同栖生活

看了评论有人批判冷漠，有人害怕人性黑暗。

我觉得，这恰恰击中了生活的真实，我们都是平凡而平庸的一群人，经常无聊透顶，经常没有意义，甚至坚持爱着没有希望的人，做着违背道德的事，有的是受害者，有的是行凶者，生活从来没有那么完美那么美好，这就是生活本来的样子。

好人不一定完全好，坏人不一定完全坏。

这就是生活，就是很无聊很压抑，很不完美，可还是想在有光亮的日子里可以大笑可以相约，即使在深夜会通过一遍遍重复童年的阴影来鞭策自己走下去，即使每天都是望着窗户发呆，重复着无聊的事，可还是在做着，因为那是自己唯一能做的事。

跟世界较劲，跟自己较劲，然后在某个节点，跟自己说要结束了，是时候重新开始了。

有时候我们需要的不一定是有人骂醒你，就是让我自由去做我想做的事，是苦是乐我都会承受。

所以，五个人在一起时都是讨论一些有的没的，谈论一些出行，而这让我们挨过了悲伤的时刻。

最后，直辉君被发现的一刻，他震惊他狼狈，他发现他仍然被大家所接受，虽然他表面平静克制，人后却是残暴的发泄。

也许没有完全冷静的人，他只是在不为人知的时刻发泄。

他拼命的跑回家去，看到几个温暖可爱的人儿在谈论出行的事宜，相约他一起，希望他可以同行，而不是责备，不是远离。

有时候想想呀，是有多空虚才要去评论他人的对与错，而又是多悲哀才会不想嘲讽别人的好与坏。

相信吧，他自会有自己的谴责和惩罚。

只是，他拼命的改变自己，对抗世界，却发现世界在他没发现的情况下看着他，包容他。

2009年由行定勋导演的同栖生活说的是一个二居室里同栖着两男两女：良介 男，21岁，H大学经济学部3年级；琴美 女，23岁，无业；未来 女，24岁，插画家兼杂货屋店员；直辉 男28岁，独立电影公司发行业务。

后来出现的角色还有三位：未来在酒醉后又在酒吧带回小悟 男，18岁，从事夜晚贩卖肉体工作；良介暗恋的学长女友 贵和子；及直辉前女友。

三男四女七人都可算是俊男美女，以青春片来说可说阵容十分强大。

电影的剧情已经有多份影评剧透的很清楚了，我就不再重复。

日本导演最擅长的就是在平凡的生活剧情里讲出不平凡的故事。

这片的魅力就在看完了以后导演让观众留下很多可脑补的地方：从一开始就给良介打电话的学长梅崎，到结束也没露面。

反复提起的伊豆之旅，也还没有落实。

良介和他暗恋的学长女友贵和子在表白后成了恋人关系。

但不知在伊豆之旅中两人将如何面对他的学长，她的前男友？

也许学长和贵和子早就准备分手？

良介去和贵和子表白的那场戏也很有意思：良介在女孩家门口的生硬张望，支支吾吾答非所问但也天真可爱。

他的企图还没开口就被刚回来的女孩一眼看穿。

幸运的是女孩早就对他有意，因此在女孩主动下两人成为恋人关系。

良介可说是天上掉下个林妹妹。

本来完全以与男友约会为生活重心的琴美在意外怀孕后，在演员男友叫她生下孩子后却令人意外的决定选择堕胎和分手。

这个转折似乎也大了些？

也许琴美意识到演员男友的不可靠，及时止损？

当然全片最令人意外的就是看似最正常有正职并坚持健身跑步的直辉竟是片里电视新闻里多次出现在路边袭击女性的隐形黑手。

电影看完了，可是观众觉得意犹未尽。

这就是有魅力的日本电影。

戴上面具生活是现代人应付复杂人际关系的方式，摘下面具的每个人很容易就冲破空间这种障碍，你看到别人好相处，没准对方还有其他地下的身份。

《同栖生活》属于那种后程发力的长跑选手，电影铺垫了整整一个多钟头，在你略感烦闷的时候，它才猛然给你用力的一击，轻松愉快的氛围立刻急转直下。

行定勋塑造出来的融洽假象，一度让我以为所有人的相安无事就像生活的琐碎那般正常，结果假象被拆穿的那一刻才让我意识到：所谓的和平相处不过都是出于心照不宣，哪里有那么多真心对真心呢？

