导演：阿兰·吉罗迪
主演：让-查理·克里切特,诺埃米·洛夫斯基,伊利斯·卡德里,米歇尔·马谢罗,多莉亚·蒂利耶,雷诺·拉顿,菲利普·弗雷敦,法里达·拉瓦吉,米韦克·帕卡,伊夫-罗伯
类型：电影地区：法国,比利时语言：法语年份：2022
简介：克莱蒙费朗市的一场恐怖袭击毁了平安夜。随着城市陷入恐慌，三十多岁的梅德里奇爱上了年长的妓女伊莎多拉。详细 >
看得我嘎嘎乐 被恐怖袭击打断的杏胶 疑神疑鬼的中年小男人 梦见穆斯林在自己家里高喊阿拉胡客巴那段真的笑死人了哈哈哈 法国当代白人男性那点尊严都被导演揶揄讽刺完了（其实说的是政治 难民问题 和hypocrisy 阿兰·吉罗迪 记住你了
那我不可以吗？为什么不是我呢？于是吉罗迪盯紧了那滴泪
这里是法国。
法国喜剧片，看不进去。
看不懂
3.5。影片的结尾十分搞笑：小阿、同性恋、异性恋、双性恋、异教徒、暴力直男、种族主义者、性工作者、嫖客、男性弱鸡和疑似恐怖分子统统都挤进了同一扇大门，好像还缺点啥？“别关门等等我！”男主一回头，黑人移民小姑娘大步跑来。这是多元文化共融一炉还是强行搅拌难以下咽的大杂烩炖菜？这大概就是影片要传达的法国式困惑，如果一直坚持纸面上的政治正确，最后烹饪出的大概就是这么一道看上去稀奇古怪营养成分未知而且不知该如何下嘴的“硬菜”。它看上去荒诞，但如果在法国生活过，就会意识到这真的是本土法国人内心疑惑但不太敢公开发声表达的疑虑。影片的主题实在精道，但因为它的表意指向性实在太强，看到最后反而失去了作为电影的乐趣。还是希望能看到吉罗迪能拍出以前那种怪诞暧昧的超现实意味来，如我极其欣赏的《勇者不眠》。
就这样走向世界人民大团结？认真读这部电影里的各种短评的我才是更喜剧。
4.5。前半段如《隐藏摄像机》，直指法国街头并存的恐怖分子与娼妓，后半段两条线索交汇，演绎成为如《热情似火》般的爱情喜剧。
只有法国人能拍出的，这种意识流和荒诞派的电影，整个电影看起来如同被波浪驱逐一样，不知道流向何处，从中揭示法国人生活中最在乎的事情，被挤占的私人空间，和作为人最本能的欲望，性一直被打扰和无法满足。
今年看过最奇妙的电影，永远预测不到的走向，三人奇怪的化学反应，互相折磨的关系，又掺杂着各种事件，一波未平一波又起。真是太有意思了又爱上了法国电影
可谓是法系片的集大成，是能做出选择跳出束缚的真松弛，而不是放弃价值判断不管不顾的假松弛。无论结构性社会性如何排山倒海而来，出自于那些兽性/人性/神性交织的复杂的私人部分总是能够重新划出自由阵地并调整身姿和应对措施，尽管也总显得局促和笨拙。也正因为这份应对万千变化的踉跄，才让整个影片在自由的呈现之上增添了一份紧贴当下的真实，以及最重要的是，使得幽默的速率保持运转，也就不被任何僵硬刻意的概念指认所拦截。妓女/婚姻/警察/恐怖分子/性取向/种族/民族——每一份所指都处在灵活的流动间。且不以统一性僭越任一的具体性，在构建的同时又在流动中随时消解，并配合坚韧可感的秉性-男主那副看似软弱却最终总是在一番折腾后承受而起的普通人性格，才是让整个飞跃的自由向下扎根的原点，超越了单纯的性与爱的确证
重看。“这就是法国。”
#72nd Berlinale# EFM online-全景。挺好笑的也挺夸张的（一言不合就脱裤子可还行哈哈哈），非常明确的寓言（公寓各种人对小阿的态度），好玩的是又是在克莱蒙-费朗拍的，之前鹿特丹《适得其反》也提到克莱蒙费朗且主题相似，反恐意识形态泛化之后在普通民众中造成的各种过度反应和观念撕裂，装在这么个故事里就很容易把思考投递出去。
年度前三。重回《逃亡大王》的情节剧拍法，叙事的不稳定带来人物关系的复杂建构。更诙谐，更暧昧。
前三分之二很好看，永远办不完的事儿和恐怖主义焦虑，邻里讨论那场戏忒有意思（配上断断续续的感应灯），满满的讽刺感，刻画了一个伪善又矛盾的主人公形象。最后变成一锅乱炖，玩太飞了，主题也丢了。不过难得看一部让我N次笑出声的电影还是挺开心的。
整体叙事轻盈且自由，因为无法预测所谓故事走向，所以人物关系复杂且盘旋成一个圆。恐袭的社会事件下在一所公寓内的众生相，社会性所带来的不稳定性和恐慌感使得人人自危，而外来者与这个较为封闭的场所逐渐水乳交融，作为阿拉伯族背后的含义使得坚固的空间与人物关系有了更多的可能性，所谓复杂但其实用[性]也足以浓缩，所以表面错综复杂的关系但其实条理清晰，然后也因为[性]在这些关系走向中占主导地位，背后的社会现实和各种疑难杂症也有了一种戏谑轻佻的呈现。
7/10 黑色+荒诞 混乱法兰西
吉罗迪让其电影中的角色们穿上了衣服，拾起了文明，回到城市，回到现代社会，却实现了另一种裸露和暴露——在继续人与生命的黑色和荒诞外，他把这个国家扒了个精光。
