真探第三季

三条时间线挺有意思（送女儿上学那个是第4条，不过没啥作用），加入老年痴呆这个因素使得情节亦真亦假更有吸引力，但是整个故事内核太弱，尤其最后几乎是旁白那边直接解说揭开了谜团，这。。。

显然是前面的坑太多，填不上了啊。

节奏慢不是问题，也理解编剧的野心，不单只是讲破案，还牵涉到战争PTSD、种族歧视、同性、职场歧视、女权、友情等等，但这些都必须建立在故事主线之上啊？！

折腾了那么多条线，两个警察也因此改变了人生轨迹，结果就这？？！

就这？！！

我可以接受这个误杀的结局，但你前面就不能搞得过分悬疑，尤其是妈妈这个角色，转变就太突然，还有那个煞有其事的娃娃，手势。。。

黑人老婆莫名其妙的去世也搞得很神秘，结果压根啥事都没有，真无聊。

儿子和记者的出轨也没有必要。

要肯定的是，几个故事线的切换浑然天成，包括画面的切入和淡出都非常自然，比如两个老年警察开车，镜头扫过车窗后直接切到中年，或者是青年上楼，一开灯直接切到老年站在楼梯口，以及玻璃倒影的来回切换，很赞。

结构其实跟第一季很像，但水平可以说是低配版都不配啊。

不过好像第三季比第二季好一点，第二季是啥我都不愿意再回忆。。。

这是第一季：https://movie.douban.com/review/15767683/

《细说真探》倒数第二篇。

艾米莉亚的去世时间似乎有人不知道艾米莉亚的去世时间，但是我怎么觉得艾米莉亚的逝世时间剧中已经早就交代过了。

第一集20分18秒，艾丽莎对韦恩说“节哀顺变”之后，韦恩回忆起了艾米莉亚，哽咽得没能说下去。

从言语中可知，艾米莉亚在2015年的前几年才去世，她并没有在1990年意外离世。

艾米莉亚教书预告中出现发丝微霜的艾米莉亚给学生朗读的画面，艾米莉亚后来可能重回教岗了。

罗兰对汤姆的感情汤姆是一个“同志”，但是罗兰对汤姆的关心也显得超出寻常，令人无法分清这是友谊还是爱意。

预告中出现罗兰与人斗殴的画面，地点似在一家同性恋酒吧。

所以，这个问题，剧中应该会给予答案。

档案室指纹的去向拿走指纹的目的一定是为了隐瞒与珀赛尔兄妹做游戏的人的身份。

按理只有警局的人才可能拿走指纹，剧中属于阿肯色警局的主要人物，除了韦恩，就是罗兰，其他角色包括他们俩的一个上司，和金特是穿一条裤子，还有几个路人警察。

注意，哈里斯是公路巡警，应当是拿不到指纹的。

罗莉的作用韦恩和艾米莉亚有一次上罗兰家吃饭，罗莉那时和罗兰同居。

晚餐中，韦恩随意问到罗莉的专业，罗莉说是“家禽科学”，而霍伊特家是开鸡肉工厂的。

剧中罗莉出场频率很低，1990年那一次晚餐之后就再未露脸，但直到罗兰和韦恩杀死哈里斯为止，罗莉应该都是与罗兰在一起的。

两人感情的转折点，应当就在这里。

最重要的问题是，罗莉究竟只是惊鸿一瞥的配角，还是能够左右故事的关键人物？

艾伦的动机1990年朱莉的指纹出现在药店后，金特利用汤姆开了个新闻发布会，向公众表明自己对案件的关心。

但是金特昔日的下属——已经自立门户的艾伦带着伍达德的子女出现在现场，对着媒体拆穿金特的虚伪面具，向他发起声讨。

在此之前，艾伦还采访了韦恩和罗兰。

他在餐厅对韦恩表明过自己对金特的不满。

但是他是否有更深的打算？

金特与案件的牵连程度有一点十分肯定的是，金特是一个唯利是图的政客，他在两次调查期间的所为都是尽快结案，免生枝节。

但是问题是，他有没有在为他人打掩护？

万圣节的“幽灵”之前我粗心了，今天看了一下预告片，万圣节那张照片被放大了之后，发现披着床单的两个人明显是一个黑人和一个白人，因为他们的手露在外面，一黑一白。

而黑人比白人高，黑人穿着皮鞋，白人的手看起来比较纤细。

结合农夫的话，应该可以合理推测这是琼（June）先生和霍伊特小姐（伊莎贝尔）。

朱莉在哪1990年，西芬格社区已经荒废，了无人烟，只看到一个活人玛格丽特住在旧居。

但是我们却看到社区中有大量涂鸦，很多图案都表明这应该是一伙流浪青少年所为，图案中出现了疑似麦克的名字，出现了一些情侣的记号。

朱莉抛下娃娃预告片中出现了朱莉将枯枝娃娃丢在公园的画面，精准来说，这个地点可能正是威尔尸体被发现的洞口，根据光线的方向朱莉应当正从洞中走出。

这说明，作为“引导”韦恩寻找到威尔尸体的娃娃，应该都是朱莉放置的，而非他人刻意而为。

蓝裤白鞋可以判断扔娃娃的是朱莉。

开进庄园的车预告片中出现一辆开进霍伊特庄园的车，对比汤姆去霍伊特庄园的画面可知这里是霍伊特庄园。

