湄公酒店

【A】～真是迷人。没那么极致了，多了点刻意，多了份抒情，却意外变成了可能是邦哥最舒适的作品。

吉他好听 失眠者的福利

艺术电影、实验电影什么的我也不懂。就想“能不能弄得更像电影一点”？全程的无剧情，意识流就不提了，最后冗长的说不出持续了多久对着湄公河的“长镜头”，就是清晰版的监控头视频画面。昏昏欲睡中我终于没坚持住，顺应生理渴望闭上了眼睛……等再睁开眼，还是完全一样的画面，说监控视频画面不是比喻，就是客观描述 ⊙o⊙

像意识悬在飘渺河面上

Three river film festival 2012 @ Pittsburgh

4.5 最美鬼片

云里雾里

C＋/ 感觉是阿彼作品里人鬼关系比较独特的一个，或许是……痕迹的相互置换与牵引？

从老挝来到泰国的洪水难民，游荡六百年的鬼魂，记忆交织的母女，河边死去的爱情誓言，河流上漂浮的源源不断的木头，灵魂出窍啃噬脏腑的进食仪式，用无限循环的一首轻松愉悦的指弹吉他连缀在一起，静静流淌。

游魂与现实没有边界，轮回成为家常谈话，固定镜头的对话+不断循环的吉他声，我感到烦躁。

7.0 邦哥精通如何在投机取巧之下玩出高级影像，极简的场景和人物设置(房间-酒店-湄公河-浮木-游艇-游魂)配合全程吉他伴奏仍能构建熟悉的邦哥意境。

应该说阿彼察邦的个人风格鲜明还是该说一成不变？大部分时候的固定镜头，中远景拍不清演员的面部表情，无聊的长镜头，不禁联想到《感谢不剪之恩》那支视频论文中的一句：“电影压缩时间的方式与其他艺术形式截然不同，观众在几分钟内便可沉迷于大荧幕之中忘却发生过的一切，意识仍清醒却陷入梦境，预料中的镜头切换迟迟未到，这时无聊的长镜头仿佛也被赋予宏大的意义”，只是阿彼察邦这些无聊的镜头没什么意义，只是他内心世界的投射罢了。

氤氲

简单宁静美好。大象无形，大音希声。

你问我看到了啥，看到了持续60分钟的吉他声，阿彼察邦的电影简直不能以“看懂”做标准

听着吉他声，我只感受到了东南亚河畔的凉风，不知道有没有接到阿彼察邦的一成功力。

一个 两个 三个 灵魂交汇记忆交织 真实和虚幻在不变的河流边融为一体 （私心加一星

生命的源头，是忧伤和记忆。

不真诚的创作

不绝对，但总体上我对实验性文艺作品的接受度是比较低的，个人悟性有限。而本片最令我惊奇的点在于它的实验性是隐形的：阿彼察邦用完全写实的具象手法来表现鬼魂、表现食人传说（这几场戏非常像话剧排练），把历史背景、把抽象诗化的情绪表达都融化在闲聊对白里。还有一个意外的元素是几乎自始至终（只空缺了几分钟）的吉他乐声，如果有寓意，那便是不言而喻的：川流不息的湄公河水。有一个对东亚人/东南亚人当代日常生活的极有趣的观察：《布米叔叔》里也有这样的场景，两人三人一起坐着、半躺着看电视，表情木然，心不在焉，也许各有心事，间或闲话交流两句。——电视里播放什么并不重要，但我却莫名地好奇，很想知道它在播放什么。