黄雀

佛爷有充分的理由除掉阿兰或者财神。

佛爷也最擅长制造这种意外。

至于被电死的是阿兰还是财神，在佛爷看来，好像都行。

阿兰死后，财神到佛爷这里认错，承认一共就单干了两次。

这两次，一次是小卡片智赚汉代青铜马，另一次是配钥匙去林总家里掏空保险柜。

这两次的共同点：36D美女主动搭讪，仙人跳。

眼角膜这次，是阿兰一个人完成的，阿兰得手之前，财神可能都不知道。

同样带着一个36D美女搭讪的标签。

阿兰这个套路，比起黎小莲策划、佛爷掌舵的服装商人货款案、外币案，相对来说，特征太明显，技巧性太拙劣了。

阿兰还用36D美女的外形在摄像头底下销赃。

阿兰和财神还自作聪明，贼喊捉贼，故意报火车站之外的警，避免进入火车站反扒大队的侦查视线。

——结果郭鹏飞算到了他们会有这一手，提前布控，成功总结了美女搭讪的特征，让各趟列车的同事都留意一下「垫诈美女」。

以上这些行动，导致佛爷以后很长一段日子都不能再用阿兰当「垫诈美女」了，甚至，阿兰自己再出去钓凯子，也很容易被抓，继而牵连到佛爷。

所以佛爷开会，四人到齐，佛爷宣布休息一阵子。

而林总保险柜这次，阿兰和财神是明确收到佛爷让休息一阵子的指令之后单干的。

这是引爆佛爷的第一个雷管。

佛爷的控制欲非常强。

他喜欢那种把手下人玩弄于股掌之中的掌控感。

对黎小莲、阿兰、财神，新来的四眼，以及反扒专家郭鹏飞，佛爷都是这种心态。

1988年的佛爷锋芒毕露，艺高人胆大，他成功在广叔理发店偷到一把剃刀，成功出道。

可惜，广叔只说偷到理发店的东西可以出道，却没说出道之后还会被竞争对手监视、打压。

丢掉右手小拇指后，佛爷学会了藏拙。

扮猪吃老虎，培养自己的班底，和广叔的业务划清界限，绝不冒犯，并且，按月到广叔的理发店友好磋商。

就这么过了十六年。

第二根雷管，是财神和阿兰的地下情。

佛爷的占有欲和报复心都很强。

佛爷对黎小莲，嘴上说，我这人脑子笨，多亏你当我们的团队大脑，转头直接冲到黎小莲家里虐泉。

这一点足够看得出佛爷破防之后，会疯狂报复。

同理，当他潜入阿兰家里的时候，首先看到阿兰家里一如往常的窗明几净，井井有条，佛爷的眼神是带着一丝欣赏和欣慰的。

进入卧室，拉开抽屉，看到只有二弟才能穿进去的「雨衣」，佛爷破防了。

这种破防，既有「我与将心向明月，奈何明月照沟渠」的不甘和失望，也有老父亲发现自己闺女跟人滚床单之后的无奈与落寞。

然后等他从衣柜里翻出了财神的衬衫马甲，想到自己辛苦培养的蝴蝶兰被自己养的看门狗给嚼了，这种破防就完全变成了愤怒。

佛爷离开阿兰之家后，阿兰和财神都在家。

阿兰接到短信去茶餐厅收到了鲜花和生日祝福，这时候财神在家。

财神去医院看望母亲，这时候阿兰在家。

财神回来之后，阿兰去浴室洗澡，触电身亡。

佛爷的漏电设计，并不能保证财神和阿兰谁先洗澡。

除非财神这人不爱洗澡，十天半月才洗一次，且佛爷也对此心知肚明。

1.警察除了郭京飞出了主意，其他人的工作都是蹲点抓人，没有使用脑子的情节。

花姐的主要镜头都集中在对剧情没有推进的家庭生活上了。

2.最后佛爷医生明知道被盯上了还要硬抢奖杯太降智了，明显就是为了让他们下线。

3.太多厕所镜头了，导演好喜欢拍男的尿尿，然而对剧情没有推进作用。

4.方慧这个角色莫名其妙的，前面铺垫以为她是需要被解救或者是什么幕后黑手，结果是攀上高枝但不和家人联系的女强人，很奇怪的人设。

5.出现的角色太多了，加上时间线一直来回换，看起来很累。