此时霍伊特的庄园已经荒烟蔓草，凋敝冷落，当为2015年的情景。

预告中还出现老韦恩撬庄园锁的画面，以及韦恩和罗兰走进地下室、走向粉色房间的画面。

可以确定，霍伊特的公司和住宅是分开的，1990年韦恩应该并没有调查过霍伊特庄园。

韦恩走进校园预告中出现头发微霜的韦恩走进大学校园的画面，他穿着正装，胸口还挂着一个牌子，神情并不沉重，反倒给人感觉挺轻松。

老韦恩左右的两只手预告片中出现老年韦恩坐在椅子上，眼眶含泪，而左右各有一人站在他身边，都只露出一只手，一黑一白，不一定与万圣节那晚的两个“幽灵”有直接关系。

两只手看起来都像是女人的，白色那只有些苍老，而黑色那只显得年轻。

我觉得，最令人动容的可能是，这是本剧的最后一幕，已经中年的朱莉和青年的贝卡分别站在韦恩左右，两个“女儿”都回到了韦恩身边，剧集也就此谢幕。

环抱小镇的基督像预告中出现了一座环抱小镇的基督像，这应该意味着结局一定会归于平和。

Lucy Adorin这位金发小姑娘一致被认为是朱莉和麦克之女，而她的名字则意味着对那位死去的露西的纪念。

但是一切尚未底定。

安静等待任何可能的发生因为：时间可以带走一切但却无法带走真相

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这一季真探，案子没有前两季扣人心弦，前几集甚至节奏慢到让人想弃剧，看到最后几集又让人以为是去掉宗教和神秘学（or克苏鲁）元素的第一季（当然前面“time is a circle”和“时间穿越”的情节安排就埋下暗示了），没想到最后却给了观众一个相对温情和丧中有希望的ending。

我想这一季最大的亮点是两位主演的精湛演技（两个老头儿流着泪交心的情节真得让人泪目），还有与第一季的联动。

但是最大的败笔就是编剧对“更大隐情”的暗示以及与第一季的联动只会“误导”观众，结果货不对板就让人容易感觉“就这？

” 另外就是编剧违背了真探前两季相对“本格”的断案推理模式，居然把主角未揭示的案情通过上帝视角演绎了出来（i.e. John的结局），就有点败笔。

另外，还有一些留白or”坑“没有填，比如Dan的死。

总的来说，本季在内核上确实比第一季Rust的悲观厌世哲学更接地气更“说人话”一些，而且也试图引入了更多议题（etc. 种族、女性、婚姻关系...），质量上仍然算佳作，就是案情过于平淡了。

尼克·贝佐拉托(Nic Pizzolatto)一定没有心情安稳地坐在沙发上观赏2019年的奥斯卡颁奖典礼。

原本他可以像其他所有人一样，带着事不关己的心态，好好瞧瞧这出多年来已越发乏味的“闹剧”究竟能堕落成什么样子。

然而柯达剧院发生的一切丝毫不能引起他的兴趣。

在同一天晚上，HBO放出了《真探》（True Detective）第三季的大结局，作为该剧一直以来的核心编剧，他似乎搞砸了。

尼克不是第一个把一部万众期待剧集的大结局搞砸的人。

在公共电视网荣光尚存的2010年，昔日霸主ABC决定为曾引起万人空巷，经历了六年长跑的《迷失》（Lost）画上句号。

当时的《迷失》已经疲态尽显，收视率一落千丈，ABC还是准备了长达五个小时的专题节目“迷失之夜”。

热情的观众迫使奥巴马推迟了首次国情咨文演说，只想找出小岛上那些匪夷所思的怪事背后的元凶。

然后发生什么？

所有人都出离愤怒，对那个宗教意味十足的结局心怀不满，认定自己六年来培养的感情遭到了无情的戏弄和背叛。

《迷失》的编剧达蒙·林德洛夫（Damon Lindelof）背上了“史上最大挖坑不填者”的骂名，许久未有新剧开播。

直到四年后他才缓过劲来，为HBO写下了《守望尘世》（The Leftovers）。

一部更加私人，同时也更含糊不清的宗教剧。

就在同一年，《真探》第一季以一种君临天下的姿态出现在所有观众的面前。

尼克·贝佐拉托(Nic Pizzolatto)在剧本为先的美剧业，优秀的编剧就是整个剧集的灵魂。

所有被人津津乐道的剧集往往带着编剧浓重的个人色彩。

摄影、演员、服装、道具乃至是导演都变成编剧自我表达的工具，就像作家手中的纸笔只为脑海中的故事服务。

马修·韦纳 （Matthew Weiner）的《广告狂人》（Mad Man）是这样，文斯·吉里根（ Vince Gilligan）的《绝命毒师》（Breaking Bad）也是如此。

