饮食男女：好远又好近

在片中，有一幕特写，当老年的苹重新回到当初分离的地方，那些埋藏已久的记忆，呼之欲出。

故地重游，谁能够无动于衷？

沉沉夜色下，老年的苹握着水杯双手不住地颤抖，这一幕特写强烈地撞击着我：那么久远的故事，不想却永远也不会忘，一旦想起就令人坐立不安，呼吸困难。

之前两个老人，几十年未见，苹已认不出唐，但是人的味蕾记忆往往比其他感官的记忆更持久、更深刻，而且这种记忆不能复制，当她再次尝到那道年少时候唐特意为他精心烹饪的菜时，记忆复苏，时间静止。

影片结尾，暮年的他们在斑斓菜园里，执手偕老，哪怕忘记世界，唐也不会忘记他的苹。

我想起一句话，老来多健忘，唯不忘相思。

这个片子主要是记录一种素食理念。

爱情究竟是可有可无的点缀还是终其一生的追逐？

一生只有一次的爱，便是一种纯粹的感情素食主义。

好远又好近，是爱情的感觉。

子不语36：无论是断了线的风筝还是飘离枝头的树叶，总归是会在某个地方停下来，可放风筝的人不会停下脚步，伫立着的树不会停止生长，我们都被时间和命运裹挟着，一路跌跌撞撞，踏上新的旅程，而那些珍贵的记忆，却永远留在我们的生命里，浸泡着，发酵着，是无法挥散的味道——看了《饮食男女2》我记得，小的时候常常和我哥一起出去玩儿，有一条长长的坡道，特别宽，路面也非常平，旁边是一所高中，那时候街面上的汽车就和现在天上看得见的飞机一样少，我骑一辆自行车，不扶把手，我哥坐着手摇车，我俩一起从坡道的顶端高声叫着冲下去，天空的云，飞着的鸟，路边的树，整条坡道在那一刻只属于我们。

后来上了高中，我常常等所有人都走了，然后独自骑着单车（对，现在都流行叫单车了）在坡道上反复地冲下来，骑上去，再冲下来……现在我回家的时候也常常路过那个坡道，街的两边建筑都没大的变化，可是坡道好像比以前窄了很多，即便到了凌晨，也有不少车辆呼啸着经过这里，但我也喜欢那儿，偶尔会在深夜独自坐在坡道旁发呆。

我常常想，人就像一片叶子，在大树的身上出生和长大，然后被秋风接走，到处流浪，最后归于尘土。

身处其中时觉得这一生特别漫长，总是眼巴巴地羡慕振翅飞向天空的鸟儿，直到有一天离开了大树，才知道旁人眼中的自由，实际上是多么的身不由己，无论怎么哭喊，大树也都是一言不发地站在原地，任由你被风带走，被雨水冲刷，被砂石击穿，被车轮碾压……有些成长是痛苦的，同时避无可避。

当你终于满身疮痍，甚至血肉模糊，归有个地方收留身心俱疲的你，马路边的绿化带、农家院的小花园什么的，你会开始一段全新的旅程，只不过不再是一片树叶了，变成了另外的样子。

再次相遇，也不过是命运的另一次安排，大树浑身伤疤，苟延残喘，而你也换了身份变了模样，但是他还是一眼就认出了你，因为那锁在记忆里的味道没有变，时间不过是加重了这份思念而已。

好久不见，我想你了。

你没变。

真好。

真好。

爱情究竟是可有可无的点缀，还是毕生所求？

心没变，味道就没变，心变了，味道就变了。

有的人忙着随风飘，有的人忙着生根发芽，有的人忙着枯萎……而那珍贵的记忆，血脉相连的相守陪伴，被一层一层的枯叶埋起来，发酵，然后变成萦绕一生无法飘散的味道。

从此红尘江湖远，今生何日再逢君？

饮食男女2，观后感。

怀着对94版的《饮食男女》的美好记忆去影院看2012版本。

开场前的预告片放了泰坦尼克3D介绍，温故而知新的胃口一下被吊起。

看了一刻钟发现，这分明就是一部带着《非诚勿扰》影子的杭州城市宣传片嘛，西溪湿地的那条船也是一样的。

取景地点钱江新城的会展中心、西溪湿地的会所、杭州大厦地下通道（墙体广告换成了苏打绿演唱会海报）、黄龙体育中心、西湖边北山路（原本湖对岸的天鹅被赶过来当群众演员）、栖霞岭民居（门前堆了许多绿色盆栽）。

试想，以杭州形象宣传片为出发点，搞一个家族素菜馆掌门老年痴呆后继无人的故事背景，填入两代人恋爱的作料，有一搭没一搭的，40分钟就可以说完的故事硬生生撑到了105分钟。

