大兵小将

成龙大哥确实老了，老到只能演一个兵油子，不断逃避武打动作。

一兵一将，互为敌人却阴差阳错地将彼此的命运捆绑在了一起。

将要死的有尊严，兵无论如何也要活着，因此当面对卫国的追兵，兵说：“他们救你是要你死，我救你是要你活。

”每当陷入了困境，被将纠缠的时候，思想简单的兵总是自言自语地问：“我家住在梁山下，山下土肥种点儿啥？

”这时，将会不屑地说：“小人物。

”每当躲过一次劫难，兵都要说：“挺好的。

”在回梁国的船上，兵讲：“我们家兄弟三个，大哥二哥都去当了兵，打完仗回到家，发现田都被烧了，老爹临死前对我们说：你们三个要活下来一个，给咱家传宗接代。

”最后兵把将放了，兵说：“你们两个要活一个”虽然他不断被斥责为小人物，虽然连梁国自己的探报兵都觉得他丢了梁国的脸，但他却始终把梁国的旗系在腰间的褡裢袋里。

秦国把梁灭了，梁最后的旗却始终被这个“小人物”高高擎起。

空谷中悠扬的诗经，白话略显粗俗的民歌，小民“五亩地，有座屋”安乐的愿望虽然简单，却在诸侯为了称霸不断的征战中久久难以实现。

太平，只是那块挂在神树上的那块木牌，在空谷的风中飘摇。

Ein Soldat, ein General, eine Geschichte über Frieden und Einigkeit.Die Völker brauchen nur Frieden und einfaches Leben. Natürlich sind sie klein, und leicht zu töten. Aber sie sind real, ihre Träume sind echt.Die Wächtigen brauchen zuerst das ganze Land, um diesen Traum zu schaffen, brauchen sie sicher Kriege, nur durch Kriege können sie alle beherrschen.Einigkeit braucht Kriege, Kriege sind gegen Frieden.Als die Zuschauer sah, dass der Soldat(von Jackie Chan) starb, fühlten sie sich, etwas hat ihnen gefehlt.挺好的，真的挺好的。

