中邪

《中邪》！

一部朴素大方耐人寻味的低成本恐怖国产电影。

伪纪录片的形式赶了时髦，全片110分钟，29分钟出片头（国产最近这个几分钟出片头的梗啊），第44分钟全片开始进入正片……真正的恐怖从85分钟才开始…虽然从隐蔽拍摄王婆王叔谈话开始就猜到了结尾，但恐怖镜头密集的的二十分钟看完整个还是比较过瘾的，挂起来的玩偶，黑洞的房间，尸体的失踪，偶尔的黑幕，女主的尖叫，晃动的镜头，破裂的屏幕，突然出现的人影，大庆的步步逼近，疯姐的突然出现，王叔的车前“中邪”，甚至那一排惊悚的灯笼，导演真的蛮用心了，虽然整个片子称不上精致细腻但绝对超过了半数以上的国产恐怖片… 演员貌似都是横漂，演的很卖力，男主女主演技尴尬可爱。

全片演技担当是王婆老公，摸猫唱歌儿那段戏真是顺溜极了，还有杀妻那段，真棒！

大庆是个亮点，就是觉得普通话都说的太好了，应该带点儿方言更有代入感！

怎么说呢，期待了这么久的中邪还是没让我失望的，就是前戏过长了，铺垫其实短点儿整个片子会看起来更精炼完整！

要为国产恐怖片的希望叫个好！

好想加入振兴国产鬼片儿的阵营！

嗯，对农家乐和大红灯笼有点儿阴影了…

评价很高，但是我却觉得是抄袭。

从具体手法上，其实有一部外国的烂恐怖片就是这样的拍摄手法，都是低成本运作，为了求真，故意把镜头拍得粗糙还到处乱晃，甚至连最后摄像机碎裂开来的情节都一样。

唯一不同的是那是几个朋友，遇到不明生物的攻击，一个个死去。

从情节设计上，那种看起来是鬼故事，其实是“复仇”故事，最后才揭开真相（一对神棍夫妻，利用毒药和解药，装神弄鬼敛财。

造成一个女医生母亲的去世，女医生发现真相后，故意装中邪，装死，想报仇。

最终虽然成功复仇，但是让无辜的弟弟受到牵连，两姐弟丧失前程。

甚至让拍纪录片的一对男女学生也受到影响）。

这种形式，其实主旨上与《聊斋志异》那种妖魔鬼怪比人还要更可爱，人心险恶并无二致；与西方恐怖片那种最后揭开真相，让观众释怀的方式也一致。

18.5.10 n6a����A

不散作者 | 馒头恐怖片一直是国产电影中最特别的类型，许多人看并不是因为它恐怖，而是因为它可笑。

这种情况在新世纪一直存在，似乎我们就没看到过真正意义上的国产恐怖片。

《黑楼孤魂》剧照但其实，早在上个世纪，《黑楼孤魂》《银蛇谋杀案》等影片就营造出了绝佳的惊悚恐怖氛围。

而今年，这样的真·国产恐怖片终于又来了。

它就是马凯导演执导的《中邪》。

《中邪》在2016年的FIRST青年电影展上获得了最佳艺术探索奖，收获了不俗的评价以及持续不断的尖叫（当然是看电影时的声音）。

影片已经确定4月4日清明档在国内全面上映。

为了这部影片在惊悚程度呈现上更加完美，故事结构更加完善，导演马凯对此前在FIRST影展放映的版本进行了升级补拍，我们将在大银幕上看到全新的《中邪》。

接受采访时，马凯表示全新版本的《中邪》补拍镜头是为了制造更加身临其境的真实感，让影片塑造的更为恐怖。

上映版本的《中邪》经过补拍、重新剪辑，删除掉了一些较为冗长粗糙的部分，让结构更加紧凑，时长也从原来的110分钟变为现在的97分钟。

你试试盯着走廊最远处看看前不久刚刚落幕的2018年香港国际影展，最新版的《中邪》进行了一次展映。

《中邪》新发布的“观影实录”预告中，镜头再现了影厅中观众捂眼通过指缝观看电影银幕大声尖叫的场面。

而此刻大银幕上正在演绎的《中邪》里，王婆陈丽的恐怖段落曝光，这些镜头多以夜戏为主，乱砍人、猛回头等画面邪崇汇集，邪气上身。

利用影院黑暗灯光下拍摄出来的镜头让现实与影片全部回归朴素，让每一个人都能感受到其中的恐惧。

荒凉的村落，看似被遗弃的房屋，还有出其不意的角色，这些让简单的一个预告都十分吓人。

预告后半段把影片中的部分惊吓段落剪辑到一起，惊悚升级。

结尾的“你身后好像有人”是其中最经典的一个。

这种从影片里延续到影片之外的残酷体验，恰恰是看似缺少美感却贴近观众的《中邪》最厉害之处。

戳视频挑战一下你的观影体验 ↑3月21日的放映过程中还出现了一个小插曲，一名香港女性观众在看电影期间被吓晕。

该名女子在观影时突然离开座位，在影厅狂奔，其中一只腿倒在地上。

事后被影院工作人员送往医院就医。

这种银幕上和银幕外同时中邪的恐怖事情几乎很长时间没有发生过了。

在观影的过程中，香港的观众们出现了21次惊魂尖叫，音量高达77分贝，不断有人被恐怖桥段吓得身体往后一倒，靠在座椅背上。

观影过程中这每分钟120次的骤烈心跳，让现场大约52％的女性观众被吓哭。

导演马凯也没放过制造气氛的机会，影片放映结束，他提着一盏红灯笼默默地走了进来，让人不寒而栗。

可以说，“惊喜”是对《中邪》最好的形容。

惊在于影片的恐怖程度，而喜则是对于国产恐怖片上升又一个新台阶的肯定。

影片《中邪》所选取的是农村发生过的真实事件，导演马凯用到了临沂当地的一种风俗“还人”来构建故事。

本片的制片人孙德强就来自这个地方，他的舅舅是专门做这个的。

整个剧组在前期创作时对于还人仪式、动作、语言全部做了精准的功课学习，呈现的效果也极其逼真。

影片的主创团队只有11个人，6个演员，1个导演，1个场记，1个跟机员，1个摄影，1个制片。

最初的成本投入7万，其中还有2万给男主角治腰伤了。

由于拍摄的故事题材，剧组每天开机之前都会拜一拜。

唯独有一天没拜，男主角就在那天拍夜戏的时候腰受伤了。

《中邪》的主人公是两位大学生丁鑫和刘梦，他们为了拍摄农村风俗纪录片进入到一个村落，在目睹了十分诡异的“还人”仪式之后，两人跟着王婆夫妇来到偏远山庄拍摄驱邪的过程。