为了表现杭州打造动漫创意产业之都的目标，导演还刻意把蓝正龙的角色职业设计成动漫画师。

影片女主角不是霍思燕，而是归亚蕾。

归亚蕾在李安的《饮食男女》中有上佳表现，如今年近七旬的归老太太二度出演，本以为可以梅开二度，实事上被糟蹋了。

女人年纪大了最怕特写，狠心的导演偏偏就好这口。

把老太太下垂的眼袋、脖颈横纹、松弛后背全部暴露在镜头下，惨不忍睹啊。

影片有一半时间是归老太太跳国标、做spa、坐船，跳舞的地点选在户外水榭平台，跳舞的时间选在傍晚掌灯时分，可惜人物融不到风景里，两者不搭，有一种被ps的不真实感。

霍思燕、蓝正龙、张孝全在形象宣传片里的造型尚可，在故事片里一点感觉都找不到。

这部片和同时期上影的《桃姐》相比，女主角同样是上了年纪的演技派女演员，一个扮老，自然感人，一个扮嫩，矫揉造作，孰轻孰重，一目了然。

要怪，就怪剧本太水，人心太浮。

此类狗尾续貂之作还有《庐山恋2010》。

我没看过第一部，感觉还行。

“一生只有一次的爱，便是一种纯粹的感情素食主义。

　”刚开始看的时候一直不知道究竟问什么叫饮食男女，看到后面才渐渐的感受到这是影片透过“素食”隐喻一段跨越五十年的纯净爱情。

本来想看1994那部，看到快一半发现不对啊，这里面怎么有杨洋和李沁？？？

1994年他俩才多大，于是乎发现看错了，我决定算了，看完吧，于是后面还有点煽情还有点感动，还哭了，大概是太久没看这种所谓的烂片没那么麻木了，哈？

于是我又决定在没有看那部的情况下赶紧来评分，免得我又对比之后降低印象。

至于电影开头的菜作为颜控感觉还不错，素菜能做成那样不错了。

至于剧情嘛，还行吧。

整部影片，开始到中间的部分，挺平淡，不温不火。

剧情看个开始就知道结尾，父亲和大妈是恋人，开始也知道了。

最感人的部分：大妈尝了那道菜，才认出当年的恋人。

父亲一直保持的那道菜的味道，就是一直在等一个人。

我们不用念念不忘，我们永远记得当时的味道。

这便是爱情。

在考试周看了这部电影，无意中打开电影频道，真的是出于对上一部饮食男女的崇拜才看的。

看的第一幕就是霍思燕和老戏骨，恩，我邪恶了，还以为。。。

他们。。

然后看到大妈的出场，阿全的感觉很好啊。

看到最后我居然哭了。。。

就是吃茄子的那一幕。

临睡前还在想剧情，虽然电影真的很不怎么样，但是它就是触到了我的泪点啦！

不过，不得不说，这电影真心奇怪，这个大妈（如果不是我还挺同情她的老年悲哀和她轻松的生活态度）实在是个奇葩放在这个剧情里特别别扭，最后吃茄子那一刻也很奇怪。

霍思燕和阿全的搭配也很奇怪，感觉不到他们俩的感情。

她妹妹小兰也很别扭，这样一个角色硬生生放在这里。

感觉最好的应该要属年轻版的萍儿和厨师，拍得还挺唯美的。

看完电影之后回想，怎么这部电影好多情节都是那么别扭呢！

不过，我觉得感觉挺好的，留白嘛。

让你自己琢磨吧。

说句真心话，李安的版本，虽然也长，但总能在某个镜头打动我。

而2012新版，真的就像王婆的裹脚布一样，又臭又长，除了镜头里的人工雕琢痕迹浓重的风景之外，我找不出影片里的一点点美感。

食色，性也。

饮食和男女这两个话题结合在一起，可供讨论和表达的事情很多。

可是我没看明白导演通过电影想要表达的内容。

难道是男女之间深刻隽永的感情就像素菜的味道一样，可以在风吹日晒的世界里，无防腐剂地保存四十年？

如果说男女之间的感情和食物的味道联系在一起，那我表示赞同。

并且我还同意情感是和记忆里的味道联系在一起。

我们的记忆是五彩斑斓的，其中味觉和视觉是辅助记忆的有效手段。

男女之间的感情可以和气味结合在一起，这也是香水这么畅销的原因吧。

片中父亲和大妈的感情就是通过食物的味道重新连结起来的。

然而，大女儿和小女儿的情感发展就不明朗了。

大女儿的男朋友总是忙到没时间接电话，这样不是两个人的感情交流就很困难了吗？

男友一副“我都这样了，你别哭了，我知道错了，但是不知道错在哪儿了的态度，你想要我怎么样呢”？

这样的感情趁早结束，对双方都好哦，两个人明摆着不适合嘛，谁都不了解谁，谁都给不了谁依靠。

小妹的感情就是更加糊涂和扯淡了，莫名其妙地分手，莫名其妙地复合，就像小妹脸上的浓妆莫名其妙变淡一样莫名其妙。

说到食物方面，除了炫人的刀工之外，没有太多的烹饪技巧。