尼克当然知道这种统领万军、宛如上帝的感觉。

《真探》第一季的光环至今还笼罩在他的身上，只不过今天看起来这更像是一种诅咒。

2010年，尼克·贝佐拉托和家人搬到了洛杉矶，正式开始了自己的编剧生涯。

在此之前，他在印第安纳州的一所小型文理学院教授创意写作，同时撰写自己的第一本小说。

1975年他出生在路易斯安那州的新奥尔良市一个贫困的天主教家庭，17岁就选择就离开了家。

之后他路易斯安那州立大学取得了英语和哲学的学士学位，准备在写作事业上一展宏图。

然而导师的意外去世让他放弃了写作的念头，搬迁到了德克萨斯州的奥斯丁，在一间酒吧里干起了调酒师的工作，并这样度过了整整四年。

直到2003年，他才重新捡起了笔，并参加了阿肯色大学的创意写作课程。

来到洛杉矶之后，尼克的第一份工作是为美剧《谋杀》（The Killing）写了剧本。

这是付费电视网的后期之秀AMC电视的一个项目，翻拍自丹麦的同名电视剧。

《谋杀》的第一季播出颇受好评，剧集阴冷的风格和缓慢的叙事节奏为人称道，但是尼克在剧组干得并不开心。

他并不想只是单单成为一个写手，满足别人的要求，而是希望能够统领全局。

只写了两集剧本的他在第二季开拍不久就离开的剧组。

《谋杀》（The Killing）2012年，尼克终于等到那个梦寐以求的机会，为HBO创作《真探》。

这一次他独自创作了全部的八集剧本，还担任了执行制片人并在其中出演一个配角。

2014年1月，《真探》的第一季在HBO开始播出，立刻取得了爆炸性的成功。

当八周后大结局播出时，疯狂的观众甚至挤爆了HBO的当时流媒体服务“HBO GO”。

靠着自己一手创作的《真探》，尼克又一次演绎了一夜成名的好戏，从默默无闻的写手摇身一变成为了一线编剧。

2014年，整个美剧业界都处在历史的十字路口。

一年之前，流媒体巨头Netflix正式宣布推出自己的原创剧集，试图扩张自己的版图。

短短数月之内，Netflix就推出了《纸牌屋》（House of Cards）和《女子监狱》（Orange Is the New Black）这样的质量过硬，叫好有叫做的剧集，其中还不乏像大卫·芬奇（David Fincher）、凯文·史派西（Kevin Spacey）、朱迪·福斯特（Jodie Foster）这样的好莱坞电影大咖参与。

可谓是声势浩大，咄咄逼人。

传统的五大广播网则因为题材和节目时长等原因的限制，观众正在飞速流失。

作为昔日的付费频道霸主的HBO日子也不好过，《黑道家族》（The Sopranos）之后已经多年没有拿出足够优秀的严肃类正剧。

在艾美奖和金球奖上，后起之秀AMC和Showtime依靠着《广告狂人》《绝命毒师》和《国土安全》（Homeland）连年霸占着榜单，收视率上也被《行尸走肉》（The Walking Dead）这样的怪物碾压。

HBO急需拿出一部原创剧集证明自己宝刀未老，而《真探》正是他们需要的。

《真探》（True Detective）第一季 《真探》的成功是全方位，这得益于尼克深厚的文学功底。

在此之前，电视屏幕上从未出现过如此严肃又具有文学性的剧集。

和很多成长与80年代的美国人一样，尼克承认他深受漫画家阿兰·摩尔（Alan Moore）的影响。

这也解释了他的剧集中总是充斥着腐败的城市，残忍的凶杀和孜孜不倦追寻真相的黑暗英雄。

他将剧集的背景设定自己童年生活的路易斯安那，一个终年闷热潮湿，腐败落后，滋生犯罪的黑暗国度。

借助刚刚在同年凭借《达拉斯买家俱乐部》加冕奥斯卡影帝马修·麦康纳（Matthew McConaughey）精湛的演技，主人公警探拉斯特·柯尔(Rustin Cohle)成为电视剧历史上最著名的虚无主义和怀疑论者，满口都是让人费解的哲学论调。

另一位主角马蒂（伍迪·哈里森 Woody Harrelson 饰）则巧妙地成为了观众的眼睛，随着他不断穿插的两条时间线中，见证拉斯特成神的过程。

正如其他所有成功的剧集一样，《真探》的第二季很快被提上了日程。

这一次，尼克依然完成了全部八集的剧本，HBO依旧请来了科林·法瑞尔（Colin Farrel），瑞秋·麦克亚当斯（Rachel McAdams）和文斯·沃恩（Vince Vaugh）这样的大牌。

所有人都希望《真探》能够重现《黑道家族》的辉煌，为HBO重新夺回即将失去的王冠。

2015年的夏天,万众期待的第二季开播，却收获了极为惨淡的评价。

无论是评论界还是观众都对新一季故事兴趣寥寥。

离开了路易斯安那的沼泽和了马修·麦康纳的呢喃之后，似乎尼克自己也失去的魔力。

精心编排的三个主角的三条故事线显得繁杂而凌乱，硬朗写实的都市风格比起迷幻的南方小镇终究缺乏魅力。

《真探》（True Detective）第二季 经历了一番从天堂到地狱的折磨之后，HBO痛定思痛，决定雪藏《真探》，让尼克用更长的时间去打磨剧本。

这同样是一个风险十足的决定，暂时离开公众的视野意味着热度的快速消退，谁也不能保证剧集回归时曾经的号召力能够挽回多少记忆力衰弱的观众。

在这段蛰伏的时间里，很少有关于尼克的消息传出。

他参与了改编自《七武士》（The Seven Samurai）的《豪勇七蛟龙》（The Magnificent Seven）的剧本改编工作，然后为电影《加尔维斯顿》（Galveston）写了剧本，这改编他的第一本小说。

两部电影都没有收获什么太大的反响，《真探》的新故事依旧遥遥无期。

直到三个月之前，尼克·贝佐拉托带着他的《真探》回来了。

此时的美剧业界比起2014年发生了翻天覆地的变化，群雄逐鹿的众神时代已经来临。

在《绝命毒师》和《广告狂人》完结之后，没有一部剧集拥有横扫千军的资本。

传统电视网的日薄西山已成定居，观众的流失无可挽回。

Netflix仍在不断扩张着自己的影响力，却一直没有在颁奖季获得真正的认可。

更新的流媒体Amazon和Hulu疯狂地一掷千金，妄图打造属于自己的帝国。

一旁观战的Apple和Disney虎视眈眈，准备随时加入战局。

HBO的《权力的游戏》（Game of Thrones）虽然俘获的大量的观众，口碑在不断下滑。

他们希望遵照《真探》模板打造一些新的剧集，但无论是《利器》（Sharp Objects）还是《罪夜之奔》（The Night Of）都没有取得足够优秀的表现。

同时《真探》开拓出“诗选类”迷你剧正变得越来越流行。

诸如《美国恐怖故事》（American Horror Story）和《美国犯罪故事》（American Crime Story）这样短小精悍，单独成篇的剧集取代了过去动辄数十集，情节拖拉又缺乏联系的单元剧，成为观众们的新宠。

