鞍马八云,木叶村那位最具幻术潜质的小姑娘,因为潜意识里压抑着对父母的恨意,不自觉地召唤出恶魔,将父母杀死。
对此,她一无所知,并认为是第三代火影下令杀死了她的父母。
在故事的结尾,鞍马一族的长老,将八云的幻术原理解释得很清楚。
这是一个基于心理学的故事(不仅是这个故事,《火影忍者》很多情节都能体现出岸本齐史的心理学素养)。
每个人都有很多负面意识,被压抑在潜意识里,而不自觉。
这就是我们心中的恶魔,《火影忍者》,不过将八云的负面意识形象化了。
在现实生活中,即使没有形象化的负面意识,仍然会伤害自己周围的人。
当我们认为一个人,可能会对自己造成阻力或威胁,潜意识中的恶魔为了保护我们,就会开始发动攻击。
当八云亲手了断心中的恶魔后,恶魔显得既惊讶又委屈地说:“我所做这一切都是为了你呀!
”同样,我们的负面意识,也认同自己的行为,是为了更好的保护自己。
负面意识终究是一把双刃剑,一面伤害他人,一面伤害自己。
无论是在文艺作品中,还是生活经历,我们都有所体验——当我们对他人产生负面意识(痛恨、嫉妒、抱怨等)的时候,自己心里的感觉,会首先受到影响,压抑、情绪激动,思路也变得混乱。
这种影响,终将给自己带来麻烦。
在《侍魂》中,天草四郎时贞临死前说:“我还会回来的。
只要人们还有怨念,我就会复活。
”看来,天草四郎时贞,也是人们的负面意识,为自己制造的恶魔。
不过,我们的潜意识里还封印着另外一位天使,那就是我们良知。
良知提醒我们,什么是对的,什么是错的。
《猫和老鼠》中,当Jerry做思想斗争时,就会出现一个天使鼠和一个恶魔鼠。
天使代表着普世良知,恶魔则代表着负面意识。
一个人的价值观,取决的封印天使和恶魔力量的大小,当封印天使的力量较小时,倾向于正面的价值观;当封印恶魔的力量较小时,倾向于负面的价值观。
而我们要做的就是解放心中天使,将恶魔彻底封印。
这部漫的闪光点、泪点实在很多,毋庸累述。
所以只说说关于大结局的疑惑。
在火影中,除了过于浓重的门第观、血统观,AB最大的败笔,莫过于结局对主角感情处理得仓促。
在没有任何铺垫的情况下,冰山王子佐助,穿越了600多集的冷漠,仅仅以一句“对不起”就和小樱走到了一起。
这个处理,即使作为佐樱党都觉得十分突兀。
佐助对小樱究竟有没有感情,这是人们一直争议的问题。
笔者认为,感情一定是有的,但不叫做爱情。
对佐助而言,在寂寞冰冷的童年里,同甘共苦的七班就是家人一般的存在,鸣人,小樱,卡卡西,都是重要的人。
佐助不喜欢女生接触自己的身体,却数次拥抱或搀扶了受伤的小樱,是因为在他心里,小樱是同伴,是应该守护的人,鸣人也是。
如果说佐助和小樱有可能发生什么的话,全篇最接近的时刻,就是月下告白的那天。
在皎洁的月光下,小樱说她愿意跟佐助一起走。
佐助先是说你很烦啊。
最后又躲在小樱身后悄声说谢谢。
这时的佐助仍然把小樱当做不想伤害的同伴,这段感情,他只是有复仇大任在身,不能接受而已。
就像鲁路修一再地保护夏莉,当被问到对夏莉是何等感情时,他说他自己也不知道。
心里装着一个世界的人,无暇好好回应一份爱。
而佐助心里有一个世界,他要颠覆一个世界。
后来他又对小樱说了两次你好烦啊,一次是企图杀掉她;一次是为了摆脱掉她好和鸣人进行终极对决。
两次都是恶狠狠的,毫不犹豫的。
离开村子好几年的佐助,早已不再是当初那个顾惜同伴的少年了。
和解之印时,最终对小樱说的,对不起,更多的是他对自己曾起杀心的歉疚,是对自己这样一个无可救药的人,依然有同伴不计前嫌地肯原谅的愧疚。
在这里友情远大于爱情。
而小樱对佐助的感情,类似于晴子之于流川枫,夏莉之于鲁路修。
起初是憧憬大于熟悉,仰慕多于了解。
否则她也不至于不识趣到结成七班时,在佐助面前数落鸣人是没人管的孤儿。
结果反而招来佐助的厌恶。
在后来分离的时光里,小樱肯定通过任务和鸣人,更多地了解了佐助当初的苦衷,可是此时佐助已经远离了木叶村好几年。
在火影的众多人物中,小樱可以说是AB塑造的最为失败的形象。
同样是女性角色,如果说雏田的属性是内向,手鞠的属性是大胆泼辣,小樱的属性就可谓是花痴。
同样是喜欢一个不喜欢自己的人,晴子对樱木花道说,我在意流川枫,但这只是自说自话的单恋啦,请别告诉任何人。
夏莉总是默默地守护着鲁路修。
即使知道了鲁路修的身份也没有揭穿,总是试着为他做点什么。