影片通过大学生所拿摄像机拍摄的画面与大学生生活几天的段落交叉剪辑，形成了一种伪纪录式的风格影像。

而导演马凯自身对于该类型的恐怖片也情有独钟，受影响较深，比如《鬼影实录》《女巫布莱尔》等。

马凯和孙德强两人将全部的财产都投入到了《中邪》的拍摄中去。

在成本限制的前提之下，马凯在剧作上下了大功夫，时不时都会显露出导演的小心思。

《中邪》塑造的恐怖感从一开始就建立了，开头算命、寻找的过程片段将观众自然地带进了故事里。

而在这一段，导演马凯进行了部分偷拍处理，虽然当时只是迫不得已，但是却无意之中铺垫了整体的情绪。

在拍摄手法上，影片使用了三部摄像机视角，相当巧妙。

对于这种拍摄的想法，导演马凯表示，“既然伪纪录片就不能出现客观的角度去拍，两个摄影机是不够的，王叔王婆那里还有很重要的线索，这两个机位没法拍到。

所以就想到了偷拍的针孔摄像机。

把它融进去故事才能讲得更顺一些。

也增加了惊吓度。

”影片多处利用针孔摄像机将恐怖的程度提升一个又一个层次。

请放大看此图影片为了还原真实的“还人”仪式，特地“请”了一个小纸人回来，名字叫做“小丽”。

拍摄这段的过程，饰演王婆的演员连着两天都做噩梦，梦到有人向她要钱，在把小纸人送走之后烧纸，演员才好。

马凯接受采访时提到小纸人特别吓人，尤其是晚上，根本不敢对视。

《中邪》中最“邪”的一点在于影片的内容对于观众来说是未知的。

你可能知道接下来会发生什么，但是你并不知道它什么时候出来，心理之间的较量是最可怕的。

影片中有一段，丁鑫发现刘梦没有跟过来，就返回去找她。

这一段处在大家都知道房间闹鬼的状况下，但是主人公却依然进去。

导演在这里往观众心中埋下了潜意识的期待，也让它与惊悚同时产生，同时存在。

对于心理这个切入点，《中邪》恰恰做得相当好。

我们看过太多的经典恐怖片，《哭声》《招魂》全部都用到了民间的驱魔习俗，但《中邪》运用的更加真实，视角更接地气，从而增强了真实性。

《哭声》跳大神段落然而将如此作品呈现出来的导演马凯并不是科班出身，此前是一位横漂。

他在横店当群众演员时，经常看别人拍戏，觉得很多电视剧拍的太傻了，就自己想去尝试。

马凯看过许多编剧方面的书籍，也看过很多电影，尤其会逼迫自己看文艺片。

从黑泽明开始，买DVD合集看。

看了两年多，才觉得有了一些突破。

而他五年一共看了三千多部电影。

努力自学的马凯一直觉得很庆幸，因为他所看的这些电影开阔了他的视野。

他之前拍摄过三部小短片，但全部烂尾，也耗光了所有的积蓄。

准备拍摄《中邪》时，已经身无分文。

可没想到的是，没钱却令他在电影的最终呈现上有了不同的味道。

7万成本拍出来的国产恐怖片让我们眼前一亮，心底一黑（被吓得）。

《中邪》的邪其实还在于正邪之间的较量，我们往往中的邪都带有很多自己源于内心的恐惧。

观众是否在如此离奇曲折的故事背后被误导，是否能够直面自己的害怕，是《中邪》所直击之处。

导演不信邪，我们也不信邪。

这样的作品能被更多的人看到，才是恐怖片甚至是中国电影跨出极大的一步。

从横店到戛纳，从西宁到香港，马凯所走出的每一步都让在为国产恐怖片正名，不再是我们看了十多年的恐怖片“笑话”，而是扬眉吐气的一次翻身。

