上帝之国

看颓丧的人一点点恢复对生活的触觉。

像观看冰雪的融化，很美。

在被《CMBYN》《每分钟120击》填满期待的2017，相信还有很多人跟我一样，一直在等这部低调的英伦出品——《上帝之国》。

它在英国独立电影奖上横扫最佳影片、最佳男主、最佳编剧、最佳音效四大奖项。

烂番茄媒体好评率持续99%，其因诗意的镜头语言和牧羊的相似设定，还被称为“英国版《断背山》”。

它在北美多个评分网站上的分数甚至超越了《断背山》。

《上帝之国》IMDb、MTC、烂番茄评分

《断背山》评分（我还做了图，快夸我）两者在剧情和内核上很难不产生联想，所以本文将对两部影片都涉及剧透：）上帝之国，最早在英国文化里用来指代威克洛山，后来发展成用来指代英国最大的郡——约克郡。

约克郡正是本片故事的发生地，也是导演弗朗西斯·李的故乡，故事很大程度上来自他的个人经历。

导演弗朗西斯·李约翰尼是英格兰约克郡的一个牧羊少年，家庭离异和父亲中风让他不得不早早放弃自由的人生，留在农场上照看羊群。

于是约翰尼整日颓废莽撞，通过宿醉和打野炮发泄自己，就像一只窝在黑暗里的小狼狗，用冷酷的外壳抵触不满的现状，嗷嗷憋火。

小狼狗格奥尔基是一个来自罗马尼亚的移民工人，因经营困难而失去了家里的农场，变成满欧洲打工的游牧。

这个冬季，他来到约翰尼家的农场打临时工。

格奥尔基留着蓬松的卷发和浓密的胡子，穿着松软的毛衣，做事慢条斯理，初看像只大绵羊。

实则外柔内刚，对生活有着成熟的认知和规划，他的到来，像照进寒地的一道光。

大绵羊和《断背山》中的杰克和艾尼斯一样，约翰尼和格奥尔基间的爱情萌发也是因为一起放羊。

上帝哦，我几乎快要天真地相信，把两个躁动的少年丢到山里放一星期羊，就会孵出爱情来了。

等寒夜降临，牧羊人守着羊群躺下。

说不清是冷的还是燥的，大家都没有睡着，却竭尽全力扮演着熟睡的模样，像两只谨慎的雄兽，听着空气中细微可闻的呼吸声，截取彼此的情绪和意图，伺机而动。

对白的缺失让每一场试探变得紧张克制又欲念喷薄。

两人在山上的日子也多处致敬了《断背山》。

比如约翰尼对着身后全果擦身的格奥尔基置若罔闻，其实心里被撩得要死：

《上帝之国》（gif）

《断背山》（gif）以及少年心气，一言不发都能扭打起来：

《上帝之国》（gif）

《断背山》（gif）最后还不是光着身子在山野间打滚做/爱：）

《上帝之国》（gif）

《断背山》（gif）这同样让我想起碰巧也在山间缠绵的艾里奥和奥利弗（《请以你的名字呼唤我》）。

《CMBYN》（gif）大概美好的爱情都是相似的，不幸的爱情各有各的不幸。

1963年的断背山下是异端之祸，2015年的天堂之国是现实之殇。

欧元颓势加剧，农业补贴减少，牲畜投入成本又太高，利润急剧下滑，根据当年农场收入年度报告，2015年英国农场收入总额已降到近十年内最低值。

而在这种时候，英国还在着手启动脱欧，这显然将沉重打击早已融入欧洲市场的传统农牧业。

这也是为什么格奥尔基总是强调“农场是活不下去的”，两人在这个问题上产生分歧，意气用事分道扬镳。

本片以小见大地反映了英国农场经济、移民等现实问题，甚至两个男主的身份和关系也可以看做是英国脱欧的影射。

所幸的是，接下来的情节没有重蹈无数同性悲剧的覆辙，这也是电影最让人欣喜的部分：两个男人，有一间小屋，经营一个共同的农场，每天一起放羊。

这是《断背山》中杰克一生的心愿，他却抱着这个永远无法实现的心愿被反同人士打死。

杰克与艾尼斯于是《断背山》成了观众心头弥留的痛，十二年后，《天堂之国》以一种温柔的方式弥补了这种痛。

这里依旧有山峦、羊群、篝火、火上炖煮的豆子罐头、和光着屁股在泥土里做爱的年轻人。

不同的是，时代由冬转夏，山脚有野花悄然盛开，吉普赛的暖男说了我愿意。

约翰尼与格奥尔基当约翰尼揣着和当年杰克一模一样的心愿，驱车来到格奥尔基面前，也许只有短短数十英里，跨过的却是半个多世纪LGBT生存状态的变化轨迹。

当两个男主可以在工地最敞亮的地方，无惧旁人地互诉衷肠，流着泪接吻，相拥很久很久。

在返家的巴车上，没有负担地枕在对方肩头坠入甜梦，嘴角挂笑。

这是杰克和艾尼斯永远无法做到的事。

与其说是个人的敢勇，不如说是时代的敢勇。

到这，便体会到了《上帝之国》的精髓在于两个字——改变。

约翰尼由堕落转向光明，父子关系由紧张转向平和，社会关系由混乱转向明朗，生活、农场、世俗都在往好的方向转变。

人物的弧光，也是时代的弧光。

虽然无法超越《断背山》，但《上帝之国》依然是一部珍贵的电影。

它的珍贵就在于美好。

正所谓每个时代都有一座断背山，山上的结局不尽相同，他们似流传的火焰遥相呼应，告诉世人：It gets better。

.......[本文首发于巴塞电影app]一个补充：我要特别介绍这片子的片尾曲，The Days - Patrick Wolf。

歌词感人到爆：Have we gone too far or did we get too close?我们是过于亲密还是太过疏远Forgive me, Father, I've no son, here come, ghost原谅我，神父，我没有孩子，幽灵飘荡I promise I'll meet you我承诺我将与你再续前缘I'll meet you at the end of the days我会与你同行在最后的日子里The days, passing days那一去不返的日子啊Won't you meet me at the end of the days?你愿意与我相遇在时间的终结吗 创作者小狼也是很有才华的全能型选手，从尤克里里到中提琴小提琴手风琴几乎没有他不会的乐器，曲风融合现代电子乐和古典室内乐，常有吟游诗人般的质感。

