蔷花，红莲

电影：《蔷花，红莲》（又名《姊魅情深》《A tale of two sisters》）拍摄日期：2002年9月-2003年3月上映日期：2003年6月13日（韩国）摄制格式：35mm 片长：115Min影片类型：惊悚/恐怖/悬疑/剧情/伦理导演：金知云主演：林秀晶（饰姐姐秀薇）、廉晶雅（饰继母）、金甲洙（饰父亲）、文根英（饰妹妹秀莲）影片成绩：2003年上映的韩国恐怖电影《蔷花，红莲》在短时间内刷新韩国首映日票房记录，在不过三周的时间内创下了韩国恐怖电影票房记录，以小众片的姿态跃居当年风头正盛的韩国票房榜第七位。

当时影片的三位女主演林秀晶、文根英和廉晶雅都名噪一时，尤其是饰演姐姐一角的林秀晶，狂揽韩国本土各大电影节的最佳新人演员奖项，更在国外收获两座影后奖杯。

影片中妹妹的扮演者文根英和林秀晶一样第一次担任电影女主角，演技也备受肯定，凭此片与林秀晶共同入围青龙奖最佳新人演员。

同年出演卖座喜剧电影《我的小小新娘》而成为韩国“国民妹妹”。

继母和父亲的扮演者廉晶雅和金甲洙的精湛演出更是得到业界的一致好评。

2007年，被业界评为韩国新时期（1980年以后）最佳恐怖片，也入选世界50大恐怖电影。

此后更继《我的野蛮女友》成为第二部被好莱坞购买改编权的韩国电影，翻拍成《不请自来》。

水晶帘动微风起——浅析心理主义恐怖电影《蔷花，红莲》的艺术特色和精神内涵【摘要】《蔷花，红莲》是韩国心理主义恐怖电影的经典之作。

全片以不温不火的节奏表现女主人公遭遇家庭变故后产生负罪感而心理不能自适以致精神崩溃的内心世界。

以虚实相生的艺术手法叙事，采用一个人物分裂成两个角色的表演手段，在看似真实的表层故事下暗藏着更为铭心的沉痛的家庭伦理悲剧，发人深思。

【关键词】心理主义；恐怖电影；家庭伦理明丽的山水之间有一座幽深的庭院。

那是秀薇和秀莲两姊妹的家。

然而家里冷漠的父亲和刁钻的继母让姊妹俩受尽了心灵的创伤和折磨。

继母总是刁难姊妹俩，并借柔弱的妹妹秀莲撒气。

姐姐秀薇发现了继母把秀莲关在衣柜中虐待，恨不能早来相救。

然而，父亲却告诉秀薇她妹妹早已经不在人世……那么这一切故事是谁的想象？

或者是她痛苦的心理的投射？

在每一个被编织的梦的背后，都有造梦者内心无法抹去的一段记忆和哀愁，梦醒时分，总有失梦者的感喟和眼泪。

隐藏在泪水和失落的背影之后的，是秀薇因为与继母拌嘴而错过挽救被压在衣橱底下的妹妹秀莲而深怀内疚的懊悔。

独自坐在渡口远眺的秀薇，是否能望到生命、家庭和情感的真味？

关于这部心理分析主义的韩国家庭伦理恐怖片佳作，早有妙论珠玉在前，且许我以稚拙之笔，略赘几语以表喜爱之情。

一、时空错乱的独特叙事方式影片整体上采用明虚暗实的双线结构，重点表现女主人公姐姐秀薇在妹妹惨死而不能相救的心理重负之下因过分悲恸而扭曲的内心世界。

由于影片将真实发生的事件做了心理化处理，且将关键几处过渡的真实情节以父亲的电话一笔带过，所以观众在初次观影时很容易因为执着于被导演刻意加以表现的秀薇臆想出来的表象而造成理解上的困难。

影片的前半段导演一直在设置悬疑。

在影片的开头，导演就已经交待了主人公秀薇是一个精神病患，但是医生对秀薇“那天究竟发生了什么事”的发问又容易引导观众把下面秀薇的回忆当作客观真实发生的。

而事实上，导演是在电影的发生进程中，再次结构了整个故事，秀薇发病的推进过程也正好和导演完成电影故事的叙述过程相吻合，整个电影即是在精神病患秀薇的心理主导下开放性地完成的。

看似随意散漫却思维缜密，也正是因为其散漫，符合精神病患突发奇想的特点，才显得整部电影构思精巧而意义深宏。

在正题开始进入的时候，导演设置了妹妹的手相似乎有什么疑点、姐姐房间衣橱里为什么出现一排一样的衣服、爸爸第一次打电话却不交待打给谁及电话内容指涉对象是什么这三个悬疑。