请放大看此图· THE END· 这是“不散”的 第590期 文章，爽死你！

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故事算不上多精彩，但伪纪录片的形式还是挺有意思的。

环境选得也不错，那走廊一看就适合追逐战，而且窄窄的，行人每次都得从红灯笼的正下方走，无形就给人一种怪异不适的感觉。

而且我觉得到底还是本土背景能代入进去，即使我也没住过农村这个代入感也还是比外国背景强多了。

别的类型我都不太重视代入感的，但恐怖类还是要重视，因为代不进去就怕不起来。

“还人”这个习俗我以前不了解，现在算又知道一个，但感觉它在片中作用不大，只起到一个单纯的烘托氛围的作用，主线还是常见的符水那些。

其实我觉得和中式恐怖最搭的还是规则怪谈，那些神神叨叨似是而非的“祖宗规矩”……希望以后有片子能围绕这个来拍。

顺便一说，如果说我对这个剧情有什么感想，那就是鬼不可怕，还是男人和性缘脑比较可怕。

虽然王婆也不是好饼，但显然王叔的劣迹更多，男主那一坨狗屎女主还老想要依靠他也是离谱，哪靠得住啊。。

最后姐弟进监狱我还以为单纯是👮🏻‍♀️破案了，但有人说是因为他们手软没灭口女主导致女主告发。。

我希望事情不是这样，从朴素的正义感出发我觉得不该告发他们，程序上略有缺陷的正义并不值得两名执行人付出那么大代价。

两个罪犯呢？

在外面无法无天那么久，让正义迟到那么久，那找谁说理，光是一份舒舒服服的注射剂就足以平民愤吗？

女主最后“你复仇爽了，想没想过你弟弟”这个指责我觉得也非常无理，她弟也是成年人，大学都快毕业了，加入姐姐的计划当然是因为他愿意啊。

枉死的难道就是他姐的妈不是他妈？

他不想报复？

当然我知道能过审的电影必须弘扬“有事找jc，不能行私刑”的思想，但是这个处理真的不太舒服。

小团队从场务到演员一共11个人。

总资费7w，其中2w给男演员治病。

取材于临沂民间真实故事。

荣获第十届FIRST青年电影展最佳艺术探索奖。

拍摄总共耗时13天。

王家卫对该电影的评价：影片把大量时下青年人常见的数码设备如电脑、手机、微信、摄像头等引入了电影，成为人物视角的延伸。

那你到底猜出来这部电影了么？

《中邪》一部充满乡土气息的电影。

首先表明我的观点，作为一个人性流观影人，我还是比较喜欢这部电影的。

和王家卫导演的观点一样，尽管这部电影有诸多不足之处，但是我愿意包容，愿意接受，更希望它能改变。

《中邪》这部题材取于临沂的故事，凭借伪纪录片的噱头进入了我的视线。

其实去年有看见到过这部电影的宣传，但是碍于电影的截图质感显得过于粗糙（粗糙是这部电影很大的一个弊端）因为国产电影久久没有恐怖电影上线，我决定给这部电影一个机会。

很多人说这部电影就像是走近科学和法治进行时的结合版，甚至演员还没有两个电视节目的演员专业。

起初我甚至以为这是一部真实的纪录片，以为整部纪录片就是讲述拍摄王婆还人的步骤，再加上刚开始村头算命那个小哥，年纪轻轻就说出算命这个东西，有时候准，有时候不准，因为老祖宗传下来的东西，因为年代久远，很多手艺都失传了，我对玄学有过简单涉猎，可以说玄学这门久远又深奥的课程，并且在体制和科学的打压下，再加上很多东西根本无法解释，站不住脚早就已经凋零了。