关于性向，小狼倾向于双，但他完全不care这些分类，他曾经回答说：“就像我不知道我下一张专辑会是死亡金属还是儿歌一样，我也不知道我最后会是跟一匹马、一个女人、还是一个男人过。

咱能简单点吗？

”。

超级酷。

熟读并背诵。

（PS对我司发文不署名作者的行为实在不解，anyway觉得喜欢这篇影评就顺手点个[有用]让我知道吧，感谢读到这里的逮噶）

已经不知道刷了几次了。

每天上下班的地铁，感觉到好丧好没前途的时候，都习惯把这片子掉出来啃一边。

让这满满的糖，满满的爱来浇灌下我被生活折磨的老阿姨的心。

两只小可爱真是治愈了我一次又一次好多人喜欢和断背山去比这片。

的确上帝之国好多地方都有致敬断，但很多人又喜欢站在制高点来评价说这片子无法超越断背山啦，注定只是断背山的copy啦。

这个我绝对不认同。

我不是很明白为什么老喜欢把两部片子去比较然后比出一个你高我低。

两者的立意，视线，目的都不同。

断背山更多的是同志和外界的对立冲突和挣扎。

而上帝之国更加突出男主的自我挣扎和成长。

以我的个人立场来看，比起断背山，我更喜欢上帝之国。

不是谁好谁坏。

而是生活够虐够糟心的了。

我就指着美好的电影美好的童话来治愈了。

为啥看电影一定要看出沉重的立意？

愉快地吃2小时糖，看着男主躺在罗马尼亚小攻怀里说公鸡怎么读，看着罗马尼亚小攻给男主做羊奶酪偷偷看他吃下去然后满足地笑，看着两人最后在农场上拥吻。

然后我留下欣慰的姨母的微笑不就够了。

不管，我就站男主受，不接受任何反驳

好喜欢罗马尼亚小攻这里说我会你日的。

攻气满满。

一部好的作品，不一定要用悲剧来直击人的心灵。

或者说悲剧更能打动人，但是正因为如此，看了悲剧感动不算nb，这种发糖发到我热泪盈眶的he同影才是更难能可贵不是吗？

为啥同影每次都好像苦大仇深的，既然搞基搞得都是满满负能量，那还搞个毛线？

自我否定有意思吗？

(同样的话也适合bg）就如我上面所说的，上帝之国又一个亮点，是电影作品本身已经不局限于这个社会带给同性恋多么的不公和歧视了。

导演跳出了对外矛盾，直接探讨人个体内的自我矛盾和救赎。

这才是原本爱应该有的形式。

这爱，是不分任何性别年龄国籍种族的。

看完电影我真的羡慕嫉妒恨男主。

他上辈子拯救的银河系给他送来了一位24孝好老公。

为他煮饭为他照料农活。

我甚至还去复刻了罗马尼亚小天使为男主烧的意大利螺旋面。

虽然我在味道上有自信超过他，但是我也好想要一个料理笨拙，看着我吃皱眉为我撒盐的男朋友呀。

罗马尼亚小天使同款料理

男主太幸运了我喜欢这种甜到齁的作品。

恨不得导演继续拍一打续集让我舔屏看他们日常放羊施肥罗马尼亚小攻日男主。

肤浅的我，打了个肤浅的满分。

这是我最喜欢的同影，目前没有之一。

这个故事我不喜欢。

这部电影让我注意到柏林电影节专为LGBTQ类电影设置了最佳影片Teddy Bear奖，紧接着一查，原来戛纳电影节和威尼斯电影节也有类似的Queer Palm奖和Queer Lion奖。

这不由得令我愈加感慨近些年来电影界的political correctness有多泛滥，如此下去，要不以后各大电影节和电影类奖项也走一波“黑命贵类最佳影片”、“亚裔反歧视类最佳影片”、“女权主义类最佳影片”？

这并不是在冷嘲热讽LGBTQ平权运动兴起的必要性，但既然我们呼吁的是LGBTQ也应被同等对待、享有和异性恋者一样的权利（和义务），为何要假借“多加关注”之名、把LGBTQ类电影独立出来、将LGBTQ特殊化？

这不是明目张胆的双标及对平权运动初衷的打脸吗？

难道LGBTQ类电影不适合列为爱情类或剧情类？

我曾对LGBTQ平权运动抱有热情，后来态度冷淡，因为我发现有不少参与者存在对LGBTQ群体极其严重的符号化、标签化倾向，也发现不少所谓的平权运动最终演变成特权运动。

诚然，这似乎是题外话。

LGBTQ平权运动的兴起也带动了LGBTQ类电影的繁荣，其中不乏高明之作，例如《断背山》、《燃烧女子的画像》、《单身男子》、《蓝宇》，不太高明但颇有亮色的，例如《时光驻留》、《谁先爱上他的》。

自然也有许多平庸之作：帅气性感的双男主+欲火焚身的场景+轻吻爱抚的镜头日渐成为固化的模式，对发不发糖情有独钟的观众们也罔顾剧情，只在乎“好甜！

”，一张张令某些人垂涎的电影截图下总有成片“老公！

”、“我可以！

”等值得鸡笼警告的评论。

这些促成了烂俗情欲或者刻意包装得看似清新唯美的同性故事的批量化生产，例如《请以你的名字呼唤我》等。

早前我在Reddit上看到这张剧照，寡淡的摄影风格和一脸冷峻的Josh O’Connor令我对这部电影产生好奇。

贯穿始终的暗蓝色与浅青色来回交织的画面奠定了全片冷凄凄的基调，但我怎么也理解不了，在春寒料峭、荒郊野外的一间无门无暖、顶上透风、地面铺着干草的小石屋里，睡觉时得穿着毛衣和保暖裤、垫着棉垫、裹着棉被，两个男主竟能在大半夜脱下衣服，光溜溜又慢悠悠地互相抚摸，甚至做爱？