这是关于拼房年轻人的故事。

在那块有点拥挤的空间下，人与人的相处成了雷打不动的习惯，吃饭，喝酒，看电视，就像普通的朋友一样。

而走出这个空间或是进入自己的房间，每个人才算真正释放出自己的原形。

大学生良介看起来最无公害。

泡上了学长的女朋友，连心动都懒得掩饰，因为朋友的过世而大哭不已，不管对方是否真心就互诉衷肠。

原来良介最大的梦想就是回老家开寿司店。

就像良介所说的那样：“对于我们这种无所事事的人来说，时间不是直线进行的，而是这样一节节连接起来，像车轮一样。

”在东京的生活与其说平淡，不如说是无聊，唯一能激起他斗志的除了把妹，就是调查隔壁的卖春悬案。

琴美的生活就更是无所事事了。

每天除了弄自己的睫毛，最大的乐趣就是看男朋友演的烂俗偶像剧。

还有成熟女人未来，小悟，电影公司职员直辉。

这五个人共处在一个如同网络聊天室的空间里，感情并没有那么深，很多时候他们采取的是最安全也是最舒服的相处模式：不看破。

每个人都有秘密：未来喜欢看年轻少女来获取心灵的平静，小悟平时有私闯民宅的恶趣味，琴美意外怀孕…但是他们并不会说给彼此听，甚至根本没人care。

有一个镜头是小悟和未来夜闯游乐场，两人坐在旋转木马上，有点醉的未来跟小悟掏心掏肺讲起自己悲惨的经历，此时的小悟下意识地装睡。

不仅仅是小悟，其他人也是这样，极力保持着一种很隐性的疏离感，尽量不要去参与别人的内心世界，如果不干涉就不会有伤害，他们需要的也许根本就不是彼此理解，而是需要一个可供发泄的渠道，就像未来去喝酒会想到小悟，没多少深度，陪伴就够了。