真正有本事的人少之又少，更多的人则是打着玄学旗号招摇撞骗。

而纪录片的一开始就是一个神婆给刘梦算命，这种情景在生活中似曾相识，导演还原的很到位，除了这个拍的实在是太暗了。

那么面对这样科普玄学的电影，我自然是抱有很高期望的。

我皱了皱眉头，发现事情并没有这么简单，这部电影能过审！！！

如果讲的是这种封建迷信，自然是不能过审的。

因为没有看电影介绍，我一直以为电影是实拍，只有一些剪辑，毕竟他拍成纪录片的样子，而且很多路人演的很好，场景很有代入感。

但是总觉得这个女主演的太浮夸了，如果是真的纪录片，不至于这么浮夸吧。

对于小伙演技，感觉还好，看起来傻呵呵挺老实的，有点王宝强二代的样子。

电影中的内容还是比较有考究的。

一开始算命小哥说的常开方便之门，紧闭是非之口。

后来王婆说自己和丈夫没有孩子是因为泄露太多了。

这些都是五弊三缺。

五弊：鳏寡孤独残三缺：钱命权。

还记得王婆说自己的拜师方式么，因为得了奇怪的病，寻找一位老神仙。

老神仙治好了自己的病。

听起来有些玄幻，并且老神仙觉得自己和王婆有缘同意王婆拜师。

仔细想想王婆的“手艺”，细思极恐。

王婆当时是不是也被老神仙下药了？

有民间传言说，有的“地仙”收人的时候专门收残疾，并且用各种法术把他们治好，可能只是稍微有点好转，因此对自己的师傅“仙术”深信不疑。

那么王婆的拜师之路就有可能是被设计好的。

神仙菜：电影中的介绍是摆三个菜。

后来王婆替大庆姐姐施法的时候也是用的三个菜，烧香拜神的。

网上资料有说神三鬼四的。

神仙菜是三个，祭祀给鬼的是四个。

查阅资料后，有的地方把王八菜，称为亡人菜，后来传着传着就成王八菜了。

话说供奉亡人的时候，一般就是坟头或遗相前摆三个碗子，时间长了，活人吃饭的时候，就忌讳弄三个菜，说是不吉利。

南毛北马：其实是南茅北马。

南方多为茅山道术，修炼靠自己。

北方多为出马仙，多为靠大仙上身。

刘梦在电影中说的四大仙，即为胡黄常蟒，依次为狐狸，黄鼠狼，长虫，蟒蛇。

其实我也很好奇蟒蛇和长虫不是一个东西吗，还请明白人指点一二，有的人说是分为有毒和无毒的。

当然也有人说胡黄常蟒白柳灰，白指的是刺猬；柳指的是柳仙；灰指的是老鼠。

电影中大庆讲述到姐姐发生附身之前出现了刺猬，也就是所谓的白，第二天刺猬死了。

而片头和片尾都出现了柳树，也就是所谓的柳，可能是故意而为之，也可能是取景的时候刚好有柳树。

整部电影有三处略微吓人地方。

分别为大庆提刀，大庆他姐提刀，还有王婆说你身后有人。

其他地方大家均可放心食用。

甚至对于一些热爱恐怖电影的观众，这种程度的恐怖根本不值一提。

从这里过后，会有剧透，怕剧透的小伙伴请自行选择。

欢迎收看今天的走进科学栏目，由于我们的三观正。

所以过于详细的犯罪手法，我们不会介绍。

我们只能告诉你凶手是大庆姐弟，原因是为母复仇。

大庆的妈妈和亲戚都有过这种怪病。

经过大庆姐姐的化验，真相竟是王婆自己下药，自己在救人。

就形成了所谓的“还人”。

其实并有那么些鬼鬼怪怪，不过是有人装神弄鬼罢了。

对于电影的结局，看在我们的审核制度上，还是稍稍包容一下我们的《中邪》。

可能是因为男主的腰受伤了，所以后来的戏特别少，收的有点急。

前边一大半就是描写小镇风光，最后强行结局，可能有点伤。

在得知了这是一部设计好的伪纪录片。

那么这女主和男主的演技有点浮夸。

听到女主说话，总有一种她在告诉我，我在演戏的错觉。

在逻辑上，男主偷拍大庆姐姐提着菜刀进王婆屋子里，为什么提刀不砍人？

难道真的是想靠假死后杀人，摆脱罪名。

可结果不还是被抓了吗。

这有些说不通。

说了这么多不好，但我还是比较喜欢这部电影的。

比起那些专门靠恐怖bgm制造恐怖气氛的电影，这部就显得有诚意多了，剧情的题材也显得比一般国产恐怖电影优秀一些。

可能在国产恐怖电影一致乏味中，通过不一样的拍摄手法，让我们觉得这种手法比较新颖。

虽然赢得有些投机取巧，但也是赢了。

但比起这些，我更加期待这位导演的下一部电影。

1.成本论。

好多人拿着7万块的成本说事，觉得光凭这一点就得上4星鼓励。

首先，拍摄成本和影片质量没有任何关系，作为消费者，我们照样是花了同等的价格去买票。

如果这也可以成为你打3星以上的理由，那是不是我拿着手机晚上对着走廊拍2个小时也能得4星？

毕竟成本为0还有点恐怖了。

2.乡村经历论。

很多人说你不觉得恐怖是因为你没在农村呆过，那你呆过寂静岭吗？

3.十年内最恐怖的恐怖片论。

首先国产恐怖片是一片荒漠大家都认同，那么在大家都是垃圾的情况下中邪只是样子不一样的垃圾而已。

觉得恐怖得要死得怕不是看喜羊羊都会被吓到。

4.多拍一点什么这片子就会好论。

影片的质量很大程度上取决于剧本的质量和导演的功力，那么作为一个说过本来想多拍布娃娃画面，但光镜头对着娃娃就不寒而栗的导演，你能期待他拍出多好的恐怖片？

开玩笑，他也只是一个怕黑怕灯笼怕娃娃的小孩子，你给他7000万也拍不出多好的恐怖片。

5.不要和国外攀比论。

有些事情你得认你才能改，才能进步。

都说文化无优劣，但在华夏儿女光想想五千年文化就骄傲的情况下，我们的文化表现力确实是落后的，垃圾的观众也是其推动力。

6.打4星5星的人良心不痛吗？

什么是4星5星，盗梦空间和肖申克的救赎这类才够得上啊，你们怕不是国产青春片看多了，大多数国产青春片顶多就值2星啊亲们，好片是有门槛的，不是有个画面出个声就能给4星的……

