回转企鹅罐

“双生子”冠叶和晶马，共享命运的果实这句话最初的实践者，组合家庭的开端；晶马和阳毬，阳毬看到晶马和苹果一起洗碗觉得家里没了自己的位置，真砂子逼阳毬回忆，阳毬的记忆里没有冠叶只有命定之人晶马；到了冠叶和阳毬，竟然是一个创可贴换我保护你一生？

虽然是个常见的救赎剧情，但在揭示了冠叶和真砂子的真实关系以后，很难不让人想问，就这？

就这？

冠叶一个人跟随父亲换取弟妹的自由，因为“爱”被选择拥有苹果，没有家长的夏芽家和高仓家来往并无障碍，再对比对阳毬极致的“妹控”，对真砂子除了生死之际外的冷漠，这份“爱”又消失得莫名其妙。

结局阳毬走向冠叶，而作为三人纽带的晶马仿佛一个局外人，或者说是，晶马选择了苹果，另外两个局外人选择了配平。

可以用亲情讲的东西，却要以亲情之名行爱情之实，到头来还是他爱她，她爱他。

至于多蕗和百合，最终领悟到桃果让他们留下的意义，原以为是要各自追寻真爱去了，结果是手拉手报团取暖，多蕗从契约老公变成正式同夫。

一个不管亲弟弟妹妹的哥哥，为了干妹妹毁灭世界也不惜；一个反人类儿童保护组织领导人孩子傻白甜弟弟；一个捡来的强行吊命的废物干妹妹。

一个想要把自己活成死去姐姐的直率神经病苹果；一个拯救了众多被变态父母养歪儿童的万人迷桃果；两个桃果的青梅竹马，一个臭美，一个爱才，但都是别人的错。

一个被抢走哥哥的碾碎姐和她几乎毫无剧情的弟弟；一个拥有迷之救命技巧并且迷之想毁灭世界的粉毛，剩下的全是纸片人。

最后振臂高呼，一切都是为了爱，哥哥弟弟死光了，又换了个世界线，这故事情节离奇曲折韩剧都不敢写。

总归，都是自私的，爱就是自私的，没有什么为了别人做的事，都是满足自己。

傻白甜最幸福，扛把子死得快，能力越大责任越重，做得越多错的越多。

人类真是莫名其妙。

三只企鹅果然只是用来卖萌的！！！

因为一个热水袋，结果我通宵把这个补完了。

整个世界观不接受，人物除了真砂子之外其他都接受无能！！！

真路和百合的黑历史算啥啊，中二小学生总是春！！！

桃果这个设定也是我雷点，最烦救世主了！！！

人只能自救！！！

别老想着命运啊等着别人来爱你啊好咩！！！

最后那集算神马意思，故意弄得那么抽像伤害我的脑细胞！！！

反正我真没太看明白它要说什么啊啊啊！！！

不过最后一集看完真有点小感动。

在考据党狂欢的片子下面写口水评是需要勇气的，尤其是完全不准备相应地引经据典又不具备技术党能从分镜色指定开始讲起的能力的时候。

所以也请所有看完此文不赞同或愤怒的看客（如果有人看的话）不要只是简单地留下一句“其实你没看懂这片”这种说了等于没说的评语。

跟许多人一样，我记住几原这个名字是在很多年前的少女革命。

所以搬少女革命出来对比，应该不算不当。

首先，个人的评价：如果早几年看，这会是部影响世界观的片子。

不过因此把几原捧上天也没意思，相比少革，这部的人物塑造简直是直接摆设定，小故事的水平起伏不定，疯狂的集集爆点却造成了主题的涣散和不连贯，情绪方面的根基更是脆弱，以及个人不接受用卖萌企鹅缓冲故事严肃性的坑爹思路。

这是一部有意义的作品，但也就止于此。

私认为，无论作品本身还是那几篇访谈都能感受到几原本身是有想说的事情。

内容碰触了一些值得思索的话题，丢出了很多两难的境遇。

但问题在于，归根到底的主题的落点在哪里，以及面对这些绝望的境遇，创作方想传达出来的态度又是什么。

1.结构少女革命有着精巧漂亮的结构，其中有一大部分得益于重复。

无论是那首无比电波洗脑的绝对命运默示录、旋转的阶梯、天台的玫瑰花、钟声，还是席间黑影少女们的闲谈、后半飞速下降的对谈室、甚至奔走的跑车。

无论对于满篇撒符号这种做法是认同还是反感，都无法否认这些近乎于仪式的重复是有益于主题的表达和情绪的积累的。

相比之下，企鹅罐的重复显得粗糙而随意。

除了每集中插的地铁路线，double H的广告，比较显眼的就剩下“生存战略”了（地铁车厢内的片段出现地很散漫，也没有固定的呈现方式，个人倾向于将其看做跟家一样的常用场景）。

