这十年,是中国电影最好的时代;在中国,是电影人的福地 ——周冬雨不加掩饰地讲,我对于这部电影最初的预期和对《燃冬》的差不多,都是好奇这些刻奇的畸形情感关系会怎样被内地作者呈现在大银幕上。
这其中相比于同题材的外片而言有什么文化表意上的差别,有什么“本土化”的处理,以及这些大咖们会如何处理在主流商业电影中少见的角色。
令人失望的是,《朝云暮雨》在以上方面的表现基本都只达到了最低级别的发挥,刻意的忽视现实问题,刻意的将本应充满张力与危险的关系童话化,把具有多义性的角色圣人化,最后在全员恶人重组家庭的壳子下完成了一个“感动中国人物”表彰大会。
范伟这个角色是附带问题最多的。
首先需要明确的是,随着影片情节的推进,我们会发现,影片并非中立客观、冷静理性地看待这段故事的,而是完全把叙事权交由范伟视角,范伟就代表了本片的价值倡导和表达方向,他是影片成立的基础。
但是这个角色其实又十分悬浮,作为一个老劳改犯,因为阶级、律法、无知而不得不与社会制度相对抗,最终付出了惨痛的代价的他,身上却看不出任何对于自己的身份、社会阶层以及整个环境本身的重新认识。
这里并不是说要求这样一个可能大字都不识几个的人有什么深刻的、超越性的思考,而是他在27年牢狱之灾后,对于生活一定会有与之前完全相反的认知,不可能仍然保持着一副无知善良、淳朴且充满希望的“钝感”模样。
而且本片是基于性缘关系搭建的,那这段感情的合理性至关重要。
但一个与正常社会生活隔绝了27年的人在出狱后第一件事是为了组建家庭其实就非常不合理,片中用“性需求”和“传宗接代”两个原因解释范伟为何刚刚重获自由就急于成家。
首先脱离社会生活不代表没有与外界同步社会环境信息,利用不需要繁琐的建立合情合法关系,但不违法的手段完成这两件事的办法其实很多,而且在一个前科人士的人设面前明显更合理。
现实中如若真的存在这样的人,恐怕人生轨迹多半会是在“个大会所”中的“顶级项目”里沉醉一段时间后,回到家乡县城找个大龄寡妇随便成婚。
由此,周冬雨再怎么表现得积极主动、不挑不拣,她能吸引范伟和她组建家庭就极不可信。
周和范的关系既和“纯爱战神应声倒地”本后的机理相去甚远,也无法用“为incel群体设下的陷阱”相类比,这就是一个放在简中以外的环境看似合理的题材需要本土化处理的地方。
本片二人的关系其实更接近《隐入尘烟》,是一个农村大龄男急需婚配育子的前提下,“病急乱投医”的故事。
如果换成这个语境,是不是瞬间会发现无论病再怎么急,也不可能投周冬雨这个医(尤其是范伟还明知周冬雨这种类型的很有可能就是诈骗犯)。
其次是范伟对于周冬雨到底有没有感情,有的是什么样的感情也至关重要。
这一点在片中的处理一直很模糊,但并不是因为主创不知道怎么解释和设计,而是因为不论偏向于正面还是负面,其实都无法满足市场的需求,观众既不想看一个纯色魔被骗后喊冤,也不想看一个圣人下凡超度恶女。
如果范伟只是见色起意,老牛贪吃嫩草,那么就是对周冬雨只有性欲,小头控制大头,这个人物就会显得非常猥琐龌龊(虽然如果他走进现实一定就是这样的),而且被骗就失去了被同情的可能性,第三幕向义务护工、农夫与蛇的人设转变也将非常不合理。
如果范伟对周冬雨产生的就是一般情侣之间的爱情,那她愤怒中的强奸,以及过于明显的性饥渴又十分违和,急于求子还可以被解释为观念落后,但相处方式的色情感是无论如何也和“纯爱老兵”不符的。
主创“放不下身段”把本片彻底写成两个恶人互害的黑色电影,也不敢歌功颂德式地将拍两个小时表彰大会,既要有要的结果是范伟一场戏一个人设。
和周冬雨同居前又正义又矜持,好似已经被牢狱生活磨平了性能力,对于亲密关系不敢想象也没有高层次的需求;和周冬雨试婚后又屡屡没有动机铺垫地精虫上脑,因为性需求被周冬雨反复拿捏,似乎成了被胡罗卜牵引的驴子;周冬雨两次背叛于他后,又瞬间佛系释怀了,貌似对周冬雨的所为放下了,认清自己就是活该一无所有的真谛;周冬雨自杀后突然又坐着火箭上价值了,秒变全球顶级植物人护工,不离不弃三年,并且准备往后人生都要与周冬雨共度此劫。
