龙三和他的七人党

有时候能坚守一件事情一直到老，无论对错与否总归是老有所依的一种表现。

老家伙们基本都是老无所依、穷困落魄，但是始终没有放弃自己的正义，自己的追求。

片尾梦想着做神风队的飞去了航母，梦想着做老大的阿昌刺伤了两个喽啰，麦克一直拿着枪等等.....老无所依老有所依，北野武确实是一反常态的像我展示另外一种黑帮。

诈骗碰上黑社会。

掏出一堆当年混黑社会时留下的宝贝。

各位好汉的当年勇。

茅坑的茂吉。

分数高低定谁来当老大。

杀人10分，伤人4分，蹲监狱每年1分。

右翼老头。

因为混黑社会留下的两根断指，赌马的时候误将“5、5”买成“5、3”。

年迈的神风少年队机降美国航母。

带着茂吉的尸体劫公交车追奔驰。

让我感触最深的一幕，结尾处龙三等人被警察抓住时脸上一副合该如此的表情，二当家得意洋洋的说：兄弟，等出来的时候，就该我当老大了，我刺伤两个人呢。

龙三笑骂：傻子，等你出来，大家都死翘翘了。

这他妈才是极道之人的风采啊！

在对待死者这个问题上，日本人大概跟我国人民差不多，人死为大，入土为安什么的。

但老爷子终归耐不住寂寞，开始拿死人做起文章，于是有了结尾那段癫狂的办公室乱战。

对立双方谁都没受伤，只有可怜的茂吉被打成了筛子。

头上插着队友的飞钉，不管愿不愿意，还是被架上公车，展开鸡毛一地的追逐战。

最后人各有终，老家伙们连进去之前都那么威风。

唯独遍体鳞伤的茂吉被遗忘在车上。

这段荒诞爆笑的鞭尸梗，真是个绝妙的讽喻。

北野武其实是跟自己有仇吧，看到这段的时候我就在想，如果老爷子没有从良，给自己安排的角色应该是茂吉。

大家都是在道上混的正统仁义之士，一辈子风光无量，所向披靡，虽然上了年纪难免出些昏招，走点弯路，但终究是放过了孤儿寡母，保住了晚年节操。

唯独茂吉，曾经最大的成就是躲在茅坑里暗算了某个酒醉的大佬。

就连半条腿都埋进土里的时候，还在恬不知耻的用些一拆就穿的把戏搞诈骗，被小混混痛殴，自己的孙女也保不齐，跟在一众大哥身后唯唯诺诺撕贴纸。

别人都昂首挺胸并肩走在黑社会的康庄大道上，一不留神就活成了传奇，只有这个人，怎么看怎么可疑。

所以茂吉你究竟是如何混进这个全体开了挂一样的迷之团体？

可能连北野武自己都回答不了。

老爷子年轻的时候是个段子手，后来莫名其妙当了演员，深夜番给AV女优大赏当主持，画的画在全世界做过巡回展览。

混进导演队伍之后，虽然也被捧上过神坛，但那毕竟是在众神落幕之后，还背着些名不正言不顺的指指戳戳。

老伙伴们在街边小店里总结人生，黑泽明，深作欣二，大岛渚们都以高票被表在记单簿上。

可茂吉得了多少分，已经没有人会记得。

真是撒鼻息的人生啊，明明都是道上混的，却总有那么几座大山挡在前头，风头出尽，名声挣光，纵使时代变迁，也仍然有着搅风搅雨的本事。

而这个从头到尾都形迹可疑的老头却躲在高山的阴影里，始终不得出头。

总得壮烈一次吧，这么想着的茂吉再次钻进厕所，这回避无可避，终于要直面命运。

结果就是，被命运当头一棒，打死在了功没成名未就的过去。

北野武桑是在什么时候觉得自己已经死掉了呢？

他是否一直觉得自己的灵感就像是蹲在茅坑里等来的天赐良机，跟那些怪物般得同行没法比，随便挥挥手就是腥风血雨。

