大鱼

《大魚（Big Fish）》是一部很特別的奇幻片，因為它告訴了你真相：那些奇幻的經歷都是摻雜了假象的真實。

令我好奇的是，究竟為甚麼爸爸會把過去描述成那樣子呢？

歸根結底，這個問題其實還是在於——為甚麼編劇會把敘述中的奇幻故事設定成那些內容呢？

這部電影里充滿了對人生不同階段的隱喻。

從出生開始，愛德華就自視為一個特別的人，他滑落在地，穿越一層層危險卻毫髮無傷，像不像新生命的孕育過程呢？

幼年時，他和小夥伴去探險，他勇敢地向女巫提出了要求，探究過死亡（生命）究竟是怎麼一回事。

後來，他成長，變得熱情、樂於助人並且精力旺盛，他對生活的小世界已不再滿足，便和屬於大城市的人一起去更大的世界闖蕩。

他選擇了別人沒敢選擇的恐怖道路，卻意外來到一個世外桃源，這個安逸幸福的小鎮正是人生中安穩幸福階段的象徵，大家都把鞋掛在了高處，因為他們“不想再前進”。

但愛德華卻“去得太早”，他在年輕時便可以享受到安穩幸福了，但他的心卻還充滿血性，於是他衝破荊棘困難重新去追求。

大城市的世界讓他大開眼界，就好像一個五光十色的馬戲團，朋友因一技之長很快成了資本主義的奴役，愛德華此時卻未以金錢為目標，而是在追求愛。

他的心那麼真摯，為了愛他願意失去金錢，不過追愛過程並不容易，他從不奢求，也只在關鍵的時刻採取行動，他的行為代表了真正的愛情理應包含的東西：純粹、付出、執著和勇敢，當然還有從一而終的承諾。

有了愛情之後，愛德華不得不去參軍，參軍在事實層面上反映了當時美國參加各種戰爭的局勢，在精神層面則象徵了個人在感情發展中經歷的挫折和離別，最後才確定兩人將永遠的在一起。

之後，愛德華的生活重心便轉向了家庭，他為家庭奔波的同時，又少了時間陪伴家人，生活終於步上正軌、經濟問題終於無憂之後，他回到了豐都鎮上，曾經安逸平和的幸福生活，他現在可以享受（面對）了，但不是一切都像當初那樣等著他，他需要通過自己的雙手再將它打造起來。

在愛德華的人生軌跡中，也出現了許多帶著隱喻特徵的人。

第一個，童年時期的女巫，也就是愛德華在豐都鎮上認識的Jenny，她出現在愛德華“認識死亡”及“幫助重生”的兩個點上，並被愛德華記混了時間線，還原下來，應是童年天真美好充滿希望的Jenny成長後竟成了枯萎的花朵，這一變化讓愛德華看到了“死亡”，而面對別人的“死亡”，他採取的態度是幫助她戰勝、幫助她重拾希望，他自己也從中更加明白到，對別人的同情不等於愛，他的愛只在他的妻子一人身上。

第二個，巨人。

巨人代表著那些擁有特殊才能的人，這樣的才能在一個小鎮是容不下身的，他需要去到更廣闊的世界才能得到認可，愛德華很清楚這一點。

第三個，馬戲團的老闆。

老闆的“真身”是一頭狼，半夜會變身而且會痛苦地掙扎，可以看作是他在金錢慾望的社會中迷失了自我，他不知道自己是一頭凶狠的餓狼還是他自己，從葬禮上巨人陪老闆共同出席來看，導演還是給了老闆一個積極的結局：他做回了自己，並且有知己相伴。

第四個，連體雙胞胎，或許導演是開了個玩笑來諷刺，在集權國家甚至人類社會中，雙胞胎就該形影不離，被視作同一個個體存在。

當最後兩人以兩個單獨的個體出現時，你是否才意識到原來她們是兩個人呢？

最後，當然就是那條“大魚”了，它到底是誰呢？

在這部作品中，他自然就是愛德華本人，在他兒子敘述的死亡方式里，他終於在水里變回了大魚，一條沒有人能抓住、稱霸水中、自由自在的大魚。

大魚曾經英名遠揚，曾經受到過各種各樣的誘惑都沒有上鈎，唯獨吞下了那枚象徵婚姻和家庭的戒指——大魚後來將戒指歸還到愛德華手中，我相信那一刻，愛德華是信任自己終於體會到了婚姻的真諦，不再遙遠地遠行、不再暢遊四方，而是陪伴在家人身邊。

沒有一種隱喻是有固定解釋的，這是我看到的而已，不同經歷的人自然會看到不同的結果。

謝謝大魚，讓我對生活有了新的體悟。

《大鱼》是他所有作品中我最喜欢的一部，所以我把写他的文放在这里。

第64届威尼斯电影节上，49岁的蒂姆•波顿依旧顶着他那久违了的“鸡窝头”，像剪刀手爱德华一样神情淡定地捧走了“终身成就奖”的小金狮，为他颁奖的则是挚友约翰尼•德普（Johnny Depp）。

