爱情是什么

电影改编自角田光代的同名小说，讲述28岁的小照在一个结婚聚会遇到了普通的男人阿守，自此沉迷在暗无天日的爱的幻象中的故事。

她在饭后接到他的电话，会为了见他撒谎自己什么都没吃；她会主动为他做家务，不管他需不需要；她为了能随传随到，为他辞职，放弃找工作；她想跟他结婚；她一想到自己会出现在他的未来里，就会幸福到哭出来；她想成为他……舔狗、恋爱脑是女主的直观性标签，但这些标签存在的前提是她爱的远远超过他，也就是俗称的单恋。

我觉得电影《爱情是什么》探讨的不是双向的爱情是什么，而是单恋的爱情是什么样子的。

影片一共描绘了三段形态各异的单恋：小照单恋阿守；阿守单恋堇；中原单恋叶子。

既狗血又现实。

我比较喜欢影片的点是“细腻”。

导演很会捕获人物间波涛暗涌、情愫各异的“爱”——有人在爱情中宛如溺水、难以自救，也有人在爱情中八面玲珑、随时准备全身而退；有人在爱情中跟着感觉走、捉摸不定，也有人爱得痛苦卑微、却难以喊停。

每个人、每种性格、每段关系、每场交往，在巧妙的排列组合下，发酵出了细腻且微妙的气息。

在剧情推动的某个瞬间，作为观众的你会不由得感叹，没错，这就是折磨人心的爱情。

真正的爱情大概就像打开大门就会跑过来的孩子一样，没有任何的条件和要求，就如同单恋一样。

所有的人物关系似乎都表明爱情是一场关于自私的上位者对弱势一方的pua史，而堇姐的出现则说明了二者在不同的情感关系中会发生转换。

有趣的是片中多次出现了堇对女主意味深长的凝视，这里的视线关系不妨做一下多余的假想：或许堇在过往的情感关系中也是处于弱势的一方，对女主的好感来源于在她的身上看到了过去的自己，借而把对过去的自己的怜爱投射在了她身上。

而随着时间的推移，她自己也从下位者成为了上位者。

如果可以做这种过分的猜测，则再次表明了爱情是一种以自我为中心的自恋情结，也即爱情的不存在。

细想还蛮恐怖的（联系夜以继日）此外，看了在街上和爱情是什么，发现今泉力哉很喜欢在影像的主群体刻画外加入几条支线。

本片中女主辞职前出现的即将结婚的员工跟女主说到在当今时代结婚也不意味着稳定，和后来女主在澡堂遇到的稍年长的同事说起自己离婚的事情，（前面还给到了她骑着自行车离开的中景，车上有着给小孩子的座位），似乎又是在暗示这是同一个人的不同阶段的人生（此处也是主观的猜测）。

日本现在最难买的电影票，要属《爱情是什么》（2018）了。

在连着跑了两家大阪影院、都被告知“实在抱歉、票已售完”后，笔者只好悻悻转向神户，终于有机会一睹这部“人气爱情电影”的芳容。

座无虚席的《爱情是什么》放映《爱情是什么》改编自直木奖作者角田光代的同名小说《愛がなんだ》（中译版书名为《单恋》），原作描写了深陷热恋不可自拔的平凡OL小照（岸井雪乃 饰）、与我行我素的阿守（成田凌 饰）之间的故事，被称为“纯度100%的恋爱小说”。

电影在此基础上加深了人物关系，成为了瞄准五名年轻男女的“恋爱群像电影”。

一天24小时都想为喜欢的那个人活着，工作也好闺蜜也罢、统统退为其次，就算多一分钟多一秒钟、也想陪在那个人的身边，即使他的心里还住着别人——这就是女主角小照的恋爱方式。

这样的小照，在一场朋友聚会喜欢上了田中守，将自己的生活变成了“大型奉献现场”：阿守说的话全部照听照做，承包他家的家务活，日常生活以阿守优先，甚至不惜辞掉工作、翘掉打工。