这个大师当得也太难了，既要守着过去，跟老伙伴们并驾齐驱，还得在这个日新月异的世界里寻得一线生机。

死了倒是干净，两耳一闭，从此是是非非都是身外事。

可是老艺术家毕竟不甘心，在拉自己出来鞭尸前，你们都得带上我的面具致个敬。

你看，最后不管老的小的旧的新的有多牛逼，还是老子扛在中间让你们无计可施。

能婊我得也只有我自己。

这是神的行为艺术，凡人又怎么会懂。

脑瘫粉只知道，不管龙三们有多了不起，我只喜欢这个猥琐又狡猾，浑身都是黑点的茂吉欧吉吉。

前几天，广场舞大爷大妈围殴篮球小伙，引起广泛的热议。

评论更是一边倒，纷纷谴责那帮老人。

说：“不是老人变坏了，而是坏人变老了”。

在这个“风口浪尖”，淑芬跟大家分享一部电影，正好是说“流氓”们变老的故事。

这部电影的名字是《龙三和他的七人党》。

讲述的是曾经是黑帮老大的龙三年老以后，不甘寂寞，找回昔日的手下，组建帮派，想着重塑昨天的“辉煌”的故事。

电影导演北野武，被称为“日本电影新天皇”，还是公认的黑泽明的接班人。

他十分擅长表现暴力，从他导演的处女作《凶暴的男人》开始，《奏鸣曲》、《大佬》、《花火》、《极恶非道》系列，都被打上了“黑帮电影”的标签。

但北野武展现的杀戮不同于昆汀·塔伦蒂诺的鲜明直白。

他镜头下的事件常以猝不及防的方式出现，黑帮人物的描写也更生活化，真实又可怕。

侯孝贤评价北野武说：“他的电影一直处在现实的冰冷，北野武很小心的避免过度倾泻像悲伤或渴望之类的感情。

”在电影《大佬》中，剖腹、剁手指、筷子插鼻孔等元素的设置，原生态的把黑社会的残忍、嗜血展示出来。

但北野武的电影风格又不仅限于“暴力美学”，黑色幽默也是他的一大特色。

在他的作品中，即使是很暴力血腥的电影里，也时常会有一些荒诞不经的片段。

《花火》中，被黑社会追债的西佳敬，抢劫银行之后，带着患病的命不久矣的妻子去旅行，在景点合影留念时，费劲心思终于摆好姿势和表情，按下快门的瞬间，一辆汽车从镜头前开过，这个情节的设定，打断了之前的沉重伤感。

在《座头市》中，盲剑客座头市在打败数个高手后，却在胜利的归途中，不慎自己绊倒。

观众在哄然大笑后，从血腥中解放出来。

北野武的电影中总是流露出“自嘲精神”，《双面北野武》、《导演万岁！

》和《阿基里斯与龟》，也被称作北野武的“自嘲三部曲”。

虽然北野武长了一张恶人脸，生活中却是一个逗老头。

早年的时候，北野武是一名喜剧演员，与人搭档说相声，并以毒舌和冷幽默饱受欢迎。

他还出演搞笑节目和短剧。

北野武在电视上模仿体操运动员高叉裤的动作，淑芬觉得又古怪又搞笑。

由于一次醉酒后的车祸，导致北野武半边脸面瘫。

在他出演的很多部电影中，冷漠的表情加上脸部的不时抽搐，和机关似的说话方式，这种反差，让人忍不住想笑。

威尼斯电影节上，北野武发表获奖感言：“你看，我的一半脸笑了”。

在一次回母校做讲座的时候，北野武回忆刚拍电影时说：“那时会叫我一声‘导演’的，也只有流氓。

”

他的话，总是流露出黑色幽默中的自嘲。

北野武在没出名之前，幻想有一天如果有钱了，一定要买一辆保时捷汽车。

但当他终于买到保时捷后，他觉得开起来的感觉并没有想象中的好。

于是，这个“逗”老头，把车借给朋友开。

自己打车跟在后面，向司机炫耀：“看，那是我的车。

”