故事线简单到令人发指，无非是农场主的儿子爱上了新来的帮工，结果酒吧偷吃被抓，坐大巴去告白使帮工回心转意。

导演看似着力刻画两人恋情发展过程，但这段占据1/3篇幅的叙事中，唯一可能存在说服力的情节只有“想发设法驱赶帮工的农场主儿子被石块划伤手掌却意外得到帮工的关心”，但农场主儿子就敢色胆包天，在帮工起夜时走过去抓住他的生殖器？

帮工最初的反抗以及接下来对抚摸后庭的面露难色和爆菊的拒绝，不禁让人怀疑他本身是同性恋，还是只是将错就错、临时救急？

倘若是后者，那翌日醒来他旋即对农场主儿子那充满爱意的凝视与满足，以及自此以后有如恋人般深情款款的眼神和温柔亲密的举止，就说不过去，明显突兀了。

我们可以注意到，后续帮工主动勾引农场主儿子做爱并在交欢过程中明显处于主动地位（且不谈气温低到小羊羔子冻死的程度两人竟然能一个不穿裤子、一个全裸地坐在干草上闲聊的bug）。

此时影片到达1/2，但我还是找不到两人之间的感情萌发点。

农场主儿子一直对父亲残疾、母亲出走、自己不得不累死累活的命运感到压抑与不满，而他与亲人及旧友们的不融洽也使得他性情孤僻暴躁。

非得扯出点关系来，那只能说帮工心生怜惜，爱上了这个天真的傻儿子，而傻儿子难得有个既关爱自己又能宣泄性压力的人，他反过来也消解了帮工身处异国他乡的孤独感？

这种解释有种“为说新词赋旧愁”之嫌。

如果农场主一方从影片中所展现出来的情节还算勉强说得过去，帮工一方则是完全不能令人信服的：他在这个影片中没有任何孤独感的表征，使得他在这段感情中丧失动机，甚至连起夜那晚的做爱，顶多解释成他寂寞了——这样的话故事就陷入了一种无聊的境地，即便是饭桌上黄色的小花，还是亲手做的意大利面食和羊奶酪，也无法使故事摆脱这种隔靴挠痒的窘况——堆砌亲密镜头，按着观众的头说，看，反正他们相爱了！

进一步地，发现农场主儿子偷吃之后帮工盛怒之下沿着山路走回农场并卷铺盖走人，他的这种愤慨传递出帮工对这份感情的重视。

但他的重视的来源却是悬而未决的谜题。

与此同时，本片仅有的两个配角是残疾的父亲和年迈的奶奶，两位老人显然对同性恋儿子持不接受态度，一个中风一个痛哭，但农场主儿子与帮工的感情之路并未因此遭遇任何障碍。

至此，本片错失了制造戏剧冲突和戏剧张力的所有机会，我对于故事走向如何已经产生不了任何好奇。

他们的爱情曲折不？

不曲折。

第一次有接触便是直奔性交，接下来房事不断。

唯一的曲折来自偷吃，却用三句“I want you back”就能化解。

我不禁大跌眼镜，开始怀疑此前的盛怒是否过于夸张。

总体来讲，这个故事不仅毫无起伏，还极不合理，仿佛是在一条平直的故事线上跳着讲述。

影片多处致敬《断背山》，不止角色设计和故事背景相似，许多情节还高度相仿，例如一人烤火一人擦身、一人受伤一人安抚、长夜漫漫两男寂寞打炮、农场主从远处发现恋情、跳入水中嬉戏、睹墙上的衣服思人，等等。