而小樱呢,她也为了佐助跟随纲手修炼,成为了新的木叶三忍之一。
但纵观整个故事,从疾风传到博人传,小樱在情商方面的成长少得可怜。
一开始她只是桃心眼迷妹中的一个,而在已经嫁给了佐助,有了一个十几岁的女儿时,依然会看到突然归家的丈夫激动到晕倒。
曾经一和鸣人搭话就脸红到晕倒的雏田,为人母后都已经表现得相当成熟,表现出对丈夫更多的理解和包容。
这些,在小樱身上却鲜少有描写。
这就导致小樱成为招黑体质,不得不说,AB对于这个角色真是有些亏欠的。
那么,佐助和小樱之间,就不可能修成正果么?不,是有可能的,但火影的结局也仅仅停留在可能性上而已。
忍界大战后,佐助离开村子时轻触了小樱的额头,就像鼬曾经对他的许诺一样。
这是友达以上的表现。
这份爱,不是不能够接受,只是还需要时间(不带小樱一起去)。
整个火影忍者讲述的都是曾经有一份真挚的感情放在我面前,我没有珍惜……AB欠了我们一个:而这一次,我会对那个女孩说Yes的故事。
《火影》是部好作品。
虽然画风粗糙,而又剧情拖沓,但其毕竟构造了一个完整粗犷的世界。
在这个世界里,我们见证了主角们的成长,见证了他们在时代大潮流中的跌宕起伏。
混乱与秩序,是文艺作品中最容易描写的冲突。
在当前的火影世界中,一切阴谋的背后都指向那个名为“晓”的组织。
晓,意取自“天之将晓”,是一群热血冲昏了头脑的2B青年,为了各种各样的变态目的,聚集到一起,为了推翻现有的秩序,迎接新时代的到来。
鼬是这个组织中比较特殊的一个。
这是一个悲剧的人物,承载着日本文化里的悲剧情节。
作为家族的长子,他要承担起振兴家族的使命;作为警备队的一员,他也要恪尽职守。
当忠和孝冲突的时候,要舍弃自我,完全服从上头的命令,干掉了几乎所有的家人。
日本文化虽引自中国,但在引入时进行了刻意的修改,去除了最高的道德要求“仁”。
也就是说,在中国,“忠”的道德要求之上还有“仁”,王有道则从之,王无道则逆之。
然而日本文化去掉了“仁”,个人就只能绝对地服从于“忠”。
然而这还不是最悲剧的,最悲剧的是鼬还有个不争气的弟弟,鼬从最开始就溺爱着这个弟弟,所以不但放了他一条生路,还让弟弟把自己当做仇人,以向自己复仇为目标成长。
这样鼬终于把自己送上了众叛亲离的不归路:服从村子的命令却被村子当做叛徒,身为家族的长子却亲手消灭了家族,加入了“晓”却又处处设防维护着弟弟,唯一心爱的弟弟又要必须把自己当仇人。
在这些根本无法解开的重重纠葛之下,鼬别无选择,只能一死以求解脱。
于是演到中后期的时候,悲情人物鼬终于悲情地死掉了。
这悲壮的一死,又深深契合了日本文化里看悲剧看死亡的审美心态。
当鼬在屏幕上缓缓倒下时,换回的是,无数人血脉里贲张的呐喊。
鼬的弟弟,就是佐助。
佐助和鸣人,传说中的主角,命中注定要迎来最终的巅峰对决。
一个冰冷,一个热血,分别代表着人类的理性与激情,最好的朋友也是最大的敌人,动漫里万年不变基情四射的组合。
这两个人,虽然戏份最多,但角色设计明显缺少新意,属于大部分作品中都会有的形象。
樱,夹在两人中间的大额头美女。
不得不承认,樱的形象与看戏的我们最为相近。
读书时成绩很好,实际应用时却其实没啥本领;从前稀里糊涂地深爱着某个人,也被另一些人稀里糊涂地深爱着,为了感情而任性冲动;到最后,才发现感情是感情,办事是办事,自己的问题还得靠自己来解决。
另外,樱的故事告诉我们,选一个合适的导师是多么重要。
当初她在卡卡西手下时,所学专业不对口,完全是废柴一个;后来遇到了贵人纲手,得到怪力和医疗忍术的亲传,才发挥出自身实力,几乎独力干掉了“晓”的成员蝎,甚至被千手婆婆评价为有希望超越五代火影的人才。
这是为什么,这都是牛B导师的光环啊!
鹿丸,同班同学中最聪明却最没干劲的一个。
鹿丸这个角色,更像父亲,或者说是同龄人中成熟最早的一类,先知,或者有作者的影子在里面。
鹿丸的成长有一个明显的拐点,就是导师阿斯玛战死事件。
在那之前,鹿丸还是个孩子,喜欢躺着看天,下下将棋,皱着眉头做个任务;在那之后,鹿丸迅速成长为团队领袖,能够领导同伴战斗并为行动负责。
特别是当自来也战死,鸣人犯二的时候,鹿丸平静地对他说,总有一天,你也会被人称作鸣人老师,你也会成为在拉面店里请客付钱的那个人,你还想幼稚到什么时候,想想老师们的牺牲是为了什么!
