮特的车排在第一辆，就算看炮管也看得出，皮特的那辆有炮口制退器，这玩意儿是长身炮管的，擒贼先擒王，铁定先打他啊，包括伏击的时候，为什么要打最后一辆，打中间或打头车，效果都会更好。

不过，还有更大的硬伤，在今年被炒的热火朝天的俄罗斯“坦克两项”大赛上，大名鼎鼎的T-72坦克在射击时，只能是在静止状态或者低俗状态下，就这样，还有很多脱靶，这一项被中国的96式狠狠地甩了几条街。

不过，今天我们居然在电影院见证了60年前的1944年，坦克在高速移动中瞄准射击的神奇表演，其实第一场战斗中已经出现过了。

传说中德国坦克战神魏特曼车组的炮手是少有的几个能在移动中开火的，想不到美军个个是传奇。

第四场。

如果说前面3场战斗，还只是bug的话，那么最后这一场，就是好莱坞向中国横店致敬了，我们仿佛又看到抗日神剧的开挂模式。

当看到德军行进队伍里，有那么多“铁拳”反坦克火箭时，我就在猜测，皮特他们5个人如何靠一辆断了履带，不能动弹的谢尔曼去对付好几百的德国精锐部队，一定有什么惊天地、泣鬼神的奇思妙计。

好吧，的确是我想多了，德国人以平均不足60的智商，排队去踹坦克，结果被一茬茬，一茬茬地撂倒，最终竟然是被抵近到估计只有2,30米的狙击手终结了战斗，对了，战斗是从黄昏打到晚上，皮特就在火光中猛扣机枪，德国人都视而不见。

对于这样的史诗巨作，我也就没什么好说的了。

奥迪与他的连队持续作战半年后，他们被派往Colmar Pocket, Holtzwihr驻防，一个位于法国的重要军事据点。

尽管此时他们的连队已只剩下19人(原本有128人)和两辆M10坦克歼击车，他们还是被交代了这个任务德军对他们防守的据点展开了猛烈的攻势，派出大量的士兵和六辆坦克。

面对占多数优势的德军，他一边使用M1卡宾枪朝着德军开火，一边指示其他弟兄先躲到后方。

[ 转自铁血社区 http://bbs.tiexue.net/ ]就在耗尽弹药之时，这个身高165，得了疟疾还一腿中弹的小子爬上了一辆着了火的M10坦克歼击车车。

无畏于充满汽油的坦克随时都有爆炸的可能，他用坦克上的白朗宁M2重机枪击毙周围所有的敌军(其中包括一整队已爬到他身旁30公尺内的德军)。

他在机枪弹药用光时逃出了这辆坦克，坦克在他逃离后也因高温而爆炸。

他持续一人与敌方整连的部队作战将近一小时，过程中他还找到空档来使用电话请求炮兵支援。

在炮兵的火力支援下，他指挥着剩余的弟兄与他一起展开反攻，敌方被他们杀得抱头鼠窜，溃不成军。

奥迪几乎被授与了所有一个人可能被颁赠的勋章(共33个，其中有五个是法国颁赠的，一个是比利时颁赠的)，其中包括了「美国国会荣誉勋章」。

人们总是觉得不可思议地问他为什麽有这胆量一人对抗一整连的德军。

[ 转自铁血社区 http://bbs.tiexue.net/ ]『谁叫他们杀了我的朋友!』奥迪回答。

1“刺刀在眼睛里，子弹在背，四肢被炸成碎片，人和马的尸体横卧在泥泞、被焚化的地面上。

艾耶尔带来了一个身临其境的作品。

”——Inquirer杂志的评价。

但这种孤胆英雄的胜利，有没有可能是假的呢？。

艾耶尔深受其退伍军人世家的影响，还有贝尔顿·Y·库珀的《死亡陷阱》（Death Traps）。

虽然故事情节是虚构的，但《愤怒》与几艘真正的盟军坦克的经历相似：比如美国坦克指挥官参谋长 拉斐特G.“战争老爹”普尔中士（Pool），他在D日1944当年底他的坦克在德国被击毁之前，击毁了258辆敌方车辆。

也与1945年在德国的克雷斯海姆战役有一些相似之处，根据《死亡陷阱》中的一则轶事，其中一辆独行坦克“在他的坦克里，在一个路口”当一支“德国步兵部队靠近时，显然没有在黑暗中被发现”。

据描述，这无名坦克手向敌军射光了他所有的机枪弹药，并投掷手榴弹杀死爬上坦克的德国士兵。

库珀总结道：“当我们的步兵第二天到达时，他们发现勇敢的年轻坦克手还活着，而整个周边地区到处都是德国人的死伤。

”这场战斗与1945年1月26日在阿尔萨斯洛林 霍尔茨维尔外的一艘燃烧的M10坦克驱逐舰上的荣誉勋章获得者奥迪·墨菲的战斗有些相似。

另一个坦克营的中士欧内斯特·R·库马（Ernest R.Kouma），他的英雄传奇，是在1950年8月的第二次纳通凸起战役（Naktong Bulge）中单兵作战。