全新的《真探》能否王者归来，每个人都要打上一个问号。

从表面上看，《真探》的第三季和第一季有太多的相似之处。

故事同样是从主人公的回忆开始，同样是多条时间线的交叉叙事（数量从第一季的两条变成了三条），巧合的是甚至在剧集播出的同时主演马赫沙拉·阿里（Mahershala Ali）在奥斯卡上拿下了表演奖。

尼克似乎是想依靠着某种模式复制第一季的成功，至少在大结局之前这种做法起到了效果。

故事最初发生在1980年的阿肯色州，和第一季闷热潮湿的路易斯安那不同，这里萧条冷清。

种族隔离制度废除之后，黑人和白人之间依然隔阂深重。

从越战归来的黑人侦察兵韦恩·海斯（Wayne Hays）奉命调查一起兄妹失踪的案件。

此后的数十年中，案件的调查因为各种不可抗拒的原因暂停又重启，却始终与真相失之交臂。

直到2014年，年事已高的韦恩依旧生活在案件的阴影之中。

《真探》（True Detective）第三季 如果只是单纯地满足观众的需求，将第一季的成功元素改头换面地复制，那么《真探》的第三季绝不会遭受如今的非议。

实际上尼克绝不是一个仅仅会自我抄袭的作者，在第一季的成功之后他的野心就不单单是撰写的一个精妙的侦探故事这么简单。

在拨开表面上那些雷同的迷雾之后，就可以发现《真探》的第一季和第三季又完全不同的内核。

在第一季中，虽然主人公拉斯特看上去是一个深受现代性困扰，坠入虚无的不可知论者，但是对真相的渴求在数十年中都未曾有过动摇。

故事依照着经典的正义战胜邪恶的流程推进，一个不受欢迎的陌生主角拯救世界的故事已经被大众所熟悉和接受。

当最终谜题揭开，拉斯特破案成“神”时，观众的满足感不需要经过任何的思考就能自然迸发，没有任何疑惑和困惑。

相反第三季则是走了一条更加冒险的道路。

比起满口厌世论调的拉斯特，韦恩似乎更加要接近正常普通人。

他有自己的孩子，有自己的家庭，却没有哲学信仰。

在2014年的时间线中他甚至不是一个英雄，而是一个走路颤抖，正在被失忆症折磨的老人。

他真正需要对抗的不是外部的世界，而是和不确定的记忆以及模糊的自我认同对抗。

这显然是一个更现代的文学母题。

记忆和遗忘取代了正邪斗争的故事，变成了尼克在这一季中要表达的内核。

这也就解释可为什么在整个剧集中有如此多模糊的地方，所有铺下的线索为什么没有完全收尾，乃至于真相的揭晓为什么变得平淡无力。

在含糊不清的记忆面前，没有事实是确定的，一切都在迷雾之中。

在结尾的一场戏中，韦恩终于找了失踪的女孩，却因为失忆症忘记了自己前来的目的。

这是不可抗拒的被动遗忘。

而他面前的女孩则已经开始了全新的生活，主动选择了遗忘了悲惨的过去。

横跨数十年案件迎来了终点，两个人面面相须而欲言又止，背后对视遗忘的不同阐释。

事实证明观众并不喜欢尼克经过精心设计，由人物内心出发的，对某种概念的内化式表达,一如他们在九年前不喜欢《迷失》的内化式结局一样。

尼克高估观众的接受程度，低估了电视业的发展。

或者换句话说，即使处在美剧的黄金时代，电视荧幕依旧不适合对诸如“自我”、“记忆”和“遗忘”这些现代性主题的复杂诠释。

纵然付费电视网拥有着品味较高的受众，一周一集的播出方式也很难保证观众能够始终保持思维的缜密和活跃。

他们想要确定的答案，而不是模棱两可的疑问。

这就是摆在尼克·贝佐拉托面前的难题：当一名拥有强烈自我表达的创作者在成功之后如何再创辉煌，而不是陷入自我重复的困境。

大多数时候，创作者和他的受众总是站在对立面。

在知道自己喜欢什么之后，受众往往想到的是更多相似的作品而不是更好的作品。

这必然限制了创作者的发挥。

对尼克来说，《真探》的第三季是一个尝试。

它有一个好的开始，但并没有一个好的结局。

本文首发于深焦公众号 深焦DeepFocus ，文字和图片略有改动。

工作稿件 足本精校版 挂挡内容 上周一，第91届奥斯卡颁奖中《绿皮书》荣膺最佳影片殊荣，本片主演马赫沙拉·阿里 （Mahershala Ali）也获得了最佳男配角奖，这是他第二次获得奥斯卡最佳男配角奖，在2016年公映的《月光男孩》中，他因饰演毒贩Juan的出色表现，首次夺得了该奖项。