但本片的观感最为惊悚的是,虽然主创在每个阶段都极力让情节“偏正”于自己的预设,可是真正生活在现实中的观众都能察觉到这些悬浮情节背后的诡异。
一个结束了27年牢狱生活,急于成家求子的老男人,和一个14岁错杀无辜者的24岁少女组成家庭,没人会觉得浪漫。
反而是其中隐藏的性暴力、身体剥削、精神摧残的可能性令人不寒而栗。
女生流浪自杀后成为植物人,男人的选择让故事表面上成为了凡间童话,可是这种只可能见于课本与绘本中的“人性光辉”忽然发生在两个这样的边缘群体身上实在令人无法找出信服的理由。
周冬雨在本片中戏份不算多,但是人物也更飘渺。
为父母复仇却错杀无辜者,这件事作为反转出现时我都笑出声了,已经决定为了赌上自己的人生完成一件必须血债血偿的复仇了,居然连目标信息都不确认。
以此为基础,后续的情绪崩溃,精神问题,出狱后新的人生目标就更无法代入了。
尤其是如果补上赔偿款是她的人生目标的话,为什么出狱后选择在监狱门口露宿,难道平时还有和范伟一样的人傻钱多的大龄男中年到监狱门口相亲吗?
这是监狱还是王婆大舞台呢?
其次,我必须收回此前在周冬雨老师的畸恋系列力作《燃冬》和《鹦鹉杀》中对其演技以及选本能力的恶评,和本片相比,她此前的表现堪称完美。
她在《朝云暮雨》中到底有多坚持地在演自己就不多分析了,后来成为植物人之后的表演实在是堪称喜剧,尤其是那双转速极快,走位还无比丝滑的眼珠子,这种对于残障人士生活表现的片面化认识导致的猎奇模仿秀让本就荒唐的剧情更让人扶额。
最后,关于本片被旧事重提的两个“谣言”,其一是本片曾在拍摄期间封路导致市民抗议,看完之后基本是连具体封的是哪条路都知道了。
其二是“传说”本片被广泛认为其导演的真实身份是张国立的儿子而非他自己,从前因为“陈怀皑拍《霸王别姬》”这样的笑话甚嚣尘上让我对这种讨论不屑一顾,但看完之后我的确动摇了不少,本作的笔触和镜头语言的确非常像年轻导演的风格。
但可惜本片在票房毒药周老师的加持下恐怕很快就要被江湖所遗忘,导演的中之人究竟是谁估计也会石沉大海。
刑满释放人员老秦服刑27年后出狱,只想娶妻生子,开启新的人生。
在女监外征婚结识刚出狱无处安身的女孩常娟。
两人开始试婚、结婚。
因为常娟不愿意要孩子,两人起争执,常娟自杀。
出院后常娟消失。
老秦得知常娟入狱真相。
常娟拿彩礼钱偿还误杀的女孩的家庭后,跳河自杀,老秦赶到救起常娟,但是常娟成为植物人。
老秦带常娟回家,过起了服侍相伴的生活。
这部有关人性的影片将视角对准了两位刚出狱的劳改犯,能够引发观众们对于服刑结束后的犯人们生活的思考,他们出狱后的生活依旧煎熬处处受限。
两位主角中范伟饰演的老秦年过五十,依然没有结过婚,但他拥有巨额的父母迁坟款;而周冬雨饰演的常娟也遭遇了父母双亡,还欠下了一大笔债。
就这样“一人求子,一人求财”,两人逐渐奔着各自的目的走在了一起。
老秦给人的感觉一直都既是老实善良的,又是坚守原则的,他不愿意接受只爱财不爱人的女方,也不想耽误年纪轻轻的常娟。
在和常娟在一起后,也依然勤勤恳恳、任劳任怨,极富责任感。
相比之下,最开始感觉常娟非常蛮横无理,经常是一副趾高气昂的样子。
直到后来剧情出现了反转,才知道常娟真的是心地善良。
影片结尾处是全片最感人的地方,同时也能看出周冬雨演技的足够精湛,她将演起来难度极大的植物人演绎得极为传神和形象,而且几乎看不出表演的痕迹。
而老秦最终也心甘情愿愿意接受这个生活不能自理的妻子,陪着她继续度过余生,并且始终坚信奇迹会在常娟身上发生。
最后的结局细思恐极毛骨悚然常娟如猫狗宠物般听老秦自语老秦对常娟的照顾是另一种囚禁是近乎病态的为你好二人皆陷执念常娟骗钱赎罪求死老秦告慰父母“无后为大”相遇即孽常娟的自杀心智不成熟的年轻人被情绪裹挟能理解可丫为什么对老秦有爱意后还要穿着婚纱跳河?