他成为了获得威尼斯电影节终身成就奖导演中最年轻的一个。

他还是一个美国人——显然这并不是金狮对好莱坞的又一次刻意示好。

一个王国的诞生不幸的是，蒂姆•波顿长着一张很难被人记住的脸。

除却睿智而温和的眼神、永远乱糟糟的头发，他与行走在好莱坞的路人们并没有什么不同——也许还要更寒碜一点。

但这并不能妨碍蒂姆•波顿这个名字所散发出来的巨大热力。

事实上，当我们提到这四个字时，脑海中总会忆起那些布满阴霾的尖顶城堡、镶有玻璃眼珠的巫婆、戏谑味十足的华丽交响乐。

当然，还有偶尔也会灿烂得惊魂动魄的花朵和树木。

他的经典作品包括《蝙蝠侠》前两集（他离开剧组后由乔尔•舒马赫导演的后两部《蝙蝠侠》遭到了空前恶评）、《剪刀手爱德华》（正是这部影片捧红了独一无二的约翰尼•德普）、《决战猩球》和《大鱼》等等。

他正在进行中的作品是《理发师陶德》，讲述的是一个真正的杀人狂的故事。

他仍然与那两张著名的神经质脸孔纠缠不清。

一个是现任妻子海伦娜•伯翰•卡特（Helena Bonham Carter），她是他的缪斯女神。

我们不知道“脸色惨白”这一点是否已经上升为蒂姆•波顿的择偶标准，然而无论如何，海伦娜都绝不会落在下风。

这位英国著名的怪异女星在戏里戏外永远都是一幅苍白的面孔示人，伴随着她与生俱来的抑郁颓废气息，像想象中的僵尸新娘那样在一瞬间击中了波顿的神经中枢。

那是在2001年的《决战猩球》片场，此后这个涂着黑眼圈穿着黑裙子并且同样在发型上“鹤立鸡群”的女人理所当然地充斥了他此后的每一部影片。

另外一个是他的同道中人约翰尼•德普（甭管他在《加勒比海盗》里是多么古铜性感了），他们是好莱坞最著名的完美组合之一。

从《剪刀手爱德华》中不谙世事的机器人，到《巧克力工厂》里脑筋短路的威利•旺卡，德普把自己最怪异最惨白同时也最纯粹的角色都献给了这位平生难得的知己。

蒂姆•波顿的黑暗童话王国就此建立。

无数个童年分身特吕弗认为，每个导演一生都只能拍出一部电影。

那部电影其实是自己的隐喻。

而喜欢蒂姆•波顿电影的，通常是一群孤独的人。

因为波顿自己就是个孤独的人。

故事里总是带有童年成长阴影的主人公就是他本人的真实写照。

他小时候时常被父母反锁在家中，其后又与祖父同住。

年迈的老人自然不是叛逆少年的对手，于是蒂姆•波顿的童年时光几乎全都泡在了小人书和恐怖电影之中。

幼时经历中美妙与恐惧并存的巨大落差使他一出手就让迪斯尼的高层大感恼火——当他从加利福尼亚州艺术学院毕业以后，拍摄的第一部短片竟然是向同名恐怖片演员致敬的黏土动画《文森特》。