从2014年奥斯卡最佳影片、史蒂夫·麦奎执导的《为奴十二年》开始，非裔电影人斩获奥斯卡奖也逐渐趋于常态，这也反映出短短五年中，美国社会语境的剧烈变化。

最佳编剧奖斯派克·李（《黑色党徒》）与最佳男配角奖马赫沙拉·阿里（《绿皮书》） 复古警匪剧 “三维度”平行 剧集结构和案件类型都回到了首季的风格，“双雄真探”变成了马赫沙拉·阿里和白人演员斯蒂芬·多尔夫。

调整了首季度的“双白”配置，而“黑白警探”是美国上世纪末警匪影视类作品的标配。

叙事结构也恢复为首季度的倒叙体，只不过把第一季双男主的分别倒叙换成了阿里饰演的韦恩警探单人的倒叙回溯。

故事的起点发生在美国上世纪的1980年，这对“黑白真探”接手了一桩南部社区的儿童兄妹失踪案。

这件看似平常的案件，把他们俩及亲人、朋友带入了长达35年的噩梦。

主角韦恩的三个时代造型及四位主要人物 全剧最引人注目的，就是三个时间维度的平行叙事结构。

全剧涵盖了三个时空维度，上世纪1980年、1990年以及2015年。

以韦恩警探三个时空维度的回忆为主线，通过各种镜头意象的穿插转换，勾连起美国三十多年来的社会剧变。

除两位“黑白真探”外，饰演韦恩妻子的女主演卡门·艾乔戈，失踪儿童的父亲汤姆，也都是故事的主要人物，四位主演的人物塑造，都以不同时代的造型特色加以区分，让观众能在镜头不断转场中更易辨识人物所处的时代环境。

韦恩从越战远距离侦察兵退伍，担任了阿肯色州警探。

他的白人搭档罗兰同为越战退伍老兵，罗兰总是称韦恩“老普”，军中绰号是对韦恩杰出刑侦能力的致意，也是二人“生死战友”的某种见证。

越战出身的“黑白真探”，让整个剧集的历史维度向前推进到美国上世纪“狂热”的六七十年代。

“黑白真探”饱受争议的“神剧” 漫长等待的续订 2015年《真探》首季播出后，收视口碑俱佳，国内观众更是封为“神剧”。

但在美国本土也不乏异见之声，尤其对剧中女性人物的刻板塑造批评尤甚。

为了吸引观众，形成话题，有线电视网的首播剧集中，裸露画面，暴力血腥的尺度都会开放很多。

《真探》第一季中女性谋杀案、异教仪式，以及大量女性裸露镜头等大尺度内容，在播出后都引起了不小的争议。

次年第二季必然受到前作的批评影响，编剧调整了叙事策略，把核心人物分摊成“三男三女”的六位人物，且主演均为英美系的一流演员。

结果六个人物的故事相互缠绕、分切、转换分解了核心故事的推进力。

所以很多观众抓不到故事的主旨，更无法投入剧情，自然就导致了播出后收视口碑严重滑坡。

而编剧皮佐拉托在剧中的核心表达：地方政府基建开发的涉黑交易，矿业开采对土地恶化、环境污染等现实批判，在六个人物的纷杂缠绕中让观众愈加的摸不清。

首季《真探》片头MV就预示了剧集将要呈现的大尺度因第二季收视口碑的下滑，直到2017年8月底，HBO才正式续订《真探》第三季，并透露整体风格回归到第一季，当时媒体纷纷推测《真探》第三季会在2018年初开播。

2018年2月，剧中主演角色，韦恩的成年儿子弗雷迪的饰演者才确认公布，从HBO确认续订到成年费雷迪演员的公布，又拖延了足有半年。

《正义联盟》饰演钢骨的雷·费舍尔扮演韦恩警探的成年儿子而这半年中，好莱坞“metoo”运动甚嚣尘上，如果第三季完全延续首季的风格特色来制作，肯定会遭受舆论界严厉的抨击甚至抵制。

相信在这半年中，故事应有不小的调整。

而第三季7个月的拍摄周期，都是在2018年内完成的。

炸裂《真探》半程爆点 《真探》系列每季为8集，单集时长60分钟。

第一，二季都在第四集结尾设置了全剧故事的“爆点”。

尤其是第一季第四集结尾的6分钟长镜头，播出后被誉为可以“载入美国电视剧史”的经典时刻！

而且全程以柯达提供的胶片拍摄，让影像质感提升到了电影级别。

从第四集结尾6分钟的长镜头看，马修饰演的州警探拉斯特卧底潜入飞车党构成贩毒组织“钢铁十字军”，听名字就知道是“白人至上”倾向的组织。

线索是搭档马蒂去脱衣舞酒吧探查得知，拉斯特以卧底身份潜入贩毒组织，据点都以地下色情场所为掩护，本集中女性裸露镜头不胜枚举。

上图为《真探》6分钟长镜头实拍路线图而为人称道的6分钟长镜头的起因，是准备去黑人社区与黑人毒贩火拼抢夺毒品。

首领拉拢拉斯特入伙，就是让这位失踪两年的“兄弟”纳投名状赢得贩毒组织信任。

从这集中就明显能看出，《真探》的故事、人物乃至最后的6分钟长镜头的情节设计，全是利用根植于美国南方的族裔偏见和地域文化传统，“冒犯”各种不同立场的群体，才让全剧得到了“载入美国电视剧史”的赞誉，也收获了后半程收视的高峰。