紧接着开始在悬疑中穿插惊悚情节。

一是妹妹睡觉的时候听到了奇怪的声音，跑去姐姐房间告诉姐姐。

二是姐姐下楼一看究竟，却遇见继母，姐姐打开冰箱发现了一包腐肉，而继母则在客厅看无信号的电视。

三是姐姐遭遇梦魇，并在梦中梦到了妈妈的鬼魂，看到女鬼爬上了床并下体流血，紧接着妹妹、继母和姐姐第二天醒来同时来了例假。

影片继而开始大起波澜，姐姐发现妹妹手上的累累伤痕，笃定妹妹又遭到继母的虐待；姐姐看到陈年的家庭旧照中兀然出现的继母而心生厌恶；姐姐和继母在饭桌前展开了激烈的辩论，并将桌子上的杯盘推翻在地；爸爸过来劝慰姐姐，却遭到姐姐的冷眼相待。

这几重矛盾将姐姐和家人的复杂关系推向了一个高潮。

然而紧接着影片中重要的家庭聚餐的场景，却没有出现两姊妹的身影。

爸爸邀来的舅舅（继母的弟弟）和舅母似乎见到继母不是很自在。

四人吃饭语不投机。

继母大侃舅舅少年趣事，舅舅却兴味索然。

正尴尬间舅母癫痫发作，不欢而散。

返途中舅母对舅舅说自己在洗手池下看见了鬼魂，而继母也看见了灵异的绿衣女孩。

此时，已放映一小时，第二次出现恐怖场景。

故事又回到了继母和两姊妹那里。

是夜继母发现她的爱鸟死在笼中，怀疑是妹妹秀莲杀了它，便气冲冲闯进秀莲的房间，将秀莲锁进衣橱。

并要秀莲认罪。

被叫声惊醒的姐姐秀薇赶来，打开衣橱惊见妹妹已泣不成声。

秀薇带着秀莲回到自己房间，边流泪边抚摸秀莲的头，安慰她。

爸爸闻声过来看秀薇，与秀薇口角，秀薇袒露了她恨恶继母虐待妹妹的实情，爸爸无奈之下告诉秀薇妹妹秀莲早已去世的事实。

拨云见月，故事似乎明朗起来，妹妹是姐姐病中的幻象。

此时影片放映至78分钟，将近三分之二。

可是电影却并没有就此完全敞开其庐山真面，爸爸第三次打电话，似乎又要请人来，而且是与秀薇病情有直接关联的人。

此时镜头叙事开始混乱，几段似乎并没有逻辑关系却又好像相关的镜头紧紧相串。

第一组是秀薇却仍然听到秀莲呼唤她的声音，紧接着秀薇到了客厅看到了一地好似鲜血铺成的血路，循着血路又发现了一大包裹好似被分尸的妹妹的遗体。

第二组是姐姐看到那个大包裹在衣橱里，想要打开，继母却提着滚烫的热水进来和姐姐厮打，最终两败俱伤，姐姐倒地晕倒。

第三组是继母拖着姐姐到客厅地板上。

第四组是继母拖动一个石膏人像到姐姐跟前，和姐姐谈话过后，说要让姐姐解脱出来。

并抱起石膏欲砸向姐姐。

此时继母紧张地转了下头，镜头切换到父亲进来，看见秀薇倒在地上，石膏碎了一地。

紧张感轰然消失，影片又回到了现实。

父亲把秀薇抱到沙发上，并去查看家里的一切。

回头给秀薇吃药，这时沙发上却变成了继母。

这时候门开了，进来一个穿深色制服的人，通过环拍和镜头的转换，沙发上着白衣的继母和深色制服的人身份调转，白衣人变成了姐姐秀薇，而真正的继母身穿深色制服。

影片进入了大揭密环节。

最后导演借助四段大揭密还原了整个故事的原貌。

在第四段最终大揭密之前，导演还设计了继母因为内心的不安看到衣橱中幽魂的场面。

直到所有导演想要陈述的秘密都一一揭示完，观众才在片尾隐约感觉到姐姐内心的痛楚。

整部电影打破传统的时空叙事，正是由于影片的主旨和立意在表现一个精神病患心理的世界。

而这种叙事方式的独特性和电影虚实相生的艺术手法紧密关联。

影片的开头是姐姐在病院中接受医生的心理咨询，她默无一语。

影片的末尾则定格在姐姐回家疗养第一天在渡口独坐眺远的场景，同是默无一言。

却一个是在清冷的病房之内，一个是在旷远的碧水之畔，令人产生印度哲学的时间空无之感。

如果从庸俗的时间观念来看，此片仍旧是先倒叙后顺叙的普通叙事电影。

可是就影片的主题表现和演进方式来看，又绝大部分是以心理时空取代客观时空。

许多重要的场景和对话可能只是秀薇的意识流和臆想而已。

二、通过多个角色表现一个人物的角色设置手法若论演员的表演，四位主演的演技是在剧情外使影片成功的最重要因素。

金甲洙和廉晶雅都是有名声的电影演员，两姊妹的扮演者林秀晶和文根英虽是第一次担纲电影主角，却都有丰富表演经历，感情戏投入深，表情精准。

尤其是片中三位女性主角的角色设置，本身就很有意思。

姐姐是真实的存在者，继母是假想敌，而妹妹是姐姐臆想出来缓解心灵哀恸的对象。

姐姐和继母的对峙是影片表演的一大看点。

由于继母是姐姐人格分裂后的假想存在，导演在处理继母这个人物的时候在衣着、化妆上精心布设，有多处细心的观众都能发现姐姐的衣着变换到继母身上，事实上已经暗示着故事的真情。