年的味道，不再浓厚。

随着年龄的增长，年过的也越来越没有意思。

这才体会到爸爸妈妈说的“过年就是过你们小孩儿呢”。

平时的街道还有个人气，这一过年，整个街道都空了，人都不知道藏到哪里去，冷冷清清。

只有那街道上醒目的红色，才令人想起这是在过年。

串亲戚，从来不属于我。

压岁钱，少得可怜。

这就更使得年毫无意义可言。

庆幸的是我还有朋友，弥足珍贵。

早早起床，顶着冷风，激情四溢的和波波去看《大兵小将》。

Lee Hom主演，本来初一就要看首映的，可今年的初一赶得特别好，和情人节一天，是福也是祸，电影院人多的可怕，票都买不上。

一对对情侣把各个电影院的门都快挤破了，作为单身一族的自己打了个酱油就回来了。

每每在这种时候就会觉得孤单了。

《大兵小将》，大兵和小将的故事，Lee Hom演的为数不多的电影。

第一场时间有点早，宽大的星美影院里，九十多人的场子，零星的点缀着几个人，就像是专场，感觉还蛮不错。

多久没有这样看过电影了，那种感觉怎一个爽字了得。

《大兵小将》的故事是成龙原创的，很多年一直没有机会把它拍出来。

成龙的银幕生涯可以说是比较顺利，在影坛的成功让成龙想要尝试更多的可能性，但当时他必须要树立一个银幕英雄的形象，很多想法都无法实现。

偶然间，成龙在看到奥黛丽·赫本独立完成的一部电影后产生了灵感，初步构成了拍摄《大兵小将》的来源。

成龙希望能够拍一部完全由自己完成的电影，他回忆说：“在奥黛丽·赫本的电影里面她演一个盲人，这个戏就她一个人在那边做完的。

我想拍一部完全是我自己完成的电影，没有摄影没有灯光，全部我自己来摄像、打灯、开机、表演……真的全部是个人的电影。

但是现在的电影都是群体工作，靠自己一个人是不能成功的，所以我想，如果我是一个小兵，怎么来拍一个这样的故事。

”影片一改以往同类题材影片沉重的主题，而是以轻松诙谐搞笑的风格诠释大时代背景下，一个普通的兵与尊贵的将之间发生的故事，讲述着永恒的话题“太平”。

第一次演古装的Lee Hom也扫去了《色戒》中给我留下的“阴影”，遗憾的是整个影片中他都灰头土脸、脏兮兮的。

是不是很多人都不爱把电影看完？

后面的花絮其实也都精彩的很。

不看花絮，会错过很多情节与笑点。

就像上次没有看完《疯狂的赛车》一样，出了电影院，还稀里糊涂的纠结在“他到底死了没？

”这一问题上。

有些电影，得等到字幕什么的都结束了后，才会有真正的结局。

所幸，今天没有错过，“挺好的”。

可能真的是自己笨的可以，所以前几次出来才会闻不到年的味道。

今日一见，哇，到处都是人。

尤其是各个吃点，可真是“人满为患”。

就连平时安静的咖啡厅，此时也都充满着此起彼伏的欢笑声。

“饭包思淫欲”，不太恰当，但如今的第三服务也发达的可以。

首次造访玛雅，感受着那里的热闹非凡。

一杯咖啡，几个朋友，诉说着属于我们的生活。

惬意。

就像《大兵小将》里成龙大哥的那句“挺好的”，睁开双眼，感受生活，一切也没有那么糟，过年挺好的，什么都“挺好的”。

看完片子后想起一句谚语，All rivers come to the same sea. 按我的理解就是，反正一切都是注定，你又何苦折腾？

为什么这么说呢，因为，几乎在整个片子中，棒子演的那个弟弟都在追杀他哥王力宏，翻越了千山万水，滥杀了无数无辜，内叫一煞费苦心，牵肠挂肚，持之以恒。。。。

最后终于找到力宏了，俩人看着都是打算下狠手了，PK出一个真正的卫王。

But，就在这时，一群原始部落的野蛮人出现了，准备灭了棒子（因为棒子在前面射杀了野蛮人老大的女人），力宏想都没想，纠都没纠结，马上倒戈，跟棒子弟一起抗击野蛮人。

最后眼看着寡不敌众，棒子弟竟然为了保护力宏哥，自杀了。

单细胞直线性思维的野蛮人见状，验了验尸，满意地走了。

力宏伤感地把棒子弟刨坑埋了。

我就想问了，你们哥俩到底在干嘛！

玩小朋友过家家？

好玩么？？？

感觉就像你在听一个人讲他传奇跌宕的人生，勇斗食人鳄，大战外星人，独闯千年古墓。。。。。

就在你听的热血沸腾情难自禁的时候，那人说，这就是我昨晚做的梦，如何，刺激吧？

哦，闹了半天，您在自high啊。

所以说，人家小哥俩闹闹别扭，成龙哥您跟着掺和什么呀，自作多情了，还有那个龙女郎林鹏，更没她什么事儿，就是一打酱油的。

延伸话题：想当年，梁国和卫国打的不可开交，民不聊生，最后却一一被秦给灭了，螳螂捕蝉，黄雀在后。

秦灭六国的过程固然血腥，但还是得说，统一是件好事。

怪只怪悲哀的帝二代胡亥，老子辛辛苦苦打下的江山，几年工夫就被他折腾没了，该人可以算得上古往今来败家子中的一朵奇葩。

PS，现在我最大的感受是，leehom是一枚值得肯定的货真价实的帅哥。