中二姑娘只能这样理解畸形版《隐入尘烟》一个没头脑一个不高兴底层互害两个可怜人
【4】燃冬3.0版本。
周冬雨真的好执着演这种疯批,又有点小太妹的角色。
但不得不说最后的那个植物人演的还是真的好。
总体来说演技上面还是有突破的。
但突破不大,这得益于她接的剧本都是稀烂的。
看完这部电影我不太理解的有3点:1:想通过女主角成为植物人,然后男主角悉心照料来表达这一老一少的旷世绝恋。
让我倍感不解。
先不说情绪和情感上面没有任何的铺垫。
光是传递的价值观就有问题。
太圣母了。
太不现实了。
2:女主的人设也让我倍感不解。
想要补偿误杀的那家人的钱,结果怎么做的呢?
就是找一个老头然后嫁了,然后让他给他18万,然后再还。
我请问呢?
就不能自己挣吗?
然后还就还了嘛,结果呢自己还要去寻死。
既然你一早就有寻死的打算,你为什么还要骗人家老头18万呢?
3:我不太理解杀错人的这个设计。
真的把我看笑了,要杀的人是黄方,结果杀成了王方。
我就想问,但凡清醒一点的人,你杀人之前你都应该要知道他长什么样子吧?
离了个大谱。
看的我真的是心梗。
还有很多很多大大小小的槽点我已经不说了。
最大的一个槽点就是时长问题。
太拖太烂了。
本身一个80分钟能讲完的故事,硬生生给你拖到110分钟。
里面还有大大小小的空镜头,固定镜头。
企图通过这些矫揉造作的镜头来拉动你的情绪。
结果呢只能是适得其反。
注水太严重了。
再来说说表演问题。
范伟的表演滴水不漏,恰到好处。
对角色的把握也有力度。
不愧是老影帝。
周冬雨的演技看起来没什么问题,实则很大程度上应该感谢范伟的表演。
因为范伟滴水不漏的表演才能将周冬雨的演技衬托的那么自然。
让观众不能清晰而认知的看到周冬雨演技的缺陷。
只是模糊的片面的去看待周冬雨的演技。
从而觉得还可以。
所以我觉得范伟凭借这部电影拿影帝纯粹是因为个人。
而不是因为这部电影。
ps:拆迁款就有150万,这么天大的好事,为什么我不能有?
😓😓😓张国立本来可以体面的老去的,非要拍这样一部神经电影来祸害观众。
从这部电影里面就可以看到张国立是多么的不擅长当导演。
而且也没有把一个故事讲到极致。
反而讲的十分混乱。
角色的定位,人设哪儿哪儿都是问题。
包括三观和价值观的塑造。
而且三观和价值观已经不是正不正确的问题了,是崩不崩塌的问题。
其实看电影确实也不能把三观看的太重。
因为很多电影都是三观不正的。
但也不妨碍它是一部好电影。
所以不能把三观作为电影的唯一批判标准。
但是如果当一部电影的价值观出现问题的时候,特别是三观和价值观同时出现问题。
那这部电影就可以成为一部正儿八经的神经电影。
所以这部电影纯粹就是燃冬3.0版本。
很庆幸我没有花钱去电影院看,真的祸害了我的眼睛。
男女主两位演员演的真不错老少配毫无违和感!
男演员依旧稳定发挥,女演员选到适合她的角色,她真的能发挥的很好!