而且在发型、刘海的设计以及鼻妆上尽量和姐姐的妆容相似，饰演继母的廉晶雅除了身高较姐姐的演员林秀晶高挑外，外形颇为相似，也造成了亦真亦幻的效果。

影片中多次出现吃药的情景，而每次吃药的都是继母。

反而姐姐这个出场者是姐姐本体外化后产生的，继母则是姐姐本体的变相。

姐姐在内心深处痛恶继母的狠辣，也憎恨自己当年没有搭救妹妹。

因此她把自己幻想成继母，而假想有另一个姐姐存在，然而吃药的人应当是继母而不是她。

导演这个用意不可谓不精妙。

而姐姐和妹妹共同出镜的画面，亦是虚实同现。

妹妹的着装上多用清新裙装或纯白颜色的衣服，既暗示了妹妹已死的实情又显出妹妹的形象特点。

当爸爸和姊妹俩说话的时候（实际和秀薇说话），妹妹的画面就被切去，但是爸爸掉头后，妹妹又作为一个旁观者出现。

这种用多个角色表现一个人物的心理世界的方法是心理表现主义和分析主义的独特手法，对于阐释人物尤其是精神不正常的主人公的心理变化和病理原因有很好的作用。

三、影片的色彩和光线与人物心理变化的紧密结合这部电影在艺术水准上得到很高的肯定不得不归功于其灯光、舞美师的巧妙配合。

影片总体以静肃和清新的双重美术风格深深反映了韩国传统审美思想。

当然，妹妹房间的小洋娃娃，姐姐房间的壁钟和整座别墅的外观都有中欧的质感，却与韩国本土美术结合得十分精到。

整体多运用自然光，虽然大部分镜头是在室内拍摄，但山间别墅窗户多又大块，采光效果好，为了营造真实感，并且配合清冷的感觉，并无过多的非自然光介入。

两姊妹回家第一顿晚饭后，妹妹上楼梯，拍摄小腿部，用环境光，在楼梯拐角处遇见姐姐，镜头往上推向姐姐的笑脸，借壁灯之光衬出姐姐的容光与喜悦，镜头再往上转向妹妹的脸，仍旧不加顶光，也不用反光板，让妹妹的脸稍稍显得暗淡些，却更显羞态。

走上楼后，姐姐走在妹妹右侧，妹妹则靠着壁灯的光显得肤色更红润柔和。

这个细节的光线运用可以看出姐姐对妹妹的心理臆想中的预期形象，妹妹是作为姐姐的保护对象而存在的。

紧接着继母逗鸟的镜头，这里给继母的脸部从下往上打了光，显出其可恶、无聊的形态来（注意继母是姐姐自己，也是她自己对继母的形象臆想）。

姐姐想象自己是继母在化妆的画面，用了侧光，烘托静谧而幽深的氛围，似在刻画姐姐内心的波谲云诡。

夜深后，妹妹跑去姐姐房间告诉她听到奇怪的声音，姐姐下楼一探究竟，下楼梯的时候天花板的小白灯构成顶光，使姐姐的脸部更阴森，也把她表情中的试探感表现得更妥切。

第二天姐姐在醒前做噩梦，此时房间偏冷色调；而噩梦醒后，房间有暖色。

在表现心境方面确实有冷暖之别。

姐姐从旧仓库拿回一箱妈妈的旧物时，也用的是暖色系，和怀旧的情绪一致。

姐姐和继母在饭桌上对峙的画面，利用厨房窗户透进来的傍晚的阳光和窗外的山色，以静的景致反衬激荡的心理争战。

而给继母右脸侧光，则使继母阴鸷刁钻的形象更平添几分。

爸爸和姐姐交谈起争执时，在黑暗的背景中给姐姐的脸打去下侧光，和姐姐绝望及冷淡的台词相衬，难掩其内心的愁苦和难以自遣。

此外还有诸多的例子不便一一细谈，此片的用光特色就是不特别使用拍摄的专用光线，而借电影中出现的发光物体自然地构成各种角度的光以表现人物心理变化，而在用色上以冷色调为主，在极少部分镜头运用暖色使美好的场面更难忘怀，而让人去追思家庭幸福的伦理之问。

四、增加紧张气氛的镜头运用手法和拍摄手段镜头的衔接和运用都展示了导演和摄影的资深功力。

先来讲镜头的衔接，在影片中不少镜头的切换有一定的跳跃性，但是却靠音乐的配合和逻辑关系让人浑然不觉。

例如姐姐邀妹妹去渡口的一组镜头切换，先是姊妹俩牵手奔跑的场景，然后随着音乐的变弱切换到蓝天云动的画面，在这个乐句的转换处镜头切换到姊妹俩踏水的四条腿，这一乐句结束则从姊妹俩身后十米左右拍背影，等下一个乐句又俯拍姐姐躺下去的场面。

