绝地逃亡

成龙主演的新片《绝地逃亡》上映了。

近年来，成龙主演的电影口碑有所下降，估计这部也好不到哪里去，毕竟六十多岁的人了。

但是不能否认的是，他的打戏很好看，到目前为止，只此一家别无分店。

同样只此一家的，是成龙喜欢在各种场合将自己描绘成一个为了电影经常受伤，并且不怕受伤的硬汉。

这么爱讲自己受伤的演员，估计古今中外也别无分店了。

大卫·波德威尔在《香港电影的秘密》中揶揄成龙是“极端自虐狂”，说他喜欢在电影的彩蛋部分，展示自己受伤的场面。

那种全身扎起纱布绑上夹板，还能痛苦并微笑着向镜头做出胜利的 V 字手势的样子，让观众既爱又怜。

作为谐趣武打的开宗立派之人，我倒是认为成龙这样的成功人士怎么说都是有道理的，反正我们也只是听听而已。

当然，要得到观众五十年如一日持久地欣赏，光靠耍宝是不行的，作品的质量才是生命力的保证。

先不管文戏如何，至少他的打戏每回都能值回票价。

在看新片之前，我们先来欣赏一段打戏，找一下感觉。

http://v.qq.com/boke/page/h/h/u/h0315hpp6hu.html这段打戏节选自2001年的《特务迷城》，发生在伊斯坦布尔。

这是非常经典的成龙式武打。

他被一帮来路不明的人追杀。

一个人逃，一群人追，处境不妙。

不仅如此，他还逃得特别狼狈，因为刚刚被从澡堂里追出来的，没来得及穿裤子，只裹了一条浴巾，这条浴巾看来不是很牢固。

所以裤子问题，会成为打斗戏里的一个持续的笑点。

果然，打斗还没开始，他的浴巾就掉了。

这是成龙惯用的手法，先将自己置于看似无法摆脱的困境之中，然后巧妙脱困。

他跟李小龙不一样，李小龙是不败的，而成龙失败是家常便饭，甚至还没开打，就已经失败了，就像这部电影里展示的那样。

一个光屁股的男人，在异域街头，被一群人追杀，这不是传统的英雄形象。

这更像捉襟见肘的小人物的投射。

所以，电影想要大卖，一定不能讨好那些眼高于顶的知识分子，比如像我这样的，人民大众才是票房不竭的源泉。

这个陷于困境的男人，看起来好像对自己即将面临的危险，毫无心理准备，尽管他常常遭遇各种生命危险。

成龙经常扮演那种很傻很天真的滥好人，别人虐他千百遍，他始终待人如初恋。

所以，他从来不会随身携带铁棍斧头蝎子之类的防身利器，哪怕手上有枪，也不绝不开枪射人。

他的武器都是就地取材，捞到什么就用什么。

自行车、三角梯、辣椒面、咖喱粉、手推车，不锈钢的盆什么的，都是非常称手的兵器。

用什么不重要，重要的是有效果，这是香港人务实精神的体现吧。

他充分汲取了街头流氓斗殴的养分，把过去电影中十分郑重的武打场面搞得随随便便，将侠的精神解构成平民趣味。

平民趣味，才能得到平民们认可。

至于怎么打才好看，波德威尔在《香港电影的秘密》中说，港产武打片的节奏，就是停-打-停。

通俗地说，就是打一会儿，歇一会，再打一会儿，歇一会。

再好看的动作，看多了观众也会腻，所以节奏非常重要。

成龙跟追他的流氓，打斗一会，然后逃脱；接着又被追上，打一会儿，又逃脱……节奏就是重复与变化，这不仅是电影的规律，也是所有的时间艺术的规律。

观众就吃这一套，只要一直这么干就可以了。

波德维尔的发现，是在看了很多电影之后得出的。

成龙虽然没读过多少书，但很会琢磨观众，他能从观众的反应中得出经验，再成功地用在自己的电影里，可见其天赋。