在自我感觉幸福爆棚之时，男生突然给出拒绝，再次见面时，他向她介绍了新爱上的年上女“堇”（江口德子 饰）——自己到底做错了什么？

愤懑与失意猛然涌来，小照“极致的单恋”眼见穷途末路。

剧照：阿守另一边，叶子（深川麻衣 饰）与中原（若叶龙也 饰）的关系也陷入胶着。

二人如同小照&阿守的性转版——叶子自由奔放、对中原颐指气使，中原对叶子却充满了迷恋，他喜欢给她拍照、任由她使唤，在这段不平等的关系中愈加渺小。

小照与阿守、叶子与中原，两对男女并非恋人、却保持着肉体关系，比起“朋友”更加亲密。

这种专属于成人世界的二人关系，灌满了复杂和暧昧，并非用“恋爱”“男友”“女友”等词可以简单概括。

《爱情是什么》，就是扎根于这种情感、探索爱为何物的电影。

影片给人的第一直观感受，是“细腻”。

导演很会捕获人物间波涛暗涌、情愫各异的“爱”——有人在爱情中宛如溺水、难以自救，也有人在爱情中八面玲珑、随时准备全身而退；有人在爱情中跟着感觉走、捉摸不定，也有人爱得痛苦卑微、却难以喊停。

每个人、每种性格、每段关系、每场交往，在巧妙的排列组合下，发酵出了细腻且微妙的气息。

在剧情推动的某个瞬间，作为观众的你会不由得感叹，没错，这就是折磨人心的爱情。

尤其是小照为了促成阿守&堇，谎称要与新欢一起四人约会的那场戏。

小桌两边、神色各异的四人，嘈杂的音乐与慢舞的烟圈，视觉上已是极其漂亮的画面。

再加上每个人浸泡在自己的情绪里、极力掩藏却身不由己，眼神肢体全是戏，小照对阿守的不舍，阿守对堇的小心翼翼，堇察觉到了小照的心意，所有情绪在镜头之下无处遁形，甚是悲愁——台词不多，却成了影片最值得玩味的场景之一。

剧照：小照与阿守今泉在前作中，数次描绘不安定的、扑朔迷离的人际关系。

如他自编自导的《面包，巴士和第二次初恋》，就将“孤独”这一议题悬置在“结婚”之中，导演用“孤独理论”反复冲刷本就平淡的二人关系，致使影片略显寡淡，缺乏亮点。

而在这部《爱情是什么》中，导演放弃探讨社会性、集中精力打造“人情味”，为此加入了独特的幽默感与苦闷漫溢的细节，在不断拉扯中还原“爱情虽麻烦、世人却为之赴汤蹈火”的事实。

某种程度上来讲，影片是披着文艺外衣、实则富含娱乐性的电影。

包括小照的Rap戏在内，几场群戏编排得煞是精巧——悲喜情愁浓缩在一个空间，戏剧冲突不断爆发。

尤其引人注目的，是岸井雪乃的演技。

没有台词的间隙，她也通过表情和眼神续写“对渣男阿守义无反顾的单恋”，这样纯粹笨拙的爱、令人感慨“心疼又羡慕”，平凡中带着强烈的真实感。

影片一共描绘了三段形态各异的“单恋”，今泉导演在尊重原作的基础上，亦引入了原创剧情。

例如，影片结尾叶子与中原在画廊的重逢戏，就将三段单恋汇聚一堂：出现在镜头前的、动态的叶子&中原和以照片形式定格的阿守&小照、阿守&菫，导演通过一段时间内的集中对比，将“喜欢到底为何物”“单恋的未来在何方”这般思考抛给观众，引来了排山倒海的共鸣。

剧照：叶子《爱情是什么》在日本本土获得了不错的评价，坊间也有观众将其与滨田龙也的《夜以继日》（2018）做对比，并指出两部片子的共通点在于拥有“如同炸弹般危险的女主角”。

