独家新闻

觉得7分低了。

应该有7.5分吧。

豆瓣没有三星半的标记， 冲着看哭了， 就给了四星。

不知道这些演员的前世今生， 看到弹幕上很多人在叨叨念念， 觉得自己很局外人。

中年大叔， 两极分化， 只要没有一点地位， 没有一点金钱， 就是loser。

哪怕你以前是怎样的冲锋陷阵， 为拍严肃的新闻， 一个月和同事挤一张床， 带出了这么多新人， 有那么漂亮能干的前妻。

都过去了， 你现在就是一个潦倒的大叔。

然而有点情怀还是不错的。

还是会记得自己的偶像是战地记者， 还是会对自己的朋友不离不弃。

片子中， 大家一起开会， 回忆了严肃新闻呼风唤雨的年代。

这肯定也是当年大叔的美好时光吧。

拍明星的屁股， 拍作家的脸， 一样吗？

不一样吗？

众人的看法真的有那么不一样吗？

都是靠名气吃饭而已。

片子中， 菜鸟刚刚鄙夷完那位猥琐大叔， 下一秒钟就被他行云流水般的拳术给震住了。

人不可貌相呀。

看的很爽。

为拍到独家照片， 大叔还是很有战略的。

最后的情景真感人， 好像他没有死去一样。

温暖。

很喜欢口哨的配乐。

我信仰了很久的丧文化最近开始大热了，不知道是如今的loser越来越多还是怎样，大家开始认同起了从前不被认同的咸鱼人生。

咸鱼人生诚然有着它存在的意义与价值，如我这般的狂热信徒，坚定的认为人生是用来虚度的，却也总在内心怀着理想的种子。

我并没有想实现它，也并没有想脱离现在的生活，只是让这颗种子静静的埋在土里，它不会发芽，不会被销毁，就只是躺在那里而已。

这就是我为什么羡慕都城静的原因了。

咸鱼一辈子，最后却能成全理想，甚至爱情，任谁都想投去羡慕的眼光吧。

那允许我这样相信好了，无论是日日蜷缩在铺满灰尘的小床上，还是，行走在好闻的阳光里，间歇性理想的存在，就是最大的意义。

世间有千万人，不是任何人都可以得偿所愿，以身殉道的人实在很少，曾经向往着某些事物的心情，以及现在对这样的心情的怀念，那是最好的事情，永远是。

人生嘛，不过来世上醉一场，管他梦圆梦醒呢。

看完莫名想当个狗仔，原来可以这么燃的吗。

The Newsroom 和 Spotlight 之後，又一個以記者和雜誌社爲背景的佳片。

這次是曾導演過「食夢者」的大根仁，卡司更是愛到不行，霸氣的羊姐、黃金配角泷藤贤一，還有女主二階堂富美，最最難忘的還是男主福山雅治，他扮演了一個曾立志成爲戰地攝影師，卻淪落到狗仔隊的，嗜性如命的中年大叔。

拋開一個講述「攝影魂」的劇情之外，這部片子把多種类型片的雜糅也很有意思，時而像動作片，時而像懸疑片，甚至還像一部愛情片。

對了，電影開場那段車震的長鏡頭不要太棒。

好久好久没有发布影评，潜水为主，也没有电影让我有动力写点什么，直到今天。

写作这篇的我，是个中年男人。

从中年男人的视角来看电影中的中年男人们。

这影评一定是偏颇的。

Scoop! 绝不是我看过的最佳电影或最动人电影，但不知怎的很有冲动想留下此刻的感受，是异样的感同身受，作为一个中年男人。

看这电影是在两个航班上，因而分了两段，第一段从开头到1小时41分，第二段便是剩下的不到20分钟，间隔约两周的时间。

看完第一段的我，喜欢，但还没喜欢到急于在飞机落地后找其他渠道去看完整部电影。

等到今天看完了第二段，不知为何在飞机上拿出电脑就开始写。

已看完电影的观众可能知道，我这两段虽是无心，但分得太巧，后面部分正好是略有些出人意料的结局（倘若不是因为这电影被归为喜剧，其实也毫不出人意料）。

看完之后，我差点直接爆粗，然而这第二段从某些方面而言是很优秀的，如吉田和滝藤的表演。

最开始会选择看本片完全是因为福山雅治，许久没有看福山的电影，鉴于是伴随我成长的男艺人，仅仅是出于怀旧也好，看看吧。

或许是我看的电影不够多，Scoop! 中福山的扮相和演技是让我意外且赞叹的，中年男人就是有中年男人的样子。

演技虽非最佳，也似乎有些刻意，但是够了。

主要的女性角色是横川定子（吉田羊饰）和行川野火（二階堂ふみ饰）。

请原谅我把吉田放在前面，吉田似乎一贯有些固化的表现形式，但整体非常符合剧中角色的需要，细节之处很是到位，既是雷厉风行的主编竞争者（最终也坐上主编之位），也是对前夫藕断丝连的女人。