与影片不同的是，他活到1990年代！

这部电影中的战斗也与汉弗莱·博加主演的电影《撒哈拉沙漠》（1943）相似。

2——坦克是从哪里来的？

这部电影是在英国拍摄的，因为这里还有二战时期的坦克可以使用。

这部电影的主角是老虎131，这是最后一个幸存的能开的虎式坦克（全世界一共只有10辆，而能开的只有这一个），由英国博文顿的坦克博物馆Bovinton拥有。

这是自电影《他们没有分开》（1950年）以来，第一次在电影中使用真正的老虎坦克，而不是道具版本。

做片子的人都知道，一般人里的虎式坦克都用俄罗斯坦克来冒充。

通过一系列的保险把坦克运到场地以后，你需要非常善待它，因为他们的零件都已经老化了，所以必须在适当的环境和温度来使用它。

这样也不用担心气缸的问题。

履带也必须经过正确的路线，这样的可操作性是有很大的不同的，但我们还是必须小心。

老虎131是一个非常早期的模型老虎一号坦克；炮管长，从外部看，它与后来的老虎一号模型有一些显著的不同。

复制版的虎式坦克做的也相当好，每一个零件都很真实。

拍外景的时候主要要靠他们。

二战快结束时，一些早期的老虎模型被用于最后的防御抵抗；在柏林勃兰登堡失利中打仗的最后一个虎式坦克，仅是类似的年份坦克。

电影中的老虎真是牛逼啊，啊，太厉害了，有防弹功能。

美军4打1都打不过。

也是全片最紧张的对决。

The tank’s main weapon was a 88mm gun主炮, which was originally designed as an anti-aircraft artillery piece. The armour was 100mm thick at the front坦克前面的厚度 – strong enough to stop or deflect nearly any Allied return fire. Unlike another prolific German tank, the Panther V, the steel plate protection of early Tigers was not angled, which provided less protection.盟军。

使用了10辆M4谢尔曼坦克。

狂怒号是罗恩/哈里（T224875）的M4A2谢尔曼坦克扮演的，也是坦克博物馆借给他的。

纯粹从作战上来说两种坦克没有可比性，因为他们差距实在是太大了，德军的装备实在是太优良了。

但谢尔曼的优势在于速度，这在电影中也体现出来了。

艾耶尔对细节的关注也延伸到电影中使用的地图上。

1943年，在麦克马斯特大学的劳埃德·里德斯地图集中，一张德国汉诺威的战时地图被用来展示盟军所依赖的资源类型。

——一辆（tiger）坦克上5个成员的角色分别为: a driver驾驶员, gunner炮手, loader填弹手, commander指挥官 and radio operator通讯兵。

当然片中还有一个副驾驶的位置。

老兵乔治介绍说所有的人都可以连轴转，因为只要有人挂了，其他工作就得顶上。

片中的5个角色分别为：（皮特饰演）Don "Wardaddy" Collier, a battle-hardened U.S. Army First Sergeant in the 2nd Armored Division, commands an M4 Sherman "Easy Eight" tank nicknamed Fury（First platoon）gunner：Boyd "Bible" Swan, loader：Grady "Coon-Ass" Travis, driver：Trini "Gordo" Garcia, assistant driver–bow gunner "Red," killed by a German anti-tank shell，replaced by Private First Class Norman Ellison, a young clerk typist from V Corps. 3——“头儿，我们的敌人在哪儿？

”“到处都是德军，在我们4个方向”——“该死，他们（德军）怎么还不投降”“换做是你，你会投降吗”——“你杀过人没有”“没有，但是我打字一分钟能打60个字”——“你去教那个新兵蛋子怎么用枪”“把闸打开你就可以上了，关上就没戏”——“知道怎么击毙一头马吗”“先摸摸他额头，让他乖乖的，然后趁他不注意，一枪打爆他的脊梁”——“头，你干什么去”“拉屎去，我都一周没拉屎了”——“头儿，你得答应我，我挂的时候把我头冲下埋”“为什么呢”“这样全世界就能亲我屁股了”

身骑白马的不一定是王子，也可能是党卫军。

在已经被美军打烂了的德国土地上这么高调的骑着骏马优雅的闲逛，这位军爷实在艺高人胆大。

然后布拉德皮带就突然跳出来把他一脚踢下地，卑鄙真卑鄙。

这位美国老兵因为久经沙场而被称为战场把鼻。

他基本上是带着《无耻混蛋》里的设定来的，对于杀纳粹这件事有着极高的热情，工作休闲宰一个，健康娱乐宰一个，朋友聚会宰一个，游山玩水宰一个。

像等待坦克维修这种时候，再没有比手刃个把党卫军更合适的消磨时间方式了。

以他为首的五人小组共同操作着一辆名为尼克弗瑞的坦克。

把鼻手下的成员有因为围观擎天柱和威震天对射多年而领悟打炮奥义、现在只想安静地做个美男子的圣经哥，因为跟把鼻同样是杀僵尸爱好者而且汽修技术一级棒而被招募进来的特拉维斯，还有负责活跃气氛但是不爱讲普通话因此遭受把鼻训斥的墨西哥人戈多。

