罗茜
Rosie,我们的家不是我们的家(台),飘零玫瑰
导演:帕蒂·布莱斯纳奇
主演:莎拉·格林,茉莉·麦克凯恩,Darragh Mckenzie,鲁比·邓恩,艾丽·奥哈罗兰,莫·邓福德,Jade Jordan,洛克伦·奥米拉因,Aisling O'Mara,Killian Coyle,Natalia Kostrzewa,Clare Monnell
类型:电影地区:爱尔兰语言:英语年份:2018
简介:在《飘零玫瑰》中,获奖无数的爱尔兰小说家罗迪·道尔用他标志性的温暖和纪实的风格描写了引人入胜的现代故事,主要讲述了在都柏林四处流浪的一家人。作为本年度最受瞩目的爱尔兰电影,《飘零玫瑰》跟随一位年轻的母亲在一个无家可归的夜晚为她的家人寻找住处的过程。这是一场和时间的赛跑。随着时间的推移,留给莎拉选择也所剩无几……电..详细 >
你能想象有一天,我们每天每一分每一秒都在争吵,为了计较一分一毫的开支,那些想象中的爱情,婚姻,被日常的琐碎埋没,again,again,陷入了流沙中,越挣扎越用力,越逃不出来,冲突不断加剧,恶龙越来凶猛。带着4个孩子,每天出现在不同的旅馆,车里,带着全部家当。
张力主要来源于一天一夜的紧凑叙事(所谓紧凑其实也有角色众多的原因在)和题材自带的人文关怀色彩,但“完美受害者”式的外部冲突设计思路——这种让人物忙于对付她不想要的事物而让她无法主动采取行动追求自己真正想要的事物的思路——让人物在形象上立于“不败之地”以控诉外部冲突,算是牺牲了人物塑造的潜力;同时,单调的现实主义调度拖了后腿,视觉上呈现的信息少得可怜,中间横穿草坪的长镜头算是这类对人物行为缺乏设计的问题的集中体现——比起一项可能面临后果的行为,从A点走到B点这件事,即便背后有强烈的动因驱使,本身是对情节毫无推动力的。这也就是为什么好莱坞要抛弃这种类似的转场衔接:虽然自然真实,却极其乏味
尽管能感受到女主带着四个孩子找宾馆过夜的焦虑,不过电影本身还是过于平淡。无边的黑暗笼罩着,不能给孩子稳定的生活,不能长远规划未来,还是不要生那么多吧,不仅是累赘,也让孩子的童年有缺失。
一家人的煽情戏码还可以加重一点,重点冲突基本都在找房子上。
7.4这片子四两拨千斤。为啥中国人拼了命的要买房,因为不想无家可归。本来“我以为每天住不同的旅馆是一件很棒的事,”现在“不想每天清晨从不同的地方醒来”。
好丧,在欧盟资本主义大家庭里的爱尔兰,一家六口居然无法“住有所居”,一家人在外漂泊,有时蜗居旅馆,有时寄居“房车”……看到窒息,看到绝望,就像爱尔兰阴冷的天气。
Rosie好坚强,不是每个人都能撑住落差和绝望等待希望,愿他们撑过每个夜晚。爸妈都很努力,孩子也很乖,所以错在了哪里让他们飘零。
有点不痛不痒的 发达国家的低收入人群 惨不到哪儿去
令人心痛,引人深思的好片,有肯洛區之風,剖開血淋淋的社會現實之餘,亦呈現了一家六口間的細微的情感互動。我們看見女主角作為母親一日內付出的家務勞動,就在接送、照料小孩和開關車門間度過,不斷打電話尋覓下一個住所,幾乎沒有喘息的空間;我們也看見小學的二女兒因為身體有「臭味」在學校遭同儕歧視的壓力,看到正值青春期的大女兒為了尋求認同而短暫逃家,看到小兒子抱住舊家的彈跳床不願離去的任性和心酸。這就是屬於勞動民眾的日常生活,而這部片一筆一筆都不馬虎,還原了那些瑣碎而重要的時刻,證明了即使故事簡單,也能說得精彩有力。
叙事、情绪、抒情都是刚刚好,可谓短小精悍。
所以为什么生这么多孩子,还犟脾气。
太像了,也是在这样昏沉的天气里找房子,连街区都怀疑是不是同一个
3.5
心疼 又压抑
并没有结果
家庭成员很绅士的彼此鼓励保持着希望,但还是可以体会到资本主义国家瞬间一无所有的冰冷现实,隐含思考是造成人人之间疏远关系原因,这才是这种社会分裂现象的罪魁祸首
除了绝望还是绝望。结尾垃圾。
我们国家永远拍不出这样的好电影。
根本就不现实, 买帐篷或者换房车 都是可以临时解决住宿问题的,还有一点他们本来就是城里人,亲戚朋友总有吧。整个片子就是不停的打电话,感觉就是个反社会的影片
思维和格局,为女主着急,poker face的表演反而有种欲哭无泪的掩饰感,和本片精妙契合