问题餐厅

看到#5，感觉编剧对川奈的刻画比新田丰满得多。

#4主线是新田，但是作为观众我还是被川奈吸引去了，#5主线是川奈那更不用说。

有时候谈论一部剧，观众很多时候会用人物的特点而不是人物的名字来代指，所以提到很多人都用绿茶婊来称呼川奈，或者直女癌。

但其实，我也搞不清楚绿茶婊具体指的是什么。

如果分好女孩和坏女孩，那我可以很清晰地将她归到坏女孩一类，因为她随意插足别人的感情，为了和男人们处理好关系什么都附和甚至装傻，还用瞧不起的语气嘲笑狼狈反抗的女同胞们。

最后我们也看到，川奈的确有很多男性朋友，女性朋友之间关系并不好，她们不会认真和她交心，她们的交往好像是给自己炫耀的机会而已。

如果我没记错，这应该算是“绿茶婊”其中的一个特点吧。

如果说玉子她们的敌人是恶男的话，我觉得川奈那样的女生，她会觉得自己的敌人是女性吧。

她既不能输给和她一样的“绿茶婊”们，又不甘心被新田那样不屈服的女人瞧不起。

关键是她不真傻，她能感到这种做法的痛苦，而她认为只有这样才可以在男性主场的世界活下去。

不知怎么的，#5里川奈说了一句“别小看只身闯东京的女人”，看到这我顿时倾向她了。

这就是川奈的斗争姿态，完全不同于玉子她们的正面张扬，所以我不觉得她是错的、坏的、不好的，套用月九一句话，“人有不同的生活方式”。

虽然她的做法伤害了自己，有时也伤害了他人，很多时候这些伤害都是她“作”的，但是这也是一种，和新田那种固执不屈从是同一级别的。

觉得这个剧好的第一个桥段是三千院镜子对丈夫的呐喊：我有想抚养洋武的依据，我不希望洋武成为像你一样的男人。

镜子从一出场，就不讨喜，其实我心里也是看不起她的，但那一瞬间，改变了我的看法，镜子也是个有判断力的女性，离开丈夫，也可以生存。

　　　　但真正打动的我的是千佳，谁会想到，年幼的千佳为了守护母亲而担起家庭的责任，从做饭给妈妈吃开始，到自己成为厨师。

千佳要不要到北海道和母亲继父生活？

我希望她不要。

过去的岁月就让它过吧，补偿什么的真的没用，和怀孕的母亲一起生活，极有可能再次沦为保姆。

是，我不信任那种母亲，她大可以追求自己的生活，但放过千佳吧，千佳这样的孩子，自己独立生存更好。

这道菜是土豆 卷心菜和厚培根做成的浓汤

把培根煎到颜色恰到好处的程度吧

放进洋葱 胡萝卜和芹菜

然后煮半小时

将土豆和卷心菜放进锅中 等20分钟

能够暖入你心田的浓汤就做好啦

我是被微博上的一个截图安利来的，看完之后只想说真的特别感谢啊。

这部剧真的是太太太太好看了。

我最最喜欢主厨妹子。

傲娇属性真的是太戳我了。

松糕真的好美啊。

其他的妹子们也很喜欢，大家都超可爱的。

这部剧主题大概是讲女权的吧，以前对这方面不是很了解。

后来微博上关注了一些女权博主之后就开始有些了解了。

真的觉得自己受教蛮多的。

就这部剧而言，真的能让人觉得女权是正确的。

虽然如今这个社会大家都说男女已经平等了什么的。

但是其实女性受到的歧视从来都存在的。

不管是在家庭里，还是在职场中。

三千院镜子的遭遇应该代表了大多数的家庭主妇的遭遇，全心全意的为这个家服务，最后惨遭丈夫抛弃，连孩子的抚养权都没有得到。

一个女人在婚姻中的权利一点都没有保障，却一味的要求她去履行自己的义务，这样子不是对女性的剥削压榨是什么。

看完这部剧，真的觉得女人还是对婚姻要慎重考虑啊。

因为微博上的一条长截图，今天追了一下。

毋庸置疑，这是一部立意先行的电视剧，它从一开始就告诉你：我是来谈女权主义的——这也许是个扣分项，毕竟大多数观众的主要目的是来看剧，不是来听人上课的。

再加上为了增强戏剧冲突，片中出现的男性角色大都十分类型化，充满了日剧特有的浮夸气质。

但是看完已有的五集，觉得作为励志剧还是有很可看的地方，立意和表现方式都不差。

如果能抛开那些对女权主义的偏见，女性观众应该会从剧集里获得一些共鸣和鼓励。

截图地址在此： http://ww4.sinaimg.cn/bmiddle/50a6cb45gw1epepbjxsuyj20ej69p4qp.jpg我个人觉得，这个剧看到目前为止最好的地方还不在这段直接的说教，而是散见于每个配角之经历折射出的女权主义的自我定义。