电影中不断播报的那则发生在东京的女子被袭事件原本以为只是一个可有可无的背景设定，没想到到了结尾竟然成了关键的铺垫。

而凶手竟然是最没可能的那个人：直辉。

直辉在片里大概是最善解人意的吧，琴美怀孕找他处理，未来在他面前承认自己的阴暗面…可以说他的存在，也成了剧中几个主角的连接点。

现实中这种人才是最可怕的，也是变态的高发区。

表面很nice，心理却超暗黑。

片中其实多次暗示过直辉这个人不简单，譬如他去跟踪小悟，明明知道小悟做了无耻的事情，但在其他人面前却没有挑明。

所以他远比其他人更有心机，也决定了直辉有自己的小宇宙。

雨夜袭击女子的直辉被小悟逮个正着，但小悟那句“他们都知道，只是不想说”让他彻底崩溃，或者说让自己丑态尽现。

回到家中的直辉看到大家快乐地谈论着要去哪里玩时，再也忍受不了直接痛哭，这时候镜头很有意思，依次定格在每个人冷漠的脸上。

最可怕的是，那种冷漠，不是因为大家知道直辉的卑劣，而是因为他破坏了大家小心翼翼维护着的平衡。

“同栖”？？

确实是同栖。

“栖”字表停留，定居，止息，应用体从人类下降到一切动物体上。

相比“东京生活”而言，“栖”这个字像一只破壳的丑小鸭，兀地在一抹清水里点上了一滴墨汁，瞬间把题目的含义扩大化了。

看看海报，五个眼神呆滞表情冷漠的青年站在那里，乱七八糟的背景设计确实符合栖的象征意义——颓废，荒芜的青春。

杉本良介：21岁，H大学经济学部3年级生。

他爱上了自己学长的女朋友，被耍得团团转还依旧摇个小尾巴。

大垣内琴美：23岁，无业。

与年轻偶像明星丸山友彦热恋中，整天坐在家里看男友演的电视剧，就等着男友一个电话招过去在酒店过一晚上再怏怏地回来继续等待。

相马未来：24岁，插画家兼杂货屋店员。

抽烟、喝酒、与乱七八糟的男人交往，她的生活在颓废中都颓废地长毛了。

伊原直辉：28岁，独立电影公司发行业务。

热爱慢跑，注重健康，老好人兼大哥哥的角色，帮助同屋人分析恋情、解决纷扰。

四条平行线互不干扰却又友好和谐地共存着，上班、下班、扯淡、喝酒、谈笑、聊天，像天下所有的室友一样做平行线间应做的事情，那就是毫无交集。

直到一条执拗的曲线硬生生闯了进来把他们连在了一起：小洼悟：18岁，男妓。

小悟：这么多人一起住不会很烦吗？

小琴：这个嘛……如果用网络来形容，这里就像聊天室或BBS，不过并不是个能为所欲为，恶意无的放矢的地方，应该算是充满善意的网站。

不想留下来就出去，像留下来就面带笑容，总之是个很自由的空间。

小悟喜欢上了这里，用他的话说就是：“白痴大学生，恋爱中毒女，自称插画家又爱人妖的女人，很疯很健康的慢跑男。

不过不知道为什么，只要在那里，我就很开心。

”小悟的出现像一剂催化剂，悄么声地让屋内暗流的空气沸腾了起来：良介越陷越深，当起了学长女朋友的地下情人；小琴发现怀上了男友的孩子，纠结不已；未来说出了自己惨痛的童年；直辉的工作压力越来越大，依然爱着的前女友也要结婚了……鼓点越来越密集，各方势力劲头骤起，平行线在低吼中颤抖……直到小悟发现了每个人的秘密，每个人在强大的压力下偷偷解压的方法：良介开始自欺欺人，天天面带笑容自我说服相信自己一定会转正；小琴拔眉毛的速度越来越快，无意义的自我摧残让她可以暂时忘记烦恼；未来偷偷收藏一卷被强暴女人的录像带，在深夜一遍一遍地观看；而看似最健康最积极向上的直辉，却做着最不可思议的事情：在每次慢跑的时候用扳手对过路的女生痛下杀手。。。

电影缓缓流过直辉的身上，世界的一切声音隐匿，只剩下背景音乐婉转舒畅，像一出漂亮美妙舞台剧：大雨、红伞、铁扳手，那个为良介困惑的爱情指明方向，为小琴怀孕的事讨个公道，为未来恶俗的癖好做心里辅导，那个平时绅士风度十足、总挂着帅气温暖的笑容、有节制有原则的那个人人仰赖的直辉哥荡然无存，只剩下一个变态的背影歇斯底里地用铁扳手狠命地砸，杀！

杀！！

杀！！！

对世界的反抗、对自我的仇恨、对压力的宣泄，直辉粗重的喘息声让他暂时忘掉了自己，直到发现了身后默默看着的小悟……倾盆的大雨声回来了，扳手上血滴下的声音回来了，身上腥臭的变态味道回来了，和着小悟的身影一起把直辉带回了现实。

