红海龟

关于“孤独”这个主题，Michael Dudok de Wit 从来未停止过探索，他的作品总在传达着这样的一个信息：人的一生从来都是孤独的，但心里有了牵挂，这份孤独才不至于蚀人心骨。

《父与女》是这样，《红海龟》亦如是，只不过由当年的 8 分钟短片，变成了后者长达 80 分钟的完整动画。

Michael Dudok de Wit 的动画作品多为默片，不特别渲染人物冲突和角色情感，通过画面中的其他元素来突出人物内心世界，比如《父与女》女主一生遇见的路人，《红海龟》里男主所在荒岛。

主线单一看似平淡，但总能敲动人心。

有着与《父与女》如出一撤的简洁和阴郁，《红海龟》多了一份熟悉的超现实，日本吉卜力动画工作室熟悉的画风迎面扑来。

由宫崎骏、高畑勋统筹成立的吉卜力动画工作室包揽了几乎所有宫崎骏的作品，此次和 Michael 共同制作的《红海龟》保留了精致流畅动画效果的同时，也出人意料地没有冲淡 Michael 本身的风格。

《红海龟》讲述了一个红海龟化成女人，陪伴男主一生后重回大海的故事。

虽然我很想把这片子叫做《人龟情未了》的人打死，但这句话确实简明扼要地讲清楚了《红海龟》的主要剧情。

也不要问我为什么海龟不是变成男人，因为我不是导演#微笑#。

影片轻描淡写地重现了一个普通人的一生，成长、生活受挫（船难）、恋爱、结婚、生子、子女离家、老伴先逝，这是一个对生活有向往、有理想、希望逃离安全岛但最终留守的普通人的一生。

导演没有要批判平凡的打算，也没有歌颂野心的意思，只是中性地刻画了我们最为寻常的人的一生：有风浪、不甘心、努力过、伤害过关心自己的人、为了另一半留守安全范围、面临下一代想要逃脱的离别和晚景的孤单。

我们都以为每个人的路各不相同，其实大部分都殊途同归。

所有的野心都将归于平淡，所有的风浪都是日后谈资。

野心和追求，我们每一个人都有；但没有野心，也不代表我们可以过得不认真。

爱情，你可以看做是一种对野心的羁绊，也可以看做是平淡的支点。

如何选择并没有对错之分，只是时机问题。

但即使是在当年想当然的安全小岛，生活未知的风流却仍然时有发生，而此时你虽然担心的不再仅仅是自己的安危，还有别人。

到最后的最后，你会发现，其实只要好好活着就已经足够了。

首先以个人的经验告诉大家：不要以为动画片不虐单身GIRL/BOY- -选择今天看活该我不看剧透下面说说整个故事线我的理解：这是个关于爱和报答的故事。

男主角救了之前爬反的小海龟一命，海龟女神为了答谢男主不让男主出海送死，每次都把男主的竹筏弄坏，男主以为海龟女神是来捣乱的把游上岸的她打了还给翻了个儿，海龟女神觉得自己留下男主让男主这么孤独下去可能也活不长就变成个女人陪男主过了一生，还生了儿子，儿子在海啸中又救了男主一次。

最终男人虽然没能回归到人类的社会里，但却感受了普通人类一生需要的幸福和生老病死，而他们的孩子（果然是女神的娃游着就走了……你想过你爹的感受吗知道你爹当年多努力都没出海个几里吗？

