影里

今野真的好爱他。

胸口的蛇被拿走，心里的爱意没有了压住它的石头，像冲下堤坝的水，流成漩涡。

于是一句随意的“没事吧？

”成了唯一的出口，争先恐后从他胸口流出去，变成充满整个房间的湿意，让他喘不过气。

在那个夏夜里孤注一掷亲吻上去的时候，日浅看到的今野是什么样的表情呢。

冬夜在河边篝火旁被燃烧的，是浮木还是委屈，这份感情如果再厚一些，火就能烧得再旺一些，那么眼里的水份也就可以被蒸干了吧。

火光下的影子太深了，今野不愿意看，更没想要飞蛾扑火，已经被灼伤的翅膀逃不远，逃不出日浅的影子。

所以还是爱他，失望后被背叛后依旧为他在影子里四处奔走，在看到了最深的地方后还是会想起人肉味的石榴。

至少还有真实，至少他们曾经吃过同一个石榴。

新的爱情从死去的尸体上长出苔藓，有阳光照到的地方就会有影子，每个影子里都有那个戴着渔夫帽，或者叼着烟拎着两瓶酒，用很深很深的目光看他的人。

日浅先生，一生这么长，我恐怕要永远记着你了。

除却这些感性的东西，继续啰嗦几句客观的。

影里的故事和立意都没问题，到底问题是出在哪儿让这部作品离上乘佳作差一口气的呢。

作者有提到小说里揉杂了很多东西，有爱情，有钓鱼，有美食美景，更多的是想让每一个读的人都能感受到对岩手的爱。

没有读过原作所以不太清楚最终呈现效果如何，但文学作品或许可以这样雨露均沾，电影不行。

总的来说，还是节奏问题。

缺乏突出的重点和感情的高潮，但本质上又不是类似海街日记那种细水长流的片，设置了高潮却没有把观众情绪带起来，就让人挺难受的。

其次就是，我能感觉到导演的镜头真的很爱绫野刚，很爱今野，service镜头和各种特写剪掉一半也对剧情毫无影响反而会干净利落一些。

但作为饭我也说不出这样的建议，换了我来剪片可能今野镜头比现在还要多一倍吧（…）。

所以这种让人觉得导演/摄影师通过镜头和演员谈恋爱的拍摄其实很危险，一定要能和节奏结合得再好一些才行。

比如一些风情的片段可以放在和日浅相遇相熟后，而不是过于靠前的位置，比如开头的滤镜太阴暗，前一秒恐怖片后一秒直接连上很欲的腿戏挺不连贯的。

虽然这样的问题还有很多，但说到底还是因为又被绫野刚打动了，希望片子本身能更进一步吧。

因为这种恋爱氛围的镜头里的绫野刚太动人了，不仅是导演，观众看了都晕乎乎地，像是也和今野对酌喝醉了，朦朦胧胧地想，他是喜欢我吗？

是喜欢我吧。

于是后面仅仅一个眼神，剧情还没感染到我眼泪就先出来了，感情比信息更快一步传入大脑，于是又是一部还没来得及被作品打动，就先被绫野刚打动的片。

各位导演还需要磨练的大概是，怎么样在自己的作品里，不被绫野刚吞噬地展现自己的部分吧。

电影版与小说版的一些对比与个人感想。

先说结论。

读完原作小说，发现还是更加喜欢电影版。

两者差距非常大。

全部流程。

如果说电影是走了一个相对完整的流程：日浅与今野两人相认、相熟、被骗、寻访、到结局的救赎。

小说则没有进行到最后一步，给读者一个戛然而止的结局，中间的叙述也是带着大面积的留白。

二者感情。

两人的感情在电影里表现得非常露骨。

通过一些意象，例如石榴、蛇、鲑鱼与逐渐升高的河面；和及其明确的暗示：醉酒后的强吻。

今野巨大无比且无望的箭头（爱情）， 与最后日浅用寄出信件的行动回应（虽然这边可以理解为友谊，或者无法答复的同性感情）可以说是直接拍在观众脸上。

小说则简单许多，因为笔触非常细腻外加又是第一人称，很容易叫人刻板地认为叙述者是女性，要不是看到一半出现了今野男性化的名字，可能读完都不知道这是两个男人之间的故事。