坦克修好重新上路后，他们又在军营里招到了新手副驾驶诺曼，组好了一个五人黑。

诺曼是个才入伍不到两个月的新兵，在从事打字员工作时因为灵活的手指而受到注意，被派到把鼻的坦克上学打枪，据说试学一月不收任何费用。

读书人出身的诺曼开始并不能适应坦克里糟糕的生活环境，不过吐哇吐哇的也就习惯了。

真正棘手的是，在战斗发生时需要他打枪了，缺乏作战经验的他手指反而变得迟钝起来，险些连累到队友。

鉴于他的这种情况，把鼻决定亲自调教他。

于是接下来的行程变成了少年诺曼的破处漂流。

抓个鬼鬼祟祟的纳粹士兵来，让诺曼从后面对他来一发，这只是刚立个投名状而已。

没有太多杀人经验的诺曼显然因为这件事受了不小的刺激。

意识到自己太严厉的把鼻，非常关注青少年今天怎么不开心这件事，决定带他去镇上开心一下。

在居民楼里他们成功找到了花姑娘。

虽然刚闯进来时表现得凶神恶煞了一点，但毕竟也是秉持公理正义的王师，就算是劫个色也不能像一般的淫贼一样粗鲁。

诺曼充分展示了自己文艺的一面，用灵活的手指配合现场道具赢得了少女的好感。

接下来两人到卧室里去随便看了看手相然触发关键剧情。

身为一代男神的布拉德皮带在把机会让给年轻人之后就呵呵去洗澡了。

在少女那儿补充好了HP而精神焕发的诺曼出来跟把鼻一起用餐。

整理的干干净净的把鼻坐在餐桌前读着报纸，看上去就像个普通的中产阶级老爸早上临上班前的样子。

可惜这幅宁静的画面很快被闯入的三个队友打破。

打扮的好像卓别林的戈多，还有圣经哥、特拉维斯他们，虽然刚刚也在别处补充过HP了，但显然还意犹未尽，进屋之后明示暗示，强烈要求应该共了个产。

难得从残酷战场生活中偷得半日闲的把鼻自然不愿意眼前来之不易的片刻平静被破坏，饭桌上的气氛变得剑拔弩张起来。

这时警报响起，把鼻只能带着手下们整装出发。

他们前脚走出居民楼，后脚楼就被纳粹给炸了。

显然，这些纳粹军人相信比起直接炸这些美国大兵，迂回一下去炸自己的同胞平民然后帮敌军增长士气和怒气值是一种更有效的战术。

这种措施在接下来的打老虎行动中发挥了重要作用。

原本唯唯诺诺的小鲜肉诺曼因为丧失了刚交的女朋友而变得愤怒且生猛，与所驾驶坦克的名字总算相得益彰。

面对强悍霸道的虎式坦克，一同行动的其他几辆盟军坦克都迅速被轰至渣。

这样逆天的对手，恐怕也只有蓝翔的挖掘机能与之一战。

千钧一发之际，把鼻与队友们依靠风骚的走位，一步一步似爪牙，似魔鬼的步伐，绕到虎式坦克后方，结结实实干了它一炮，险胜大Boss。

面对着作鸟兽散的纳粹士兵，诺曼端起枪射了个痛快。

他从小鲜肉到纯爷们的变化令队友们欣喜。

消灭虎式坦克以后，他们又来到了第二座城市。

比起爱给人看手相的诺曼，显然德国人更精通占卜之道，算好了主角们好死不死一定会踩中道路中间的那唯一一颗限量版地雷。

履带被炸断，一时无法继续往前摩擦，把鼻等人于是索性在这安营扎寨，反正他们的任务本来也是守住十字路口。

性格粗鲁的特拉维斯主动向诺曼示好，希望冰释前嫌。

他这番效力约等于“等仗打完了我就回老家结婚”的话，让我产生一丝不祥的预感。

只是万万没想到，他在给自己插死亡旗的时候也顺手把队友们的给插了。

巴顿将军说，军人的最理想归宿就是在最后一场战役中被最后一颗子弹射杀。

战争即将结束，站在命运的十字路口上的把鼻未必没有过迷惘。

每当有手下问把鼻我们去哪儿这种问题时，他总会回答要带大家回家。

其实他所指的家从来都是这个名叫Fury的陪伴自己多年的大铁盒子。

它摩擦到哪，哪就是家。

诺曼前来报告一大波敌军正在靠近，把鼻看了下时间，表示差不多了，电影不宜拍得太长，要不我们就死这儿吧。

队友们纷纷表示赞同。

于是他们开始为五个人加一辆不能动的坦克对三百敌军这样一场必败的战斗做起了准备。

敌人如潮水一般沿着主角们的炮口、枪口的方向涌来。

开了挂的主角们如砍瓜切菜，杀敌数不断刷新。

过了一阵，被虐爽了的反派们也看时间差不多了，这才拿出反坦克火箭、狙击手、手榴弹等等一些比较像样的手段来对付主角们。

把鼻和战友们纷纷战死，只有最年轻的诺曼得以逃生。

他好不容易钻出坦克，却不幸跟敌人的手电筒光撞个正着。

机智的诺曼举起双手放在脑袋旁边，发动特异功能，心里默念“你看不见我你看不见我你看不见我”，成功躲过了追杀。

第二天一早敌人走后，诺曼又爬回了坦克，结果看到本应被手榴弹炸的血肉模糊的把鼻的尸体居然完好无损，一如既往的帅，忧郁的眼神，稀虚的胡渣子，好像漆黑中的萤火虫，那样鲜明，那样出众。