《夜以继日》中女主角朝子迷失在两个拥有相同容貌的男人之间，她的心思和举动近乎无法预测、却时刻牵动着剧情发展；而在《爱情是什么》中，小照对阿守的喜欢也近乎痴狂，影片结尾，她呓语而出“想与喜欢的人同化”，不禁让人胸口一沉。

或许，这种潜伏着一丝危险的女主角，会为死气沉沉的日影带来一股全新的风潮。

在以漫改为主的商业片中，“恋爱”总是以闪闪发光的华丽姿态降临，而近年来的文艺日影却反其道而行之，不断戳破这个“谎言”：日常中的爱是自私自利、充满破灭、充满欺瞒的，真实的爱是深不见底、令人恐惧的。

而以此为主轴的电影女主角，无论是《夜以继日》的朝子，《最终幻想女孩》（2017）的良香，《你的鸟儿会唱歌》（2018）的佐知子，还是《爱情是什么》的小照，都带给了观众相当浓烈的感官体验，令人为之一振。

四位让人眼前一亮的“危险”女主《爱情是什么》的鲜明，很大程度上还归功于角田光代对女性角色的精准拿捏，她的不少作品影像化后令人印象深刻：《空中庭院》（2005）《第八日的蝉》（2011）《纸之月》（2014），这些电影无一不精准描绘了女性生存图景，而这些女性身上，虽有困惑、迷失之态，却如飞蛾扑火，活得凄美且壮烈。

本片描绘的三位女性——小照、叶子、堇也正是如此。

她们的性格想法大相径庭，面对爱情的角力，也展现出了全然不同的迎战之态，然而角田笔下那种“不轻易妥协、坚持做自己”的女性气质，在三人身上得到了很好的延续。

此外，《爱情是什么》仍保留了今泉导演独特的节奏感和影像风格，除了单恋、影片还描摹了微妙的多角关系，而不时出现的大象、深夜一酌小聊、与幼年自己对话等带有梦幻色彩的场景，也让影片元素满载、诚意十足。

爱情是什么？

这道难以说清、且从来没有正解的谜题，就让电影用123分钟细细解剖呈现。

本文由深焦DeepFocus公众号首发

爱情是什么？

不能被定义。

如果一段关系，没有双方确认，那大概不算是爱情。

但我又觉得不能否认暗恋的美好&暧昧的苦恼就像生活中，楼主也未曾预料过的爱情什么时候会发生，会和谁发生，怎么发生。

故事里，教科书中，没有人能给我们答案。

没有答案，参考答案都没有。

我们却知道什么不是爱情。

那是不是说明把所有否定项排除后，剩下就是爱情。

小照问，爱情需要理由么？

它空穴来风，又转眼即逝。

让楼主觉得，片尾几分钟里面，在小照生病接到电话那个瞬间她是放弃了小守，在得知他在楼下为她煮粥时候又选择重新爱小守，在小守摊牌说不要再见时候为了和小守在一起，被迫选择了友情。