这部实验性质的作品已经开始带有天马行空怪诞鬼马的气质，表现出他独特的审美趣味和对阴暗事物的喜好。

蒂姆•波顿深信与坏人相比，好人更难为社会接纳，他故事里的角色都不属于现实世界。

无论是《剪刀手爱德华》里外表丑陋的半成品机器人、《大鱼》里全世界冒险的父亲，抑或《查理与巧克力工厂》里举止怪异的旺卡先生，或多或少都带上了导演本人的影子。

他们始终孤独迷惘，从异世界来，最终又回归到异世界。

这种风格后来延续成为了蒂姆•波顿电影的血脉。

即使他影片中的景致依旧绚烂得犹如七月流火。

文艺与商业的交汇如果和发行烂片无数的吕克•贝松相比，蒂姆•波顿显然不是一个高产的导演。

可他总是跻身于好莱坞权势榜的金字塔顶。

尤其是在2001年《决战猩球》导演的角逐中，蒂姆•波顿战胜了奥利弗•斯通和詹姆斯•卡梅隆，重新被媒体推到了电影产业的风口浪尖。

他的第一部里程碑似的作品《阴间大法师》已经成为公认的Cult经典，被世界范围内的青年人大肆追捧。

他个人最满意的作品是1990年的《剪刀手爱德华》，这部非传统意义的商业片不仅口碑极好，更横扫了当年的全球票房。

功成名就的他在2005年拍摄了风格及其怪异的《僵尸新娘》，用以宣扬他内心的恋尸癖。

再早一点，就算是在商业大片《蝙蝠侠》里，蒂姆•波顿仍然用“企鹅先生”、“出迷者”等被社会排斥而最终走上迷途的另类反派打上了自己的独特印记。

很难判断他拍的是文艺片还是商业片，他总在两者之间不断游移。

正是这骨子里的深刻让他看上去更像是个饱受困扰的小意大利人，他于是不负众望地迅速赢得了水城的垂青。

成为了极少数被欧洲人所认可的美国人。

谁规定只有灿烂得一塌糊涂的故事才能被称作童话呢？

影片中有一句父亲的描述印象很深刻,叫“事情越艰难,到最后得到的回报越大“,《大鱼》中的父亲一辈子在与自己最亲近的人分享探险式的人生,而父子之间的感情也通过父亲不厌其烦的描述他的奇遇发生不同的变化,儿子小时候睡觉前很喜欢听父亲讲述那些”神话“,到了中年渐渐懂事后开始明白那些亦虚幻亦真实的经历不过是父亲为了博取儿子乃至身边的开心的一种方式,并开始在不理解中长达三年的冷战,到最后父亲弥留之际在父亲的病床前,儿子终于明白父亲的故事正是来源于他的本色人生,而这时候能做的是帮父亲将他那个未完的故事叙述完整.　　看完心情很复杂,想想它包含的东西很多,满满是深深的感动,被父亲的信仰,被父子间的感情,被男女主人公忠贞不渝的爱情.　

在父亲真正的葬礼上，威尔发现了另一个事实。

父亲故事里的人都是真实的，只是巨人没有那么高，双胞胎姐妹也并非连体。

大家在葬礼上聊得很开心，仿佛爱德华从未离去过……如同小时候母亲给我们讲睡前故事一样，说来说去，老是一个故事，只是当时小，并不觉得。

爱德华在儿子威尔眼中是个大话王，无时无刻都在讲述着自己出生时那个滑稽的故事，但真实的故事里，自己的出生却又平平无奇。

不难想象，爱德华的生活其实也是很平平无奇的，他去见女巫，去找巨人，前往幽灵镇，其实在结尾处的葬礼可以推断，爱德华都真实去做过这些事情，不过这些事情被他的想象力夸大了而已。

导演蒂姆伯顿曾评价爱德华这个角色“他讲故事，因为他无法忍受这么无趣的地方。

”不停的讲故事，正是爱德华克服困难，排除艰难的人生解药。

人生已经如此艰难了，有些事情就不该拆穿，正是爱德华沉溺于美好而梦幻的故事中，其精神故土的丰饶才让他逃离了现实的平庸无奇。

故事的开始，爱德华捕到了那条大鱼，故事的结束，爱德华成为了那条大鱼。

讲故事的人，成了故事的一部分，对于爱德华来说，自己在要将死之时，儿子才真正理解他，到底是故事中的爱德华是真的，还是现实中的爱德华是真的呢？

两个层面的结合才是一个完整的父亲角色，两个层面的结合才是一条努力前行的大鱼。

十年前看觉得弱智的一部片，十年后重看觉得真的弱智，蒂姆伯顿告诉了我们在他的宇宙里，必须不疯魔不成活，自己疯魔还非得在片尾让孩子以及孩子的孩子疯魔。

以及必须找自己老婆演个角儿来恶心人，片中充满精心构建的狗屁谎言以及道德绑架，以及恶心俗套的结尾，对于真实的生活不屑一顾，片子看似充满传奇幻想，实则教育失败，父子冷漠，生活乏味，父亲拒绝从自己幻想的世界里成长，活的就像一个巨婴，看起来非常反讽。