但这个剧情太拉了,编剧一直在做配平,男老女少不平衡,那么就给男的加钱加好脾气加老好人人设,女方设定捞女,两人好一段时间,天平稍微平衡了,女方就开始作妖,男方暴力,qj,嗯都是女方不好嘛女方自杀后逃跑,男方猛堆痴情人设,又开始讲女方另有隐情……总之这就是个跷跷板,两边就不断加码,哪一边歪了,编剧就往另一面加码,努力维持这个平衡,又不能完全平衡,因为要让观众一直看下去。
整个视角非常男性化,编剧疯狂给男的上分,丑化女主,但又不能一味让男主痴情,就要给他一点坏拉回来,就拧巴得很。
这个电影看一半就已经确定不好看了,看到最后更无语………搞不懂电影想表达什么,总不会是“即便是纸片人,也逃不过人做的孽”吧……就非得猛加苦难,让苦难成就苦难……真的浪费演员演技。
若论《朝云暮雨》讲了一个什么故事,我倒不认为这是老秦和小常的love story,它更像是在具象一种更宏大的东西——命运的无常。
老秦,在10+17的服刑期后,带着“购房能力”,以半百之身出狱,本想找个凑活的女人生个孩子过着凑活的生活,却遇到了求财赎罪的小常,将老秦领向命运的下一个无常。
两人的情感和婚姻,缘起于骗局,不过在剪辑过的影像中,我们当时难以分辨,只不过心里一直揣着“小常为什么”这样的疑惑,在婚姻落地后,各自的心思都浮了起来。
以欺骗为支点的情感和婚姻,有几分真几分假,爱情是否来过,我们难以辨识,正如同老秦对落水后的小常不离不弃,是出于内疚还是爱的流淌,讲不清、道不明,但镌刻在两人生命中的无常,是真真的、切切的。
老秦,在还是小秦的时候,失手打死了人,在第一次出狱后,又因为急需钱,运了不该运的东西,又是十七年;注定孑然一身、老来搬砖的生活,却因为拆迁款而有了新期待;如果没有钱,肚子吃不饱,他不会顿生结婚求子的念头,可以说,是这些钱把他引向了小常——命运的又一个无常。
对小常来说,又何尝不是如此呢,父母的意外,仇恨的难消,偏偏又夺走了错误的生命,命运的印记本已写满一连串的无常,她就像找个人拿到钱,赎罪,然后结束生命。
可她偏偏遇见的是老秦,这个老头儿让她在纵身时披上婚纱,也给了她一个无常。
小常用烟头在手背上烫了一个疤,证明自己的诚意,命运就像小常一样,时不时拿起“烟头”在我们的身上、心上烫一下,以此证明它的存在和我们的无力。
张国立导演的电影,记忆里都没什么深刻印象的,电视剧《康熙微服私访》倒是成了“禁片”。
时隔多年,张国立重掌导演又有范伟加持的电影《朝云暮雨》,作为内地国产片多少能提起一点观影兴趣。
但这片名咋一看就有点不讨喜了,都2024年了,一点也不接地气的名字很少见了。
结果全片看下来,一目了然很开门的一部电影——多年以后,国立导演居然用了一个悲情小调重新演绎了一出老朋友们的《非诚勿扰》。
多少有些省时省力的意思了,虽然在很多镜头上下了些功夫,但也是了无生趣级别的存在。
难怪片中范伟的名字叫老秦,明里暗里有点致敬秦奋的意思了吧。
《朝云暮雨》的剧情结构与《非诚勿扰》比较类似(必须注意措辞)。
即将出狱的罪犯老光棍老秦意外得到了一笔巨款,家里拆迁、迁坟款,村长如数给了他150个w,堪比中国好村长。
而《非诚勿扰》里的老光棍秦奋,将一件鸡贼发明卖给了一个傻帽老板,同样得到了一笔巨款,而这个中国好老板恰巧由范伟扮演。
但现实主义与喜剧小品不能同日而语,社会扎心和会心一笑不能混为一谈啊,国立导演。
而老男人们,有了一笔“选妃启动资金”,无论什么原因,他们都会开始给自己物色一个妻子、一个女人。
《朝云暮雨》中充满人生污点的老秦与《非诚勿扰》里中年得“志”的秦奋的选妃行动,不过是定语互为反向形容词的关系,一个穷选一个富选,一个偷偷摸摸一个大大方方,一个低入尘埃一个高谈阔论……诸如此类主谓宾其实都没变。
最后罪犯老秦选中了杀人犯年轻的常娟,新贵秦奋选中了美女空姐年轻的笑笑,结果两女子也都跳水自杀坐上了轮椅……但《朝云暮雨》一个假装现实主义表达的电影,也让人细思极恐,瘫痪失去意识坐在轮椅上的周冬雨与老光棍生活在一起……老秦的善良能掩盖一切电影中没有展现出其他真实生活的细枝末节吗?