男主角东出昌大在访谈里表示：虽然说这部剧是以女性为主角，但写这部作品的坂元老师本身是男性……这并不是一个单纯讲怎样打倒男性的故事。

还是能体现出一些编剧的用心，一如EP1中女主角声嘶力竭地叫喊:“女人幸福了，男人不也能幸福吗？

”当女权主义成为一个贬义词，甚至要改换成看起来温和的“女性主义”才能期期艾艾师出有名，其实撇开一切，女权运动的本质跟人权运动不可分割——你总不会觉得主张人权是过分的。

EP1的引子便是女主角同学的被迫离职：在受尽职场的性别歧视、霸凌之后，她想要同公司打官司，却得不到家人的支持。

母亲哭着说她丢人现眼，以她的斗争为耻，最终伤痕累累身心俱疲，只留下写满屈辱和“我不甘心”的日记和菜谱。

这一集有个桥段，恰是我们在生活里常见的对话：“既然觉得自己受到歧视了，不开心了，辞职/打官司不就好了嘛？

”而You姐扮演的玩世不恭女则一脸淡然地科普：“日本的检察官法官有百分之八十五是男性哦，剩下百分之十五才是女性，要打性别歧视的官司有多么难，你去补补知识再来说话。

”EP2提出了家庭妇女的价值：结发十载，作为家庭主妇离开职场，在家照顾老人孩子，一旦丈夫有了别心，想要把她扫地出门，她的个人价值就在瞬间土崩瓦解。

丈夫认为她“靠着我赚钱生活”“不像我的母亲那样把一生奉献给了丈夫和儿子”，而她内心也一直认定“你们这些职业女性居高临下地看着我，肯定觉得我这样靠老公生活的人特别没用吧”。

直到最后，当真木阳子饰演的女主角把“看护老人的价格，家务帮佣的价格，从早到晚工作12个小时，而且全年无休，一个月怎么样也要付出54万日元才能买到她的劳动服务，你却作为丈夫无偿享受了这一切”直接喊了出来，而懦弱的妻子也终于可以说出“像婆婆那样无私奉献一生也许是一段佳话，但是佳话是能杀人的，被逼着去干这一切，只让我觉得是个诅咒！

我有抚养孩子的理由，是因为我不想让儿子成长为你这样的男人”，泪目。

EP3提出了对父权家庭的质疑：本剧中相当受人喜爱的女配角松岗茉优在这一集里表现十分出色。

父亲的角色是典型的Alpha Male，醉心工作应酬女色，刻板自大偏狭，永远缺席于对孩子的教养和关爱，母亲直接成为这个这个体系的牺牲者。

目击这一切，早熟而愤怒的她对于外部社会则充满了不信任感和不安感。

而她最后终于以自身定位于这个世界，开始探寻个人的存在意义，这也正是阿伦强森所提出的“拆除父权的违章建筑”。

EP4提到了理工女和“绿茶婊”的和解：那些“很聪明”地装着傻，生活目的在于追逐男人实现婚恋价值的“绿茶婊”，跟“理工女”在本质上都是受到歧视的弱势群体，而女性内部往往又被用各种标签分化，互相贬低（当一个女人表现得很强悍、有野心、不甜美、离经叛道，男性不喜爱她，另一部分女性也觉得她咄咄逼人；当一个女人表现得很“女性化”、柔弱无助，她的同性又看不起她，而男性看似热爱她们，其实也缺乏身为人的尊重——那些只要给女人买包包不要和女人讲逻辑的段子正是由此而生）。

所以女权主义者提倡女性间的互相理解和扶助，反对相互隔离与攻击，正是要解决弱势人群内部彼此分化的问题。

易装癖、同性爱者的平权问题：即便新宿二丁目已经成为漫画电影的固定地域梗，而日本的入籍政策（养子縁组）也为同志人群提供了某种意义上的平等结婚途径，但是“金刚芭比”“男大姐”依然受到社会的丑化，常充当着搞笑角色。