会出现这种情况，要么是手榴弹没爆炸，当时砸脑袋上了；要么是他注射了超级士兵血清之类的会让人变得脑腻好体腻好的东西。

从他身中数枪仍然不皱眉不出汗力战不退的神勇表现来看，后一种情况也不是没可能。

再加上他用匕首时那套与美国队长的入♂室大弟子吧唧看上去非常相似的神乎其技的刀法，更增加了我对这种猜想的信心。

说不定把他埋在天寒地冻的德国一段时间以后美国人反应过来，再回来挖他抢救一下又能满血复活。

---我得首先感谢一下好基友孙师傅在看完影片后对我进行的一些关于军事常识和相关历史背景的安利工作。

我本人对这一块的知识非常缺乏，主要因为年轻时不太爱看战争片，特别是二战题材的。

那会儿脸盲症非常厉害，看这种一帮白人穿着一样的制服、有时还戴着一样的头盔的电影，根本分不清楚主要角色谁是谁，也就很难入戏了。

这种症状现在没那么厉害了，于是今年看了两部，本片还有上半年的《盟军夺宝队》。

再往前推几年，我能想起来的也就是《无耻混蛋》和《美国队长1》了。

豆瓣友邻Jace同学前两天跟我提到最近有部“神盾局前传”的电影。

当时我还有些摸不着头脑。

后来再看这电影的片名，才反应过来。

也许本片主人公诺曼作为战争英雄荣归故里后把他与战友们的经历写了下来并出版成畅销书，刚好某个黑人士兵读到以后很受触动，便索性将自己姓氏改成了跟书中的坦克一样。

再后来他们这个军旅世家出了个在军界政界都混得风生水起的后辈，官至神盾局局长。

对于我们这种脑洞破的已经没法补救的人来说，就算只是一辆车和一个人之间勉强的同名之谊，也能促使我们从方方面面去找线索来把两个本来毫无关系的影视作品搅合到一起。

除了上面我那些关于超级士兵血清和匕首战法的瞎扯淡以外，片中倒是真有一个镜头让我一下子就想到了《美国队长》，就是迈克尔佩纳用身体阻隔即将爆破的手雷掩护战友那里。

当年史蒂夫罗杰斯也是凭借同样的动作给菲利普斯上校留下了深刻印象，这也是他被定为超级士兵计划首个实验体过程中的一项比较关键的考验。

作为负责活跃气氛的角色，迈克尔佩纳扮演的戈多比较容易给人留下深刻印象。

呆萌的形象加上风骚的口音，就算不给他刻意安排搞笑戏份，他都会自动成为亮点，更不要提还有他头戴礼帽、手拿文明棍、像个中年猥琐版大号企鹅一样粉墨登场这种恶意卖萌的桥段。

影片一开始布拉德皮带跟他关于规范语言的那段对话，又是作为美国精英阶层的白人的自黑。

按照墨西哥裔的繁殖速度，估计再过几十年的战争片里，相关戏份就该改成如下情况了：一名墨西哥裔军官训斥手下道：“不要说英语！

这儿是美军坦克，应该说西班牙语。

要说英语去隔壁英军坦克说去！

”我记得这电影早期宣传时一直主打双主角，并且是以希亚拉博夫为诺曼扮演者的。

可能当时消息不准确，也可能因为别的因素希亚拉博夫被换掉了。

罗根勒曼塑造的诺曼算是不过不失。

这种角色本来也不太容易出彩。

上半年还看过一部他演的《诺亚方舟》，虽然都是带有点猪队友性质的角色，但比起当时的火腿君来，本片的诺曼已经可爱多了。

与贯穿全片的诺曼形成对比的是，希亚拉博夫如今扮演的圣经哥是全片存在感最低的角色。

虽然五个主人公都是性格鲜明的典型人物，也都有各自的闪光点，但相比之下圣经哥的台词和戏份确实都比较少，给人感觉比较淡。

不过这种淡的感觉也正是圣经哥这个角色所需要的。

在这个五人小队中，他是最温柔的一个。

而这种温柔又与他炮手的身份形成反差。

放弃诺曼而选择圣经哥是个很聪明的决定，也是一个演员对自己负责的体现。

如果是希亚拉博夫来演诺曼，那说不定我们看到的会是又一个变形金刚三部曲里的山姆，照这么下去希亚拉博夫就得当一辈子童星了。

现在这个成熟温柔又会打炮的安静的美男子显然更让人耳目一新。

经常接到一些温和的批评，说我臭不要脸、三观不正，把本来很直的电影都给看弯了，还企图毁别人的三观。

不过今天我得先为自己申辩一下，我是真的不带一丝杂念严肃的去看一部波澜壮阔的战争片的。

但是…我还是想问一句，是不是只有我一个人看到最后希亚拉博夫给布拉德皮带包扎伤口那一段联想到了《赤壁》里的林志玲和梁朝伟？

我真不是故意的。

可是那个镜头的角度就让我觉得很暧昧。

而且两个人还深情对望了有少说三秒钟。

你说包扎你就好好包扎，你跟人对视干嘛。

两个人的眼睛又都很大很亮，在那个微微倾斜的视角下看着确实是火花四溅的（我觉得我还是挺有节操的，另外一个带“四”字的成语我就没用）。

作为一个对二战题材不是特别感冒的观众，这部电影的关注点就在于男主角布拉德皮特。

关注他的原因就跟关注莱昂纳多一样，因为他们在挑选剧本时表现出来的敬业态度。

然而布拉德皮特的情况跟莱昂纳多又不尽相同。

莱昂纳多接的戏是所有人都能一眼就看出来的好戏，即便获不了奥斯卡，也必然是年度话题之作。

这有点像是买股票时选所谓白马股或蓝筹股。

而布拉德皮特似乎常常是有意识的去发掘一些黑马，会跟名气远不如自己的导演合作。

这也跟两个人对自己的不同定位有关。

莱奥纳多还是以演戏为主业，不斩金人誓不还；而布拉德皮特现在则是把更多的精力放在了制片上，至于演员事业，每年主演个一两部电影保持一下自己适当的曝光度就可以了。

在这个看脸的世界里，以偶像姿态出道的演员要获得演技上的认可更加困难。

早就看清这一点的布拉德皮特对于获得演员奖项也没那么执着了。

其实以他们这辈人的丰富经验，要应付大部分电影的表演任务都绰绰有余了。

再继续往磨练演技这件事上投入成本，所获的边际收益只会越来越低。

正是明白了这一点，布拉德皮特才把更多精力投入到制片人这个身份上来。

自己得不了奥斯卡，投资的电影能得也是件很有成就感的事，而自己投资的电影获奖后凭借奥斯卡的光环帮自己赚的盆满钵盈更是非常解气。

我最欣赏布拉德皮特的就是他这种闷声发大财的精明头脑与商人思维。

影片试图探讨战争对人性的摧残，这方面的表现虽然贯穿全片，但也算是点到即止，没有为了突出反战主题而过分矫情化，没有自绝于屌丝屁民，总算接地气，关照到了大量像我一样的男性观众看热闹的刚性需求。