地铁路线除了给大家剧透的刺激以外，最多勉强解释一个命运的轨迹；double H小广告的作用咱几乎怀疑跟企鹅是一样级别的存在，出于一种纯卖萌的审美兴趣（企鹅这点，请看访谈fabulous max：1、2、3、4）。

于是，剩下真正理应有益于主题、情绪的仪式性的东西，只剩下了生存战略。

但这个仪式性的重复，姑且不论冲击力跟绝对命运启示录的庄严感相比如何，在这片的后半不知不觉中就消失地无影无踪，到最后才又被记起来。

不知不觉消失地无影无踪到最后又突然想起来的（或者就没再想起来的）其实还有很多东西，比如前半抢得如火如荼的日记，比如企鹅罐（不管它的谐音和解读会是什么）。

同时，在不知不觉中，又冒出了一堆东西，比如后半场才出现的黑兔。

这其中当然不乏昙花一现的绚丽，比如百合的音乐剧场，但是这种无比夸张的剧场风格在百合篇结束之后就也消失地无影无踪。

更有甚者，有突然出现之后再也不提及的设定，比如晶马是阳球的命运之人这事。

这大约是个人最不满意的地方之一，这部片仿佛是边做边想，在某个角度被猜测地差不多的时候就突然换了话题和路线，仿佛为了提供不断的爆点而不断逆转，小故事的直接拼接使得大故事整体缺乏起承转合的节奏感，更不用提是否铺埋了伏线的问题（比如最爆炸性的一家三口其实无血缘的实质，大小姐和冠叶的兄妹关系等等。

真正称得上有用心铺伏线的大约只有苹果家和高仓家受害者与加害者的关系了）。

全部看完回头想，故事就像一团糊，大概的骨架是先想好的，但具体的经络如何构成却缺乏一个清晰的路径（这不是构成最初该做好的事情么）。

2.人物说这部的人物几乎就是摆设定这个批评，是曾经在跟朋友讨论此片时先从对方的口中出现的。

更要命的是，在离开了人物自己的单独篇章之后，有时人物的这堆设定标签都被模糊了。

创作者如此醉心于自己喜欢的情节片段和逆转，以至于没有精力给每个人物构建一个多于几句话的转变过程。

一开场苹果篇个人认为是最出彩的。

苹果的这个人物的性格、她所追求和相信的从短短几集的stalker行为中跃然屏上。

但在她的篇目结束之后，这个立体复杂的姑娘突然就变成了一个善良的平面，她对家庭的纠结和渴望，她对姐姐的情感，她曾经为了这一切不顾颜面，甚至彻底放弃属于自己的人生，这样的制作和痛苦都全部被一个简单的“爱”字取代了。

而被她爱上的晶马，除了善良，几乎什么都不剩。

他数次器宇轩昂地站在哥哥的面前，结果没说出半句有点气势的新话来，不是被吼震住，就是被各种打倒在地。

他最后对苹果说出我爱你的时候，应该有看客跟我一样是惊讶地张开了嘴暗念“什么时候开始”吧。

好人哥哥晶马，再加上一个好人妹妹阳球，好人一家就差一个了。

不过阳球的存在本身就有着“幸福”的象征，所以一个柔软的几乎没有性格缺陷的治愈系病娇妹子，也就没有必要纠结什么了。

大小姐那个兄控对于熟悉少女革命的观众来说从发型开始就无比眼熟。

但跟少女革命的塑造相比，这姑娘薄地同张纸一般。

而且她一开场的设定明明为了弟弟，但其实弟弟这事吧，后来大家都不记得了。

百合凄惨童年和大小姐某方面的相似性就不用说了，她从复仇女神到治愈女王的“黑白转变”简直如同翻书一般轻巧。

老师就更是一个设定的集合了，还是个连童年都懒得具体设定的集合。

他的篇章本应该承担着很重的关于施害者的家属与被害者，仇恨与宽恕这么沉重复杂的题材，但却基本就是冠叶耍帅集。

退场时他对苹果说的那句以后不要成为像我这样的人，更像是剧本急切地随便通过一个角色的口直接传达出的讯息。

相比之下，高仓家哥哥是相对有一定塑造的角色。

冠叶与“父亲”的形象是有一定重叠的（所以晶马其实是母亲形象这个想法曾一度占据了我的大脑……），一个人扛起全家的担当和男子汉气概，连同一路走到黑的固执，以及被念叨的邋遢，不坦诚和看似轻浮。

但要说哥哥的爱是什么，通观全篇我居然总结出为了喜欢的妹子可以毁灭世界这样的中二设定了。

若说家人的爱，其实最后真相是，大家都知道那根本不是一个家庭，而且君不见他带着近乎于嫉妒打了晶马一枪，更像是好兄弟共同爱上一个女人的段子。

若说这也还算有点兄弟爱恨交织的味道吧，但开场当年同患难的时候，那分过的半个苹果根本是对于陌生人的温情。

而且要说家庭，看看他如何对待真正的自家人的，就算多么没有感情（明明最初为了保护他们挺身而出），对于自家的实妹他可曾多管多顾了（只有生死的时候才记得保护一下），自家需要帽子的弟弟他又可曾问候过哪怕一句话了。