恋爱大过天，是不是真的有人为了爱情放弃工作。

楼主也曾几何时有几个moment觉得只要在同一个城市，我们就能遇见。

有时候缘分这个事情，就真的很随机数。

为了爱情放弃工作，大概率会输的一塌糊涂。

但你说值不值，看人看时间。

能爱的轰轰烈烈，也能放手也算是爱过。

小守知道自己什么都不是，小照也知道，也喜欢他，大概就是crush了修长的手指。

又或是在孤独的时候，你能想起我。

楼主在某段时间也有无疾而终的单向爱恋，当然结果就是灰飞烟灭了。

但问个彻底，才会人间清醒，才不会一直沉沦越来越深。

现在回首不得不说是当时真的去等一个人消息，牵肠挂肚，情绪波动上头。

小守和小照那段时间的同居日子，是爱情么。

就算是像极了爱情，其实也不算的呐。

没有确认的关系，就是没有关系。

爱情是什么 (2018)7.22018 / 日本 / 剧情 爱情 / 今泉力哉 / 岸井雪乃 成田凌它不是自我感动，不是自我攻略。

我们给对方的是我们以为对方需要/喜欢，没有问他要不要。

（当然有人说，要/问来的不要）。

爱情不是那样子的。

代入人物角色，小照喜欢小守。

深夜长途跋涉，给他买药，煮味增汤。

我感动了自己，还给他搞卫生。

这是小照的看法。

最后落得什么下场，扫地出门，走路回家。

代入人物角色，小守待小照只是个备胎，都算不上。

可能有人觉得他直男，但本质和渣又有什么不一样呢。

不拒绝不负责不承诺。

小守最后说他其实不喜欢味增汤，也不知道小守最后的钱给他买吃买药。

希望自己有自己的空间，给他收拾是侵犯隐私的行为。

但你说小守喜欢堇么，是不是喜欢那个不喜欢自己的回避型人格呢。

因为过于否定自己，去接触另外一种人生。

小照这种会变成另外一个剧婚姻从契约开始的男主，喜欢嫂子为了这样子而找了另外一个随便是谁都可以人结婚。

虽然小照没有这么去演化。。。

还好没有我成为了你。

在后面没有你的日子里，小照后来三十多岁的人生中，会有那么一段岁月，成为一个大象的饲养员。

如果对方是一束光，那将给我们的人生带来了希望。

何其庆幸，楼主喜欢过的人，他年少时候很优秀，楼主一路追赶，楼主也变成了万众瞩目的其中一员。

在毕业之后，再遇见别人时候，能有自己的判断，带眼识人。

自己别渣别人，也不被别人渣。

食物链什么的，真的不是很重要。

在真爱降临之前，请好好照顾好自己，替对方好好疼爱自己。

要相信一切都是值得的，工作很重要，朋友很重要，家人很重要，我很重要。

喜欢看日剧，节奏缓慢，是我喜欢的味口。

45岁了，竟然喜欢看《爱情是什么》这种电影，也是浪漫恋爱脑无疑了。

三十多岁，身体成熟，一个人是很孤单的，对与男女之事，一点点好感就会当成是爱，这是爱吗？

不过是两个异性，互相不反感，两个人的寂寞而已。

你寂寞我也孤单，你再主动一些，就以为起化学反应，爱情来了。

比如最近因疫情，一个人封控在家半个月，认识不熟悉的两年的网友每晚陪我聊天，隔着一千公里，之前工作忙，经常没空理他，这次有时间了，正好无聊，一聊能聊三个小时。

聊的小鹿乱撞。

以为自己四十岁又遇到了爱情。

看了爱情是什么，我觉得和他们好像啊。

不过是孤单而已，解封后我有我的工作家庭，他有他要走的路。

根本不是一路人，可是大晚上聊天，却能聊的那么旖旎。

甚至白天一直在想他，想他有时候很甜，有时候很失落。

就像一个梦。

早晚会醒。

他很普通，一开始不烦他，是因为感觉说话有礼貌，有趣，纯情的小男生，终归是我入戏了。

毕竟我已经45岁，抽离的相当快。

估计我对于他，只是他成熟路上的小路标而已，看了一眼就过去了。

这篇影评为他而写。

抱歉，这不算是影评，是我看这部片子想到的而已。

爱情是什么，电影名字很俗气，但电影拍的真好。

小的时候，我觉得爱情是想他想的吃不下饭....现在觉的爱情就是一场遇见，华丽的脑子想好多，有些就是自己意淫出的东西。

凌晨一点，罗里吧嗦说梦话一样，想到什么写什么了。

我竟然又想他了....