小悟惊慌失措地拉着直辉逃离了现场。

在避雨处，小悟若无其事地擦着身上的雨水。

小悟：直辉哥，不擦干会感冒的。

直辉深深低头：你快把我扭送警局啊。

小悟继续若无其事：不用担心，没有其他人看到啦。

直辉：你打算怎么告诉他们？

小悟：我什么都不会说的。

直辉冷笑：什么叫做什么都不会说？

小悟沉默片刻：我想大家早就知道了吧。

一声响雷和着闪电划破天空，照亮了直辉惊讶无比的脸，照亮了公寓内面无表情看着雷雨的三个人：良介、内琴美、未来。

也照亮了所有人共同的秘密，公寓内从未公开过的潜规则。

小琴：如果用网络来形容，这里就像聊天室或BBS，不过并不是个能为所欲为，恶意无的放矢的地方，应该算是充满善意的网站。

不想留下来就出去，像留下来就面带笑容，总之是个很自由的空间。

在这里，善恶模糊了界限，道德没有了标准，我们需要的，仅仅是劳累一天后大家温暖的笑容和一句“欢迎回来”的问候。

如果你很难过，你可以向我们诉说，也可以以你自己认为痛快的方式发泄，杀人，不同的一种方式而已。

结尾处，直辉知道真相后发疯一样跑了回来，拉开了门后看到的依旧是习以为常的情景：未来在看杂志，小琴在拔眉毛，良介刚刚洗澡出来。

看到直辉狼狈而发狂的样子，三个人毫不在意，微笑着问候“回来啦。

”之后就热情地讨论去伊豆高原旅行的事，小悟也像什么都没发生一样参与了进去。

难以置信的直辉在看到这个情景后失声痛哭，他慢慢跪在地板上，羞愧、后悔、震惊，五味杂陈。

房间里一霎那安静下来，温暖舒适的空气瞬间像吸饱了水的海绵，像冒着泡的沼泽，沉重、浓稠。

这时一个幽幽的声音传来：直辉，你也会一起去吧。

他抬起头，看到的是大家冷漠的脸和对要打破潜规则的直辉的怨恨。

背景音乐声响起，帷幕落下，留在记忆里的是良介、小琴、未来、小悟深不可测的表情和直辉妥协的顺从。

这是一部很过瘾的电影，对于精神层次而言确属于重口味。

五个年轻人生活在一起，彼此亲密如亲人，却时刻保持距离不碰触到别人的雷区，这是在强大压力的东京生活下一干人的自我保护。

对于这种状态这种关系或许争议很多，是冷漠？

是不道德？

还是丧失了人性最基本的良知？

个人有个人的看法，我却觉得我和小悟有一样的感觉：“不知道为什么，只要在那里，我就很开心。

”我不在乎你的过去，不在乎你的未来，不在乎你是否低贱如牛马，不在乎你是否和全世界为敌，我只要现在，只要现在的你站在我的面前，不远不近。

我们彼此谈笑，一部电影，一本书，一个可笑的故事就可以让我们共同消磨一个温暖的午后。

或许我认识的你不同于他认识的你，不同于你老板认识的你，同事认识的人，孩子认识的你，敌人认识的你，但是这又有什么关系呢？

只要相互觉得温暖，觉得开心，觉得舒服，一切都不过是可以忽略的浮尘而已，而这个就是我们之间从不会公开的秘密。

结尾处，面对直辉的崩溃，未来又重新发出了邀请：“你也会一起去吧。

”意味深长的一句话，是在直辉看到了他们之间的羁绊后他需要做出的抉择，要不离开这个公寓，要不继续这样的生活。

故事到此戛然而止，不过直辉最终的选择没有悬念，他已经适应了这样的生活，就像良介、小琴、未来、小悟，他们需要对方的程度远远高于自己的判断，所以，生活还会继续，还会有条不紊地在命运给我们筑起来的铁轨上行进。

属于很文艺的片子，甚至有那么点台湾文艺片的味道。

人物的设定很有戏剧性，尽管看上去每个人差不多都是废柴，然而各个都是个精，身上都有奇葩的故事和经历，最惊奇的当属直辉，结尾揭晓的真相真是炸的。

结尾意味深长，有点细思极恐，但是之前室友们一个个说要搬走，直辉在接到小琴的电话后坐在幽暗的客厅里的画面，那个昏黄的灯光下，竟然分明感到有些伤感。

我还真觉得那是同一屋檐下唧唧歪歪一地鸡毛之余有那么点斯德哥尔摩了的人与人之间的依赖和羁绊了。

虽然节奏很慢，但是故事挺有意思，好看的。

想说下林遣都，林老师比较早期的电影，我感觉演技不能说掉线吧，但是跟现在是不能比的。

林老师年轻时也太瘦了，一把排骨，唯有那张神颜从小美到大，窃以为岁数上去了更耐品味。

片子里林老师演了个金发的年轻男妓，贡献了雪白的后背和屁股特写（擦嘴），这个人设、这个金毛、天真又脆弱的感觉，突然惊叹：这才是《NANA》里的冈崎真一啊！

2018-5-27 7.5/10

真的很无聊，无聊到超级好看。

说是老友记或者生活大爆炸 吧，也就背景像，但同居的五个人几乎没有交集，于是就没有那么多狗血。

当然了，只是人物关系上没有冲突了，但该出事的时间节点肯定得有事。

因为人物关系做的相对平行且扁平，于是一点小事都可以成为时间轴上的大冲突。

其实埋的线都是暗流涌动，但人物关系在事件推动下往前一步后退一步，真正的对事不对人。

一直保持着相敬如宾，或者老死不相往来。

虽然是08年的电影，现在的东亚城市似乎还是这样的合租状态。

如果往前，可以追溯到 72家房客 只是没这么极端。

导演是真喜欢镜子啊，各种镜像，后来的日本电影里很少见了。

如果用颜色来形容，parade应该是青色。

片名——日文 パレード ，parade，巡游。

中文，两个版本， 同棲生活， 同栖生活。

● 棲qī 　1. 鳥禽歇宿：“夫以鳥養養鳥者，宜～之深林”。

　2. 居留，停留：～身。

～息。

～止。

～遁（隱居，遁世）。

～遲（遊息，居住）。

● 棲xī 　1. 〔～～〕形容不安定。

　2. 〔～遑〕ａ．忙碌不安，到處奔波；ｂ．被迫。

亦作“棲惶”、“栖惶”。

不管哪个字音，都能为影片所解释。

琴美在第一天和小悟见面时，就悠然说出“我们呀，就像是聊天室，觉得舒服了就开心的在里面聊天和生活，面对不喜欢的事情，也要沉默的包容下来，不然就只能离开。

” 两人一间房，本就逼仄的空间更让人喘不过气，屋里除了杂物，两张床垫，活动衣服架和晾衣绳，一张桌子，简直容不下任何有尊严的休憩。

即使活的如此狭窄，人与人之间，还有深不见底，朝夕相处的室友完全触不到的心灵暗处。

觉得开心就享受时光，打柏青哥，吃饭，喝酒，喝醉，看电影，互相打屁，觉得不开心就找个宣泄，再回到同栖的小屋继续生活。

栖栖，形容不安定，但开始的四人，也或多或少找到了平衡，没心没肺的过着生活。

小悟的到来，自身带着神秘，也给四人的同栖生活，加入了不确定因素，而他，也是五人中，没有个人解说的一个，反之，他以穿线的方式，将四个人物七扭八歪的缝合在了一起，如海报。