第二季《真探》的爆点还是第四集结尾，警队在街区行动中遭遇墨西哥裔毒贩的武装突袭，一场废旧街区的大混战由此展开。

在这个故事爆点中，六位主要人物有五位都出现了。

混乱不堪街区枪战就像是全剧的缩影，纷杂的人物和多线缠绕的故事，让这个“神剧”的爆点变成了败点，也就导致了播出后长达一年多的摇摆期。

第二季《真探》的“爆点混战”平行时空 深埋“爆点”在《真探》的第三季中，并没延续前两季第四集结尾的“爆点”设计，而是通过转换不同时空维度的叙事特点，把“爆点”深埋到了第五集开头。

连接四、五两集的关键工具——就是越南战场上造成敌方大量伤残的M18A1“阔剑”反步兵雷。

M18A1“阔剑”反步兵雷这场“爆点屠杀”的最大受害者——印第安原住民后裔伍达德。

在失踪案的调查中，就接受过韦恩警探的问询，并得知伍达德越战狙击手的出身，这与韦恩远距离侦察兵的出身有着高度相似性，二人还兼有“猎人”的特殊技能，对话中就蕴含着某种共识。

在“爆点屠杀”的最后，伍达德赴死前对韦恩“中士”的军阶称谓，让两人相似的特质更加突出。

从调查兄妹失踪案开始，到韦恩找到了颈椎骨折致死的白人男孩，不安、偏见和敌意就开始盘旋在美国南部几州交界的Ozarks上空，直至在第四、五集中郁结爆发。

北美荒蛮年代的族裔仇恨，才是这场“爆点屠杀”的真正凶手。

直到故事最后独眼黑人忠仆曝露的真相：为了给女主人秘密收养女孩（妹），掩盖了白人男孩的意外坠亡，用错误的补救方式诱发了之后更多的悲剧，最终毁掉了整个社区，也给韦恩警探带来了长达35年的“失忆”梦魇。

时过境迁 绝妙应对 目前，第三季《真探》在收视、口碑的成绩都不错。

相信很快会有续作开发的消息浮出水面，不会重蹈第二季的覆辙。

男主演阿里在剧中突出的表演，没准会在8月的艾美奖中有所斩获。

加上他刚刚收获的第二尊奥斯卡最佳男配角奖，他很可能成为2019年度电影、电视演员奖的“双料冠军”。

剧集制作人兼编剧皮佐拉托在剧中设计的矛盾、冲突和文化“误解”，像剧中"半程爆点”的地雷陷阱一样：把自己的作者表达，深埋在这些经历35年语境变化的人物肌理中，并没让观众在跟进剧情时轻易察觉到，而最终真相揭露时，自然把观者引入了更深层的文化思考。

《真探》系列剧集制作人兼编剧 尼克·皮佐拉托（Nic Pizzolatto）如此精妙的叙事结构，将独特的个人表达埋于深层，是皮佐拉托对美国剧烈变化的社会语境，和畏首畏尾、噤若寒蝉的影视创作环境最有力、最精妙的回击！

--Thank You--

1.Mrs Purcell的鬼鬼祟祟Hays和West再次到Purcell家搜查时，West提到他们可能忽视了什么线索，Mrs Purcell神经紧张问了一句什么；后面Hays搜看什么纸质文件的时候Mrs Purcell在后面鬼鬼祟祟担心被发现什么。

注意Purcell的父母提到Julie非常有可能不是Purcell亲生的，而是Mrs Purcell跟人鬼混的，有没有可能是亲生父亲带走了Julie？

2.新线索Hoyt Foods1）Mrs Purcell一两年前在Hoyt Foods工作过；2）Hoyt Foods的创始人发起Ozark Children's Outreach Center这个基金会，这个基金会主要是帮助需要医疗协助的儿童的，但是在这件事上发起了高额悬赏。

3）在Hoyt办公室调查的场景出现一个女人的画像，这个女人出现在片场照里3.Hays和老婆的关系1）80年Hays和老婆在讨论那首诗的意味的时候，Hays认为是一种类似宗教意义的解读，他未来老婆听后走远了，这一场景显得很奇怪。

2）90年Hays的老婆显得对这个案子非常上心，Reddit上说有种狂热分子（narcissist）的气质2）4.女主持人和Hays的儿子Henry的关系女主持人跟Henry是以名字相称呼，不同直接以Mr/Miss/Mrs+姓氏称呼，熟知这一点的朋友可能知道，这两人可能早前认识或者还有一层关系。

5.注意老年Hays的关于老婆的幻觉，他老婆是80年代的打扮。

6.拾荒者Woodard被毒打一顿后，从家里拿出一包东西，儿童/Julie的尸体？

放那种漏气的袋子早就发臭惹苍蝇了。

Reddit上有人猜测是枪支弹药，重火器/M16之类，根据真探这一系列的传统，第四集都有一场火拼的场面，有可能是Woodard实在受不了屈辱，和镇里的Redneck们决一死战？

而且下一集的预告又有Woodard拼命跑被Redneck们开车追赶的场面。

7.West的右手无名指上有类似共济会的戒指8.Brown Sedan1）Brown Sedan在一二集出现过几次，我记得有Purcell Kids刚出门那里，校车接社区孩子上学那里，还有Hays跟另一位警探交流那里。