二階堂实在有些稚嫩，我个人感受总让人略有出戏。

单是萌蠢和偶尔的坚强就能吸引都城静（福山雅治饰）逻辑上有硬伤，要“上”或许可能，爱上怎都说不通。

再来看男性角色，チャラ源（リリー・フランキー/中川雅也饰）生活在自己的小世界中，各方面都和我们身边的普通人不一样，背景黑暗、落魄、神经质、与世界格格不入，或许是因为我认识多个完全一样类型的日本男性，反倒觉得毫不奇怪，非常之真实。

他的世界我进入不了，快乐或痛苦，但我尊重他也活过他的人生。

馬場（滝藤賢一饰）正好是另一种日本男性的典型，专业、认真、明哲保身，影片中美化的一点便是他会因为旧时回忆而为朋友两肋插刀一小下，现实中我想无论中日的男性，大部分人大约是连这个“一小下”也不会有的。

很抱歉，我暗黑了。

第二段中滝藤坐在长凳上与二階堂的对话真是演员功力的体现，话剧感很强。

福山则实在有太多好讲。

他是出了名地会讲黄色笑话，生活中中也欣赏リリー・フランキー的黄色笑话，所以两人在剧中出演会一同出去勾姑娘狎玩的兄弟毫不违和。

且不论演技如何以及都城静这个狗仔的职业，福山极其真实地表现了一个中年男人，也算是本色之本色。

每个男人都有过自己的梦想、无论是背着旁轴相机去做战地记者还是背着吉他走天涯的歌手。

福山本人是幸运的，有足够的能力去尝试和成就。

静或许与更多普通人相似多些，生涯中有过那么一抹亮色和成功，但不论什么原因并没能持续下去，紧接着便是中年的尴尬——总是缅怀过去也不好，而活在当下的苟且也不好。

狗仔不是特别有趣的职业，但偶尔或许还能带来些兴奋或特别之处，更多普通的职业是朝九晚五的波澜不惊，绝无半点兴奋。

持续招妓的习好肯定不为许多观众所认可，甚至有物化女性之嫌。

然而，我却相信相当数量的男性倘有机会，一定会养成类似的习好。

这丝毫不等于他们不尊重女性（相反，他们对女性有额外的亲近），也不等于他们不爱自己的长期伴侣（这完全是两码事）。

这个习好背后的动因有太多，历来有学者进行不同的研究解读，但恐也难覆盖所有的心理原因。

电影中的这个细节确是不失真实性，在日本这样一个有机会让男性接触各种不同程度色情服务的市场，不少中年男性观众应会很自然有代入感吧。

总体中等偏上吧，大概7.5分。

男女主开车前的部分，感觉一般吧，但也有爆点，三星。

但电影到后面就有点垮了，甚者还有点狗血。

能感觉出来高潮部分是为了突出电影的主题，可初看实在很牵强，不合逻辑。

虽然看到电影最后慢慢理解点了，但是还是觉得高潮部分有点不够流畅，而且感觉有点和主角开车前的部分撞了，开始还以为那里是高潮。

结尾还算是比较好地收了尾，加一星。

其实看到结尾的部分，再联系一下主题，还是可以理解为什么剧情会这样的。

结尾处泷腾贤一演的真好。

看弹幕，有人不理解为什么最后女主在男主死后没哭，有人说是导演故意安排的，想想也能理解。

但是富美的演技还是需要提高啊！

和泷腾那段对手戏就高下立见。

说句实话，这是两个女人无法留住一个男人的电影。

副主编定子早年和都城静搭档，是新手，都城静摄影技术好，脑子灵活，总能捕捉到好的新闻，定子跟着他在杂志社站稳了脚跟，但是后来都城静沉沦了，他的理想太高，高于这个时代，罗伯特卡帕那个时代不复存在，未来也不可能有。

于是和恰拉源堕落的一面结合在一起，沉沦了。

婚也结不了了，幸福也亲手毁掉了。

定子很矛盾，无法理解这个男人，她可能也想不通，为什么他就不能像其他男人安安稳稳的为了现世生活，非要追求达不到的理想而最终沉沦，她理解他，于是放任他沉沦，但是她救不了他，不能安慰他，只能让他在堕落中自己寻找自己的安慰，她唯一能做的是不忘记他。