人都是要成长的，拒绝承担自己该承担的角色就会像片子里的父亲一样，搞砸所有事，临终前期待让儿子来幡然悔悟。

片子是拍给爱幻想的人的，不适合现实主义者。

现实主义者总是忍不住从这些精心粉饰的假象里窥到血淋淋的真实，也不愿活在虚假的美梦里。

以及片中镜头语言是真的美，这种非商业的片子想也不会再拍了，如果放到现在，根本不可能拍出来。

An adventure as big as life itself.片名：Big Fish原著：丹尼尔·华莱士 Daniel Wallace编剧：约翰·奥古斯特 John August导演：蒂姆·波顿 Tim Burton主演：伊万·麦克格雷 Ewan McGregor阿伯特·芬尼 Albert Finney比利·库德普 Billy Crudup杰西卡·兰格 Jessica Lange类型：剧情/喜剧级别：PG-13发行：哥伦比亚影业 Columbia Pictures上映日期：2003年12月10日（洛杉机/纽约/多伦多）片长：125 min国家：美国语言：英语色彩：彩色--一、故事 故事 故事1.楔子“有些鱼人们抓不到 不是因为它们壮硕敏捷 而是因为它们拥有别的特质 其中有条‘大怪鱼’ 在我出身时它就已经是个传说 它是阿拉巴马最多人想钓的鱼 但却没人钓地到它 有人说这条鱼是六十年前淹死在河中的小偷冤魂化身 还有人说它是恐龙时代的活化石 我不迷信也不乱猜 我只知道我从你这个岁数开始就一直想钓到这条鱼 就在你出身那天 我终于钓到它了 我在它身上尝试各种诱饵 虫子 人造饵 花生酱 花生酱加起司 但那天我脑中灵光乍现 那条鱼如果是小偷冤魂的化身 普通鱼饵根本没用 我得用它真正想要的东西来钓 金子 我把婚戒用最坚韧的钓线绑妥 那钓线可以撑住一座桥 如果只撑几分钟的话 然后我往上游抛竿 大怪鱼跃出水面 在它落水之前就一口吞了它 一瞬间它就咬断了那条钓线 这下我苦恼了 我对妻子忠贞的象征 而她也将是孩子的妈了 那象征被怪鱼吞入腹中 我延河来回追着那条鱼 这条鱼 这条大怪鱼 我们一直以为它是个‘他’ 结果它却是个‘她’ 它当时肚里都是子 随时都会生 我面临了一个难题 我可以剖开鱼腹拿回我的戒指 但这么做我就杀了艾许河里最精明的一条鱼 我真的要剥夺我儿子亲手逮到此鱼的机会吗 我跟这条怪鱼 我跟它有相同的命运 为何什么东西都吸引不了它 它却吞了金子 就在我儿子诞生的那天 我学到了这一课 要套住一个无法捉摸的女人 最好的办法 就是帮她套上一只婚戒”2.父他，爱德华。