从头到尾他都是一脸土，换了别人五官估计都模糊了，但他仍然是帅的惊心动魄，走忧郁铁汉路线。

从头笑到尾，看完了字幕和花絮才走。

其他人也都是如此。

从年前的《阿凡达》，到前两天的《锦衣卫》、《全城热恋》，也许是期望越高，失望越大，每次都是满怀希望而去，失落而归。

今天意外地看得这么轻松和高兴。

等网上出了，再看一遍。

此起彼伏的欢笑依旧洋溢在耳边,却最终定格在嘎然而止的悲壮之上。

回头，细细品味，笑却不甚可笑，悲壮也不甚深刻。

闹剧终是一场闹剧，无论兄弟亲情，抑或爱国豪情，均在无厘头的烘托下不甚鲜明。

如果说一个附着于史实的故事留给记忆的究竟会是什么，它的名字应该叫和平。

成龙演了一个可爱的小人物，最后很不幸成了英雄——“梁国的最后一个士兵”。

关于这个卒章显志的主题前边有好多铺垫，王宝强演的小兵是很重要的一个。

他作为一个小兵痛斥另一个兵真丢梁国的脸，之后很快就被忽悠死了。

另一个关节是成龙得知“哥”和“弟”的关系时大怒，说的大意是：你们哥俩闹矛盾，白白牺牲了成百上千小百姓。

的确，不光他们是哥俩，战国的王们，先世大抵不是亲戚也是哥们儿。

大人物反目，小人物遭殃。

遭殃不算，还要激昂，明明可以活，生怕丢“梁国”的脸，就死了。

万箭穿身，尸骨难埋。

那边卫王出城受降，也是英雄。

大人物忽悠小人物，小人物教育大人物，大人物活着是英雄，小人物死了是英雄。

这也是这个时代这个地方的一种话语症候：和平是好的，爱国是好的，和平是大人物的功绩，爱国是小人物的义务。

沉痛悼念小人物。

正如我身边的朋友说的，光看大兵小将这个片名就有够让人提不起兴致去看的，我家那丫头还说连预告片都没什么吸引人的地方。

但事实证明，有时候坚持己见是正确的，这片子绝对是2009年至今最为好看的国产电影，相较同期的贺岁电影，《大兵小将》更是明星扎堆、烂片云集中的一朵亮眼的奇葩，无论可看性、搞笑度、立意、主题、剧情，都要高上其他影片数倍，更是比那个宣传得神乎其神的《锦衣卫》要高上不少。

相信很多看过《大兵小将》的朋友都会和我一样有种感觉，“大兵”这个角色才是成龙真正成功的转型，他的演技终于找到了一个适合完美展现的角色，这是成龙大哥近年来最为优秀的作品。

而在这部影片当中，我们王力宏的演技可谓是真正的有了个飞跃的提升，至少里面，“小将”就是他，他就是“小将”。

其实《大兵小将》的故事实在是再简单不过， “回家”而已，只是这条回家的路可并不如常人想象得到的那样轻而易举，一波三折之余却又笑料不断，特别是王宝强跟成龙大哥配合的那段，可谓是全场爆笑。

“大兵”是个小人物，一个贪生怕死的逃兵，每次打仗都靠装死才能得以躲过战场上你死我活的残酷，他的愿望很简单，有瓦有房，有妻有儿，良田五亩得以安居乐业即可，就算“小将”要用千亩良田跟他交换自由他都不肯，因为五亩主要在多上一分他就分配不过来了，所以他不贪心也容易满足，可是因为战争，他小小的愿望也成为了奢望。

他善良，懂得遵循自然的规律。

见到小乞丐，他舍得奉献自己仅存的大饼；抓到兔子，也因为兔子有仔了而将之放生；面对无家可归的小麻雀，他小心呵护，最后还给它造了个小窝。

来到已经荒废的稻田，看到有一颗翠绿的小苗，他会趴下来给它浇水，然后躺在地上，哼着“一条大路哟，通我家”。

好不容易把小将抓到了梁国，眼看可以用小将交换自己的幸福生活，可是却在码头放了小将，因为小将的弟弟已经死了，他们得有一个人活着回家。

他懂得安慰自己，时刻以乐观向上的态度生活。

面对困境，他总是用一句“挺好的”来安慰自己，一次次死里逃生，他总会低语或高呼：“爹，我又活着了了！

”大兵和小将走到最后，终于完成了自身的转变，大兵从一开始心中只有家的概念，到最终有了国家。

而小将这个太子从开始只有国家的概念，不理解小人物的想法，到最后因小家百姓而放弃抵抗向秦国投降，划着船飘摇在回家路上哼着大兵常哼的小调。

还是里面的台词最经典，下面我列列你面的对白。

大兵的口头禅：“挺好的！

”王宝强的口头禅：“什么情况？！

”大兵问小将：“你们大人物在不打仗的时候吃什么？

”小将答：“肉之之美者，猩猩之唇。

鱼之美者，东海之鲕！

”大兵：我终于知道你们为什么要打仗了，都是吃撑的！

”一条大路哟，通我家。

我家住在哟，梁山下。

山下土肥哟，地五亩。

五亩良田哟，种点啥。

大兵说：“怕死不丢人，活着挺好的！

”小人物有小人物的追求，我也是一样，学会满足，才能快乐。

《大兵小将》是一部充满新鲜元素的影片，导演却没有被这些噱头所累，而是把影片的故事扎扎实实地做好，为影迷奉上了一段有欢乐、有感伤、有猜疑、有惊险、有打斗、有偶像的观影旅程。