武打，必然意味着流血和暴力，暴力还意味着恐怖和作恶。

哪怕一个好人怀着巨大的正义感去杀坏人，那也是人类残忍地自相残杀，毫无美感可言。

成龙说，他喜欢武打，但不喜欢暴力。

虽然他自己常常受伤流血，但是他的电影里的角色都很少流血。

他和他的对手都有点呆萌，都不是那种流血牺牲在所不惜的汉子，都怕疼，疼起来挤眉弄眼，接近平常人的感受，观众的代入感很强。

成龙常常被动的挨打，被动的反抗。

在他的电影里，所有他发出的暴力行为都被迫发生的，都是他力图避免而不得的。

他几乎不会置人于死地，还常常救人于危难，哪怕是敌人。

所以，除了用谐趣转化武打带来的暴力之外，他还将武打作为自救和救人的手段，以降低武打的暴力程度。

这是李小龙之后，成龙武打的创新。

在有电影分级的地区和国家，过于暴力的动作，很容易被定为少儿不宜。

降低暴力，使得成龙能够被各个年龄层次的观众接受，这也是成龙作为一个成熟的电影人，在商业上的考虑。

弥足珍贵。

————————————————分割线—————————————————————看过《绝地逃亡》的朋友们都在吐槽。

是的，我也看了。

成龙的问题是，他的电影太依赖他的武打，不管是他巅峰时期的，还是最近的，虽然套路还是一样的。

一旦他的体力和速度跟不上了，他的电影质量下降是必然的。

但是他是大哥，他得养着一个庞大的团队，这一点他的压力比周星驰要大。

“刻薄寡恩”的周星驰可以尝试退到幕后做导演，找一些明星山寨他的搞笑套路；但是成龙不可以，也不敢。

所以，即便他知道自己的电影在走下坡，他还是要继续走。

至少到目前为止，成龙的金字招牌还没有倒。

未来不好说，最好的办法还是赶快培养接班人，但是上串下跳的拼命，不是谁都能玩得转的。

成家班后继无人，嗯，是个问题。

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By.梦境玩笑家说起香港电影，除了徐克王家卫杜琪峰尔冬升这些坐在摄像机后面指点江山的人，其实我们想到最多的是两张面孔——成龙和周星驰。

作为80一代，我们是真真切切看着他长大的，从幼齿稚童到成家立业，看他犯过了全天下男人都会犯的错误，也目送龙太子被送去戒毒，可还是欣赏他，欣赏港人特有的勤奋克己也欣赏他真枪实弹从来不用替身的打拼，我们一路追随，从电视电影到录像带到VCD光盘到暴风影音到手机视频APP，他见证了整个中国电影载体的发展历程。

连初中的英文课本里都有一课单独介绍“Jackie Chan”，他代表着Chinese kungfu，和李小龙李连杰一样，是好莱坞为数不多的中国面孔。

于是，他不再只是一个演员，他是一张招牌，他是一个时代。

《警察故事》、《红番区》、《我是谁》、《新宿事件》……有时候他会哀恸，就像《新警察故事》里那个无能为力的丈夫，有时候也会深情，一如在《神话》里追寻那个梦一般飘渺的仙境。

但大部分时候，他是万年长青的香港刑警，像屠龙勇士一般向世界各国的毒贩、绑匪、走私者、腐败的政客和一切黑恶势力发出挑战，永远采取群殴巷战和捉对厮杀的贴身肉搏，不管敌人的武器多么先进，他一定赤手空拳，绝不使用任何冷热兵器，最后救出了世界各地皮肤五颜六色的美女，在她们心里插上一杆中国香港的小旗，沿途上演一小段罗曼蒂克，然后义无反顾地踏上新的征程，在下一步电影里挑战新的黑恶势力，救出新的美女。