但两者格局相去甚远。

如果不是新晋影帝Josh O’Connor出色的发挥，以及全和解+大团圆的故事结局满足了关于《断背山》的夙愿，这片子只值两星。

父亲的和解来得情有可原，儿子把父亲抱入澡盆时已现端倪，但奶奶递给男主那张写有地址的小纸片的那一刻实际上也相当突兀、缺乏铺垫。

关于影片的讨论已经很多，想说说那些容易被错过却不容忽视的细节。。

影片一开始，被奶奶唠叨的男主走出屋外，一面坍塌的围墙，对应他残缺的人生。

跟牛的对话，显示出男主约翰尼内心深处温柔的一面。

断然拒绝了p友的邀请，倒不是他真的那么无情，只是他根本没有时间和能力去处理亲密的关系。

连眼神都在回避。

一盏孤灯。。

漂流于异国他乡，又备受歧视，有没有人想到格奥尔基有多么不容易！

但是他没有自怜自怨，反而把他满腔的爱给了同样孤独的人。

男主遇到之前的同窗，女孩的话里透露出一个讯息:男主之前也是个活泼风趣的人，直到生活将他压垮！

同龄人可以想去哪玩去哪玩，他与他们的距离似乎只有一窗之隔，却又是那么遥远。

格奥尔基是从什么时候开始喜欢约翰尼的？

我觉得一开始就有好感。

约翰尼酒醉回来，直接地上躺倒了。

第二天醒来时他身上盖了个编织袋还是啥玩意。。

谁给盖的？

奶奶和爸爸早就睡了，何况爸爸腿脚还不好，所以是谁盖的？

格奥尔基望着窗外争执的父子，凭借敏感细腻的心灵，他马上就了解了约翰尼的全部处境，并深感怜惜，这也注定了两个人的关系中他要付出更多。

笼中鸟，被困在此处的约翰尼，二者皆注定无处可逃。

第一天一起放羊，约翰尼开始偷瞄。

这是喜欢的开始？

经过了看裸体，被扑倒，约翰尼向下看的镜头，看什么？

硬了？

欲望到达临界点。

两个人的第一次。

约翰尼吐了口唾沫在手上，然后被格奥尔基制止了。

有人据此认为二人都是攻，格奥尔基力气大，所以约翰尼由攻转受了。。

由攻转受容易吗？

有没有同志给解释一下？

我觉得这个还是值得商榷吧。

不让继续也可以有其他理由，比如:你连个亲亲抱抱都没有，提枪就上？

接下来就是约翰尼屈服，俯身给格奥尔基不可描述，然后就没有了。

导演你坏坏，其他导演都把这个拍得明明白白的，你怎么这么含糊呢？

这样可能更符合导演审美，所以观众继续猜吧。

这段第一次没看懂，毕竟给羊扒皮还是有点令人不适。

后来明白了，这个小羊是早产儿，它妈妈不要它，也不给它喂奶，一直是格奥尔基喂它。

这个时候死了一只小羊羔，于是格奥尔基把死羊羔的皮剥下来给它套上，一方面可以保暖，另一方面羊妈妈闻到味道，以为它是健康的孩子，就重新接纳了他，而约翰尼也是被妈妈抛弃的孩子。

当约翰尼看到羊妈妈重新接受了小羊，露出了由衷的。。。

傻笑。

你就像小羊一样，获得了重新被接纳的机会呀！

约翰尼不擅交谈，也不懂怎么处理亲密关系，他的一切感情都通过行动去传递。

我想格奥尔基是有恋爱经验的，而约翰尼，说来惭愧，他初恋甚至初吻都还在吧？

所以他在亲吻前才这么激动。

不管身体的亲密关系还是心灵的亲密关系，他都是一片空白。

罗马尼亚小哥你有没有觉得赚到了？

人们通常对周围的景色熟视无睹，但是通过爱人的眼睛，我们可以重新发现它的美。

布满伤痕的手。

《断背山》里的恩尼斯也有一双这样满是伤痕的手。

欧美演员真敬业，确实看出来演员干了农活。

跟你在一起，我笑得如此之多。

两个人修好了那面坍塌的围墙。

面对滥交的爱人，格奥尔基先想抱以老拳，没舍得，继而想给他一巴掌，还是没舍得，最终只是啐了一口。

当格奥尔基遭受歧视和辱骂的时候，爱人没有和他站在一起，而是在和别人在happy,这太让人伤心啦！

打开冰箱，这是曾和爱人共饮的酒，赶紧放回去，失恋的人看不得这个。

这个光影很绝，可惜我看的这个版本不够高清。

美就一个字！

他不擅交谈，但是他记得他说过的每一句话，甚至是脏话。。

记得说过的每一句话，这还不够吗？

去时的满面愁容与归途的一脸安然。

i don’t want to be a fuck up anymore。

要记得自己说过的话呀。

这是个圆满的结局，可它还是让人感到流泪的冲动，也许因为真正的爱都带着疼痛，而我们跟着电影感受到了这种爱，并深感痛惜！

电影到这就结束了，但它在观众心中却没有结束，回味还在继续，相信那些真挚的情感也都在继续。。。

很多人都给上帝之国以断背山的标签，不知道为什么，难道仅仅是因为发生的故事相似吗？

那简直不负责任。

因为细细想来，相似的不过只是那个让故事发生的介质罢了。

上帝之国和最近很热的cmbyn一样，已经模糊了同性的边界，没有社会阻力没有家庭压力，成为了完完整整的爱情电影，同性不过是作为调味让人们觉得这爱情不易罢了，断背山讲珍惜，讲失去，讲责任与自由的取舍，而上帝之国讲成长，讲磨合，讲爱情。

断背山像暴雨，悲伤在沉重的历史背景下发酵，情感的宣泄找不到豁口，只能在心底瘀积，李安镜头下满溢的东方意韵又为这座断背山平添几多悲凉，而上帝之国更像是乌托邦，是封闭的伊甸园，在这里爱情不受任何外在因素的干扰，阻碍和推动其发展的只有主人公本身。

断背山是悲壮的，俄亥俄州向来冷酷，牛仔，骏马，干柴烈火，转眼数十载，只留得这断背山独守寂寞，而这里是北欧，寒风、雾气、石楠花、矮石墙，情感在意象里得到慰藉，不讲不碰人间大爱，不来大起大落跌宕起伏，也足够温暖银幕前的观众。

Johnny羞涩和尴尬的被检查伤口，偷看Gheorghe被发现后的闪躲，深夜Gheorghe望着Johnny入睡时温暖的眼神，吃杯饭时Johnny向Gheorghe的所求，在母亲身边偷偷的暧昧，公用浴缸，一起思考人生，事后坐在床上探讨词汇，还有Gheorghe下厨做饭也不忘吃Johnny餐盘中的食物，我爱所有上帝之国的小细节，因为它们让我再一次相信爱情。

上帝之国的甜就是和断背山最好的区分。

还记得断背山中被狼咬死的羊吗，换做上帝之国，刚出生的小羊被Gheorghe用甘草救活，重生代替死亡，生命在这里得到拯救。

我从来厌恶同性电影落入用性爱做噱头，用悲剧做榔头的窠臼。

可以说2018的开年我是幸运的，遇上了cmbyn，遇上了上帝之国，时代发展，同性电影越发无界，爱情渐渐成为电影的主体，而不是用来控诉社会畸形的牺牲品。

它们的出现让诸如我们这类的“其他人”也能醉心爱情之美好，人性之善良，而不是作为“受害者”站在历史洪流的边缘用眼泪自我安慰，在电影里找共鸣，宣泄愤怒。

晃眼已过13年，我们早应该走出墨色朦胧的断背山，走出俄亥俄州，乘着大巴来到约克郡，来到上帝之国，在这里邂逅一场爱情，用同性给予深刻，铭记每一次亲吻与抚摸，我即是你，你即是我，让肉体与灵魂融合，待情感在这有几碗杯面，一件毛衣，两盘通心粉的北欧寒风中隽永。

