远方

哦，是从冬天开始的。

雪地，山坡，太阳照到了一半的山坡。

安纳托利亚。

伊斯坦布尔的海峡。

哪里都是陡坡，wow，大红竹篮从楼上滑了下来。

马姆的样貌让我想起在印度克什米尔地区的时候。

又也许，很多库尔德人的长相也都类似。

地毯。

电车。

抽烟的男人，他们是土耳其男人。

湿漉漉的街道，弯曲的道路。

卷发。

小红茶玻璃杯和杯托。

方糖。

土耳其，多灾多难的民族。

伊斯坦布尔，位于世界中心的星月旗帜。

薄雾里的宣礼塔。

土耳其歌曲。

跟踪。

墙画。

失业。

摄影。

孤独。

防备。

失望。

纯真。

善良。

伊斯坦布尔密集又低矮的住宅。

伊斯坦布尔的老城区。

伊斯坦布尔酷冷的冬季。

无声。

沉默。

异乡人。

生存。

去阳台抽根烟。

风铃。

内疚。

掩饰。

面子。

苛责。

画面也美。

Uzak。

这是我第一部没有困意地看完全片的锡兰电影，所以也不觉得那么沉闷。

仅仅是个人的一点设想，锡兰的前三部长篇电影几乎可以看作是一个成系统的三部曲，从Kasaba到 Clouds of May再到这部Uzak在情节和结构上有着千丝万缕的联系和呼应，人物似乎也只是改了个名字和身份继续出演。

每一部的后半部分都会被一个漫长的长夜和短暂的黎明所占据，每一个黎明结束前，主角都会从一个延续白天剧情的梦中陡然惊醒（翻不过身的乌龟、孵化的小鸡、倒下的台灯），每一个镜头都充满着导演自我经历的映射。

在《小镇》和《五月碧云天》之后，锡兰的镜头终于从土耳其农村小镇转向了大城市伊斯坦布尔。

与恬静和谐风吹草低的乡间风光不同的是，Istanbul没有大都市的风情万种和色彩丰富，所呈现出来的是一种灰色的、不近人情、冰冷的气质。

相较于前两部作品中人物对自然长久的凝视和沉默寡言，《远方》 开始更多地着墨于刻画人与人之间的关系。

颓废麻木的马姆，无业彷徨的尤塞利，一个在色情片和一夜情中排解不了寂寞，一个在贫穷乡村和熙攘都市的夹击下饱受性苦闷的压抑。

二人在马姆家中的沉默、孳生埋怨、爆发争吵，终于不欢而散，各自继续孤独的人生。

虽然锡兰作品的格局一向不大，无甚剧情可言，比如小镇和五月就沉浸在童年的梦境和呼之欲出的乡愁中不能自拔，但是《远方》则向外部的世界和其他可能迈出了一步。

很有意思的片中多次点到老塔，比如锡兰借摄影师之口说摄影就要像塔可夫斯基那样，马姆深夜独自观看的《潜行者》以及一段《Solaris》的经典配乐。

《远方》里的伊斯坦布尔，仿佛是我自己的北漂生活。

故事中的导演，不就是我和身边的朋友吗？

很少有人能够看透，城市中的虚伪与假装正经，还自以为是的活在一场喧嚣之中。

在都市冷漠中断裂的乡党纽带《远方》电影日记_哔哩哔哩_bilibili在阿巴斯的采访中提及，《远方》这部作品采用了近乎纪录片式的创作手法，堪称是其所有作品中的最写实的。

影片中，有40%的段落取材于他个人的亲身经历及其朋友的故事。

观看时，能明显感受到这部电影不是《五月碧云天》的伪花絮电影。

具体可以参照，在阿巴斯的三部曲系列中，第一部《何处是我的朋友的家》、第二部《生生长流》以及第三部《橄榄树下的情人》之间，存在着一种相互嵌套的关系，即后一部作品中的剧组正在拍摄前一部作品。

然而，《远方》并未延续这一嵌套模式，锡兰的三部曲《小镇》、《五月碧云天》、《远方》，第三部其中的角色并不是第二部的拍摄剧组，而是第一部的剧组，也就是第二部和第三部共享了一个故事背景，在时间上间隔仅为两年。

