闭幕

作为一部自救电影，比＜阿里郎＞积极多了。创作状态也还行。加油！没有人能阻止任何人创作。

遮不住，就还是继续。3.5

片源有问题，只看了一个多小时，也没有想要找到完整片源的决心。不确定全看懂，能够理解有隐喻和虚构设想，凭直觉觉得该打三星及以上，但真的有点闷，开始一个静止铁窗镜头就用了4分10秒，所以还是三星吧。

女人的角色好像比较暧昧，导演和作家直到最后一起离开，他们一直都不在同一层叙述空间内，而女人则能够在这两个彼此异构、想要互相吸纳的平行空间中游离，说明只有她是“纯虚构的”，所以她不能离开这个房子（创作的空间），最后一个镜头观众被指代于女人的视点中，观众成了一种“虚构”。

3.5//好像在伊朗电影的范畴里 形式高于内容而存在也不是什么很严重的问题 至少还存在创作//也惊叹于帕纳西在禁拍之后的创作欲望 或许禁止本身就是一种鼓励//在狭小空间的故事更容易让人注意到电影除了空间外的其他方面

3人饰1角

来势汹汹，观众自开场就被关入牢笼。当窗帘被闯入者一一扯下，导演信步出场。十多年后的作品里也还是能听到导演反问“为什么我要离开”，他一直都有答案。当门被撞开，镜头开始晃动。总有闯入者不容抗拒，直直穿过他的房子，如同穿过他的摄影机。如果作者都不能控制自己的作品和其中的人物，谁能？

伊朗政治语境下的《被占据的住宅》；贾法·帕纳西惯用的虚实对接手法，虚构与现实的互补嵌合；结构精妙，首尾呼应，环形封闭内部的屡次打破障碍——拉上窗帘，强行闯入等；帕纳西创作力不减，但着实看得昏昏。

理解不了，现实与虚幻

不要“问”

导演被困在自己的国家，但所有人都通过他的电影看到了他的国家，这是特别奇妙的事。从前我们只能从国际赛事中看到发达国家以外的他国人，比如我们看朝鲜运动员看罗马尼亚运动员，就像很多年前别人看我们的运动员。终于他们在中国的电影中看到中国人，正如我们在导演的电影中看到了他的人民。人民都是一样的智慧与良善，这是所有有人文追求的电影唯一想表达的中心。

虽然看片中途睡了好几觉，依然感觉形式很酷炫的样子！待重看

影片的开头和结尾很有趣，是连贯的。但中间的叙述非常平淡，要很耐得下性子看

必须对导演的创作诉求达成认知，才能体会到它的奥妙。继承“虚实”衣钵-生活与影像合二为一。开篇（隔着栅栏的）固定长镜头（以拉窗帘作结）-封闭。狗在伊斯兰教中是不洁之物-引出导演与政府的对立性，包括房内的狗、女人、作家。

耐性啊，一百分鐘看戲的觀眾跟被禁二十年拍戲的導演相比，小巫見大巫啊。。。

挺实验性的电影。与其说是在讲故事，不如说是对现实生活的记录与线索的再创作。前半段的故事性挺精彩，后半段绝对个人，实验性在于如果你不了解作者的电影生涯和创作环境，那就难以理解里面各种联系。独立空间的独立创作，哦！伟大的创作！

看完电影回味了两个小时，不止剧本得奖实至名归，也值得一个导演奖!故事呈现的简直太棒，走到铁门后窗帘拉上，观众即被幽闭，直接震撼我!故事的悬念和矛盾一直在不动声色的变化，到导演出来，渐渐发现居然是一个嵌套的故事，转换的过于完美丝滑，以及一处在海边倒退的隐秘调皮的twist。幽闭的红，自由的绿，以及最让我迷惑的镜子效果ever，也许隐喻永远能造就意义，导演牛，实在是牛

半道看出点林奇的意思来。完全不是帕纳西以前电影的范儿，有标本意义。

是怪我不能完全懂

固定镜头开场四分钟就爱了，恍惚有种阿巴斯的影子。后面导演乱入打破纬度的确惊奇。看完是否可以理解为隐喻伊朗政治环境，画和电影海报是艺术，遮住和见光是导演创作和女性内心的外在表达，导演创作见不得光，女性想挣脱重见天日。最后女人和导演走入大海自杀也许就是政治环境最终的暗示。电影由开始的一人一狗一房二维模式进入女人闯入后的三维，当导演乱入后进入四维，创作意图才开始初露峥嵘。