整个场景的切换虽有一定跳跃性，却借由音乐的推动自然转换，并营造出清新的风格，多角度的切换类似蒙太奇，又有环拍效果，把这个美好的场景加以强调，来和片尾真相揭晓时姐姐独坐渡口的寂寥感形成对照，彰显悲剧感染力。

导演又借助镜头的节奏和镜头变位法刻画主人公内心的波动和微妙的复杂心理。

第一场鬼戏也就是秀薇梦见有披着长发的女鬼在房间里爬起来的场面，特意用仰拍凸显女鬼的高大，烘托出恐怖气氛。

秀薇跑到客厅寻找妹妹的那场戏，采用快拉近的镜头加快地拉向秀薇，接一个中镜头又开始来回地环拍，转了两圈。

姐姐听到妹妹的声音后又随着姐姐的背影跟拍。

这几个镜头先是表达迫在眉睫的紧迫感，然后又在悬疑中表现女主人公内心的不安，以及对妹妹的关切之情。

五、影片的音乐特色和音效感染力《蔷花，红莲》的音乐班底十分优秀，虽然是恐怖片，没有明丽的音乐发挥空间，但仅凭一首充满忧郁蓝色调的小提琴钢琴协奏曲就足以令人印象深刻。

快三拍的旋律搭配着朝鲜半岛乡间的明山秀水以及阳光下的两姊妹，显得清新流畅而生动，然而余音未绝处仍有一丝凄婉意在。

影片重复这段主题旋律，以不同的音色来达到不同的声情效果，以渲染剧情给人的感受。

影片开始病院里医生问话的几分钟，全部用自然声，突出病院的寂静，除了医生说话，只有医生净手时的水声和秀薇被搀扶着进来时的脚步声。

通过医生平稳而不带感情的问话，影片奠定了悲凉的基调，也造成了悬疑的效果。

秀薇撇头向窗外，回忆进入，主题曲缓缓进入，和画面中汽车平稳行进的感觉十分贴合。

汽车停到小屋门口，音乐正好结束，仿佛是汽车内播环境乐，感觉十分自然。

姐妹出场，又出现两句主题乐。

姐姐喊妹妹去渡口玩，妹妹伸手跑过来要握住姐姐的手时，主题曲从副歌处开始响起，声情愉悦，有解放天性之感。

画面切换到湖边，声情渐柔渐明媚，与蓝天碧水相融。

姐姐躺下去时，音乐渐渐停歇，镜头投向妹妹踏水的小腿，徐徐拉近，惟闻水波之声，妹妹活动的小腿和宁静的声音形成了动静的对照，使画面产生神秘感和略微的紧张气氛。

姐姐看妹妹手相时，配乐仅以三个单音从大三度到纯二度的音程转换，造成诡异之感。

影片中恐怖镜头使用的音乐和一般恐怖电影相比基本无异，但相对于欧美系而言是较内敛的，以心理上的惊悚效果为主，不做过分的夸饰。

在众多惊悚和困惑的心理音乐表达里，秀薇从父亲口里得知妹妹早已离世的消息后第二天去寻找妹妹，到了客厅的时候采用的无穷动的音乐颇为人称道。

这是个暗香浮动而迷雾重重的时刻，无穷动的音乐和快镜头拉近的紧张感相结合，充分表现了姐姐内心的无可奈何和不知所措。

到最终大揭密环节的时候，在妹妹秀莲被衣橱压倒发出巨响之后，通过姐姐房间中的壁钟走动的声音衬托出当时时间流逝的感觉，以表现姐姐内心的后悔之情。

而片尾主题曲又悠扬响起，与片头遥相呼应，声情更高涨一些，将整部电影的情感推向了极致，令观影者观后仍有无限喟叹。

六、隐藏在芜杂的心理乱象背后的深刻哲学之思影片在结尾透过四段大揭密完成了整个故事的还原，此文也在最后将故事的前因略作交待。

数年前，父亲将继母带到了家中，生病的母亲郁郁寡欢，在衣橱中自尽。

妹妹醒来发现已去世的母亲，情急之下要拉出母亲的遗体，却被衣橱压倒。

当时在家中用完晚餐的父亲、继母、姐姐、继母的弟弟和弟妹都听到了巨响。

只有继母去房间探看，却并未伸手相救。

而在回来的楼梯口遇见了秀薇，两人一番口角，秀薇终于赌气之下走出了家门。

妹妹含泪而逝。

父亲在这个家庭悲剧中扮演了一个冷漠的角色。

甚至在秀薇发病之后仍然只是默默地以关心秀薇的病情而作为“慈父”存在。

但是秀薇在和他争执的时候明确地说：“为什么必须是我去理解？

这里一切肮脏污秽的东西都是你带来的。

”圣经中说，“人要离开父母，与妻子连合，结为一体”，“神配合的，人不可分开”“人若休妻，若不是因为淫乱的缘故，就是叫她淫妇了”。

父亲的淫乱确实是家庭争端的始作俑者。

他对秀薇的爱也仅仅是从表层，不能体会更深。