因此，可以说《远方》与《五月碧云天》实际上是共同嵌套在《小镇》这一的故事框架之中。

这种嵌套结构在观看时引发了另一个重要问题，即《小镇》中的导演形象在两部之中变得摇摆。

在第一部作品中，第二部的导演亲自上阵，扮演了一个看似愚蠢的傻子，也就是被设定为第一部《小镇》中的“傻子”，这可以被视为导演“众人皆醉我独醒”心态的一种隐喻。

这种隐喻在《五月碧云天》中得到了体现，尽管导演表面上道貌岸然，善于用言辞吸引他人参与拍摄，但拍电影本身便是一种构建场景、创造虚假的艺术，导演需具备这种特质。

然而，到了《远方》，导演的行为已经超越了为创作好作品而撒谎的范畴，他开始在生活中做坏事并撒谎。

在第一部作品中，小镇村庄的青年形象鲜明，到了第二部，这位青年渴望离开城市，其角色设定保持不变。

但在《远方》中，他的命运变得更加悲惨，这或许反映了锡兰导演当时生活环境中遇到的真实问题。

1. 领略都市“假美”奇观尽管如此，在观看《远方》时，我未能像前两部作品那样感受到那种诗意般的美感。

就像今晚拍摄这个视频时，我没有刻意摆拍或布置场景，而是希望以一种更写实的方式呈现，就像我现在未刮胡子的状态一样，与《远方》的格调更为契合。

今天是2025年1月9日，这篇电影日记记录的是锡兰故乡三部曲的第三部《远方》。

观看这部电影时，首先感受到的是其画面相较于前两部更加赏心悦目。

这显然是导演的一种审美取向，而非摄影技术的简单进步。

当导演将镜头转向城市时，他仿佛陶醉于城市的美景之中，但这种陶醉实际上是一种假象。

大城市中的种种人造美景，通过镜头得以捕捉，其实是大城市中的种种假象。

那些华丽的傍晚紫色光线、清晨水边的光线等镜头，如同风光摄影般美丽而华丽，与村庄镜头中的质朴感截然不同。

除了画面上的这种感觉外，剧情设定上两人的矛盾也更为尖锐和冲突。

城市人的虚伪和假装正经，以及内心的小肚鸡肠，在故事中得到了生动的展现。

观看时，这些故事仿佛就发生在我身边，故事中的伊斯坦布尔与我现在所处的北京环境有着惊人的相似性。

故事中的主角是摄影师和导演，而我在北京则是一名游戏场景设计师。

我也曾有过几乎一模一样的经历，朋友来找我借住，长时间不离开，给我带来诸多不便。

同时，我也是一个热心肠的人，愿意与老家的同姓朋友见面。

想起当年我一个人来北京时，也是老家的一个同姓哥哥带我去昂贵的餐馆吃饭，如今他已去日本与家人团聚。

这些故事太过现实，让人不禁产生共鸣。

2. 室友成陌路在我自身的经历中，每当剧情嘲笑我任何一方时，我都难以坦然地发出笑声。

例如，我想要嘲笑那个从外村来到城市的年轻人，但回想起自己当年刚来北京时，也是同样的状态。

我曾与合租的室友约定，将买菜的钱写在冰箱上以便分担费用，我写左边，他写右边。

然而，后来那位室友却忘记了这一约定，只有我始终坚持记录并向他索要费用，这似乎让我占了些许便宜。

然而，在合租结束后，他很少与我联系。

直到在一次注册城市规划师考试中偶遇，我给了他一个大大的拥抱。

他是一位蒙古族小伙，一起合租我甚至没有意识到他有多么优秀，也没有想过向他学习几句蒙语。

当我突然与他分开居住后，我发现他不再愿意回复我的微信，也不再主动与我聊天，我甚至怀疑他屏蔽了我的朋友圈，我猜想或许是因为我们分开居住后各自忙碌。

后来我仍向他坦诚地表达了歉意，承认那段时间自己过于吝啬，没有尊重他的生活方式。

然而，令我感动的是，在那四年里，他始终坚持带我出去玩，无论是大半夜出去吃火锅，还是发现新店就带我去品尝。

同样，在我独自居住后，无论是大学毕业的学弟、隔壁宿舍的同学，还是老家的同姓兄弟来找我，我都会热情地接待他们，与他们聊天、共同生活。

但久而久之，我也会感到疲惫和厌烦，尤其是当他们找不到工作、需要我帮忙改简历时，更是让我感到为难。

我不会站在任何一方的立场去评判谁对谁错，只是觉得生活太过艰难。

在观看《远方》时，我再次感受到了这种感受。

3. 城市生活的冰冷最终，《远方》的故事脉络是从村庄、县城到大城市的变迁，分别对应《小镇》、《五月碧云天》和《远方》三部作品。

随着画面的越来越高清、越来越唯美，更重要的是，角色数量也在逐渐减少。

《小镇》中角色丰富多样，男人、女人、老人、小孩，已婚的、未婚的，想留下的、想离开的，构成了一幅如诗如画的场景，充满了特写、梦境和思考。

而到了《五月碧云天》，他们从村庄来到乡镇后，有人想离开，有人想回到村庄，却无人留恋和喜爱乡镇。

到了《远方》，则是冷冰冰的城市，没有温度的城市，邻居住了七八年可能都不知道彼此是谁。

对于我来说，《远方》所呈现的城市生活让我很有共鸣。

在北京，我无法离开，很快就要在这里生儿育女、工作生活；而老家，我也回不去。

我其实比片子里的导演幸运一些，因为他骨子里有些嫌弃村庄。

而我，却对村庄充满了向往。

我比那个打工年轻人幸运的是，我有了一个学历，能够依靠这个学历在城市里找到工作。

如果没有这些，我也无法在这个城市打工。

以前，我还经常想把老家的弟弟和一些朋友叫到北京来开出租什么的。

但每次打出租时详细询问他们的收入情况后，我发现这并不现实。

我还是比较向往乡村生活。

以上就是我对电影《远方》的日记记录。

《远方》碎片记录影片中镜镜有内容、有信息量。

喜欢导演采用线性的叙事方式。

影片对视听的处理也很出彩，特别在构图、转场、人物调度，光线的使用上。

镜头设计真的既克制又丰满！！！

并且我们能从镜头设计中预示必定失败的结局。

另外剧组仅五个人，真的很令人吃惊也振奋人心!!!“城里人”和“乡下人”的冲突矛盾，在生活习惯上的，思想追求上的等等。

镜头设计是吊的，人物、长镜头调度都很不错，不过美感还是欠缺一点点。

影片很值得我们思考，你很难说是谁的问题，他们不过是在各自适应的地方生活吧了，经济危机导致人口流动，乡下的亲戚来找在城里打拼许久安定下来的马穆。

马穆最开始是礼貌性的客气的暂时收留，甚至有些嫌弃这个乡下来的尤恕，不过整体还算过得下去，随着相处的深入，两个人矛盾越来越多。

长期生活在农村的尤恕用自己在农村的那一套在城里马穆的家中生活，显然格格不入。

初来城里无所适从，嘴里念叨着找工作却也并不积极，倒是跟踪过几个女性，也试图靠近，略显笨拙且变态，容易被反感。

不过也有几分稚嫩淳朴，他确实没有偷东西，也会担心母亲的安微，也会给外甥买他认为好玩的玩具…尤恕的到来人打破了原本马穆自在的私人空间和生活。

他和尤恕一样也有欲望，也约过人在家睡觉，甚至背着尤恕偷偷看黄片。

不过似乎他的婚姻并不顺利，依然抱有遗憾。

孩子流产无法再孕，前妻的离开让他伤心难过却无能为力。

马穆同时也在试图接纳这个远道而来的亲戚也同情他的遭遇，但也都在迟疑中放弃。

母亲生病，让本就忙碌的生活增加许多负担，回到家发现家中被尤恕搞得一团糟，和前妻“叙旧”的不如意也让他在晚上的爆发积攒怨气。

晚上他和尤恕争论质问大吵了一架并批评他没有计划不上进。

妻子电话告知她准备第二天准备离开到国外定居，两人似乎有许多遗憾，对于丢失的怀表，马穆曾怀疑过尤恕，但在找到后又刻意隐藏制造丢失的痛苦对尤恕施加压力。

尤恕百口莫辩十分委屈，当天晚上尤恕被一束光亮和老鼠声吵醒，发现是厨房的老鼠被沾住，说来也奇怪，平常都抓不知道就在今晚老鼠居然被沾住了。

马穆被吵醒并和尤恕商量处理对策，最后尤恕带着老鼠丢在了楼下垃圾桶，值得深思的是，尤恕并没有只是一丢了之，而是亲手把垃圾袋用力撞击墙面杀死老鼠。

这一幕被楼上的马穆看见，甚至吓到后退。

在我看来尤恕像老鼠一样被马穆这只鹰盯着，老鼠被抓，尤恕却亲手将其杀死，也不让天敌（猫）杀死。

值得我们思考。

第二天“送”完前妻一家后，他回到家中，发现尤恕已收拾东西离开了。

在尤恕的房间里找到了一包水烟，他带着烟在江边抽了起来，这烟是他曾经不喜欢的水烟，似乎现在抽滋味独特意味深长。

影片中多次出现风铃，风铃网上有着多种寓意，分别，思念，还有远方的祝福。

我们很难说他们谁有多坏谁有多好，只是在经济社会下，各自都会有些迷茫不适和自私利己吧。

导演多次将风铃放入影片，我想也是有祝福尤恕，前妻的意思吧！！！

《远方》的祝福！！

开场一个固定景深长镜头，人物在画面占比极小，慢慢先前走向镜头靠近，比例逐渐变大，到达镜头跟前，回头望了望远方，然后向画左走去。

镜头继续停留一会儿开始左摇，画面逐渐出现了一条曲线马路，马路上空无一人，不一会儿远处驶来一辆车，男子又从画左入画，他向汽车招手。

（明显男人是从远处的住所走来，背着包准备去远方。

焦段是长焦，画面光比较小，自然光为主，像是清晨或者傍晚）黑幕，画外音停车上车的声音，汽车驾驶的声音。

出字幕第二个镜头是一个固定小景深镜头，前景是男子的侧近景，男子看向背景，背景模糊，但依稀可以看见是一个衣着红色女子，女子似乎在脱裤子脱衣服，丝袜，朦胧中充满诱惑。

男子开始脱去自己的鞋子裤子…女孩躺在背景的床上，男人走过去靠近。

焦点固定不动，没有往前跟（画面昏暗，光你较大）第三个镜头，一个中年男子站在门前的马路上，鼻子下方有胡子，貌似是上一个镜头的那个男子，但是衣着不一样，他嚼着口香糖等待着什么，门铃响了，出来一个女子（好像是上一个镜头的女子）男子回头，二人好像认识，但并没有说话，女生快步走向路边的汽车，镜头向右跟摇过去。

第四个镜头，近景，机位角度左前侧，男子盯着女人的汽车，启动到驶离，汽车从男子面前开过去，眼神中似乎充满不乐。

第五个镜头，回到刚刚昏暗的房间，男子一个人在床上，手里似乎有粘稠物质（全景）他开灯镜头切第6个镜头（远景）他从左后方抽了几张纸，擦拭着手，然后起身向右出画。

第七个镜头固定小景深镜头 低机位 像是在厨房，前景是门框，门框上似乎有几块东西，像是食物，好像是捕鼠用的，背景男子弯腰在寻找着什么，画外音有小动静，他想打开厨房下面的柜子，突然电话响了。

第八个镜头 回到卧室房间光线昏暗 固定小景深镜头，前景是电话，光比较大，男子从画右入画靠近左前方的电话，刚准备接，对方挂断了，然后播放留言：马穆，我是妈妈，我打过，但是你不在，多保重…。

他开启旁边的台灯，拿起电话准备拨打，按着电话号码，思考片刻依然没有打过去。

（灯光方面：先是昏暗无光，只有背景的台灯的光亮，跟着心理和情绪的变化，电话留言时人物内心也是再去“昏暗中”，当他试图拨打电话时，开启了桌面小台灯，让人物主体有了光，也按时着他试图内心的火苗燃起，有些希望和变化） 犹豫后还是放下来电话。

放电话的声音作为转场，切下一个镜头9镜，在厨房餐桌前，他准备了一些面包和蘸料，还丢了几盒绿色的（像胶片包装盒一样的东西），边吃边想着什么，光线自然。

10镜，小全景，固定大景深镜头，男人在一个影棚里拍照，在拍瓷砖。

（也就是说之前餐桌上的就是摄影胶卷）用闪光灯的声音做转场11镜，小全景，根据天光片段像早晨，男子在湖边的座椅上看报纸，光线反差较小12镜，编辑办公室，一个穿着西装的男人站在窗前，他将胶片一张一张铺在玻璃上，窗外的自然光透过胶片，他在仔细看着。

马赫穆特坐在办公旋转椅子上，再等待着，偶尔翻一翻桌上的印刷品，屋内光线明暗差不算太小，编辑看完走到他的办公桌前，还在认真看着，没有说话。

马赫似乎也在等待着什么。

13镜，街道，一个背包的男子左顾右盼走着，远景。

固定大景深镜头，男子越来越靠近镜头，镜头慢慢跟着男子。

14镜，男子走到门前按了几下门铃，没有反应，望门玻璃上看了看，这是外面走来了一个人，他是前面第三个镜头中的胡子男，胡子男拿着钥匙，开了门进去后又出来，询问这个背包的男子找谁，他说马穆，他是马穆的家乡亲戚。

胡子男又问他按门铃了吗，说这个门铃有时候不灵敏。

说着又帮他按了。

背包男问：他出去了吗？

胡子男说我没看见。

这时从门内走出几个住户，住户们询问胡子男帮他打包好包裹了吗？

胡子男：没有，他们有时候不让我签收。

（通过对话我们得知他只是一个门房），随后楼上的一个女住户通过绳子丢下一个篮筐，要门房帮她去买东西。

（通过对话得知门房的名字叫卡米）背包男又按了几次门铃依然没有反应。

他向街道。

15镜，街道固定镜头16镜，背包男有点焦虑，在街旁。

全景，显然他走到了门的马路对面，他又右转头看向街道，和一个女孩四目相对，女孩，切了一个女孩的远景（17镜背包男的主观视点镜头），女孩似乎在等待着什么。

时不时继续回头看着背包男。

这时一个穿皮衣眼戴墨镜的男子从画右入画，他看了看背包男，回头看着女孩，靠在旁边的汽车上，这个构图是，前景是男的中近景，背景是街道和女孩的大远景，皮衣男似乎对女孩有意思，眼神在背包男和女孩间跳跃。

尴尬的是身旁的汽车突然响起来“报警声”，右后方的居民窗户上探出了一个男人，是车主人，他用遥控按停了汽车铃，表示无语。

皮衣男表达了不好意思后灰溜溜的从右出画。

关车门的声音转场17镜，黑暗中，只能看见是穆特的楼下大厅，穆特进来后，打开了大厅的灯，原来背包男趴在门房的桌子上。

穆特上楼了，镜头没有切开，没一会儿，穆特下楼走到皮衣男跟前，喊着“尤恕”，我们这才明白原来这个背包男的名字。

开门声作为转场进入到穆特的家里。

18镜，固定大景深镜头，他们进门，两个人一前一后，边走边寒暄，边放下东西，向镜头方向走来，人物调度分别由全景到中近景。

穆特：真抱歉，我忘记你要来了。

家乡怎么样，两个人寒暄着。

穆特接着问：你还在工厂做吗？

尤恕没有回答19镜，固定镜头，两个人面对面侧坐着，构图：框架构图，景别中近，机位架设在尤恕的对面，观众和穆特一样，坐在尤恕对面听着。

光比还是很大的。

尤恕：经济危机让工厂关了，先是爸爸被遣散，现在是我…上千人失业了。

他们抽着烟，喝着酒。

聊着准备找什么工作，尤恕说做什么都行，想去当水手，拿着美元不受经济危机的影响。

对于穆特认为在海上时间长，受不了寂寞的疑虑，尤恕说自己喜欢旅游看世界，最主要还是钱多。

也想像穆特一样去过很多地点。

穆特反驳他说最后发现所有地方一个样。

穆特询问大概需要几天时间找工作。

尤恕说不清楚。

20镜，穆特带着尤恕到房间安顿。

两人一左一右，尤恕提着包在门旁，穆特从柜子拿出被褥。

还嘱咐着：小心厨房的捕鼠黏纸。

别用浴室里的马桶，用楼下大门旁边的，还有只能在厨房抽烟。

说完互道晚安。

（由此看出其实他们还是有些不平衡的状态，有点被区别对待，可以说是普遍现象，农村亲戚来找城里亲戚。

）21镜，固定大景深镜头，全景，灯光也是日常的室内暖光。

穆特走到客厅，闻到尤恕鞋子的异味，然后从柜子里拿出除臭剂，喷完还不完把鞋子放进了底层柜子里。

22镜，尤恕靠在床边的墙上，歇了一口气，还是很迷茫望着天花板的灯（切了一个镜头23）过度解读一下：连这个照明灯都没有直射尤恕，而是有个东西遮着。

24镜，穆特的房间，早上，小全景，大景深。

穆特裹着绿色被子，起身发现外面下雪了，他裹着被子走到窗台，镜头跟着他左摇。

25镜，尤恕从远处走来，城市白皑皑一片，他走近镜头，远景到近景。

四处望了望，向画左走去，镜头也跟过去，原来这里是港口。

镜头跟着床左摇。

26镜，尤恕依然从远处向镜头，画面反差很小，他看见了远处有情侣在打闹（27切了一个主观视点镜头）28镜，机位架设在人物右侧，近景。

尤恕向右转头看见了另外一个女性向他的方向走来。

镜头跟着女人的方向左摇，由带关系（尤恕前景）镜头变成了不带关系的主观视点镜头。

29镜，镜头给到尤恕正面，近景，他似乎在思索着什么，关注的人都是男女。

他向画左望去，镜头切（30镜，一对情侣）31镜回到正面的近景，画外又听见远处的情侣声音，他又望去，镜头切32镜，大远景。

33镜，尤恕头面对镜头方向（回头状），然后扭头就走了。

景别由特写转向远景，镜头固定，人物由近到远离开。

（在这里，似乎他真的寂寞了）34镜，又是在另外一个地方，也是从远到近走向镜头，能看得出来雪变大了，他步伐加大了，四周望了望，看见远处驶过来的火车。

镜头切35镜，也是一个主观视点镜头，还写意。

火车从左到右进行。

36镜，特写转场，前景是一个巨大的锁链，并且在摇晃，背景是尤恕从右向左走出画，镜头没有及时跟上去，而是停留一会儿再慢慢跟上去左摇，随着镜头左摇，我们能够看见画左出现了一艘巨大的船，倒在水中，尤恕驻足看一会儿继续向左走去，镜头继续跟摇，随后尤恕走出画面，镜头停留再次画面被巨大的船占据，倒在那里，随后他又从左入画在远处的岸边，走远。