而且食物和生活的联系仅仅表现在父亲教导女儿做事不要心急，要稳住慢慢来。

那些看不出是日式料理还是中国菜的素材并没有给我们带来更多的食欲，也没能对情节和故事有任何贡献。

就像大家所说，这片子就是杭州西溪+高级会所+网络游戏+奔驰汽车的广告宣传大片

没那个水准就不要翻拍，拉低了原作品的名声不说，挂羊头卖狗肉的事情也是够了。

我是在爱奇艺里搜索饮食男女的，点进去是李安的放出来是“好远又好近”，单看只是一部一般般给人留不下太深印象的篇子，“好远又好近”感觉牵强，剧情有缺陷，比如那个外国帅哥刚跟老太太跳舞刚混熟了老太太就重逢了曾经的少年，让人家外国帅哥怎么办；小兰跟男朋友吵架时男朋友的反应分明显示出两人没有很深的感情，后来不知怎么又突然和好了；瓦儿所在的会所管理严谨，凭会员卡才能入内，凭什么老太太轻而易举就能住进去；唐氏餐馆对于每道菜的介绍华而不实很空泛。。。

情节进展慢且不完整，槽点太多，单纯用作打发时间还可以，细思并不是一次能弥补时间成本的观看体验。

片中的老太太除去捣乱的部分让人觉得有些不耐，还算蛮可爱的霍思燕饰演的瓦儿刚看的时候老是给人心机有点重的感觉，可能是表演有点生涩吧，但看到后来才发现是个很懂事让人喜欢的女孩子有比较才有鉴别，本来评分能打高点，但是在接着看完李安版饮食男女之后对“好远好近”的印象又低了不少。

果然大师还是大师，导演继续加油

《饮食男女2012》有两个比较牛的噱头，一是跟李安的一毛钱关系，二是柏林电影节吊起的胃口。

片中饮食还是那个饮食，男女却不是那些男女。

与李安版相比，文化上的高低意料之中，但新作故事里透着的鸡贼和各种糙还是让人觉得天雷滚滚，措手不及。

本质上看，《饮食男女2012》跟徐克的《龙门飞甲》并无差异，都是版权方利用前作余威改头换面榨取剩余价值的行为。

李安版《饮食男女》有着浓郁的人文气息，通过一个典型家庭展现当代人情感生活的矛盾冲突。

《饮食男女2012》则偏离了前作轨迹，仅将故事架构保留，因原作之名攻占中国大陆市场，因而在这部影片里，两岸情，三角恋和超豪华会馆等烂俗元素蜂拥而至。

《饮食男女2012》基本是对《饮食男女》的一次重拍，但这部走出孤岛的台湾电影少了中华文化的理性与纯粹，多了商业的浮躁与轻佻，让这部续弦之作难成经典。

片中台词最多的角色非大妈莫属。

尽管这个标新立异的角色源自前作，但跟前作的白苹相比，大妈一角明显过度夸张，神经大条，人物失真。

为制造戏剧冲突，编导让大妈举手投足透着粗鄙，让她处处令人生厌，但台湾怎么说也是亚洲四小龙之一，比中国步入发达社会早得多，大妈再粗鄙再寂寞再饥渴也不至是那副德性。

毫无说服力的角色让影片显得与现实无关，无法接连地气。

此外，影片进展到后半段迅速变糙。

编导追求形式上的从铺垫到高潮，但高潮来得莫名其妙。

老唐仅凭肉眼认出了大妈，大妈仅凭味蕾认出了老唐。

灰姑娘的鞋子在片中成了大妈的嘴。

两个女儿的情感历程更是莫名其妙。

编导没能给出瓦尔跟台湾男友的情感基础，因而瓦尔拒绝高帅富，钟情呆笨矬的行为难被理解。

编导将小兰的情感线索处理得更是草率，无厘头的分手与无厘头的和好都显得极不走心。

有趣的是，《饮食男女2012》中男男女女的关系比较清新，少了前作从食色入手的现实主义。

李安版里不光有美食，还有大量对性的描写。

食色代表了最根本的人生态度，而《饮食男女2012》里性的一面完全缺失，几对男女的关系仅限牵手，没有哪怕一次约炮。

《饮食男女》的大部分场景发生在豪华会馆，这个世外桃源确实霸气外露，但这一闪亮布景恰恰成了全片最大败笔。

豪华会馆的时尚气息时刻给人以职场冷冰冰的职业感觉，完全剔除了前作中浓郁的家庭气息与生活气息。

这样的背景尽管起到了景观作用，满足了公众对新贵阶层的猎奇心理，但对艺术性毫无助益。

演员表演方面，各路人马完成得非常到位。

不论台本如何，霍思燕、张孝全、曾江和归亚蕾的表演都令人印象很深，只是影片商业味太浓，没了《饮食男女》的艺术纯粹，每个人的表演都很商业。

《饮食男女2012》只是又一部借经典之名在中国大陆二次套现的电影。

劣质粗糙的剧本和急功近利的定位让影片看来十分凌乱。

影片本身既非大陆的镜子，亦非台湾的名片，折射的东西不接地气，两地不讨好。

如果忘了李安那版，将此片当个普普通通的时尚题材来看，或许会有收获。

（电影发狂/灌，转载请注明出处）