日本电影《爱情是什么》改编自作家角田光代的小说《单恋》，其实小说的日文原名也叫《爱情是什么》，不过翻译过来时根据小说的故事主题改成了《单恋》。

去年热播的日剧《坡道上的家》也是根据角田光代的同名小说改编而成，另外还包括小说《第八日的蝉》，《纸之月》等都同样被改编成了影视剧。

《爱情是什么》讲述了5个人，3段单恋的故事。

女主角小照更是把单恋发挥到了极致，即便最后阿守有了喜欢的女生，小照还是不遗余力地喜欢着对方。

但实际上这种超出常态的单恋已经成了一种病态。

本文将从心理学角度浅析男女主角的情感状态，以及如何摆脱这种状态。

01，依赖共生关系：依赖者与被依赖者互相依存，密不可分女主小照有一次在参加朋友的婚礼上认识了男主阿守。

阿守先主动和小照打招呼，在两人碰杯后阿守端起酒杯的一瞬间，小照喜欢上了阿守，只是因为小照觉得他的手指很好看。

我们喜欢一个人的理由有千奇百怪，可能是他无意识低头轻咬嘴唇，他站在台上领奖时灯光打在他身上像有万丈光芒，亦或是他认真工作的样子看起来很帅气等等。

又或者有时候喜欢一个人是不需要理由的。

总之小照喜欢上了阿守，阿守也经常在每周五的晚上会叫上小照一起吃饭。

其实不论什么时候，小照都做好了随时见面的准备。

阿守打电话的时候总是第一句问道：“你还在办公室吗”？

听起来好像是不愿意麻烦小照的样子，但无论小照在哪，哪怕是刚刚在家洗完澡她也会回答：“是的，今天又加班了”。

然后迅速收拾好东西狂奔到跟阿守约定的地方。

其实，小照和阿守的情况在心理学上被称为：依赖共生关系。

也就是说一段关系中两个人互相依赖对方。

表面上看起来是阿守依赖着小照，总是麻烦小照，找她吃饭，请她帮忙。

但实际上小照比阿守更需要对方。

小照喜欢上阿守后24小时随时待命，为对方奉献出了所有的时间和精力。

只要阿守一个电话小照就立马出现在对方面前。

一般来说具有依赖共生的人都具备以下4种表现：1）心理边界不明确他们无法和别人建立明确的心理边界，过分承担不属于自己的责任，认为自己该让对方满意和高兴。

小照认为自己有责任照顾好阿守，满足他的任何需要。

有一次阿守感冒了在家里躺着给小照拨通了电话，小照听闻后马上到超市买了各种药，还有生活用品，大包小包拎到了阿守家。

接着便忙活着给阿守做饭，清理垃圾，打扫卫生间。

但还没忙完的小照却没想到突然被阿守赶了出来。

小照走在路上怎么也想不明白为什么阿守现在对自己这么冷淡。

随后她摸了摸兜发现自己连打车回家的钱都不够了。

但尽管这样，小照还是一如既往喜欢着阿守，阿守也一如既往麻烦着小照。

2） 讨好别人由于童年缺乏爱，他们一心想要找到爱的对象，以为能够通过讨好对方的方式让对方爱自己。

但这只会增长对方的依赖心理。

小照得知阿守有了喜欢的女生后还是选择继续和阿守见面。

甚至为了帮助阿守追求他喜欢的女生，还主动制造机会让阿守多多和对方相处。

阿守喜欢上了一个女生，但女生却对阿守完全没感觉。

但是她却喜欢小照并经常约小照聚餐。

每当这时候，小照就会把阿守喊出来一起参加聚会。

但是阿守对待小照的态度不冷不热，既不拒绝也不接受。

3）自尊心低下他们过分依赖于别人以至于忽略了自己的感受和需要，甚至自尊心都可以不要，只为满足对方。

由于小照和阿守的工作时间不重合，跟阿守在一起后为了配合阿守的时间，小照辞掉了工作准备全心全意照料阿守。

但阿守却因为害怕这种窒息感而突然把小照赶出房间。

即便如此，一段时间后当阿守给小照打电话约出来见面时她还是如约到了。

甚至为了继续呆在阿守身边谎称自己已经不再喜欢他，让他不要觉得怀有歉意和自己断绝联系。