招牌动作是甩甩打疼了的手，照着敌人的裆部猛踢，几十年来，津津乐道，乐此不疲。

看《绝地》之前我没有搜索任何宣传，甚至连海报也没看过，只看电影名字，非常期待这是一部转型的灾难片，多么期待成龙用他并不年轻的面孔以一种新的叙事方式和我们对话，哪怕不是他做导演，但作为香港屈指可数的大牌电影人，他有很大的选择空间来甄选一个耐人寻味的好故事，扮演一个有故事的好角色。

最终，还是猝不及防的失望。

不是因为漏斗百出的逻辑缺陷，也不是因为无法自圆其说的情节设计，只是我看到过相似的故事，在他之前的每一部作品里。

这是一部制作精良的旅游宣传片，该旅行社(途牛网？

)非常霸气地邀请成龙大哥和诺克斯维尔做代言兼导游，他们分别乘坐飞机，直升机，改良拖拉机，火车，汽车，游轮，马匹，木筏，索道等水陆空各类交通工具，带我们领略祖国的大好河山，积极参与当地民风民俗团建活动，骑马摔跤，放灯泼泥，草原BBQ，壮族百家宴，让暑假没时间出门旅游的朋友足不出户玩转大江南北，日行千里体验风土人情，一张电影票看遍《镜头里的中国》，是居家旅行打架斗殴之必备良药。

像他之前的每一部电影一样，最后，他打败了监守自盗的败类同行，救出了美丽的女主，迎来了欢天喜地的Happy ending。

可他还是义无反顾的老了，救出的女孩儿也不再是泡妞的对象而成了女儿辈的姑娘。

然后就看到了一如既往地拍摄花絮，我成了影院里最后离开的人。

看着他一遍遍被摔在水泥地上，被拍在铁皮传送带上，被打在汽车后备箱上，忽然觉得心疼，不是觉得挨打有多痛苦，而是到了这把年纪还要靠挨打来让电影卖座，真让人心疼，在电影业日益昌盛的今天，仍然有人投资拍摄这种几十年来的套路电影，真让人心疼。

“廉颇老矣，尚能饭否？

”老不仅是龙应台口中的衰残与“败坏”，它也意味着思想的富庶与智识的沉积，深以为“老马识途”的老比“老当益壮”的老更有智慧也更高级。

它代表你不愿再用年轻时用过的饭碗，你有了更洗练的餐具；它也代表你可以用经验与阅历去做更多年轻人做不到的事情，让晚辈们望尘莫及；它更代表你开始不屑再参与赤身肉搏，而是把头脑当做兵器，刀光剑影，羽扇纶巾。

‘you’re old.’ 并不意味着你不再能打，它的意思是，在日新月异的画面里我却只看到从前的倒影，repeat again，and again.《圣经.传道书》里说，“已有的，还会再有，已来的，还会再来，日光之下并无新事。

”意思是所有事物都是轮回的，所有的新事不过是旧事的更迭与演绎，再没有新鲜的，也再没有别的可能，多么的悲观而又绝望，就像一个末世的宣言。

何谓末世？

就是创作者创意枯竭的那天，每一个对自己昨日的重复，都是扼杀，每一次周而复始的轮回，都只为祭奠。

周星驰的头发已经全都白了，记得几年前柴静采访他的时候，他说：“这把年纪”也许没那么好运气遇到相爱的人了。

可是今年看了他的《美人鱼》，那三幅半人半鱼的漫画竟然出自他的手笔，我忽然看到了一个充满好奇的小男孩，他还有很多未竟的梦想，也许他的外表已经垂垂老矣，可是想象力依然让人们为之着迷。

永远年轻，永远热泪盈眶，永远去创造，永远别回头。

======================情节概述====================为了吸引眼球，影片上来就是小高潮，成龙在曾志伟透漏中有关大魔王阴谋的无奈情况下是去了此生唯一至交好友曾志伟。