片中的交战戏份拍的节奏明快，连我这种不习惯看战争片的观众都体验到了极强的代入感。

对于战场残酷的直接表现比如爆头、燃烧等镜头也正对我这种三俗观众的恶趣味。

本片的视觉效果非常有特点，机枪射出的子弹被拍的像一道道激光束，而且两个阵营的颜色还是不一样的，一边红一边绿，于是双方交火时看起来就像是西斯武士和绝地武士在比剑。

不过作为一部以坦克为主角的电影，似乎把虎式坦克作为最终Boss压轴出场更符合人们的期待。

如今的这场大决战其实拍的有点莫名其妙，还很有点抗日神剧的味道。

不过对我这种没什么追求的观众来说，打得过瘾就好。

我们的抗日神剧，要是也能从博物馆里开这么几辆坦克出来，而不是拿国产网游的水平去做个假的不得了的CG（这已经算是比较有追求的了），那观众骂得也会轻一点。

导演David Ayer的名字在豆瓣上被以一种卖萌的方式给音译过来了，感觉就像是有人念这个名字念到一半突然脑袋上挨了一棍子，疼得叫了出来：大卫…哎呀…补充一个Jace（http://movie.douban.com/people/49879733/）版的彩蛋：Wardaddy没有被手榴弹炸死，只是被炸瞎了一只眼，并且因为多年争战身心俱疲而有了早衰的迹象，两鬓斑白。

二战结束后他染上了吸烟的恶习，走到哪都不忘抽一口。

后来为了戒烟，时刻告诫自己摆脱对尼古丁的依赖，便给自己改了名；又为了纪念自己在二战时的座驾顺便把姓也改了。

他在平行宇宙中的分身则以一个黑人大光头的形象活跃着。

原文载于今日看点http://www.todayfocus.cn/column/705.html作为一个二战电影爱好者兼布莱德皮特的影迷，我原本对《狂怒》是有期待的。

好莱坞的二战电影非常多，多到基本上已经从各个角度展现了二战，有展现重要战役的，有从难民集中营角度的，有从将军角度的，有从普通士兵角度的，表现战争残酷的，黑色幽默搞笑的……可以说应有尽有。

这些年二战电影的风潮基本已经过去了，这两年印象比较深刻的也就《无耻混蛋》和《盟军夺宝队》，《盟军夺宝队》是着眼于二战中的文化艺术品保护，《无耻混蛋》说它是二战电影不如说它是部昆汀电影，好了不扯太远，直接说《狂怒》为什么让我有点怒……《狂怒》是以一个文员兵诺曼被塞进坦克，成为一个坦克兵为线索的，这样的设定来表现战争的残酷很常见也很好用。

《兄弟连》里的新兵，《拯救大兵瑞恩》里的翻译，都是这种设定。

《狂怒》的战争场面，坦克战节奏也都没话说。

问题就出在几场情节戏和感情点，作为一个局外人实在不能理解。

一、非要谈恋爱盟军占领了德国小镇，皮特带着诺曼跑到一对母女家，让人家给做顿饭吃，刚开始母亲还担心年轻漂亮的女儿受到侵犯，把她藏在床下。

五分钟后，诺曼因为无聊弹起了钢琴，女儿居然跟着钢琴唱起了歌，然后俩人相爱了！

这是正常人的情感发展方式么？

就像日本人把我们一村儿给占了，老娘给姑娘藏起来，然后姑娘被揪出来了，旁边一小兵，摘下墙上二胡拉起来了，姑娘就跟着唱起小曲儿来了！？

俩人就相爱了！？

然后皮特一句话给俩人拉回现实，这话是跟诺曼说的，“你要不跟她上床，我可上了哦。

”诺曼拉着姑娘就进里屋了，你一定想知道他们进里屋干嘛去了……，诺曼给小姑娘看手相去了，感情线、事业线什么的一套一套的，这电影给我唯一的崭新知识点就是——看手相不是中国特产，人家美国人上世纪四几年时，当兵的就用看手相这招泡妞了。