这完全是一段爹训儿子的对话,再加上鹿丸总是和女忍者作战,总是泡各种御姐,所以我严重怀疑鹿丸是作者的化身,是其在自己构建的世界里泡妞训主角的Avatar!卡卡西,三人的导师。
卡卡西大概是这个世界里过得最悠闲的一个。
身为曾经的天才少年,实力不俗却又毫无名利之心,每天就捧着自来也写的黄色小说。
不过他教学实力不行,充其量也就给佐助和鸣人各教了一招,却没有培养出学生们完整的人格。
所以三个学生都离他而去,各自找新老师去学习提高。
而且卡卡西的实力已经许久没有进步了,所以说,都是看黄色小说看的!
自来也,鸣人的新老师,被神选中的引导者。
不知是不是由于宗教献祭的思想影响,引导者是一定要殉道的。
又或者,作者的逻辑是,下一代一定要经历上一代的死亡,失去了保护者之后,才会迅速地成长起来。
像佐助、鸣人、鹿丸,就是分别失去了鼬、自来也、阿斯玛之后,才有了坚定的决心。
在预言中,自来也作为选中的引导者,将在生命中的某个时刻迎来重大的抉择,抉择的结果将改变世界的走向。
自来也不知道,做出选择的时刻居然是临死之前。
作为引导者,只有通过死亡才能真正履行并完成自己的使命。
这也是贯穿整部作品的浓重的宿命论思想。
在无比牛X的六道仙人建立忍者世界后,他的两个儿子分别建立的家族,千手和宇智波,就开始了无休无止的争斗。
这种争斗从最开始延续到现在,将在佐助和鸣人的命运对决中达到一个小高潮,会不会结束,还很难说,要看作者未来的心情。
不过从目前的种种迹象来看,这种漫长的争斗会在佐助和鸣人的对决后暂告一段落。
证据1,自来也选择的是世界走向,那么鸣人就是预言之子,是会给世界带来改变的人。
而这种改变,很可能就是终止这种宿命论的争斗。
证据2,宇智波一族的人几乎都死了,只剩下斑和佐助。
即便两人最后都活着,短期内也不会繁衍出更多的家族力量。
事实上,宇智波一族的衰落,在初代火影在世时,就已经埋下了伏笔。
初代火影是一个政治智慧与政治手段无比高明的人物。
根据后人的讲述,初代火影在建立木叶村后主要干了两件事情:分尾兽,解散千手家族。
第一件,分尾兽,是为了平衡各忍者村的实力,使相互之间有制衡,因而能换来和平,但在这里面初代火影耍了个心眼,把实力最强的九尾留在自己村子里。
虽然分出去8只,其他村子每个村子2只,但在“晓”捕捉尾兽的最后,我们发现,尾兽被捉走的村子几乎失去了政治话语权,而拥有最强实力九尾的木叶村,有着绝对的话语权,甚至成为忍界联军的领袖。
第二件,解散千手家族,这绝对是前无古人后无来者、惊世绝伦的漂亮手笔!
本来,千手家族和宇智波家族争雄,其他的忍者们只有看戏的份。
但千手家族解散后,就跟其他所有的忍者融为一体,披上村子利益的巧妙外衣,直接孤立了宇智波家族!
在村子里的人看来,宇智波家族拥有强大的写轮眼,又自成体系,是独立于中央政权的危险势力,所以一定要孤立、要监督。
一来二去,整个木叶村和宇智波家族的隔阂日深,终于发展到要相互除掉对方。
千手家族解散了,但却永远存在;宇智波家族没有解散,但却永远地被从村子里抹了去!
由此可见,初代火影是一个多么可敬而可怕的存在!
千手对宇智波的胜利,是意志对力量的胜利。
我们知道,六道仙人临终时,将力量给了宇智波家族,将意志给了千手家族,从而开启了意志与力量的千年对决。
然而不幸的是,这个故事发生在日本这种强调精神意志的国家里,所以从一开始便注定了千手一族的胜利。
不过,宇智波一族的故事也告诉我们,过分强大的力量也不是什么好事。
如果不能掌控,只会给自己带来灭亡。
事实上,在这个世界里,以及在三次元的世界里,力量都是在均衡中缓慢向前发展的。
太快的会被消灭,太慢的也会被消灭,所以要看清楚形势,不要妄图与自然规律对抗。
初代火影懂得这个道理,因为至今我们仍然能够看到,他坐在龙椅上长发飘飘耀武扬威地要解散千手一族时,嘴角掠过的那一丝狡黠的笑意。
白出现在《火影忍者》的第一个剧情里,属于铺垫型角色,通过这段剧情和白的对白,将《火影忍者》试图表达的世界观进行了初步阐述。
虽然如此,白在众多《火》迷心中留下了深刻的印象,很多人为白留下了眼泪。
白的人生观是,作为一个工具,守护自己最重要的人。
这个人生观涉及到两个因素,什么是自己“最”重要的,以及怎样去守护它。
什么是自己“最”重要的,每个人都有自己的答案,可能是一个人、一个物、一件事,或一个理念。
但在给出自己确定的答案之前,扪心自问,自己真的可以像白那样,去守护这个最重要的东西吗?
白把自己当作再不斩的工具——一件工具只有付出,而不求回报。
实际上再不斩也确实如此,在白倒下的时候,再不斩眼都没眨一下。
我们可以为自己所认为“最”重要的东西,做到只有付出,不求回报吗?
现实似乎很残酷。
无论自己认为最重要的,是金钱、婚姻、亲情、健康、信念,几乎没有不考虑回报,而完全付出的“存在”。
看起来很悲观。
不过,我们只有发现了这一点,才有可能知道自己应当怎样去做。
那么,应当怎样去守护自己最重要的东西呢?