而后呢，为了把大魔王绳之于法又不负重托与其女儿联手想尽方法获取大魔王的信息，结果阴差阳错半路来了个洋鬼子。

这个洋鬼子手里有能证明大魔王的重要资料，他也是能作证的唯一证人。

成龙去了俄罗斯，二人路上费尽波折终于回到香港了，发现赵文瑄并不是大魔王。

真正的大魔王是并没有死的曾志伟。

这里的剧情就很不严谨，比之《A计划》当中一个眼神都不能落的逊色太多了。

当然，在嘉禾的时候，可以说，他拍电影完全他说了算！

还有，手机不是让王敏德没收了么，怎么就跑到女手下那里？

影光暗加上我眼神不好，看起来是华为手机吧？

指纹解锁部分变成了高科技，这个勉强也可以理解……赵文瑄那么公众的人物被曾志伟一枪放倒完全不考虑后果……总体剧情以及片中动作指数，我给7.5的分数。

实在是能理解“身体力行”和“岁数大了”两个词汇。

比如，16岁的你完全可以打上、下半场的篮球（那个时候的篮球规则）比如，26岁的时候完全可以踢一场“满场飞”的足球完全不停歇；比如，36岁的时候完全可以做20个标准俯卧撑；但是46岁的时候不可能像26岁那样跟兄弟们吹十瓶啤酒；56岁的时候完全不能像16岁那样跑完百米跟没事儿人似的；62岁的大哥在片子开头部分并没有像在《玻璃樽》里以腹肌轮的方式“下去”探头探脑地查看楼下的情况；片尾的花絮部分并没有抓住吊绳（片中道具）一次性越过栅栏……史泰龙先生在《第一滴血4》也不脱光膀子干了；施瓦辛格先生在《背水一战》中摔进酒馆，趴地上半天没起来别人问他怎么了，他只回答“Old！