因为心灵的麻木已不能再细味三分。

而他也把对旧日的忏悔转移到对继母的冷漠上。

他不是不想弥补对女儿的亏欠，却很难再缝好已经被撕裂的亲情。

因为世界上最珍贵的情感一旦破裂，即使只有一点点破口，也不可能完好如初了，因为它曾是那样纯洁完美。

“人生最痛楚事，莫过于想抹去一段记忆，却总也不能。

挥之不去，如影随形。

”这是剧中姐姐幻象中的继母对姐姐说的话。

因为发生过，存在过，就不能再被否认。

这也就是犯错后会羞惭的原因。

一个对自己的罪恶史健忘的人必然是没有羞耻感的人。

而一味地陷入罪恶感中，则可能会引发生命更加不安的震动。

姐姐最终因为对继母的敌视而错失了搭救妹妹的良机。

生命中确实有很多的时刻，我们被一时的怒气所蒙蔽，而忘了去完成更重要、更需要我们去做的事。

这怒气也是今生的骄傲和肉体的情欲，是撒旦给我们设下的迷魂药。

当怒气来临，我们所需做的当是仰望天空，默念恩主的恩典，化干戈为玉帛的古方总是有其妙处的。

新一天的阳光随被风吹开的帘子照进了秀薇的房间，别墅院中的蔷薇花更红了些许。

真个是“水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。

”只是这人间良辰美景奈何天，各人都有各人的乐趣罢了。

你知道什么是最可怕的么？

你想忘掉某件事情，把它完全从记忆中抹掉，可是你做不到，挥之不去，而且像一个鬼魂一样如影随形。

影片开始是在一个精神病治疗室里，医生向一位长发遮脸的女人询问病情，而后镜头推到女人脸部特写，画面开始变化，出现的是从车窗视角拍摄的主观镜头，这是影片倒序结构的常见手法。

而后是蔷花红莲两姐妹随父亲来到一所古老的别墅，迎接她们的是美艳的后妈。

红莲下车就去品尝鲜红的花果，而后两姐妹手牵手向河边奔去，在河边玩水，显得亲密无间，姐妹情深，看着清纯养眼的美女，欣赏着构图精美的画面，我没多想什么（实际已经进入导演设下的圈套），可是一个镜头突然出现，就是从河水中向上的仰拍镜头，视角很怪异，在恐怖片中经常出现引起我的警觉。

我才意识到我看的是一部恐怖片。

开始的情节平淡无奇，姐妹对后妈有敌意，后妈趁姐姐不备欺负折磨妹妹，可是一系列的奇怪氛围困扰着三人，我就私下以为和普通鬼片一样，是死去成为冤鬼的母亲在报复，可母亲为什么要报复自己的女儿呀？

我有些想不通。

直到父亲对声嘶力竭的姐姐说：你的妹妹早就死了，你快醒醒吧，别再犯病了。

我才意识到，前面一大段都被导演算计了，在前面大段里，手足情深的妹妹和妖艳可恶的后妈都是不存在的，是蔷花人格分裂出来的。

这之后一身职业装的后妈才出现。

影片开始逐步还原真相：花心的父亲找了后妈让姐妹的母亲绝望上吊自杀，妹妹红莲看到后惊恐万分被橱柜压倒，而姐姐与后妈针锋相对没有听到妹妹的呼救，最终导致妹妹死亡。

蔷花万分自责才在独自回到老宅时幻想自己分裂成三人，而她之所以还分裂成美艳的后妈是有一种替代母亲的幻想，可能是一种恋父情节吧。

首先，请不要被《蔷花红莲》血腥十足的海报给吓到，其实这是一部并不怎么恐怖的电影。

影片的前半部分甚至让我十分享受：舒缓的音乐，韩国乡村深秋时如诗如画的风光，当然，还有那对美丽的性格迥异却相依为命的姐妹。

虽然美艳而阴险的继母总是欺侮柔弱的妹妹，虽然那古老阴森的大房子总会有奇怪诡异的事情发生，虽然衣柜里和洗碗池下似乎隐藏着可怕的秘密，但是，我的神经一点都没感到紧张，我轻松的等待着我以为的结局。

直到电影三分之二处，秀薇因为秀莲被继母欺侮再一次向父亲哭诉的时候，父亲却突然告诉秀薇：“秀莲死了”，看到这，我突然感到一阵阵寒意，没错，发自心底的寒意，这寒意伴随着秀莲无助的歇斯底里的哭声变得愈加强烈，直入骨髓。

其实“继母”或者“恶毒的继母”一直就是古今中外文艺作品比较热衷的题材，比如西方童话里的白雪公主和灰姑娘，比如我国二十四孝故事中的“芦衣顺母”和“卧冰求鲤”，而这部电影也是取材于韩国民间传说——一对姐妹被恶毒的继母害死，最后冤魂得以复仇的故事。