作者描写今野对日浅的感情可以说寥寥无几，但是每次日浅出场时，今野的情绪变动却能让读者直观地感受到。

关于标题。

电影版来源于日浅说的：“要真正了解一个人，就要看向他的影子深处”。

小说中，没有日浅这句剖析自己外加暗示性很强的名台词，于是标题无可置疑应该是来源于日浅父亲挂在家里的那副字画“电光影里斩春风”。

特别有种内敛且虚无的感情。

以及结局。

电影交代得非常详细，日浅可能骗了所有人，却没有骗今野，是真的帮他老老实实买了举办婚礼用的场地套餐，且帮他升级了。

（这段导演的镜头语言也特别优美，从阴霾的黑暗里投来一束光）今野在北国大地上开始新的生活。

在小说里，今野在电视里看到311日本大地震后，有人撬了灾区暂停使用的ATM机，觉得这个人和日浅是同一类人。

今野的生活继续，他独自钓鱼，在河里钓到了从未钓到过的虹鳟，产生了要靠自己的双脚走去上游看看的想法。

虽然平淡，可是生活终究要继续。

乾坤无地卓孤筇，喜得人空法亦空，珍重大元三尺剑，电光影里斩春风。

——无学祖元台版行间距巨大的竖排书，只有短短97P的小说，被改编成了两个小时以上的电影。

大友啓史，您好强大。

优美的摄影和缓慢的节奏，细细的勾勒出一个带着点点忧伤的故事。

可惜导演和演员都有用力过猛的问题，在某种程度上都对作品有一定的损害。

导演太过于想突出悬疑的部分，用了不少灰暗的画面以及人物充满张力的特写，再和绷紧配乐一起，让整部影片太过于向悬疑犯罪片倾斜。

只是为了烘托龙平的角色的不确定性吗? 故事的重点更应该放在绫野刚角色的情感上才对吧，过分渲染悬疑紧张的氛围反而让情感没那么充分的发挥。

演员方面绫野刚实在是太会演了，每一帧都是戏，然而太会演了不会收也是个问题。

这一个故事的内核其实和请以你的名字呼唤我有异曲同工之妙，在感情上和状态上青涩自然一点会更准确一些，也会让人更容易共情。

甜茶在那部电影里没有太使劲演，效果出来很自然很有魅力，最后也流泪也很青涩很心碎。

绫野刚用力太猛，一开始太过忧郁，最后感情戏部分又有点太过沉重，就算放进蓝色生死恋泰坦尼克号比这电影戏剧化十倍的背景也丝毫不违和，这本身就是个问题。

相反，松田龙平松弛的表演带来的不确定性反而和角色更加适配。

最喜欢的片段是前面松田龙平和绫野刚的对手戏的部分，这部分正正也是导演导的和绫野刚演的最松弛的部分。

看 影里 的时候一直在想，如果砍掉同性的情感线，故事是否成立。

然后觉得不太成立。

比如55分钟的推倒是两人感情一个非常关键的点。

如果放弃，或者换一种形式，后面就不成立了。

不能放弃的就是这一个点，后续无论怎么折腾，推倒那一下都是巅峰。

至于前面的暧昧，后面的内疚加前史，都可以看做两个好朋友间的感情。

如果没有越线那一下，大概就这么平静的过去了吧。

最恶心那种把异性爱情变换个性别就给自己屁股上镶钻的电影。

同性题材有自己的一套语法，最重要的是感情的无可替代性。

如果只换性别，再来点动作戏，就真成毛片了。

很喜欢原著小说，翻译了其中几个片段和大家分享～有误的地方请指正！

转载请注明出处。

谢谢评论区的支持鼓励！

这几天有空翻完了全文，感兴趣的朋友可以在我的日记里查看。

有机会看到电影了再来写点什么。

***“课长不在。

他已经辞职啦。

”等待下午配送的塑料纸板箱堆成了山，影子遮挡之下西山的表情看不分明，但也不像是笑模样。

一得了空日浅总喜欢来这里，帮忙检点药品。

他刚把纸箱叠好，就被几乎全是女同事的仓库视若珍宝地称作纸箱课长了。

“你们俩关系这么好，他走了你很寂寞吧？

”“没有啊，我过来就是想找点刺激。

”我笑着在胳膊上比了个推注射器的手势。

这边的仓库里有个类似火药库的小房间，专门负责管理吗啡、可待因之类的危险药物。

“说起来还真是，看你的脸色，可不就像出现了戒断反应嘛。

”在旁边扒拉着盒饭的送货司机小关，把一次性筷子像鱼竿似的高高扬起。

尽管所谓幻觉便意味着目不可见，渔网中鱼鳞的闪光、水面上掠过的鸟影却常常在我梦中出现。

洗完衣服，明明已经关了水，耳朵深处却有水声不绝，渐渐汇成潺潺的山涧，于脑海内开始轰鸣。

这或许真的是一种戒断反应也说不定。

***长谷川也好网源也好，一点消息也没有——这些都是从前下班后我叫上日浅去喝酒的店家。

像霭藏那几家，更是我跟他漫长冬季里最中意的去处。

然而不管向哪家打听，都只冷淡地回复对我也没什么印象，更别说日浅了。

有个爱好谈不上新，去年冬天就有了点苗头，我开始喜欢上十九世纪某个芬兰作曲家的音乐，常常放来听。

CD挤满了架子又堆到沙发扶手上，车上的置物箱和仪表板也少不了。

我不无讽刺地想道，自从来到这里，终于也轮到我染上了北方人的习气。

这段旋律澄澈而明快，支撑着人们的信念投向那个比起如今更加清晰可辨的世界。

它从漆黑的乐谱上腾起，重叠了春日里恐将成为日浅最终归所的冰冷海水，聚成一片苍茫。

即便如此，所谓的“最终”也不过是信口开河。

电视上每天都在公布死者与失踪者的名单。

我每天都在报纸当天的告示栏里划线确认。

心惊胆战得受不了的时候，我便拨下日浅一直无人接听的电话。

这样的日子一天天重复着。

直到六月，我去拜访了日浅位于滝泽村的老家。

那一带因为胡乱涨价而门庭冷落的酒家通通关了门。

不光吃喝的地方，连渔具店、加油站我也是一有机会就去打听，然而没有一个人见到过日浅的影子。

我再一次切实地感到，跟他共同的相识太少了。

我也往他的单位打过一次电话，但至今没有亲自过去。

不管怎么样就是不想。

那是不同于与他父亲见面的、令我满腔的敌意更加鲜明的倦怠。

紧绕屋后的草丛里乱糟糟地杂着几棵胡颓子叶的小树，日浅家的独栋宅邸屹立在坡道尽头。

挡雪的车棚柱子上有几道刮痕。

通往主宅的石子路边停着一辆苔绿色的箱形轿车，旁边留出了另一辆的空位。

我在门口的对讲机里表明了来意，经过房主的应允把车停在那。

有几回夜里，我把日浅送到这附近下车，让他父亲来接他。

但像今天这样踩着庭院里的飞石①行至玄关、进到屋里还是头一次。

那是一间逼仄的客厅，地板由某种散发着异于杉树树脂气味的落叶松铺成。

北边墙壁上斑斑点点的痕迹似乎是霉菌被擦拭过留下的，还挂了一幅一天撕下一页的日历。

墙对面，四角由图钉固定的仿造纸②上墨汁淋漓的七个字奇妙地吸引了我的注意——“电光影里斩春风”。

黑色的包革沙发表面布满了细小的裂纹。

目光转向盛咖啡的茶碗，我才留意到那里的桌上打火机。

它的存在再一次将少年时代全家人一起生活在所泽③古旧租房里的时光，连同父母年轻的模样一并带回到我眼前。

我先对今天的突然造访表示了歉意，重新郑重地报上全名并说明了跟日浅的关系，包括曾经是一个公司的同事，同为酒友和钓友；连他换了工作后的几次见面、自己成了他新行当的顾客这些事也有提及。