现实中有那么好的村长吗?
感谢冯小刚!
这个片真不是我的菜个别转场极度割裂,剪辑也是割裂配乐也断断续续让人观感很不流畅最要命的是所有人的人物逻辑,生孩子是结婚的目的,那结婚前为什么不说明?常娟图钱,所以就骗范伟钱?骗完自杀?如果自杀是因为良心愧疚,那骗钱就不愧疚?一共十八万,25岁的漂亮女生,说实话3年不是问题吧?都有死的决心,应该一年都不是问题吧!又良心愧疚,又骗钱。
这不跟爱狗人士啃牛肉一样吗?完全感动不起来
不得不说,《朝云暮雨》可能是继《可怜的东西》以来最让我难受的一部电影。
电影前半段,两位主演上演了一段超绝老少恋。
周冬雨一口一个“傻老头”、“老头你要疼我爱我哟”,范伟表面上拒绝“不行,你还小”,实际上心里想着“我病好了,我们要个孩子”、“让我来教你怎么做媳妇儿”。
可以说,他俩仅仅是同框➕亲密姿态就足以构成绵绵不绝的精神冲击,反复吊打我的心理防线——尤其是刚刚经历了门罗事件带来的强烈震撼,很难不警惕和抵触这种堪称畸形的亲密关系。
再加上导演对演员本人的白幼瘦银幕形象的利用,更是加深了我的不适。
看到这,我之所以没有破口大骂,也没有中途放弃,只能说是出于对范伟老师的尊重,以及一丢丢猎奇心态。
影片后半段,是另一种意义上的心理不适。
这种不适,既掺杂着人性扭曲、变形的恐怖——范伟饰演的老秦服侍植物人常娟的日常场景,堪称中式恐怖的巅峰。
想象一下,一个拥有生育能力且拒绝生育的女人,在自杀以后失去了所有的自由,甚至包括死亡的自由。
她被“爱”包围了,老秦如同当初承诺的一样,加倍对她好,疼爱她,照顾她,为她洗澡擦身,殷切地盼望着她终有一日能够醒来,然后名正言顺地延续二人的夫妻关系。
日复一日,她被摆在轮椅上,作为对方法律和社会意义上的妻子,或者说,传统婚恋秩序的另一环,听着法律意义上的丈夫编织着幸福的谎言,而她本人则眼神空洞,嘴角抽搐。
起初,老秦试图用常娟的肉身填补生理性欲望,失败以后,他转而利用这具身体补全社会性欲望,或者说他作为男性在社会维度上的缺失——老秦缺的只是一个妻子,如果她能生孩子,那就最好,如果不能,那也无所谓。
因为他只想对家庭和社会有个交代,当个世俗意义上的正常人。
对常娟的照料,于他而言,和擦洗厨房如出一辙,都是重复性、机械性的劳作,既象征几十年监狱生活刻下的思想钢印,也是他逃离牢笼的方法。
因此,对老秦而言,二人的相遇终究是温暖的,虽然结局不尽如人意,但未尝又不是充满了希望。
唯有观众知道,这样的“爱”与“救赎”,不是朝云暮雨,而是绵绵无绝期。
另一方面,也掺杂着创作者暧昧不明的态度带给我的困惑和不解。
当老秦得知常娟的背叛,这个向来温和敦实的男人突然撕破伪装,就像是修行千年的画皮撕下人皮,暴露出丑陋诡异的真面目。
此时,镜头对准老秦陡然涨红的脸皮,掐住常娟的双手,有意或无意地揭露出某种残酷的真相:即便是所有人眼中的老实人,也会在某一时刻暴露真面目,变成被欲望支配的雄性。
暴力,使男性天然地免于成为社会链条最底端,再懦弱无能的男人也会拥有更弱势的压迫对象;欲望,则赋予男性剥削和压迫的正当性。
和老秦结婚,为他生孩子,是常娟与老秦定下的契约。
毁约,自然要受到惩罚。
再加上,秦娟还对老秦的父母出言不逊,这无异于对儒家伦理道德与传统社会价值观的双重背叛。
在这一刻,老秦的行为完全自洽。
然而,吊诡的是,如果单看《朝云暮雨》的镜头语言、配乐,你又完全体会不到一部解构男性叙事的批判电影应有的冷峻、暴烈、残酷。
相反,电影多处仿照青春校园电影的格式与套路,设置了诸多温情缱绻的桥段:常娟与老秦看日出、二人互诉往事,还有常娟搂着老秦的腰,一比一复刻《少年的你》中陈念搂刘北山的场景。
