纽约黑帮

Bill the Butcher 称Priest 是一个值得尊重，唯一让他记在脑海的敌人：是因为他们有共同的信仰——for their own tribe. Priest Vallon 为了给他们tribe 在这片土地争取一个生存的角落。

而Bill 是为了维持这里原来的面貌，不愿意它有一丝改变，特别是受到外来文化的入侵。

Bill 痛恨外地人的“入侵”，费精心力地撇除新移民的foreign influence. Mr Cutting 回忆到父辈辛勤地开垦这片的土地而获得一席之地，对那些只凭一张船票就成为美国公民，“毫无贡献”的新移民恨之入骨。

Politician Mr Tweet 在暴乱后，看着下葬的New Yorkers说了一句：“we are burying a lot of votes down here tonight."“friends or foe，it makie no difference now”"New yorker we all was born of blood and tribulation.And so then too，our great city."all in all，他们都是一群热爱这片土地的人。

整部电影场面恢弘，惊心动魄。

特别是最后，从HARMET岸边，New Yorker 的墓碑静静地看着New York uptown一坐坐高楼拔起，这一幕让我特别感动：可能为这座城市牺牲的人最后都会在历史的长河中销声匿迹，最后没有人会记得他们来过。

但是，这座城市，会永远记得他们。

那一条条的街道，会依然回荡着他们的脚步声，永远。

“仁慈的父我已坠入看不见罪的国度，请原谅我的自负”在这个伟大的国家面前，在这片浸满鲜血的土地上面，我们的父辈，曾经用最原始的方法，建立秩序。

在这个孤独的星球上面，住着孤独的人类，我们创造了孤独的文明，只为让一切看起来不那么孤独。

简单的自然，被雕刻成了复杂的文明。

于是，秩序被建立，防止文明崩溃。

“在这个世界上，猪和人是最相像的，他们的肝脏在这里，肾脏在这里，心脏在这里，大动脉在这里，你只需要拿起匕首，刺穿肝脏，刺穿肾脏，刺穿心脏，刺穿大动脉，你便可以夺人性命”比利一边对荷兰后裔说，一边将匕首插向面前猪的尸体的心脏处。