（到这里我觉得事情开始变得“危险”，从摇摇欲坠的锁链和巨大的船倒在水中，在男子眼里做水手是稳定的，不受经济危机影响，结果船倒了，这一切也都是由这场雪开始。

）37镜，空镜转场，港口码头，尤恕从画有入画，画外传来一个男子的声音：这边… 镜头跟着尤恕左摇，他问窗户里的工作人员，你好，国际货柜船从这里进来吗？

工作人员：在这里停，但办公室在卡拉科。

尤恕：所以我不能直接在船上找工作？

工作人员：是的，下周一去见海运会。

38镜 镜头切到穆特的家里客厅。

“我回到，你安排…”这里是一个叫板蒙太奇。

穆特摊坐在沙发上，边打电话边看电视，嘴上说着：我会带个亲戚过去。

还特意询问，有女人吗？

有的。

尤恕在画右开门入画，穆特说还担心你这么大雪天出门呢…表示不理解。

尤恕询问他袜子和鞋子湿了能不能用暖气烘一下。

穆特答应后他便走向暖气。

穆特询问找工作的情况，尤恕告诉了他今天是情况，随后走到画右前方，找新袜子去，出画。

整个镜头属于大景深固定长镜头。

39镜，中近景，穆特坐在桌子前，镜头先固定然后左摇再定，再右摇定。

40镜，尤恕的中近景，他们在争论这什么。

似乎穆特想变得更商业化。

41镜，俯拍中景，穆特问：阿瑞，小妞人呢？

阿瑞：打了电话，都不来了。

穆特：我们特别空出周末，他们呢？

另外一个人：可能看电影去了？

…穆特：…女人和摄影你选什么？

那个人：摄影。

大家：拜托摄影已死42镜，固定大景深镜头，穆特和尤恕从外面进到家楼下的大厅。

前景是一个女人和门房工作人员，他们在弄吸尘器。

穆特和门房打招呼，门房告诉他有个包裹，说完他便下楼了，尤恕说可以帮穆特等，然后便只留下尤恕和女孩，他们一言不发许久，大厅的灯突然灭了。

尤恕有在偷偷看女人。

又过了许久。

女人向前走，在墙边等待，43镜，切了一个尤恕的正面近景，他看着女人。

切了一个视点镜头44，女人侧对着他，没有说话。

光线：光比大，整体气氛变得寂静，神秘耐人寻味，偷窥的感觉（一切好像可以安全进行的感觉，）突然灯亮了45镜，全景，机位架在大门面对室内，门房带着包裹从楼下上来了，女人在画右站着，男人向女人前进的脚步突然被打断。

门房递给尤恕，尤恕边走上楼边回头看女人。

女人走向画中和门房交谈向左前出画，镜头慢慢跟着尤恕上楼梯步伐上摇，尤恕有些恋恋不舍。

46镜，两个男人摊坐在椅子上一前一后看电视。

一言不发许久，尤恕甚至有些发困，起身对穆特说要去睡了。

互道晚安。

然后他特意要尤恕把门关上。

没过一会儿，穆特转头朝尤恕的房间望了望，起身到房间拿了一盒光碟放了来。

果然是黄色录像带。

47镜，尤恕走出房间，房间外还有一个公共空间，他在漆黑的房间里给妈妈打电话，询问母亲的牙齿怎么样了，疼的话去找老拔牙师傅诺里。

通过电话我们得知家里的财务状况确实不太好。

尤恕告诉妈妈，诺里会给我们记账的，没什么丢脸的。

（我猜其实尤恕没有困意，只是想给母亲打电话，所以才提前去休息。

导演这样的设计挺好的很合理，刚好灯光也是黑暗的，符合“偷偷”的感觉。

）尤恕还对妈妈说工厂那边不会再要他了（这里指的应该是爸爸），他们都那样说了，我该挂啦，牙痛就别再拖了，晚安。

48镜，构图场景和46镜一样，不同的是没有多余的光，只有电视的。

尤恕突然开门出来，把穆特吓了一跳赶紧把电视换了频道，尤恕说要拿本杂志开了灯，拿完站在穆特的沙发后面没有走，灯也关了，这就很尴尬，穆特偷偷向后抬头看他走了没，他一直没走，最后穆特只好说：太晚了，要关电视了。

尤恕这才离开，回到自己的房间关上了门。

关门的声音又做为转场49镜，大远景转场，运动镜头，镜头先定再从港口慢慢向右摇，同时也是尤恕的视点镜头。

50镜，尤恕面对镜头朝港口看的中近近，随后他便转身先右后方走去。

途中他询问了一个老人问：船员咖啡屋在哪。

51镜，大远景，机位较高，是一个俯拍，尤恕从画右入画，走到画面中心，看了看。

52镜，全景，平拍，固定。

通过上面的对话得知这里应该就是咖啡屋。

53镜，跟摇镜头，通过画面效果呈现，似乎机位架设在外面，是透过玻璃拍摄的。

尤恕进门点了一杯咖啡随后向画左走去。

镜头跟着摇过去。

他找了个位置便坐下来。

54镜，固定镜头，机位进入到了咖啡屋内，左右对称构图，低脚底平拍。

和尤恕一起坐的一个老员工劝他说：“你跟我年轻时想法一样，但听好望现在一无所有，跑了这么多船这么久，却没给家里寄过钱，一穷二白，把我的话听进去。

跑船既虚耗生命又留不住钱，劝你打消这个念头。

”（通过对话的进度看，他们应该已经聊了有一会儿了，这里的时空往后挪了，通过机位的架设还有构图我认为这个船员的话是真诚的）55镜，全景>大远景，穆特关上了车门，向远处背对镜头走去。

56镜，穆特坐在酒吧，一个人喝着酒，脸上表情挺愁的感觉。

57镜，尤恕开门进到房间，画面右边墙体上都是摄影作品，左边大部分区域都是黑色的，尤恕开门过程中从门外透过些许光。

人物从远景到走向镜头的全景。

他向穆特打招呼，穆特招呼他进来。

尤恕还和他讲找工作的事情，说需要保证人等。

58镜，穆特坐在家里的办公桌前，位置居中，尤恕在画左的椅子上。

穆特说保证人很容易解决。

光比还是比较大的，整体影调低调。

尤恕说但是他在伊斯坦布尔没有认识的人，穆特答非所问说这里有些东西需要看，50个频道都是垃圾。

（潜台词是他想看点他喜欢的？！

）尤恕也很识趣，看了看情况，然后便走开了。

穆特似乎有些反感。

59镜，穆特坐在椅子上无聊的看杂志，电视也开着。

全景。

固定镜头。

尤恕从一个房间（看到后面才对它家的结构有所了解，原来是厨房）出来，没有关灯，穆特察觉到，不耐烦的起身走过去关了灯。

然后继续回到位置上看杂志。

尤恕从房间出来了，询问他能不能用后面的电话给家里打电话，穆特：好吧。

穆特有点不爽的看着关上门打电话的尤恕，应该是闻到了尤恕的鞋子臭味然后起身将鞋子丢进柜子里。

这时房间里传来吼声：什么？

诺里不让我们记账？

等我回去打的他满地找牙。

穆特靠近尤恕房间，在门口听着。

尤恕还对妈妈说，穆特要去安纳托利亚拍照，带我一块去，如果他给我钱，我就寄给你。

镜60，近景，穆特在门外画左，尤恕在屋内画右，透过毛玻璃窗户，两个人一明一暗。

镜61，等我有钱了，用钱往他脑袋上砸。

远景，低角度平拍。

画面一片漆黑，就尤恕的房间散发着暖光。

屋内电话打完了，穆特慌忙跑进厨房，结果踩到了自己放置的捕鼠粘纸。

尤恕开门好像察觉到什么，不过还是走回了自己的房间。

穆特在厨房待了一会儿，然后探出头来观望，然后开启厨房的灯，在厨房门口又布置了捕鼠。

然后脚上用塑料袋包裹着走到另外一个房间拿了药品处理。

还不忘把打电话的房间的灯关掉。

（原来他的脚用塑料袋包裹着是因为上面沾满了胶状粘稠物）镜62，他靠在沙发上，处理着脚上的东西，嘴里骂骂咧咧：该死的老鼠（其实觉得他也有点像老鼠，“偷偷的”）镜63大远景转场，尤恕从画左入画，慢慢的沿着岸边向右走去，镜头由静止慢慢向右跟，绕着一圈，走向街道，固定。