和恶毒继母的斗争是残酷的，结局无外乎你死我活或皆大欢喜：白雪公主和灰姑娘在王子们的帮助下战胜了恶毒的继母们，从此过上了幸福的生活；闵子骞和王祥则通过伟大的孝行感化了恶毒的继母们，从此成为了名流千古的楷模。

而秀薇、秀莲这对姐妹却没有这么好的运气，甚至在继母还是小三的时候就败下阵来，当然，一起失败的还有她们可怜的亲生母亲。

是的，恶毒的继母的确可恶，但是，我想说的是：每一个“成功”的继母背后都有一个失败的父亲。

姐姐疯了，妹妹和母亲死了，继母也得到了应有的惩罚，而造成这一切悲剧的罪魁祸首——父亲，却没有得到任何的惩罚。

他本来可以避免这一切的发生，然而他没有，他背叛了自己的爱人，也没有保护好自己的女儿。

他引起了这场女人之间的战争，却没有负起平息这场战争的职责，他只是默默的躲到一旁，冷眼旁观。

说到底，这还是一部男权主义的电影，在这个男人主宰的世界里，女人无法战胜男人，只好自相残杀，以换取生存的空间。

我不禁想起那首歌：女人何苦为难女人，我们都有一样脆弱的灵魂。

《蔷花红莲》的叙事方式让我想起《穆赫兰道》，相比之下，我更喜欢前者，精致的画面，优美的背景音乐，鲜明的人物性格，流畅而精巧的剪辑（尤其是现实的继母出现打破秀薇的虚幻世界那一段，个人感觉很震撼），恰到好处的小惊悚，当然，最触动我的，还是那令人感动而又伤感的姐妹情深。

凌晨两点，看完金知云的《蔷花，红莲》,片尾的圆舞曲优美得有些凄清，久久萦绕在耳边。

画面的最后一帧，林秀晶脸上的那份难以置信和一触即发的悲痛停留在了去向绝望的途中。

都说这是最值得看的韩国恐怖片，我看了，说不清让人恐惧的到底是什么，虽然在观看的过程中自己也着实有被吓到——但更深的感触是对这样一个家庭悲剧的惋惜：爱的确是一把双刃剑，特别是当它化作一种守护的力量，直面仇恨的关爱并不能战胜一切的伤害，于是换回来无穷的悔恨，一种对自己的恨，一种对过去的恨；换回来悲伤，摆脱这种折磨的遥遥无期更是一种绝望；然后演化成恐怖的人格分裂，在分裂的视角中，又以爱的名义对仇恨的那个人进行报复，为了获得这种报复的合理性在幻觉中将原先的仇恨极端化，最终这种可怕的幻想融入到现实世界当中，悲剧诞生了，导演用自己的镜头让我们看到了，有人害怕了，我，被感动了。

让人觉得惋惜的事物原先都应该是美好的。

片中，林秀晶和文更英饰演的一对如花的姐妹，郊外怡人的自然风光，碧绿的水，无人的渡，细腻的光，串成一条情感流动的渠道，“姐姐”走进这片恬静，试图寻回“风的记忆”；封闭的小别墅，精致的装饰和摆设，到点会“铛、铛”敲的古钟，转动时“咯吱、咯吱”的门轴，印在墙纸和窗帘上的随处可见的蔷花、红莲，都是停留在分裂边缘的物象，穿梭在“姐姐”的现实与潜意识之间。

纵使是绝望的痛，那一幕爱恨交织，还是一次一次变本加厉地上演。

恐怖片中的屋子总是特别的静，静得能听到爱恨之间的摩擦。

“妈妈”对爱情绝望，上吊自杀。

“妹妹”第一时间发现，却被意外倒下的衣柜压倒，呻吟着向自己唯一信赖的“姐姐”求救。

“继母”正犹豫着是否前去营救，却撞见全然不知情的“姐姐”。

“姐姐”恨“继母”，一见面尽说些难听的话，被激怒的“继母”铁了心不去搭救。

“姐姐”踏着圆舞曲走出家门，尽不知自己将走上一条绝望的回忆之路。

她精神分裂了：对“妹妹”的爱和对“妈妈”的爱一脉相承。

这份爱催生了对“继母”的恨；“妈妈”死了，要为自己的爱恨寻找一个支点，于是同样已经死去的“妹妹”活在了自己的幻想界中，原先的仇恨也转化成“继母”虐待“妹妹”的幻觉；爱成了一种守护的力量，守护种种想象出来的伤害；更可怕的是她潜意识中已经接受“妹妹”已死这个事实，因此在她的幻像界里，“妹妹”也必须死去，升华了的仇恨歪曲了“妹妹”死亡的真相（成了“继母”将“妹妹”害死），最终导致她在现实世界中做出极端行为。

悲剧的根源在于爱的种种。

是因为爱的魔力，林秀晶饰演的“姐姐”才会执拗地停留在那段让自己绝望的痛的记忆当中。

为爱承受悔恨和悲伤，绝望地走上绝望之路——当你开始有爱。。。

这部影片是从百度搜索出来的推介，影片到最后终于看明白了， 舅妈去做客看到碗柜下面的小孩就是妹妹，妈妈自杀在妹妹的房间简直了整部影片最大的败笔，我感觉里面的人都是聋子么？