再次偶然见面，她根本不敢放过这一次拯救这个男人的机会，用钱，用教育新人的责任企图留住他最后一丝回归正常的期望。

野火很像年轻时的她，她期望用这个新人给予都城静正面的刺激。

结果呢，结果还是新人从老手身上学到了一切，却仍然救不回老手，他不是沉沦，就是寻死。

女人得到一切现实的东西，事业，职位，以及永失我爱的实实在在的痛苦。

男人得到一切虚幻的快乐，酒精，性，为所欲为，哥们儿义气以及为了理想献身，死在最幸福的时刻。

男人总是在与世界的互动中寻找世界上不存在的东西，找啊找啊找，找不到。

女人似乎属于从属地位，大部分时间是在陪着男人找，当然她也有她的快乐目标，但更多的是到了一定程度就满足了，或者说放弃了，开始注意现实的东西了，不再对不存在的东西抱有幻想了。

说到什么上位，什么分财产，什么爱慕虚荣，难道这些不都是男人在寻找过程中不要的东西吗，他们把它抛弃给了女人，然后毅然决然的再次上路，只留下女人们得不到这个男人的痛苦。

最近的贝索斯就是个典型，他努力创造，得到了一切，他还不满足，宁愿割掉一半财产挣脱所有的束缚。

《scoop》（独家新闻），一看中文片名就让我回想起了Woody Allen于06执导的同名影片（由Scarlett Johansson携手Hugh Jackman、Woody Allen联合出演），莫名的先入为主，莫名的兴趣盎然，莫名的代入感。

不过今番推荐的这部日本影片，虽然名字相同，但是其他方面（从故事内容到剧情设计）与06年美版《独家新闻》毫无一丝关联。

日版《独家新闻 SCOOP！

》——以杂志狗仔都城静为主要描写对象，以他的经历与结局来诠释“狗仔”的真正含义。

别看故事的主题是花边杂志与狗仔队，作品的深度与广度远不止这些。

先来看一看，影片三大主角——福山雅治饰演都城静（以前的王牌摄影师，现在的狗仔），二阶堂富美饰演行川野火（刚入行的新人，与老油子都城静搭档），中川雅也饰演恰拉源（都城静好友，whistle-blower）。

从戏份上来说，福山雅治与二阶堂富美的对手戏最多，亦师亦友，最后顺便拍拖一下；从演技上来讲，中川雅也当仁不让，个人从前年开始关注这名“多才之士”，他的个人魅力与表演天赋实在令人敬服。

影片中饰演瘾君子恰拉源，一方面平日里游手好闲，醺酒、逛夜店；另一方面，仗义过人（营救被约束的行川野火），而且经常爆料（明星丑闻），使得都城静顺利拿到第一手资料。

就这样一个捉摸不定的老兄，演员中川雅也以细腻、专业的演绎，让观众着实忘记了这只是剧中一个角色而已，太入戏，太带感。

除了实力扎实的主角以外，作品的还有三大”对立面“让观众在影片谢幕后，更加意犹未尽，现在由我一一详解。

第一组——都城静与行川野火（最深情的对立）杂志”老司机“与刚入行“新人”，这个搭配从戏剧的呈现到故事的发展都起了相当显著的作用。

就戏剧对立性而言，都城静的“浑”与行川野火的“纯”是最明显，这两人一起共事，从最初的“漠视”到中间的“暗示”到最后的“相视”，层层递进，感情由浅入深，相当有看头。