成龙虽然没有完全弃武从文，可是在角色类型上还是小有突破；王力宏虽然没有完全秀出偶像脸蛋，却成功地把角色的性格保持得很稳定；刘承俊虽然对白说得磕磕巴巴，但在角色互动时却丝毫不落下风。

三个角色的命运，在多方势力的影响下相互交错，而这交错的背后推手，还是丁晟在剧作上的老到经验。

本作从故事切入点开始就颇为新奇，并且充满了各种未知发展的空间。

卫国军队被梁国伏击，双方战士全部同归于尽。

只剩下成龙饰演的梁国士兵和王力宏饰演的卫国将军。

一身正气、浴血杀敌的将军和人们对军人的认知完全相符，而利用装死而幸存下来的小兵则和人们对军人的认知完全相悖。

但是联系到饰演传统角色将军的王力宏之前很少在电影中担当重要角色，而扮演新奇角色小兵的成龙则是华语电影界公认的大哥级明星。

这样的一个开局设定，还算是很颠覆观众的固有印象的，充满了很多未知的可能。

究竟谁才是影片的第一角色，影片究竟是围绕谁来做推进的呢？

这些问题将会一直盘绕的观众的脑中。

随着故事的发展，影片展现了一个很迷人的魅力，就是巧合的设置。

整个事件的推进看着好像是一个公路片套路，其实是多方势力的一次角力。

几路人马的势力均衡和利害关系，每每在关键的时刻将故事的发展方向拨向了传统的另一边。

小角色小人物在不同时间段的出现，既是前一个巧合的结果，又是下一个巧合的诱因。

尽管本片在偶然事件和几路人马的相互影响上没有达到多线叙事那么频繁，但是设置上的精巧却足以让观众称奇。

毕竟能够在一个基本上保持线性叙事的片子里，还能看到如此丰富的偶然事件，本身就让人觉得很有趣。

作为角色成长进一步挖掘，本片把成长的主题仅限在了三个人身上，那就是小兵、将军和公子三人。

其他次要角色（如公子的随从）的性格、作风和目的都是没有变化、一以贯之的。

因此，全片人物的性格有的成长了，有的则稳定，就远远要比《花木兰》那种乱七八糟要好看的多。

其实一个影片能同时讲好三个角色的成长是相当困难的。

好多影片，比如说大家普遍不太满意的《孔子》，甚至连把一个主要角色的成长展现细腻都没有做到。

本片的三个角-色的成长，尽管没有细腻到精致，但至少没有模糊到察觉不出来。

而且，这三人的成长是交互的，是在互相影响下才得以的成长。

这样一来，全片有一个像网一样的逻辑统领，不至于在三个角色之间有失衡。

影片虽然讲的是古代的故事，但是历史细节也和好多古装片一样不是重点。

我们从中看到的更多的是对现实社会的映射，而不是对历史事件的学究。

片中的几对儿人物关系，跟我们现在社会的职场关系、阶级关系稍微有那么一点儿搭边。

影片有几处也具有比较辛辣的讽刺意味。

还好，这些黑色的地方并不耀眼，在我们还沉浸在成龙嬉闹的动作喜剧中时，这些繁重的思考工作也就一带而过了，不至于被人们批判装深沉。

个人认为三大主演都没有完全出彩，但是对三个角色却有不同的欣赏点。

成龙的演技并没有大飞跃，但小突破还是做得比较到位，让我们看到大哥的潜力。

王力宏显然还不够老练，不过作为偶像歌星触电，却能放下架子出演落魄角色，安心脏兮兮的扮相，本身就是一个值得肯定的心态。

刘承俊为演而演的痕迹过于浓重，堪比《十月围城》里的李宇春，而且他最吸引人的那一身肌肉也仅有一两个镜头露脸，着实让人“失望”。

但是他略显拙笨的演绎，却使得公子这个角色前后心态的差异扩大化明显化了，也不一定不是好事。

功夫片，不一定非得是你抗我打的复仇和追杀。

如果有一个优秀的故事在里面，及时动作场面不那么“残忍”，观众也是乐于接受的。

《大兵小将》就算是给我们展示了一个新的功夫片模式。

希望以后能够经常在欣赏“吓人”的武打设计之余，也可以细品电影的故事和角-色。

本来没有对《大兵小将》抱什么希望，一来成龙大哥近来作品水平质量参差不齐，一个威风依旧威力锐减的大哥留给我们的只有叹息岁月的无情；二来国产近年来国产贺岁电影“杯具”事件太多了，以至于我们早已习惯了那种口碑与票房背道而驰的“传统”习惯。