”（老了！

）最后吐槽一些事儿B的槽点。

一些看官不理解的比如影片的国语配音、中国东北部入境结果是广西、以及蒙古人唱英文歌看法。

个人看法如下：对于还没看的朋友推荐看美版，实在看不到没办法。

1998年《我是谁》全片英文对白，但是是大哥的贺岁片。

我也晕！

整部片所有人都是英文对白，后期中文配音。

为什么？

这是老外导演，老外主演，拍给外国人看的影片。

既然老外想让更多的老外知道中国还有如此的锦绣山河，外景选在哪儿就不重要了。

比如《碟中谍3》是怎么从浦东中行大楼瞬间“虫洞”到西塘的，这个要去较真？

美剧里只要有警察侦破的部分，绝大多数警察都智障，当真是他们傻？

他们既然那么傻是怎么短短200年发展成世界第一强国的？

国语配音有那么难理解吗？

看《寒战2》的时候难道你们看得都是粤语原音？

看发哥《纵横四海》的时候国语配音了你们质疑了吗？

最后说说蒙古人唱英文歌的问题。

一个美国人拍的电影蒙古人唱英文歌怎么了？

有部美剧叫《图坦卡蒙》，剧中所有人物说英语；有部美剧叫《斯巴达克斯》，剧中所有人物说英语！

所有人都在批评这部片子，有的人说成龙老了，有的人说剧情扯淡，有人说范冰冰面瘫。

网上铺天盖地的声讨，作为一名自小看成龙大哥(叫大爷更恰当)动作电影长大的粉丝，所有的观点最终都变成了两个字：心疼。

说实在的，相比于巅峰时的成龙大哥，《绝地逃亡》的确是太不好看了。

剧情推动缺乏逻辑最终的反转毫无惊喜最给人惊喜的，其实要算那群羊驼···就连成龙大哥标志性的动作戏份，都远没有当年是那么行云流水，让人捧腹。

不管多么不服老，不管观众多么不想让成龙老，但成龙仍然老了。

连宣传海报都老态尽显，似乎是一个跟不上时代的爷爷，竭力哄着小孩子开心，让人充满心酸。

主要问题除了商业炒作之外，动作电影本身对于演员高要求，也是成龙作品迅速退潮的原因。

一句话，打不动了。

本来我是不想为这个烂片写影评的，但是刚刚看到一个大v竟然恬不知耻的夸赞这部戏有多棒，我就恶心了，这是得收了多少钱才能夸的出口啊！

这篇影评我不说别的，下三路是喜剧片不可缺少的元素，但我头一次见能把下三路其中一路用的这么极致的电影，但凡要表达男性尴尬就要端出一碗蛋羹（蛋梗）。

原作、编剧、导演眼里难道只有蛋蛋？

一个生殖器附属品竟然在剧中反复作为爆笑梗出现，你考虑过蛋蛋的感受吗？

一、踢蛋！

陈港生去俄罗斯营救康纳，在躲避俄罗斯黑手党的抓捕中误打误撞来到一间工厂。

这就开启了成家帮电影笑料的老路子，成龙以一敌二，打斗中，三人各种互踢。

男人真动起手来打架，肯定是要踢蛋的，第一次端上来的蛋羹，我吃！

二、吃蛋！

在成龙一阵乏善可陈的打斗后，营救任务取得阶段性胜利，两人摆脱黑手党控制后来到火车上，陈港生喂食康纳吃肉，康纳说味道不错这是什么肉，陈港生说：是羊的蛋蛋。

呵呵呵呵，第二碗蛋羹就这么猝不及防的端了上来，就像剧中被捆绑手腕的康纳，观众们也被强迫吃下了第二碗蛋羹！

三、硌蛋！

不多时，二人来到外蒙，康纳借着成龙查看受伤孩子的空挡，偷骑了蒙古男孩的马，三秒后，这货就大喊着：“我的蛋要碎了！

OMG！

”前两碗还没消化，这第三碗来的也太快了，硌蛋这碗羹，煲的是真好，合情合理合乎气氛，一点也不尴尬，一点也不蛋疼，甚至硌出了高潮。

四、顶蛋！

正当我在为频繁端出的蛋羹感到反胃时，接下来十分钟的场景里，导演又再一次刷新了观众的耐受值。

外蒙人围城一个大圈，成龙和摔跤手扭打时落了下风，康纳围坐着喊出技术指导：“顶他的蛋蛋！

”第四碗蛋羹又那么突兀的被端了上来！

五、抓蛋！

当你以为所有的蛋羹都吃完了的时候，一切根本不是你想的那样，成家帮关于蛋羹的做法还有无数种。

在接下来香港黑帮的在广西的追击中，俩人飞身上了索道，成龙一把抓住了康纳的下体，当然这个动作观众是看不真切的，一切的一切都是康纳用英式英语大声的告诉我们的，他喊道：“不要抓我的蛋蛋！

”

以下是灯哥给您普及的科学小贴士：营养学家研究表明，人在一天内食用一个或者两个鸡蛋最佳，所以说，你tm在一部戏里让我们吃了那么多碗蛋羹（梗）骚气不骚气？

导演，不管是人蛋还是羊蛋都tm是蛋啊！

不管你是踢蛋、踹蛋、掏蛋、顶蛋、吃蛋，同样一个蛋，怎么可以用那么多次，观众表示如蛋在喉，难以下咽！

想必成龙对“蛋疼”两字有极为透彻的了解，几十年如一日的对捂裆部乐此不疲，真蛋疼也。

https://gimg0.baidu.com/gimg/app=2001&n=0&g=0n&fmt=webp&src=img9.doubanio.com/view/thing_review/small/public/p224838.jpg图／网络文／路灯

片子刚开始的时候略显尴尬，梗有点老，场面很大设计也很有老香港动作影片的影子。

但是随着故事的展开，虽然故事设计的有的感觉像是要硬要往逻辑上靠吧，但是观众也都懂，反正我是自动忽视了故事上的逻辑性和完整性，就是看两个男主角一边逗趣，一边展示从俄罗斯横跨到香港哈哈哈。