不经意间就由几个术语岔开了话题，我回想着日浅钓鱼的风格和丰富的自然知识，自顾自地说了好久。

唯独略过了九月两人不欢而散的前因后果。

到最后连这一点也没有隐瞒：他是我在岩手唯一能把心交出去的朋友。

“我去问了他的新同事，”我尽力寻找着不带刺的词汇，小心翼翼地开了口，“他们好像还没有向警方提请搜救。

”“这样啊。

”日浅父亲特征鲜明的眼睑跳了下作为回答。

我也不禁认真盯着他色素稀薄、璨如鸢羽的瞳孔。

“您知道令郎有可能在釜石遇难了吗？

”这次日浅父亲笃定地点了点头，“已经快过去三个月了。

”他低着头啜饮咖啡。

据说这位老先生长期在政府任职，那仿佛暗自轻蔑属下的叹息声让我有些不舒服。

“他们没有提请的必要吧，作为家人也有责任。

”为了引起他的重视，我的无法再使用平淡的语气，而是一字一句地继续说道：“您儿子那边，或许会有什么反应。

”“我知道。

”漫长的沉默过后，像是勉强咽下吃不了的食物，日浅父亲嘟哝道，“那就不要辜负这份友情……”抛下这半截话，他突然从座位上站起来，比儿子还高了一个头的高大身影消失在厨房与客厅间的隔扇之后。