对真正的家人，除了纯粹的不愿意牵扯之外，实在看不出任何有复杂情感存在。

然后就是作为黑暗存在的粉发幽灵体了。

要展现给一般观众幸福的治愈假象并不困难，但要展现痛苦却不是那么容易。

因为幸福可以是一个微笑一个拥抱，但痛苦却是一个漫长的过程。

就如那句著名的话“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸”。

所以要劝说人们节日上街给陌生人一句问候就算未必人人认同，但并不难理解；但要劝说人们周末走上地铁放毒气，那就不是简单说你现在活得好痛苦就解决的（这里面除了一个彼此体谅的困难，重新构建世界观的难度——不到绝望，很难这么彻底地打破一个人的世界观——还有道德的问题，这些，企鹅罐除了绝望擦了点边几乎都没提）。

于是，黑兔带来的东西，看不到痛苦困惑和挣扎的来源，倒更像喊着口号蛊惑人心的邪教教主。

他对世界的不满和愤怒，主要都是一些抽象的类似于个体的牢笼之类的话（咦，eva人类补完计划……不愧都是捏沙林毒气事件），而且并不没有得到实际展现了痛苦的人们的发自内心的共鸣情节（比如冠叶，他从来没有表现出，我认同，而更多是，没有办法了）。

于是，一部具相的，说故事的片，却只靠脱离故事本身的抽象概念来表达这样的理念，而没有在情节上情感上带观众去感同身受地体验、挣扎、思考再得出相似的结论或得出对之的理解和同情（希腊悲剧干的事），这实在不能说是一种成功。

至于光明使者的桃果，形象倒还算是相对清晰的，并且起码还付出了肉体的痛苦去完成救赎。

但她的理念是什么，却从来没有清晰地阐述过，为什么这个世界还值得拯救，为什么在面对这么多痛苦的所谓“命运”的时候还要去爱人，一切就像没有源头的空中城堡。

而且这位充满爱的桃果小姐，对于自己的家人呢，她离去后留下的破碎家庭使得自己的亲身妹妹成为了stalker，她可曾试图给出怜悯的一瞥呢。

人物不是骨，却是肉非常重要的一个部分（当然还有画面、色调、音乐、甚至配音什么的）。

一个人骨架哪怕再周正，最后长成什么样还是要看肉怎么长。

明明是一个充满情感的关于爱的故事（起码它自己这么总结的），感动人的却是那么几个离开这部片的语境也能感动到人的片段、镜头和及时出现的音乐、单集标题，这实在离一部能摆入殿堂的作品还有很远的路。

3.主题于是，其实企鹅罐主题是什么呢。

由于情节超展开造成的零碎感，这部的主题貌似一直在变。

开始以为是家庭、父女/母女，然后以为是受害者和施害者，然后以为是兄妹之情和友情，然后以为是社会问题，如教育（这关系到对于小孩烘烤机的解读），然后好像又转去了爱情和人生的选择，最后啪一声摔出一个爱，就仿佛把所有问题都解决了。

而在这不断转化的主题中，几乎每项就是刚呈列清楚事件，就露出一副我的苦大仇深你们感受到了吗的好像很深沉的表情，然后骤然结束了。

当然，还可以说，这片有一个一直贯穿的主题，就是命运。

只是，我没有看过探讨命运时最基本的宿命悲剧的感觉。

这故事从头到尾能成为命运的东西大约是，阳球必然要死，他们做一切办法避免她死。

可面对这个无法避免的结局，他们所做的呈现出来的不是一种不服于命运的脚踏实地的抗争。

如果这个故事是如一开始所呈现的，兄弟寻找各种可能的办法拯救妹妹，其实命运主题在结构上是成立的。

但是在中间小故事各种干扰下，其实寻找这个过程在日记本被撕之后就被废弃了。

药的部分更像是魔鬼的诱惑而非主动的寻找。

晶马更多抱着一种能拖过今天就算一天，然后真的死了又来哭天抢地诅咒命运一次的任性；冠叶则直接跑去了邪教，不是一步步去改变什么，而是我们干脆毁掉这个世界换一个次元生活吧（原来是世界系……）。

而本应在丰富话题的同时有益于主题的小故事们，跟命运这个话题的关系又是如何呢。

苹果命运在本子被撕之后就不见了；百合和老师一开始就是命运转换的得益者，他们说着的我要转换命运可不是说我要把被赋予的命运送回去，牺牲自己换回桃果的命运，而是让一切都变得更好，最后能你好我好大家好，这种感觉简直有点把命运当游戏一般（不过他们这条线最后的总结总算是，面对无法改变的命运，还是可以将桃果的爱送出去这样，扯起来好像还算通的路子，虽然不知道怎么转过去的=-=）；大小姐线，除了兄控和变态的家庭我好像没看到其他东西。