镜63，特写转场，运动镜头下摇，尤恕从画右入画，似乎到了港口办公室，墙上写着“此处不需要船上人员”。

他看了看回头走进了对面的办公室。

镜64，近景，他开门对里面的工作人员说我要找跑船的工作。

工作人员：现在没有。

65镜，远景，下摇俯拍，自然光，办公室外面的露天楼梯。

尤恕边下楼边四周观望。

66镜，尤恕一个人坐在一家店子里抽着闷酒。

自然光，光比大，构图：他一个人靠右一边坐着，机位架在他的右后侧。

周围其他座位都有人。

67镜，近景，过肩穆特的外反打镜头，主体是一个女性。

穆：去加拿大？

女：是的，有人给欧汉很好的工作机会。

我们不想错过。

穆：什么时候走？

女：两三个礼拜后吧，新年时我们就会在新国家。

一切重新开始。

穆：很辛苦？

女：没什么挂念的，就没那么辛苦。

看医生花了很多钱，这就是卖房子的原因之一。

穆：他们怎么确定就是因为那次流产？

女：那是最可能的原因。

当时我怀孕3个月，记得吗？

穆：我记得。

但我们很快就离婚了。

（所以到这里我们可以知道这个女人是穆特的前妻）所以我才不想要。

（原来他们没离婚前怀孕了，因为要离婚了所以他不想要孩子）女：我没怪你，真的，别担心。

穆：去加拿大再找医生看，我还不信一次流产就会导致不孕。

女：我开始也不相信，看了好几个医生，情况就那样。

我已经接受了，但欧汉很难受（所以欧汉是她现任丈夫）他很喜欢小孩。

我跟他说可以分手。

切68镜，穆特的外反打，近景。

穆特没说话，抽着烟，眼神开始看向她。

女：但他不要。

穆特听到这又闭眼低头，然后又看了她。

（这里可以说穆特是想复合的意思）穆特抽了抽泣，有点低落。

69镜，全景转场，先固定后摇，自然光雪天。

穆特站在溪边，抽着烟，机位架在人物身后，短暂停留穆丢掉烟头转头向对面马路，坐上自己的车子走了。

镜头跟着左摇。

70镜，夜，穆驾驶着汽车停在了路边，镜头跟摇。

光比较大，整体影调暗。

画外音有猫求爱的声音。

71镜，近景，左后侧，平拍。

穆并没有下车，而是向马路边上方看了看，探头的时候随着头的前倾，屋内的光透过玻璃照射到穆特的脸上，从黑暗慢慢进入暖色的光芒。

于是点了一根烟。

然后又看了看，切了一个主观视点镜头72镜，公寓楼的窗户泛着光。

（我猜测是她前妻的家）73镜，又切回穆的特写，他的眼里藏着泪光，持续望了很久，然后低头沉思。

74镜，固定小景深镜头，穆特坐在小餐厅墙角，郁闷的拿着酒杯眼神思索着什么。

餐桌上放着吃完的碟子。

四周都是热闹的人，穆特右后方的一个餐桌空着。

随后进来了一对夫妇，镜头焦点慢慢转到身后的夫妇。

他们坐在那个空桌上。

穆特察觉到这个女人是之前和他发生关系的红衣女子。

女人也察觉到了他。

穆特很尴尬😃。

穆特收拾东西走了，女人还看了一下他。

75镜，在穆特的卧室，他卧在床上，似乎睡着了一动不动。

电视里播放着剧情，有鸡叫的声音，还有一两个人面对镜头看着。

周围一片漆黑，只有电视微弱的光照着穆的脸上。

76镜，穆特坐在窗前呆坐着，窗外大学纷飞。

光比较大。

人物在画面左下方比较小的比例，大概近景的比例。

77镜，尤恕站在窗前满是哀愁，近景人物在画面比重较大，画右一片白皑皑的雪（留白），窗外的房子建筑在雪的覆盖下显得有些破败。

切了一个主观视点镜头，78镜，一个女人在满是雪的马路上走着，镜头跟随她右摇。

79镜，固定空镜头（也是下个镜头尤恕的主观视点镜头），一片白茫茫的建筑，远处河里一艘船正在行进，这样的角度构图，导致船前方的河流面积变得狭窄了，给人感觉“道阻”。

80镜，尤恕在画面中心位置，侧对着镜头望着窗外，近景。

左边背景是穆特在办公桌前，占比较小。

画右是较大面积的窗外白雪区域。

然后尤恕走出门外，站在门口抽起烟来。

还摆弄了一下风铃声。

穆特看见尤恕走出门外，他起身走到镜头前的窗户。

透过玻璃看了看门外的尤恕，然后两个人又同步看向画右，随后相视一下，没有说话。

（两个“类似心境”的人在此都沉默了，似乎穆特在尤恕身上看见了自己的影子）细节：穆特随手把尤恕刚刚没关好的门关了上去。

符合他这性格哈哈哈81镜，日，汽车从左入画，停在中间偏左的位置，尤恕从附加下来车，走到画右下方的洗手池接水，穆特也下了车舒展了一下放松了一下（所以感觉应该是开了很久）82镜，天色还是很亮，还是固定镜头，构图依然保留了大面积的山只有小面积的一条马路位于画右上方，他们的车在上面行驶着从画右到画左入画出画。

83镜，傍晚的天色，微弱的晚霞在天边泛着黄红。

远处依然是山，中间夹着一条河流，一条曲线马路从左往右近大远小排布。

汽车从左入画，背对镜头。

84镜，似乎这是在途中的旅馆，晚上了，尤恕在左边椅子上坐着看着电视，中间墙上是正在电视机。

穆特背对着电视机看报纸坐在右边的沙发上。

是不是也会被电视机吸引（其实在我看来两个人关系还是有点微妙，穆特虽然有点抵触尤恕，但是现在也还是会有所缓和。

）85镜，旅馆的卧室里两张双人床一左一右，中间墙面是一面窗户。

背景墙和窗帘的颜色都是粉红的。

穆特躺在画右的床上看书，尤恕在窗边，楼下有男女打闹玩耍的声音，尤恕听了一下就拉上窗帘，穆特把烟盒丢到中间的桌子上，尤恕看见了说：没烟了。

拿起他的烟向穆特递过去说：要不要抽水手烟？

穆：我才不抽那烂烟。

尤恕听完很不爽，心理妈卖批，嘴里念叨着什么，收回了烟，上床裹着被子侧一边睡觉了。

86镜，白天了，他们两在广场中央，穆特在操作着相机拍照，背景一大批鸽子从左到右飞。

87镜，尤恕在左举着黑旗给相机遮阳，穆特在右。

穆：在抬高一点。

尤调整着：看起来OK吗。

穆特按下快门，一声咔擦（声音转场）88镜，画面似乎像停止了（像照片一样），教堂里，好几排人弓着背在哀悼着，一动不动。

站在最前排的牧师穿着白色衣服起身，嘴里念着哀词，再拜…89镜，尤恕和穆特坐在教堂的角落，穆眯着眼坐着是不是又睁开眼，身旁放着灯光脚架还有相机等设备尤恕目不转睛看着人们。