平庸
2022.12.04 法国人真淡定。邻里互助的模版。
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看得我嘎嘎乐 被恐怖袭击打断的杏胶 疑神疑鬼的中年小男人 梦见穆斯林在自己家里高喊阿拉胡客巴那段真的笑死人了哈哈哈 法国当代白人男性那点尊严都被导演揶揄讽刺完了（其实说的是政治 难民问题 和hypocrisy 阿兰·吉罗迪 记住你了
那我不可以吗？为什么不是我呢？于是吉罗迪盯紧了那滴泪
这里是法国。
法国喜剧片，看不进去。
看不懂
3.5。影片的结尾十分搞笑：小阿、同性恋、异性恋、双性恋、异教徒、暴力直男、种族主义者、性工作者、嫖客、男性弱鸡和疑似恐怖分子统统都挤进了同一扇大门，好像还缺点啥？“别关门等等我！”男主一回头，黑人移民小姑娘大步跑来。这是多元文化共融一炉还是强行搅拌难以下咽的大杂烩炖菜？这大概就是影片要传达的法国式困惑，如果一直坚持纸面上的政治正确，最后烹饪出的大概就是这么一道看上去稀奇古怪营养成分未知而且不知该如何下嘴的“硬菜”。它看上去荒诞，但如果在法国生活过，就会意识到这真的是本土法国人内心疑惑但不太敢公开发声表达的疑虑。影片的主题实在精道，但因为它的表意指向性实在太强，看到最后反而失去了作为电影的乐趣。还是希望能看到吉罗迪能拍出以前那种怪诞暧昧的超现实意味来，如我极其欣赏的《勇者不眠》。
就这样走向世界人民大团结？认真读这部电影里的各种短评的我才是更喜剧。
4.5。前半段如《隐藏摄像机》，直指法国街头并存的恐怖分子与娼妓，后半段两条线索交汇，演绎成为如《热情似火》般的爱情喜剧。
只有法国人能拍出的，这种意识流和荒诞派的电影，整个电影看起来如同被波浪驱逐一样，不知道流向何处，从中揭示法国人生活中最在乎的事情，被挤占的私人空间，和作为人最本能的欲望，性一直被打扰和无法满足。
今年看过最奇妙的电影，永远预测不到的走向，三人奇怪的化学反应，互相折磨的关系，又掺杂着各种事件，一波未平一波又起。真是太有意思了又爱上了法国电影
可谓是法系片的集大成，是能做出选择跳出束缚的真松弛，而不是放弃价值判断不管不顾的假松弛。无论结构性社会性如何排山倒海而来，出自于那些兽性/人性/神性交织的复杂的私人部分总是能够重新划出自由阵地并调整身姿和应对措施，尽管也总显得局促和笨拙。也正因为这份应对万千变化的踉跄，才让整个影片在自由的呈现之上增添了一份紧贴当下的真实，以及最重要的是，使得幽默的速率保持运转，也就不被任何僵硬刻意的概念指认所拦截。妓女/婚姻/警察/恐怖分子/性取向/种族/民族——每一份所指都处在灵活的流动间。且不以统一性僭越任一的具体性，在构建的同时又在流动中随时消解，并配合坚韧可感的秉性-男主那副看似软弱却最终总是在一番折腾后承受而起的普通人性格，才是让整个飞跃的自由向下扎根的原点，超越了单纯的性与爱的确证
重看。“这就是法国。”
#72nd Berlinale# EFM online-全景。挺好笑的也挺夸张的（一言不合就脱裤子可还行哈哈哈），非常明确的寓言（公寓各种人对小阿的态度），好玩的是又是在克莱蒙-费朗拍的，之前鹿特丹《适得其反》也提到克莱蒙费朗且主题相似，反恐意识形态泛化之后在普通民众中造成的各种过度反应和观念撕裂，装在这么个故事里就很容易把思考投递出去。
年度前三。重回《逃亡大王》的情节剧拍法，叙事的不稳定带来人物关系的复杂建构。更诙谐，更暧昧。
前三分之二很好看，永远办不完的事儿和恐怖主义焦虑，邻里讨论那场戏忒有意思（配上断断续续的感应灯），满满的讽刺感，刻画了一个伪善又矛盾的主人公形象。最后变成一锅乱炖，玩太飞了，主题也丢了。不过难得看一部让我N次笑出声的电影还是挺开心的。
整体叙事轻盈且自由，因为无法预测所谓故事走向，所以人物关系复杂且盘旋成一个圆。恐袭的社会事件下在一所公寓内的众生相，社会性所带来的不稳定性和恐慌感使得人人自危，而外来者与这个较为封闭的场所逐渐水乳交融，作为阿拉伯族背后的含义使得坚固的空间与人物关系有了更多的可能性，所谓复杂但其实用[性]也足以浓缩，所以表面错综复杂的关系但其实条理清晰，然后也因为[性]在这些关系走向中占主导地位，背后的社会现实和各种疑难杂症也有了一种戏谑轻佻的呈现。
7/10 黑色+荒诞 混乱法兰西
吉罗迪让其电影中的角色们穿上了衣服，拾起了文明，回到城市，回到现代社会，却实现了另一种裸露和暴露——在继续人与生命的黑色和荒诞外，他把这个国家扒了个精光。
平庸
2022.12.04 法国人真淡定。邻里互助的模版。