“友情”——听起来确实是这个词，却不知道到底指的是谁跟谁之间的友情。

紧接着从二楼的某个地方了传来拖着某件沉重行李、零零碎碎的小物件摩擦地板的声音。

不一会儿，一级一级碾过楼梯、厚法兰绒衬衫挽到胳膊上的日浅父亲重重咳嗽着走了过来。

他腋下夹着一个书本大小的薄文件夹，手里握着玻璃制的咖啡托盘，就像某间老式咖啡厅的主人。

“我已经不是他的父亲了。

”日浅父亲嘴角浮起了讥讽的笑意，“我跟这个二儿子早就断绝了关系。

”日浅父亲依旧站着，将两只杯子倒满。

他打开文件夹，近乎羞惭地朝里瞟了一眼，便重重一声把它合上，越过整张桌子递过来，我伸手去接。

左边夹着一张毕业证书，奶油色厚纸上横写着“兹证明已修毕本校法学部政治学科规定课程”的字样。

我虽然问过日浅本人毕业于哪所大学，却不知道他学的究竟是什么专业。

浑重毛笔字写下的日浅的姓名、跟他整个人格格不入的学部学科、证书表面毛葛的触感，都让我感到有些不对劲，为什么现在要特地拿给我看呢？

我不禁沉默了。

“这是伪造的。

”日浅父亲不吐不快的样子，“一开年就接到了一个叫人心烦的电话。

”手眼并用的交替催促下，我把文件夹摊开放到桌上。

那个打火机一下子显得无比碍事。

“说什么我儿子的秘密握在他手里。

”日浅父亲拉开电话台的抽屉，从里面取出一张传真纸，将它贴上文件夹右侧的环衬④部分。

尽管纸质完全不同，但从笔迹到表示学号的胶印数字9的缺墨，都跟左边的毕业证书一模一样。

“我儿子从前拜托他做的。

”日浅父亲说，“这个人说，只要数据保存在他那里，想复制几千份都行，于是寄了一份模版过来，还友情提醒我要是让单位知道了，可是要被炒鱿鱼的。

”“您向学校那边确认过了吗？

”“我向那边提出了印发毕业证书的申请，教务处很快就有了回复，说这名学生从过去到现在都不存在。

待在东京这四年，他到底在搞些什么啊？

”“对方有没有向您提出什么要求？

”“按他指定的账户和数额给他打了钱。

不单单是封口费，无论如何还得算上谢礼，我一起汇了过去。

”“谢礼……吗？

”“谢谢他让我下定决心跟那个人断绝父子关系。

”无所适从或许就是这么一回事，我内心哀叹道。

既然已经跟儿子断绝了关系，作为父亲当然可以固执己见。

然而这次的情况是个例外。

平时的情分难道一点也不剩吗？

我想着，不由得据理力争起来。

“总之，我们还是去提请搜救吧。

”“但我现在已经不是他的亲属了。

”“户籍呢？

”“户籍上也是毫无关系的陌生人了。

”“这么说令郎的遗体，”我刻意用上了不吉利的词，“连回去的地方也没有了，对吧。

”日浅父亲突然抬起脸来。

“你也清楚，灾区目前的情况。

”他口吻平静。

“我一点也不想为了那个混账东西麻烦谁大费周章。

至于您的说法，”他继续道，“我儿子可还没有死。

”沉默再一次造访。

从窗边射进来的阳光，渐渐从我的脚踝爬上了膝盖。

庭院的树木间有风吹过，簌簌地摇晃着花边的窗帘。

我看着桌上翻飞的传真纸，下意识用手去按住它们的边角，“他四岁那年母亲去世了，”这时日浅父亲开始了唐突的讲述。

“留下我和典博，还有当时已经上中学的大儿子，组成了一屋子男人的家。

大儿子正是心思细腻的年纪，很心疼还小的典博，每天社团活动一结束就去到学童班，跟弟弟一起回家。

典博也很仰慕馨这个哥哥。

他能平安无事地度过幼儿期的危险时段，思念母亲也不哭，也没有故意耍性子给身边的人添麻烦，全亏了哥哥的爱护。

我想对幼年的典博来说，哥哥就是等同于母亲的存在。

另一方面，”日浅父亲稍稍提高了声音，“我变成了跟这个小儿子完全说不上话的父亲。

我不觉得是因为我对他特别冷淡。

只要是吃饭，我都会主动跟他一起用餐，眼神撞上了也一定会招呼一下。

但不管我说些什么，他一点反应都没有，除非问到自己才会回答，态度上也看不出哪里顶撞，只是跟我之间像被看不见的隔扇一层两层地隔着。

该怎么说，彻头彻尾的隔阂感吧。

”日浅父亲突然停了话头站起来，走到窗边关上了玻璃门。

附近的防灾无线扩音器正在高声进行正午的报时。

“妻子过世不久，”没等播报结束，日浅父亲再次拉开了那扇玻璃门，继续道，“有一次我带典博去附近的公园玩。

晚秋太阳落得早，很快天就冷下来，我想着该回家了，开始大声喊他的名字，却听不到他应声。

在公园里到处转了转，大概是转进了什么树丛里面，砖铺的步行道头上有一棵很大的德国鱼鳞云杉，我发现他就蹲在树根旁边。

他面前有一个黄色丙烯制的、像朵大蘑菇似的玩具，我现在也没弄明白那到底是用来玩什么游戏的。

几乎呈水平完全撑开的伞面上有三个女孩子一动不动地站着。

三个人都比他大很多，对，小学四年级生的样子吧。

她们背对伞中心手拉着手，呆呆地嘴巴张开。

而他全神贯注地一个一个数着数，眼神亮亮地从下往上仰望着那几个女孩子。

那一刻太恐怖了。

我还记得当时用尽全力把他抱起来，赶紧离开了公园。

想想这或许就是我跟他产生隔阂的间接原因，我在这个儿子身上明确地感受到了某种诡异的东西。

”回过神来，我已经完全无法保持正坐的姿势。

正想调整回来，日浅父亲用手掌拦住了，然后自己脱掉拖鞋，在沙发上盘腿坐下。

“他身上有种特殊的倾向，”日浅父亲又说下去，“不，也不过是单纯的废物罢了，总之只能跟哪一个人好好相处。

很早之前就是这个样子。

我才看见他总是跟同一个孩子待在一起，某天早上站在玄关的就变成了完全不一样的另一个孩子，并且好一阵一定要跟这个孩子一起上学。

过不久又来了其他的孩子，这次也是跟人家形影不离。

反正跟谁都不长久。

小学每个年级只有一个班，班上同学六年都是老面孔。