电影《龙三和他的七人党》中，他将自己两个最突出的特征“暴力、黑色幽默”，融合在一起。

一帮曾经是黑社会的年过七旬的老人们，厌烦了晚年的无聊生活，决心再组帮派，重出江湖，不料却与新帮派发生种种斗争的故事。

与北野武之前的黑帮片的黑暗沉重的风格不同的是，这部黑帮电影是以喜剧的方式呈现。

看着一群站都站不直的老人，还要去打劫、恐吓别人。

这种表现出来的荒诞和反差，使电影笑料百出。

龙三招待昔日道上的好友，来家里做客，并热情的给他们做了一盘烧烤，当下酒菜。

于是龙三和他的儿子展开了下面的对话：儿子：白腰文鸟怎么不见了。

龙三：我给他喂食的时候跑掉了。

重组黑帮的老大爷们，商量怎么选老大。

来自龙三的回答，直击心灵，震碎五脏六腑。

一行人骗了黑公司一笔钱之后，开心的跑去赌马龙三冲着茂吉摆出两双手，要他全部买55号马，这匹马果然不负众望的赢了。

不过，这次茂吉“听话”的买了35号马。

虽然龙三已经隐退多年了，但江湖上依旧有他的传说。

龙三去会所碰到一个崇拜他的妈妈桑。

妈妈桑一顿献殷勤，想看龙三身上的纹身，作为黑社会老大的标志，龙三也很骄傲的向她展示。

不料中途，妈妈桑的金主上门。

不得已，躲在卫生间里赤裸的龙三，就地取材，成功伪装逃跑。

这聪明才智和过人的胆识，就问你服不服？

据说，这是导演的亲身经历。

不同的是，北野武忘带家门钥匙了。

原以为只是小打小闹的“一龙会”，却在中途引起新帮派的不满。

茂吉的孙女被新帮派的掌控，茂吉深入贼窝报仇，却不幸被新帮派的人打死。

“一龙会”的老大爷们，终于可以去搞些上头条的大事情了——为茂吉报仇。

不要以为茂吉死了，就帮不上忙了。

生前为兄弟两肋插刀，死后还可以被兄弟再插两刀。

新帮派的人扛不住疯狂的“一龙堂”的大爷们，开车逃走。

一行人劫持一辆公交车追击奔驰，上车还不忘出示老年卡。

《龙三和他的七人党》中，搞笑艺人出身的北野武，用他擅长的黑色幽默贯穿全片。

但电影又不仅仅是笑料的简单堆砌，《龙三和他的七人党》其实表达的是被时代远远甩开的人们的失落，和没有什么可以改变的无可奈何。

这帮与时代格格不入的大爷们，在电影中呈现出来的荒诞，实际上是对这种“无奈”命运的奋力反抗，他们看似滑稽，却又让人感到悲壮。

父子关系决裂、兄弟惨死、自己有可能蹲监狱到死，这些严肃又沉重的事情，在电影中，都不算什么。

要知道， 生活会让你苦一阵子，等你适应以后，再让你苦一辈子。

『龍三と七人の子分たち』是一部让人笑着哭的好电影。

『おじじ，仁义道德的世界已经过去。

』不知道龙三老爷听到这句话是什么感觉，虽然应该早已有所感觉，但是被当面提醒应该还是富有冲击力吧。

每次龙三大哥当众出气的时候，当大哥和喜爱的女人缠绵被打断后还只能跑走的时候，当被青年烂仔嘲笑的时候，我感觉到深深的孤独，一个曾今昂首视人的大哥，到头只能忍气吞声地低头，太残酷了。