他们似乎都心不在焉，有心事。

（所以穆特他们此行就是来拍照的，就是上次尤恕电话里说的那件事）90镜，他们两在教堂角落拍摄墙上的壁画。

穆：…灯再高一点 尤恕直接把灯光脚架抬了起来。

穆连忙走过去让他把支架放下，然后拧着旋钮伸缩着支架抬高：你没看我做过吗？

穆特回到相机前按下快门：咔擦（声音转场）91镜，大远景，画面是一片黄土原，他们的汽车从右往左行驶着。

摇镜头跟着他们，穿过路边的羊群，突然停了下来。

马穆摇下车窗（镜92）同时也让尤恕拉下车窗，对尤恕说：把这拍下来一定很好看，最好从上面拍，以羊群为前景湖泊为背景拍个照片。

尤看着穆：要我架相机吗？

嗯？

穆：想了想，没有说话，（93镜）过了一会儿看着远处的阳光说：干，算了。

尤：我现在就架啊！

穆：算了。

（这个时候其实也很微妙，我猜穆是想教尤拍照的，后来又任性的放弃想法）94镜，远景，汽车从画右前方驶向画左，镜头跟着汽车左摇，穿过村庄。

95镜，中近景，穆特家中。

穆特开门进入房间，脱下围巾望着画右似乎在思索着什么。

尤：米卡（门房）把东西放地上吧。

96镜，中景，穆特坐在办公桌前，手里拿着纸张看了看之后撕掉了，又拿起桌前的一个信封看了看也撕掉了。

他按了一下电话留言播放：马穆，我是你妹，妈生病了。

我们要去急诊，打电话给我…镜97，尤恕搬着行李和设备支架等嘴上哼着歌。

98镜，电话留言：马穆，你在哪？

妈住院了，她明天开刀。

我来陪她，我小孩很可怜，你至少来帮忙一下。

马穆听着留言边把桌上的信件收拾丢在一旁。

电话留言：干嘛不办手机…镜99，留言：你真没责任感，快打给我。

远景，他坐在书桌前望着窗外思索着什么。

这时，尤恕从画右入画，将外套一脱丢到对面的沙发上，坐在椅子上说：好累啊。

穆看见他，递给他一些钱。

尤：这么多？

穆：嫌多就还给我。

尤开心的说：你下次拍照，记得再带上我去喔。

100镜，医院病房，穆特的母亲在病床坐着，发出疼痛的声音。

睡在角落小床的马穆察觉后起来询问：妈怎么了，睡不着？

母亲指着肚子：这里痛，可能是胀气，起来走走说不定会好些。

马穆：好，起来试试。

母亲：拿点滴。

母亲：那高一点不然会倒流（为什么这一幕让我想起来在教堂时，马穆让尤恕把灯光抬高）灯光比较昏暗，就一盏台灯。

镜头跟摇101镜，走廊，马穆搀扶着母亲走着。

母亲：人不能挑时间生病。

对称构图，尽头的光照过来，使母子形成剪影效果。

母亲：你抽好多烟。

真不懂你干嘛抽那么多。

马穆：戒不了，我试过。

母亲：戒得了，先少抽点，然后就戒掉了。

102镜，马穆家外面的街道上，一个女人走在路上。

摇镜头，俯拍。

主观视点镜头。

103镜，尤恕站在窗前盯着她，看见女孩远离视线他似乎要跟上去，出画，近景。

104镜，外景，固定镜头，在嘈杂的街道上，女人走在前方，尤恕跟在后面。

远景>近 105镜，公园，远处女人走到中央，原地等待着。

尤恕跟到树后观察着。

105镜，中近景，尤恕看了看察觉到身后路旁的路人在看他。

106镜，路人吃着东西看着尤恕，然后又走开了。

107镜尤恕见路人离开继续盯着女人。

108镜，长焦，小全景，女人原地来回踱步，是不是看看手表上的时间。

109镜，近景，尤恕依然盯着。

110镜，尤恕朝女人走过去，女人在背景大远景，中景景。

没走几步，中途走来了一个男人朝女人走过去，尤恕见状转身愣在原地，依然目不转睛看着他们。

女人似乎察觉到他，朝他看了看，继续和男人拥抱牵手朝前方走去。

尤恕回到了树后观察着。

111镜，尤恕在树后小心的观察着，皱着眉。

112镜，一只手轻轻推开母亲的门，母亲在在床上安静的睡着。

113镜，穆关上门，小全景，转身往回走，路过妹妹的房间看了看。

114镜，妹妹正在喂她的女儿吃饭。

女儿也不多吃菜，妹妹多次劝说这才吃了一口。

115镜，马穆站在阳台发呆，中近景，外面车水马龙。

116镜，马穆走回房间，中景，他观察着屋内的照片，走到饰品柜前停留。

镜头跟着他向右摇。

117镜，下摇运动，焦点转换，特写。

先是一张女孩的童年照片慢慢下摇，一张马穆年轻时候的照片进入画面，焦点也随之移动到它身上，随着镜头的左摇，画面出现了一张妹妹年轻时的照片。

再下摇出现马穆和前妻结婚时的合照，镜头在此停留最久。

118镜，马穆盯着这张照片许久，机位景别角度：右前侧平拍，近景。

突然窗户上传来动静，马穆抬头看。

119镜，窗台上盆栽的树叶动了一下，特写。

120镜，全景，平拍，马穆蹲在电视机前调着频道。

121镜，妹妹的房间跑出她的女儿，往镜头后方跑去，马穆妹妹走出房间来到客厅，客厅电视声有点吵，妹妹嘴里念念有词：这里什么都找不到。

然后转悠了一圈又觉得外面太吵了把客厅连通卧室的走廊的门锁了。

122镜，给了一个马穆的反应镜头，马穆躺在沙发上看电视。

马穆看了一下并不理会，继续看电视。

123镜，电视里放着模特走秀。

马穆的视点镜头，电视特写。

134镜，马穆家的卧室，日，尤恕靠在电视前的沙发椅上，也在看这这个美女模特走秀节目。

旁边的小桌子上还有地上都是酒瓶子，手里抽着烟。

突然电话铃响了，尤恕没有接。

电话留言响了：尤恕，你在吗？

我是马穆，在就接电话…尤恕这才起身走向镜头前的电话。

尤恕接过电话：嗨，马穆。

马穆：你跑哪去了？

我打了一整天。

尤恕：就那些地方…你妈妈还好吗？

马穆：我带她出院了，她在休息。

我晚上有事回家，你能不能十点后再回来！

我有事要办。

尤恕：可以，我就去外面见，我了解。

尤恕挂了电话，背对着镜头挠了挠头。

然后打开门，开始收拾屋子起来。

135镜，繁华街道旁，尤恕似乎在看着什么，嘴里叼着烟。

镜头从左向右摇，站立在那的尤恕入画，他神情投入的盯着一个地方，特写。

136镜，电车的后车厢里，透过车屁股的玻璃窗，外面是人来人往的景象。

（尤恕的主观视点镜头）137镜，尤恕坐在车里朝车后看，右后侧，近景。

138镜，尤恕在街头嘴里叼着烟，四周看了看，机位架设在人物左侧。

139镜，书店，一个女人挎着包，围着红围巾，在逛书店，尤恕在旁边暗中观察着。

镜头跟着闲逛的女人右摇，接着跟随女人的动势左摇，尤恕开始入画。

女人似乎没有察觉到尤恕，尤恕一直盯着女人。

女人接着转身离开书店向远处走去，这时尤恕从左入画。

140镜，女人走下商场的楼梯在楼梯口左侧的货架上停留迂回，镜头左摇，她拿起一本书放开看，尤恕从她身后的楼梯走下，停留在楼梯口，盯着她一会儿，又向右出画，女人似乎察觉到回头看却发现没人。

随后向右前方离开。

尤恕又从右入画。

141镜，女人从右向左入画，尤恕紧随其后。

女人走入了一家餐厅，尤恕为难的停下了脚步。

插着腰无奈的向左出画走了。

142镜，马穆家中卧室，马穆从画右的门进入画。

他四处看看有点无语这眼前的一切，地毯上的食物残渣，乱糟糟的，嘴里骂骂咧咧，他打开门透气。

143镜，来到厨房，眼前也是乱七八糟，酒瓶子，各种残渣。

144镜，卫生间，马穆盯着马桶，按下按钮冲洗着，似乎看到了，他来不及抱怨，看了看时间，赶紧照镜子收拾自己起来。

剃胡子145镜，特写转场，公交车上，镜头从女人的腿上摇，尤恕和一个女人坐在一起，尤恕的腿一直向女人的腿靠近，女人察觉到了，起身离开，转头看着不知道为什么。

然后擦了擦自己的眼睛。

146镜，尤恕一个人坐在河边，背影，特写。

147，地上两个盘子里放着鱼和水。

中间的地上有条鱼失去水在不停的挣扎跳跃。

尤恕的主观视点镜头148镜，尤恕站那盯着看，近景。

（似乎自己像一样）抬头先画右前方走去。

149镜，尤恕在河边看了看，又向身后的地标建筑（我觉得是教堂）走去。

镜头跟着他右摇。

摄影挺好的，但是有些落幅有不自然的抖动，这是一些问题。

150镜，晚上，马穆躺在自己的床上，似乎没有睡着，小全。

151镜，卫生间里，一个女人坐在马桶上哭泣着。

构图透过对面的镜子拍摄。

（这女人不是她前妻，是之前那个红色衣服的女人）152镜，马穆躺在床上思考着什么，女人从身后走到窗边收拾东西，整体没有什么人造光只有微弱的模拟的月光。

前景是马穆横躺着，背景是虚的女人。

女人在收拾东西时马穆是在偷偷看，当女人离开时，马穆又担心她看见，赶紧假装自己没看。

153镜，女人下楼梯的，下摇。

整体光线很暗，模拟的夜间月光。

154镜，马穆的坐在床边，双手放在脸上似乎在想什么东西。

突然一声叮咚门铃响了。

马穆起身出画155镜，中景，固定长镜头。

马穆趴在猫眼观察是谁来了，发现是尤恕，于是他立马转变了姿态眼神也变了开灯开门，尤恕：他走了？

马穆：谁走了。

尤恕：你知道的。

马穆：你在客厅抽烟？

尤：没有。

马穆：别说谎，我进来就闻到烟味，地上还有烟灰。

尤：记得那天我们一起抽烟？

我以为你在这里也抽马穆：听我说！

我一不在，你就搞鬼，讲过几次要冲马桶？

尤：你没说过。

马穆：这种事也要我讲？

你这个年纪还没学会吗？

住别人家要自重一点，我一天不在就到处是垃圾。

我每天很多事要烦，还得随时帮你洗屁股？

说完马穆走进厨房，尤恕歇了一口气脱下外套。

马穆又从厨房出来：听着，我戒了，从现在起厨房也不能抽烟。

尤恕：好。

156镜，固定镜头，马穆在房间的影棚低着头看着摄影台上面的实现，在思考着什么，然后关了灯光出房间。

157镜，他走过走廊，到客厅。

上摇，全景到近景。

眼神在寻找着什么。

158镜，机位架设在马穆的身后，马穆先前走观察这什么，又迂回到镜头前面向镜头，近景。

镜头运动：跟。

突然听到一个按钮声，马穆转头向画右看去。

159镜，主观视点镜头，上摇，一个玩具士兵匍匐前进手里拿着枪，然后开枪：枪口闪着光。

镜头上摇 尤恕入画近景，大声看着马穆傻笑“哈哈哈哈，很赞吧！

”160镜，马穆的特写，他看着小玩具，无动于衷很淡定，转身盯着尤恕。

161镜，尤恕：哈哈哈，买给我侄子的，然后弯腰拿起玩具，嘴里说：很屌吧？

162镜，马穆：船的工作怎么样了？

163镜，尤恕：还没确定，我在等最后的通知。

边说边把玩玩具。

马穆：什么时候能确定？

尤恕：不知道，我一直在找，他们都说过几天会通知（很明显他在说话其他时间都花在跟踪女孩上了。

）马穆：找不到工作怎么办？

你会回家吗？

尤恕：不！

干嘛回去？

164镜，马穆的近景。

背景中模糊的镜子里尤恕的身影。

马穆：那你会干什么。

尤恕：现在回村子，就再也出不来了。

165镜，尤恕的中近景，尤：连工厂也没工作…166镜，马穆：那你有什么计划呢？

167镜，尤恕拿起玩具打开开关看着玩具叹气。

马穆：把那个关掉，我在问你事情。

尤恕听完侧身，然后问：你能帮我在那瓷砖工厂找份工作吗？

马穆：喔，人家刚好在等你吗？

168镜 ，马穆：经济衰退对这里没影响吗？

169镜，尤：也许他们需要警卫什么的。

马穆：警卫？

来这里两天就搞成这样170镜，马穆近景。

马穆：你能干什么警卫？

你信用不好，人家为什么要用你，你能干嘛？

种豆子，当管理员？

尤：别对我这么严格，只是请你帮忙问一声。

要是我，就愿意帮你。

马穆：我自己都没开口请他们帮忙过。

尤恕：这地方改变了你……马穆：你有没有听过自尊这东西？

可不能随便放在地上给人踩。

171镜：尤恕的中近景。

尤恕：问一下又不会掉块肉！

172镜：马穆近景。

马穆：你什么都不懂，只会耍嘴皮子。

你以为那么容易吗？

我帮他们拍了十年的照片，阳台铺垫瓷砖，也没少半点钱。

173镜，尤恕中近，马穆：你才从乡下来，就想找有（轻松活），也不去学点技能。

关会找个表哥、议员什么都……174镜，马穆大特写，马穆：不花力气就想得到一切。

一切靠自己，我刚来伊斯坦堡时……连住旅馆的钱都没有。

175镜，尤恕的外反打，这是这段对话第一个过肩镜头。

说完两个人没有说话，马穆向画右走去。

尤恕看着走过马穆也没说话。

（以上影片镜头切的最碎的部分，也是爆发点，争吵。

）176镜，中近景，马穆站在走廊口单扶着墙低着头想着什么，随后往走廊内走去出画。

并说…你跳上车前…177镜，尤恕的中近景，尤恕看着马穆的方向，画外音：马穆：你跳上车前也不考虑清楚，现在自己成了负担。

尤恕不爽的低下头弄着玩具。

马穆：那只死老鼠一直躲在厨房，人被黏住了，老鼠倒没事…尤恕听完：忍不住笑了出来。

嘴里念念有词，接着开启玩具开关，射击的声音tatatatat 立刻被马穆叫停：光掉！！

（其实这里完感觉像是在用老鼠隐喻尤恕，而它的命运也将像这只老鼠一样最后被抓住，丢弃。

）178镜，尤恕拿着玩具走到自己的鞋子前，自觉的把自己的鞋子放入了柜子里（他还是自觉的）然后朝马穆的方向看了看。

开了客厅的灯然后向左出画。

179镜，马穆在室内翻箱倒柜中景，固定镜头180镜，马穆全景，翻箱倒柜，没找到走出房间出画，固定镜头181镜，走廊，马穆从右入画走到尤恕的房间门口开灯，下意识的回头看有没有人，然后盯着包看182镜，一个包的俯拍主观视点镜头（这时我猜马穆是有点怀疑是尤恕拿了东西的）183镜，尤恕在客厅书架上找着音乐磁带，中近。

固定。

184镜，尤恕从客厅往走廊走，靠近镜头后向画左看了看，然后向画右走去，镜头随着他的轨迹向右摇，刚好尤恕碰到了马穆问：你有苏桑亚克苏的音乐吗？

马穆：没有！

马穆往客厅走去，尤恕也跟了回去，镜头跟着尤恕左摇。

尤恕接着问：你有好多巴哈，他是谁？

185镜，马穆在自己的办公桌前没有理会尤恕继续寻找着什么，镜头跟着马穆的方向运动，带出了尤恕的过肩。

马穆没有找到，便起身靠着书架询问尤恕：后房有只表，你有看到吗？

镜头跟随着马穆上摇。

尤恕：什么样子。

马穆：银色怀表。

尤恕：我没看到。

马穆：你确定？

186镜，尤恕的中近景，过肩。

尤恕……我真的没看到。

我看到我就会告诉你啊！

马穆听完沉默一会儿然后从尤恕身旁出画。

187镜，暗房，马穆从架子上搬着一个箱子到暗房池上方，打开查看寻找。

187镜，尤恕从客厅走到暗房门口扶在墙上问马穆：你本来放到哪里？

马穆的脖子和后脑勺作为前景。

马穆：我桌子中间抽屉。

尤恕：最后一次看见是在什么时候？

马穆：一个月前，我拿它来当道具拍。

188，马穆的中近景，过肩，尤恕：我发誓我没看到。

189，箱子内部特写，马穆翻找时看见了怀表，他翻过来在箱子里看了看。

确认是怀表。

190，马穆人物右侧特写，马穆心虚的瞟了一眼尤恕，又低下了头。

191，马穆用东西将怀表盖住。

192，尤恕一直低着头也在担心，担心马穆怀疑是他。

接着他起身：说不定你放在别的地方。

或是送朋友了。

193，马穆中近景，过肩。

马穆：算了，也没有那么重要。

尤恕：当然重要啊…马穆：别再说了好吗？

该死的。

画外传来电话铃声。

马穆走出房间，顺势关灯，镜头跟着左摇，摇到尤恕特写，画面昏暗如同尤恕的心境。

194，办公桌，马穆从左入画，接过电话侧身面对镜头：喂，电话：是我，娜珊。

马穆瞬间开心：娜珊你好吗？

娜珊：明天就要走了，跟你说再见。

马穆有点惊讶：明天？

那么快？

马穆：是呀，早上9点的飞机。

我们可能都不会再见面了，签文件都事，我要再谢你。

马穆察觉到尤恕在：那没什么，你可以等一下吗？

他穿过走廊走进洗手间，这时尤恕刚好在走廊口他低着头。

195，马穆坐在马桶上，中近景，现在可以说了，娜珊：…那天走时，我感觉很糟，我不想带着这种感觉离开，那天我心情不好，对你有点疏远（所以那天就是她前妻，在洗手间哭上因为这个事。