同处一室，但空间具为错乱，并不契合 。

每个人都有秘密，但只要你在我面前，展现我并不讨厌的一面，我就能与你继续友情，你的脆弱我无从知晓，但也并不想过多了解，各自安好。

随着影片的深入，昭示出的城市法则也愈加冷酷。

感触颇深的，是很冷的晚上，未来姐跟着小悟来到旋转木马，小悟先说“这个时候就是互相道出童年故事的时候了嘛”，后又说“我即使说了，也不过是骗人的谎话罢了。

”有这句交底的真话做底，未来姐才开始回忆儿时不停打骂妈妈和自己的爸爸，作为女儿，不能反抗，只能在屈辱中恨恨的听着父亲的污言秽语，抓着扶手的未来指节发白，好不容易从回忆中抽身而出，发现靠着自己的小悟早已睡着，其后镜头一转，小悟慢慢睁开的眼睛里，并没有一丝波动。

明明是话题的提出者，但对方真真实实坦白内心时，却选择了逃避其后的麻烦，逃避可能出现的人际尴尬，我内心一凛。

道理我们都懂，一辆公车般的人生，总有人上上下下，不要计较长度，只要在风景中享受不知何时会结束的陪伴即可，无须强求。

可是站在旁观的角度，真真切切看到这一幕，内心冲击了一下。

而琴美，在怀孕后，拜托直辉问问处在事业上升期的演员男朋友内心想法，反倒成了最清醒的一个，决定打掉孩子重新开始，即使男友说生下来吧，也如局外人一般，将日子看了个透，知不行而不行，抽身而去。

直辉是他们中唯一拥有正经职业，在领导着慌时，提出解决方法，在机会来临时，自身业务能力过硬打拼事业的人，也是所有人遇到问题第一个想到的倾诉对象。

而在那个雨夜，直辉跑过街舞滑板练习的地下道时，又折返回来原地跑着看了一会转身跑开，那时在想些什么？

希望别人的生活光芒给自己动力，爬出泥潭，还是给自己回到正常的最后一次尝试？

无解，跑出地下道，跑过少女，停住，跑回，少女回头，击，击，击，撞，撞，撞，转身，愣住，看到小悟。

“快跑，没人看见我们！

”抓住直辉，跑出隧道...明明在做着不能被原谅的事，明明正义与黑暗的选择没什么可犹豫，可一直在说真话的小悟此刻也没有人情世故的客套——保护直辉，是唯一要做的事情，镜头转向家中，场景是青黑色，三人面向被雨水袭击的窗户，背后的灯让脸隐于黑暗，“他们都是知道的吧。

”镜头一转，小悟漫不经心却结结实实的吓到了直辉。

他们应该是知道的，最后，直辉扑倒在玄关中，唯一的一次，群像一般，每个人的脸，冷漠着，疏离着，防备着，看着镜头，“喂，旅行，你会去的，对吧？

”

同在一个屋檐下，客厅不见厕所见的按说多少总会培养出一些路人以外的情感。

温情如《最后的朋友》，潇洒如《爱情洗牌》，还有cute到激萌的《生活大爆炸》，生龙活虎的20代们都亲身实践着人是群居动物这一不二法则。

互搞暧昧、谈情说爱、毒舌拆台，高兴的时候叫一桌外卖开几瓶小酒穷白活，不高兴了各回各屋门一关谁也没碍着谁。

既不用把太多的责任与义务扛在肩头，也免于饱受寂寞之苦，顺带着成就了一段段津津乐道的隐性关系。

然而，在看完行定勋的《パレード》（英文parade检阅式）后，感觉好像把MM豆错拿成了糖衣药片，表面的糖浆融化后实实在在的苦味已然尴尬地停留在了舌尖。

影片用一种残酷的方式为同栖生活另立法则，泼了观众一心的冷水。

片中主要人物：长发熟女相马未来，24岁，编剧兼杂货店员；朴实乡土男山本良介，21岁，H大学经济学部3年生；西服腹黑男伊原直辉，28岁，映画供给会社勤务；金发小帅哥xx悟（曾经他编过一个姓），18岁，男妓；可爱妹大河内琴美，23岁，无业。