）延续了他的血脉也回去了他来的地方，也算是他一部分的旧梦（刚落难岛上时梦见自己飞回去，和儿子游回去有异曲同工之妙）得以在儿子身上实现。

所以个人认为动画里面还是有主要情节的，当然每个人感受不同，也是现在的动画片带给观众许多的不一样的地方。

反正，最后一幕哭成马，觉得海龟女神为了报答男主守护了一生也成了真爱，感受了这一生，最终剩她孤独一人爬回大海。

她是海里的神，但只爱一个凡人。

看到这想起一句话：先走的都是幸福的。

我就不从画去评价这不影评，我想试试新的角度。

在我看来，这部影片优秀不但在于出色的简洁和美丽的画风，更重要的是，其想表达的思想。

第一，为什么是一只红海龟变成一个女子与男人一起生活。

很多人看到这里可能只想到这可能是吉利卜的另一种奇异魔术。

但我认为这是为了表现当代人在破坏自然的一种悲叹。

当代的快速发展，人与自然是不平衡的。

这就意味着一直海龟永远在现实中永远做不到和人站在同一高度。

而在影片中，一只红海龟可以成为我们一生陪伴，这无疑在表达着自然永远是我们很重要的一部分。

第二，我们或许内心一直在找寻那个她。

从21世纪开始 ，我认为人类影响最大的莫过于网络，这不但使信息交流变得异常快速，而且表面上使每个人好似更容易链接在一起。

在休谟写的《人性论》中，他毫无避讳的直言人是一种社群动物，单独的个体是无法活下去。

但事实是，网络在使我们人与人之间距离拉远。

永远记得，我们正在活着是在现实中，而不是网络上他人在他时的接触，网络使我们开始不在乎现实中的人与人接触，使得人越来越不用心去感受他人。

这就使得当代人在用尽其精力在网络上，却抱怨无所不在孤独感。

我们无所不在渴望找到有那么一个人，无论情况如何，都陪伴在自己身边。

这种美好理想，也在现代通过动画表现出来。

第三，男孩最终是离开小岛的。

从弗洛伊德发表了《梦的解释》后，潜意识这个词开始流行。

我们开始了解，每个人内心都有个最终渴望。

当男孩在小时候知道有外界世界，或许他内心就种下那个最终渴望。

在现实，有些人或许会意思到自己内心最终想要的是什么，然后去实现它，就像男孩一样。

而更多的是，很多的人，就算意识得到自己内心渴望，可能还是会因为害怕离开了岛，付出无限努力，去寻找不到岸，最终害怕自己梦想石沉大海，而连想到不敢想。

而我感概的是，动画中男孩可以背个小挎包就离开岛，现实中却有无数的人连自己喜爱什么，知道什么，能做什么，要做什么都不清不楚.最后，男人老去，海龟离去，这或许是个美好的结局。

我不是很能表达出这种感觉，就像当20世纪初，美国普普艺术开始流行，安迪沃荷在电视上夸张的动作和其艺术上让人费解的'广告',却无时无刻不在告诉他人，别被当代大众思想控制。

或许当男人老去，女人也一起老去是美丽一幕。

而更美丽的，可能是当红海龟完成其人的一部分，走向自己当龟一部分人生。

我们总是很在乎结果，在当代中国社会大部分的人都依据钱去judge他人。

而我想社会应该是多元的，一个人可以赚很少钱，但他活得内心满足，这种生活也是值得提倡。

红海龟当过完自己人一生，去过自己海龟一生，而不是选择陪伴在已老去男人身边。

这种选择，也是蛮自然蛮美丽的。

作为一部非纯血的吉卜力电影，其实如果不说的话，还是蛮难认出来的。

而如果看了导演的奥斯卡奖作品《父与女》的话。

会发现，电影内核还是更由导演主导的，毕竟，吉卜力扛把子之一的高田勋只是美术指导而已。

身为无对白电影，我认为最大的特点就是增加了它的解读可能性，而动画因为其特殊性，几乎每一帧每一个细节都是导演思想的表达，这种解读可能性就更多，以至于一千个读者一千个哈姆雷特了。

丰富的画面，偏写实的画风，一个多小时的时长，让电影比起《父与女》这样的短片更加难以驾驭，而在我眼里看来，《红海龟》，大概算是驾驭失败了......前面提到《父与女》，稍微一查便能知道，是导演的代表作，讲述女儿用一生的时间守望父亲归来的故事。