毕业典礼结束那天在校门口，他既没有像其他的孩子一样跟老师合影，也没有找同学聊天，而是直接跟我踏上了回家的路。

路上他的侧脸仿佛在说，已经跟班上的人一个一个地熟悉过一次，就没什么兴趣了。

”滔滔不绝又遽然转为沉默，好几分钟过去了。

只听见架子上木雕座钟的秒针匆匆忙忙的脚步声。

“电光影里斩春风”——端正楷书写下的这七个字突然间像是轻蔑一般向这边投来冷冷的白眼，散发出超乎寻常的狭隘和腥气。

“您因为这些就要跟他断绝关系？

”说不清的愤怒驱使着我，“非要上升到罪名的话，充其量不就是学历造假吗？

”“不，整整四年啊。

”轻叹一下子变成了慨叹，渐强的语气像极了他的儿子。

“整整四年，我给他在东京租房子，每个月出钱供着，他说半学期就要交一次学费，我就八十万连着八十万地存进他的账户。

这桩侵吞财产罪干得可真漂亮啊！

”“但是四年都没有发觉……”“因为我相信他。

”他皱起眉，呻吟似的喃喃道。

那是一张沉浸在个人情绪里、普通男人的不快面容。

“像那种背叛别人的信任、没心没肺的人，优哉游哉甩着鱼线的时候被海啸卷走，该叫什么呢？

他怎么配跟其他正正经经过日子的人列在同一张失踪者名单上？

这对认真的人生是一种亵渎。

”“说起来地震后，”顿了一会，日浅父亲接着说，“专门找上毁坏的人家和商铺，厚颜无耻趁火打劫的人不是到处都有吗？

听说还有人装作死者家属，拿确认身份当借口偷走遗体上的金银首饰。

不管你怎么高看我儿子，他本来就是那一类人。

”我看到地板上散落着一个鱼钩，握住它，日浅父亲站起身后的影子冰冷地浸透了我的手指。

“我得去收街道会的会费了。

”那是一个轴承纤细、烧制成蓝色的山女鱼钩。

“我是班长。

”追着日浅父亲的背影，我走向了门外的水泥地。

来的时候强势得令人惊诧，现在看来却是分外单薄的青筋突起的老人背影。

“去找也没什么好处。

放弃吧。

”依旧背对着我，日浅父亲很快地说。

“不管怎么样，他的名字会因为某起事件登在报纸上的。

这一点我很确信。

”穿上鞋子，回头的瞬间日浅父亲与我相视。

老人从粗条纹的灯芯绒裤子口袋里取出了一张发黄的纸片。

“这是他的大学录取通知书。

”他微笑着，别无他意的微笑。

我轻轻以目致意，大概扫视了一遍又还给他。

日浅父亲说，“这才是真的。

我找他的高中好好确认过了。

”***我等着午后太阳小一点，向生出川出发。

这是今年第一次钓鱼。

去年夏天见过的那棵粗齿枥消失了，只留下一个气派的树桩。

堤坝上的花草被修剪得整整齐齐，路上星星点点地堆着几摞干草。

脚踏上去，便有一只只蚱蜢的幼虫从里面飞出来。

“我儿子可还没有死。

”四处逃窜的蚱蜢群之中，小菜花蛇爬过。

大概在地震后不久，晨间杂志上登出了一个男人的名字，他因为试图用铁撬棍毁坏釜石室内某座停业银行的ATM机被捕。

拿竿头戳了戳，小蛇一动不动，我相信，日浅是那个男人的同类。

朝河底望一眼就有动静了。

那份暧昧的拉力没有向上游奔走，反而不断向河底下沉。

难不成又要见到那条大鲤鱼了吗？

我苦笑一声，钓上来的却是条虹鳟。

鲜艳的樱色带状花纹从鱼鳃一直蔓延到尾根。

这种鱼在本州以南的天然河道里繁殖的例子很是稀少，应该是谁投下的鱼苗。

或者是从上游某个渔场之类的地方逃出来的其中一条。

不管哪种可能，回去上网查一下很快就知道了。

我把虹鳟收进鱼篓擦干净手，在河边静静站了一会儿。

突然间浓浓的倦怠涌上来。

我改了主意，想自己亲自去看看，折起鱼竿，沿着无数蜉蝣盘旋水面的生出川，朝上游走去。

① 飞石：和式庭园中为行走而排列的稍有间隔的踏脚石。

② 仿造纸：仿造日本的局纸（一种高级印刷纸）造出的纸。

③ 所泽：琦玉县南部的城市。

④ 环衬：为加固书的封面和正文书页的联结而贴的纸。

今野，那晚没有喝酒是对的哦。

不要为了男人花钱啊，好下头。

最后虽然去找他了，但是，收到变更信是不是觉得自己怪可笑的呢？

“你只看到了我被照亮的一面，却未窥见我影子里最黑暗的地方。

”浅日，你还真的是工作做出的厚脸皮啊。

虽然浅日前面把今野拉到他的生活当中，但劝烟这一点还是不喜欢，还有啊，他的介入太强行了，很不礼貌。

影片中的敲门声最让我害怕和窒息，拿着一瓶酒就要进来....还有大晚上约钓鱼这个事情，在今野加入互助会的时候，我就想和这个男人断绝来往了，或者说，只把他当做销售，而不是朋友，更不是什么暗恋的对象。

他确实在某一方面带给了今野一些东西 比如重拾钓鱼这个爱好，但到影片的最后，今野仍是孤独的。

在那个镇子里，没有朋友，就连发生过矛盾的隔壁老婆婆也离他而去了。

就算最后找了新男友，但他似乎不怎么喜欢钓鱼，最后就连幻影都是浅日。

我还是当做今野真的放下了吧，不然我该难受了。

这片子看得我也着实难受，和穷途鼠的奶酪梦又不一样，一个是骗钱骗感情，一个是骗感情。

但至少后者是有改进啊，前者真是做的太过分了。

骗什么都不能骗钱啊。

绫野刚还是太性感了，演技真的好啊，演什么像什么。

思考了半天要不要写长评，本来就不太善于解读意象很多的氛围型电影。

只说说感受给自己留个记录。

首先是因为刚哥看的。

前面一大段身体特写确实让我这个肉体粉无比舒适。

刚哥还是延续了《怒》里面的演绎方式，但不同的是《怒》里面因为情节需要，导演刻意把他的设定扁平化，营造一种悬疑气氛，且多线发展戏份不足，发挥空间有限。

而《影里》是作为2个多小时的主角，角色塑造更细腻丰富了。

今野对日浅感情的产生和增厚的逻辑性还是不错的，可以看到今野从平静到眼里有光，情感到了抓蛇的一幕彻底爆发，然后求而不得在篝火一幕心碎、猜疑和抗拒，到最后对方彻底失踪的急切和崩溃。