想当年正是因为《闪灵》入坑豆瓣中邪：人心之恐，莫过于此《中邪》这部电影，真可谓是直击人心深处的恐怖之作。

它并非依靠血腥、惊悚的画面来制造恐惧，而是深刻剖析了人心那最原始、最混沌的黑暗面，让人不寒而栗。

影片中的王婆与王叔，那看似一见钟情背后，实则是对人性中“性”本能的一种极端展现。

王叔的霸王硬上弓，生米煮成熟饭，隐晦的表达背后是对原始欲望的放纵。

而这一切，最终都被利益所反噬，让人唏嘘不已。

影片中这种对人性深处的剖析，让我联想到了曾经的经历。

想当年初入职场，领导刻意安排与年轻性感的同事共事，各种创造机会，让人有种中邪发疯的感觉……并不是那种“寤寐思服”的美好，是一种很奇怪的物化和异化扭曲……好在理性最终战胜了欲望，没有迷失自我。

而这部电影，正是对这种人性挣扎的生动诠释。

《中邪》以其独特的视角和深刻的主题，成功地将人心之恐展现得淋漓尽致。

它告诉我们，最恐怖的从来都不是外在的鬼怪，而是人心中的那份混沌与欲望。

这部电影，值得每一个对人性有深刻思考的人去细细品味。

首先说观点：我认为这是一部没有任何创新点（因此艺术性大打折扣）的勉强合格的学生作品。

说它勉强合格当然是考虑到（1）处女作（2）成本极低（3）审查压力。

那我主要说说我看到的缺点。

形式上没有什么创新，已经被玩烂了的伪纪录片，摄像头的嵌入也没有多巧妙，很多时候偏生硬，尤其是男主偷拍女主引入针孔摄像头的桥段，看得我尴尬万分。

另外，所谓“伪纪录片”是指把摄像机和拍摄动作嵌入在戏中，把观众限制在有限视角上，突出真实感，增强第一人称式的代入感。

但是我想说，这不意味着要让剧中人去”拍纪录片“。

拍纪录片不是非正常拍摄，不会有这么多镜头的刻意抖动和人物的插科打诨。

这部影片中的主角二人拍的东西，如果要做成纪录片，真的可以毕业吗？

我表示怀疑......设定上也是经（老）典（套）至极的荒村独墅+硬要作死的主角。

姑且不说就这么孤零零的一家人远远住在距县城一个半小时路程的山里是否合理（没有这方面常识），咱就是说一个成年人在身体健康+没有睡前大量饮水的情况下，通常是不会起夜的。

这男女主角倒好，每天晚上必起夜。

都知道宅子里有不太好的东西了，也硬撑着不用夜壶。

谁看了不说一声敬业。

Bug不想一一列举，只想说一处。

如果说姐弟俩早就安排好了对神婆夫妇实施谋杀，为什么姐姐半夜要拿菜刀去神婆房间，举起又放下？

看到评论里有人说，这是因为姐姐没有料到男女主二人的出现，所以想尽快解决掉神婆他们，以免节外生枝，但是事到临头又犹豫了。

但这就难以解释为什么男主会在上楼时碰到手持菜刀的姐姐。

因为按理说他们的房间都在二楼，姐姐在自己的房间和神婆房间之间往返是不会经过楼梯的，难道说是她回房前想先去趟茅厕？

这未免有点牵强。

最开始的一些设计（包括找不同的人算命，片段拼接）还可以，并且这些配角的演技都足够自然。

然而最重要的两位男女主角，居然是全剧演技最差的，女生一脸蠢相，男生整个活灵活现的宝器，看到后面高潮部分硬生生给我演笑了。

最后，我感觉导演仿佛既恐男又厌女，电影里男的无不猥琐窝囊，女的全都歇斯底里。

我似乎隐约感受到导演希望突出“人性的恐怖”，但这些要素加进去之后只更显滑稽荒谬，深度几乎为零。

听说是参加青年影展的年轻导演小成本独立制作恐怖片就特别期待，演技业余制作粗糙神马的都在意料之中，我反而不会太挑剔这个。

因为我一直觉得恐怖感觉的营造靠剧情上悬疑的设计和节奏的烘托。

鬼不一定要实体化出来，演员惊吓尖叫或表情都不一定用特写之类的刻意展现，真正的毛骨悚然是要唤醒每个人心里阴暗和不安的本能。

之前《闯入者》的前半部分，大部分时间在平铺直叙地展示丧偶独居老太太的每日日常生活，买菜做饭睡午觉泡脚看电视什么的。

大部分镜头在阳光充足的白天，很多在嘈杂的闹市街道上。

但导演的拍摄方法是让镜头诡异地追踪着老太太的背影，随走而走、随停而停；在老太太午睡的时候让镜头漫无目的又似有目的地在屋内盘旋游走，在一些陈设品或者老照片上停留；有时突然特写墙上老伴的遗像；从奇怪、让人不舒服的角度拍老太太吃饭；故意重复不厌其烦地拍老太太锁门、开门、锁窗、拔插销的安全生活细节。。。