进里屋时当妈的要拦，被皮特拦住了，他说：“都是年轻人，血气方刚的。

”如果这是一句恐吓，那还稍微合理一些，但这段情节的设置也太美化他们盟军了。

事实上盟军占领德国是发生了大量群体性强奸妇女的事件的，苏联红军最严重，强奸的德国妇女总数在两百万以上。

欧洲军队中英国最少，法国最多，美国军队也有大量记录。

如果觉得不好表现可以不提这部分，而《狂怒》中是怎么演的？

路上遇见漂亮点的德国难民，他们说给她块巧克力或者几根烟她就跟你睡了……占领城镇后，粗鲁点的找妓女去了，绅士点的上楼谈恋爱去了。

二、五人一坦克对抗三百整装德军二战中的德军基本上可以说是世界各国中战斗力最强的军队。

战争初期闪电战一天灭荷兰，三天灭丹麦，三十九天灭法国。

实行精兵政策，准备战争前反复训练，纪律严明。

三百人，在一个没遮没挡的十字路口，从白天打到黑夜，一波一波的上来送死，拿不下一五个人的坦克？

照这个编法离咱们的抗日神剧手撕鬼子可不远了。

从前好莱坞电影不是没表现过以少胜多，那都是要打游击的，这个合理，对方人多，躲起来拉散对方，各个击破。

但五人，也没占个高地什么的，就在一十字路口，拦住三百人？

就算这五个人都超级英雄，别忘了这三百人部队干嘛去的，抄后路去打盟军的补给线去的，补给一断，盟军这仗就没法打了。

《狂怒》里可好，这三百弱智，盯着这坦克就知道送死，什么任务也不顾了。

三、打死人家三百人，一德军把诺曼给放了看到这情节，我都快狂怒了。

什么意思？

诺曼也遇到一热爱和平不爱杀人的德国兵？

诺曼可是已经转变为杀人机器啦，这拿手电的德国兵周围可都是他同胞的尸体，他发现有一敌军没死，愣是没啃声，放他一条活路了。

这人可是会暴露他们军事动向，害他们死更多战友的，他是疯了、弱智、还是德奸。

《狂怒》在国内票房并不算高，但一个月前在北美票房却相当不错，也是登过顶夺过冠的。

收到的赞誉大多是——电影表现在如此残酷的战争中人性的光辉。

这下我有点明白了，我所吐槽的第一点和第三点在拥护者眼中，其实是人性光辉的作用，及时已经狂怒了，还是理智的保留了人性。

还有就是影片中不停出现的宗教元素，有好多引自圣经的典故，引言。

西方有句俗话——在头顶呼啸着子弹的战壕里，人人都会开始相信上帝，也许是这些让他们共鸣吧。

这不是一部为中国影迷拍摄的电影，也不是为二战影迷拍摄的电影，军事迷们也可以退散了，虽然虎式坦克威风凛凛，但里面不和军事常理的情节太多了，皮特的粉丝还是可以看看，他在里面挺帅，演的也还好。