不过最近的日剧开始直面这一人群，而且往往把他们塑造成一个剧里最可爱的配角，倒也蛮见政治正确性。

编剧还赤裸裸地把令人反感的酒桌文化、职场性骚扰摆在台面上，相信许多中国女观众也深有共鸣：导师带女学生去应酬，领导找女下属去陪酒，拼了命工作让自己比那些男性同事出色却还是被人贬为女的总没男的能干，“年纪不小，结婚了吗”“再挑就嫁不出去了”“女孩子爱工作超过爱男人可不好啊”，剩女论，不生孩子不完整论，女人最大的幸福是家庭论、恋爱关系中的打压与情感操控……林林总总，简直俯仰有戏，可以直接从生活中取台词。

用美少女战士和哆啦A梦来打比方那两段也在让人喷饭之余很见功力。

失业的女权主义者，不被职场接纳的异装癖同性恋者，失业（被离婚）的家庭主妇，无业的阿宅，心比天高却不停碰壁的名校毕业生……这一群人聚集在一起互相扶助，向那些拥有强大话语权的男性精英发起挑战，就构成了这部电视剧。

虽然依旧具有说教色彩，但是台词丽句颇多，十分可爱。

最后回到本篇影评标题——“1999年6月（平成11年），日本政府施行了《男女共同参画社会基本法》。

这一法案起草的目的是男女作为社会的平等一员，应确保按自己的意愿参加各个领域的活动的机会。

男女不分性别在享受政治的、经济的、社会的、文化的利益的同时对社会赋有责任。

法案为日本妇女描述了女性作为个体的人来自由选择生活方式的社会。

同时女性应通过自己选择，在社会上充满活力地生活，应和男性互相合作，共同分享利益并承担责任。

然而要实现这个男女平等的社会不是一朝一夕的事情，需要政府、民间、企业等方方面面的合作，也需要女性自身的努力和男性的理解和支持。

日本‘男女共同参画’涉及女性生活相关的广阔领域，与根深蒂固的职业性别意识的弱化，以及对个人个性的尊重等意识的变革相联系，成为当今一项重要的课题。

”wiki链接在此： http://ja.wikipedia.org/wiki/%E7%94%B7%E5%A5%B3%E5%85%B1%E5%90%8C%E5%8F%82%E7%94%BB%E7%A4%BE%E4%BC%9A%E5%9F%BA%E6%9C%AC%E6%B3%95

在心目中，“为了N”一直是到现在为止无法撼动的最好看的日剧，然鹅这部“问题餐厅”却意外地挤掉了之前刚刚荣升为我心中第二好看的日剧的“unnatural”（对不起了十元妹子）！

为什么会去看这部剧呢？

大概是因为看完“最完美的离婚”之后无意中在点开真木阳子的百度词条发现的这部她的高分代表作，大概是发现这部剧也是“最完美的离婚”同制作班底打造，大概是因为机缘巧合萝严肃又在一篇推动中讲到了这部剧，大概是因为它的编剧是写出了像“东京爱情故事”、“四重奏”、“最完美的离婚”这样好剧本的金牌妇女之友—坂元裕二。

总之，很开心，自己没有错过这么一部好的剧呀！

当时在看完剧情简介之后，我一开始还担心这么“女权”色彩强烈的片子会比较狗血，没有想到不仅不狗血，反而在现实中又带有一点温情。

“问题餐厅”的名字取得很好，因为这个餐厅里所有的员工都是在剧中所呈现的男权社会下的“问题女性”。

一个是被人催婚的工作狂，一个是爱穿女装的基佬，一个是被人看不起的家庭主妇，一个是在Alpha男父亲压迫下家庭成长起来的讨厌人类的二次元少女（被种草了松冈茉优的颜啊啊啊！