影片的故事很容易让人联想到教父，虽然两者表现形式上大相径庭，骨子里的失落和无力是一样的。

Vito Corleone被人作过类似的提醒，只是更自信的他不以为然。

当故事中的这群老爷发现一生相信和履行的道义准则不再适用于他们的生活，难以想象他们的不知所措和畏惧。

这也是龙三大哥在儿子和外人面前显得弱势的原因--他失去了力量和信心。

他能做的是什么呢？

和老友去茶饮店吃饭；去玩弹珠；甚至被拙劣骗术的小混混糊弄。

曾今的大哥，多么可悲。

但是当龙三大哥见到了曾今的老友，当一帮仁义之士又一次站在一起的时候，他的骄傲和气质又回到了这具老朽的躯壳，满腔的热血又冲进了他的心室。

他知道改变的世界没有改变身边执着的兄弟。

于是，这群执着的老头组成一龙组。

虽然最后闹来闹去也没杀到人，可是爷爷们都开心地笑了。

北野武爱拍黑吃黑，这片子看到结尾也有内味。

警察一开始请老头们吃顿饭，说抓暴走族的事，然后老头们就坐不住了，开始萌发重组的念头。

这暴走族搞犯罪这么久了警察怎么没管呢？

还不是等着底层互掐自己坐收渔翁之利。

老头们其实并不是什么好人，一辈子靠犯罪挣钱，视杀人伤人为勋章，已经无法再回归社会。

他们坚守着自己主观的正义感，到头来连累家人，空留下自己和自尊心较劲。

最后的结局就是日本黑帮典型的生活循环，犯罪、坐牢、被别人当枪使，然后自己在心里给自己一个荣誉。

时代更替，新的暴走族占领了老黑社会的地盘以及社会地位，老黑社会不满现状想重新建立往日的制度但却被看低，老派的做法已经彻底过时，麦克的自我介绍就像鸡同鸭讲，茂吉从前的壮举被现代马桶抛弃最后还搭上了自己的命。

茂吉事件发生的非常快和平静，这些本来就要被遗忘的老人，他们的生死对社会不会有一点影响，对死亡的表现，平静比壮烈更刺激人，冷漠才是现实的人性。

最后老黑社会和暴走族一起进了警局，龙三他们的生命也许终点就在这里，但对这个社会的改变可能微乎其微，这个暴走族被送进了警局但新的小混混总会登上舞台，一个时代的过去是不可改变的，曾经强大的力量在更加荒唐的新时代显得无力。

科技在越来越进步，人性隐藏在素质教育下仍然黑暗

管虎最近在拍老炮儿。

宣传吹得能把天吃了，预告片里又是跑车又是冰滩，冯小刚手持日本刀有如鬼武者。

张涵予扮演双刀流武士，打遍京城无敌手。

打住，真以为画漫画呢？

你们人生都是在幻想中度过的吗？

蛊惑仔电影为什么火知道吗?真实！

电影里没拍漫画里的什么老挝神拳，寒冰烈火掌，电影里陈浩南打架都是抡板凳砸啤酒瓶子。

人多就打，人少就跑。

这就是真实，观众买账，影响一代人。

魔鬼龙三吊着一身赘肉，肚子上绑着报纸去砍人，这叫细节。

不是非得飞天入地才有力量的。

孙悟空对弗利萨说，你把这个星球毁了我也不会死。

听着酷毙了，但就是感觉假大空，没有力量。

蒋天生是洪兴扛把子，他被乌鸦袭击的时候，他没有飞上半空浑身冒火变成超级赛亚人，而是就地被打死了。

骆驼是东兴扛把子，被枕头就给闷死了。

这就是力量。

当年的剑豪拔出杀人无数的拐杖剑，扎起地上的烟头抽。

当年的暗器高手准头全失扔光了暗器打不到人。

一群行将就木，说死就死的老头，有精气神反抗黑社会，用帕金森症的手拿着左轮枪抢劫公交车追敌人，这就是力量。

所以这群根本没有明天的老人会让年轻的黑社会感到恐惧。

这是一部能让人从头笑到尾的喜剧。

而且竟然三观奇正，老头儿们最后被抓去坐牢了，北野武扮演的警察没有像某些电影里拍的那样，说今天的事我什么也没看见，你们快走吧。

我不知道管虎创作的过程到底有没有从这部片子里获得过灵感，但从他的预告片，就能看出是多么愚蠢的一部片子。

冯小刚扮演的老炮儿拄刀冰河，冰层碎裂，有如魔兽争霸冰封王者。

我只有一个字，靠。

香港导演高子彬的《杀出个黄昏》默默无闻，所描写的情节和主题，正好与日本导演北野武的《龙三和他的七人党》相互照应，仿佛两个心心相印，英雄惜英雄的暮年好汉，在夕阳下互相扶持。