6.眼角膜都惊动这么多领导了，第一次和医生配合抓捕的时候只出了李红旗和郭鹏飞两个警察啊。

7.不知道是年代问题吗，整个剧里都没有出现用指纹，DNA，法医，化验等技术操作，最先进的技术就是查监控，其他就纯靠现逮，逮不住就没法定罪。

总体来说，和小偷有关的情节拍的比较好，看得很爽，但是警察方面拍的太弱了。

这几年，编剧王小枪风生水起。

他的国安剧《对手》，首次将镜头对准了“潜伏者”；《县委大院》让他摘得白玉兰最佳编剧（原创）奖。

查一下豆瓣，他的待播剧有五部之多。

这些剧里，我一直期待《黄雀》。

《黄雀》沿袭了《小大夫》《对手》的“铁三角”组合，编剧王小枪、导演卢伦常、总制片人张海东。

《黄雀》又是一个和“铁三角”过去不太一样的作品。

和王小枪过去写的剧本不太一样，和卢伦常过去拍过的剧也不太一样。

《黄雀》是一部反扒剧。

故事从反扒警察的视角展开，讲述了一群警察和三伙盗贼的故事。

《黄雀》的剧本，王小枪写得很恣意。

张海东说，“我能拿到小枪的剧本去拍戏，已经比很多人幸运了。

”《黄雀》的故事从1994年讲到2004年，主脉络在2004年，每一集的片头，都会闪回到上世纪90年代。

2004年时间线，是郭鹏飞（郭京飞饰）中年迟暮的自我救赎；1994年时间线，郭鹏飞初生牛犊一般浑身是胆。

不同的年代，有着不同的面貌。

目前《黄雀》正在后期制作中，前不久，笔者提前观看了部分内容。

这是一部很难用言语定义的作品。

它与市面上现有的刑侦剧略有不同，与传统认知中的公安干警也有差异。

它有偷窃奇观，有诡谲梦幻，也有幽默戏谑。

人人有自己的执念，处处见生活的苦涩。

揣着疑惑，我和张海东聊了聊。

下文，是《黄雀》总制片人张海东的讲述。

最大的“贼”是时间《黄雀》的故事，是2021年定下来的。

如今的市场，大家都想做出稀缺性，都在努力寻找比较独特的题材去展示。

和编剧王小枪老师、卢伦常导演合作完《对手》后，我们就想下一部开发一个什么样的项目，既能延续之前那种独特的题材展现，又能让观众有新鲜感。

聊着聊着，《黄雀》出来了。

《黄雀》是刑侦剧，但又有别于传统的刑侦题材。

它讲的是一群反扒干警和盗贼团伙间的较量。

反扒题材近几年国产剧没怎么拍过，甚至很多年轻的观众都不清楚反扒干警的作用。

现在小偷少见，反倒是电信诈骗很猖獗。

《警察与小偷》反扒故事有着先天的冲突性，陈佩斯和朱时茂演过一个小品《警察与小偷》，三十多年过去仍然很经典。

《黄雀》从题材上是新鲜的，不会让观众有审美疲劳。

从内核上是普世的，我们不只想拍警与贼斗智斗勇的奇观，更想展现一种盗贼众生相，展现这群贼的前世今生，展现偷盗背后的社会变迁、人性选择和命运使然。

内核比外壳更引人入胜。

我们希望挖掘出一些人性上深刻的东西。

最大的“贼”是时间。

时间不知不觉间偷走了你人生中很多宝贵的东西，可能在当下你感觉不到，你紧紧抓住的是彼时认为最珍贵的东西。

当你回过头去看，才发现你紧握的那些东西，远不如昔日不起眼的、流失的东西来得重要。

《黄雀》是什么意思？

可能很多人会脱口而出，“螳螂捕蝉，黄雀在后”。

我觉得这个名字就很容易叫得响，能给人无限遐想。

无论螳螂多狡猾，黄雀总能在后面致命一击。

它也突出了我们公安干警的智慧和勇敢，无论盗贼的手段何等巧妙，总会有更智慧的人抓捕、审判你。

古义上，黄雀也有通达的寓意。

24集，拍满150天《黄雀》一共24集，AB组加一块拍了150天。

拍这么久主要有两个原因。

首先就是拍摄上困难。