很显然,电影前半段把重心校准放在了“天涯沦落人”的底层叙事,想要煽煽情,搏一搏观众的眼泪(另外也让这对老少CP更合理,起码看起来不那么膈应人)。
以及,大结局时的第三场烟花,更是奠定了影片终究要走向温暖现实主义的基调:改过自新的老秦如今过上了踏踏实实的日子,获得了一点小美满。
如果此时再来盘饺子,范伟老师怕不是当场起范儿,要给观众来段即兴小品。
由此,很难说,创作者究竟是在批判老秦以及老秦背后的这套社会秩序对人的异化,还是说仅仅想要借底层人抱团取暖的主旨➕老少恋的人设来讲述一段奇情狗血故事。
至少就目前的呈现效果来看,电影看起来更像是对《绿洲》的拙劣模仿:二者同样讲述一对天涯沦落人抱团取暖的故事,除了都有涉嫌性侵的场景,女主也同样肢体不协调,失去自理能力。
只不过,《绿洲》中主角的爱与救赎最后哪怕不为世俗所容,也到底存了几分真心与真诚。
至少,电影唤起的,是观众发自内心的共情与怜悯,而非恐惧。
本来很期待这部有噱头,有好演员,也有好剧本的作品,可是看完之后觉得,《朝云暮雨》被重构成了男性视角出发,用一种价值观决定一切的作品。老话说“好死不如赖活着”,我并不同意,常娟的父母没了,她犯了大错,就算出狱之后那种没人爱,没希望,频繁出现折磨自己的负罪念头她受不住,所以几度寻死。她不过就是求个超生脱罪,一了百了,再也没有痛苦了也再也不会被人看不起了。可是老秦为了自己能有个亲人,硬生生把常娟救回来。于是常娟没办法再自杀了,只能被动地活着,活受罪。如果常娟能回复说话,她是会感谢老秦,还是骂老秦呢?导演用老观念颂扬了爱和生命的伟大,奉献自己拯救他人。老秦是个简单的人,但他无法理解常娟,也搞不懂别人的心思,用自己单一价值观决定了一切。老实人老好人,可我完全难以赞同他(导演)的生活观和价值观。
情节基本源于真实故事,最值得注意的一个改编细节是,主创为老秦加了清理厨房的设计,这种在服刑时做的长久的、机械的动作可以让他获得某种麻痹自我的沉静,填充了失掉的几十年的时光空白。顺着这个细节再来看老秦照顾常鹃的行为,除了动容,更有惊悚,因为他依旧维持着清洁的习惯,只是把物件换成了人的身体。这是基于恻隐之心的关切?还是物化他人而获得了救赎?又或是含有复仇心理的惩罚?或许兼而有之吧。
跳河,植物人,这瞎编的一点技术含量都没有。就是底层无尽的苦难呗,互害互助,温情脉脉,太廉价了。
加了那么多戏,都没有CP感,真的别硬凑了…而且周冬雨这种模式的演法到底谁在吃,为什么大家那么喜欢吹周冬雨换个银幕演一遍自己?所以最后能打的还是范伟老师的演技,你可以永远相信他。
虽然各自内心都有算盘,一个凶相毕露地求生(生存与生育),一个孤注一掷地求死,怎么看都是女性再次背负了所有的残酷,放再多烟花都无法掩盖强行让一个人活着的自私。宋佳和范湉湉的客串很惊喜;映后抓着脚趾这点,在周冬雨面前舞存在感的男观众很不让人意外——没觉得在夸,倒更像某些影迷阴阳怪气时的话术——这么多可以夸的地方,你就记得个脚趾?昆汀听了都给你竖大拇指。
电影这个人物挺有争议性的,社会边缘人,挺救赎的。我觉得应该拿到国外去参展。
数度落泪,范伟的表演令人无比沉浸。周冬雨也很好。并不想了解真实事件。当作一个人间故事。感受影院里自我对话的时间。
范伟和周冬雨这俩我觉得最适合搞怪题材的人竟然相聚在一部片里,甚至还是婚姻关系,就像老秦和常娟也是两个八竿子打不到一起的人物,光这种剑走偏锋就足够吸引人了。与其说看点是一场怪异的老少配,倒更多是复杂人性和私欲的展示,挺喜欢不完美主角的国产影片,建议多拍!