）但都这么多年了，望不该那样。

马穆抬头看着洗手间的门，196，门上的毛玻璃出现了一个身影（尤恕）马穆：别在意，没关系。

尤恕在门前短暂停留然后便离开了视线。

马穆：娜珊，听着…197，马穆：…娜珊：欧汉好像来了，我得挂了。

你刚刚想说什么？

马穆：等有机会再说吧。

娜珊：保证，再见。

马穆：好，再见。

马穆挂了电话在坐在那里抬头想这什么。

198，尤恕心事重重在走廊来回踱步，马穆这是从洗手间出来了。

尤恕：完发誓！

我没看到那表。

马穆：别提了…尤恕：它在哪我都不知道。

马穆：别再提了，我不想再提这件事。

说我马穆便朝另外一边走了。

尤恕：天哪，真是个怪胎。

199，马穆在影棚摆弄着物件，琢磨构图。

拿起一个鸡蛋形状的石头准备调整位置200，侧面，马穆的特写，心不在焉发起呆来201，石头在摄影台上的木板上失去限制滚动了起来去。

最后停在木板缝隙里。

202，马穆的右正侧特写，在思索这什么203，尤恕也在走廊口旁发着呆也在想这什么，右前侧，特写。

他听到身后的影棚有动静，便转身过去204，在影棚门口，尤恕看了一眼影棚里的马穆，回到自己的房间。

尤恕走后马穆也回头看了看。

然后继续摄影。

205，尤恕在走廊过道走回房间。

206，马穆进门，闷闷不乐有些委屈。

看着自己的行李包，近景207，行李包的特写，拉链开着似乎被人打开过。

主观视点镜头208，尤恕中景，他看着包，靠近翻看，似乎明白了什么，回头看向马穆的方向。

209，尤恕站在自己房间门口，朝马穆的房间看了看。

210，透过门缝，马穆还在弄着道具。

211，尤恕站在走廊看着马穆，特写正面，似乎有泪痕212，尤恕走向影棚，看了看马穆，走过。

马穆在尤恕走后回头看着，似乎也在思考这什么。

213，尤恕在门口抽着烟，风铃在风的作用下发出声响。

远处还有狗叫声。

愁这脸看向远处。

214，尤恕房间的窗户空镜，泛着月光。

没过多久似乎画外有男女窃窃私语的对话声。

215，尤恕趴在床上在睡梦中，微弱的一束光照在他的脸上，他睁开眼，男女的窃窃私语又出现了，光也越来越亮216，房间的窗户空镜，在取暖器（应该是）出现了有一个亮光，没过一会儿又灭掉了。

217，尤恕还在床上趴着，眼睛里依然有个光点，画外出现了老鼠尖锐的声音。

还有一声老鹰的叫声。

218，尤恕走出房门查看情况，走过过道拐角，停在了厨房门口旁边，弯腰下去看。

镜头先是固定然后跟着他的轨迹左摇然后停留。

他起身打开了厨房里的灯查看，又蹲下查看，镜头跟着下摇219，特写，一只小老鼠被沾在捕鼠粘上。

发出叫声。

220，特写，尤恕盯着老鼠，画外老鼠的叫声和似乎是鹰的叫声。

（容我意淫一下：房间里的光像鹰的眼睛一样盯着，他就像老鼠一样，虎视眈眈。

老鼠的叫声伴随着鹰的叫声。

马穆像老鹰一样）221，中景，尤恕蹲下厨房门口看着，身后马穆走了过来，尤恕起身，马穆靠近看了看，对尤恕说：别碰它，明天叫管理员来处理。

说完便要走。

尤恕：它会整晚这样一直叫。

马穆：那怎么办？

你能处理？

尤恕：可以，但要怎么把它抓起来？

马穆：不用，整个用垃圾袋包起来，丢掉就好。

尤恕：它还活着。

马穆：那怎么办？

他两盯着老鼠许久。

222，远景，俯拍，尤恕带着垃圾袋丢到垃圾桶。

垃圾桶附加聚集着几只猫，尤恕没离开几步回头停在原地看，见到猫靠近装着老鼠的猫。

他走回去赶走了猫，捡起那个袋子，左右查看无人，走到墙壁，用力甩着垃圾袋撞击墙壁，两下。

然后丢掉离开（这一幕留给我们很深的思考）223，马穆的特写，站在楼上窗口，马穆头部有些后退，路灯照到他脸上，随着后移在脸部形成了一阴一阳的明暗构成。

224，尤恕躺在床上，睁着眼睛在思考这什么。

225，马穆坐在沙发上看着电视，手里举着一杯酒，风吹动着他的头发，电视屏幕上一直在闪烁。

机位架在马穆的头顶后上方，慢慢上摇。

226，一个右前侧的机位，特写，马穆没有睡着睁着眼，脸上的观有点不像夜晚，眼皮慢慢的似乎要合上。

227，一个马穆的主观视点镜头，电视闪烁着，旁边的台灯慢慢倾倒下去，伴随着画外的呼吸声228突然马穆从睡梦中惊醒来。

大喘气229 大清早，太阳还没完全出来，大远景，马穆站在江边，看着，走着。

230，马穆的中近近，他向前走着停了下来看着水面和远处。

机位架在左前侧。

231，一个主观视点镜头，清晨的江面，天色那样粉红漂亮，一艘船在上面行驶着。

232，中近景，马穆的左侧。

马穆看着江面，又回头环顾周围，233，主观视点镜头，岸边。

镜头跟着他的视线右摇，摇到远处一位遛狗的穿红衣服的女人，狗不停的叫着。

镜头继续摇摇到了停在路边的汽车，这时他从右到左入画，上车向右前方开去，镜头跟着右摇。

234，机场，前妻一家坐着计程车到了门口，正在搬行李。

235，马穆在自己的车内开着，近景。

236，前妻和丈夫在柜台办理业务。

这个时代镜头，全景，带前景增加窥视感。

237马穆走在人群中，镜头跟着他左摇，他走到了一个快捷餐厅的座椅上。

前面刚好有一个用镜子包裹的柱子，当他走入，镜子里刚好反射出一个正在走路女人。

238，中近景，马穆从镜子后面走出，探出头来观察，坐在椅子上。

（这一幕的设计很棒）239，前妻和丈夫在餐馆里坐在。

镜头通过马穆身边的柱子镜面反射拍摄。

左摇马穆就坐在旁边目光盯着远处。

240，前妻一家过安检，长焦摇镜头，途中前妻右转头似乎看见了马穆241，马穆赶紧将身子缩了进去躲避。

242，前妻依然继续向前走，中途又看了几次，直至离开243，马穆从柱子后方出来看着。

244，妻子一家走进候机室，消失在视线里。

245，马穆中景站在那里看着。

246，（空镜转场）马穆阳台的风铃，风吹发出声音。

镜头左摇 尤恕靠在门边，抽着烟。

他听到前方在修房子敲击的声音微抬头用眼睛看。

247，长焦，工人修房子248，尤恕的左前侧特写249，空镜，一艘船在构图的作用下，像是开进了巨大的建筑里。

（预示着不好的事情要发生了。

）250，马穆开门回到家，四处看了看，发现墙上挂着一副钥匙。

251钥匙的特写。

252他走进自己的房间看了看253打开尤恕的房间看了看，尤恕的东西已经不见了。

254，马穆的近景，盯着不动。

255，枕头后面有包烟。

256，马穆蹲下拿起看了看，回头想了想。

画外音：船的引擎轰鸣声257，大景别转场，大景深长镜头，人物也置身其中。

构图：马穆坐在江边的长椅上，多云的天空中可以看见太阳，远处的江面好几艘船在行使者。

风吹着，垃圾袋从左向右滚过。

（有些萧瑟凄凉）258，左前侧，中近景，马穆坐在这一动不动。

259，远景，马穆的右侧，江面的江水拍打着堤坝溅起水花（像是在上演一幕轰轰烈烈的…或者在纪念什么，献礼？

）260，中景，马穆的做前侧，他打了一个哈气有点困261，一个江面的空镜，一艘船在江面行驶。

262，中近景，马穆的左前侧，他想起那包烟，从口袋里拿出来，看了看掏出一支来，（是他之前不抽的水烟）他点了烟，尝了尝味道，吸了几口，看着手里的烟，有似乎在思索这什么。

镜头慢慢推进。

他又抽了几口，脑子里在想着什么，镜头一直推到马穆的特写。

他又抽了一口，镜头继续推进，大特写。

牛逼。

故事背景应该设定在2000年到2001年之间土耳其的两次金融危机前后，在国内政局不稳定，汇率制度和银行系统崩盘，通货膨胀严重的大背景下，偏远乡村的“池鱼”也难免受到殃及。

乡下工厂倒闭后主人公尤瑟夫怀着期待和踌躇投奔伊斯坦布尔的表兄，希望能在大城市找到一份工作。

(也可能是承接了上一部《五月碧云天》) 来自农村的尤瑟夫和艺术工作者表兄马姆的相处并不融洽，锡兰准确的抓住了由起初两人生活习惯上的不协调和身份的差异而产生的相互嫌恶到滋生出人性中某种恶的全过程。

马姆嫌恶尤瑟夫不冲厕所，在室内抽烟，没有把散发异味的鞋放进鞋柜，以及他的种种粗俗。

而尤瑟夫也由于求职的失意和固有的劣根性真的变成了寄生虫。

而这些彼此厌恶情绪，都流淌在无声和表面的和谐之中，由人物表演和行为细节的设计贯穿始终(很难想象锡兰后来拍了《冬眠》)。

人性的恶又是什么？

恶就是马姆找不到自己的表去质问尤瑟夫，找到之后却默不作声，用一句“算了，也不重要。

”让表弟继续别扭着；就是用一堆冠冕堂皇的说教来宣泄自己并不健康的憎恶和“看不惯”；就是马姆不在时，尤瑟夫在表兄家里的为所欲为、放任自流。

这些恶并非大奸大恶，但又是那么真实，那么刺痛。

然而锡兰既不打算批判知识分子的虚伪和自视甚高的优越感，也无意揭露乡下人的粗鄙堕落，而是仅仅呈现了人与人之间的隔阂、建立交流的失语状态和城市对人的孤立。

这一系列表达就像片中不知不觉融化的冰雪，润物细无声地融入一套完整的视听系统中。

最能表现距离的变量就是焦距和景别，片中大多数室内镜头都采用全景、深焦，有时用到广角进一步加强距离感，两人虽共处一室，却各行其是的同时对对方的行为投以不经意的关注。