好吧，也可以说，这部的主题是关于爱。

只是爱这么抽象的东西，而且这么感性的东西，可是比命运还要表达清晰探讨出来的话题。

关于这部的所谓爱里存在着多少矛盾，之前在说人物的时候已经提过了，便也不再赘述了。

可说的还很多，其实这部可夸奖的闪亮瞬间还是不可否认地很多。

只是，写到这没力气了，就这样吧，反正估计也没什么人真能看到这。

以后要是不小心有写什么的欲望了，再写吧。

来自函馆同学的微博http://weibo.com/flyingmiao《回转企鹅罐》内涵浅析：女主之一的荻野目苹果的姐姐荻野目桃果去世，究其原因应该是沙林事件的受害者，桃果死的那天，恰好苹果出生了，为什么叫“苹果”这个名字呢？

因为沙林毒气有苹果的味道。

片头曲经常出现一个谜之数字：95，显然代表的是沙林毒气事件的发生时间：1995年。

《回转企鹅罐》第九话，女主角高仓阳毬去了地下61层的图书馆还书，图书馆墙上出现了图书归还日期是3日20日，而1995年3月20日正是东京地铁沙林毒气事件的发生事件。

《回转企鹅罐》不仅仅是一部动漫作品，而是对沙林毒气事件和奥姆真理教的反思之作。

沙林毒气事件带给日本人国民整体的心里震撼难以估量。

《回转企鹅罐》第九话，里面出现了村上春树的几部作品，除了最厚的那本，其他的书上人名都变成了“村 春树”，而最后的那本正是《地下》！

高仓阳毬正在寻找的那本书是《青蛙君救东京》，收录在短篇集《神的孩子全跳舞》中，以1995年的阪神大地震为背景。

《回转企鹅罐》这部作品果然充满了隐喻。

首先OP就有种熟悉的感觉，这个电波般的声音宛如荒川穿越而来先是两个妹控出场，弟弟还有傲人的长睫毛，差点以为是一男二女的故事啊！

喂喂自古红蓝出CP啊差点以为是基片了好吗。

是一攻一受一腐的关系吗？

这绝不是撸撸羞朱雀娜娜莉神马的对吧！！！

名字神马的不吐槽了什么阳啊精啊液啊的。

蓝后猛地一个展开，这个酷似红发面码的妹妹居然命不久矣！

医生悲剧地被晃啊晃啊晃，少年伤心欲绝！

又木有圆神春哥的帮忙俩人都绝望无比。

再一个场景，三人在动物园。

路人都是白纸片片走位瞬移风骚无比。

对了对了，在此之前还有俩打酱油的熊孩子在讲苹果和宇宙的哲学，太牛逼了那段，我领悟力跟不上啊这还是一般向的小学生吗！！

其实背后的大boss是麻花疼啊！！

看完企鹅一个长镜头从垃圾桶里钻出三个不知是企鹅脑袋还是什么生物叫着QQ.QQ神马的。

分别是绿钻红钻蓝钻兄弟。

又一个转折之前卖萌的妹妹瞬间倒在地上不省人事。

见鬼啊作为主角心爱的妹妹第一集没10分钟就便当了啊！！！！

这也太惨了我还以为总会撑2.3话呢！！！！！

在震惊之余又不禁想着→【哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈深得我意！！！

staff干的好！

然后要出来一个萌货让你们签订契约成为基之少年了吧哇哈哈！！

没！！！

想！！！

到！！！

刚看到扑到结果他妹就诈尸了啊！！！！

吓死爹了！！！！

诈尸了啊！！！！

被附体了啊！！！

又回魂了啊！！！

原地复活了啊！！！

又三个人在一起吃饭了啊！！！

当然这把之前的杯具医生也震惊了这怎么就满状态复活嘞！

第二天兄妹仨收到个奇怪的装了三个蛋的冒着冷气的玩意，这是Q宠无误吧？！！

弟弟去上学，除了能说话的都是白纸片片飘来飘去连表情都木有，制作组太会把钱用在刀刃上了！！

弟弟走着一回头遇到一只野生麻花疼啊！！！

递上张车票又瞬间消失了是隐身了吗！！

它还一只跟着弟弟嘘寒问暖啊递这递那！

一会出现一会消失！

太神奇啦！

冲了金钻了吧这是！

而且，这只来历不明的企鹅还对少年开启隐身可见了啊！！！！

别人都看不到的哟少年回到家发现：家里来了好多麻花疼啊一个切菜一个织毛衣！

劳资总算看明白了女主的本体就是那什么类头盔的，技能是召唤小企鹅顺便延长buff值的！

会变身哟，变身时候还会放好听的长长的一段歌哟，变身之后是女王type哟！

之后那个镜头是神马！！！

全裸掏心吗！！！

我不明白啊！！！

死妹控啊！！！

这是死妹控的世界观啊我不理解啊！！！

最后那是什么！

吻下去了吗！！！

啊？！！

瞎了我的铝合金氪金钛合金三层加护狗眼啊！！！！！！

要亲亲你弟弟去啊混蛋！！！

过去的展开都弱爆了！！！！

这个形似闹心的面码的爱卖萌的妹妹要开俩后宫了吗？！！

我怒了！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

PS：这个ED也好猎奇三个少女是肿么回事兄弟俩变身后的女体？

分别是红钻蓝钻黄钻拟人化？！

啊啊啊啊啊我整个人都崩化了！

再也不要看少女向的东西了啦！！！！！！！！！！

————————————————————————————————————————很久之后的PS：LZ写这篇影评的时候就看了第一集好吗好吗好吗还是个十几岁滴娃儿呀，没有巨巨们阅览万片的经验呀，请不要坐时光机来批判窝啦╥﹏╥。