4）无法体验真正的亲密和爱由于他们把所有的时间和精力都放在外界，他们也就无法完成自身的进一步成长。

另一方面这类人也更容易被一类人所吸引，也就无法和对方建立真正的亲密关系。

小照和阿守被对方强烈吸引但却始终无法成为情侣，即便中间阿守让小照搬进了自己家，但发现自己的生活被完全掌控和入侵后阿守还是把小照赶出了家。

他们注定只能成为维持这样的关系吗？

02，依赖共生产生的原因：幼时的发育创伤，导致和外界分离困难从小照口中我们可以得知，她小时候就处于被忽视的状态，长大后就变得会不自觉讨好对方，忽略自己的需求。

有一天半夜阿守突然想喝啤酒，但是打开冰箱后发现啤酒被喝完了。

于是小照立马起身穿上外套准备出门买啤酒。

阿守说，“可以等明天买”，但是小照却说，“这种派上用场的感觉反而更让我安心”。

在孩子从出生后的6个月期间，由于母亲并没有满足孩子的各种需要，包括情感上和生理上都忽视了孩子成长的必要条件。

由此便造成了孩子的发育创伤。

而这也导致了孩子在3岁之前无法顺利建立和外界的分离。

心理学家认为，个体首先需要建立起安全的联结，才能在心理上完成分离过程。

也就是说，孩子在3岁之前因为父母没有给予足够的关心和照顾从而导致孩子没有完成“心理出生”。

由于没有和外界建立起心里联结，所以也就无从谈起心理上的分离。

由于小时候没有得到父母应有的关爱导致小照长久处于缺爱的状态，所以才会渴望被别人需要，渴望得到价值感。

也导致她长大后就会过分讨好对方从而失去自我。

一般来说，孩子从出生到3岁需要完成两个阶段的心理建设，一是和母亲之间建立安全的连接，另一点就是和父母之间心理上的分离。

当孩子顺利完成这两个阶段后，便能够拥有足够的自我意识，不再单纯依赖外部的力量帮他做决定。

并能够顺畅表达自己的想法，完成和外界的沟通与合作。

而如果孩子没有得到父母应有的关心和照顾，他们就会缺乏强烈的自我，在心理上依赖别人，和他人形成依赖共生的关系。

武志红说过，“恋爱就是童年关系的轮回”。

小照和阿守都是半个完整的人，对于小照来说，她希望对方能够填补自己内心的空缺，把对方作为自己人生全部的支点。

正如她跟男二说的话：“就算做不成阿守的恋人，哪怕做他的妈妈，姐姐，甚至他的堂姐都可以”。

只要能一直呆在阿守身边。

而阿守其实也和小照一样依赖着对方。

虽然外在表现形式不同，他是依赖的一方，小照是被依赖的一方。

但两人归根结底都属于一类人：依赖共生。

依赖者和被依赖者是不可分割的一个整体互相依存无法独立存在。

小照更是把这种关系发挥到了极致，即便得知阿守有了喜欢的人，她依旧不放弃阿守，甚至告诉阿守自己不喜欢他，让他不要对自己有歉意。

如此一来，小照便能够堂而皇之地继续和阿守待在一起，阿守也能够继续心安理得地依赖着小照。

03，解决之道：做到这四点，让你摆脱依赖共生关系依赖共生虽然起源于童年时期的被忽视但不代表长大后就无法治愈和改变。

而改变最重要的就是决心和勇气。

其中解决问题的意愿是最关键的因素。

1）认识到目前的现状电影中男二号中原也是一个和小照一样喜欢着小照的闺蜜叶子，叶子对待中原也是召之即来挥之即去。

电影刚开场小照被从阿守家赶出来后由于没钱打车回家，于是坐车到了叶子家让她代付车费。

下楼来给小照送钱的正是中原，付完车费后中原便默默地离开了。

后来中原也是在叶子的要求下代替自己参加了小照他们的烤肉聚会。

由于其他人都放了鸽子，最终变成了只有中原，小照，阿守，以及阿守喜欢的女生堇的奇怪4人聚会。