看到对松田龙平的赞誉很多。

但很抱歉我是一直get不到他的少数，恰好长在了我的审美盲点上没办法。

日浅这个角色给我的感觉是有点凶和渗人。

放到bg里面就是爹味很重的一个人。

全程都非常逞强，想要对方在自己身上“学到点什么的”这种，特别是那奖状给今野看的那里像极了过年时吹牛逼的长辈。

无法否认他对今野是有感情，信任且依赖的。

传销的时候骗女同事签了4张单，还借了30万，骗了他爸80万，但对今野还是有所顾忌，只在走投无路的时候吸了一地的烟屁股才鼓起勇气求了他一次。

但他大概率是个直男，注定无法给今野他想要的感情。

私心觉得，这个角色有点承载不了一部同志电影的厚重。

最后今野收到会员变更信息那段到底在表达什么。

我当时就很懵，回来看小伙伴的影评也没人能得出一个合理的答案。

可以理解为开放性结局吧。

保单上面没有日期，如果是地震前寄的就是今野在后悔没及时给他签单让他急于跑业务遇上海啸。

第二种可能性就是看到特典是什么结婚套餐，觉得他又不结婚被按头加入这个被当工具人了。

第三就是这封信是灾后寄的，日浅还活着。

私以为导演还是表达清楚会更好，别的地方制造朦胧感挺好，但这么关键的情节还是不说清楚，就显得全片逻辑性很差。

虽然刚哥的哭戏很美好，但对get不到点的观众来说效用就减半了。

每次被逻辑气到的时候都安慰自己，这不是商业片，不用抛线收线，有feeling就行。

最后本片让我最惊艳的其实是中村伦也。

他跟今野见面貌似也是导演加的，原著没有的。

但这是我全片最喜欢的一幕吧，同为少数群体的昔日知己长长的拥抱，千言万语不如一句“晚安”。

另外夸一下导演对盛冈自然环境的拍摄挺讲究的，整体清新唯美，光影很自然没有加滤镜的塑料感，看得出来专门花了心思去把风景融合在片子的氛围里。

以上。

看这部电影太费劲了。

我真的从预告出的时候就在等，一直等了八九个月才能看。

能看之后又老是看了一点就睡着，节奏太慢了。

龙平好适合这种角色，神秘、自由，让我想到行天，他真的自带这种气质。

但是他又可以剥离这种气质演各种各样的角色，真的太厉害了，是我最喜欢的演员之一。

太迷他身上的气质了！

完全的天赋艺术家！

刚哥这部好楚楚可怜、泫然欲泣啊！

龙平你为何要这么pua他？

不过这种知道并非良人，却还是甘心沦陷的剧情挺打动我的。

真的爱上日浅太容易了！

今野这会一辈子放不下他吧，真的白月光，做他最喜欢做的事，干什么都好像有他的影子，仿佛只要自己努力记得这个人就一定还存在，就在自己左右。

他好爱他。

就算身边对象不是他了，可是今野的最爱永远是日浅吧。

他俩张力好强啊！

龙平真的bl气质！

家里强吻还有篝火下说前戏啥的都让人血脉喷张啊。

他俩真的就算啥也不做，就纯钓鱼，也是气氛暗流涌动，暧昧的不行。

我很喜欢这种氛围！

看着他俩并没有什么，实际上一切都已经发生了。

心动是永远心动。

坦诚是只对你坦诚。

可以欺骗自己的爸爸和哥哥，虽然也欺骗了你，但是又忍不住告诫你我是阴暗的人，你不要被我迷惑。

我相信自由的日浅也是短暂地想过为今野停留的，也是想过要负责任的。

一定是双向的爱。

一定是双向导致他俩没有真正在一起过。

因为爱你所以不想毁灭你。

最后放生虹鳟太感人了，说了之前日浅说过的话，“你之前跑去哪里了啊”，我总觉得这句话看着像是对虹鳟说的，实际上是想对日浅说吧，你是不是在某个地方好好生活着呢？

你大学四年究竟跑去哪里了呢？

地震后这些时间你跑去哪里了呢？

你会不会再次像离职之后某天出现在我家一样再次突然出现在我的生活？

不出现也没关系，做一条自由的虹鳟吧，你想去哪里就去哪里。

看最后的cast表才发现居然有伦也耶！

然后回味了一下伦也刚刚哪里出现了！

想了一会儿才意识到那个女装居然是伦也！

好漂亮啊！

伦也和刚哥那段抱抱也好感人，“你有没有遇到好的人”呜呜呜呜呜太温暖了两个人。

分手后也为彼此祝福，希望对方幸福什么的。

那会儿的气氛真的太温柔太温柔了。

虽然这部我觉得故事节奏有点问题，也有点风格突变的情况，但是总体很喜欢意境，氛围感很好。

为大家的表演打满分！

演员真的都表现很好了！

龙平能不能下次演个像之前那种《御法度》那样子的bl电影？

这种就还是若有若无的情愫啊！

想看龙平演bl电影，真的气质无敌适合了！

当然龙平演什么都可以，为了不想重复演同质化电影不演这种也可以。

我只是真的想看！

龙平我真的超级无敌喜欢你啊！

每个角色都好有魅力！

大爱《昡：北斋之女》、《编舟记》、《真幌站前三部曲》。

其实看过的我都爱！

怎么做到每个角色都这么有魅力的啊？

我真的觉得龙平和角色是互相成就的，角色本身有魅力，龙平又用自身的魅力给角色带来了其他的魅力。

我真的吹爆龙平！

感恩你成为演员！

明知单恋惊险，但我还未脱险。

给这俩b人关九号房就老实了（6.27爆言）-这两天我总是和朋友们说：我的心情好摇摇晃晃在看完《影里》的第四天，不知道怎么搞的哭了，真的很喜欢最后跪地那场戏的打光、原声配乐。

6.28①准备看《影里》前，比较诧异绫野刚的相方是，松田龙平。

我说哥们儿，前阵重温《多田便利屋》，又看到staff让瑛太拥抱一下，哥俩磨磨唧唧叽叽歪歪歪歪扭扭扭扭捏捏，最后也还是拒绝了，转头你搁外面做1？

（开玩笑，主要因为瑛太吧，龙平好像冇乜所谓，神游天外。

）但我还是在松田龙平剪头发以前，无法入戏，总感觉他看起来很奇怪，仲有啲肥咗，不知道绫野刚这个角色喜欢他什么。

（我果然没感觉错…看了试映会，绕是绫野刚也撩拨不动松田龙平🧘‍♂️，看他胡说八道西瓜冷面梨子冷面，满脑子他和瑛太两个人上节目吃东西，就搁那沉默的嚼嚼嚼，一对精神のgay的狱级受访。