他，一个喜欢幻想的人。

他的世界是一个又一个的童话。

他，热爱交际，对生活总是乐观的看待。

是这样的一个人，让身边的人都无法不喜欢他。

他给他的孩子讲故事。

他说，自己出生在这座小镇的医院里。

刚刚从祖母的肚子里出来，居然从医院病床上掉了下来，由于惯性作用，冲破手术室的大门，一直滑行了几十米，被抱起时还面露笑容。

他说，自己小时候胆子很大，和童年的玩伴一起在深夜穿过阴森恐怖的树林，来到镇边的巫婆家里探访。

据说那个巫婆的右眼是玻璃的，无论哪个人看着那只玻璃眼都能看到自己最终的死亡。

他毫无惧色地敲开了巫婆的门，表示想看一看她那只掩藏在眼罩后的玻璃眼。

巫婆欣然应允，揭开自己的眼罩，于是，同去的几个小孩都从那只玻璃眼中看到了自己最终的下场。

有的是在上厕所时突发心脏病而死，有的是年老时从梯子上失足摔死。

而他却是另一种死法，父亲将安静地死在镇边的那条小河里。

他说，自己年少时才艺出众，正直善良，开朗活泼，成绩优异。

球场上的表现也吸引了无数女孩的目光。

他说，有一年镇上出现了一个巨人，天天偷吃居民的家畜和庄稼，给居民的日常生活带来了混乱，造成了巨大的影响。

他勇敢上前，代表村民告诉巨人：像你这样的大人物，应该生活在大城市，这样的小镇是容纳不了你的。

我也正想离开这儿到外面的世界闯一闯，如果你愿意，我可以陪你一起上路。

于是，他和巨人一起踏上了惊险的历程。

途中，他经过了一座世外桃源式的小镇。

小镇洁净而美丽，安详而温暖。

草地软如棉，轻风和似羽。

那里没有忧伤只有快乐，人们都诗意的生活着。

他在那里遇到她，那个小女孩。

那个说着8岁和18岁，18岁和28岁，28岁和38岁直到48岁和58岁的小女孩。

这一次，他来早了。

于是她只能面对着年龄的差距，目送他离去。

他不属于这里，小镇居民留不住他，他还年轻还要继续他的冒险。

他们遇见了一个马戏团，当马戏团老板介绍团里的所谓巨人（其实充其量也就是个大个子壮汉）出场表演时，他十分不屑，召唤出巨人，满场哄动。

马戏团老板不得已散场。

在嘈杂的人群中他发现了自己注定要娶的人，一位美丽的姑娘。

时间在一刹那停止，他不慌不忙走向她。

然而正当他的目光触及她的眼神时，时间恢复了转动，并以超过他数百倍的速度将他抛在了身后。

人走席空，他孤零零地茫然不知所措。

他向马戏团老板询问姑娘的背景，老板不语。

他说，只要你告诉我她的情况，我愿意为你免费打工。

于是老板与他约定，他每干一个月活，老板向他透露一件关于这个姑娘的事。

三十六个月后，他偶然地发现了老板是个人狼（白天是人，晚上是狼）。

他善良地拯救了它，召回了它的人性。

他被他所感动，说出了她的详细情况，于是他赶往她的学校，向她表示自己的爱意。

她说她不能嫁给他，因为她已经订婚了。

而对象真是他的同乡，亦是他的童年伙伴。

而她也正是从那里知道了许多关于他曾经的故事。

他执着追求，被曾经的同伴痛打也不还手，最终赢得了她的芳心。

而那个儿时同伴也真应验了巫婆的预言，于壮年死在了上厕所时。

在他们情浓意蜜时，他接到了兵役通知书，前往朝鲜战场作战。

历经千辛万苦，在双身女的帮助下他终于回到了家乡，又和她团聚在一起。

他们快乐地生活着，几年后，他们的儿子出世了。

他说，她生下他时，自己正在河边钓鱼。

镇上的居民都知道，河里有一条很大的鱼，没有人能把它钓上来。

但他用自己的金质结婚戒指作为诱饵，钓上了这条千年之鱼。

他抱着鱼，对鱼说：你把我的戒指吐出来。

鱼真把戒指吐了出来，于是他把鱼放回了水中，那时，产房里传出了儿子的哭声。

3.子他，威尔。

他，像所有正常的孩子一样，每个晚上都在父亲神奇的故事里进入梦乡。

他曾经甚至还为自己有这么一个能讲出许许多多吸引众人耳朵故事的父亲感到骄傲。

然而所有孩子的命运都一样可悲，他一如别人。

孩子总会长大的。

而他，也长大了。

他不再欣赏这样的父亲。

他认为他说的故事都不可能是真的。

他讨厌他总是喋喋不休的跟别人重复他已经听了上万遍的故事。

他觉得当时曾相信过那些故事的自己很傻。

他不再回家。

他爱上了一个法国女孩并和她有了自己的家。

他始终无法理解父亲诚实的方式。