总之，请大家该回避的回避，想迎上的迎上，切勿过高期待，引起不适。

我很久不写影评，而且也从不去做背景调研，只作为一名无知的观影者，以自己有限的知识与理解力，写下看完一遍之后的感觉。

我想这也是评价一部电影成功与否的关键要素，你不能期望所有人去看二周目三周目才能了解里面的玄机，那种影片不是拍给老百姓看的，是导演拿来自娱自乐的。

在看这部片子之前，要明确两个点。

一，这是一部商业片。

二，这是一部视觉片。

所谓看什么片子就要有什么心态，所以不要抱着去看 Gone Girl 的心态来看Fury。

男生请尽情享受战火硝烟，装甲坦克，男性荷尔蒙爆棚的阳刚之气。

女生请尽情体会帅哥开挂，帅哥流泪，帅哥惨死的虐心心路。

首先这部戏的中心思想还是炒着“英雄主义，揭露战争中残酷与人性，让我们珍惜现在幸福生活”的冷饭。

作为一部视觉娱乐商业片，这点儿深度差不多了。

本戏的亮点在于导演用了另一种角度，换了个厨具来炒冷饭，味道居然就不一样了。

以我的感觉，大卫艾亚还是想把片子弄的文艺一点，但客观事实是你得迎合观众，得赚票房。

所以在一个个文艺范儿爆棚的场景，男主们忧伤蓝调的眼神与各种逻辑漏洞百出的剧情混合之后，就成了一个“好像还有点儿深度但深深一想有点儿搞笑”的感觉。

好了，先说亮点。

片子的第一个镜头和最后一个镜头是关联的。

第一个是一个仰视沙地一个德国兵骑马走来（如果我没记错的话），最后一个是俯视Fury号坦克的残骸和无数德国党卫军尸体。

至于有什么深度我不敢揣测，但能感觉出是有意为之的前后呼应。

几个象征性的符号是，被放生的马，和被“善待”的女人。

皮特大哥是被塑造成一个典型的战争中为生存与人性冲突的人。

开篇以及其残忍的方式刺死德国兵，却放生了马，一个剧情就把整个片子的主题说出来了，“我是战争中的魔鬼，但我心底还有人性。

Ideas are peaceful, history is violent.”为表现皮特这个矛盾的人，大概出现了2次他个人的特写。

第一次是第一次回军营他痛苦的蹲在那里，像是杀戮后遗症发作。

第二个是强迫小诺曼杀了德国俘虏后，神情悲伤的蹲在那里无奈的发呆。

他可能从诺曼身上看到了自己当年的影子，他很想保留他的人性，但为了大家的生存他不得不把他拖入鬼道。

皮特开篇就说我的任务是带我的队员回家。

其实队友都被他骗了，他指的家不是美国本土，而是那辆坦克。

最后大家一起死在家里，也算是死得其所。

这里更是显示了战场老兵无法面对杀戮的罪恶，最后想战死沙场的那种无奈吧。

另一个亮点是坦克大战，世界上仅存的虎式坦克和从博物馆弄出的谢尔曼式真实还原，确实让军事迷大呼过瘾。

这里缅怀一下炮灰坦克1，2，3号，为掩护主角carry成功绕后而主动送人头的悲壮精神。

坦克兵的视角是比较难来表现英雄主义的，不像阻击手啥的。

因为坦克主要是协同作战和掩护等，从第一个平原掩护步兵就十分还原其职责。

但为了凸显英雄，导演终于让他们成为了狼牙山五壮士玩一夫当关万夫莫开的老套剧情。

这里槽点太多了，大马路十字路口就埋了一个反坦克地雷简直是匪夷所思，如果fury不走这条路你们党卫军不也要经过么？

埋一个这是什么自信人家能踩中啊？

300装备精良党卫军从白天打到黄昏才知道用rpg打坦克，德国军官估计要从坟里跑出来发飙了。

还有连我这个文弱书生都知道要弄死坦克里的人就是开盖儿丢手雷，干嘛非得探个头看一眼？

找死？

导演一定把敌军AI调成简单了吧。

还有一个细节不知道是不是我的错觉，为啥德国兵开枪的弹道是绿色的？

激光么？

最后皮特被狙击手干了3枪淡然的坐在坦克里连汗都没出，真是铁男。

两个手榴弹丢进来，他还能留个全尸，那手榴弹该不是八路军造的吧？

没有爱情算什么好莱坞娱乐片？

这段横插进去的无厘头爱情让我觉得很无力。

虽然剧情需要是为了让小诺曼fuck Nazis一定要让爱的人死，战友死多少无所谓，老子的妞死了我就跟你拼命。

年轻啊。

这里广大单身屌丝可以学习一下怎么成功牵手：凶神恶煞的进来让女的害怕，然后高冷的表示我们是绅士，然后给好处（那时候是蛋，现在请拿名牌包包），然后展现自己的才能表示我不是野蛮的士兵其实我是个文青（弹钢琴），最后玩玩玄学（看手相，现在说星座吧），小姑娘就这么爱上了一个侵略者。

德国人你们怎么了！

节操呢！

算上村口指路大爷和最后放过了仇敌的探视坦克底部的德国兵真是给我种全民德奸的感觉。

当然你也可以理解成人民已经厌恶了战争，想美国救世主赶紧灭了他们的领袖。

总之，我看了一遍之后是一种啼笑皆非的感觉。

说沉重确实挺沉重，加上昨晚本来心就很累看完心更累。

虽然换了个厨具，但冷饭依旧是冷饭，食之无味，弃之可惜。

张乐乎10/22/2014San Francisco

虽然片方和媒体都热衷于谈论片中出现的那辆“虎”式坦克（据说是现存世界上唯一还能动弹的一辆，直接从博物馆开到了拍摄场地），并一再的渲染片中的“坦克大战”，但实际上片中最大规模的坦克战也无非是一场排级规模的坦克遭遇战，这跟苏德战争中动辄对决的钢铁洪流不可同日而语——这也符合二战史实，红军在库尔斯克的金戈铁马西线盟军是从来没有遭遇过的。

作为一部好莱坞电影，《狂怒》塑造的就是一辆美军“功勋坦克”的故事，“虎”式再拉风，海报上还是只会突出布拉德•皮特和那辆美军的“谢尔曼”坦克，而其他盟军和抵抗组织什么的通通都不见踪影，当然这也符合电影叙事的特性——在短暂的单位时间里尽可能集中的叙述故事主体，细枝末节都被精简了。

有国内观众戏称《狂怒》是“好莱坞版的《狼牙山五壮士》”，因为片尾最后一场大戏是五个美军抵抗了纳粹党卫军的整整一个营——在皮特的指挥下，这辆名为“狂怒”的坦克里的五位成员依托丧失了机动性的这辆坦克，就地设伏打得全营党卫军丢盔弃甲，在付出四人牺牲的代价后，出色完成了迟滞敌军的任务。

《狂飙》其实是部有点“不合时宜”的电影，时下正是超级英雄肆虐银幕的当口，又没有特别的纪念日，横空出世这么一部“写实”风格浓烈的二战电影，与影市上的商业大潮并不完全合拍——当然夸张的个人英雄主义也是标配，不过总体而言影片叙事处理得有理有据，历史细节的还原也比较考究，几辆担纲“主角”的坦克都是从博物馆里开出的真货，略有瑕疵的是，这辆“狂怒”原车是美军并未装备的具体型号，不过还是属于“谢尔曼”M4车族，与“狂怒”所“扮演”的型号只有极细微的外观差异，若非军事专家或发烧友，根本是看不出来的。

有了《拯救大兵瑞恩》这样的奥斯卡和《兄弟连》这样的艾美奖珠玉在前，《狂怒》很难出新意，影片的故事发生在美军已经深入德国腹地的二战末期，可以看出厌战情绪已经相当普遍，与“狂怒”车里的四位老兵油子比起来，刚加入的新兵蛋子诺曼与众人格格不入，在残酷的战场上，诺曼显得既无知又“纯情”，但“皮特”车长对他呵护有加，车长一直秉持着让手下人活着回家的信念，在处理某些敌情时决绝得都有些残酷。

诺曼算是“狂怒”经历的这场战争中唯一的亮色，他甚至跟德国占领区的女孩有了一夜情遭遇——这里又对美军进行了道德美化处理，几位老兵油子虽然略嫌猥琐，但车长的豪情和诺曼的纯情“保护”了她，跟诺曼的两情相悦又迅速把这出“逼奸”戏码转换成了暗生的情愫，而纳粹的炸弹让德国女子命丧黄泉，既完成了诺曼的战士性格塑造，又让观众在情感倾向上迅速达成了敌我认同。

诺曼后来的绰号是“机器”，似乎暗喻着他已经沦为了这场战争“机器”中的一个有效零件——在最后那场“谢尔曼五壮士”的壮举之后，只有诺曼活了下来，而那位发现了诺曼的党卫军士兵的怜悯瞒报之举，不由得让我想起苏联电影《自己去看》中那个经典的镜头：愤怒的苏联军民举枪对准眼前的希特勒照片，当希特勒的形象超现实的回溯成儿童时，枪声究竟没有响起来。