《黄雀》有两个故事节点，主脉络在2004年，距今已经有二十年了。

你要展现二十年前的风土人情、市容市貌，美术摄影上就要下很大功夫。

再加上我们是实景拍摄，故事主要发生在火车站站前广场和站内，具有那个年代气质的火车站，正常运营且符合拍摄条件的少之又少。

美术组千辛万苦，终于在长沙找到了。

它保持了二十年前的风貌，肉眼可见的年代感。

它又正在运营，有自己的生气和活络。

我们的导演非常满意。

除了火车站，还要还原那个年代的着装、物件，甚至连打招呼的方式都要注意。

但你不可能真的拦停火车，让乘客换乘其他交通方式。

我们仿照着二十年前的样式，买了节一模一样的火车。

顺着这节火车，美术组又做了四节车厢。

也有人劝我，搭一节车厢，剩下的用特效做更划算。

但搭出来的景和真实的火车质感确实不一样，实拍的纵深感特效也传达不出来。

可能透过荧屏没那么大差别，但为了让演员可以全身心地沉浸进去，我们做了最大的努力。

第二，主创团队有着强烈的艺术追求。

小枪老师的每一个剧本都在进步，在他的赛道，他是没有竞品的。

别人刚想模仿了，他又转换到别的题材了，但他始终在挑战自我的天花板。

你要是看过剧本就知道，故事的场景非常飞。

一会在东北，一会在南方，一会又到了太原的大院。

小枪老师的剧本已经写得很潇洒了，导演二度创作时又赋予了更多艺术价值。

卢伦常导演是香港大学历史系毕业的，但我认为她有很强的理科思维。

她也说，每一部作品都希望比上一部更进步一点。

导演很像新生代网剧导演，对一切科技、时尚产物充满了兴趣；但她又比新生代导演多了实践技巧。

第一集有场飞车戏，我们拍了整整一天。

导演待在镜头前，一整天就拍那场戏。

说实话，那场戏对整部剧有什么决定性作用吗？

可能没有。

但只要她愿意创新，我愿意给导演这个时间，哪怕牺牲一些进度。

《黄雀》又是老熟人合作。

不只是导演、编剧，包括摄影指导和美术指导，也都是老朋友了，节省了很多磨合时间。

但从另一个层面来说，编剧、导演、其他主创团队会为了创作有各自的坚持，作为总制片人，需要协调取舍的事项有增无减。

我的任务就是给创作者提供创新的环境，合理的都能满足。

郭鹏飞是照着郭京飞写的除了秦岚老师，其他演员都不是第一次合作了。

我们公司做项目的特点，就是挑选演员时坚持选契合度高的。

甚至剧本创作的过程中，就把演员选定了。

比如郭鹏飞，就是照着郭京飞的人物素描写的。

小枪老师和郭京飞私交很好，所以这次角色也不叫李唐了，直接就起名郭鹏飞。

我们管他叫“大鹏”。

《黄雀》演员的敲定很顺利。

一来是角色很吸引演员，二来他们也愿意用自己多年的功力尽可能诠释人物。

包括京飞这次也有了很大的突破。

京飞这次演的又是个“窝囊废”。

事业无成，感情也不顺。

但他有一颗正直的心。

他不是顺撇的、传统的，他有自己不如意的一面，也积极面对生活。

京飞为角色注入了很多幽默的属性。

正因为熟悉，所以现场氛围很欢快。

很多有趣的设计，都是现场碰撞出来的。

有时候这边你刚做了个动作，那边直接一个眼神跟上，人物顿时活起来了。

京飞是个开心果，在现场总讲段子。

秦岚老师也很活泼，大家合作非常融洽。

祖峰老师这次演了个和过往不太一样的角色，上来就给了观众很大的惊喜；李唐（陈靖可 饰）这个角色和年轻时候的郭鹏飞有点像，初出茅庐、一身是胆；花姐（郭柯宇 饰）听名字像大姐大，其实是个英姿飒爽的女警察；还有王浩信，这次演了个贯穿主线的坏蛋，他的一些行为估计不少人会看得咬牙切齿。