），一个是被别人嘲笑只会读书的东大毕业女，一个是在被女生们讨厌的绿茶婊。

这些在男人眼中看来是废钞的女人聚在一起，开了一家餐厅，利用自身的优势把餐厅开得有声有色，我也跟着热血沸腾起来。

剧里面的直男们虽然被戏剧化地夸大了，但不可否认的是，从他们身上折射出很多当代社会男权思想。

说到男权，一定会联系到女权。

“女权主义”这个词在当代越演越热，思想先进有反抗精神的女性们会以这个词为精神领袖指引自己前进。

但同时，这个词又被很多男性所唾弃，我的哥哥曾亲口对我说“那帮喊着女权主义的人简直是傻逼”。

讲真，作为一个女性，我也不喜欢这个词，因为我觉得女权所弘扬的一切本该是理所当然的，现在却要被大声疾呼，我觉得很可悲，但是，如果不被大声疾呼出来，就更不会有更多人去直视这个问题，甚至改变自己的思想。

所以，这也是这类题材的艺术作品存在的意义。

觉得这部片子很不一样的一个地方或者说很触动我的一个地方是女主最后的那个梦。

在那个梦里，男女和谐地一起开着店，大家各司其职各发挥自己所长，没有男性对女性的嘲讽和忽视，没有女性对男性的怨恨，大家就是平等地在一起工作，互相聆听。

我想，这个应该是女权最终应该追求是的东西吧。

女权不是为了贬低杀光所有男性，而是为了平等相处呀。

这个世界，没有女人或者男人都不行。

真的很希望有一天，没有人会在高呼“女权”这个词，没有人会用一样的眼光看着投身工作的Office lady或者家庭主妇，没有人会厌恶直面自己真实性向的人群。

大家能尊重每个人生而为人的权利，尊重每个人的决定权（即使不能理解或者赞同），不对那些看似和社会主流价值观相悖的人指指点点。

最后，想再次表白一下坂元裕二的词。

喜欢看日剧大概就是因为总是有些词会戳到敏感的我的内心，让我感觉温暖和治愈。

最后，就分享一下我喜欢的台词们吧！

刚刚在微博上看到一个话题，年薪80万男子拘禁强奸女孩。

最热门的一条相关微博说：女孩们，要学会保护自己。

近些年时常看到类似的“温馨提示”——告诉女孩子，外面坏人很多，你们夜里不要独身出门，一个人出差要注意安全，乘坐公交地铁也要小心，因为可能遇到咸猪手。

包括一些知名的普法博主，微博上XX公安的蓝色大V,他们的口径惊人一致，似乎只要女性做好“自我保护”，就能避免一切侵害。

没有人指责施暴者。

有时候看到这些东西，会有些绝望。

一点无关的牢骚。

故事开始的时候，因为新田描述蓝里“见到喜欢的男人时候的表情动作”加上蓝里自己对“不识抬举”的女性简单的评价，很多人都会在心里给妹子贴上“绿茶”、“心机”一类的标签。

三千院因为丈夫长期的语言暴力而出现的自我认知的偏差，这样的恶性循环更加剧了男人的厌弃。

没有经济来源的家庭主妇实在是“包子”。

眼高于顶的丧服妹新田，傲慢而不切实际。

千佳妹子有社恐，又中二；乌森则有些神经兮兮；海蒂应该是标签化最明显的——同性恋、人妖（其实只是异装癖）；门司则是个厨艺很好的刻薄鬼。

剧情展开，观众发现蓝里妹子其实比较清醒，而她所做的一切很“绿茶”的行为，是为了在男权的夹缝中求得生存，不得已而为之。

镜子的厨艺并没有她说的那么差，并且她是个很有勇气的女人。

丧服妹是个傲娇的“事儿精”同时也是个专业的财务顾问，一个适应能力强且果断的人。

社恐千金的厨艺很棒，异装癖的同性恋做事利落又善解人意（还没有厌女症）。

当门司对着田中犯傲娇的时候，我整个人都萌得不要不要的（但他的幼稚实在是硬伤）。

而整日没个正形神神叨叨的乌森，则说要做那个为别人而战的人。

我相信一个人所了解的历史是别人想让你了解的历史。

因此你看到的人，也一定是对方希望你看到的样子。

在她们身上贴满了标签，实质上概括的也不过是对方展现给你的样子而已。

和一个小伙伴聊行为气质的标签化，那个时候还只有“高富帅”、“白富美”这样的说法。

我觉得被人标签化的这部分特质，在我看来恰恰是最不重要的部分。

她说，将和自己有差异的人像商品一样贴上各色的标签，看起来朗朗上口、一针见血，以为就此能快狠准地辨别人的三六九等，以自己不在此列沾沾自喜对别人的行为横加粗暴的指责，其实就是无聊的人跟自己玩的无聊游戏罢了。