2）被拜访的老人说Brown Sedan有一男一女出来，男的是黑人脸上有疤，目前为止没有符合这一特征的人物出现。

有认为是Hays的老婆易容打扮，毕竟她提过可能喜欢装成不同人物。

看到第七集时，给剧集打了4分。

写了短评如下形式有比第一季更引人入胜的地方，内容始终觉得好像差了哪一点。

黑人夫妇的关系从一开始就让人不适，这种感觉一直持续到了第七集，不知道最后能不能对给我不适感的原因给一个最终解释看完追加，4星是个中肯评价吧。

并不是一切都有合理解释，比如莫名其妙的女记者没有交代。

比如韦恩自80年开始如此拧巴的生活，我是说，在发生一切后居然仍然走进婚姻，90年再次发生一切后仍然能继续生活25年。。。

本希望第8集有更好的解释，可是并没有。

以下豆友对双男主的评论非常认同，并转我对艾米莉的个人吐槽。。。

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作者：phoebe（来自豆瓣）来源：https://www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/10005015这是今天看到的最精准的评论了！

我不想去吐槽编剧挖的各种不合理的坑(本来就是他们障眼法，故意制造悬念用的，比如15年的女记者坑，90年两个前上司的反目坑，相比之下女邻居玛格丽特的坑算小坑，还有哪些坑？

)。

也许他们是想表达的这些情绪，韦恩的受迫妄想症，罗兰的深柜，带来的各自社会存在认知的困惑。

但是我真的觉得艾美丽的设置真的是让人感觉糟透了。。。。

甚至在我看来就是她把整个水搅混成一锅粥。

把时间线捋顺来看，80年要不是她带有目的性接触韦恩，并且发出了质疑官方通报结果的文章，韦恩可能就不会负气离开重案组，那么凭着韦恩看起来还尚可的单干能力，也许甚至用不了多久是可以被他搞清楚这个实际并不太复杂的xjb扯的非法拘役案的，毕竟几个明显的线索独眼刀疤黑人什么的都掌握了，爆炸现场的新书包也就在那，什么指纹也没有丢失。

结果韦恩失去擅长的工作意志消沉。

再说一次她真不是无辜的，几场戏，包括80年第一次约会，90年去罗兰家，以及去警局探指纹的口风，都着重表现艾美里对案情的超出正常好奇心。

而韦恩可能确实被她的美貌迷住，他自己也几次提及这一点。

每次韦恩反应得像个正常直男，反感她对案情的过分好奇后，最多5秒钟又总会不自觉对她屈服，要么来一发，要么主动交代警方动向，同样是比如第一次约会，第八集的分手戏等等很多地方。

这种看了拧巴的家庭纠纷几次之后会发现韦恩完全被艾米莉心理控制得死死的。

反正独眼黑人当众斥责她消费苦难的指责是一点没错。

要不是艾米莉，80年后的拧巴剧情都不会发生，这真的是我看完地感受。。。

给自己总结一下，艾米莉全程带着“我要成名”的潜在意识，窥探他人隐私到不顾及基本礼貌，社交礼仪的程度，甚至从一开始有意无意控制爱慕自己的小警探，一致自己的全部人生和家人的生活都纠缠进她一辈子的事业。

这种功利和自私可能是让我觉得不适的根本原因。

《真探》S03E01几个有趣的点：1.地点为阿肯色州，时间为1980年，那年克林顿是州长，他是后来第一位连任成功的民主党总统，当总统后，政治上以“左”著称。

2.阿肯色州名字来自印第安语，是几个印第安族居留地之一，男主角黑人和印第安人均属于少数族裔，南北战争期间阿肯色曾宣誓效忠南方而脱离邦联。

而后来为少数族群谋福利的克林顿还只是州长，并未上台，他们的好日子还没到（？

）然而阿肯色州的新教徒（也许是福音派）占绝对优势，剧中男主指挥几个白人警察时都有点指挥不动，后来只能让他的白人搭档发号施令，而他只能到房间发挥他的追踪细节的特长。

3.里根总统在1981年上台，政策上以“右”著称，南部黑人未来几年的日子可能更不好过。

4.里面多次提到1980年去世的史蒂夫麦奎因，六七十年代饰演过很多孤胆英雄（如《警网铁金刚》），是银幕老派火爆警探的典型代表，片中男主角黑人警察也是那种用老派方式破案的人，多次描写他的（和非洲黑人，印第安人来自土著本能）的跟踪技巧和个人风格。

另外史蒂夫麦奎因却很少有黑人影迷，是典型白人偶像（《亚特兰大》曾有一个情节，店主在商店贴上麦奎因主演的《圣保罗炮艇》海报，如果有黑人以海报为名搭讪很可能目的就是抢劫），这里的男主角多次提起麦奎因只能让我联想起他们也许因为都是孤胆警探5.片子开头穿着白衬衣的老黑人警探对着镜子穿衣服旁边是带节奏的画外音让我想起《七宗罪》（那里面是节拍器）6.伴随着80年代里根上台后的经济保守政策和艾滋病被发现、嬉皮士运动后退潮，越战后遗症是本片后续线索之一，越战前后也是美国思想革命和信仰失落的时期，70年代邪教盛行，此案很可能也和邪教有关。

7.黑人警探在南部的孤独和阻力，可联系1967年的《炎热的夏夜》，西德尼博迪埃的代表作之一。

8.男主角妻子写的此案的报告文学，对比卡波特的《冷血》？

看看后面怎么展开9.这个内务部的调查者长得那么像里根总统年轻时，而案件发生后1年里根就上任，负责casting的真不是故意的吗？

10.本案发生时间是1980年，案件回溯是1990年，而里根在任是1981到1989年，完美错过。

内务调查一般在警匪片里都是反派，所以主创难道是里根黑？

11.剧中女黑人教师念的沃伦的诗歌，沃伦曾经写了不少为黑人和少数族裔发声的文章和诗歌。

12.男主是一个以猎人对决猎物的价值观和犯罪者决斗的人，说到他打猎时，打野猪只用一发子弹的前膛枪，打鹿只用弹弓，他本身又是越战退伍军人，想到哪部电影了没有？

越战主题的《猎鹿人》目前只看了第一集，后面的且看着怎么展开吧作者：五指毛链接：https://www.zhihu.com/question/294688091/answer/573971383来源：知乎著作权归作者所有。