）②很多人有一个误区，觉得导演女凝绫野刚。

导演没有，导演是直接把他当纯女的拍的…上来先摇一个大光的腿特写

《银娇》，金高银21岁，就问你们是不是吧。

对着绫野刚幼女一下差点没把我吓跑，还好后面摄影师收敛了，堆积到足够的情绪与情欲。

导演真正女凝一个男演员，《Red》妻夫木聪那样式吧，或者《新扎师妹》，整个剧组都在女凝吴彦祖。

③跟朋友提起《去唱卡拉ok吧！

》，盘算着怎么解释男主角绫野刚。

想了半天想不到一个可以类比的男演员，因为内娱不允许一个丑男演那老些帅哥。

哈哈哈哈啊啊啊啊啊啊，这真的是我第一次看《最完美的离婚》时的感想。

我当时有20岁吗？

大概比金高银还要小（救命我又要落泪了还真是，为什么那么年少的我整天都觉得“完蛋了”呢。

💧）我实在太疑惑了，不止是对绫野刚的人设，还有对真木阳子，以及绫野刚和真木阳子的感情线。

尤其是真木阳子本人也说，她理解不了角色，成功把这份不理解传达给观众了。

我从来没有因为是绫野刚，而主动去观看任何的影视，但他从我的全日剧世界路过。

《mother》，尾野姐姐的情人，mana酱的人渣继父。

《怒》，因为我猜他是凶手猜错了，导致我和妻夫木聪一样在片尾狂内疚。

…我没想到我看个《无间双龙》也能看见他当他戴着假发开车出现，我当时就想：）绫野刚这小子，总能丑的让我眼前一亮啊。

弄的我也寻思，他的眼袋，到底是夜店导致的，还是劳模导致的。

“刚子接剧本，通常看两行，好感动，我一定要接！

”是真的…时间长了，我已经看不出来绫野演的角色是帅哥还是什么了，他说什么就是什么吧。

无法找到类比演员的另一个原因，通过量产，我已经习惯了这个演员的存在。

直到《miu404》④冬天看《最完美的离婚》，夏天看《听见你的声音》，中秋看《溏心风暴之家嘈屋闭》，是我很多年的习惯。

虽然现在已经变成了冬天看《秘密花园》在我看过《miu404》后的某一天，我偶然又看起了《最高离婚》的片段。

我突然意识到，我已经看不出来上原谅丑了？？

😨⑤是的，我很喜欢伊吹蓝。

这一切都要怪伊吹蓝。

一堆阴b丧b文艺b中的…的…额⑥伊吹蓝后没有多久，东谷炮就响了。

因为伊吹蓝，我在日娱组检索的时候，有帖子问绫野刚有什么料吗？

我还记得大家开玩笑说，绫野刚还要问料吗？

哥脸上就写着玩咖，也没瞒你啊。

那个时候，绫野刚还是“刚子”“刚哥”，大家多是调侃，还在一个绫野刚图楼里，存了一张很好看的白毛画报。

可我最近去搜，发现这些都已经没有了，我去日剧组也试了一遍，好的坏的，都没有了。

好的可能是发帖人伤心删了，坏的是北子收钱夹了我知道。

剩下的普通帖子好像，又变成“默许他存在”的一个演员。

⑦《去唱卡拉OK吧！

》也并不是我因为伊吹蓝，主动去看绫野刚的产物。

更多的是因为，我个人的观影习惯。

但《卡拉OK》的宣番，确实是我对绫野刚最后的印象，日娱组讽刺嘲笑一番后，他再没有在我的世界路过。

好像一切都消失了。

⑧消失的也太彻底了我去，在打开《卡拉OK》之前，我想了一下绫野刚黑料是什么，我竟然死活想不起来……所以我上面才会跑到日娱组搜索。

小栗旬那张照片倒是随便看啊⑨我自己也并不清楚，为什么看完《去唱卡拉OK吧！

》我会变的这么飘摇。

飘摇到，我第一次因为绫野刚观看了一部电影。

终于说到了，就是《影里》。

⑩可能绫野刚要让我觉得他好看的要诀就是，刘海遮眼。

乱码中很喜欢这种被拒绝也不放弃吻下去的情节，点一首《勇》，再点一首《怯》。

（乱码中）让我先码一下 稍后编辑，我怕我忘了，先写下来，因为看完心情有点闷闷的，所以把《暧昧男》拿出来看了一遍，哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈我又好了。

然后看了一眼时间，竟然是2017年拍的了！！！

什么！！！

🤦‍♀️-6/22晚-突然有点写不下去，因为我突然被《暧昧男》整的很难过，重复的n次方，每次听到片尾都好快乐，有感情了，谁知道竟然已经过去七八年呜呜啊啊。

-我实在等不及要端上来我早就想好要在最后放的，诸君，请看：

哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈谁老公，你老公，你老公，你老公🏌。

什么叫首尾呼应啊，就是说。

🏄🏻“这个大波浪怎么和谁都有一腿啊”

沼田真佑的小说《影里》是风格独特的震灾后文学，也是真实动人的同志文学。

改编电影《影里》同样也是一部优秀的后3.11同志电影。

有学者说在日本文学界“震灾后文学”这个类别的出现就始于2017年《影里》获得芥川奖这件事。

宣布获奖之初，还引发过不小的争议。

小说描写了男主人公今野周一平淡得不能再平淡的日常生活。

今野十分在意偶然相识的男同事日浅，但对方看起来总是神秘兮兮，行踪不定，和今野的距离忽近忽远。

“那一天”之后，今野彻底与日浅断了联系，惦念对方是否还在人世，今野一路拜访和日浅有关的地点与人物，却意外得知了日浅不为自己所知的人生阴暗面……这是小说的主要情节，但并未占据原作太长的篇幅。

作家着笔最多的地方是，日本岩手县小镇上的树林，溪流，各类鱼，烟草，日本酒以及汗液。

小说几乎是被这些平稳安定的细节描写填满了，几乎未对“3.11震灾”做出任何特别的描写，对今野的同志身份也几乎不曾提及。

这是一部无比平淡的小说，隐去所有看似重要的时间和身份特征，只剩下像溪流一样无声无息无波澜前进着的日常生活。

但在电影《影里》中，震灾的存在感显然强了不少。

电视新闻的播报，失踪者名单，一片狼藉的今野的家，无一不都在指向发生在2011年3月11日14：46分的那次日本未曾有过的大灾难。

今野和日浅的对视，今野和日浅两人深夜独处时的紧张感，做了变性手术的前男友的登场，在“那一天”之前今野的世界还有阳光照进来，“那一天”之后今野的世界一片灰暗…比起原作小说，电影里的“同志身份“也得到了一些显现。

哪怕这一点显现和其他的同性电影相比，依然是微弱到几乎不值一提。

把原作改编得有些 “明白”或许称得上电影《影里》的一个小缺点，但我认为它值得更多正面评价的一个点在于，从它身上可以看的到现在日本同志电影的新相貌和新的发展方向。

在同志电影制作方面，和国内一样，日本也陷入了一个怪圈。

bl漫改影视剧在市场盛行，而描写真实同志的同志电影极其少见。

当漫改忙着描绘两个同性的年轻人被迫同住一个屋檐下而渐渐互生情愫，或者gay成功掰弯直男迎来欢喜结局的幻想情节时，已出柜的同志导演——桥口亮辅的电影《恋人们》（2015）里面，出现了这样完全相反的场面：律师四之宫是个同志，在他被暗恋多年的已婚直男误会而被迫断绝联系，一个人站在阴暗巷子里，在电话里边向对方辩解并做最后的告白，边痛哭流涕。