片子展示了很美丽的风景，大山，大河，具有民族特色的少数民族村子等等。

两人在影片中的对话是非常大和密集的笑点。

虽然也是硬要说台词的感觉哈哈，但是真的很有趣。

老外的人设和台词笑点特别多，和木讷的成龙形成了强烈的对比，什么萨曼莎是你的干女儿？

这个国家不是号称有13亿人口吗？

什么你不作就不会死，这个我知道，no zuo no die哈哈哈哈哈。

效果十足。

还有很多精彩的打斗镜头，这个自不必多说，尤其是套娃的设计，开启了整个影片的笑点。

还有夜宿景区，起来两人赤裸相拥被游人拍照，成龙大哥还说拍了别发朋友圈，台词十分接地气。

影片里的范胖表现的也很不错，美美的出场，被绑架的时候打斗的动作相当灵活，看上去还有点活泼可爱。

如果想要放松和朋友家人看一部轻松有趣的搞笑电影，这部电影很适合，但是要过于追求剧情逻辑，那么抱歉了，整个影片的情节似乎就是为了逗你笑硬凑起来的。。

影片中有成龙大哥一贯的打斗场景以及幽默风趣。

这时候的龙哥似乎在打戏方面还能和上世纪九十年代一样得心应手。

影片不能算是一部上乘佳作，却能称得上是部合格的喜剧商业片。

众多明星的倾情出演也让剧情多了几分生动有趣。

整体剧情略有些公路片的影子，成龙和约翰尼二人所饰演角色的逃亡旅程充满了各种笑点。

部分打斗场景也还比较震撼。

成龙电影的特点无需多说了，欢乐、正气、热血，精诚，虽然是以动作著称，但他的电影里从不宣扬暴力，也不混淆黑白，在紧张刺激之余还有很欢乐的笑料。

《绝地逃亡》还是这样，而且和《十二生肖》《天降雄狮》略微的有一点主题先行不同，这一次，成龙真的是回归真我了，演绎的是一个最成龙的故事，角色就是行不更名做不改姓的香港探员陈港生，带着约翰尼诺克斯维尔饰演的新一代逗比展开一场长征，从天寒地冻的俄罗斯到流光异彩的香港，一路上对抗着敌人的追杀，上演了一场又一场笑破肚子的逃亡好戏。

值得赞扬的就是成龙这一次仿佛回到了巅峰时代，无论荒山野外，峡谷、沙漠、草源、山川、峭壁，还是人工建筑火车、工厂、木屋、酒店、街道，处处都能变成他施展功夫的舞台，那些原汁原味的动作戏，信手拈来的武器和笑料，莫不展示着成龙电影的真正魅力，而片中那些迷人的风光，从俄罗斯到中国的旅程中，异域的风情，广西的“泼泥节”，莫不是美轮美奂，给人以清洗眼球的感受。

和其它动作片相比，《绝地逃亡》的贴心之处在于叙事并不复杂，虽然悬念一直都在，但并不会让人感到烧脑累心，而是随着一场又一场的打斗，两个主人公在同生共死之间从斗嘴斗智发展出男人之间的基情，并接近事件的真相，这样的设置很像是一部功夫版的公路喜剧，从头到尾都欢快，让人一边紧张，一边欢笑，并不像之前几部成龙电影还有沉重的情感元素。