荷兰后裔目光如炬，既要燃烧这血腥的暴力，更要燃烧这暴力下的冷酷。

火焰般的眼神，锻造成了一把滚烫的匕首，刺穿比利的肝脏、肾脏、心脏、大动脉，眼看着他一点点倒下，死不瞑目。

在这个腥臭肮脏的屠夫房。

在这个腥臭肮脏的时代。

无数贫贱的人民，像猪一样被宰杀，被肢解，被吞食，被抛弃。

时代的浪潮，将他们的尸骨沉入用不见天日的海底，无人知晓，永远不会被回忆。

美国历史剧，导演记录了一段美国纽约的涅槃史。

或许不是涅槃，而是一段古老传统的丧歌。

人们心中最重要的，为之奋斗一生的价值观，在时代洪流前，渺若草种。

当新的时代到来，旧的秩序必被打破。

旧制序有落后，但不可否认他也充满一个个故事。

即使2位男主角这样的风云人物，在时间面前也是荒冢残草。

人们为之奋斗追求的究竟是什么？

明知生命的短暂和历史的无力，人们存在的意义又是什么？

两位男主角奉献了精彩的表演，小李子每个表情都是戏，有时候我们觉得英雄是这样练成的，可是时代想打破英雄，速度比造就英雄快很多。

那么小的孩子从小亲眼目睹两帮厮杀，总会种下暴力的因子。

南北对立，十九世纪纽约真是帮派林立，连警察和消防队都没统一。

刚到的移民在签美国公民文件同时也签加入联盟军的文件，可怜。

屠夫比尔杀了他父亲，阿姆斯特朗却在被观众扔菜头的演《汤姆叔叔的小屋》的剧场救了他，不小心杀了暗杀比尔的人，内心十分矛盾痛苦。

珍妮也是个浪货和很多男人搞过。

瓦伦即阿姆斯特朗他爸本来打败过可以杀了比尔但却没杀最后又斗反而死在比尔手里，心不够狠。

最后两帮火拼正好碰到军队炮击暴民，一下子都被灭光了，剩下比尔受伤被瓦伦两刀刺死，纽约进入了新时代

一部电影是否能称为经典是在你至少看了它两遍之后才能作出的判断。

所谓经典，换个说法来说就是每次新的阅读你都能发现新的解读角度，如《东邪西毒》、如《黑骏马》。

很多早前看过而无甚深刻印象的影片都在Pearl的重播中重新加以检验和分析，每每发现以前没有注意到的细节和冲突，《纽约黑帮》也是其中之一。

了解美国历史的人都一定念念不忘《独立宣言》、大陆会议、来克星顿的枪声，在一个新的世界创造了崭新的社会结构、政治制度的美国。

一个被来自不同世界、不同种族的人群共同创造了打破旧有秩序的自由和民主的国度。

——的确有一种革命的布尔乔亚风格。

不过在《纽约黑帮》的海报上印着硕大的提语:" America was born in the streets."港译为“美国兴起于庙街之上”，的确有些神似。

在导演马丁·斯科赛斯看来，一个脱离英国统治的建立于粗放的民主制度之上美利坚合众国并非完全的美国，只有在消除了各个族群的对立和差距，融合了社会阶级的冲突和矛盾，形成了宽容和自由精神的美国才是一个具备了现代美国精神的America.有影评认为电影对于历史背景的过多渲染伤害了人物的性格塑造，这可能的确是马丁·斯科赛斯的“野心”所致。

对于“史诗"的追求，使得影片不得不修剪了人物的性格发展历程，因此男主角维伦的某些行为和性格转变让观众觉得突兀。

但从某个角度来说，这并非一部传统的黑帮片，这是一部社会分析作品，情节和人物只是让观众舍得掏钱进电影院而已。

不少人探讨影片中维纶对于“屠夫”比尔的复仇心态，很多人忽略了一点，最终维纶向比尔挑战，并非是为父复仇，而是对于比尔杀死民选官员的正义声讨，这或许可以看作是对于民主精神的尊严的维护——尽管这种民主看起来不过就那么回事。

因此，这部电影从维纶刺杀失败后转入一个新的层次。

个人恩怨在某种程度上被压抑了，维纶开始重继父亲的行当，以死兔帮为远渡重洋来寻美国梦的兄弟建立立足之地。

在此之后的一系列事件将族群、政府和人民、民主和暴力之间的弦不断绷紧，最终以暴力的形式释放出来。

而最终的暴力镇压和屠夫比尔之死又成为这种暴力冲突的宏观和微观的细致表现。

在这场美国历史上确有其事的暴乱事件之后，美国的历史会受到怎样的影响，影片只是用维纶的一段话作结:最后，他们在尸体上放了蜡烛。

这样他们的朋友，如果有的话，就可以在黑暗中认出他们，这是市里免费提供的。

尚，吉米 斯伯尔，地狱猫，麦格洛恩，还有更多的人，敌或友，现在已没有了区别。

经过了四个昼夜，对暴动的镇压才得以平息。

我们从不知道那个星期有多少纽约人死去，这个城市才得到拯救。

我父亲告诉过我，一切都在鲜血和苦难中诞生。

我们伟大的城市，也是如此。

在此之前我们在狂热的岁月里生与死，仿佛我们曾熟悉的一切，都被一扫而空。

无论他们如何重建这个城市，在剩余的时间，仿佛没有人知道你曾在这里生活过。

纵观整场电影，导演阐述几个事，个人的命运在民族命运长河中显得脆弱而又渺小，而民族的进步背后是大量的流血牺牲。

但导演让民族命运的真正出现是从后半段开始的，即使前面有着一些线索，而个人的命运是贯彻整场的主线，但后面的连接却运用的不是很好，导致主题到后半段变得不鲜明，民族元素的加入，我觉得有些突兀，对美国历史了解不多的观众看到后面感觉会有点懵而他在个人元素的刻画上，我认为最有血性，最自己信仰负责，对自己敌人尊重的人，丹尼尔饰演的角色威廉，却是死的最让人痛心的，而小李饰演的阿姆斯特丹，从一开始将圣经抛入河中，后来为了拉拢人，居然开始信奉基督，还打着信仰的名号，对抗威廉，在行刺失败后，他这种臭名昭著的人，在没有任何修饰的情况下，挂上死兔帮称号成了帮主，两次与威廉对抗，第一次是愤怒下的偷袭，第二次是威廉在已经负伤，必死的情况下，出手将其击杀，而全场推动剧情发展的强尼，在主角发现他背叛了自己后，放了他一条生路，而懦弱的强尼却还想让威廉给自己撑腰，不想离开五大地盘，在自己错误的选择下，被威廉折磨，掉在铁栅栏上，这其实就是他为自己的错误付出的代价，而主角却帮他解脱。