还不错,现在电影能讲个流畅的故事就不容易了
毕业后跟的第一个组,杀青三年后,终于等来了它的上映。女主的路人缘已大不如从前,三年前大概没人能料到。只是观影过程中,我确实在想,内娱还有谁更适合演常娟吗?剧本和导演手法没有那么纯熟,而且为了配合商业发行,甚至剪掉了不少花钱的大场面。晁明老师的摄影让人眼前一亮,拍出了阴雨天的丰富层次。有一个污水池的特写,泥沙俱下的漩涡,接上范伟含泪的特写,小人物被拖向深渊时,就是如此微不足道。很庆幸自己参与的第一部电影是在聚焦边缘的人群。这部片子不完美,就像下雨天,有人讨厌,但总能戳中一些人。
真得夸夸三位主创,都很勇!故事设定和人设都很有争议性,老秦和常娟都不是大众接受度高的完美主角,他们有瑕疵,但也正因此才够真实,人性有太多可探讨的灰度空间。求子求财的利益婚姻更是挑战大众真善美的常态认知,好奇公映之后会是什么反馈。
又名东亚恐怖故事…不会真有人觉得后半段很温情吧简直看得毛骨悚然代入不如死了算了
如果常娟恢复意识,第一件事还是自鲨
原作虽也是男主视角,但总归是在揭开女主的真相,片子就快拍成大男主了,而且是充满劣根性的那种传统男性,却自始至终在自我感动。他最大的恐惧不是再入狱,而是他自己就是一座牢,所以他终于绑定了穿婚纱的杀人少女,陪他坐穿。植物人的眼泪可不一定是感动,也许只是在哭喊:给我自由(死亡)!
提前去看了原文《穿婚纱的杀人少女》才来北影节看的展映。我感觉改编得不错,情节没有大动,细节变了一些,让老秦和常娟的人物形象更完整了。看之前就很好奇范伟周冬雨要怎么演这对反常夫妻,结果看了之后真·一点不违和!特别贴合老秦和常娟这两个人物,就像文章里的人物走了出来!期待正式上映,会二刷。
少女偷老头钱还债弥补自己的愧疚管老头了吗?骗了善良的老头就不愧疚?老头让一心求死的少女以生不如死的方式苟活有经过少女的同意吗?这是大善还是大恶?两个人物之间不是相互救赎,而是相互恶心啊!部分镜头和桥段还不错,但整体故事和人物就是一坨~!
以为找到大爆影视公式直接往里套就完事的半吊子能拍出来的就是这玩意。对剧情也不想吐槽了想看吐槽的可直接看电影实现全自动自助。但还是想说中间有一幕演周冬雨头上的伞突然吹开露出她扮演的植物人病人扭曲的脸,国立老师此举的效果像极了他掀开幕布大喊一声“亮个相吧炸裂式演技!”导演可能国立不擅长,但是他演了这么多年戏对在短视频平台爆火的炸裂式演技还是这种理解,不知道是真迷还是装迷
很暗黑。视角始终在范伟身上,一个半辈子都在监狱度过的小老头是不可能正常看待人间。老房子说拆就拆,父母的坟说淹就淹,人生的巨变说来就来,这个角色对生命的剧变和不确定性并不排斥,他反而接受了一种折旧日的交换。不管是钱还是女人,命运的安排让他足以获得一个“心安理得”的结果。电影末段范伟沉迷于清洗厨房的脏污,他身上出现浓厚的恋尸癖,对于不动的、不言的、不洁的物体,却成了某种情感寄托。清洗清洗,倾诉倾诉,他不需要活物接纳自己的情感,只要死物,灌入死物,拯救灵魂。周冬雨是灵性的、跳跃的,电影对她进行了残忍的手术,死亡是解脱,恐怖的是被物质化,但这是范伟的幸福。毛病是不够成熟,周冬雨还是太工具化。
不适啊不适,没有范伟一无是处的电影…………路演范伟说的一句话特别有意思:不知道最后老秦是爱她还是在囚禁她
由清洁厨房变成清洁“妻子”的身体,并由此重新获得了生活的秩序感。要是真病态反而好了,但看成片这意思分明是当成温情片来做的……这就未免太惊悚了……