两部影片异曲同工的反战处理并非廉价的人道主义情怀，而是号准了人性最深处的命门。

“谢尔曼五壮士”的故事落幕了，壮士们的故事也成为昨日黄花，马克斯•韦伯曾经感叹，如今的艺术“卿卿我我之气有余而巍峨壮美不足”，《狂怒》算是一次反动。

不过，壮士无限好，只是近黄昏。

（刊载于《中国新闻周刊》2014年第45期）

拯救大兵瑞恩，1998年狂怒，2014年同样都是打鬼子，为什么差距就这么大捏？

中国正在崛起，以后中国的一举一动都会影响世界，可是让人没想到的是，最先影响世界的是中国的抗日雷剧。

外国人确实了不起，很会借鉴别人先进的东西，这部狂怒拍的真的不错，完全超过了抗日雷剧的水平。

没啥好黑的，狂怒确实比抗日雷剧好看，这是事实！

结尾那个德国新兵伏下身照过来，两个新兵对上视线那一刻我措手不及地泪崩了。

简直神反转，我相信八成观众和我一样之前都在烦诺曼，也嫌这种“战争终究会把每一只羊变成狼”的主题太腻，最后突然就被抽了一耳光，导演说，羊和狼其实还是两个不同物种的。

还借了人物之口直接告诉你，羊是更好的，是更可贵的。

（“你是好人，和我们不一样”）这部片在观念上最好的一点，在于给了羊们一个立身之地。

以往我们看羊，总嫌他们很傻很天真，嫌他们猪队友，到了人为刀俎我为鱼肉时才体会，其实每个人都祈求被羊温柔以待。

放过一个装尸体的人，你无法知道是不是为己方埋下了一颗地雷，不同的人作出了不同的选择，仅此而已。

传统上似乎有这么种认识：每个人都曾是好人，是战争把人变成魔鬼。

战争将美好人性摧毁，战争是万恶之源。

这部片却强调，人和人从一开始就是不同的，战争只是一个环境，一个背景，你的行为是你个人本质的体现，不要什么都TM赖战争。

战争可以把形形色色的人团结成兄弟，却永远不会把人拉低到同一个水平。

不尊重女人的人，本质上就是不尊重“人”，自然也谈不上尊重人的生命，可以想象那位从少女盘中夺食再扔回去的老粗，在他第一次对敌人扣下扳机时，内心阻力不会大到哪去。

战争不会引导人，引导人行为的永远是阶层、出身、教育。

诺曼弹钢琴，老粗坐钢琴，在战争环境下展现这些无法磨灭的个体差异是全片的立足点。

女人那场戏就是要强调，人和人是不同的，虽然谈起女人来大家都嘻嘻哈哈气氛一派和谐融洽，但真行动起来，有人粗俗地睡女人，有人绅士地睡，有人一定要先恋爱再睡，圣人呢根本就不睡（虽然有观众会怀疑他和老大睡了哈哈哈哈）而且火星一点兄弟间就立刻剑拔弩张。

所以那位老粗那么愤怒，他感觉到了自己较别人低劣，感到被兄弟甩下了，排挤了。

他也是最先死的。

真正被战争异化了，磨灭了的只有一个人，布拉德皮特演的大哥。

大哥大约曾经也是会弹琴的，后来不弹了。

大哥大约曾经也是读圣经的，后来不读了。

大哥还是尊重女人的，但女人死了就死了，大哥对一切死亡都已无动于衷。

一个人连自己的命都不关心了，他又还能为谁的死动容呢。

大哥一心作死，对于兄弟们留下来陪他送死，他也不是拒绝得很坚决。

对于这具行尸走肉而言，死生早已是一团混沌。

况且大哥人生的乐趣只剩下手撕纳粹了，战争结束后还哪找纳粹给他，不如趁战争尾声最后撕个痛吧。

为了赞颂羊，编剧精心安排了角色的死亡，死亡顺序、惨烈程度和角色恶的程度正相关，老粗不仅最先死，还要被轰断腰。

这里要把圣人拎出来，圣人的死法是一个极有意思的安排。

也许片中每个人初登战场都有过挣扎，但圣人可能是例外。

如果诺曼是混乱善良，圣人就是守序中立。

圣人之死堪称无情无义无理取闹，居然是被自己人误伤了。

这给人一种什么样的感觉，其他人死了，他们deserve it，圣人死了，他不那么deserves it. 圣人是一个既不狼又不羊的角色，他杀人既不是被迫的也不是主动的，他（认为自己）是在替天行道，履行神旨。

安排这么个死法，嘲讽中又似有某种模模糊糊的浪漫，也不知上帝最后是不是承认了他。

-我看到有人说这部片文戏很烂的，说女人那段蠢，实际今年上中国院线的好莱坞片我基本没落下，没有一段文戏张力及得上女人家那段，甚至那个仰头将酒一饮而尽，对老粗执拗地举着杯子的红衣妇人都是我今年印象最深刻的女性形象。

要说这部片有什么败笔，基本集中在诺曼身上，演员虽然长得很gay很文青，符合角色定位，但是气质不干净，使人莫名生厌。

前期的挣扎处理也不好，不愿扫尸体那儿，联系到结尾，大概是想表达“不想夺去那些绝望的放弃抵抗的扮尸体求生者的活命机会”但当时只让人绝对诺曼是出于尊重尸体这种傻逼理由，或者新兵蛋子嘛都不懂以后就懂了。

对孩子不开枪害死队友就更无语凝噎了，完全不是“那是孩子啊我下不去手”而是“卧槽第一次遇上敌人老子根本反应不过来”只要以后有经验就算是婴儿也杀，因为战场上敌人提着武器朝你接近你不开枪，人干事？

这种情境不开枪不是善，是蠢啊。

总之情境设置失败，让诺曼显得又作又蠢，明明是唯一活下来（上帝/编剧让你活下来，就是认同你），又借其他人物之口明确说出“是好人”的角色，观众却对他难抑恶感，这当然是灾难。