我们这部剧里，还有很多老戏骨加盟，他们看完剧本后二话没说就同意了。

《黄雀》的创作离不开爱奇艺的鼎力支持。

爱奇艺是真正懂戏剧创作的，平台对市场和普通观众的观察比我们更敏锐，会针对性提出一些意见，让剧本更面向市场，走近普通观众。

《黄雀》准备拍五季，第二季回太原。

小枪老师是山西人，对太原很熟悉。

原本的计划是，广州开篇，太原是第二季，第三季是哈尔滨，再去四川，最后结局回归中原。

《黄雀》的故事是沿着列车前行的，每个地方的风土人情完全不同，换个地域就相当于换了另外一套故事，甚至可以和当地的文旅结合。

【文/马二】

灾难级的电视剧。

不擅长理顺逻辑，就拍拍情景肥皂喜剧挺好，非要拍刑侦，谍战缺乏常识:抓到人不戴铐，不各个击破。

把坏人凑一起合影？

广场不管杀人抢劫打架急救，警察永远不上，什么时候坏人跑了，什么时候追，还都追不着？

警察换过肝欠过钱打过架出过幻觉，还不治病，天天去小诊所蹭蹭不进去，就这样还得什么任务都得上，替贼养孩子，捐款，化缘，没医保呗？

还是没人了？

警察得罪你了？

所有小偷都有个悲惨童年，咋的？

180帅哥童年不幸就得当贼？

找个班上面试还卡童年幸福吗？

能力弱就别搞这么多线，时间不一样，发生地不一样，人不一样，长得还都一样。

没群戏没群像没调度，你弄这么多人物是图啥呢？

为了凑136张麻将牌？

讲22集小偷，最后成抢劫了？

面子呢？

偶像包袱呢？

脸都不要了？

好好拍家有儿女，刑侦别来沾边

闲话不提，美食专题，纪念李红旗。

1、李红旗·辣椒拌米饭。

《黄雀》是在长沙拍的，但荔城实际上对标的是广州。

长沙吃辣，广州不吃辣，李红旗设定是北方某吃辣地区的人，花姐是煲汤省土著，所以剧里李红旗吃米饭哐哐拌辣椒酱，这个点其实也算李红旗要魂归故土的flag。

鉴于李红旗也爱吃醋，但不是湛西人，那大概率是陕西了。

大结局花姐说要出差两三天，路过郑州倒车，感觉就是去陕西方向给李红旗老家送骨灰，唉。

2、大源·过油肉、刀削面郭鹏飞是湛西大源人，对标山西太原。

剧中多次出现了刀削面。

大鹏在师父家蹭吃蹭喝的时候，师父让他给做过油肉，确实师徒如父子。

找到方慧，眼角膜交易完成之后，大鹏死乞白赖把方慧拉进一家山西面馆，正宗陕西味，手工刀削面，吃面不吃蒜，香味少一半。

桌上的三个菜里，肯定有过油肉吧。

可惜方慧只要了一小碗米饭，且一口没吃。

这里看得出方慧一点都不怀念故土，更不怀念故人。

3、荔城·荣升楼和住家菜2004年的主线是从李唐从荣升楼买早饭开始的。

佛爷team，花姐，方慧，广叔大家都来过这里。

方慧吃惯了这一口，即便要和意中人姜吉峰出去吃龙虾了，也要假模假式在家煲杏汁猪肺汤。

姜吉峰嘴上说正啊正啊，但是决定去光明酒家吃……

再加上方家做饭的是老方和小鹏，可见呀，方慧厨艺，很烂，但别人夸，她信。

这种人接受不了真心实意，只喜欢被夸着哄着，性格决定命运。

姜吉峰这个角色令人讨厌到爆炸，同时咱得承认，王浩信的演技也是没的说。

4、忠兴·火锅忠兴应该是重庆的谐音，或者是重庆忠县的谐音。

小说里好像提到了外乡三兄弟是奉节的。

重庆人走到哪都得带着火锅，所以他们租了房子第一顿安家饭要吃火锅，小痦子给小春放糖衣炮弹的时候也是吃火锅。

全是素菜，唉，三兄弟是荔城宇宙日子过得最苦的了吧。

5、嗦粉·可能是长沙吧花姐的老公真的是好男人，除了有一颗不接地气的创业心。

白眼狼养女跑路，跟花姐吵架，花姐老公出来打圆场，说，走，爸带你去嗦粉。

嗦粉这个说法，在2004年的时空里，应该是长沙方言无疑了。

可是花姐夫的京片子+东北口音说出来，实在不敢笃定就是长沙。

如果是长沙的话，嘿嘿，花姐还挺擅长让网友来荔城奔现和定居的。

以上。

眼前一亮的犯罪片，对小偷扒手这个最司空见惯的职业的展现令人耳目一新，高频剪辑，神之专场，以及把本地惯犯、外来抢活和高智商兼职融合展现，而且不是一刀切只塑造反面角色的狰狞面目，都把他们当一个活生生的人呈现，他们的过往遭遇，怎样走到这一步，又是如何殊途不同归的，郭京飞的窝囊废人设再次立稳，破案的情景带入分析在国产悬疑犯罪剧里罕见，有英剧那味了，祖峰老师的佛爷，稳准狠，把犯罪大佬拿捏的很死，秦岚隐忍克制，被命运胁迫，最后终于挣脱枷锁，踏入正义的那一面，花姐也很让人动容，能用包荣与爱抚养罪犯的孩子；除了结局有点虎头蛇尾，刻意英雄化主角形象，其他真的很不错！