答案就是去寻找,寻找到底什么,才是自己最重要的。
如果找到了,真正对自己最重要的东西,即使不需要额外的努力、痛苦的抉择、沉重的代价,也能从容地去守护它。
如果在守护自己最重要的东西时,感到痛苦,它对自己来说,可能不是最重要的——白守护自己最重要的人,从始至终一直很从容,即使在临死的那一刻。
为什么白的故事,让很多人留下了眼泪,因为我们的生活中,太缺乏这种信念了。
说具体一点,就是我们自己,缺乏这种信念。
我们不知道什么对自己是最重要的,更谈不上怎样去守护它。
心中没有信念,终日生活在庸碌、彷徨,以及无存在感之中。
对自己最重要的东西,就是自己生命的意义。
白在遇到再不斩之后,找到了自己生命的意义;君麻吕在遇到大蛇丸以后,也找到了自己生命的意义。
对于木叶忍者们来说,白和君麻吕站在了敌人一方;不过,他们对自己生命意义的信仰,能够使他们从容地面对一切,即使是失去生命的一刹那。
如果为白而感动,就要像白那样,找到自己最重要的东西,并守护它。
本来这是一部经典动画,曾经感动得令我想流泪,但现在在商业化之下,剧情拖泥带水没有了以前那种感动的感觉,现在还是等岸本清醒了再看吧!
(不好看)
奈良鹿丸那段很经典的独白,恐怕是每个鹿丸迷都能背下来的: “我本来想过着随便当个忍者,随便赚点钱……然后和不美又不丑的女人结婚,生两个小孩,第一个是女孩,第二个是男孩……等长女儿结婚,儿子也能够独当一面的时候,就从忍者的工作退休……之后,每天过着下将棋或围棋的悠闲隐居生活……然后比自己的老婆还要早老死……我就是想过这种生活……” 鹿丸在《火影忍者》中本应是个不起眼的人物。
模样不算帅,也不算丑;气质不算酷,也不算俗;武力不算强,也不算弱;出场不算少,也不算多。
总之,不管从哪边算起,都不是一个出头椽子。
在木叶忍者的合影中,是一个拿放大镜才能找到的人。
就是这样一个人物,在很多人气调查中,都排进了前五名。
鹿丸在《火影忍者》里有一个很特别的地方,就是他的人生观,也就是我们在上边引用的那一段。
这个人生观既不高尚,也不低俗,却是鹿丸向往的,也是很多鹿丸迷喜欢他的重要原因。
《火影忍者》这部动画片,一个重要课题就是,人生意义的追寻。
几乎每场较大的战斗,敌我双方都会回顾生命的历程,探讨人生的意义。
就像古雅典城里,哲学家们的论战一样,人生观论战中输了的人,最终战斗也会输。
《火影忍者》表面上看,是一场场忍者之间的对决;实际上,是一场场人生哲学的较量。
就像TVB的时装剧一样,经常通过警察、律师、厨师等特定职业,来探讨人生观;在《火影忍者》中,一个个忍者,就是一个个人生观的载体。
很多忍者都背负着这个沉重的课题,甚至包括,以“食为天”的秋道丁次,也曾经为生活的意义烦恼过。
鹿丸则不然,几乎没有和别人探讨过人生观的问题。
因为他已经有了一个,不需要太大努力,就能实现的人生目标。
在这个问题上,鹿丸并不困惑。
不像漩涡鸣人那样整天风风火火的,也不像宇智波佐助那样整天装帅耍酷,鹿丸始终给人一种从容的感觉。
这种从容,来自于他对自己人生观的深信不疑。
像鸣人、佐助、大蛇丸那样,整天把人生观挂在嘴边的人,实际上,对自己的人生观并无十分把握;否则,就不会逢人便宣讲、证明自己的人生观。
当然,也正是因为这样,他们才能成为主角人物,观众在他们的矛盾和成长中,得到共鸣。
鹿丸另一个受欢迎之处,就是他给人的安全感。
我们设想一下,一个由鹿丸带队的小组,和一个由鸣人带队的小组,显然前者更能给人安全感。
这种安全感来自于鹿丸强烈的责任感。
在追回佐助的任务中,临出发的时候,鹿丸给队员们说了一段话: “佐助跟我没有很深的交情,我也不喜欢这个人。
但佐助也是木叶的忍者,是我们的同伴。
所以我们要拼命把他救出来,这是我们木叶的风格。
并且,虽然我的性格这样,但也不会在这件事上怕麻烦。
因为我的行为关系到你们的性命。
” 说到责任感,就要说到鹿丸的另一个经典口头禅: “真麻烦……” 对于责任,鹿丸是能躲就躲,即使是中忍考试这样“催人奋发”的大事,也是被鸣人一把推下看台,强行参加考试。
从这一集的标题《云彩真是好啊……干劲zero的男人》,即可以看出鹿丸的避世心态。
不过,避世不等于逃避责任。
就像在追回佐助的任务中,临出发时,鹿丸给队员们说的那段话一样。
鹿丸的嫌麻烦心态,意味着不愿意在没把握的情况下,轻率地承担责任;而一旦承担了责任,就要信守承诺。
我们更常见的是,因为一时的激情,盲目承担下了工作、婚姻、朋友的责任。
当激情过后,遇到困难时,便开始推三阻四,这才是俗人逃避责任的心态。
《世说新语》里有一个华歆和王朗的故事: “华歆、王朗俱乘船避难,有一人欲依附,歆辄难之。
朗曰:“幸尚宽,何为不可?