爸爸在车子那里都听到了但是在外面特意跑进去确实有点麻烦毕竟妹妹在二楼声音不会特别的大，姐姐和继母斗气不到处走动可以理解，舅舅舅妈不是家里人不到处走也和常理。

这么想就理解了，只是开始看前面姐姐幻想出来的场景的时候感觉里面的人都是聋子！

整部电影的节奏慢急了按过快进的举手，+1，镜头可以有慢的地方太多了就失衡了想睡觉。

继母的心简直了这样都不救人，继母遇到姐姐的时候提示过其实就算这样也摆脱不了恶毒的头衔毕竟救人要紧，一句话说得好人在最气愤的时候才看的出本性和素质。

再来说说妈妈自杀的点。。。

我都不知道怎么形容了有哪个妈妈会选择自杀在自己的儿女房间里面，要也是爸爸房间啊我去。

给女儿心里留下阴影还间接害死了小女儿。

网上说法太多。

看了那么多以后我觉得合理的应该就是母亲生前精神已经出现问题，而爸爸和后妈都是精神科大夫，母亲看到后妈来家里所以精神失常躲上楼，然后在妹妹衣柜里上吊。

之所以在妹妹衣柜自杀呢，是因为母亲和妹妹比较亲近，和姐姐关系则比较微妙。

可能是姐姐恋父的原因吧。

而且有可能那时候后妈还不是后妈，只是爸爸的同事，并且一起治疗母亲。

是母亲和姐妹一厢情愿认为她是第三者。

即便到最后，导演也并没有明显地表明她成了后妈，也没有住在他们的房子里。

甚至可能她根本没有嫁给父亲。

而片子里后妈的形象是姐姐的臆想，她出现三重人格，自己/妹妹/继母。

其实我老早就猜到妹妹已经死了。。

坚定这一想法大概是在姐妹二人坐在家门前，姐姐吹口哨那一段。

当时的猜测是姐姐精神出现问题错杀妹妹，所以不可接受才一直幻想妹妹还在身边。。。

事实证明，比这个复杂。

大概就是这些。

不算影评，只是因为短评不够写了。。。

故事开始，就是一个神经科医生煞有其事的在进行治疗。

按照套路，一般情况下，这个所谓的精神问题少女，应该是最无辜的一个。

这里，究竟是开头，还是结尾，其实故事并没有特别交代，如果仔细研究研究，貌似开头也没问题，结尾也没什么问题。

因为女孩的出场，好像也确实是从医院出院回家的。

这个家，反正透露着一股子神秘的意思，恐怖片一直都是这么搞气氛的。

从这里看起来，女孩确实是“无辜”的一个，如果最后被判定为精神病，那绝对是所有人的无知。

这个家庭结构，其实也很简单。

老爸娶了小三了，姐妹俩好像对这个小三也没什么好脸色，感觉就是小三逼死了自己的老妈。

这桥段，好像也没什么新鲜的。

最让人意外的是，这个老爸的态度，实在有太多的暧昧。

眼看着小三和女儿在饭桌上吵得掀桌子，自己是一个屁都没有。

既没拿出权威，也没表现得软柿子。

主打一个面无表情。

其实呢，一直很奇怪，这女儿和小三，究竟是不是“同一个人”。

貌似，故事给出了太多的暗示，表示这俩人，时不时的就会“重合”一下。

当你以为，这可能是同一个人的时候，故事又忽然告诉我们，这妥妥的就是俩人。

让人非常恍惚。

而老爸的态度，一直非常迷惑。

这里，既然提到了衣柜，这必然是重要道具，可以说是，解释整个故事的关键钥匙。

这小三和女儿之间的争斗，是肉眼可见的。

小三能上位，绝对不是什么善茬。

但是，小三的犀利言辞，貌似又有点让人无法反驳。

很惨吗？

世界就是这样，有时候，为了生存，最难受的都要忍。

这不是小三的恶毒，这是血淋淋的现实。

好多的精神问题，大概都是由于发现了理想和现实的差距。

或许，早一点认识到现实的可怕，好多问题，都可以避免。

这里有一段非常奇特的桥段。

小三非要邀请自己的弟弟和弟媳来吃饭，打的旗号是家里实在太冷清了，人多热闹点。

然而，当晚吃饭时，还是出了问题。

所有看起来有问题的人都没出问题，偏偏舅妈看到了“鬼”，这个究竟是暗示什么？

按照“理论分析”，一个讲神经问题的故事，大概率不会有真的“鬼”出现，一切都是“幻觉”。

然而，作为一个“外人”，舅妈确实看到了，这让人有点想不通。

然后，女孩又住院了。

这个和开头呼应。

解释成狠心的小妈，随便捏了个由头，把继女送进精神病院，也是“完美”的。

但是，接下来又是一段小三和继女模糊身份的大戏，让人彻底看懵了。

让人不得不怀疑，究竟是对这恐怖无感呢，还是没仔细看。