《黄雀》已经超点大结局了，但小说只同步到了第20集的剧情。

直奔主题，这篇聊黎小莲和佛爷的团队：1、阿兰之死。

剧版大结局给出了佛爷承认自己设计意外导致阿兰触电身亡的情节。

小说版的不同之处是，佛爷、阿兰单独聊眼角膜的时候，佛爷说：我也不知道你住哪，你那容易停电吗？

剧版佛爷在1988年第一次搞「意外式盗窃」之后去阿兰家里把阿兰打成了猪头。

2、小说里佛爷「意外式盗窃」的想法和实施，应该是早于黎小莲入伙的。

佛爷给阿兰庆生的时候提到过一个「潮哥」，是团队的淘汰者，他因为擅自行动被追捕，情急之下跳楼摔断了腿，又不听劝不去大医院，信偏方，最终成了残疾，没法再吃这碗饭。

按照佛爷的尿性，潮哥摔断腿应该也是佛爷设置的惩罚项目。

3、财神之死。

小说里多了两个细节：①财神死之前想通了其中关窍，「也不知道今天这里怎么这么多人」，说明追打财神的热心群众也是佛爷的安排。

②黎小莲赶过来是真的想救财神，但「都是徒劳」，财神临死前用最后的力气握了黎小莲的手，黎小莲感到「悲凉」。

这段描写，足以证明黎小莲没有想杀人的意思。

4、佛爷上头黄金杯。

剧评区很多人在骂群贼围猎黄金杯这个大底的荒诞。

小说中早有铺垫。

1998年，佛爷偷了广叔的剃刀，到广叔的人噶了佛爷小指，中间还安排了一段佛爷偷遍各个片区的情节，佛爷很潮，出场的时候，大热天不但留着长发，还戴着霹雳手套。

佛爷喜欢收集新鲜玩意，他甚至「放弃了唾手可得的钱包，足足跟了三条街」，只为偷到一个小孩手里的玻璃吹壶。

大约是用吹糖人那个工艺，吹的玻璃壶，北方「琉璃不对儿」，感兴趣的可以搜一下。

所以佛爷对希望足球杯上头，是他的本性使然。

5、方慧到车站送眼角膜赎金，被佛爷晃了一下眼睛。

剧版用的是小镜子。

小说里用是强光手电。

小说更合理，佛爷不能保证自己站的地方一定有强光，万一阴天呢。

6、年龄。

剧版阿兰肯定比黎小莲小几岁。

黎小莲1988年丢了弟弟，1989年在荔城医专读书。

阿兰1994年在荔城读书的时候黑化。

而1988年的时候，财神在读小学，写同学录说明是毕业班。

3年初中，3年高中，6年后是读大一的年龄。

财神是学弟。

小说里并没有阿兰被渣、被霸凌的这段故事，所以阿兰的年龄比较模糊。

黎小莲1988年的时候16岁，2004年32岁，而财神是「30来岁」，说明财神、黎小莲同龄，阿兰反而更像姐姐。

最后，小说只更新到20集，后面还有4集。

剧版最后4集太特么香港警匪片了，不好看，希望小说版能好看一点，接地气一点。

在小时候的印象里，那种南方比较大的火车站环境，跟剧里2004年的荔城站几乎一摸一样。

那时候还没有跟机场一样宽敞明亮的高铁站，也没有现在可以让大多数人不用再去火车站通宵排队购票的12306，只要准备乘坐火车出行，大家的精神都会高度紧绷起来，尤其是带着大量现金和贵重物品的旅客，但大部分人经过长时间的长途旅行，即便百密也难免一疏，所以对于小偷们来说，那个年代的火车站简直就是偷窃行业黄金时代的聚宝盆。