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真探第三季看到現在更覺得切題了，沒有rust那種帶哲學家光環，劇透你人的終極歸宿是虛無，勞資只是恰巧站在了正義或者說是世俗意義上許可的一方。

這就是凡人在生活裡的掙扎嘛，wayne和west有一定的天賦卻不夠，只有微薄的正義感，一心想找的答案一直被人隱藏，到最後誰都死了，甚至作惡者都未能倖免，and truth is nobody give a fuck，自己害得了老年癡呆，依舊想追問答案卻一輩子都是活在混沌裡。

可不可笑嘛。

但是這幾十年他們每次找到一點線索就拼命抓住，結果要麼走偏要麼觸及到冰山角落未可行，工作丟了幾十年白費愛人也去世了可是還不放棄，這個懸案和後續案件就是他們的生命舞台，儼然是兩個個西西弗斯。

可這就是大眾啊。

最後一刻發現拼命了一直追求犧牲的東西是水中之鏡，甚至連理解虛無的能力都沒有，就結束了。

我想到我那個開拖拉機的姑公，他右手當年被拖拉機發動機轉進去只有三根手指，小時候他總是伸出手來嚇我，年前的時候他卸貨摔下來去世了，我想到他的掙扎，他的肯苦老實，他的偏見小氣，他花了那麼多力氣在他兩個兒子身上，卻並不成功。

甚至我從小看不慣他一個點，在明明沒道理的情況下護著逃婚的兒子去指著未婚妻，那是真的狼狽啊。

可是同時，他也一心肯苦的幫助我年少的父親，儘管我們的姑婆和我們並沒有多少血緣關係，他在親屬之間又有義氣和血性，這是我很多年以後才意識到的。

吃了那麼多年苦之後終於停擋了，卻還要想那幾個錢去幹苦力，這麼糊裡糊塗的摔下來，我想想就不甘心啊。

摔下來昏迷的最後幾小時他在想什麼呢？

是幾十年辛苦泡影的悔恨呢？

還是他兩個兒子終於安頓下來的安心呢？

或者又是即將離別的虛無和沈默呢？

我不知道。

答案始終離他是遙遠的，我希望他曾經有那麼一瞬是快樂的。

倘若wayne真的老到連案子都完全遺忘，可不可以說他也是幸福的呢？

Tell Me a Story讲一个故事给我罗伯特•佩恩•沃伦（Robert Penn Warren）译者：pksunking[A]Long ago, in Kentucky, I a boy, stoodBy a dirt road, in first dark, and heardThe great geese hoot northward.很久以前，在肯塔基，夜幕初降我，一个男孩，站在泥泞路旁听到，雁鸣北方I could not see them, there being no moonAnd the stars sparse. I heard them.我只是听到，却看不到它们来往那一夜群星稀落，暗月无光I did not know what was happening in my heart.我不知道是什么在我心中流淌It was the season before the elderberry blooms,Therefore they were going north.那时还闻不到接骨木的花香想必它们是飞向北方The sound was passing northward.那声音传向北方[B]Tell me a story.讲一个故事给我In this century, and moment, of mania,Tell me a story.在这个世纪，在这一刻，尽皆癫狂讲一个故事给我Make it a story of great distances, and starlight.故事要讲述浩瀚苍穹、悠远星光The name of the story will be Time,But you must not pronounce its name.那故事的名字将是时光可你切莫声张Tell me a story of deep delight.把那故事的喜悦深深埋藏

在第三季的第一集里，女主出场的时候，念了罗伯特•佩恩•沃伦（Robert Penn Warren）的这首诗，在和剧情没有什么直接关联的情况下，很难不让人觉得这不是在对主题进行某种隐喻，所以以下就是牵强附会的胡言乱语：这首诗的主题大约是时光的流逝，和对逝去时光的缅怀，在第一段里，北飞的大雁和开花的接骨木都是这样的意象，而第二段里则直接点出了The name of the story will be Time,如果我们了解一点沃伦的生平，还会有些有趣的联想。

沃伦出生在美国南方的肯塔基，一直觉得自己是个根深蒂固的南方人，他并不喜欢二十世纪初南方发生的改变，觉得传统的南方文化消逝了。

这样一看，就不难理解第一段里反复出现的“北方”这个词，大雁飞向北方，也许是指南方的“北方化”。

沃伦从小就瞎了一只眼睛，这就不难理解，他为什么在第一段里细致入微的描写怎么通过其它的感官来感受到大雁北飞。

然后我们把脑洞开大一点，联想到本剧的设定，故事发生的地点阿肯色也在南方，而主角也有某种缺陷，他的记忆有问题，而他也有特别的方法来感知这个世界——他有独特的追踪本领（就像沃伦通过声音和接骨木花开的时节来推断大雁飞行的方向）。

这也是一个关于时间的故事，主角在三条时间线的记忆碎片里穿梭。

同样也有某些东西随着时间逝去了，主角提到：

案件的发生使得小镇陷入混乱和恐慌，不复从前的宁静。

至于moment of mania，可能是指越战后的思潮，也有可能就是本季将要慢慢揭示的某种邪教狂热，而找到真相的办法，则是great distances（广阔的空间）和starlight.（漫长的时间）。

所以永恒会告诉我们一切，但切不可说出它的名字（什么鬼