两室一厅的屋子四个互不相识的人住即使放在现实生活中也实在简陋，甚至达不到单人单间的居住标准，连保证隐私都成困难。

在这样的环境中，人与人该如何相处，当局者琴美道出了真谛：如果把这里比作互联网的话，就像是聊天屋揭示板一样的东西。

讨厌的话就只有出去，想留下的话笑着就行。

是自由的。

一言以蔽之：看透不说透，还能做朋友。

也许就是秉承着这样的原则，影片中的每个人才能带着自私的宽容心平气和地谈笑风生，就像海报中说的那样：乖癖地开始，是我们的日常生活。

全片几乎都是客观镜头，连直辉的主观视角也是用于偷窥悟的行动，片里片外，像一个隐形摄像头般注视着每个人的生活。

良介可能是影片中最单纯的人，得到了老家开寿司店的父亲的支持来到东京上大学，初衷是为了认识更多不同的人，其实跟任何一个普通的大学生一样无聊。

他会在一个没有课的上午睡到自然醒，然后用手比划着一个圆圈叨叨：像我这样无聊的人，时间带，其实不是直线。

钟是这样的转，像年轻人的话，好像把刚刚度过的时间再重复一遍。

良介的这番话其实更适合用在琴美身上，依靠镜子和电视就能打发掉一天光阴，实在无聊就从下午睡到第二天早上。

收入不知何处，有一个若即若离的明星男友。

在大家面前都是笑着的，是积极的参与者。

香里奈的角色更加奠定了编剧都是闷骚狂的群众心理定势，烟不离手的她会在深夜看女性被强暴时的录像带，原因出自童年母亲被父亲虐待而造成的心理错位。

悟的职业混迹在其他四人职业当中也是颇有特色，闲暇时刻的悟也会像马小军一样私闯民宅，享受片刻对家的温暖的好奇心的满足。

这些人的秘密，都会说给直辉听。

在大家纷纷袒露各自的秘密之后，更大的秘密随之而来。

面对直辉的哭泣，全片唯一一处真正意义上的主观镜头看得人心里发毛。

大家不在乎从东京到世田谷路上的凶杀案，不在乎凶手是谁，不在乎自己身边的人做了什么，只在乎在这个暂且称之为家的地方周围的人是不是笑着的。

从最熟悉的陌生人华丽转变到最陌生的老熟人，恰恰是从信任开始的。

直辉不是因为杀人被大家排斥，而是因为破坏了心照不宣的生活法则，破坏了一个个以“我”为世界单位的「多个宇宙」的正常运作。

就像上面那张别扭的海报，每个人就是这样地共处于生拼硬凑起来的形式上统一的空间里。

片子的结尾未来对直辉冷冷地说：你也一起来吧。

果然被那个阴柔的算命先生所言中：在你和世界的战斗中，完全的是世界优先。

关于直辉杀人的动机，在一个如此的环境下应该是压抑的一种释放。

从电影公司中年女社长对悟感兴趣的上下打量来看，直辉应该也早已沦落为女社长手中的一件玩具，而他对女友的漠不关心更是表明了对女人的厌倦和反感。

在他拼尽全力想要与之对抗的世界里，根本没有人关注他，良介不喜欢“真实”这个词，因为这个词汇本身就没有真实感，所以一切都成了直辉一个人的独角戏。

用萨特的话说，就是“他人即地狱”。

《检阅式》镜头的构图总是借用柱子之类的直线物体把人与人隔开，在未来选择向悟说出不堪的过去时，悟却选择闭上眼睛装睡，一个个小心翼翼的灵魂被困在各自的世界中，无法隐藏，却又无处安放。