他们各自的动作、表面的和气、对对方厌恶的细节表现，全都一览无遗的暴露在没有人味死寂一般的空间里。

外景的空旷、凛冽、一片白色，跟马姆的家里一样，对于尤瑟夫也是一种无处安放的尴尬，是被寒冬封印住的激情和梦想，无法后退、无法回避，又不知去往何处。

只能任由被寒冷催生出的懒惰如野草一般肆意滋长。

全景在全片中都在营造陌生感和疏离感，而在强化冲突、表露情感和欲望时锡兰则用特写突出对比和反差，有几处印象比较深刻的场景。

一场是开头，前景深左侧是尤瑟夫特写，背景虚焦处是妓女在宽衣解带，画面停留片刻，尤瑟夫起身走向一片模糊的背景，这个镜头直接暗示了尤瑟夫从规律的生活进入了虚无、混乱、毫无意义的城市生活。

之后的场景就是尤瑟夫看到渡轮远去时寄托希望的特写，以及他对路人/邻居女孩的窥视，之后往往接到主观视角，代表尤瑟夫对交流的渴望。

而他在商场“跟踪”陌生女子时，锡兰通过让尤瑟夫不断随场景切换从前景“闯入”她所在的画框，表现他对接近的渴望。

在楼道和女邻居的一场戏，景别的切换成为了具体的间离手段。

尤瑟夫和女孩沉默地处在昏暗之中，全景，这时顺着尤瑟夫视线切到女孩特写，正反打(仍然静默)，持续了一段时间后，摄影机终于将要进入人物的情绪，然而这时邻居从地下室出来发出声响打破了沉寂，随着灯亮越过轴线又切到了另一侧的全景，视角又回到了近乎冷漠的观察，同时释放出了尤瑟夫上楼离开的空间。

对于表兄马姆，导演给到他的特写更少，跟前妻的一场对话甚至没有给到他任何镜头，在姐姐家他也变成了被嫌弃的对象，表明他的孤独感实际并不亚于尤瑟夫，故而除了他终于向表弟发泄愤怒的对峙，结尾缓慢的推镜头更显得意味深长。

这是全片最富有情感色彩的一笔，他的脸孔逐渐放大，镜头终于进入了他的内心世界，前妻跟自己再无瓜葛，令人厌恶的表弟也终于走了，他点上一支弟弟留下的自己曾看不上眼的香烟，仍然带有几分骄傲自信却茫然不知所措的神情望向远方，春天即将到来，寒冷却已渗入了这座城市的每一寸肌理，而人注定是要忍受孤独的。

电影的节奏是温吞的，但并不沉闷，除了精致的视听语言更得益于锡兰同样纯熟的剧本技巧，他会设置很多不起眼的闲笔铺垫，然后在情节转折处让它承担起内在表达的外在象征和暗示性作用。

很重要的一处是房子里的老鼠，老鼠隐喻外来者，也就是尤瑟夫，他第一次到马姆家就察觉到了老鼠叫声并为之困惑，中间马姆因为偷听尤瑟夫打电话踩到了粘老鼠的纸垫，这里暗示因为老鼠(尤瑟夫)马姆的生活变得一团糟乱，最后真正的老鼠终于被粘到了纸垫上不得脱身，马姆的处理办法是连同纸垫一块装到袋子里扔出去，这种慢慢等死的状态无疑刺激到了尤瑟夫，他终于也在第二天和老鼠一起离开了表兄的家。

至于他是回到乡下，还是当上了梦想中的船员，或者在城市中流浪，我们不得而知。

锡兰是悲观的，他可能无意间突出了环境对人的异化，也点到了人性深处与自我相斥的矛盾，或者呈现阶层间的巨大差异，甚至土耳其混乱的经济状况，但是这些“因由”好像都不是锡兰想要言明的。

他也没有试图寻求和解或者树立价值标杆，他只是展现了人，展现了人的悲哀性和孤独的终极宿命，这样看来，他似乎又是乐观的。

夜里吃过饭和z兄到梅龙镇看电影，锡兰的《远方》，也是今年上影节最后一部电影。

倒是最近看的第三部锡兰的电影了，比之《小亚细亚往事》《冬眠》戏剧性强了不少，现实的问题，人际关系的疏远和破碎的感情，如同夜里被黏在粘鼠板上的老鼠那一幕一样，无力改变只能凄惨地呻吟，马姆在和表弟格格不入下，母亲的病和前妻的远走成了最后的导火索，只能向着约索夫发泄情绪，锡兰的隐喻很巧妙，手忙脚乱踩到粘鼠板的马姆正是因为表弟闯入生活而突然打破了原先的孤独，但内心又看不起乡下来的表弟。

不同于小亚细亚往事交予那留白和黑夜灯影，雷电和草原的故事。

港口，咖啡室，人潮涌动的地方加强寂寞和无法融入的无措之感，伊斯坦布尔的热闹却让漫天大雪比在荒原更冷，全景和长镜头的运动使疏离和孤独像是冬日里雪下的野草，不能直视，却无处不在，约索夫在市区跟着陌生的女子逛街，和开头对约索夫的特写形成鲜明对照，失焦的躺在床上的女人和为了女人“跟踪”不断闯入镜头的约索夫，那种迫切需要的渴望和欲望本身指向的虚无。

锡兰讲人生的孤独是不自洽的矛盾的内心和来自环境巨大的压迫或者是异化，《冬眠》里村上的青年教师和艾登谈到未来的计划时，大概说了一句意思是，当然可以离开一个地方，只不过已经习惯了，对环境的依赖是来自情感上么？

显然不是，这是一个剪不断的套在脖子上的锁链，为了给你自己找“生活的意义”而在环境里摆置自己，荒原的风雪淹没了所有的道路，就像主人公艾登走不出去一样，如同人们的内心隔阂冰冻难以消融，看不见也不知道如何通往互相理解和爱的道路。

和妹妹吵架，和妻子的交流不顺，互相指责，语言的无力就像妻子试图去帮助梅斯一家，“善款”却被扔进炉子。

那些不能用言语解决的，就像你无法指望一笔善款来拯救一个被生活抛弃的家庭。

诗意的结尾“知道我们不能和好如初，但日子总该试着继续下去”就像小亚细亚往事结尾一般，同样是往这窗外（世界），无措地彷徨着，答案也无法给出……

固定长镜头摄影构图和导演调度的教科书，画面静谧悠远之至，凄美有余，兴奋不足，故事整体张力偏低，对白偏少，景别偏大，所以叙事节奏极缓，是典型的文艺闷范儿，却也把两个男人的困境烘托得无法被喧宾夺主，比较特色的是影像凸显的细节非常之多，处理画面和营造情绪上自有一套，但未免稍显枯燥，那种需要微妙感受的社会观照也许有更具传播力的方式依然是冬天。

依然是白雪皑皑。

锡兰的《远方》。

冬天像是放在烤炉上融化的玫瑰色糖果。

放一点雪在嘴里，那口感像是香草味的。

那样的冬天像是别致的洋娃娃。

有些陈旧和过时了。

让人忍不住想和她私奔。

伊斯坦布尔的冬天。

有着最为卑琐和坏笑的魅力。

两个男人共处一室。

追逐和信仰着女人。

追逐和信仰着虚无和禅意。

电影是一本佛经。

我们是写字的人。

锡兰是出版商。

《远方》艺术地记录了我们的修行。

锡兰只是个拾荒者。

我们缺乏的不是奇迹。

只是一台摄影机。

自从自己开始当导演拍片子之后，我常常会问自己一个问题，你究竟想要做一个什么样的作品？

到底是一个逻辑严密、令人拍案叫绝的故事呢？

还是把它当作个人审美和私人情绪的放大器？

虽说说两者并不矛盾，但是如果前期侧重的点就不一样，最后出来的感觉就肯定会截然不同。

后来我慢慢想明白了，在我心里，也许前者并没有那么重要，我猜可能还是“作者电影”对我的影响太大了，说到底电影和任何内容形式一样，无非是创作者表达的工具而已，如果它不私人、没有风格只是叙事，那又有什么拍出来的必要呢？

作为土耳其的国宝级导演、戛纳的宠儿，锡兰应该是很多拍艺术片导演所羡慕的对象，而在他所有的作品当中，画面绝对是被大家提及频率最高的一个点，有太多时候，即便是关掉声音，光是看画面我都会感到震撼，我相信就算他不当导演，他也会是顶级的摄影师。

想到很多年前，我第一次看锡兰的《野梨树》，开始是被绝美镜头所吸引的，没想到那个片子又闷又长，看完完全不记得它说了什么，结果倒是被整抑郁了。

而等到我看《远方》和《冬眠》的时候，我的感受开始有了质的变化，也许是因为我脑子里一些关于创作的神经开始觉醒，我开始能注意到很多之前完全注意不到的一些信息，包括运镜、场面的调度、台词的弦外之音，而越是注意到这些细节，观看的过程也就变得越有趣，因为它们带来的乐趣是指数级的，我慢慢就懂了，为什么有的导演只能是三流货色，而大师之所以被称为大师的原因。

《远方》讲的其实是人与人之间的隔阂，它也是锡兰很多作品里的主题，孤独、不可交流，每个人既不想了解别人也不想走进别人，但同时他们的内心又都痛苦无比，只能踉踉跄跄地行走在土耳其的雪地里，或者是独自坐在躺椅上对着海景发呆。

感谢锡兰给我带来的顿悟时刻。

昨晚第一次看视频直播的戛纳电影节颁奖典礼，流程很简单，效率极高。

说到底，它真的更像是一个Party。

2003年算是个人真正的电影节入门。

2000年华语电影的全胜，那时什么都不懂。

2004年戛纳时可以边喷911，边对昆汀拜服。

说起来，2003年刚好真有两部电影是记忆深刻，下面算是跟锡兰有关的一段往事，一周前写的了，不是影片评论。

《三只猴子》上映，锡兰作品的优点展示无遗，具体走势和得奖分析后面再找时间来说。

至于暴露的缺点一说，反正《远方》和《气候》的批评声音都离不开“沉闷”。

但真要进入影片的情绪，却是相当美妙。

你试过身居异乡，寄人篱下，走投无路的苍凉，就像伊斯坦布尔的冬天一样？

你试过恋人间的冷战，有过美好记忆，却如同气候变换般不可转移？

那么，在摄影的美妙之外，影片在某个时刻肯定能够打动你。

油菜和我说，老外对锡兰作品一评语叫糖浆，粘稠感，拉不断（还拔丝？

）。

不能一口搞定，需要回味，好像还是挺有趣的说法。

说起锡兰，算上《三只猴子》，目前他只有5部长片和1部短片。

整个电影生涯的攀爬轨迹和法提赫·阿金特别相似，只不过阿金的突破口是在柏林，而锡兰是在戛纳。

非要说锡兰所在的戛纳都是“小年”，我也不反对。

2003年那届的整体确实够差的，2006年乱发奖项也不大舒服。

不过2003年的《远方》在国际影评人那里的得分是3.0分。

10个影评人中有3个满分。

2006年《气候》的得分是2.8分，中间包括2个满分。

影评人的口味这里不去揣测，一定要说是好还是不好，那2.8以上分数几乎可以说是绝对的好片了。

总之，今年有达内兄弟这样的高手，但锡兰的行情依然看好。

对土耳其人印象如此深，还得从自己的2003年说起。

那时候入门不久，一个神奇的年份。

《远方》也叫《乌扎克》，一部让朋友折服的片子。

诗意在今天已经用烂了，这里就纯粹点用好来形容吧。

当时一说法是影片将塔可夫斯基乃至安哲罗普洛斯的“凝视”联系一处，大有灵魂附体的结论。

确实有种莫名的感觉，见证着一个导演从起步到腾飞的跳跃阶段。

光这些还不够，那一年，第60届威尼斯电影节也是新人辈出，推陈出新勇夺金狮奖的是《回归》，一部迷倒众人的处女作，作为同根同宗的俄罗斯电影，他选择了父与子的高度命题。