对此我是部分认同的。

这样粗暴的贴标签的行为，在我看来全部源于偏见。

人总是习惯用自以为是的偏见概括他人的全部，将不合意的归入“异己”、“他者”阵营，都是以自我为本位做出的选择。

男权社会中的女性就是处在这样一个“他者”地位的“第二性”。

而绝大部分女性对于这样的排斥似乎适应的很快，迅速地认同了这个位置，被用所谓的“女性气质”符号化，通过迎合男权社会的规则，通常情况下是自我牺牲获得自己需要的东西。

可以看到这部剧以夸张的手法，将对女性施以性骚扰的男性脸谱化、类型化，我想剧作者的目的也就是提出问题（毕竟还是有人意识不到自己处在不公平的境遇之中吧）。

而女孩子们的结局也是恰到好处——让我想到《纸袋公主》的最后，公主斥责了王子的无礼，一个人幸福地奔向夕阳。

相对来说剧的结局很弱，所以是四星半。

关于之前很热的“女权”tag,想引用@ 女王C-cup 回复粉丝的一段话：我不能假装所有女性都深受男性压迫，所有男性都是奴隶主，这不是事实。

一些有觉醒想要实现男女平权、追求自我价值的女性会想打破现状的束缚，还有一些女性，男女平权对她毫无意义，她更在意自己身价几何，能获得多少娇宠的明证甚或物质。

我无意对后一种女性发表负评，但前一种显然更容易赢得我的敬意。

至于身份，大多数人都没有特定的身份标签，只是普通的男人或女人。

我个人认为，一个好的身份举例应该是：ta是一个正直、善良、尊重他人的人。

其他的任何借性别身份来合理化自己对他人的不尊重、冷酷、自私的行为，我都很难认同。

追了几部剧下来，不得不说此剧本季最佳。

我在看这部剧的时候会不停地想起自己的两个表姐，这种不断让我和现实重叠的真实感有些刺人。

由于是独生子所以两位表姐就是我这辈子最亲近的人，她们分别大我九岁和八岁，所以我人生未来阶段的想象总是借鉴两位姐姐当前的生活状态。

现如今我已经24岁，结婚的事情离我忽近忽远，而我对它并无半分期待或者说我完全是消极对待的，理由就是目睹两位姐姐被婚姻吞噬的人生。

我的大姐，以男性角度来说就是一位168，C Cup，长相甜美的女人；以女性的角度出发就是画的一手好画，打的一手好游戏，非绿茶婊的女汉子。

她曾经有自己特别喜欢的男生，幸运的是那个男生也很喜欢她，他们一度谈到谈婚论嫁的地步，但是不幸的是，我的姨妈坚决反对，理由很简单，男生家境贫寒，单亲家庭，只这一点就把他身上所有的优点掩盖住。

姨妈反对的手段简单粗暴，把我大姐关在房间里狠狠地打了很久，直到我姐愿意和那个男生分手。

她哭着说和那个男生分手的时候，内心完全麻木，只感受到啊，我终于解放了，能从这个屋子里离开了。

就这样，她分手了，就这样，她接受自己母亲介绍的相亲对象，大概同好几亿中国人一样，大姐同相亲对象结婚了。

对方真是个优秀的人呢，飞行员，一表人才，家里也有官场背景。

是人就说，你姐姐真是幸运啊，碰到这么好的男人。

那时候，我们谁都不知道，这个男人每天都会和妈妈通三小时以上的电话，今天一睁眼做了什么，早饭午饭晚饭吃了什么，我姐做了什么，说了什么话，一一道来；那时候，我们谁都不知道，这个男人有严重的大男子主义，顶撞自己该打，顶撞婆婆该打，姐姐生了一个可爱的男孩子，婆婆说我们东北男人从来不抱小孩，所以小孩现在一岁半还没被父亲抱过。