始终无法明白父亲的幻觉是给自己的安慰。

于是，他们5年里没有再说一句话。

直到父亲罹癌，他才回到了早已白发苍苍的老父亲的床边。

斯人已逝，风韵不存。

面对着苍老的父亲，他感到心痛了。

但令他吃惊的是，父亲还倔强的坚持着自己的童话，从那个濒死的人的脸上，丝毫看不出对死亡的恐惧，因为他说过：小时候他从黑衣巫女的眼睛里看见过，他死的场景不是这样的！

他说：“刚开始我知道自己什么时候死觉得很绝望，整天惶惶不可终日，比死了还难受。

可反过来想想，再困难的时候只要想想自己并不会死去，什么都会挺过来的，那死亡又算什么呢！

知道自己的死期更是一件好事了。

他试图和他进行沟通，希望在他离去之前能够释化他们之间的矛盾。

可是他发现自己难以做到。

因为他还是不能接受他的夸夸其谈。

他在整理父亲曾经的工作室时发现了他曾经推销过的产品，还有封来自一个女人的来信。

根据那封信，他来到了当年父亲和巨人一起出门闯世界时路过的那个桃源小镇。

小镇上的一个女人告诉了他关于父亲和那座小镇后来的一些故事。

随着区域经济加速发展、市场空间不断拓展，那里通了一条公路。

公路，那种现代文明的桥梁，直接改变了这座小镇的生存状态。

人们不再沉醉在诗意的生活中，纷纷前往繁华的外界，小镇衰落了。

有一年，父亲回到那座小镇。

看到那种景象后四处筹款，把一座已经破落的小镇修缮一新。

她说，那个巨人，也参加了小镇的整修工作，发挥自己的体力，为小镇房屋的修缮尽心尽力。

她深爱着他，并向他表达了自己的爱意，可是他说他只爱他的妻子。

她用一个倔强的姿势送他走。

面对着他的孩子，她只能说：第一次他来早了，而第二次他来迟了。

面对着她的讲述，他困惑了。

回到医院，他遇见了一位黑人医生，他也是父亲的老朋友。

医生说，我们每一个人都很喜欢你的父亲，这么多年来，他总是那么受人尊敬和爱戴，人缘很好。

我知道有很多故事你并不相信，比如你出生的时候，是我给你的母亲做的手术。

你父亲说，他在河边用结婚戒指钓那条千年之鱼，鱼上钩那一刻，正是你出生之时。

其实我知道，真实的情况是，他当时正在外地出差，赶不回来。

但如果你要我选择，我宁愿相信那个钓鱼的故事，而不是乏味的事实。

深夜，父亲突然进入濒死状态，父亲睁开眼，对他说，我不应该死在这里的，我应该死在河里，告诉我，告诉我，我怎么才能死在河里。

他从慌乱中镇定下来，他也开始讲故事，讲他属于他的，更是属于他父亲的故事：你不会死在这里的，前几天我去了巫婆那儿，她说，你会死在河里的。

今晚不是你的死期。

你将平安度过，明天我们俩会从这座医院里溜出去，你坐在轮椅上，我推着你，我们穿过走廊、穿过停车场，我驾着车，飞驶在街道上，交通一片混乱。

这时，巨人来了，他推开了阻挡我们前进的车辆，我们一路开到河边。

那里，所有的人都在那里。

我是说，所有的人，你这一生所有认识的人，所有的朋友，都在河边，他们都来送你。

我抱着你，一步步走进河里，母亲站在河中，面带微笑，像一条真正的美人鱼。

我们经过她时，你把手中的结婚戒指脱下交给她，对她说，再见了，我的小鱼。

我把你放进河里，你安静地沉入水底，化作一条大鱼，轻快地游走，游向远方。

父亲安然地离去了，在他的葬礼上，在那个小镇的教堂边，他的墓碑边，他看到了他故事里出现过的一个又一个的人物。

每个人都谈论着他，想来是他的一生比故事还要精彩。

他终于理解了他认可了他。

死亡不再是结束而是一个温暖的延续。

他自己的孩子也将出世，那个他又将会听到怎样的故事呢？

二、耳朵 耳朵 耳朵There are some fish that can't be caught. It's not that they're bigger or faster then the other fish, they're just touched by something extra. A man tells so many stories, that he becomes the stories. They live on after him, and in that way he becomes immortal.1.fish 鱼。