不过所谓希望越大失望也越大，而对于那不抱有什么幻想的电影，有时候还真会出产一点小惊喜。

《大兵小将》就属于后者，虽说惊喜不大，但总比没有好。

惊喜尚存1.这部安排在大年初一公映的电影晚上8点档竟然来了一个爆满（包括《锦衣卫》、《全城热恋》这些片也通通“票已售罄”），原本以为大年夜的人们还像往常一样在家里蹲点、垒长城，没想到此时此刻电影院也能活成这个样子，看了俺有点凹凸了。

2.这是一出“洗剧”，不光是标志般成龙式的肢体语言，就连演技生疏的王力宏也有点“冷面笑匠”的意思，还有一些小角色、小台词也颇具喜感。

不过最大收获不是电影里的喜剧风格，而是本片沉重的主题，竟然以这样一种方式表现出来，算是苦中作乐。

3.成龙大哥演了90多部正义英雄，其形象不可不伟岸，行为不可不光明。

请不要希望一个55岁的成龙还能像10年前那样在银幕上飞檐走壁，以一敌百，所以我们只求在电影里看到一个原汁原味的随性成龙。

而在本片中大哥的却饰演了一个贪生怕死的“装死兵”，这个角色的原型可参考《西游记》中的猪八戒，《大话西游》中的“二当家”，《太极张三丰》中的“老道”。

原本这样的角色是用来为主角配戏的，同时也为了润滑情节，而在本片中成龙却成了当仁不让的第一角色（其实成、王二人戏份相当，只是前者风头太盛了），发生在其身上的戏份也是最多的。

《大兵小将》中成龙就是一个小丑般的角色，头一回看到大哥如此狼狈，灰头土脸，破衣烂衫，而且诡计多端，逃跑起来比兔子还快，甚至被人追的打，但唯一不变的还是成龙电影中惯有的那种善良心态，还有结局短暂的高大。

这样一个角色给人很大的亲和力，也更能深入观众的心中，而其注定的结局也更能引起共鸣，突出主题。

4.还是成龙，这个一贯饰演打不死的动作英雄的大哥，人称“老不死的”，却晚节不保，接连在《新宿事件》和《大兵小将》中归西，这也是成龙寻求的一种转型吗？

5.由小柯创作，成龙演唱的主题曲《油菜花》很有乡土气息，且朗朗上口，成龙厚实的声音把歌曲演绎的不错，专业唱歌的王力宏也在片子吊了几下嗓子。

败笔依旧1.还是要说这部片子的“洗剧”感觉，是凡成龙、王力宏以及那些那些被定义为“小人物”角色的出场，都很有点笑场的镜头，也就是说很有“戏”。

而一旦那些耀武扬威的大人物出现的时候，总给人一种“奔丧”的感觉，死气沉沉的，的、相比之下这帮人没什么“戏”可言。

正反人物对手戏不多，交替出现，给人的感觉就是一冷一热，当观众习惯了主人公的那种风格，冷不丁切换到那帮冷冰冰，死了亲爹一样的人物中，就像一部电影中间插播广告那样令人扫兴。

可以对比一下《快餐车》中一帮打手在漆黑隧道里追逼成龙等的那段戏：甲：你们谁有手电？

乙：我有。

（一个比萤火虫屁股大不了多少的微型手电）甲：省点电吧....2.最大的败笔当属刘承俊的卫公子角色，在开始的部分表现的如何残暴和狂妄，视人命于草芥，那小人物当猎物玩，手段何其残忍。

没想到这个人物竟然前后矛盾，整天横眉冷对的家伙竟然是推行结盟反对战争之流，而且最后面对自己的竞争对手竟然如此激动，救人不说，还以命抵命。

真可谓送佛送上天，该杀的人不杀，不该杀的全杀了这样的竞争对手令人匪夷所思。

3.这是一部纯爷们电影，但还是有一个女性角色。

不得不说，由林鹏饰演的这个女子在爷们戏当中真的很多余，不知道她短短的几分钟出场目的何在？

难道是神仙姐姐？

其他杂论主题战乱时期的小人物实际上是最“杯具”的，不论片中出现各种人物有不同的追求，最终的愿望只有一个，就是对和平的渴望，在战火纷飞的时节，片中的小人物何去何从，只能淹没在历史的潮流里。