”后贼追至,王欲舍所携人。
歆曰:“本所以疑,正为此耳。
既已纳其自托,宁可以急相弃邪?
”遂携拯如初。
世以此定华、王之优劣。
” 《谱叙》中也记载了华歆另外一件类似的事: “歆少以高行显名。
避西京之乱,与同志郑泰等六七人,间步出武关。
道遇一丈夫独行,原得俱,皆哀欲许之。
歆独曰:“不可。
今已在危险之中,祸福患害,义犹一也。
无故受人,不知其义。
既以受之,若有进退,可中弃乎!
”众不忍,卒与俱行。
此丈夫中道堕井,皆欲弃之。
歆曰:“已与俱矣,弃之不义。
”相率共还出之,而后别去。
众乃大义之。
” 华歆能够在评估自己的实际情况后,作出正确决定,即这个责任承担不起。
之后,这两个责任被王朗和郑泰等人强加在头上。
既然承担了责任,就要承担到底,这是君子所为;而王朗、郑泰之流,在这两件事上,只不过是“拍脑袋决策,拍胸脯保证,拍屁股就走”的俗人。
当第一天坐在新办公室的时候,当爱人偎依在自己胸膛的时候,当在酒桌上拍着胸脯对朋友说:“这事儿交给我”的时候,用《火影忍者》中的人生观来说,许下承诺的一刻,总有一种“被认可”的快感。
但不要忘了,这也意味着背负上了新的责任,很多时候,我们没有能力承担这个责任,或不愿意为此去努力,我们只想享受那一刻“被认可”的快感。
想想看,如果鹿丸像大蛇丸那样,完全没有责任感,只靠那不高尚,也不低俗的人生理想,很难产生如此强烈的人格魅力。
因此,鹿丸淡泊的人生观不是理想主义的写照,而是一个基于现实主义的理想。
喜欢鹿丸,就要像他那样,找到自己深信不疑的人生理想,并为自己所承担的责任而努力。
附录:其他人物的人生观 人可以改变吗:日向宁次的人生观 守护自己最重要的东西:白的人生观 每个人心中都有一个恶魔:鞍马八云的人生观
看火影是从初中开始,到现在也快8年了,一个陪了我这么久动漫,时间还在延续,可能会是10年,15年。
可以说是陪伴我最久的一种爱好,或者可以说是精神上的寄托。
火影的杰出在于对整个故事线的把握,主题的扩展,人物的渲染,还有华丽的战斗场面。
火影并没有做成主角独大的状况,对其他人物刻画的也很有深度,就拿木叶12小强来说,主要对宁次,鹿丸,小李都进行了刻画,同时也侧面突出主角。
就内涵来讲,羁绊无疑成了火影的重头戏,师徒的羁绊,大蛇丸和三代的那场生死战依然记忆犹新。
兄弟的羁绊,鼬和佐助的兄弟情同时也为火影带出悬疑的色彩。
朋友的羁绊,鸣佐两大主角一直围绕着他们的感情进步着。
每个人出现的时候都是谜一样的存在,在剧情的推进中面纱被一点一点的揭开,让所有人都去猜测谜底究竟是什么,这就是火影的魅力。
建议没有看过的人,去连着看上10集,你就陷进去再无法自拔。
全民普及火影,纯属娱乐,道不同者持砖勿拍。
题目有点大,目的无非是想用中国特色来方便解读火影。
其实火影是一个比较反传统的忍者漫画(忍者结合高科技),感觉其对历史上真正忍者的还原还不比《鬼眼狂刀》那一小段。
算是比较浪漫风格的,其中最可取的就是对忍术的详细描述和忍者世界的构价。
闲话少叙,书接正表。
向金庸老爷子的《笑傲江湖》致敬之后,我把火影的社会价构借定为其中的江湖诸派,不过有所不同的是,各派皆为“朝廷鹰犬”,战时为军,闲时为农。
并不像金老爷子的江湖人士那么反政权。
其中为首的木叶无疑是少林正宗,还有“世界警察”的特质。
(看火影颜岩,分明就是美国的国会山嘛。
)而其还具备令人向往的“藏经阁”,这也给我们的主人公鸣人安排了一个因偷经书而被围剿的出场条件。
而相比木叶,戏分较高的沙之国可比华山,追随过错误的领导人,失过足,但大方向上是好的。
水之国虽然由于政权动荡盛产反派雾忍,不过毕竟还是各国版图上有认证的正派。
做邪派魔教还不够资格,充其量和蛇鼠一窝的青城派有一拼。
其他小国如星之国,花之国等不一一赘述,纯属龙套,和三十六洞七十二岛差不多。
如果说大蛇丸的音忍者村是邪派的话,那四代领衔的“晓”就可以说是魔教了。
论实力,论名头,邪派都和魔教没得比的。
查克拉即为内力,忍术靠内力催动才能出现像电视剧里那样边打边爆炸的效果。
体术即为拳脚外家功夫。
幻术是江湖术士的障眼法。
秘术是祖传的,比如龙门镖局的辟邪剑法。
然后说剧情价构,人物设置不一一列举,穿插其中了。
也不倒叙,插叙,设悬念了。
火影呢是这么一个故事:武林正宗,唯我少林。
经过开山祖师达摩即初代火影一手建立,涌现出无数的武学上的可造之材。
(以次类推,如果鸣人时任六代方丈。
不知道神经大条的他能否像六祖慧能一样参出“菩提本无树,明镜亦非台”的大智慧呢?