看到辣么多人站在高处嘲讽LZ窝觉得好桑心呀，再也不会写影评了教练。

LZ是个又无知又笨的人恳请大家爱惜窝o(=·ェ·=)m

神作？

《回转企鹅罐》按隐喻和社会问题的角度来看确实蛮神的，这种“神”不是说那种看不懂的“神”，这部作品中各种意象，比如苹果、企鹅罐、改变命运的咒语等等认真看了以后是可以理得清楚的。

但是剧情确实相对松散，容易让人抓不到重点。

突如其来的回想、变身、第三空间在剧中重复出现，给人感觉有点浪费篇幅，这样的表现手法也容易让人误解《回转》是“电波”、“妹控”、“中二”的主题（尽管这些部分都不是动画想要表现的重点。

其次我个人觉得一些恶趣味实在没有必要，比如阳毬真的每次单独和冠叶一起的时候都要裸着（？？

）作为女性观众感到些许不适。

这一点或许可以理解为两个人内心深处的渴望？

但考虑到剧情中并没有谈到阳毬对冠叶是否是恋爱感情，这个设定就显得略有些多余了。

苹果即爱苹果＝爱。

这一点其实是很明显的。

苹果在剧中多次出现，不同的人在不同的情况下都分享了苹果。

其实这一意象最早出现可能是在苹果（“变态女”小姐）做的咖喱里面。

苹果喜欢在自己做的咖喱里面放苹果。

在她生日那天，她想和妈妈一起吃咖喱，但是妈妈叫她在外面吃。

这里隐含了苹果想要与家人分享“苹果”，分享“爱”，可是却被拒绝的含义。

我在初中第一次看这个动画时也是感觉苹果真的是一个又变态又自私的女生，很讨厌她（估计看完前面几集的人都不会特别喜欢这个角色）。

可是8年后的今天进行二刷，看到后面才觉得她的这些行为其实是可以理解的。

苹果这个角色代表了其中一个被放弃的孩子（多蕗、百合和阳毬其实也都是）。

她缺爱，而且是很缺。

生日即姐姐的忌日，父母长期不和，父母离婚，父亲建立新家庭（甚至更珍视新的女儿），母亲工作没时间关心她，经历了这些，苹果的“爱”无处安放，她发现怎样努力都得不到爱，于是把希望寄托于姐姐的日记。