我记得最后有一个片段，是女主说想要在决战当天离开，而男主说等决战完一起离开，而当时，男主正在脸上学着父亲做过的那样，划了一条血痕。

那可不可以这样理解呢，男主的一生，一直都在追逐自己父亲的幻影，却从来没承担过这种责任，他不知道当上帮主意味着什么，只是单纯的想杀死杀父仇敌，并且这个仇敌还是曾培养他，教导他的“师傅”。

民族命运我确实了解不多，但在个人的角度上，导演展现的点却让我不太喜欢。

文笔不好，见谅。

剧本问题太大了。

片子前面绝大部分明明都是围绕着黑帮王子复仇行动展开，征兵线索出场不少但是都很碎片化，征兵法案和主角的积极行动几乎没有任何关联，这个线索既没有帮助（本可以通过主角利用五点区移民反对不公平征兵的情绪来扩大己方的势力来表现）、也没有阻碍（本可以通过主角扩大了的移民主体帮派势力被镇压来表现）主角推进复仇计划，人物线索和时代线索并没有很好的融合在一起，显得最后一战生拉硬扯，不免让我觉得，导演就是为了结尾讲述这个历史事件这点醋，才特意包了前面王子复仇记这顿饺子。

可惜虽费力气，这盘饺子馅和醋却根本不对味。

一场掺杂政治的复仇故事，本身是奔着三个实力影星去的，看了却大失所望，丹尼尔刘易斯倒是给人一些惊喜，将一个残暴，固执的黑社会独裁者饰演的活灵活现，但是故事本身支离破碎，或许是框架太大的缘故，总感觉进入不了剧情，缺少震撼和感动。

1、典型的马丁电影，扎实快节奏信息量剧本，豪华阵容，社会历史画卷，极为考究的场面调度，永远在移动的摄影机...马丁是这个星球上输出质量最稳定的导演。

2、马丁是唯一能2个半小时以上长时间吸引住观众注意力的导演，一个是节奏快，属于拍摄了大量素材的浓缩电影，另一个是镜头始终在运动。

3、马丁叙事是比较跳跃性的、以历史为背景的、无逻辑关联的、有缺失感的。

比如主角好像一夜之间就发展壮大、社团得到支持了。

结果就是你只能走马观花，沉浸不到故事里。

但是质量太高了，反而有种破碎凌乱的美感。

4、主线故事和政治历史事件的交叉剪辑一再出现。

主线：黑帮血拼。

内线：人民与政府之争。

“父亲告诉我，我们都生于血和磨难，原来，我们伟大的城市也一样。

”历史厚重感和内涵。

一幅画卷在你面前徐徐展开，你永远被马丁带着走，而不是急着催着赶着导演走。

至暗时刻环节太不现实，像《姜戈》一样没有斩草除根反而放走了就挺离谱。

当前面已经足够刺激，你已经无法想象第三幕有多么疯狂。

丹尼尔戴刘易斯不论是造型还是人物性格跟《血色将至》里一模一样，简直是从片场直接过来了。

一直一来电影都附带有较高的文献资料和美学演进的作用。

导演马丁斯科塞斯，在电影《纽约黑帮》中就为我们展现了纽约城市这座象征着美国的城市建立。

导演在片中刻画了一段复仇故事，也是好莱坞最擅长的小人物成长的故事，在一部具有历史演进意义的电影中，这种具有代表性小人物的成长，是历史的缩影，导演从这一角度去叙事增加了故事的可看性，更符合商业片时代观众对于电影作为娱乐性的需求。

同时影片中也谈讨论诸多的在那一时期特殊历史背景下，南北战争、种族歧视、贫富差距、信仰的探讨。

究竟谁是美国人?这一问题也深埋在复仇线索之下。

影片的最后，纽约城市的变迁，瓦伦复仇了比尔，军队镇压了暴民，统治阶级只丧失了几张选票的轻描淡写，也使这段历史划伤了圆满的结局。