成龙说，《绝地逃亡》是他酝酿了25-30年的故事。

大言不惭的说一句，我也动过同样的念头。

很多年前看了一部美国公路片叫《午夜狂奔》，讲一个赏金猎人带着一个证人赶路，沿途要对付黑帮派出的杀手。

该片评价很高，还带动一波同类型的公路喜剧跟风。

其动作与笑点的结合方式，跟成龙电影存在许多相似之处，而罗伯特•德尼罗演的那个身手不凡的冷面笑匠，更与成龙的许多银幕形象大有重合。

十分懂得博采众长的成龙，萌生与这部卖座片相仿的构想，也是十分自然的。

不过这个构想较难实现的一环是，它需要一个白道人物与一个黑道人物搭配才能出戏，而八十年代中期往后的成龙电影，总是孤胆英雄闯天下，要搭档也是龙女郎或师兄弟，黑白道组队不是观众熟悉的，构想迟迟未能成片，有缘可因。

后来风水轮转，成龙冲击好莱坞，他的西片都是跟一个白人或黑人搭档，而且往往是成龙耍功夫揍人，搭档耍嘴皮卖萌，化学反应强烈，此公式被东西方观众接受，正与《午夜狂奔》模式不谋而合，成龙的夙愿终于有一偿之机。

《绝地逃亡》以合拍片的面貌呈现，正适合将《午夜逃亡》改良为成龙版。

一方面，他与一个老外面孔搭档，方便打入西方市场，而中方有足够的掌控权，令得中国上演的故事正如电影所展示的，不会沦为《碟中谍3》拍上海、《变形金刚4》拍香港那样的猎奇背景板，而成为向海外展览我国地大物博的一个银幕窗口，切切实实捕捉到秀丽绝美的自然风光和多样亲切的乡土民情。

在这个亡命天涯的旅途故事里，62岁的成龙演英雄，一如既往的可爱可敬，那些坏人们肌肉再发达，也遵照惯例继续卡通着和无害着。

成龙招牌的干净暴力和谐趣动作，继续以教科书级的面貌出现。

街头追逐和工厂殴斗让我们重温他的经典把戏，新巧思也绝不缺席，比如借用保龄球和俄罗斯套娃，炮制出兼具凶险和笑闹的对打场面。

他近年流露的对大长腿美女PK的爱好，也深得我心，要是这次打得像《十二生肖》一样久就更好了。

我每年都会重看一些成龙电影，尤其是他80年代中后期到90年代的作品，百看不厌。

对比之下，总是满怀伤感地辨认出他近几年的身手迟缓。

但是，哪怕踢腿的速度慢了一倍，哪怕喜剧的比重超过了动作，哪怕做一个翻滚或爬栏杆时NG就会伤筋动骨，只要看他纵身跃过栏杆落地，看他被击中要害后龇牙咧嘴一番，或是对深陷险境的敌人施以援手，还是忍不住的满心欢喜，每一个神情举止里，有的是我的童年。

少年时喜欢成龙电影，是出于一种对高度敬业精神的敬佩，一种对银幕英雄的热血情怀，而如今更多的，是一份羡慕之情，羡慕他体内流淌的电影之血。

只有不灭的热爱和永葆的童心，才能促成这样长久的银幕生命力。

《绝地逃亡》中，成龙悠悠叹道，还没长大就老了，这是他去年出版的自传书名，也是他电影人生的真切写照。

成龙这次的搭档约翰尼•诺克斯维尔，与《尖峰时刻》的克里斯•塔克，《上海正午》的欧文•威尔逊，大有不同。

那俩属于跟着成龙摆弄几招，主要的功能是给成龙这个庄配个谐。

而约翰尼这哥们，也是靠耐摔耐揍耐撕成名的，跟成龙不仅能文斗，也能武斗。

《绝地逃亡》让这个贱贱的美国佬受尽折磨，尤其是套娃工厂那场追逐，仅就情节来讲，他吃的苦头不比爬高窜低的成龙少，后面还有大嚼羊蛋蛋等文静的重口味，比上面两位好莱坞同侪都放得开。

对他来说，这些都属小菜一碟，此君是热门系列《蠢蛋搞怪秀》的主创，以挑战生理极限的无节操恶作剧驰名，各种屎尿屁丢人现眼非人折磨一应俱全，他总是亲自上阵不加特技，相比之下，《绝地逃亡》的这些待遇真是洒洒水。