因为她看到姐姐桃果是被爱着的，所以她想成为姐姐。

她什么都没有了，只有姐姐留下的日记。

姐姐喜欢多蕗，多蕗喜欢姐姐，那么我只要成为姐姐，多蕗就会喜欢我了吧，我就能得到“爱”了吧。

苹果一定是这样想的。

于是苹果将她过去生活上所有的压抑都释放在追求多蕗的过程中去了。

可是后来她遇到了高仓一家。

记得苹果和他们相遇的第一天晚上吃了什么吗？

没错又是咖喱。

苹果做了她拿手的苹果咖喱，她终于有人可以分享了。

但其实刚开始她是不情愿的，我们看到她告诉妈妈还是觉得在家里吃的咖喱最好。

她还是更愿意亲近与自己有血缘关系的亲人。

后来的事我们也都知道了，高仓这一家人都特别有“爱”，他们慷慨地将“爱”分享给苹果。

苹果的心结打开了。

她知道这一家人对她的好，她知道自己是被需要的。

这个角度来讲，苹果其实与高仓家分享了另一种形式的“苹果”了，也因为这样，苹果的命运和这一家人联系在了一起。

命运即诅咒命运＝诅咒。

命运和诅咒是硬币的两面。

有人喜欢命运，有人不喜欢命运。

而桃果可以说是看得最开的一个人了，（真）圣母一样的角色。

她没有说自己喜欢命运还是讨厌命运，但无容置疑的是她是命运的掌控者，真俐同样也是，不过他们两人对待命运的态度是截然不同的。

如果说桃果是圣母，那真俐就是恶魔。

一个想拯救一切一个想摧毁一切。

他们的共同点大概就是同样意识到了世界的扭曲并都以自己的形式尝试改变现状。

这里就要提到真俐及主角爸妈所在的企鹅会了。

这是个相当神秘而庞大的组织，暗中策划各种行动，美其名曰“生存战略”，组织成员梦想通过破坏秩序来打倒命运对人的支配。

他们反对整个社会，却不愿去拯救那些真正有困难的人（比如小孩回收站的孩子们），大概是想象着只有造成了破坏，人类才会反省，才能从根本上解决问题吧。

然而桃果是站在这一组织绝对的对立面的。

桃果爱世上的一切，她不愿让任何人受苦，所以甘愿牺牲自己，由自己来承担命运。

企鹅会对抗命运＝毁灭世界。

桃果对抗命运＝毁灭自我。

为什么企鹅会会遭到那么多人的痛恨呢？

为什么桃果能受到那么多人的爱戴呢？

不言而喻，只有付出爱才能得到爱。

真俐总是爱把命运说成诅咒，在他眼里，诅咒是不可违抗的，没有办法逃脱的，所以他觉得毁灭才是正道。

而桃果认为命运是可以“换乘”的，她选择接受惩罚以换取他人的幸福。

家人的伪命题在《回转》里，我们已经看到太多恶劣的父母和支离破碎的家庭了。

几乎每个角色的家庭都不是幸福的，父母不是逃避责任就是心理变态，这也导致了小孩内心巨大的心理阴影。

我觉得这一点也是《回转》非常有意思的地方。

它提出了一个问题：“家人到底是不是一种诅咒呢？

”真俐说，就是一种诅咒。

看看剧中角色的家庭，我们或许都会同意这个观点。

为什么有些孩子就能幸福成长，而其他孩子必须要忍受家人的虐待？

这不是诅咒是什么？

所以无法逃脱“诅咒”就必须要毁灭吗？

（真俐举双手赞成）《回转》告诉我们这是错的。

高仓一家是假的“家人”，他们的爱却是真实的。

尽管有来自恐怖组织父母的“诅咒”，但他们最终摆脱了父母的影响，改变了“命运”。

或许是因为他们最开始就主动“选择”了命运吧。

选择命运即是选择“诅咒”，伴随他们的是各种各样的“惩罚”。

可是正是因为三个人都拥有“苹果”，他们不会抱怨这种“诅咒”，这种注定悲剧的命中注定。

搭乘命运的列车，牺牲了自我，但“苹果”还在呢。

高仓一家不是血缘相连的家人。

但互相分享苹果使他们成为一家人。

冠叶分给了晶马苹果，晶马分给了阳毬苹果，而阳毬对冠叶的关心其实也是无形中分享了“命运的果实”。

爱将所有人联系在一起，爱是迷人的诅咒。

所以《回转》大概想告诉我们，没爱的话家人就不是家人了，相互分享爱的才是真正的家人，共同分享苹果，分享命运。

命运，因为“爱”的存在，让人不再害怕未来。

看前22集是懂的，看完了反而迷惑了。

我个人是无敌喜欢几原的风格的，现实与幻想的交错，搞笑与严肃间反复横跳。

并不认为企鹅罐是悬疑或者烧脑，这是一场过山车，只需要坐上去，放空自己，由他指挥，在他“啪”地一下给你展示出一个全新的世界时拍手叫好，是非常轻松舒服的阅读体验。

但这个故事在结尾收束时显得很吃力。

东西塞得太多了。

他想讲被抛弃的，透明的孩子如何被爱拯救，想讲人会如何为爱牺牲而迥异于只知生存战略的其它，想讲受害者的家人与被害者的家人，想讲什么是家人，想讲被爱拯救过的孩子在失去那份爱的时候如何拯救自己，想讲因为无常残酷而天真的神如何将人的情感玩弄，想讲惩罚，想讲赎罪，想讲被抛弃的孩子，想讲爱着世界又憎恨无常的人如何扭曲地试图矫正世界，想讲被困在箱子里的人……他想讲的东西很多很多，他讲了的东西也很多很多，这些在前20多集中缓缓的展开都是很棒的存在，但在最后的收束之刻全部变成了累赘。

几原试图用一个爱去解决他之前讲过的所有所有问题。

他试图给出唯一的空泛的答案去应对所有复杂的问题，那么之前所有这些问题带来的沉重感和严肃思考的张力都毁于一旦。

怎么解决世界？

爱呀。

这是很荒谬的事情，特别是多蕗和百合互道我爱你我真是大写的懵逼。

我是漏看了多少集？

救赎是需要他人对自己说爱不等同于有人对自己说爱就是救赎。

这两个残缺的人，缺爱的人待在一起，除了相顾无言坐在沙发的两个角落对月独酌，对影成三人，一起抱头痛哭怀念逝去的前妻（不是）桃果之外还能呆在一起干嘛？

呆在一起玩我爱你你爱我的过家家，只为了给桃果一个交代，说‘你救下我们不是错误的决定哦，我们现在都生活的很幸福哦，所以你可以好好的去了哦，我们绝对不会让你的付出白费的哦。