并且时不时突然剪进去一个显然不在老太太居住地点附近，甚至都不像是老太太现在所处时代的废弃居民楼前空荡荡的秋千的画面。

这一切都让观众在冲突还没发生之前就足以在大白天出一身冷汗，感觉到这不是普通的温馨晚年生活画面，而是一定有事情藏在背后就要发生。

这部片用伪纪录片拍摄方法，有很多偷拍和第一视角的镜头。

偷拍和偷窥本身就能带来恐怖气氛，但导演没有好好利用。

放在王婆夫妇房间里的摄像机顺理成章、恰到好处地拍摄到王婆夫妇讨论自己的秘密、商讨开溜，晚上又接连拍到姐姐“中邪”，拿着菜刀，抱着小孩出来吓人……连偷拍摄像机的角度每次都乔得恰到好处，永远都能让情节重点入画……这些摄像机除了扩大主角的视野，让他们获得更多的信息以外没别的作用、也没有更多互动……让人看来看去觉得这就和直接用第三人称旁观视角拍摄整个事件没什么差别……再说剧情，恐怖片一定要有悬疑感的。

这部片在情侣拍客组、王婆夫妇、中邪姐弟三对人物全部登场以后观众一眼就看出这六人就是故事主角了（演员表演和选角的关系），然后随着情侣和王婆夫妇驱车闯入位置偏僻、景色荒凉、环境封闭的中邪山庄，观众就知道最终就是要在这里大混战 —— 标准作死小队探险闹鬼小屋的万年不变恐怖片套路。

其实套路没关系，具体实现的过程还是有看点的。

有那么一瞬间我觉得主创想要营造那种“王婆夫妇说姐弟俩鬼上身中了邪，姐姐又给拍客妹纸说不要信他们，他们害惨了村里好多人其实他们自己才是邪，拍客情侣二人组夹在中间不知该信谁又逃不出去，要么跟王婆走要么留在山庄”那种恐怖感。

不然导演为什么安排中邪姐姐私下找拍客小妹吐露心声？？

不过看到王婆作法和对中邪的解释那么随意小儿科，而且没过多久，被人家掐着脖子大喊大叫转身回去就自曝（“快逃吧～老娘的秘密要被揭穿了”），而且还被情侣组看到了，我立刻就没了想法。

接下来拍了好几次中邪姐姐半夜拿着菜刀抱着小孩出来吓人，最后还把自己吊死……说实话一点也不吓人，因为观众一开始就被告知这人中邪或者精神有问题，做出这种事简直顺理成章。

同样的戏码导演还重复了那么多遍，越来越无感……回想起《惊魂记》，女主浴室被杀紧接侦探也被杀之后，也是女主姐姐和男友组成作死二人组非要去motel探险。

观众在此时也预感到二人凶多吉少、大战就要在Motel发生。

但观众会突然记起motel还有个从未露面的阴森老太婆 —— 未知是最令人恐惧不安的。

希区柯克还生怕同样的被杀情节重复两遍观众会失去惊吓，故意在此之前透露出“听说阴森老太婆已经死了好多年”这个信息。

如果静下心来把已知信息都摆出来分析，观众是可以推理到结果的，但影片没有给观众冷静的时间，在观众还处在前一个人被杀的惊吓、紧接又有人要送死、未知的恐惧萦绕心头…就在这时突然被塞了这么一个矛盾的信息。

人在应激状态接受大量信息短时间是懵逼的。

这部恐怖片，剧情上缺乏有技巧的悬念设计，剧本和剪辑节奏也很乱很拖沓。

很多明明几个镜头就交代的剧情非要一五一十地展现出来。

男孩把烟盒偷拍摄像头藏在女孩屋里，女孩看到大骂，回来和男孩吵架，还吵了很多句，这还没完，第二天起来出发前还吵，男孩说别忘了充电，女孩说知道。。。

这一大段过程毫无删减婆婆妈妈地被平铺出来不知道导演想要表达什么？

这种冗长、不加处理的剧情展示在这部片比比皆是：情侣组在电脑前看放在王婆房间的摄像头偷拍下王婆夫妇讨论秘密，王婆说不行得赶紧溜。

这时候从偷拍视频画面已经看到王婆起身向门口走去，完全可以接男生啪得慌张合上电脑，王婆已经在门口敲着他们的门说收拾东西，我们得走。

结果是男生说“哎呀他们过来了”，然后合上电脑，然后对女生说你表现得自然点儿，别被他们发现，女生害怕地说嗯，然后王婆过来敲门，他们说谁呀怎么啦。。。

如果是为了表现两人性格特点非要展现这些，拜托你也要有点技巧，你这是恐怖片，紧张气氛是要如影随形的。

前面男生在女生房间放烟盒摄像头的时候可以制造一个小的恐怖高潮，让男生看着电脑屏幕上的偷拍画面，用节奏烘托让观众误以为会看到什么奇怪的可怕东西，结果是女生突然钻出来发现了摄像头，或是砸门的声音在背后响起。