动作电影打斗场面不多，大部分时间只看见成龙和王力宏在练摔跤，其实在电影里大哥只是伸展了几下懒腰而以，极为稀少的灵巧动作还能看到昔日的风采，不过有限的动作场面和脸上的沧桑还是能看到岁月雕凿的痕迹，大哥是老了，也该改行了。

傻根王宝强的客串算是引爆了电影院，这个角色似乎有点破坏当时电影的气氛，但对于一部贺岁片来说，王宝强在1分多钟出场中竟然笑场不断，恐怕除内地观众之外是无法体会到其中的故事了，“傻根”威力不减。

丁晟导演上一部作品《硬汉》由于故事有点进水不做评价，但是却让人记住了这个年轻导演对镜头、色彩和剪辑的精彩运用。

《大兵小将》的叙事手段还是很一般，但对于色彩和面画的掌控，本片确实给人留下深刻的印象。

灰色基调的画面，时而对比出一两处梦境般鲜亮。

而且画面在断壁残垣下谈不上漂亮，却让人和舒服，包括对慢镜的使用和远近视角的切换。

不管怎么说，在画面感觉的肯定下，导演功力有待提高，丁晟值得期待。

《大兵小将》在广州宣传的时候王力宏并没有跟来，来宣传的主创班子基本上都围绕着成龙的身旁，脸上挂着笑容，安静地听媒体对成龙发问、而成龙逐个解答。

问题有时候会抛到导演身上，但导演始终不是一个大牌，说两句又谦卑地把话题引回到成龙上。

所以给我感觉，这部戏又是成龙一个人在唱独角。

今天看了影片，却惊喜地发现，其实不是这样的。

我看成龙的片子不多，以往的那些武打片几乎都没有涉猎。

对上一部观看的大概是《宝贝计划》。

要横向对比他的其他片子实在是不实际，所以我下文的内容就勒死在这部戏里了。

《大兵小将》里的“大”“小”和“兵”“将”其实给人以错位的感觉，成龙肯屈尊当一个小人物，却没有能够彻底地把小人物进行到底。

一是他在“兵”前面使用了“大”，一方面可能是年龄大，另一方面不难看出其实也有暗喻自己的地位怎么也比王力宏要高一些。

二是小人物内心怀揣的渴望和平的愿望和维护和平的举动着实让这个小人物的形象变得高大。

因此，虽然他扮演的是小人物，但本质上，成龙饰演的这个角色还是没有彻底洗脱他“大哥”的形象。

早前被传出与成龙不合的王力宏在影片中有十分出色的演出——当然也可能是我的期望值不高。

他戏份之多足以抗衡成龙。

不过帅气的脸蛋自始自终被化得脏兮兮，但由内而外散发的尊严、骨气却不被妆容所掩盖。

表情、眼神都很到位。

连武打动作也做得很不错：王力宏是左撇子，但电影中他要用右手拿武器与成龙打斗，成龙宣传时透露，王力宏为灵活使用右手，每天空闲时间都会在房间里练习，手掌都起了水泡，十分勤奋。

一份耕耘一封收获，他的打斗表现还算是挺不错。

与王力宏相反的是，成龙在这部戏里面打斗的场面较以往影片来说可谓大幅减少。

跟王力宏的打斗也主要以幽默的退让为主，基本不主动进攻，能逃就逃能躲就躲。

他为了不战死沙场，还有独特的装死道具。

这里就不透露了。

总之他的演绎让影片变得诙谐、搞笑，影片播放完之后还有人在恋恋不舍地看着影片花絮，并被NG的画面逗得哈哈大笑。

影片选取的主线也比较独特。

像这样的战乱片，通常会把重点着重放在哥哥弟弟之间争夺王位的故事上，但这部片子却很特别地选取了一个别国士兵与该国太子间的故事。

那种捍卫和平、反对战争的大愿望时时刻刻地散布在了这些小人物的小细节里。

所以哪怕这部戏没有过多的女色、没有过多的爱情线索，也能让人安心地、陶醉地观看完这一个多小时。

此外还有像之前在韩国很红却因为兵役事件而不得不离开韩国到别处发展的阴柔扮相的刘承俊，还有在戏中露了一下脸引起观众爆笑后就挂掉的王宝强。

这些角色都让影片增色很多。

在薄弱了成龙的主导地位的同时，也强化了这部戏的完整性、可观性。

因为对今年的贺岁档没有抱多少期望(当然也不会不抱希望)，《大兵小将》估计是贺岁档观众饥不择食地放演望去的饭菜中较为可口的那道，所以向大家力推一下。