穿行

又名「最后我们跳了舞」，在这场穿行中，我们早就与心中所念之人错位拥抱过了不是吗？近期最舒适的观影体验没有之一！

迷失在伊斯坦布尔

最后40分钟远远好于前一小时。看到了太多跨国找人和跨性别议题的电影的影子，其实拍得不差，但鉴于导演前作《然后我们跳了舞》如此轻盈和惊艳，我还是没法放低标准。最后一个船上的镜头拍得真好。PS：片尾音乐前奏一响，我还以为会出现杨钰莹的歌声……

4.7 几度落泪，完全控制不住，主演坚毅勇敢无畏美丽的脸，怎么拍都不为过。来自土耳其的善意。

想到又见奈良了，不过这部拍得更散一些，更加流动

蕞尔小国亦知道要将镜头投向性少数派，即便内核是关于谅解的老套故事，依旧有种静默中的爆发力。比如“等待”和“寻找”，比如“忠贞不渝”，像是贝克特的戏剧以及加缪的小说，他们的作品中总会贯穿这一类“以静制动”“长期主义”的母题，重点不在于某个可预期的结果，重点在于这些母题内在所主导的善良品格渴望被注视。这个时代，不希望自己被辜负的人却坦然去辜负别人，“以彼之道，还施彼身”的隐藏逻辑举目皆是、“心不甘情不愿”的某种仇恨大行其道，所以“人性中的善良天使”才会迫切地在虚构的故事中发挥效用：人们借助故事来强化善良品格的重要性。姨妈最终有没有找到侄女不重要，被抛弃的格鲁吉亚男孩会不会被他母亲所认领不重要，重要的是他们学会了对非主流群体的认知、包容和情感支持。不是非要逼到死胡同里才学会谅解的，可以边走边学。

女主角从五官身材形象到气质，都很像我外婆。一生抬头挺胸有力量的人。结局令人惆怅。

我是退休历史老师莉亚，受姐姐委托去寻找下落不明的侄女，我是“姥姥不疼舅舅不爱“的少年阿奇，我是非政府组织“粉色生活”热心律师伊芙琳；我们“摘了一点“邻居家的黄瓜和西红柿，还有顺带赠送的葡萄汁糕，我们穿行格鲁吉亚，相遇伊斯坦布尔，我们出发于黑海东岸巴统，邂逅在博斯普鲁斯海峡；我们都是伊斯坦布尔街头灵气十足的流浪猫，我们喝着陌生人付账的乳白色拉克酒，我们用”借来的”萨兹琴在街头弹唱亚美尼亚民谣；我们相信“格鲁吉亚语和土耳其语都是性别中立的语言，它们没有语法上的性别区分”～我们独自穿行，我们又黯然离开～

是否找到泰克拉已经变得不重要了，重要的是观念的转变。剧情倒是简单也有相似剧情的存在，当在伊斯坦布尔这样一个大环境中看到不同国家的人、不同性别的人、甚至是满街的猫都其乐融融，也蛮舒服的。

真的很喜欢女主角的设定，她深谙父权社会的规则，从一个偶遇的陌生老乡男人身上获得帮助需要微醺舞蹈红唇玫瑰，但是一次次帮助她的是一路上遇到的善良跨女人。很难说到故事最后她对跨群体的立场和看法有特别的改变，毕竟她自己也背负着半生的复杂历史，但是通过她观众看到了伊斯坦布尔的城市景观、刻板印象之外的跨群体生态、以及人自己选择的非血亲的家人和归属地。

#10288. 74th Berlinale-全景开幕片-泰迪熊评委会奖。我真有点怀疑导演的主要目的是为了想在伊斯坦布尔拍部欧元布丁式的电影，从而生编了这么个故事……城市风光拍得真挺好，尤其人流、夜景、海峡之类特别生动（片尾大娘站在船头，海风吹起衣服的大长焦镜头特别飒），但无论是格鲁吉亚大娘的寻亲故事，还是伊斯坦布尔跨性群体的故事看着都实在别扭。歌放得也有点多，好几个跳舞段落还真不愧是《然后我们跳了舞》的导演的新作……就当城市风光片看还是不错的。

有被感动到，不仅是电影中人物的某些特质，还有伊斯坦布尔的海与风。它所披露的现实全部自然地融进一次出行里，找寻的过程同时也是解放的过程。超现实的部分温柔而细腻，一个踉跄一次逃离一场狂欢，转角处的城市边缘童话已然随风而逝。

三星半多。故事挺好，可以揉得更紧凑戏剧性一点，尤其是里面那么多角色们。

9/10. 漫游迷失伊斯坦布尔。

展示伊斯坦布尔的另一面

一次真诚的旧瓶装新酒，两位女主的塑造舒适

好意难平的结局，在结尾惊讶的张大了嘴巴。导演也在花絮说希望看完电影后对爱的人说说话；现在看完无比的想念家里的长辈，想抱抱他们。惊讶于混音的质量，声音有强烈的指向性，准确的在心理期望的方向响起。这种准确的印象或许反而是声音夸张表达得到的，但是效果真的很棒。

以一位年长女性的视角来讲述这个故事，让人体会到一种宁静且深邃的美。希望有多一些关注性少数，尤其是trans的优秀作品出现。

两条线的故事还以为不会交叉，也以为寻找的就是这个女生，交叉了并不是；一路碰到各种天使帮忙，也是有些奇奇怪怪，而天使还愿意带你去他的生活圈，就更奇奇怪怪，感觉像是为了展示而展示。从瞧不起到体会，从鄙视到自己的轻浮，也是有趣的对照。

7/10 虽然没有前作那样出色，但还是一部聚焦于第三世界国家边缘群体很规整的酷儿佳作。伊斯坦布尔是适合消失的地方，Tekla是迷雾中的她，正如无数酷儿那样，被迫割断与过去的连结，在异乡期待着等待着被找寻。