)四代方丈即鸣人他爹。
(这方面也别太挑剔了,不能全按少林来,要不半边天的女忍者们怎么办?
感情戏也无法拍了嘛。
)四代方丈天资聪慧,曾经在乱世诸派混战中为木叶少林立下汗马功劳,但也因杀戮太多而遭到同门厌恶。
地地道道的武痴,不惜放出上古魔兽九尾助其修炼,怎料走火入魔。
后把魔物舍利封印在儿子鸣人腹内出走少林,开创魔教“晓”。
鸣人做为少林玄字辈小僧,自小孤苦伶仃,贪玩厌学,又争强好胜,口头禅是:“我一定要当上方丈。
”因体内封印魔物舍利而内力深厚(和吃千年人参,万年灵芝效果等同。
),每每关键时刻咸鱼翻身。
佐助为江湖赫赫有名的宇智波家族之后,继承了口耳相传的祖传绝学写轮眼。
身背灭门之仇投身少林学艺。
起初与鸣人共同师承智字辈卡卡西。
说起这卡卡西可大有来头,14岁即成为达摩院首座,木叶的暗部队长。
之后三忍作为少林的三圣僧出场。
在各派提携小辈的武林大会上,昔日少林叛将大蛇丸混入会场,企图策反佐助。
我们还见识了各位师从少林的名门之后,如奈良神算子之后鹿丸,世代与狗相依为命的猎神犬冢家族之后犬冢牙,先秦精通穴位针灸神医日向家族之后日向宁次。。。
然后华山风之国由于大蛇蛊惑,全体站错了队,妄想血洗少林。
三代方丈猿飞就义。
鸣人等经过誓死护院后,基本找到了人生的大方向。
佐助出走,鸣人则在不断的挑战江湖游侠,奸邪魔怪的同时,喊着:“我一定要当方丈!
”奔向更美好的明天。。。
很多人不是很喜欢火影,原因是火影相对于海贼王的原创剧情,那是太多了。
可是年龄奔三的我,也觉得应该为这部我最初追的动漫讲几句话了。
火影忍者的作者是岸本齐史。
他生于1974年。
顺便的,讲讲几大动漫作者的年龄。
《死亡笔记》的作者1969年生的。
《海贼王》作者尾田荣一郎是1975年生的。
《死神》作者是1977年生的。
说到底,到今年,岸本齐史已经37岁了。
而且已经结婚了。
画漫画的人是不是都是孩子呢?
因为到了30多岁,甚至小畑健已经40多岁的年龄了,还能继续画少年热血漫画。
言归正传,《火影忍者》除掉原创篇之后剩下的东西到底想讲什么呢?
最初的,岸本想讲述的是鸣人的勇敢与无畏。
当然这跟《海贼王》里的路飞是不一样的热血。
因为路飞并不像鸣人那样急于得到别人的认可。
到了中段,岸本应该是功成名就了,所以也就忘记了自己最初画这本漫画的初衷。
也就是在终结谷之战的那一回里。
我记的很清楚。
也就是鸣人劝阻佐助去大蛇丸的那一段。
说到底,为什么作者想要花这么一大段的剧情讲述这个故事呢?
不知道大家有没有发现。
终结谷之战里面有两个东西是非常让人注意的。
第一个是佐助对于报仇的切切不舍。
为什么佐助舍弃不了仇恨,这种仇恨如此的深刻,绝对的不能放弃。
而对于鸣人,自己一直期望得到佐助的承认的情绪也在这时候达到了巅峰。
我认为,如果把鸣人看做是岸本个人的体验,那么这种强烈的希望认同的感情就是他长期的情绪体现。
其实如果仔细来看的话,岸本本人在画这一段的时候估计才20多岁,还不是很成名。
所以他才有我们20岁人才有的急切渴望得到他人认可的感情。
所以才有这种鸣人的存在。
但是仇恨又怎么解释呢?