实在是太像了，说是无意识的我都不信。

看到这个镜头我就拍桌子了。

实在是太！

棒！

了！

好吧，可是我就这么点感想，非要我说140个字。

那不如去看看腾讯上的弹幕吧，评论基本都是：原来是小受啊！

（指林遣都）变态吧？？？！！！

都疯了？？？！！！

诸如此类。

真是大惊小怪。

难道他们自己不知道人类的恶趣味如何多元吗。

难道他们就没有在浴缸里放过屁，难道他们就没在游泳池撒过尿吗！

难道他们就没有扣完脚后自己闻吗！

好吧，这些事我都没做过呢，我很单纯的。

泡泡向我推荐这部电影的时候，我很不以为然。

光看海报，就勾不起观影的欲望。

俊男美女，又是同居，摆明了是像《六楼后座》一样的青春片。

青春片，我以前很喜欢看，但是这两年却越来越努力逃避这种片子。

大概是随着年龄与青春越来越远，内心对苍老产生的恐惧让我对这种片子避讳颇深。

“你看看，蛮沉重的片子。

”泡泡道。

“嗯，嗯，有时间会的。

”我敷衍道，一如平时别人敷衍我那样。

过了几天，泡泡问我看完什么感觉。

我搪塞了她几句。

她大概感觉到了我的不耐烦，淡淡的笑笑，从此不再提这个话题。

“甲之熊掌，乙之砒霜。

自己喜欢的东西，别人不见得喜欢呢。

”她说道，然后又去了新西兰。

我也笑笑，泡泡近似执着的迷恋其中的主角之一藤原龙也。

我也觉得那男人不错，《大逃杀》、《赌博默示录》都算很合我口味的电影。

但是我还没有想看完他主演的每一部电影的觉悟，就像《死亡笔记》，一直放着没有任何的欲望。

就这样。

过了将近一年。

昨晚失眠，凌晨两点钟的时候，起床披着衣服看着窗外黑蒙蒙的楼群发呆，突然想起了这部电影，下意识的打开了电脑。

有些事，是注定要做的，不管你疏忽了多久。

一百一十八分钟。

灰色。

无奈。

压抑。

这些都不是这部片子的主题。

你要问我主题到底是什么，我也说不出，不能像著名影评人一样，用哲学理论讲上十几页观后感。

不舒服。

这就是我看完电影后的第一感觉。

当然，这种不舒服并不是想吐的感觉，而是那种让你想说什么却什么也说不出来的感觉。

我只能缓缓的推开窗，像七百年前的辛弃疾一样，说句天凉好个秋。

如果说《六楼后座》犹如一杯冬日里温暖的咖啡，那《同栖生活》就是一杯冬夜里凉透了的白开水。

喝一口，让你从从喉咙凉到五脏，虽然什么味道也没有，却让人心中五味杂陈。

五个人，五种生活方式，挤在同一个空间。

要说孤男寡女，同处一室，会有很多温馨浪漫或者狂热放纵的故事可以发生。

但是……剥去了柔软温润光滑洁净的表皮，《同栖生活》给你展示了血淋淋的现实。

良介，最朴素的男人，往往是活的最勇敢的男人。

当我耻笑着这个一脸乡土气息满口关西腔整天翘课的死大学生的时候，他竟然跑去跟学长的女朋友告白了。

学长的女友在门口遇到了他，笑着跟学长讲着电话，把不安的搓着手的他落在旁边。

人蠢无药医，我冷笑。

等着看他出丑。

然后，那个女人倒了杯酒，微笑着看着支支吾吾的他，嘴唇凑了上来。

这是这部电影里第一个让我惊讶的地方，虽然比起后面的剧情来说，只不过是一个小小的转折。

好吧，只是一场游戏，我安慰自己。

越是漂亮的女人，越是容易滥情，说不定这个女人把跟男人上床看做喝一杯水那么简单。

床戏很无聊，尤其是对于看多了日本爱情动作片的我来说。

黑暗中只显露出良介的背，伴随着轻微呻吟声一起一伏。

索然无味的床戏过后，良介做起来，学姐开始背着镜头穿衣服。

良介在絮絮叨叨的说着自己的事情，父亲的期盼，好友的死，现实的压力，渺茫的未来……他哭了起来，学姐什么也没说，从后面轻轻的抱住了她。

一个拥抱，让我改变了看法。

一个愿意跟你上床的女人，不见得愿意听你的烦恼，一个愿意听你烦恼的女人，不见得愿意安慰你。

或许，爱情是容易背叛的，但无疑，爱情是最好的慰藉良药。

当我被这种情绪所感染的时候，学姐的弟弟闯了进来。

“老姐，你怎么可以把男人带回家？

”惊讶的质问破坏了温馨的场面，也预示着后面剧情的张力。

琴美，死宅。

我数了数，她有五次特写都是在看电视。

其中三次是一则单身女子夜晚受袭的新闻报道，两次是她男朋友演的爱情肥皂剧。

是的，这姑娘的男朋友是个演员。