总之恐怖片最怕陷入婆婆妈妈的催眠节奏，让观众看到恐怖的镜头也倦了没有感觉。

还有最后中邪姐姐在看守所自述那段“如果是你的母亲被杀了blablabla。。。

”，拜托观众已经从她弟弟的叙述中知道了杀人动机（当然这种重要情节全靠最后一股脑说出来的方法也不高明），我还要看他姐姐那段干什么呢？

况且明知又不是找的什么巩俐章子怡，还要那么长一段特写人物倾诉内心挣扎情绪戏，这不是把演员本来就蹩脚的演技浓墨重彩地凸出来增加违和感吗？

观众真的是一点同理心都带入不进去。

总之我觉得恐怖片其实是适合小成本独立制作的方式来拍的，器材简陋和演技业余都可以有剧本和剪辑的方面去弥补。

比如演技不行就少拍点表情多拍中景全景、或是台词上多琢磨一下写的自然些。

器材简陋可以像这部片一样设计成偷拍、偷窥、手持。。。

大家夸赞导演“朴素”，一方面是夸对了，导演找了一条很好的路。

但另一方面导演的技法不能也朴素粗糙，要更有想法更在设计上花心思才行。

今年7月第十届FIRST青年影展出了一部《中邪》，当时就非常期待，也遗憾没能在大银幕观看到这部电影。

直到5个月后终于目睹了这部只用了7万人民币成本拍摄的作品。

整部电影有非常多的亮点分布其中：1.戏中戏 影片开场是以一种纪录片的拍摄方式带领观众进入环境，后来也在片中交代了主角——丁鑫和刘梦是两位在拍纪录片的大学生。

画面中不时出现丁鑫或刘梦拎着摄像机在拍摄的场景非常妙。

2.伪纪录片 回到电影主体，无论是手持跟拍的真实感，或是电影前一部分针对三位临沂当地“算命人”的偷拍，以及电影从头至尾始终贯穿的第一视角镜头，这些拍摄角度都让电影看起来更接近于一部真正的纪录片。

这样取材于纪录片拍摄方式的呈现算是一种伪纪录片的手段，在原本就已经富有的浓郁当地色彩的环境中，更显真实。

包括电影的主题：中邪——这种在东方人眼里异常有说服力的迷信字眼，都使影片塑造得更贴近现实生活。

3.同期声 相较于国内外一些大制作高成本的融入各种后期特效的恐怖片，《中邪》当中无论是演员的对话或是自然的环境声都全程采用同期收声，而不是拘泥于科技带来的虚幻效果（事实上电影中也有明显的“科学”与“迷信”的博弈），反而这种没有任何后期配音和模拟音效的体验更加让恐惧感来源于观众的内心。

4.摄像机 电影中有三部摄像机，一部是主要拍摄这部电影的机器，第二部是丁鑫和刘梦为拍摄他们自己的纪录片所使用的机器，第三部就是那只藏在烟盒里面的针孔摄像机。

三部摄像机的交替使用都有它们各自的作用，那台时常进入画面中的机器除了充分表达剧中剧这一有趣的形式以外，也没有浪费它用来拍摄的用途。

其实三部摄像机都是这部电影的主导，摄像机A拍摄丁鑫、刘梦跟拍“王婆算命”，摄像机B记录下丁鑫、刘梦的拍摄实录，针孔摄像机更是在夜晚的隐秘拍摄中起到了极大作用。

似乎这三者缺一不可。

尤其是针孔摄像机的夜视镜头在监视画面中呈现出一种诡异的黑白，泛着粗糙的颗粒质感，恐惧的感觉果然提升不少。

其实电影的亮点远不如此。

片长110分钟的电影，前30分钟都在铺垫剧情，从开始的偷拍视角暗访三位算命人，到后来出现的王婆，都在将观众引入“算命”与“中邪”的主题之下。

这种剧中剧加上伪纪录片的手法实在是再聪明不过了，第一视角的手持拍摄更是毫不刻意地就为观众增加了强烈的代入感。

从整体的观影体验来讲，刚开始感觉不到它是一部恐怖片。

临沂当地的村庄，当地人之间的交谈都是一种接近于口头的对话，很日常，谈话内容虽然围绕着“算命”，但是没有制造出紧张的气氛，像是轻松的闲谈，甚至还有些幽默。

一直到电影第30分钟开始，王婆的老公（王叔）开车载着王婆，带着丁鑫和刘梦前往偏远的岗子王村子里帮人做“还人”。

也是在这个时候画面才出现了片名，巨大的红色字体——“中邪”。

正当我们误以为电影不会如想象中恐怖的时候，导演瞬间调转了前先呈现出的轻松氛围——王叔甚至在驱车前往的途中唱起歌来，进入岗子王，见到大庆和他中邪的姐姐陈丽，电影的气氛就开始变得有些不安。