不知道有没有人注意到岸本本人非常喜欢我爱罗这个角色。
我爱罗代表的就是缺乏爱,没有希望的仇恨的集中代表。
讽刺的是我爱罗的头顶上就写着爱这个字。
我相信我爱罗的情绪也是岸本的情绪的一种反映。
也许大多数人根本就不了解漫画家在孤独中等待成名的孤寂与绝望。
从某种本质上讲,漫画家也就是另一种御宅族。
而所谓的御宅族就是整体脱离社会的一群人。
这些漫画家在成名前,相信朋友是不多的。
这个从鸣人的状态就可以看出来。
充斥在鸣人周围的只是嘲笑、讥讽,并且被视为异类。
你们只要想想现实生活中不成名漫画家的生活状态,就是可以理解的。
我相信由此岸本就产生了截然相反的两种想法。
那就是对社会的仇恨以及希望别人认可的微弱希望。
所谓的仇恨只是我爱罗和佐助所讲的不需要别人关怀的感情的措辞,进而变成了人生追求。
而所谓的鸣人的模式,那就是不惜一切的追求认可。
可幸的,虽然鸣人也许最初没有真正的朋友,虽然在第7班里自己永远只是被人看做傻瓜的低能儿。
但是鸣人成功了。
我想也就代表着岸本齐史最终获得了成功。
而且可幸的是,岸本结婚了。
由于他结婚了,所以才有那么多的关于父母的话题吧。
你看千代婆婆和蝎,自来也和长门,四代火影和鸣人,自来也和鸣人。
从某种角度就是对于亲情的这种感情。
但是漫画不能就此结束,因为岸本虽然30多岁了,可是自己仍然要画漫画来谋生。
于是他选择继续延续鸣人与佐助的问题。
由此鸣人代表的不再是个人的进步努力,而是代表着爱与理解。
而佐助代表着人的仇恨与不甘。
为什么佐助就应该放弃报仇,这是无解的问题。
爱与理解是否能化解仇恨与不甘。
这个是佛教的传统问题,作为一个中年人,岸本也走向了挖掘古典题材。
虽然说是古典题材,但是正因为具有长存意义,所以才不断被人提起。
说起这个问题,我老是想起伊拉克战争。
就是2003年美国入侵伊拉克的战争。
不论这场战争的真正目的是什么。
我认为这场战争对于岸本和尾田都是有影响的。
岸本看待这场战争的角度是从国家的层次,也就是两国的仇恨。
这很容易让人想起中国和日本。
这里首先表明自己的立场,自己是坚决不原谅日本人的中国人。
我始终认为原谅日本人在侵华战争中的所作所为,抱着爱与理解的名义,只不过是好听的话语。
作为一个中国人,自己是无论如何也无法接受的。
如同伊拉克人应该仇恨美国人。
韩国人应该仇恨日本人。
巴勒斯坦人应该仇恨美国人。
阿拉伯人应该仇恨犹太人。
非洲人应该仇恨欧洲人。
等等等。
世界就是一个仇恨的大网。
我们为什么要放下仇恨,为什么。
凭什么。
西方人从来都瞧不起中国人,白人鄙视黑人。
有钱人欺凌穷人。
为什么我们这些受害者仅仅只是所谓的表面上漂亮的爱与理解,就应该放弃仇恨,放弃自己的感情,投入敌人的怀抱,凭什么?
凭什么?
凭什么?
凭什么?
凭什么?
凭什么?
凭什么?
凭什么?
我无法原谅,我就是要守着这份执着。
不知道大家记不记得《死神》里面的瞎眼的东仙要和狗头的柏村的对话。
东仙要说自己要守护和平,所以需要力量。
而东仙要也说了,如果毫无作为的加入护庭十三队,当自己心爱女人的死为无物。
这本身就是一场背叛。
为此,鸣人说自己怀着死的觉悟,要和佐助决战,从而改变佐助的心意,从而承接仇恨。
不知道有多少人理解这句话。
鸣人正是要通过暴力的形式承受仇恨。
这是我认为唯一化解仇恨的方法。
用一句时髦的话说,出来混,始终是要还的。
所以东仙要说只有暴力才能铸造和平的说法,从这一角度来看,也就是正确的了。
其实尾田从伊拉克战争中体会的东西,和岸本就有所不同了。
尾田是从正义的角度来看待的。
至于这一点,由于我写的是火影忍者的内涵。
所以也就不阐释了。
提到和平的解决方式。
西游记里唐僧取回的真经是没有用的。
为什么德国和法国会在最后和解。
因为德国人狠狠揍了法国人,而法国人也狠狠揍了德国人。
说起来,很多人都说岸本齐史是在抄袭富坚义博的《全职猎人》。
我认为不全是这样。
我因为讨厌小杰,所以从来没有把《全职猎人》看完,但是从猎人测试篇和揍敌客家族篇来看。
开始都是一关一关的过关的类型故事。
我承认,岸本齐史有抄袭富坚义博的可能。
第一,都是开始时采用考试的模式。
特别是火影忍者的第二关和自由对打的模式完全可以看成是从《全职猎人》里面抄袭过来的。
第二,考试要求团队作战的模式,这一点也可以说完全是抄袭《全职猎人》 第三,考生中有一个特别牛X的人物,而且这个人非常喜欢杀人。
第四,采用了大量的心理战。
例如,我经常怀疑鹿丸的角色就是来源于卡拉酷皮。
虽然如此,但是火影还是在改造的基础上去的了巨大成功。
严格的看《火影忍者》这部漫画,首先以忍者考试的模式介绍出场的主要人物。
然后在此基础上再把人物完善化。
比如先讲好有五大忍者村,所以才要安排第一个任务,借此介绍忍刀七人众。
进而让读者侧面了解雾隐村。
然后通过我爱罗等人拉出砂隐村。
介绍完这些之后。
觉得光有五大国不好。
这才假设一个类似于恐怖组织的晓。
当然介绍晓得模式是通过反面BOSS大蛇丸介绍的。
从而把关于佐助的仇人鼬也顺带讲出来。
其实关于鸣人、佐助和小樱这样的三个主角的设置,就像好多人跟我讲的,可能是抄袭借鉴了樱木花道、流川枫和赤木晴子的模式。
至于所谓的三忍,这是岸本特意参照鸣人佐助小樱翻版塑造的。
也有人曾经打趣说,所谓的三忍就是黄赌毒,虽然是开玩笑,但是可以想象岸本就是按照这个思路创造的。
自来也就是黄,纲手是赌,大蛇丸就是毒了。
讲完了主要人物之后呢?