第二组——媒体与名流（最明显、尖锐的对立）故事中最大的“对立点”要数狗仔队与明星。

杂志scoop！

的热卖就是靠着明星的花边新闻，而这些新闻的背后则是都城静与行川野火每天蹲点伏击，利用各类手段得到这些惊爆的消息与照片。

而那些极力想要躲避媒体视线及负面消息的名流来说，这些狗仔队的存在简直不能忍，所以他们采取各式方法来阻挠拍摄，甚至动用武力。

写到这里，让人不免联想起“个人隐私保护”的话题（算了不展开了，看片，不多深究）。

第三组——都城静的理想与现实（最暗喻的对立）理想对于都城静是什麽？

影片中有个场景，让人深思——一幅摄影作品，名为“The Falling Soldier”（出自于战地传奇摄影师Robert Capa之手）。

这个场景何解？

都城静十分推崇Capa的摄影哲学”决定性瞬间”，并且一直希望自己可以拍摄“战争写真”，虽然最后有机会“以偿夙愿”，却被恰拉源误杀，成为了作品的一部分。

现实对于都城静是什麽？

一个狗仔，整日干着偷拍明星私生活的勾当，混迹于风流场所，穿梭于灯红酒绿之地，烂醉于街头巷尾，都城静的理想好像早已被现实冲刷的一干二净。

细细观看这部影片，实在有太多的内容值得思考，不仅仅是“狗仔人生”，不单单是“名流隐私”，更有一份浓浓的爱意，及对于理想的不懈追求。

导演★★★★☆（有思想，有行动，有执行力）演员★★★★☆（三个主角演技超然）剧情★★★☆☆（前半段超赞，后半稍弱，结尾十分煽情）视效★★★★☆（自然、不做作，不突出、却足够令人印象深刻）音效★★★☆☆（比较一般，BGM中的口哨声挺带感）推荐人群：所有人详细影评+剧照首发于“floyd与helen的旅途集锦”，谢谢

看前三分之二觉得好刺激啊结尾突然懵逼了/哈？

警察完全就他妈一背景啊人质跑了不接应一下就算了至少上去制服罪犯吧或者至少开枪前把疯子打死吧结果主角躺了就算了物证相机也不收集一下是他妈假警察吧以及那人疯了向前漫游了主角还凑上去干鸡毛送一血吗另外女主刚跟男主来了一发啊不去救至少别惹事儿啊间接杀了他为了给他拍照！？

卡帕那是他妈二战这是东京街头爆头事件啊理解不能啊为什我看别人影评还能聊到什么开车放烟花是什么动...动作片手法？

没看到烟花那西游记级别的特效么就像你吃饭的时候吃出一个大蟑螂明明很膈应，你还聊：恩这水煮毛豆火候到家，写影评不吹牛逼不行吗？

P.S. 我不是黑这个电影我觉得它还是挺好看的啊至少前三分之二很好看以及女主唱樱桃的时候还是有几分可爱的这是我psp太鼓达人唯一能打到100%的曲子（中等难度）以上。