老派的地下结社运动随着东亚国家经济泡沫增长期的放缓，战后社会管制力量由松到紧，法治的健全，已经逐渐消亡，正象一个意气风发的青年走向了暮年。

随之走向衰弱的，还有地下结社运动初期所倡导的侠义价值观。

这些价值观在五六十年代时，东亚的国家地下结社运动高涨的时候，所秉持的传统侠客精神，也已经日趋衰落。

随之而来的是，纯粹以利益为追求，以暴力为支撑的社会边缘犯罪组织价值观的形成。

北野武的作品秉持了他一贯的冷峻，即使用戏谐、滑稽的形态来描写老派结社组织的衰弱，也充满了冷峻的笑话。

日本的结社形态在2000年以后，随着社会经济泡沫的破灭，以及社会反暴力法的实施，基本走向末路。

几个老人组织起来的地下结社形态，己结成为社会的边角料和笑料，但同时，影片也向原有的侠义价值观做了致敬。

高志斌的作品加入了温暖的感情主题，从音乐、色彩，以及描写的歌厅、小饭店这一类的场景，也充满了浓浓的老式港片的味道。

同时也怀念了老派地下组织所秉持的侠肝义胆，兄弟情谊。

影片还模仿了法国电影《这个杀手不太冷》当中，杀手爷孙之间的细腻感情色彩，为这部怀念题材的作品，增加了一丝黄昏的温暖。

北野武，1947年生，15年的他也已是68岁高龄了，《龙三和他的七人党 》或许是对他那个年代的致敬吧！

主人公龙三（藤龙也），年近70，年轻时是名噪一时的黑帮头目，杀过2个人，伤人3次，服役20年，可谓是“风光无限”。

岁月无情，已至古稀之年的龙三，虽无限缅怀年轻时候热血的生活，但也因自己的恶行，给家庭（尤其是儿子）带来了不少麻烦。

于是就出现了电影第一幕的场景，儿子（龙平，胜村政信饰）责备父亲清早袒露纹身练剑，不仅吵嚷到邻里，也给自己和孙子造成不好的影响。

按照故事的尿性，电影将讲述龙三“烈士暮年，壮心不已”的老年生活，值得期待的是，影片中充斥着老年组式的黑色幽默，让人捧腹大笑。

第一幕：龙三被电话诈骗，带着50万家当与田村（诈骗组织）碰面。

龙三从包里拿出徽章、明治天皇时期硬币等东西帮儿子渡过难关，甚至动用黑帮手段——割断手指——赎罪，结果硬是把年轻一代的小混混田村的吓跑了。

在这里，联想到龙三左手已断两指，想必也是年轻时为兄弟两肋插刀时失去的。

第二幕：龙三和阿昌两人在酒馆喝酒，聊人生，顺道赌一把来客点的食物，也是十分顽皮有趣。

尤其是龙三因为输钱赌气，理直气壮地呵斥小情侣明明穷，却装模作样地点天妇罗冷荞面，小情侣当时一脸的尴尬也是逗死人。

第三幕：龙三和他的七人党齐聚一堂，按年轻时的功绩（劣迹）排辈分。

酒馆老板最后报出龙三肝脏2个（杀人2个），心脏3个（伤人3次），肋骨20（服役20年），满满的撸串儿的既视感。

第四幕：龙三、阿昌、茂吉三人假装残废去收债，被催债人声泪俱下哭诉生活不易，阿昌（假扮残疾人）大怒：比起你们的小命，钱可重要得多。

结果，龙三反而义气凛然的责骂起阿昌，顺便掏钱给被催债人，声称打扰了。

……高潮出现在龙三与京滨联合的血拼中，可怜的茂吉可谓是死不瞑目，挨了枪子，吃了棍棒，简直是一群逗比老年黑帮组。

结尾处，阿昌意气风发地声称自己刺了2个人，从监狱出来就是老大了，龙三笑着讽刺道，一把老骨头出来大家都死翘翘了。

<图片1>大半辈子奉献给黑帮的龙三和他的七人党，最后也以黑帮式的结局而收场。

影片提到的战后日本，黑帮文化盛行，黑帮组织雨后春笋般涌现。

而到了近代，战后“垮掉的一代”都已到暮年，老年人对日本经济负担与日俱增，年轻一代也无法再理解老年一代的生活。

每一个人都有自己生活的方式，过去的痕迹才成为今天的自己。

龙三和他的七人党用他们的暴力美学，延续着热血的生活，抵抗岁月的衰老。

因为有着反派京滨联合的存在，龙三和他的七人党，也就顺理成章的成了昭示生存道理的存在。

希望北野武先生能够继续给我们带来如此棒的电影，在此祝愿先生如龙三般继续热血下去。