那时候，我们谁都不知道，这个男人没有当丈夫和父亲的觉悟，出去吃饭为什么都是我付钱，和你父母出去吃饭为什么都是我付钱，小孩的奶粉为什么都是我付钱。

压倒大姐最后一根神经的事件是她怀孕八个月的时候，婆婆突然到访家里，美其名曰照顾孕妇，实则是和公公吵架离家出走。

本来不是什么大事，可是婆婆却在这时候得了一种传染病（原谅我忘了具体名字）有些严重，医院医生看过之后警告我姐说孕妇被传染的话有可能小孩生出来是先天性心脏病。

姐姐担心的提出让婆婆去二儿子家住，结果被渣男直接驳回，并且还命令她每天陪婆婆去医院输液。

我姐就挺着大肚子担惊受怕的带着婆婆每天奔向医院传染科，万幸的是孩子出生后健康成长，我姐在给孩子洗澡时跟渣男说你看小孩这么可爱，要是一出生就是先天性心脏病该有多伤心啊。

渣男不会在这种时候让观众失望，回答说得了就是他的命。

之后我姐坐月子期间婆婆和渣男的闹腾我就不一一赘述，总之我的包子姐姐现在落下一身病全是和坐月子有关。

在小孩百天的时候她下定决心离婚，终于花了一年半的时间法院裁决离婚。

我就不说姨妈的一些极品话了，比如要是知道那个男人是这样的，你怀孕的时候我们就让你堕胎离婚。。。

你问我姐现在的状态？

她前一阵子半夜三点给我打电话，当时我在英国，看到大姐的电话十分惊讶，接起来只听到一阵哭声，她断断续续地说今天看到那个人了，那个因为受不了母亲打骂而放弃的前男友，见到他之后她恍恍惚惚地想如果当初坚持下去会怎样？

她还会变得这么惨吗？

我的二姐与大姐是同一年结婚，同一年离婚。

本来也想写她的婚姻，但是实在是心累，简单说就是比大姐还惨，净身出户，儿子被婆婆抢走，自己离婚租房子一个人过。

目睹她们短短两年的婚姻生活，我这个看客看到了她们父母对于婚姻得过且过的态度，一直劝说不许离婚的坚决，因为生了小孩好像就犯天大的错，在大人们看来弥补不了，以后再难嫁好人家。

我推崇问题餐厅的原因就是那两句台词，不想让小孩变成和你一样的男人；迷惘的时候就走最艰难的道路。

后面这句台词在我的人生中出来的太晚了。。。

大概以后也不会出现在我姐的人生中。

我唯一能做的就是认真祈祷我姐今年要健健康康的，小孩没有爸爸但是每天都快快乐乐！

片中7年不出门的问题少女——连帽衫妹；被男人说没有底线的傻女生——露耳妹；找不到工作、从头到脚一身黑、文章写得很好的大学生——丧服妹；爱穿女装的男人——同性恋；十年没有工作的女人——律师：工作了13年的女人——白领；一天做三份工作却被丈夫抛弃的家庭妇女。

这样一群每个人都有着自己的问题的女人聚在一起，她们想通过开餐厅来报复社会，她们开的餐厅会不会也有问题呢？

仇恨能激发人上进，这群在家庭或职场上受了伤的女人，为了逃避那令人厌恶的过去，一起齐心协力把废弃的顶楼改造成了露天餐厅，这个餐厅的魅力之处是顾客们可以望着满天的繁星吃饭。

这群女人尽全力为各种各样的顾客提供美味可口的饭菜，让顾客充分享受与食物相遇的美好，让顾客觉得吃了好吃的食物后生活会变得更美好。

这群女人选择的复仇方式不仅仅有愤怒，还有向社会散发出快乐和精彩，在这个报仇的过程中，她们自己也变得越来越好，开心时一起跳杯子舞，还发生了一些有趣的小事情，如她们把“上小号”说成“我要休息一下”，“上大号”说成“我要狂卖一百万”。

（看第一集时并不觉得有什么看头，看到二集时越看越无法自拔）问题少女——7年不出门为了陪妈妈

日剧《问题餐厅》中的问题少女一出场时，头戴有齐刘海的假发，戴口罩，只露出眼睛，身穿连帽衫，用帽子遮住假发，不说话，谁靠近她，她就放出手机里提前录好的音，“我讨厌人类，人类好烦，每天都好烦，地球也好烦，”让靠近她的人自动远离她。