原谅我对上帝之国的偏心，我不愿意它被贴上任何标签，上帝之国绝对不是再续的断背山，上帝之国就是上帝之国。

从Josh上大巴开始的最后一段结尾，大概看了快20遍。

导演出众的审美在这一段体现得淋漓尽致，Josh走动时的摄影，走和停，人物与背景的融合度，细腻的感情处理，一切的一切，让最后那个HE出现的时候，情感铺垫得恰到好处。

看过太多功力不够的导演，什么都拍了，细节也很完整，但你就是没法代入自己的感情，没有办法与影片中的人物产生共情。

这个真的要靠导演的天赋，导演说要有hope，于是有了这部超级治愈的God’s own country.（导演在访谈中提到，他发现同性之间的故事几乎没有正向的结局，而他认为希望非常重要，因此有了这样的结尾）🌟喜欢的几处细节：1.最后Gheorghe抚摸Josh的脸，Josh终于迎来久违的触感和温暖，忍不住想哭，然后无比贪恋地靠近Gheorghe的手掌，想感受更多。

2.几段sexy戏的处理恰到好处，是推动故事必不可少的部分，Gheorghe教会了Josh爱和做爱。

尤其是这场在山上的泥地翻滚戏，最抢镜的是远处山下城市彻夜通明的灯火，文明和原始的冲动，克制与释放，人性的欲望都在这一镜里。

超级喜欢。

访谈里也说到有自己孩子是同的家长看完了影片，对几段sexy完全不反感，反而能更好地理解孩子的感受，侧面反应出导演出色的掌控力。

3.结尾两人拥抱后，切回夜晚飞驰的大巴内，厚重的The days音乐渐起，第一镜是josh一个人靠着窗，给观众Josh一个人回家的错觉。

然后Josh慢慢滑向Gheorghe的颈窝，两人依偎。

镜头随即果断地切回小屋前，Josh和Gheorghe目送篷车被拖走，Josh满脸落寞，又因为Gheorghe一个搭肩而感到安慰，嘴角迅速抿出微笑。

Gheorghe终于登堂入室

浴缸🛀戏josh也这样笑过ps：因为此部电影情绪处理上佳，后遗症是我在短短5天内，循环了38次The days…4.山上小屋里，两次Josh的特写，一次是看到Gheorghe出去后侧身出神，嘴边呵出白气，desire（饥渴感）爆棚，一次是Gheorghe刚回来，Josh紧张地抓住稻草，wonder Gheorghe desire him as well or not.5.喜欢的一句台词，Gheorghe对Josh说，I'm not the answer.❄️不喜欢的两处细节：1.Josh从父亲住院的医院回来，Gheorghe准备了双人浪漫晚餐想取悦Josh还帮他调味，虽然呼应了在山上方便面调味那一段，但是情感转折非常突兀，不觉得那时候是Josh会享受二人世界的良机，反而显得Gheorghe诸多刻意。

2.结尾那段，Josh在两人言尽、各自回头之后，后悔地抹了一把脸，鼓足勇气回头拉住Gheorghe这里，“演”得有点明显，还是喜欢用facial expression而不是physical movement来表达转折的情绪。

🐑关于演员去youtube上扒了一些访谈，知道Josh接这个角色是因为人物跟自己几乎没有相似之处，让他很兴奋，属于一见钟情的本子。

定下了Josh之后，罗马尼亚小哥去伦敦auction，测试和Josh的化学反应，最后被选上。

罗马尼亚小哥完全是city boy，家境很好的那种，在罗马尼亚郊区有自己的度假别墅。

开拍前两个人都被送去不同的农场干了两周的农活，Josh就在影片拍摄的那个农场。

罗马尼亚小哥的英文没有片子里那么好…Josh比剧中人物可爱多了，丧丧的那种可爱…两人都是直的…🎬导演这是Francis lee的处女作，编剧和导演都是他自己，背景就设置在导演自己从小长大的约克郡农场。

虽然电影台词很少，但剧本很厚，每个眼神、每个细微的动作都在剧本里有详细的描述。

总结：个人而言，电影的完成度和观影体验好于去年两部LBGT电影cmbyn和bpm。

毫无疑问，这部电影有借鉴和致敬BBM的部分，尤其是两人打闹，迅速切到远处观察者视角的那一镜。

但整部影片不是简单的模仿之作，导演也没有要超越BBM的野心，而是选择讲好一个格局相对较小的故事，他做到了。

两人越过燃烧的草坪向上，来到他们的god’s own country.

严厉的奶奶，患病的父亲，偌大的农场只有约翰自己一个苦力，他苦闷的不仅仅是整日重复劳作的枯燥，还有和亲人间的疏远。

尽管他很努力，但总是差一些，父亲对他不满意，奶奶也总是恨铁不成钢，直到“他”的出现。

他是一个温柔的男人，对于农场里的活计都十分娴熟；他热爱农场里的生活，对待每一只羔羊都充满了爱心；比起生涩的约翰，他更懂得生活，也更懂得如何经营一份感情。

当两个人站在山顶看风景，他用眼神告诉约翰，这里有你就不孤独。

对于约翰来说，他的负担太重了，格奥尔基不论是在农场工作上，还是日常生活里都是约翰最好的依靠；对于格奥尔基来说，农场就是他的归属，无论是在罗马尼亚还是在英国，只要生活在农场，只要生活里有约翰，就有他最理想的归属。

约翰最终去找格奥尔基，这个生涩的怪咖用他的行动回答了酒吧里格奥尔基的疑问。

比起《call me by your name》，干农活的主角要比读小说、弹钢琴、说意大利语的忧郁男子简单朴实许多。

接生小羊，借机为新生的小羊寻找母亲的画面很温馨；而《穆赫兰道》让我想到王家卫，看不大懂。

細節都是在描寫John的性格上面。

John跟G去放牧,第一次身體接觸的時候,G試圖接近John的臉部,被John使力掰開；原來那個時候John不願意親吻。

擺明了態度讓G知道他兩只是一次快餐。

本來G在上面，一會兒小J覺得自己才是top翻身逆轉在手掌吐點口水想去攻G，被G拒絕，最後小J退讓用嘴巴服務，親熱時G撫摸J的頭髮他還不樂意，甚至壓住G的左手，不過他只管得了羅馬尼亞人一隻手，後來G右手還是在他頭上摸。