成龙与诺克斯维尔搭档，也为他爱讲道理的创作习性提供了一个完美的示范。

诺克斯维尔演的是个江湖伎俩丰富的赌徒，一次次略施小计，从成龙的扣押中逃走，又不断遭命运捉弄，让成龙不费吹飞之力占回上风。

前半段的故事中，这样逃脱与反逃脱的斗智，提供了很大一部分的故事趣味，让观众对“好人受眷顾”印象深刻。

两人赤身裸体睡觉时，成龙睡在诺克斯维尔后面，更是呼之欲出地指明谁在掌控大局，是谁把谁睡了。

成龙电影的动作设计与时俱进，讲道理也在推陈出新，如今他不再像《警察故事》、《奇迹》那时，用大段台词来把道理说出来。

《绝地逃亡》更是近年来说教味最淡的成龙片，完全用情节揭示，忠厚如何笑到最后，狡猾如何自砸脚背，非常潜移默化就把善恶有报的道理说清楚了。

有人觉得成龙电影天真，这恰恰是他叙事高级的地方，用最娱乐的手法，承担起教化观众向善的使命。

情节中有两个隐藏反派。

第一个比较好辨认，第二个需要动点脑筋。

映后的互动环节里，成龙交代，原本没有这样悬疑设定，情节跟他的老片一样，平铺直叙。

片方根据年轻人的观赏口味，才调整出抖包袱的剪辑版。

哪一种更高明，当然没有标准答案，但我们无疑可以通过目前所见，去遐想那个更质朴单纯的版本，并借此追忆那个当打之年的成龙，和他那些用了心去做、拿了命去博的不衰经典。

这年头打情怀牌的电影满天飞，但所谓的情怀下包藏的多是商业欲念，《绝地逃亡》没有拿情怀说事，不卖弄什么旧人旧事，也未秀出什么旧梗彩蛋，却不动声色地弥漫出我们怀念的味道。

（文/方聿南）

大概千禧年之后，就不曾对成龙的电影有过什么期待。

但这些年屡创新低，直到烂到这个程度，实在是刷新了极限。

整部电影的风格是这样的

标准的成龙风格，演一个好人，却像只猩猩一样地奔跑、打斗。

所不同的是，成龙真的老了，即使当年招牌的耍猴一样的打斗，也像一只垂暮的猴子一样了。

掺杂了一些风光片然后再加上双主角设置最流行的搞基

大概就是这样了。

至于剧情？

WHAT？

这垃圾片还有剧情？

全程都是WTF什么样的傻逼会做这种事。

为了做一个坏蛋连亲生女儿都不见将近十年已经够扯了，解码从乱码中看出图像，追捕一个人从俄罗斯到蒙古到横穿整个中国，全程用车用马用腿就是不坐飞机不坐火车……但凡在编剧方面有一点追求，都不会写出这种烂到家的剧本来。

双男主设置是成龙从上海正午、尖峰时刻开始爱上的设定，我不能理解搭上一个一线不够二线有多的老外，如何能够开拓海外市场。

但是如果试图在双男主的设定下加上搅基的元素，那对不起，麻烦认真学一学人家，不管是抖森还是卷福，搅基能收获喝彩最基本的要求是要帅要有气质好么？

一个都称不上中年大叔学人家搅基，只能开一些my ball 之类的三俗玩笑。

全片唯二的看点，除了范冰冰，大概就是几位打女了。

无法理解这样的片子能收获的票房，在电脑上看我尴尬症都犯了几度不耐，如果去电影院贡献票房我一定会把肠子悔青的。

相比之下我觉得白幽灵传奇都没那么烂了。

至于什么人会喜欢这样的影片，喜欢这片的人会喜欢什么样的片，豆瓣实在给出了相当客观的推荐：