她每天的生活都是拿着面小镜子剃眉毛，然后开着电视等男朋友的召唤。

手机响起，然后去酒店，直奔主题，完事之后，男人离开。

她的男朋友应该不是个好东西，借着名气玩弄小姑娘，说不定同时跟很多小姑娘保持着这种关系。

这样的关系，同时被良介和直辉所质疑，但琴美坚定不移。

这样的女人很蠢。

当然，陷入热恋中的女人都是很蠢的。

琴美怀孕了，她托直辉去问自己的男朋友，如果自己怀孕了要怎么办。

生下来。

这个答案很让我惊讶。

堕胎，分手。

琴美的反应更让我惊讶。

女人可以把自己的一切都定位在一个不靠谱的男人身上，但一旦她莫名其妙的改变了想法，她的做法就显得异常的冷酷决绝。

或许是她厌倦了等待？

未来，童年的阴影早就了扭曲的性格。

说实话，我很喜欢这种女人，长长软软的头发，清秀的脸庞，黑框眼镜，插画家。

你能想象到这种女人在夜深人静的时候，关掉音响，看强奸合集排解心中的压力么？

童年的阴影一直萦绕在心头，她痛恨暴力，却又要依靠暴力来证明自己的存在。

在某天的酗酒后，她拉着在公园偶遇的小悟回家。

小悟洗掉了她的带子，录上了琴美男朋友演的爱情肥皂剧。

所谓的精神支柱坍塌之后，未来崩溃了，满世界找洗掉她带子的人。

仅仅过了几天，她却复原了。

原来这世界上没有什么不能失去的，人离开了什么，都可以活下去的。

你的生意好么？

在清晨的时候，未来到天台抽烟，很满意能够污染到清新的空气。

三根。

小悟竖起了手指，笑。

小悟是个男妓。

依靠男人的男妓。

看到他在公园里站直了身体，让一个猥琐的大叔摸来摸去的样子，我笑出了声。

然而，他却是这个房间里唯一一个阳光快乐的人。

他冒充良介的大学同学。

他陪无所事事的琴美打弹子机。

他带未来去深夜无人的游乐场，听她断断续续的说自己的童年阴影。

他跟着直辉到电影公司，做些杂务，并对直辉流利的英语羡慕不已。

他撬开路边一家住所，随便的找些东西吃，然后坐在床上，看着年轻女主人的照片打手枪。

心境改变环境。

即使居无定所，即使朝不保夕，照样可以活的很快乐。

直辉无疑是五人中活的最正经的一个。

他在电影公司任职，衣装笔挺，做事稳重，还有慢跑的习惯。

他是房内年龄最大的，扮演着家长的角色。

他协调梳理着众人之间的矛盾，使整个同栖生活看起来平平和和。

但我知道不会这么简单。

如果是这么简单的角色，不会找藤原龙也来演绎。

果然，规劝良介要认真生活的他，质疑琴美不着调爱情的他，听到未来排解压力的珍藏录像带一脸惊讶的他，带着小悟做正正经经工作的他，在深夜的时候，握着金属扳手，一下又一下的敲打着陌生女人。

撑不下去而变成不正常的人，往往是那些看起来最正常的家伙。

如果电影演到这里就结束了，那就没有写这篇东西的必要。

陌生女人的鲜血顺着雨水在地上流淌，直辉一下又一下的挥动着扳手。

身后的小悟出现了，他惊讶的看着眼前的一切，喊道：直辉哥！

直辉扭过头，脸上是纠结了愤怒、后悔、害怕、颓唐、解脱的表情。

这下挂了，屏幕前的我感叹道。

然后小悟喊道：走吧，直辉哥，反正没有人看到。

两人一同跑到良介的小车里，小悟说：快把湿衣服换了，不然会感冒的。

那一瞬间，我几乎要被这种友情所感动。

直辉在想，他不知道要如何面对自己的室友。

小悟说，其实大家都知道的吧，但大家都挺喜欢那里的，所以一定没事的。

镜头切过，黑暗的房间中众人呆呆的坐着，面无表情。

他人即为地狱。

别人之所以能忍受你，并不见得多喜欢你，而是他觉得你是你，他是他，你所做的一切，其实跟他并没有什么关系。

他如果很想保持所谓的现状，即便你是个十恶不赦的家伙，也没有什么了不起。

直辉冲进了房，小悟在后面跟着。

房内的众人正兴高采烈的讨论着去哪里旅游，小悟也加入其中，仿佛什么也没有发生，直辉呆呆的站在门口。

未来扭过头，脸上的笑意迅速退了下去，她面无表情的看着直辉，不带任何感情色彩的说：“直辉，你也会去吧。

”直辉撑不下去了，伏地嚎啕大哭。

镜头从窗户开始慢慢拉远，将一切归于黑暗。

不管你是什么样的人，不管你有什么样的故事，不要说，不要破坏大家都满意的现状，谁不是带着面具在演一场叫做生活的戏，对于你面具后的脸色，没人有兴趣知道，你只要扮演好自己的角色就可以，不要让这场戏演不下去。

冷漠。

如此而已。