之前John去賣牛勾搭了一小伙，在拖車上身體接觸的時候小伙正要吻上John的時候也被他粗暴地推開；總之G遇到的John就是一個不坦率的破孩，用負面的言語去掩飾自己對G的慾望與不自信，用耍酷吃快餐(拒絕親吻)當作自己的瀟灑。

當John漸漸放下心防,第二次身體接觸.G在石屋裡試圖與John親近,一開始John還是有所保留,直接伸手往G的重點部位探,就像第一次身體接觸的時候John手放褲頭里走進G要拉他的手進去(我覺得這就是John的標準快餐模式)，然後他的手被G制止，John雖然迷茫又心動但不懂得如何談感情的他試圖再度伸手往下探，這次被G把手抓起來放嘴上輕輕的親了一下，G湊過去想親吻他的時候，小J還是有點膽怯的捂住他嘴，G好有耐心在小J面前脫了衣服,從觸摸開始,John像一張白紙一樣的才開始體會愛與被愛,親吻、撫摸、緊擁到一發不可收拾；那段身體接觸戲信息量超大，跟先前滾草地不同的是G這一次特別的溫柔與包容,堅持般的讓小J接受感情。

用耐心收服了一隻內在傻氣帶點軟萌的超級彆扭精。

最後的挽回也是,G應該是很傻眼的看著遠道前來的J還是這樣彆扭的無法陳述自己的情感；還好一轉身後小J說出來了 還好一個能給予溫柔，一個能夠成長，還好雖然他是個怪胎但有人知道他是個小可愛。

片中對白不多，導演對於主角是怪胎最有趣的註釋就是父親這個角色，除了劇情的需要我覺得父親更重要的功能其實是小J原始性格的實體化，小J要是沒有遇到真愛，農忙人生二十年後絕對就是他父親那個樣子了。

其實他奶奶也是一樣，一家人都是說話很難聽，但內心其實是長著韌性與善意。

其他還有G剛到農場的時候老吃巧克力零食，推測是兩人一開始就對對方有想法吧，或許他是無意識地在用巧克力補償自己的渴望。

另外一個小地方很可愛，G給小J煮晚飯，J吃一口表情怪怪的，G發現不對勁嚐了小J的麵又給他撒了些鹽，小J好像那種有啥吃啥的人,要是沒人給他撒,估計難吃也吃下去了。

這也是個馴化的成果，小J不再埋頭獨吃而是懂得依賴了。

另一方面這個溫柔的羅馬尼亞人根本就是個終極大boss啊，這兩人簡直天造地設，能相遇是奇蹟；導演真的很會! 有出書的話我手刀去買!!※後來才發現撒鹽和外語的橋段是出自Praia do Futuro(未來海岸)，不過創作本來就是帶有感情和喜好的一件事,Praia do Futuro在人生和愛情方面是一部看下去會令人屏息的作品，若是以同類型來說李導稱對方一聲老師並不為過，參考借用應該有正面意涵；而借鏡之處李導的處理和演員的表現算是非常具有自己的價值了。

约翰尼是一个极度丧极度颓废的中二青年。

他和父亲、奶奶一起住在牧场，管理着牧场的牛啊、羊啊，父亲腿脚不好，奶奶又一大把年纪了，可是他对牧场却并不上心。

每天晚上跑出去喝酒、鬼混，搞到大半夜才回来，早上又不肯起床。

他为了和别人在车厢里打炮，耽误了母牛产仔，害死了小牛。

他看到小羊奄奄一息就直接放弃，完全不努力抢救一下。

他见到格奥尔基一直冷嘲热讽，完全不懂得尊重人。

他请求格奥尔基留下来和他一起经营牧场，格奥尔基只是问了句他未来怎么打算，他就转头又和别人在厕所搞上……他是如此的混蛋！

他才十二多岁，可是他对人生已经缴械投降了。

他对生活没有激情，整天不认真过日子，只是喝酒胡搞混日子；他心中没有爱，和路人小哥做爱，坚决不肯接吻，和格奥尔基第一次激情，也不让他碰嘴唇。

他已经成了一具没有灵魂的行尸走肉，整天麻木地生活在这个牧场，牧场像是一个监狱，将他牢牢困住。

尽管人生已经如此操蛋，他完全不想法试着改变，反而选择得过且过，一直这么混蛋地过下去，让这一辈子就这么浑浑噩噩地浪费过去。

直到格奥尔基的到来，他的人生才开始慢慢有了起色。

正是因为约翰尼太混蛋，很不靠谱，所以父亲只能再请一个帮手，否则牧场就要毁在约翰尼手里了。

因此格奥尔基作为唯一一个愿意来牧场的人，来到了这座牧场。

与约翰尼形成鲜明对比的是，格奥尔基虽然也只是牧场的帮手，却踏实勤奋。

一大早就起床给羊接生，一大早带约翰尼的父亲去山上，而约翰尼则是前天晚上喝的大醉，酒醒时已经快中午了。

父亲让约翰尼带格奥尔基去酒吧，格奥尔基立马拒绝，他不愿意浪费自己的大好时光去颓废！

而约翰尼看着一直踏实做事的格奥尔基却一直冷嘲热讽。

这似乎就和那些对人生的已经放弃希望的人，看到别人还在努力就各种嘲笑一样。

格奥尔基把栅栏绑起来，把奄奄一息的小羊唤醒，搬石头积极修补毁掉的围墙，把死羊的羊皮剥下来给小羊套上防寒，给小羊喂奶，约翰尼却一直在一边什么都不做，或者是拿着一块石头装模作样的敲啊敲，这让我想起了小时候和妈妈一起在田间除草，妈妈埋头把田里的草从这头到那头一排排地除掉，我却拔一根数一根，似乎拔了挺多草的。