显然,岸本想把佐助当做反面人物塑造,这才有了佐助投靠大蛇丸的情节。
可惜的是,岸本并不想直接就冲向佐助和鸣人最后决战的情节。
这才把晓这个组织拉出来说事。
借此拉长情节吧。
所以看火影忍者的第二部,就不再是第一部那样的紧凑的在一件事情中把所有人拉出来的模式。
而是用捕获尾兽的模式,让晓和五大隐村的人一个接着一个的出现。
一直到第四次忍者大战为止。
看起来是岸本学习了,或者说第二部是抄袭了尾田荣一郎的模式。
但是也不能说的这么难听。
因为尾田荣一郎的模式也是抄袭了《水浒传》的模式。
再说忍者的忍术和主题(复仇与爱),相信如果是看过《甲贺忍法帖》这部做片的人都应该知道。
这个岸本齐史又是在“抄袭”《甲贺忍法帖》的作者了。
该作者可是在1958年连载了这本小说的。
不管我说了多少抄袭的话。
至少对于直到现在的火影剧情,结构可以说是天才的神作。
当然动画片的制作纯粹是毁了这部作品。
也许有人要跟我争论关于和平实现的问题。
我这里在提一提一部动漫,借此来讨论这个问题。
不知道大家记不记得卡卡西对佐助说过的一句话,他说报仇什么的,还是放弃吧。
因为报仇者从不曾有什么好下场。
这个也就是是和平的代价吧。
从某种角度上来看,我是比较赞成佩恩的看法的。
自然互相的理解也是很重要的。
这里我要提到《叛逆的鲁鲁修》这部动漫了。
说实话,这部作品太幼稚了。
搞得我真的不想提及,但是由于人气高,所以就举这个例子了。
同样的,只有通过武力才能平息武力,而只有理解才能带来持久的和平,也只有报仇才能平息所有的怨恨. 也许佩恩加鸣人,等于正确吧
看火影这么多年,最喜欢的人物最后变成了宇智波斑,人称斑爷。
斑爷的出场果然没辜负我的期待啊:1.被二代土影从棺材中通灵出来,直接爆掉棺材,然后是神秘又霸气的声音。
2.登场忍联第四战场,逐渐漏出的面目惊呆土影,霸气的登场!
3.1vsN的炫体术,“你也想起舞吗?
”“别误会,这力量不是你创造的。
”“如果再来一颗你要怎么办呢,大野木。
”简直帅呆!
4.vs五影,五影被吊打,“这才是真正的五对一,你们不要说我卑鄙,毕竟你们是五影。
”“你们闹够了吗?
”“用过一次的再用出来就不够华丽了。
”,斑爷你要不要那么傲娇啊。
5.到达带土的战场,“宇智波反弹”好逗的名字。
6.vs初代,男神咋变那么逗比。
7.成功复活,吊打尾兽,那句“畜生们”简直太霸气了,还有身材好好(¯﹃¯)。
9.成为十尾人柱力的六道斑简直碉堡了,无限月读啊,虽然是为了真正的和平但是未免太过偏激。
10.反派的宿命再厉害的反派都逃不掉呢。
11.虽然不太认同那种变态的人生观,但是还是想说斑爷真帅!
日本
越来越拖沓
后来太拖沓
太长
坚持十七集都看不下去。我与神作无缘。
越来越墨迹
豆瓣资料很详实
3.5 | 240804重看
不错吧。。。比妖精的尾巴好看
曾经追过。曾经深爱卡卡西~都是年少事。太多记忆撕扯。现在火影太腹黑了。还是OP好。
好。。。长。。好多回忆。。。和说教。。。
小时候看的时候非常讨厌佐助 ,感觉他像个神经病一样,现在再想感觉佐助才是正常的 ,鸣人才是神经病,一个人可以对自己杀父母和朋友的仇人说你很帅啊,不是他疯了就是世界疯了。
两年没看了···不知道从什么时候起开始厌烦了
曾经的热血
蛮难看的
实力系统太崩坏,每个人都说是最强的,大家出现之前就没被打败过,还有漏洞太多,部分感情太薄弱,以及各种回忆杀,各种反派强行洗白,.还有套路用来用去都是那几个,神烦.....绝对低于市面作品的平均水准,如果不是设定好,这个作品大概就不能成功了。
好慢好长。。。
《火影忍者》表面是讲一个热血故事,其实却是在阐述一种病态人格与病态世界观,生命的存在仅仅是为了维系某种羁绊,不允许有出格,不允许有独立,在主人公看似“绝对正确”的道德教化面前,所有拥有独立人格的任务都成了邪恶势力,也就是某种形式的异教徒。歇了吧
136集到220集都是废话原创篇,前一百多话真的是精彩的一批,从雾隐国对再不斩崭露头角再到中忍考试篇达到巅峰,一个个鲜活的人物紧张刺激的战斗和设定真的是如痴如醉,只可惜直到疾风传前的原创剧情大大降低了火影的口碑,但我仍然要为它打五星,因为它开辟了火影的纪元,为一个时代的创造开拓出最初的设定。
看過近百集吧~後面都是瞎扯