究竟漏了什么呢？

故事最后，还是给了一个很“合理”的解释。

但是，这个解释，只能解释女儿为什么精神出了问题。

完全无法解释出院后的一系列举动，如果强行解释，那就只能说是“复发”了呗。

这一场悲剧，本来完全是可以避免的，但是，就这样发生了。

究竟是谁之过呢？

天底下出轨的男人千千万，出轨的女人万万千，为了这帮号称“真爱”却毫无责任感的下半身动物搞得精神崩溃，何必呢。

就像《谈判专家》里头劝的那样，你挂了，房子和狗，都归了那对狗男女，傻呀。

从一个神经病人的视角剪碎了一个前90分钟的故事。

不要跟小岛惊魂比，那个全篇都是紧张刺激。

这个就搞的神经质，没有什么悬疑惊悚，最关键还是平平无奇的吵闹，抛出的伏笔就算看到最后也只能疑惑脑补，除了那几个加大音量一闪而过，啊？

就这？

最后几分钟才告诉你看了90分钟神经病自导自演。

前面给10分，后面5分钟给个75分吧，当然要你能坚持到最后。

不能想像 这样单薄的女生能爆发出什么 你不知道 她是否还有所保留 或许那些看到的 根本就不真实 总之 她是永远不会让你感到厌烦的人 她会创造惊喜 或 奇迹

高中里有一天，在图书馆的杂志上看到了《蔷花红莲》的介绍，立刻被血腥的海报和奇特的剧情吸引了（本人很容易被奇怪的东西吸引），当时就很想看这部片子，但因为是恐怖片，想来想去不敢看。

恐怖片看得少，免疫力太低，而且恐怖的情节又很不容易忘掉，怕影响学习（堂而皇之的理由啊），就一直没看。

就像当初为了看堀北真希，忍痛看了《鬼来电》，为了林秀晶和文根英，我终于不得不看《蔷花红莲》了。

喜欢哪个演员不一定按照她拍片的顺序来的。

譬如，看了《田禹治》后，对林秀晶很感兴趣，于是把《对不起，我爱你》《方糖》《幸福》《寻找金钟旭》都翻看了一遍，越来越喜欢这个不张扬，有深度的演员。

文根英嘛，《蓝色生死恋》已经家喻户晓了，但我真正喜欢是从《不需要爱情的夏天》，虽然这部片在时光网和豆瓣的评价都不高，普遍都说比不上日本原版啦，情节单调啊，冲突太少啊之类之类的，但我就喜欢这种假兄妹真情侣、活着不能一起的片，里面的风景又很美，演员演得也不错，慢慢品味有种不能释怀的伤感。

于是我又把文根英所有的电影和剧翻出来看，《风之画员》真是让我捡到宝了！

《灰姑娘的姐姐》也很不错，最新的《玛丽外宿中》就有点水平低了。

总之，林秀晶和文根英的片都看完了，终于只差这部《蔷花红莲》了，我对自己说，是时候了！

（废话太多）看恐怖片前我习惯做好各种准备，情节也掌握了，虽然没看电影大概什么地方要恐怖了我也知道了，虽然会减少看片的乐趣，但这是没办法的，人总要半夜上厕所的。

《蔷花红莲》是林秀晶和文根英两人首次主演的电影，获奖颇多，第一次主演电影林秀晶就凭这个片拿了好多奖。

林秀晶的脸虽然童颜又可爱，换个角度看也挺恐怖的。

这是个很美又恐怖的电影。

深秋，风景如画的湖边，一幢古典阴森的小屋里，感情深厚的两姐妹，一起荡秋千，一起吹口哨，在被窝里相拥而眠，却发生了一件非常遗憾、非常悲伤的事情。

父亲将外遇堂皇地带回家，继母虐待妹妹，母亲在妹妹房间的衣柜里自杀了，妹妹想把母亲拉出来，却被衣柜压到在地。

本想到妹妹房间查看的姐姐碰到了继母，两人吵了一架之后姐姐就离开了，妹妹还在衣柜下挣扎，呢喃着“救我，姐姐，姐姐”，手拼命地挠着、抓着，最后还是凝固成寂寞的姿势。

知道一切的姐姐在强烈的自责下精神分裂了，她什么都听不到，只听到妹妹不停地叫她，她们在玩水，在荡秋千，她从继母手中保护了妹妹，遗憾的事情没有发生，妹妹还在她的身边。

当她的幻想被父亲打碎时，没有妹妹的现实世界已经没什么可留恋了，她去妹妹那里了。

电影的主题与其说是亲情，不如说是自责与悔恨。

如果当时这样，如果当时那样，该多好。

太多的如果当时让人无法面对现在，即便是死，时间也没法倒流。

不要悔，悔恨意味着对自己过去的否定，是打击人精神的最佳武器。

人唯一拥有的只有过去，当下是不确定的，未来是茫然的，唯一的过去被否定了，人就碎裂了。

没有及时施救的姐姐，如果不想在悔恨中过一辈子，那只有死。

已经死的妹妹，活不下去的姐姐，悲伤的气氛就开始蔓延了。