吃饭时堇听闻中原和叶子的关系后感到不可思议，她认为叶子这么对待中原太自私了，一点都不尊重中原的感受。

听到堇这么说之后，中原似乎明白了些什么。

聚会结束后中原告诉小照，他决定终止对叶子的喜欢。

如果没有堇的一番话，恐怕中原还是会继续一厢情愿喜欢着叶子。

正是有了来自不同的声音，中原才能够以局外人的角度看待这场关系，也意识到这场关系的奇怪之处。

其实很多情况下，处在依赖共生中的人是意识不到自己的依赖。

因为对他们来说周围的一切都具有依赖共生的意味，所以他们并不能察觉到自己的状况。

另一方面他们会否认察觉到的一样状态。

这也是一种防御机制，如果承认事情很糟糕的话就会非常痛苦，而这种痛苦太过于难以承受，所以他们会选择否认。

2）问问自己想要什么由于长期被忽视他们可能不知道自己真正的需要和想法。

他们会把所有的精力都用在讨好别人，满足别人的需求。

而知道自己想要什么的最佳方法就是直接询问。

中原一直以来都很喜欢摄影，但是他却从来没想过要实现这个愿望。

他总是除了工作就是把注意力集中在叶子身上，只要叶子有需要就立马赶到她身边。

当中原决定离开叶子后他办了一场自己的摄影展，迈出了摄影梦的第一步。

有些人也许像中原一样有喜欢的事情，比如摄影，写作，绘画等等。

但是他们忙于参与别人的人生以至于没时间思考自己的愿望。

完成第一步认识到自己目前的现状后，你需要慢慢把时间和精力花在自己身上，停下来问一问自己想要什么。

日常生活中也要随时培养这个习惯，比如当你想要用车的时候你会问对方：“下午你需要用车吗”？

然后在对方没有读懂你的意思后失望，而是直接说出自己的需要：“我下午要用车”。

3）建立自己的边界每个人都有两个属于自己的空间，物理空间和心理空间。

物理空间顾名思义指客观存在的，和外界的边界。

当一个陌生人离你太近的时候你会产生危机感，这就说明你的物理空间被侵犯了。

而心理空间则是指人的内心所拥有的空间，由一个人的思想、感受、行为和身体组成。

大多数来自依赖共生家庭的孩子心理边界常常被侵犯，所以他们的心理边界就会变得模糊，以至于不再感受得到心理边界的存在。

因此他们也无法保护自己的边界。

如果想要不再任由你的边界被侵犯，首先就要先建立起边界。

小照和中原都是心理边界被模糊的人，他们压缩属于自己的时间，一切以对方为主。

甚至不顾自己的感受和自尊，半夜被对方从家里赶出来也没关系。

4）学习新的人际关系模式当两个人从依赖共存中脱离出来后，就成长为独立的，完整的个体，不再需要彼此来保护自己。

你们的关系也发生了变化，变成有意识的，有承诺的伴侣关系。

在这种相互依存的关系中，你们是真实的自己，可能会有争吵和冲突，但是双方都把注意力放回自己身上，完成自身成长。

中原决定放弃喜欢叶子后开办了个人摄影展，令人惊喜的是叶子居然也来到了摄影展。

其实当时小照听到中原决定放弃后一方面埋怨中原半途而废，另一方面又去找叶子理论，认为都怪叶子太过自私才导致中原放弃喜欢她。

事实上虽然叶子被小照莫名的指责感到生气，却还是认识到了自己的错误并给阿守打电话，让他不要再像自己对待中原一样对待小照。

这说明不论是站在朋友还是恋人角度，叶子都进行了深刻反省。

中原在遇到堇之前没有意识到自己喜欢叶子的方式有任何问题，更何况身边还有小照这个更夸张的参照。

但听到堇的一番话之后却重新进行了思考，决定放弃喜欢叶子。

叶子也在中原的影响下走出原有的相处模式，最终两人以一种新的健康的方式继续下去。

结尾：与其说电影讲述的是爱情关系，不如说是在讲爱情中的人。

一开始我是不能理解小照对阿守偏执的喜欢，从世俗角度来看阿守完全就是一个渣男加爱无能。