“你最大的愿望是什么？

”“在太阳升起的断崖上，叩拜那轮初生的红日，一面俯瞰闪耀着光辉的大海，一面在高洁的松树下，自刃。

” ——《奔马》「SCOOP！

」看完了几天，之前曾说过如果超过预期就写影评来豆瓣声援福山叔，从结果来看，与其说超过预期，不如说有些出乎意料。

总体来说，这部电影我会给三星半。

因为豆瓣只能选三星或四星，私心标了四舍五入的四星。

电影开篇福山的出场方式算得上先声夺人——具体可以解释为未见其人，先闻其喘息声。

初次观影的朋友想必会受到不小的惊吓。

然而从作品的角度来看，两分钟一组长镜头下来，车内声色犬马，车外灯红酒绿，既暗示了都城静的身份，也铺垫了人物设定，可以说色情得相当高级。

随着接下来迅速利落的双线推进，到与女主的相遇时，男主的人物架构已基本被交代清楚——故事的主角都城静是一个并不讨喜的角色。

身为经验老道的狗仔，他人到中年，一身负债，靠挖掘他人隐私讨取微薄薪资，仍不思进取，虚晃度日。

事业一塌糊涂，生活更是好不到哪里去。

滥交嫖娼，嗜性如命，却连去宾馆的钱都付不起。

与女主刚刚相识，就能理所当然地拿着对方的钱就打点朋友，甚至是理直气壮地性骚扰。

相信我，这样的人若是在现实里，即使长着福山雅治的脸，正常人也难免要骂上一句人渣变态。

电影的前半段节奏很快，明线里，在逐渐默契的合作中，都城带着野火不择手段花样百出地拍到一个个大新闻，杂志销量也水涨船高。

暗线中，野火对这份工作与都城的态度都在随着情节进展悄然变化。

穿插其间的黄段子恰到好处地提升了电影的幽默感，用烟火攻击打败街头追击的一段更是充满想象力的有趣。

顺便说一句，都城去救野火被一秒放倒，完全是小洋海去救鹰宫大小姐一拳把自己打倒的翻版啊。

故事的转折出现在杂志社想要拍罪犯的照片。

在野火的视野里，那是一个罪大恶极的人，将他的照片公之于众，是记者应该做的。

尽管仍是不择手段的偷拍，却被赋予了与偷拍花边新闻截然不同的意义。

值得一提的是，这次的照片虽然是都城努力的结果，却是由野火所拍下。

这可以算作为结局所埋下的小伏笔。

完成这次合作，两人终于如愿以偿的“やりました”，随后，都城对野火讲了自己的摄影之路。

接下来的情节急转直下，导演将恰拉原本的笑点突变成了合理的契机，节奏再次加速，最终故事被都城静戏剧性的死亡画上句点。

或许会有人觉得这样的结局过于刻意，我倒不这么认为。

都城给野火看战士之死的照片里中枪倒下的定格，讲自己最初是因为战地记者而当摄影师时，就已暗示了这个结果。

我实在太熟悉日本文学艺术的路数——殉道，殉理想，追寻死亡的纯粹性。

毕竟，有什么比死更具说服力呢？

不管他是否真的想当一个摄影师，在枪响的那一刻，他都已经是了。

作为摄影师的都城静，借野火的镜头完成了遗作。

野火在摄影师一栏署上都城静的名字，这是两人第一次与最后一次作为记者与摄影师的合作。

一生属欲的人，用死属了一回灵。

这或许是导演想要表达的艺术效果，或许不是。

但我诚然不是这么理解的。

我想，若是都城静看到我写他用生命成全了理想与爱情，多半会斜睨我一眼，吐个烟圈，抽抽嘴角，转身继续去嫖妓了。

这部电影真正触及到我的，远不是结局的枪响，而是之前日常中荒诞的一幕幕。

在幕布上我看到自己的影子，许多人的影子。

这样的影子我曾在各类文学形象身上读出过，或多或少，或明或暗，这大约源于人性相通的部分，譬如欲望，譬如执念，也譬如落魄。

这世界上有多少人普通如你我，拥有一个遥远的梦想，也曾踌躇满志地想去完成，却终究被生活日复一日的消磨。

偶尔在收拾旧物时看到年少的印记喟然长叹，或者在梦回的深夜自怨自艾，而后又将一切在下一个白天忘记。

重复游走于不甘心与放弃间，挣扎徘徊，原地踏步。

若用「梦想」这个流行词汇作为衡量标准，这样的我们与那个蜷缩在生活谷底的中年狗仔，落魄得别无二致。

或许有表象的差异，却没什么本质的不同。

甚至，还远不如人家痛快。

我不喜欢这个角色，却有些羡慕他。

因为我羡慕积极进取的人，也羡慕堕落到底的人。

前者的坚持至少还伴随着一路的掌声，而你都不知道，头也不回地让人生糟糕下去，需要多么大的毅力。

电影里都城静面对前同事“不能一直追在那群蠢艺人屁股后面”的劝告回答说，“艺人的屁股与作家的脸不都一样吗？

”我想对他来说，确实是一样的。

若有一个公式，使人生等同于一场大梦，那么死亡是人生的终点，也是梦醒的一刻。

有人的梦光鲜亮丽，有人的梦穷困潦倒，醒来都是一样的。

来过，活过，爱过，死去，忘记。

苦乐怨憎，众生百态，终为陈迹。

而能够在生前就将它看作陈迹，才能活成这样吧。

以都城静的性格，他会怎样评价自己的结局呢？

我着实难以想象。

若非要猜上一猜，那大概是——这人间的滋味已经尝得够多，既然机会来到眼前，就按理想的方式死一死好了。

嗯，就顺便死一死好了。

2017-6-13 22:58《独家新闻(scoop!)》(2016)。

一个心怀梦想的专职摄影师的绚烂人生，一个秉承“艺人的屁股和作家的脸都是一样东西”的“狗仔”的壮丽涅槃。

福山雅治这次颓废落魄的邋遢帅终于为其优雅的男神气质填充上夺目的最后一笔，要不我真永远无法从叔的完美形象中get出真正的魅力来。

这是叔最令人动容的一次表演。

个性摄影师和新人小记者搭档，报道了n起爆炸性娱乐新闻，与其说报道其实就是无所不用其极的偷拍。

过程精彩刺激，简直不要太拼。

就在二人渐渐合拍并心生情愫之后，意想不到的结局悄悄来临。

难得被两位不是特在意但也绝对不讨厌的演员成功吸引了俩小时眼都没眨，在看到最后用生命成就的壮烈独家时泪流满面心碎成渣。

影片极佳的节奏，几段事件的自然过渡，福山雅治，二阶堂富美，两个优秀演员的默契配合，悠扬伤感的片尾歌曲，都是想给这电影打10分的充分理由。