’这是救赎吗？

这他妈是个屁的救赎，这他妈是怕被抛弃的小孩子把眼泪藏在心底，朝你微笑说，离开我也没关系，我会好好活下去的，不要担心我，不要担心我。

因为你想要我开开心心的，所以我一定会开开心心的。

他这么说难道是因为他感到开心吗？

怎么可能！

他是怕自己再被抛弃！

是啊，你都为了拯救我付出生命了，那我就好好活着才不能辜负。

对吧？

对吧？

可我想要辜负啊！

可我想要流泪啊！

可我还没有……被拯救啊！

这就是他们的结局？

恕我不能认可。

但企鹅罐依旧值得一看，那些平凡日常中突如其来的超展开，流畅有趣的观看体验是企鹅罐无法抹灭的优点。

冠叶救下阳毬，晶马救下苹果都是合理的情况，但比较起来，晶马化作天蝎之火的那一段是我最后一集中最喜欢的片段，也是最符合爱的赎罪，符合几原交出的答案的。

而冠叶救阳毬是爱没错，但是这个结局忽视了之前埋下的人物线事件线逻辑线，无视了之前营造的悬疑感和命运感，把冠叶由沉重的选择营造起来的人物深度全部扁平化，将他的人设扁化为为了阳毬可以付出一切的这样一个干巴巴的人物形象。

反而有一种“欸，这就结束了？

那这个那个问题都不解决了吗”的迷茫感。

而晶马在之前的剧集中，恕我直言，活得像个工具人，哪里需要往哪搬。

晶马个人的人物线是几乎没有的，他的全部行动都是其他人行动的附属品，别人怎么怎么做了，需要他来捧个哏。

所以在最后这一集，晶马的承担火焰的决定反而让这个人活过来了一点，他终于做出了自己的决定，而不只是跟随他人的行动而行动。

感觉几原并不擅长塑造人物。

人物里的工具感都很重。

他擅长的是根据一个事实一种现象一种概念，抽象出一个亦真亦幻的故事，他在其中肆意挥霍才华，把它变成一个绚丽的万花筒，去在幻想中展示残酷的真实，有时在最后给予一点点小小的希望。

他的魅力就在于那个展示的过程，无比令人着迷，魅力完全无法抵挡，真的就是太棒了。

但故事不只有高潮还有开端和结尾，这种无聊的收束强迫几原的万花筒拥有一种逻辑感，这反而毁了他的想象。

他是跳下悬崖去寻找真实的人，可逻辑要求他阐明为什么悬崖之下就有真实，为什么要喜欢跳崖，那他还能怎么办呢？

要么不跳了，认认真真的复述现实，抛却幻想，要么先纵身一跳，再冥思苦想交出一份或令人满意或不令人满意的答卷。

他选择了后者。

他跳下了悬崖，他给出了疯狂迷幻而魅力十足的企鹅罐，虽然这份逻辑答卷没怎么写好，但这酣畅淋漓的跳跃，是只有几原能给予的愉快，那么，就为此感激吧！

有幸遇到这部作品，度过了非常愉快的观影时间。

因为看之前就被剧透过，所以这番我补起来还是比较轻松的，刨除所谓超展开带来的刺激，不得不说，剧本真是苍白，换算成文字也就一篇小短文的分量。

然而还是有很多人说，理解不了。

为什么？

我们理解故事情节靠的是逻辑，《回转企鹅罐》在这点上做得太差了。

导演根本不想好好说书，只是用大量偏意识流的画面把整个线索勾勒出来，连主线的表现都十分跳跃、混乱，加上奇幻的题材和剧情，着实让人摸不着头脑。

我们只能看到一个个角色没头没脑地行动，莫名其妙的独白，然后发出“我是不是漏看了一集？

”的疑问。

当然，片中这些奇妙的地方，后期都被归为伏笔，给出了解释和后续展开。

难道就不能换个吃了药的制作组好好理顺一下再做么？

还真不能。

这股病气正是本作特色、精髓，好比说终极问题的答案42多么叼多么叼，告诉你问题其实是每个人被续了多少秒，那就一点也不叼了。

实在是太过简单的剧情，以至难以平铺直叙，而已。

总的来说，《回转企鹅罐》其实算是一部中规中矩的作品，有耐性看完的人剧情都能理解个十之八九，没闹明白的，让演出渲染个气氛，听妹子唱首歌告个白，也就忘了。

内涵可能有一点？

但是不够塞牙缝。

『生存战略』暂不谈画面表现和时髦值。

与《少革》的决斗、《美战》的变身兼用卡一样，生存战略同样属于几原私人发生学的范畴。

几原很喜欢命运、发生学、受胎这些名词。

《少革》中，一堆男性的决斗者在一个上阔下窄的广场、争夺一个乖乖站在原地的新娘，令人想起了什么？

对，就是一堆精子争相游往卵子受胎的画面（解译了为何兼用卡配乐绝对命运默示录中，多次提到「出生」一词，而歌词“灿场，宇叶”亦是“产婆，乳母”的同音异字）。

也难怪说决斗者们那么看重「蔷薇新娘」的拥有权了，同时「蔷薇新娘」的任人鱼肉的态度，及随时准备出嫁的觉悟也和卵子不谋而合。

再说《企鹅罐》的兼用卡，白衣火箭进入一个大球体然后脱掉外壳，整个就一受精画面，对应了口号「生存战略」。

『1995』1995年3月20日，奥姆真理教发动地铁恐怖袭击的日子。

高仓一家以及企鹅会都能在此事件中找到原型。

但是，整个剧情并没有表示出对此进行更深刻地探讨与反思的意思，而是将关注重点放在了这之后受其影响的人们（尤其是孩子们）身上，赋予现实意义的同时，巧妙地避开了视角的局限，因为爱与家庭才是全人类共通的永恒母题。