但与其说小照喜欢的是阿守本人，不如说她喜欢的是自己投射在阿守身上的感情和寄托。

的确，原生家庭带来的伤痛是巨大的，也需要我们长大后努力修复，但人总要成长，你有自由通过不断学习以及在爱情中实践进行自我治愈。

不要再把什么问题都甩锅给原生家庭，你长大了，可以自己学着飞翔了。

爱你是我一生无悔的决定，漫天星星都是我注视你的眼睛。

无论结局如何，我都知道此生最爱是你！

爱你是我一生无悔的决定，漫天星星都是我注视你的眼睛。

无论结局如何，我都知道此生最爱是你！

有了你在我身边，我才知道我是世界上最幸福的！

此生固短，无你何欢好希望陪着你一直到老，让你做我手心里的宝爱你是我一生无悔的决定，漫天星星都是我注视你的眼睛。

无论结局如何，我都知道此生最爱是你！

学不下去的下午，随便找了个电影来看。

以下内容，纯属个人体验，可能与电影无关。

刚开始觉得人性好贱，爱情好贱。

我会因为被残酷对待就不爱一个人，但我也经历过全副心神都在另一个人身上的迷恋的执着，它可能不是爱，就像女主经历的一种盲目的执迷。

“我确信在那个人身上能得到我想要的一切、能得到我的成长”“如果离开她的话，我不知道该如何生活”“可为什么是她呢，我好想成为她”。

这是爱吗？

爱是让人失去自己吗？

爱是不相信自己、却相信另一个人和他的一切吗？

可我为什么要通过另一个人来抵达我要去的地方呢？

为什么要通过她来获得成长呢？

爱真的好复杂，也可能是人把它弄复杂了。

但我依然觉得迷恋的过程，就算是在强硬的人可能都会经历过吧，也可能是我不够坚定。

对我而言，像是经历了一场行星撞击后的崩塌，我是依着废墟靠等着下一次的撞击而活着呢，还是清理碎片、一片片捡起来拼好在重建的过程里看到阳光。

嘴上说说的选择不难，我仍能理解撞击带来的震裂和绚烂，一种此生我目睹过爱、目睹过理解，就已经够了的此生围绕着它去运转。

但是远远不够的，，，这一辈子要经历很多很多很多，仅仅一次撞击可没办法撼动我。

Life is expanseand too short to spent in waiting and mourning.

印象最深的是最后的大象的那个镜头，从一个非常近的看不出是什么的东西，慢慢的推到大象的鼻子，然后推到女主。

这个镜头让我觉得非常的不舒服，不是因为大象的外形不舒服，是因为女主还是变成了田中守。

这是一个教育片，给出了很多种可能性，好吧，也是一种关系的很多种结果。

也好巧，为什么我今天非要出来看这个片？

从完全的想要封闭住自己的人，在慢慢变成一总是想很多，很容易会陷到感情里的状态。

也在转变。

像现在，在努力的想保持好，一种没有羁绊的状态。

爱情是什么？

「25岁以后的恋爱，不是从“我喜欢你，请和我交往”开始的，而是两个人不知不觉就在一起了。

」自然接近也自然消灭，瞬间喜欢也“停止喜欢”。

爱是凌晨两点去买对方想喝的啤酒，爱是希望在对方33岁成为职棒选手或大象饲养员的人生规划里有自己的存在，爱是喜欢的类型因某个人而重新定义，爱是希望对方感到寂寞的时候第一个打电话给自己，爱是“一瞬の梦”，爱是卑微的，单方面的，又得不到回应的东西。

为什么尽管如此，人们还是心甘情愿不顾一切地去爱呢？

饲养爱，如同饲养一只象，如此庞大，又如此令人绝望，不知道会得到什么，还是忍不住地不断付出。

PS.孤独是什么，爱是什么，今泉力哉一次次地在年轻人心上划刀子😭PPS.这部和《夜以继日》《你的鸟儿会唱歌》被摄影师滨田英明列为2018年邦画TOP3，大概是年轻人爱的迷失三部曲了～