在一些流动人口较大的省会车站，不同的团伙甚至划分了势力范围，如果有谁“过界”了，还会引发肢体冲突。

小时候有次跟父母去南方某城市走亲戚，坐的还是那种可以开窗户的卧铺车，当火车即将经过某枢纽城市的时候，会有乘务员过来挨个提醒要把车窗都关上，等火车出站以后再打开。

到了要去的城市，一出火车站就看见很多人在围观两伙人打架，据那边报摊的摊主说，是因为其中一方的小偷多次越界，导致两个小偷团伙积怨最终大打出手，因为急着赶时间去亲戚家，也就没看后续了。

那场景给我当年幼小的心灵留下很深的印象，很小就明白这些人不好惹，如果去火车站要尽量躲着点。

所以本剧这种偏暗偏蓝的配色，很容易想起起当年印象中的对南方老火车站所见所闻的感受。

那时候车站广场除了小偷，还有各种各样诈骗敲诈勒索的套路。

剧里那个故意掉钱包的双人团伙的套路都快成了各地诈骗犯的教科书了，还有那个五块钱给打火机现场灌油的，也是经典的诈骗案例。

那时候甚至抢夺也是家常便饭，南方某省很多本地人外地人在路上都不敢随便接打电话，女士戴金耳环出门还会导致耳朵被扯破，甚至落下残疾。

各种各样的偷骗诈抢，几乎成了那个年代每个省会火车站的标配，那些人吃准了火车站流动量大，很多旅客没办法在火车站报警跟他们耗时间的心态，所以都肆无忌惮，如果受害者敢反抗，还会受到隐藏在旁边的同伙暴揍。

那时候反扒民警也很难，没有可以随身拍摄的执法记录仪，虽然他们都知道这些常年盘踞在车站和广场的小偷骗子，但每次抓住了以后，要么是因为案值太小够不上拘留，要么就是受害者着急乘车没法指认，还有万一小偷随手扔掉赃物，即便抓住了也不好惩处。

而且当年有些地方的铁路警察和站广场以外的地方警察之间的管辖区域分界线也被小偷骗子们摸得清清楚楚，一旦被发现立刻越界跑路，而警察越界执法还得走审批手续，等于是得驾好了大炮打蚊子，所以那时候的反扒，尤其是火车站的反扒，就是费力不讨好的工作。

如今我们买票可以12306，不用再去售票厅拥挤排队，去车站可以地铁直通，不用再经过铺满各种套路的站前广场，很多新修的高铁站也是宽敞明亮，里面到处都是监控探头，别说小偷小摸了，即便是捡到他人遗失的财物，如果没有及时上交都很快会被警察联系。

可以说，如今乘坐火车（动车）的环境跟二十多年前比有了翻天覆地般的变化，但那个乱糟糟的时代本不应该被遗忘，那些曾经像郭鹏飞李唐花姐等在反扒一线努力工作的警察们的努力更应该被铭记。

这个剧一共有二十四集，在第四集就把秦岚饰演的女反的身份展示出来了，后面的二十集里如果没有令人意外的反转的话，剧情可能会比较平淡，先给个四星看看再说吧==================================================================看到第十集更新一下剧情主线已经开枝散叶了，多线叙事每条线都不拉跨，节奏也没掉链。