一样跟诗意有关，刮起了塔氏美学的风潮，《回归》镜头优美，浑厚有力，完全看不出新手的生涩。

《远方》在那一年除了获得戛纳电影节的评委会大奖外，还夺得了最佳男演员奖，穆扎菲·奥德默和艾明· 托普拉克两个人并获，俗称双黄蛋（双影帝）。

不过领奖的并不是他们中的任何一人，而是埃布鲁·锡兰——努里·比格·锡兰的妻子（导演的美女老婆）。

她在《远方》里有不知名的角色，是《气候》的女主演，在《三只猴子》担当编剧和布景师，这对夫妻档配合默契。

埃布鲁·锡兰代替两个男主角上台领奖，她解释说穆扎菲太腼腆了，所以不敢参加今晚的颁奖晚会。

扮演表哥的这名演员也出现在锡兰第一部长片《小镇》，他出演开头部分雪地里的一名疯子。

埃布鲁·锡兰继续说，演表弟的托普拉克在2002年12月2日去世——电影拍摄完成的第三天，等不到来年的五月。

最后，埃布鲁·锡兰说希望他泉下有知，安息吧。

9月，《回归》获得金狮奖时，导演安德烈·萨金塞夫带着片中弟弟伊万的小演员上台领奖，哥哥安德烈的演员却缺席。

原来弗拉迪米尔·加林在2003年6月一次跳水中意外死亡，令人扼腕的是《回归》中正有类似的跳水一幕，当时是高台上的伊万露出了怯懦。

天空颜色昏暗，低沉得可怕。

这就是2003年，与锡兰有关的往事，被城市改变了的我。

=====锡兰香港翻译为舍兰，也翻译为杰兰？

期待统一正名。

http://moviel.blog.163.com/blog/static/77584353200841732825492/

“远方”在诗人眼里是一种美好的愿景，所以笔下才有了那么浪漫的文字与想象，它可以是梦想，也可以是爱情，还可以是各种形形式式的适于我们表达的方式。

可是遗憾，“远方”之所以为远方，在于它的无法触及，也许是因为遗憾吧，在些许人心中产生的自我感动和在些许人心中产生的物哀或者希望...这无法触及的远方，放到生活里，就成为了我们的生活——我们生活围绕的中心。

不管是走在路上也好，停在路上也好，我们都无法否认我们生活中总有追寻的东西，哪怕是很普通的一个午觉。

所以，一旦“远方”和生活挂钩，变褪去阳春白雪的帽子，变得现实起来，它要把最真实的生活诉诸于你我。

努里比格锡兰的《远方》，正是承载了这样的使命。

努里比格锡兰，这个个性十足的土耳其导演，在讲这部电影前我先谈谈他的艺术风格吧。

一个导演能被称为大师之前，一定得拥有的便是一个统一的艺术风格，形而上点就是价值观，白话文点就是和“一直喜欢做咸菜”一个道理。

锡兰的咸菜确实比较咸，因为在大部分人眼里，他的电影沉闷而无聊，整部电影台词不多人物不多没有故事可言，你说不是“闲‘得蛋疼的人会拍这样的电影吗？

但对于喜欢艺术电影的人来说，这样的评价就过分了，如果就这样的电影来展开论战估计得另开个楼盘给他们来打一架——可是阿却毫无意义，因为无知就是无知有知就是有知，每个人的吃菜的味道不同，何必一定要别人与己一样呢？

那么回来说锡兰吧，锡兰的电影确实”沉闷“，但这个”沉闷“的词应该换成”压抑’。

锡兰喜欢表述社会间的人物关系、伦理关系，借此来表现出一些压抑的现实。

场面也不断用大量的远景、大远景、特写切换来表现人物的无依感与茫然感，在这里面流露出的是角色不自觉流出来的忧伤。

他的电影无故事可言，没有好莱坞那般完整的剧本结构，而是像生活一般，所有东西的发生都自然而然，而非制造出来。

努里比格锡兰的风格大抵如此，《远方》中同样以此风格来展现了土耳其的一个民众失业时期，我且来聊聊片中的角色与“远方”吧，看看为何“远方”无法触及。

电影以两个地位不同的角色暗自做了对比，表现了两种状态下的人的生活，除了反应既有的现实，更多的是表现导演对于人生的一种质问。

他们一个是摄影师，没有生计的忧愁，却不擅长处理与人的关系；一个是乡下来的失业青年，生计上无比困惑，人情上却是重情重义。

关于伦理。

摩姆与与苏夫的态度是处在两个极端，一个是传统一个是病态。

摩姆是摸爬滚打社会许久的人，对他的特写镜头总是写满沧桑的忧愁，而与苏夫的特写却是大写的茫然，因为相对于前者他还只不过是一个没入社会门的小屁孩而已。

所以两人对待伦理关系也完全不一样：与苏夫相信人间有真情，摩姆对人失却了信心。

从其两人对待母亲的态度可窥见一斑：摩姆对母亲的病重毫不在意，若非姐姐强迫也是不会去看望的吧，虽然这并不意味着他不爱母亲，但给母亲提吊瓶、与苏夫初来和久住后的行动对比细节处已经体现他对母亲的疏忽以及对自己的过于关爱。

与苏夫则相反，他对母亲的态度是事无巨细，甚至还关心到母亲生活的一针一线，下狠话要对欺负母亲的人报复。

而从其在寻找工作过程与人交流来看，存在着一股质朴，所以很快能和老水手聊起天来。

而生活中他也敏锐察觉到摩姆的厌烦，也小心处理，从初来时乱扔鞋子到后来自动放鞋子的细节对比可看出他对人情的用心，可惜毕竟还是一个糙汉子。

这样对比起来，我们可以看到一个是被社会蹂躏后病态的摩姆，和一个虽被蹂躏却依然心存希望的与苏夫。

与苏夫的“远方”无疑正是处在伦理之中的工作。

他很务实，不像已经无生计忧愁的摩姆一样，他拥有很写实的幻想：他希望能当上水手，环游世界，赚很多的美刀。

虽然这个幻想第一次在寻找工作过程中被老水手的一句“我年轻时候也这样想‘点破，但他依然心存希望。

但随之而来的被拒绝和生活中摩姆的厌恶，都逐渐让他丧失了对这个”远方’的幻想。

我们时常看到他抽烟的特写长镜头，以及他瞧着别人的那种无法说是羡慕或者是失落的眼神，也许他初时会在心里来一句：哼，有什么了不起，总有一天我也会那么风光，说不定比你更风光！

到后来就变成了：...。

他踩着雪带着希望而来，又踩着雪带着绝望离去。

能让一个说过“我绝不会回去”的男人回去的，除了生活的绝望与梦想的破灭还有什么？

他便扔下了烟头，拾掇了一下，便回到了那个同样的乡下吧。

关于善良。

儒学对善良的定义是”心有恻隐’，所以孟子在《梁惠王上》中对梁惠王放牛而屠羊的行为大为称赞：因为“见牛而未见羊”，当下所见而不忍便为心生恻隐了。

摩姆和与苏夫无疑都是心有恻隐的人。

摩姆虽然病态，但他对待爱情却大方地把妻子放走了，即便他深爱着她。

而与苏夫的恻隐则体现在杀死老鼠那一段。

不忍老鼠痛彻长夜而下手将其杀死，这也是恻隐的表现。

关于爱情。

男主之一摩姆一开始就展现了他跟妓女一起的镜头，长长的用纸巾擦床单的画面，刺耳的摩擦声音，憔悴而忧伤的双眼...无不透露着这个带着艺术家气质的角色对待爱情的欲望。

而稍后的推进里，我们确切看到了，原来他正在和妻子办离婚手续，然而他还是爱着他妻子的。

对待性，他是开放的，对待爱他却是保守的。

从他不断观看黄色录像来看，他可能存在性暴力，最后妓女锁在厕所里哭也可体现，可推测妻子因这点而与其分手。

但是他签了离婚协议，虽然心有眷恋，在厕所的电话中欲言又止，最后只说了个“再见‘。

对于摩姆来说，爱是其”远方“，他的生活没有生命，是因为缺少爱的激情，或者说是，他在等待爱的激情。

可是遗憾，这份等待以与妻子离婚、妻子和男朋友离开国土终结。

于是，我们看到了摩姆默默站在机场上看着妻子的离开。

最后坐在长椅上，看着游轮远去，点上一根烟，这个长镜头用了一分钟左右，给我们展现摩姆心中对”远方“无法触及的惆怅与悲伤。

与苏夫对爱情的态度则和摩姆不同，他心里存在着对女人的欲望，这种欲望和摩姆的不一样，因为更多的是出于动物的本能。

我们能看到与苏夫求偶的雄性本能：戴上墨镜倚着车来观望喜欢的女子，渴求被注意；在楼下取快递，让摩姆先走剩自己与女子独处；追踪喜欢女子的行踪；地铁上用脚勾引邻座女子...虽然每一次都以尴尬收尾，但与苏夫却仍然孜孜以求，可见女子在他世界里更多的意味着的是交配而非爱。

但这也契合他的性格，因为他的生活里，“远方”正是一份好工作、一个好女人。

可是遗憾，好的东西都是别人的。

关于老鼠。

老鼠的隐喻在影片里再明显不过，它在老鼠胶里濒死挣扎，明知无法逃脱却仍然挣扎，恰恰与摩姆、与苏夫一样——摩姆明知与妻子已经没有结果，却仍然在爱中挣扎，与苏夫明知工作没有结果却仍在寻找中挣扎。

也许我们需要一只与苏夫那样的手，狠命一砸，了结老鼠的命，这才是最好的。

但，是我们亲自走上老鼠胶的，我们又能说些什么呢？

“远在远方的风比远方更远”，每个人心中都有属于自己的远方，可惜远方都太过遥远，我们永远无法企及，只能通过另外的手段来达到。

也许放弃会更好呢，若无偏执，也就无“无法触及”了吧。

可是遗憾，我们已经“有知”。