立意俗不俗，见仁见智吧。

『宫泽贤治』某种程度上，《企鹅罐》的世界观以及设定取材被认定来自童话《银河铁道之夜》：第一话与最后一话小学生谈论的话题（直接概括了整部剧的主题）以及为什么会选择苹果作为意象，阳毬所乘坐火车所见窗外之风景，苹果牺牲自己拯救他人而被天蝎之火焚烧（天蝎这个角色在贤治早期童话也是银河铁道的前身《双子星》中的表现与苹果在剧情前期表现的也有相似性），种种细节一一对应。

『儿童粉碎机』“儿童粉碎机”将被世界抛弃的孩子们集中起来，用粉碎机将他们碾碎，变成透明的存在。

个人推测，应该是暗喻某些社会现象。

《企鹅罐》角色们大多都受到过父母和亲人所施加的压力。

苹果为了成为亡姐桃果而实行“M计划”是因为父母离婚，家庭破裂。

苹果想要结合的多蕗是因为钢琴才能不足而被母亲舍弃，送往儿童粉碎机。

和多蕗结婚的时笼百合受到了雕刻家父亲的身心虐待。

夏芽真砂子则是夹在极度“父权”的祖父和舍弃家庭加入“企鹅会”的父亲之间长大的。

现实社会中，由厚生劳动省统计的儿童虐待事件自1990年的1101件上升到了2010年的55152件。

尽管有人认为数字升高只是因为近年来对虐待的关注升温，而实际上虐待数量却没有变化，因此只关注数字是不正确的做法，然而由于经济状况、工作环境的变化以及家庭成员的多样化所造成的儿童问题事件的频发是不容忽视的。

接着就是众人皆知的少子化。

15岁以下的儿童数量已经连续30年减少了。

反过来说这正体现了社会无意识地向着“不期待孩子的社会”转变的过程。

『真俐』真俐要毁灭世界的根本原因应该是儿童粉碎机，真俐的身世没有交代是因为他在剧里是类似神的人物，而且第23话有句台词：我是诅咒的隐喻。

也就是说他是那些被儿童粉碎机变得透明从而被社会抛弃、失去存在感的人们的代言者，代表了他们对世界的诅咒。

真俐代表诅咒的选择，相对应的桃果代表爱的选择。

『企鹅罐』ピングドラム这个词，意象化的理解就是“命运的果实，得到它的人将其分开，分给了本来无法得到的人，在两人间就连接了羁绊，也就成了ピングドラム，这样本来被命运抛弃的人才可以活下去。

”亦成了命运换乘的咒语：运命の果実を一绪に食べよ（让我们分享命运的果实吧）。

『回转』ピングドラム的传递流程为：于箱中发现苹果时　冠叶： 1 　　晶马：　0 　　阳毬：　0 冠叶把一半苹果分给晶马 冠叶：1/2　　晶马：1/2　　阳毬：　0 儿童搅拌机处晶马把苹果的一半分给阳毬 冠叶：1/2　　晶马：1/4　　阳毬：1/4 第一话生存战略中企鹅女王代替阳毬取走了冠叶的又一半苹果： 冠叶：1/4　　晶马：1/4　　阳毬：1/2 最终话晶马将剩下的所有还给冠叶　 冠叶：1/2　　晶马：　0　　阳毬：1/2 最终话冠叶把剩下的全部给了阳毬 冠叶：　0 　　晶马：　0　　阳毬： 1结语毫无疑问，《企鹅罐》的第一卖点是感受和演出（几原一贯的舞台剧形式和意象化处理人物剧情的风格）——要看完整的故事当然可以，慢慢拾掇碎片自己拼出来就对了，跟IQEQ无关，纯粹是思维方式的问题。

不得不说几原和庵野不愧为一对好基友，都是深谙此道，和《EVA》一样，细节做得如此精细考究，Nata量如此庞大繁琐，直接让观众参与到剧本的补完与再创作中。

要说缺点嘛当然也有：剧情太过追求神展开而导致整体结构有些“纺锥形”。

限于集数，除了前两集埋下的伏笔在最后得到了精彩的呼应和利用，其他弃掉的坑太多非常可惜。

... ......然后新作似乎还遥遥无期？

真讨厌，不快点碾碎几原的话！