人烟稀少的偏僻村庄，挂着红灯笼的逼仄过道，室内灯光昏暗的简陋房子，在真实度极高的摄影机镜头下，完全渲染出阴森恐怖的气氛。

导演的用意或许就是想让观众在毫无防备地情况下进入到故事中，前后的差异也是为了制造出其不意的效果。

王叔、王婆和丁鑫、刘梦进入个村子，与大庆、陈丽吃晚饭的时候，王叔口中的两句话：“三个菜是神仙菜，五个菜是王八席”、“满杯酒，半杯茶”揭示了这部电影中强烈的迷信色彩。

而他们四个人住进这栋破旧楼房的第一天晚上，也是整部电影切入正题的前奏，前后的过渡算是衔接得非常流畅。

真正进行“还人”是在第二天中午，王婆为陈丽做“还人”时，原本躺在床上的陈丽突然呼吸急促，起身冲向王婆，掐着她脖子对她尖叫的画面，让人觉得这个陈丽真的着魔了。

这一场爆发力超强的戏同样把电影推向了高潮。

我应该也是从那一段开始体会到了恐惧，这种恐惧源于把自己代入场景、代入当事人身上的恐惧，也同样源于内心。

“还人”失败后，王婆他们似乎被困在了这个村子里，几次试图回去都无法如愿以偿。

而后来的这两个晚上，恐怖气氛也越来越浓烈…… 手持和针孔摄影机的画面中弥漫着一种诡异的安静，颤抖的镜头，以及上楼下楼、转角的第一视角拍摄让人有身临其境的感觉，而镜头背后刘梦急促的喘息声和尖叫声更是增加了极度恐慌的效果。

虽然整部电影前后节奏和气氛完全不同，但当电影结束之后就能明显感受到明确的过渡以及分布清晰的段落，渐入佳境，步步为营，恐怖的程度也是在逐渐递增的。

对于眼前发生的现象，最初丁鑫不相信这些鬼怪传说，而刘梦误以为真。

但是到了结局，话题再度引向“中邪”：不信邪的丁鑫一口咬定“刘梦被鬼杀死了”，而王婆也早在电影中说了“这次不会是真的吧”，王叔更像是中了邪似地将王婆杀死…… 这就是“中邪”在其中的另一层含义，除了直观的解释以外，片中主要人物最初立场的改变，也让这种迷信手段开始变得令人怀疑，从不信到半信半疑，再从半信半疑到完全相信。

这同样也变相地解释了民间习俗或者迷信会一直存在到今天的原因。

不过么，这些事也都是信则有不信则无的。

真正的结局其实算是做了反转，不管想得到想不到，反正这部电影就是一直在出人意料。

最后发现，所谓“中邪”、“还人”都在为这场精心布局的谋杀案作铺垫。

而这些迷信传言、民间风俗、算命王婆也不过是人在装神弄鬼。

但通过片中丁鑫和王婆等人的前后变化，其实可以看出即便是弄虚作假，也是有人坚信的。

这种亦真亦假与“剧中剧”、“伪纪录片”在相互作用下也起到了呼应的效果。

此片的类型包括：剧情、悬疑、恐怖。

比起那些正儿八经的悬疑片，这部电影除了做到了“恐怖”这点以外，也很成功地完成了悬疑，悬念一直都有，一直留到最后。

而剧情也在其中占据了很大成分，所有一系列的编排都让这部电影看起来饱满、完整，故事性极强。

虽然看完之后我也有想过，其实不以这种结局收尾会不会更好，到刘梦被夹子夹住脚这里镜头就变黑，故事戛然而止，留下一个开放性结局可能更会留下更多的想象空间，恐惧感也会在观众身上持续蔓延…… 电影还揭露了以下几点： 1.人性中盲目的一面：听信传言、轻信别人的话、盲目迷信等。

2.人在绝望与恐惧中真实的一面：刘梦的脚被夹住不能逃脱，最后丁鑫还是一个人逃了。

3.在巨大的仇恨面前，人类内心黑暗的一面：陈丽与大庆向王婆、王叔的复仇。

电影看完以后隔了一夜依然很受震撼，仅有11个人的团队、非专科出生的导演、非专业演员的惊人演技（贺媛媛饰演的陈丽尤为惊艳）、诚实的运镜、褪色般的真实画质、前后呼应、处处点题，在如此粗糙的拍摄和剪辑之下，多处细节竟呈现出一种高度贴近真实的精致，以及不经意之间让观众产生的错觉…… 原来不闹鬼，没有特效，也是可以拍出一部让人不战而栗、背脊发凉的恐怖片的。

惊讶于这部青年导演的处女作，竟用低成本和小制作创造出了国产恐怖片的新高度。