问题少女喜欢穿连帽衫，方便戴帽子把自己包裹起来，余其他人隔绝，别人给她取的外号是“连帽衫妹”。

连帽衫妹小时性格开朗，话也很多，长大了就变成阿宅，宅在家里闭门不出7年。

其实是她妈妈7年不出门，妈妈因为爸爸有无数的女人婚姻受挫，妈妈说“在我心中我已经把那些女人都杀死了，并且把自己也杀死了无数次。

”，妈妈的心死了，一直邋遢地呆在家里打游戏，一打就打7年。

连帽衫妹7年不出门、不去学校的原因是怕妈妈一个人呆着会寻死，想要保护妈妈，想要有一个完整的家。

她留在家里照顾妈妈，每天给妈妈做饭，做了饭，妈妈也不吃，妈妈把饭扔掉还挑她的刺，她为了让妈妈吃饭，才不停学做菜。

连帽衫妹认为蔬菜鱼肉都是有生命的，食物里也住着灵魂，做饭时跟她们打个招呼，与蔬菜、鱼肉聊天，把今天一天发生的事情告诉它们，心情如何，问它们热不热，冷不冷，好好的温柔的和它们说话，就像和家人说话一样温柔。

这样一个孤独的连帽衫妹在《问题餐厅》将会迎来怎样的命运呢？

露耳妹——我的身体你可以随便碰

日剧《问题餐厅》中有一个长发女生，喜欢披散头发，不露耳朵，外号“露耳妹”，她装可爱、装傻、整天嘻嘻哈哈没心没肺地笑，她觉得女人的价值就在于她一生被请过多少次客，AA制的话就是女人的失败，失败的女人，她不想成为失败的女人。

“露耳妹”是典型的绿茶心机婊，她讨好所有男人。

被前男友揍，打秃了顶，头碰在雕像上，都要笑着说是她自己的错；她拒绝了男同事的追求，被男同事打伤了眼睛，她撒谎说自己生病了不去上班；她对喜欢的主厨超热情，却被说成没底线，她也只是笑笑地离开；她半夜在街上碰到一个醉酒男很不舒服地靠在路边，她好心地上前问“您怎么了？

”，醉酒男把她当成小姐问“一晚上三万干不干？

”。

露耳妹孤身一人从小县来到东京打工，在男性为主的餐饮公司里上班，为了保住饭碗，她心里一直穿着泳装，遇到领导和同事性骚扰，摸她的头发、胳膊和屁股，她想可能是对方需要温暖，宽恕他吧，反正他没有恶意，笑脸相迎接受才是正解。

“我的身体你可以随便碰”的露耳妹最后认同“绝不能随便让人摸，你的身体、你的头发、你的胸、你的屁股，都是你独有的，绝不能让你不喜欢的人碰，你的头发和身体是有心的，你的心属于你自己，绝对不能让不喜欢的人碰，说那些无所谓的人是要杀死你的心。

”到底发生了什么事情让她有这样的转变呢？

丧服妹——被男友卖了，还帮他数钱

日剧《问题餐厅》中外号叫“丧服妹”的女生，从头发的颜色包括鞋子、袜子、衣服全是黑色，她是东京大学毕业的高材生，文章写得很好，却找不到工作。

其他女生选择赶时髦和恋爱的时候，丧服妹选择了学习。

现在出社会了也只会学习，她对别人每句话的反应都写在脸上，她的任何心理活动和情绪也都写在脸上，她很少笑，自尊心高，整天说自己是策划部的总出品人。

没有恋爱经验的她，与一个有同居女友还欠女友很多钱的素质低下的男人产生了感情，交往之前就被睡了。

恋爱低能丧服妹第一次谈恋爱被脚踏两条船的男友卖了10万日元，她还没来得及细细品尝爱情的喜悦，便深深地感受到了被背叛的苦涩。

男友为了钱伤害了她，她被渣男欺骗感情后，说自己终于可以和别人一起听那些失恋的歌曲了，毅然决然放手时说了一段没有怨恨的话：“从今以后我们互不相欠，离别时的泪水，是因为相遇时的微笑，谢谢你，我快乐过，开心过，我爱过，后会无期。

”。

有这样一段恋爱史的丧服妹将何去何从呢？

5月——全裸谢罪

日剧中“5月”在一个以男性为主的餐饮业公司上班，她所工作的分店发生了食物中毒事件，雨木社长要5月当着18位男高层的面把衣服全脱了才原谅她，容许她继续在店里工作。

5月想着这样做以后还能继续和同事们在一起开开心心地喝酒、吃烤肉串，无奈之下把衣服全脱了，雨木社长又要求5月在所有男高层面前转圈，这让5月遭受难以承担的精神痛苦的强逼，是极其恶劣的职权骚扰，全裸谢罪成了困扰5月的梦魔。