尤其是黎小莲给丢钱母子看病误以为手机被偷的剧情，反转的挺好，如果能保持这个水准，开分怎么也能在7.5以上==================================================================看完全集再更新一下跟前二十集剧情相比，结局确实有点崩。

首先抢奖杯就有点荒诞，就算是大力神杯撑死了也就百八十万块钱，在房价开始起飞的2004年，连套市区的正经房子都换不下来，为这么点利益就拼命，至于吗？

如果换成一个价值连城的超级国宝文物，任何一方弄到手都可以后半辈子跟家人衣食无忧，这样会比较合理。

李唐开枪打黎小莲，本来以为要来个超级大反转，比如李唐是佛爷安排潜伏在公安内部的内应，在最关键时刻才会出手。

结果搞半天就是开枪打错了。。。

真有点无语，大陆警察在遇到非持枪犯罪嫌疑人的时候，即便是情况紧急必须开枪，第一枪也是要朝天警告的，警告无效才能射击疑犯的非致命部位。

李唐上来直接救给黎小莲一枪，是属于违规兼误判，现实里至少也得是停职或降职，如果造成嫌疑人（非杀人放火投毒等恶性案件在身的）死亡的，搞不好自己也得被判刑，至少警察生涯得到头了，李唐在大雨里开枪前没想过这点？

还不如把剧情安排成李唐无间道，等郭鹏飞醒来以后，黎小莲中枪受伤昏迷，佛爷消失，然后李唐告诉他，他和佛爷打斗其实只是药物造成的幻觉。

最后黎小莲在医院的剧情可以改成：李唐前脚刚走，香港医生后脚就进了黎小莲的病房，把打火机拿出来的时候，俩人相视一笑，然后黑屏剧终。

这样本剧至少能在8.5分以上。。。。。。

说一点电视剧之外的事，我自己的一些亲身经历。

小偷可以说是改变了我们一家的命运和生活轨迹，这一点都不夸张。

2004年刚来深圳的时候，就被偷了手机。

那时刚毕业，为了找工作咬牙买的一部诺基亚，一千块左右。

这钱是父母在东莞工厂每天上班十几个小时赚的，当时家里为了供我读大学的债还没有还完。

当时的情形已经不记得了，但我清楚地记得手机被偷后的那种绝望和无奈。

没有报警，因为这样的事情太多了，时时刻刻在深圳的大街小巷上演。

那是身边的每一个人都有过这样的经历，大家甚至开玩笑的说：没有被偷过手机都不算来过深圳。

后来学会了走路靠里，无论背包或者挎包都要抱在胸前，手机上要栓绳，裤兜里只放卫生纸……如果哪一天，卫生纸被偷了，还会很开心的和别人分享：今天那个小偷到倒霉了，只偷到一堆纸巾，哈哈哈。