就好像他们吃的食物一样，约翰尼已经对人生的没什么期待了，所以食物是什么样的，就破罐子破摔地接受，完全不想着改变。

而格奥尔基却不一样，虽然食物可能味道不好，但是他可以添加调味，主动改变人生。

一个被动颓废，一个积极主动。

格奥尔基像是一道光，照进了约翰尼的人生里，约翰尼在格奥尔基的影响下，也开始积极面对人生，开始给食物添加调味料。

两个人从一开始的约翰尼整天嘲讽格奥尔尼，到后来的两个一起修补牧羊棚，在朝夕相处中，爱情也在悄然滋长。

约翰尼手受伤时格奥尔基随口一口吐沫，两人同抽一支烟，一起给食物添加调味料，一次激情的身体碰撞。

如果第一次两个人在泥地上激情，还只是生理欲望的迸发，那么第二次身体的坦诚相见，则是爱情的传递。

第一次约翰尼不让格奥尔尼和他接吻，而且也只是口，第二次两人就天雷勾地火，毫无顾忌了，摸脸，亲吻，爱抚，甚至到最后我们看不到的做爱。

这样的一个男子，怎么可能会不爱呢。

他不抽烟，不泡吧，不颓废，他耐心地将濒死的小羊唤醒，贴心地把死羊的羊皮剥下给小羊套上防寒，给食物添加调味料，跑到山岗上看落霞余晖。

而且帅气温柔，调的一手好情，不是只为了高潮那几秒钟欲望的发泄，而是循序渐进地教会约翰尼怎么惬意地享受性爱。

我想约翰尼就是这样，一步一步迷上了格奥尔基吧，毕竟他太迷人了，无法让人拒绝。

回到牧场后，奶奶熨衣服那里，可以明显的看出，约翰尼和以前不一样了。

以前他就像是一条死鱼，懒散，无神，可是现在他的身体仿佛注入了一道光，又好像突然有了灵魂一样，开始对生活充满激情，连眼睛都更加有神了，也不再喝酒泡吧赖床不起了，对工作也更加积极。

约翰尼和格奥尔基一起在湖里游泳调情，父亲知道后一时气愤，中风住院，奶奶在医院陪护，这个家全靠他们两个了。

约翰尼还没有完全成熟，面对突如其来的重担，显然有些惊慌失措，但好在格奥尔基陪着他，将牧场打理地井井有条。

他做意面，做奶酪。

两个人一起在浴池里洗澡，依偎在床上谈论鸡巴怎么说，俨然已经是一家人的感觉。

他们商量着等约翰尼父亲好了，格奥尔基再走。

父亲出院，彻底瘫痪了，约翰尼请求格奥尔基永远留下来，和他一起生活。

约翰尼虽然受到格奥尔基的影响，开始热爱生活，开始慢慢成长，却还不够成熟。

格奥尔基问他怎么打理牧场，他完全一脸懵逼。

格奥尔基只是想和他一起好好把牧场打理好，而不是像现在这样，连小羊的消毒剂都没有，围墙他也整天不想修，不认真对待牧场。

以前还有他父亲可以打理，现在父亲已经彻底站不起来了，一切都要靠他一个人了，他却完全没有计划。

没有计划也正常，但是你可以跟格奥尔基两个人一起商量着，一起规划牧场，看看怎么把它经营好，怎么让它越来越好，而不是混日子，那样牧场迟早会完。

可是约翰尼不选择直面这个问题，想办法弄好牧场，转头就和一个男人在厕所里搞了起来。

既然两个人要在一起，怎么能没有担当？

格奥尔基这边在拒绝这别人的调情，那边约翰尼却在厕所跟别人在激情。

格奥尔基还在的啊！

你刚才还要请求他跟你过一辈子的啊！

或许父亲的瘫痪没有能让约翰尼彻底成熟起来，但是格奥尔基的离开，却让他不得不成熟起来了。

现在他连格奥尔基都无法依赖了，只能自己扛起一切。

给羊群喷上消毒剂，亲自给父亲擦身体，牧场有工作立马去做而不是拖延……他已经完全变成了另一个格奥尔基，积极工作，热爱生命。

但是还是忍不住会想他，会穿上他穿过的毛衣，感受他的体温，会看着他穿过的工作服出神，会在他住的房间里大闹，气他怎么留下自己一个人走了。

以前他不懂爱，不让别人亲吻他的嘴，到处找男人发泄兽欲，现在格奥尔基教会了他什么是爱，却又离开了。

平生不会相思，才会相思，便害相思。

无意间发现格奥尔基留下的地址和电话，我相信应该是格奥尔基故意留下的吧，因为他也很爱约翰尼啊！

奶奶回家时发现他们做爱后留下的避孕套，拿着他的裤子痛哭；父亲看到他们两个在一起亲密后，气的中风住院从此瘫痪。

但是他们终究还是太爱约翰尼了，选择支持他。

其实一开始他请求格奥尔基留下，应该也是奶奶和父亲的意思吧，毕竟只有格奥尔基才能降得住他，能让他踏踏实实干活，让他不再花天酒地。

我相信，经过这一次格奥尔基的离开，约翰尼真的收到了教训，他真的不会再去酒吧买醉，随便碰到一个男人就乱搞，也真的不会不再关心牧场怎么经营，才能越做越好，他真的能担起这一家子的责任。

他说的那句，他真的不会在搞砸了，我只能和格奥尔基一样选择相信。

最后约翰尼在车上，靠在格奥尔基的肩膀上，随着列车一起驶向幸福的终点，简直不要太幸福了。

格奥尔基的爱，还有他本人，就像一道光，照进约翰尼暗淡的人生里，教会了约翰尼成长，也教会他怎么会爱，怎么去生活，照亮约翰尼的人生。

与其说这是一部爱情故事，不如说是一部格奥尔基用爱教会约翰尼成长的故事，约翰尼从内心到外在的成长，才是主线，而格奥尔基的爱，是让他成长的催化剂。

不过不管怎样，这样尺度大，甜份高，结局又是HE的同性爱情故事，简直不要太对我的胃口了。

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B站里有个一个多小时的采访视频，是zoom在线视频采访导演Francis Lee，Josh和Alec的。