是传说中的鱼。

从没有被人钓上过的，据说是淹死小偷化身的鱼。

鱼。

是吞掉婚戒的鱼。

爱德华口中教会他如何套牢捉摸不透的女人的鱼。

鱼。

是老爱德华化身的鱼。

奇幻故事的终结，所谓命中注定必然会化作的鱼。

Big fish除了专指鱼，也指代不同凡响的大人物。

爱德华就像条大鱼，穿过水域游向远方，他注定要去寻找更为宽广的水域。

人生不可无梦，所以关于鱼的故事一而再再而三，甚至成百上千遍的被爱德华叙述着。

他的理想同他的梦幻相伴终身，如同鱼和水的关系。

鱼离开水就不能生存，那么梦想之于人呢？

2. love“当爱情来到的时候，你会觉得时间也会停止他的转动。

”我看到了什么？

我看到散落在空中那一片片静止的爆米花。

我看到他穿越人群钻过障碍一步步前行。

我看到他的眼里只剩下那个她，停顿的一切都是幻影，只有她，那个她才是真实的存在。

也看到整个世界除了他和她的眼眸，其余都是暗淡无光没有生命的。

我忘不掉他怎样为了她的哪怕是一丁点儿的消息而拼死干活。

我忘不掉他怎么样让成百上千的黄水仙，她最喜欢的花盛开在她的窗前。

我忘不掉他在得知她已经订婚后，那求婚时欣喜的神情如何瞬间转化为失望的僵硬。

也忘不掉在浴缸里，他在水里看着她开始苍老的脸。

他说我都要干透了。

她近乎绝望的抽泣着说我想我是永远都不会干透的。

他们相拥在水里。

变成一个永恒而寂寞的姿势。

“我8岁，你18岁。

我18岁，你28岁。

我28岁，你38岁。

我38岁，你48岁。

我48岁，你58岁，那时就没什么差距了。

”其实是相差的那么遥远。

十年就是一个永恒的差距，遥远到她再也没有机会。

她可以等。

但是他不会。

他并没有给她誓言，但是她愿意。

第二次相遇。

她对他说我爱你。

他说我只爱我的妻子。

她用一个倔强的姿势送他离去。

他给了她希望。

她给了他要的。

他们各取所需。

可是，离别的笑容下为什么眼神不舍而又苦涩。

许多年后。

她对着他的儿子说，第一次他来早了，第二次他来迟了。

他自始至终在追逐属于他的童话。

而年幼时的一次追逐，也只不过是她的童话罢了。

小女孩长大又长大，小镇子变化又变化。

只有挂在天线上的，人们的那一双双各种质地各种款式的鞋子，数十年如一日地迎着阳光，栩栩生辉。

他第一次走的时候没带走他被她抛上去的鞋子。

他光着脚离开。

她说那样会painful。

他说有的pains是必须的。

他第二次离去，同样的pain。

只不过painful的人从一个变成了两个。

有些爱情是注定不受祝福的，但依然有它值得坚持的理由。

Love和pains同样的双关，不仅是痛苦，同样包含付出和希望的含义。

3. story还记得年幼时那些星星点点的故事吗？

有多少此刻还能在你脑海中波涛翻澜呢？

长大到底给我们带来了些什么。

自信？

成熟？

喑于世故？

还是一如我们小时侯所憧憬的——爱情？

除却沉甸甸的记忆，又有什么能和我们失去的天真淳朴相比呢。

为什么我们都觉得自己是不同于别人的不同的个体？

是因为我们有着不同的记忆。

可那些记忆在多大程度上是真实的呢？

你不可能够回忆起你一生所有的事情。

但你能够想起几件，十几件，几十件事情，让你觉得你曾经活过，现在也还活着。

这些事情已经足够组成脑海里你的人生了。

可是为什么你会选择记住这些，而遗忘了其它的呢？

选择筛选的标准又是什么呢？

你能够明白为什么父亲为了生计奔波错过了儿子的出生，只好讲个大鱼的魔幻故事来添色了吧。

生活本来平凡。

我们何必把它弄的更甚？

可奈何人生本身也始终都只是场故事。

说故事的人也终究变成了故事。

听故事的人还在吗？

亦或是已经长大了，不再需要故事了？

真真假假，有分清楚的必要吗。

重要的是讲故事听故事的人，还有他们之间的联系。

故事就是那种难以言说清楚的爱的纽带。

脆弱的，不堪撕扯的。

但始终保留着两者之间千丝万缕的联系。

从这个层面上看，故事好不好，真不真，又有什么关系呢。

生命就像故事，每个人用一生去谱写属于自己的故事，不到结局，谁也不知道会发生什么。

从故事开始的，也终将从故事结束。

就总有些东西能延续故事的美好。

比如那条大鱼。

我习惯了你的美正像你习惯了我的心我们在微光中叹一口气然后相互照耀——顾城《溯水》毫无疑问，这是一部充满了温情与隐喻，叹喟人生卑微与伟岸的影片。

在看这部片子的时候，无数意相、人物、情结从我脑海中浮起，又渐渐与片中那些亦真亦幻的结局揉合，最终化作一尾大鱼，荡然逡巡而去。

父亲原本就是种隐喻。

每一个人都或为人父，每一个人都或为人子。

每一个人都或有光荣与梦想，每一个人都或曾经历振翅与蛰伏。

每一个人都贪恋细小的温暖，每一个人都渴望成为英雄。

每一个人都必须直面抉择，每一个人都必须直面我们必须面对的起点与终点。

现实与虚幻，谎言与瑰丽，不过是影片一个设问，我们，到底该以什么样的姿态，面对那茫茫未知的人生。

知晓死亡的终点，或许能够让人更无所畏惧。

长路漫漫，何以为道途。

这种隐喻，我更愿意将他理解为——我们要清楚的知晓，我们要的是什么。

父亲不会死在巨人手里，父亲不能留在幽灵镇上，父亲必须从战场上返回，因为那不是父亲的结局。

人们唯有向着坚信的、预设的结局进发，才能够披坚执锐，所向披靡。

和菜头说，这部片子是魔幻版的《阿甘正传》，而我更愿意认为这部片子是现代版的《堂吉诃德》。

一个小人物，始终在向着他的梦想进发，他的坚持、他的武器、他的全部，就是他的信仰与他的爱。

影片的最后二十分钟是点睛之笔。

真实与童话在这二十分钟里，终于如两根相向而行的丝线，紧紧的交织在了一起。

烟花终于散尽，笙箫业已停歇，感动纤尘不染，如被打翻在天幕上的灿烂星河，无声无息，灼灼其华。

人生的内核亦不过如此。

我们都曾经向往成为万众瞩目的英雄，成为我们公主的王子，成为正义的化身，在鲜花与欢呼声中不停的凯旋。

可是或许我们只能在世界上留下淡淡的轨迹，平凡的生活，微乎其微的帮助，与不能言说的亏欠。

真实而具体的邋遢世界，是否将我们丢进卑琐形而下的河流。

于是黑人医生会问即将成为父亲的儿子，关于你出生故事的版本，你喜欢哪一个。

有阴影的地方，必定有光。

父亲不过是用他的身躯，遮挡这内心斑驳的暗影，让人们只看到灿烂的花火。

父亲是否真的曾经看到他死亡的旅程，早已不重要了。

因为我们根本不需要，和爱去探讨真假。

父亲最后死在儿子娓娓的情节里，在他所有故事中主角的瞩目下，微笑着离开了这个世界。

这本不是一个结局，而是一个开始。

是那些平淡光芒的开启，是那些人生智慧的薪尽火传。

女巫说：你永远都不会捉到阿拉巴马河里最大的那条鱼。

于是，我们尝试，我们追寻，我们跌倒，我们爬起。

我们翻山越岭，我们死里逃生。

我们路过一个女人的温暖和眼泪，我们路过自己的懦弱和无能。

我们一无所获，我们却未曾两手空空。

最后我们终究失败，最后我们却依然安之若素。

因为我们始终相信，生命的童话和奇迹。

这便是不朽的传奇。

记得，夜晚在校园，暮色侵袭所有角落，寂无声息，零星散落的路灯在枝桠间流淌明灭光亮，蓦然间会觉得如同身处星空中的轻盈幻境，迎风行走时指尖清澈寒凉，人仿佛是可以飞翔……像这般，寻求的生活的美感，该像是无数意象交织起星空，即使在寂冷冬夜。

像是夜时偶然看到的歌词，“dreams are my reality”。

—— 只是前言Tim Burton, 是这样一个愈加让人赞叹的导演……如果要选择，你要故事还是现实……？

刻画出人物一生的电影，一定涵盖广博，跌宕起落境遇里，无法不遇到某点，瞬间触及心底……笑，其实这该是多讨巧的优势…… 像是《阿甘正传》，《本杰明巴顿奇事》，同样的包括《Big Fish》父亲一生的传奇完整在他一生的叙述里，又是在浓墨重彩的叙述中他完善出一生的传奇。