四之宫早在学生时代就曾向直男告白，对方不接受却提议继续以朋友的身份相处长达数年。

电影《影里》也有相似的情节，日浅遭到今野的强吻，却在推开今野之后继续倒在今野家的沙发上呼呼大睡，隔日再若无其事地邀请今野一同外出钓鱼，和继续保持联络和交往。

bl向作品里那种存在于gay与直男间的奇怪电流波动似乎很难在描绘现实生活的同志电影里出现。

虽然困难，但那种电流也不是没在非bl漫改电影中出现过。

岩井俊二2016年的电影《瑞普·凡·温克尔的新娘》里就出现了女性同性婚的镜头。

因为并未在影片里直接提及有关lesbian这个身份的事情，所以造成不少观众困惑女主人公皆川七海和真白之间究竟是友情还是爱情。

但如果我们考虑一下这部电影的制作背景-2015年，东京涩谷宣布承认同性伴侣关系，同时一ノ瀬文香和杉森茜这两位日本演艺圈女艺人也在同年举办了同性婚礼，2016年的《瑞普·凡·温克尔的新娘》里的同性婚礼场面似乎有了些象征意味。

两位女性在各自人生最无助的时刻相遇，经过一段时间的相处，然后一同穿上婚纱来陪伴彼此接下来的生活。

在这个过程里，完全没有对“同志”的任何形式的提及。

不得不说，同样是“去同志身份化”，和《影里》相比，岩井俊二的处理方式确实更加梦幻。

《影里》是在寂静山谷中静静流淌的溪流，《瑞普·凡·温克尔的新娘》是大人版的爱丽丝梦游仙境。

岩井让女主进入的仙境中，没有现实世界预设的身份枷锁，充满了未知。

再说回震灾这个主题，像《影里》一样，《恋人们》和《瑞普·凡·温克尔的新娘》也都以非常隐秘的方式描绘了后3.11时代的世界。

《影里》里，今野的日常生活以“那一天”为界限被彻底颠覆了。

在“那一天”之前，日浅也曾不告而别过，但那时今野并没有像最后一次一样去努力寻找他的踪迹。

是灾难的发生促使了今野的这个变化。

同样《恋人们》里面，三个故事的主人公身上都分别出现了疑似震灾带来的变化。

鳏夫筱冢淳在失去妻子后一直过着浑浑噩噩的生活，突然有一天他决心要堵上一切为不幸遇害的妻子讨回公道；律师四之宫已经有了同性恋人，却还是对已婚的多年好友念念不忘，小心翼翼地想要靠近对方（这部影片，这部分占比最小）；主妇高桥瞳子不满婆婆丈夫长期轻视自己，欲求不满的她选择和另外一个男性发生婚外情。

另外，《瑞普·凡·温克尔的新娘》里，女主人公皆川的两次结婚也非常突然（岩井俊二在采访中直接表示过这部影片就是在表现震灾之后的世界）。

这些人物似乎都曾长期过着有些压抑的生活，然后突然在某一个节点做出了一反往常的行为——以各自的方式去和别人建立新的联系。

这个变化可以和灾难后心理学联系起来，有新闻和研究指出过，在3.11之后，日本的结婚人数骤增。

巨大灾难的发生使得人们迫切想要和别人建立更加深刻的联系。

我们可以猜测一下，今野之所以会如此执着于找寻日浅的下落，是否是因为震灾发生后，今野意识到自己最想见到的人正是日浅呢？

（补充：电影《恋人们》似乎还有两个地方暗示了震灾，一个是筱冢淳的工作，他是工作内容就是负责桥梁检修；二是律师四之宫登场时腿部是打着石膏的。

不知道桥梁和腿是否都是在地震中受的伤。

） 由此可以说，以上所写到的三部影片全都是刻意回避了正面描写震灾的震灾后电影，也就是后3.11时代电影。

也许是因为有关震灾的记忆太惨痛，电影里的人物是刻意回避想起这个行为（正面描写震灾的影像近年也非常多，例如NHK2016年所拍摄的纪录片《风的电话》和诹访敦彦2020年的电影《风的电话》）。

或者说制作者想要描绘的就是这种震灾之后的日常生活，震灾已经过去了，我们不必迫使每一个人都背负时时刻刻记起它的责任，但因为它的出现，我们每一个人的日常生活确实被改变了，不会再和以往一样了。

在这个意义上，庵野秀明的《新哥斯拉》（2016）和新海诚的大热动画电影《你的名字》（2016）都可以称得上是后3.11时代的电影。

他们的共同点就是在作品里消解震灾的真实影像，转而用间接的方式去表现震灾之后每一个个体的内在感受和平凡日常。

总结一下这篇文章主要谈论的三部影片——《影里》，《恋人们》和《瑞普·凡·温克尔的新娘》的共同点的话，可以说，它们都既是震灾后电影，又可被划分在同志电影这个类别中。

哪怕它们既消解了有关震灾的记忆，又在不同程度上对同志身份进行了弱化。

其中《影里》在这两点上做的最彻底。

同志这个性少数群体的身份和震灾受难者这个也可称得上少数者的身份结合之后，又生成了新的身份。

它既是少数者又是多数者。

总之，这个身份不再具有单一指向性，它成了一个容器，一个可以承载各种个体各种隐秘情绪的容器。

拿《影里》来说，小说也好，电影也好，在一些读者和观众眼中，它都是在不动声色地讲述一个浪漫的单恋故事。

不过我觉得在这方面，是电影更加打动人。

无论是看到片头今野在人群里找寻日浅的身影，还是今野接过被日浅咬了一口的石榴，还是今野深夜醒来看到正俯下身看向自己的日浅的脸…以及今野在几年后和新恋人一起在河边钓鱼的时候，看到了日浅在河对面和自己对视的幻影。

这些镜头都无比真实地传达出了今野一类人所能拥有的最极致的爱意。

参考：木村朗子【その後の震災後文学論】青木社 2018