改变我们整个家庭轨迹的事情在2005年，东莞打工的父母和弟弟住的租屋里，第三次被偷了。

前两次没有偷到什么值钱的东西，锅碗瓢盆都没有放过。

第三次，电脑被偷了。

这部电脑是我上班后攒钱买给弟弟的，华强北配的，五千多。

是我两个月的工资了。

因为不想弟弟一直在工厂里打工，想他用电脑学点东西，以后能有更好的出路。

没想到一个月不到，就被偷了。

没有经历过的人很难理解这件事情对全家人的打击，感觉就是快爬出泥沼了，却被人当头一棒子打回坑底。

他们对东莞彻底失望了，于是来深圳投奔了我，然后就是找工作，上班，换工作，自己创业，居然立住了脚，闯出了一片天。

二十年后的今天我们都在深圳成家立业，站稳了脚跟。

日子过得不算好，也不算差。

后来我们经常开玩笑，如果没有那个小偷，他们可能会一直在东莞工厂打工，然后在老家县城买套房子，父母会成为留守老人，孩子就是留守儿童，所以应该感谢他。

当然这是玩笑话，小偷只想偷东西，只想不劳而获的赚钱，并没有一点点要激励我们去大城市发愤图强的想法，我们今天的生活全是自己一步一个脚印走出来的。

然后到了今天，治安好到我们已经忘记了当初的样子。

手机随便放裤兜，包的拉链拉不拉都无所谓（还会有人提醒），人挤人也不怕被偷，小孩子更是一点防盗的意识都没有了。

手机甚至丢过两回，都找回来了。

这在以前是不可想象的。

这一切都归功于我们的政府，下决心大力整治。

这就不展开说了。

所以没有经历过被偷之后的绝望和无能愤怒，就不要去同情ta们。

每个人都过得不容易，特别是那个年代，但不是人人都会去做小偷。

这就是他们不值得被同情的理由。

不劳而获最容易，也最不容易，长期的不劳而获会抹杀掉人身上所有的美好品质。

说回电视剧，虽然叙事和剪辑有点故弄玄虚，结尾也很潦草，但整体很好看，值得看下去。

每个人物塑造得都很好。

每个故事也很精彩，只要用心去看，能看明白。

每个人的演技都不错，很入戏，很自然。

但秦岚作为女主，还是差了口气。

台词差，医美痕迹太重（那两条韩式永久眉真的太出戏了），微表情几乎没有，情绪表达也不好。

看得出来她在用力的演了，特别是火车站找到弟弟的那场戏，很放得开，但妆容太不符合身份，没能和当时的环境和人物融合。

群演们太给力了，真的。

没有一个拉垮的，连食堂的大叔都是演技派。

佩服导演能找到这么多演技好的人，也欣慰还有那么多演技好的演员。

老实说，对第二部没有什么期待。

前面铺垫了那么久的故事，结尾太潦草。

第二部还能写出什么故事来，很难说。

眼角膜倒是物归原主了 但是警方没有破案 还是让盗窃团伙得手了 李红旗辛辛苦苦蹲了这么多天 都白费了🤕讲小偷就讲小偷 干嘛还要杀人呢 而且越杀越多 感觉都快成黑帮复仇了😱佛爷的人设崩了个稀碎 之前明明走的是高智商路线 几人配合、制造意外不就是为了最大限度自保、好脱罪吗？

怎么就丧心病狂开始杀人了？

偷点东西还有可能逃得了 杀人也能吗？

这根本不是一个级别的😓而且挑拨那两帮人互杀 这个点明明很好 就让他们背锅呗 自己干嘛也动手呢？

还把四眼拖下水 明明知道四眼是个不定时炸弹 还想往他身上栽赃？

跟他又没有任何情感基础 还能指望他大义背锅吗？

他要是被抓了 反手就把所有人都供出来 他要是被杀了 身上还背着那么多的证据 也得全窝端啊 利用他没有一点好处 实在是步臭棋！

还有明明知道警察都盯上自己了 还不赶紧跑 居然还敢明目张胆抢劫奖杯？？

非要跟警察硬刚 是生怕抓不到自己吗？

一个个的仿佛智商有什么问题😅而且居然还想杀警察？？？

我真的拜托了 不会以为只有郭鹏飞一个人知道他的底细吧？

人家都在布控了喂！

还有这帮人每次都去同一个酒楼里吃饭 不可能没有人见过吧？

这也太容易暴露了 郭京飞出现幻觉的设定根本没用上 玩这么大 我还以为要搞精神分裂呢 结果黑不提白不提的 就这么混过去了 好歹也收个尾呢😮‍💨寻找前女友的线也怪怪的 跟主线没有关系 又拐传销上去了是什么鬼？

只是为了铺垫第二季？

警察各有各的家庭困境 没毛病 可是几条线都讲的不咸不淡的 要么就别提 浪费时长 要么就好好讲 讲的精彩一些 还不如讲一讲警察的职业病 花姐看谁都像小偷 怀疑到养女头上 然后来个母女大合解 至少有点讨论度吧 这一块还不如《对手》 段迎九两口子又吵又闹 看得人酸酸甜甜的 印象很深（当然有可能是演员的功劳）几个小偷的前史也有点儿想当然 被人冤枉过 被人欺负过 就要去当小偷吗？

难道人家那些被偷的被抢的 就活该吗？

而且谁欺负你 你就报复回去 这样好歹让观众有点爽感 可财神怎么到了同学聚会上就不出手了呢？

光逮着无辜的人欺负可还行？

财神这个形象搞得这么猛 还以为是个狠角色 没想到这么怂 好失望😩不过演员每个都好棒 摄影和剪辑也很好 不忍心降分 就这样吧