5月的妈妈不同意5月起诉雨木社长，认为5月打官司是在大庭广众之下丢人现眼，她妈妈认为作为受害者的5月比加害者的雨木社长有更大的责任。

5月从餐厅离职后，有了男友，男友知道“全裸谢罪”这件事情后，不仅不嫌弃她，还继续向她求婚，男友说：“这件事情虽然是在我认识你之前的事，但现在是我们倆的事了，那个时候我不在你身边没能救你，但是现在我们在一起了，我们一起分担吧，把一半分给我。

”如果你是5月，遇到贴心善解人意的真爱的，你会不会起诉雨木社长呢？

镜子——家庭主妇的命运走向

日剧《问题餐厅》中镜子是专职的家庭主妇，她每天要做了三份工作，家庭帮佣、看小孩和照顾老人。

镜子想让丈夫吃到热腾腾的饭菜，等丈夫下班后才做饭，丈夫因为镜子没做饭而生气。

他嫌弃镜子做饭、打扫、洗刷没一件事能做好，想要和镜子离婚。

丈夫的嫌弃让镜子觉得自己是一个残次品，一直靠老公养活，是一个没用的全职主妇。

全职主妇为了家庭牺牲了自己的事业，消耗了自己的青春，如果丈夫理解妻子为家庭做的这些牺牲，体谅、珍惜这样的妻子，妻子做家庭主妇是值得的；但人生是有意外的，如果丈夫不认同家庭主妇的价值，认为买菜、切菜、洗菜、做饭、整理家物、打扫都不需要花时间和精力，认为家庭主妇做这些事情是理所当然的。

全职主妇最好要有自己的兴趣和爱好，不要把全部的焦点放在孩子、丈夫身上，整天像盯贼一样看着他们，要发展自己的兴趣爱好，让自己变得丰富有趣，给足自己能量，让自己能过得更精彩。

当家庭主妇是有很大风险的，规避风险的最好办法是自己要自强，要活得不依靠任何人也可以过得很精彩！

码一记喜欢的对白。

《绿色》“我是，绿色。

在幼儿园的时候，有一个动画叫美少女战士，我们经常在院子扮美少女玩，大家一般都会选月亮，或者是水星，我一直都是剩下的木星。

木星是绿色的。

颜色是有顺序的，女孩子在分那些带颜色的东西的时候，我总是负责选绿色，与其说是选，其实就是装在选的样子，拿剩下的绿色。

我觉得能坦率选择红色、粉色的人很不可思议，会想你究竟活了几次？

我是第一次，还没有勇敢到能直说我想要最好的。

动画里的美少女战士虽然有和敌人战斗，但是女生扮美少女战士都是同伴之间的战斗，长大了之后学会了另一种表达：女人的敌人是女人。

我在那个时候，就已经输了。

在其他的女生选择赶时髦、恋爱的时候，我选择了学习，虽然不喜欢但就剩学习了，于是我选择了它。

考上了大学，家里人和朋友都夸我，但是话里都包含着“明明是个女生却有点怪异”的言外之意。

进了公司之后，想要努力做好想做的事，有个打码机的培训，一起进公司的同事说：男人赢了就会讨女人爱，女人赢了只会被男人嫌。

女人只有放弃拼胜负，被男人选上才是胜利。

诶？

那我这辈子岂不是没法赢了？

因为我是剩下的绿色啊。

要是红色、粉色、绿色全都变黑多好，要是有黑色的美少女战士多好。

然后，也许是因为不想看到那样的自己，有一段时间我一直蔑视或者仰视某些人和物，但最近开始在一个餐厅打工。

”《偷伞贼》“伞架上插了很多塑料伞，最开始来的是偷伞贼，偷了其中一把，撑起来走了。

那之后，又来了一个人撑起一把伞走了，但是他撑的那把伞不是自己的，因为他的伞被偷了。

之后来的人也没有在意，撑走了别人的伞。

后来的人、再后来的人都撑着别人的伞回去了。

就这样，最后来的人便无伞可撑，明明带伞来的却要淋雨回家。

我在想，第二个和第三个来的人虽然并非故意，但是，他们果然也是偷伞贼。

我不是说他们有责任，也不是要他们道歉，但是我觉得他们应该确认，自己拿的是不是自己的伞。

我觉得他们应该想想淋雨回家的那个人。

”