因为没有字幕，外加个人英语能力有限，不能全部了解采访内容。

但是我非常喜欢这个视频，信息量还是蛮大的，这里跟大家分享一下。

英语好的小伙伴欢迎帮我更正和补充。

Favourite 1：主持人请三位主创谈谈他们与这部电影的渊源，也就是怎么进入到这部电影的制作的。

还有试镜的一些趣事。

好，先看上面Josh这可爱的小表情吧！

此时，他在非常小声的说："Thanks, Alec!"主要是谢谢Alec让他先发言。

🤤🤤🤤Josh说，当年他刚从戏剧学院毕业，啥都不懂的时候。

一次他的经纪人问他对今后要演的角色有什么想法。

他说，他想演个来着Yorkshire(约克郡)的角色。

十年之后，Johnny的角色来了,他觉得他要演(而且剧本非常好，角色与他本人完全不一样——这是来着他其他采访的回答)。

他试镜时，还在拍<德雷尔一家>。

好像拍的也挺闹心的，所以他录了几段<上帝之国>剧本要求的几段试戏，发给Francis Lee，以为不太可能成功。

但后来，还是收到了导演的邀请。

在另一个采访中，Josh说当时导演看到他的录影带，以为真的遇到一个来着约克郡的演员，而且觉得他不太好相处。

Josh比较爱笑，后来他和导演见面时露出了笑脸，导演才放心了。

Favourite 2:聊到剧中俩人河里嬉戏那幕时，三人回忆前一天当地下了雪，天气非常冷。

但导演说，剧组很负责，实地考察了一下，觉得还是可以拍下水这场戏的。

导游吐槽，下水之前Alec很紧张，Josh很放松，而下水后俩人表现180度大转变。

Alec就像在地中海畅游一样，而Josh就大叫起来，但拍摄没有停止。

由于Josh实在受不了水温，上岸后不停发抖说sorry，演不下去了。

所以我们在电影中看到的就是当时只拍了唯一一条的样子，这段导演说只用了大概五十秒的拍摄画面。

Josh说他自己一下水就冷的发出这辈子发过的最厉害的尖叫声(哈哈哈😁)，而Alec说，原来他以为水会是非常冷的，但实际却没他想的那么严重，所以俩人才会出现完全不同于在岸上的表现。

Favourite 3:导演还吐槽说，Alec的戏，比如接生小羊，给死去的小羊割皮，都是一次过，而且接生小羊成功后，Alec还动情的哭了。

Josh的戏，一般需要2到3条能过。

导演说整部电影完全按照剧本顺序拍摄。

Josh和Alec正式开拍之前分别在俩个农场工作了俩周，Alec在导演爸爸的农场，Josh在电影里的那个农场(农场主人叫John),他们在剧中的第一次见面也是俩人真正的第一次见面(之前应该是Alec与另外俩位罗马尼亚演员来伦敦试镜，与Josh配对看化学反应那次见过)。

随着剧中俩人的感情加深，戏外俩人也逐渐熟悉起来，成了好朋友。

影片结尾，由于G被J伤了心，大晚上就离开农场了，戏外导演也把Alec派到伦敦，让戏里的Johnny和戏外的Josh都好生孤独。

所以导演对Josh演Johnny一个人抓羊拖羊的力度和表现非常满意，确实孤独到抓狂的感觉出来了。

等Johnny去找G,戏外的Josh重新见到Alec，那种情感也是从眼色里看的出来的。

最喜欢的眼神，没有之一Favourite 4:主持人代表网友问了一个问题，大概是让俩人分享一下俩人讨论交流角色的幕后细节。

其实感觉就是很八卦的想知道幕后俩人的互动。

Josh觉得这是很私密的事情，不会与他人分享。

Josh说自己有个工作习惯，就是在演每一个角色时，会用一个小册子记录下所有他对角色的解读和准备工作。

后来发现导演也有类似的习惯，他觉得很有认同感。

除了主持人，也有一些别的人，甚至一些熟人朋友，不是在这种采访的状态下，想看他关于角色搜集的这个小册子，他都拒绝了。

他认为个人花费了时间很精力与角色建立了纽带，一些内在的东西是非常私密的事情。

他最喜欢电影的最后一幕，俩人走进房子，关上房门，之后一片漆黑。

他认为电影到此结束，之后是剧中俩人自己的私生活，观众们就不要继续探索了。

Josh手上小动作很多，说起话来手舞足蹈，很是可爱最后奉上Alec的帅脸，除了听他说一嘴罗马尼亚口音的英语(跟电影里口音一样)，就是满屏他的大眼睛长睫毛。

这发型非常符合疫情下居家的状态。

Alec说每天花很多时间在他的游戏机mp4上，然后一圈圈在自己的公寓里溜达，不想给自己太大压力。

Alec其实是地道的城市男孩，出生在罗马尼亚首都，只是祖父母在乡间有房子，过去玩玩。

拍这部电影之前跟农活根本没搭过边。

Josh的妈妈是约克郡人，但妈妈没那么重的口音，祖父母都是画家，所以他从小就用画画表达自己，他说自己有书写障碍症。

最后，真的希望两人可以再合作，不一定是<上帝之国2>。

就像Josh在一次采访中说I want to work with him in a heart beat. 我也迫不及待想看到俩人再合作。

但貌似困难重重。

Josh随着演完查尔斯王子的成功，俩次得了艾米奖的最佳男主，事业蒸蒸日上。

合作演员也越来越大牌。

反观Alec,好像已经回归罗马尼亚国内发展。

无论怎样，祝福俩人，毕竟都是我的爱。