令人屏息的故事交织罗网把现实浸入海底，奇异的过往，起落的人生，童话的爱情，饥饿的巨人其实如此善良，阴暗如梦魇的森林包裹了小小天堂，伊甸园一般的小镇永远有赤脚的少女百合般起舞，一生挚爱出现在时间停止的瞬间，三年无望可笑的翘首等待，彼此对视在灿然盛开的水仙之间……把一切浸入深浓海底，静了声音，失了轮廓，朦胧光线，只有沉浮的泡沫闪出晶亮的颜色，迷雾下深蓝水中有无人可以抓到的大鱼，有父亲轻盈的内心，有美丽的童话……如果要选择，你要童话还是现实？

让父子对立的，不过是坚硬现实。

生活的真相，不用讲述，不应讲述。

如你如我，那些心知肚明的孤寂，痛楚，踟蹰，岔路，潜伏在生活的镜面，别无二致的记忆中安静腐朽，为着无法衡量无法比较的境遇走入沉默 ，无从倾吐——那些如此简单的真相，有必要讲述传承么……你只是太执着太现实的孩子，要太久太久之后…… 生死之间，才终于懂得被斥为谎言的童话中， 不过是包裹太多爱的现实dreams are my reality. 用童话和纯净意象，把现实穿织在星夜盛大的梦境。

像《不朽》中， 阿涅斯要一束蓝色我忘我作她不爱的世界的最后印象。

这只是独自心灵隐秘的清欢，愿望与梦想，爱情与誓言，可以奋不顾身，可以抵达永远……这样，冰凉海底，一尾鱼会从身边一闪而逝，生死别离，河畔微笑的面容中没有悲伤一些日臻成熟的电影，难忘的镜头，是无论怎样描述光影，剪辑，都无法重现吧。

Tim Burton的童话，一直如此，无法描述，无法忘却，无言以对重叠的意象常会是美感的源处。

威尔的妻子正是《Jeux d'enfants》的Sophie, 瞬间的惊艳可以携着玫瑰人生的乐音让人酸楚静默； 为了爱德华而孤寂一生的女孩，竟然是《Sweeney Todd》中幻想着幸福舞入火焰的洛薇特夫人，同样的苍白面容，同样天真无望的寂寞爱情……真实的一切不过是沉默的历史。

柔软如梦的是沉浮的故事。

穿枝抚叶而过，即使流泪，依然可以眷恋。

是我看过蒂姆伯顿的电影里最富有层次感和内容的电影了，每次重新刷，我都有不一样的感觉和体验，蒂姆伯顿擅长用荒诞的手法讲述导演自己对生活感受到的真谛和勇气，尽管荒诞却很真相，有过一定人生阅历之后再回头看发现居然就都是真的，《大鱼》是导演的电影里更接地气的作品了，因为这部电影我认识了导演蒂姆伯顿，也自此开启了荒诞电影的新大门，几乎每部他的电影我都看了，也是因为导演认识的德普，在我的心里这部电影是导演迄今为止的no.1

One thing I like about Tim Burton's work is his wonderful art workthat the art is always wonderful. The scenes in Sleepy Hollow are truly a wonder and Big Fish does not disappoint me either. Maybe it isn't as stunning as Sleepy Hollow, but Spectre is beautiful enough afterall.What Big Fish surpasses Sleepy Hollow (and Planet of the Apes) is its screenplay. Big Fish is a children's tale. No scary creatures. No frightening scenes. It's almost all about an unusual adventure of a young man, and reminds me of the days when I got immersed into those fantastic stories of Just like other classic fantastic stories of Wizards of the Oz, Sleeping Beauty and many others.I tried to distinguish truth from fiction (as in the film) when I was sitting in the cinema, but then I realised that it doesn't matter it's true or not in Big Fish. If life in reality is so boring then why don't we dream a little, of being a big fish that would never be caught? I'm not suggesting that avoiding the reality is good, but then how can we be so certain that we're not a fish ever thirsting of water and adventure? The ending scenes proved that the adventures he told of were not entirely groundless. The pathetic thing about adults is that they are not imaginative anymore. When William was little he envied his father's heroic experiences, yet when he grew up everything turned out to be a lie to him, something to hurt him but not something to amuse him. If he had discovered sooner how Ed Bloom had been able to have noticed of the small and interesting things and people happened in his life and made use of them to write his own tale and brought others laughters and joy, he would have realised sooner that he himself was a good story-teller too: The story Will told of was almost the most fascinating one in the film. Through telling the story the son finally understood his father. It's better than a thousand explanations. This way Big Fish is a tale for grown-ups.The scene of Ed and his wife in the bathtub is one of my most favourite part of the film. It was simply moving. And the funeral amost looked like a summer party under sunshine. It's warm as it's peaceful.To me Tim Burton got so much to tell yet he chose the easiest way to present these ideas. We're all free to interpret the film, making Big Fish timeless, and others to expect a larger-than-life experience for their own.