其中极简主义所蕴含的深刻内容，让它荣膺73届奥斯卡最佳动画短片，短短九分钟的观看体验却足以让人大感满足，建议有时间的话不要错过它。

而如果观看了《父与女》之后，再看《红海龟》，就会更容易理解其中一些导演想要表达的内容，从而减少很多无意义的争论。

在我看来，《红海龟》是一部象征意义大于逻辑性的作品。

电影中有许多的剧情看似不合理之处，它们更像是为了表述一种行为或者过程而设置虽然也不得不承认，这是导演的驾驭失败的地方。

而是否紧看重这一点，我认为是电影评论两极分化的地方。

远景镜头的大量运用使电影整体呈现一种空旷寂寥的气氛。

而为了强化这一点，电影里面除了充满好奇心的几只螃蟹外，其他动物都是孤独的个体，又或者是在一个更辽阔的环境下成群，反而更凸显了其孤立。

而虽然是写实的画风，可画面中除了主人公之外，几乎都是各自单独的色块，黄色的沙滩，蓝色的大海，绿色的竹林，彼此之间的界限，从那片严格密密麻麻长在一起的竹林与沙滩之间的鲜明区分便可见一斑。

这类氛围的渲染，与其说是为了故事服务，不如说是更强烈的导演个人风格的表达。

然后说到电影哪怕为了舍弃剧情的合理也要强调的象征意义上。

电影里面有很多明显的行为，比如主人公掉入水中，然后从一条狭窄的水下通道挤出来，比如主人公孩子做的那一个梦；也有许多不那么明显的行为，但是这个就可能涉及到过度诠释，以及想法因人而异，就不作剧透。

总之，如果只看表像，那么这不过是一部空有画面而乱七八糟的一部电影，而如果细究内涵，那么这部电影将会有颇多可挖掘的地方。

大概，就像是《少年派的奇幻漂流》中我们看到的，与电影最后给出的解释一样的不思议吧。

作为吉卜力的粉丝，看这一部电影的起因，自然由于其有与吉卜力工作室的合作，不过，大概，吉卜力工作室在其中主要就是画画的吧，故而没有太强存在感。

整体画风因为是高田勋作艺术指导的缘故，所以虽然显得有点陌生，不是吉卜力以往的风格，但那种精细而写实的感觉却没有落下，如果是宫崎骏的话，那么就不会只有一两条虫子，几只螃蟹，而会充满着探头探脑的小生灵了。

故事方面，很明显是导演的思想占了大头，所以不同于以往的表现方式也能让人稍感新奇，然而终归剧本、分镜是经过审核了的缘故，所以那种对于人与自然关系的描绘，那种将一些看似与内容无关的生物的打闹作为过场的行为等等，都在或多或少的显露着吉卜力的身份，时不时让我会心一笑。

总之而言，《红海龟》并不算是一部看了让人觉得满足的电影，它虽然有一个相对完满的结局，然而却可能会让你初次看完之后有更多的困惑，既是对于电影所想要表达的内容，也是对于电影所遗留或产生的内容。

作为一部宫崎骏宣布退役之后的新的寻找出路的电影（虽然宫崎骏老爷子看完之后又想着再次出山，不过这位快要八十的老人时间真的不多了...)，《红海龟》的意义并不是单纯的好看与否，可能更多的是为吉卜力接下来的路探明方向又或者提供选择，就目前来看，我们并不能说它是成功的，冷清的人气大概就是最好的说明。

宫崎骏，高田勋，铃木敏夫，吉卜力的顶梁柱们正在相继的老去，而吉卜力的运作模式又很难产生新的接班人。

我不知道再过几年，再过十年，吉卜力会变成什么样子，甚至是否还存在，我们所能做的，就是看着这位迟暮的庞然大物垂垂老去，然后分崩离析，而我们，大概会像《红海龟》里最后那样，陪他老去，等他离开，之后，再变回海龟，游向大海里去吧

《红海龟》豆瓣7.5 我评8.5 本就喜欢动画且耐性好的推荐看，无所谓大道理，不剧透，只讲感官。

全剧完，一句话总结感官---克制的压抑。

长一点讲---生命终将孤独的离去，不管是人还是物。

一部动画用奇幻色彩的剧情陈述了现实，想起一句话【人类之时间不是循环转动的，而是直线前进的。

这就是为什么人类不可能幸福的缘故，因为幸福是对重复的渴望】。

没有对白，一条主线，画风繁复的自然与永远单线条的人类，反差强烈。

很容易就被带入男主体感：掉入洞口的绝望，船被毁的愤恨，无奈的选择，平静，最后的怀念以及一点点遗憾…海上的月亮，时圆时缺，时间是延续的也是永恒的

雨夜，看完《the red turtle》哭得停不下来。

年轻人在看到远方的那一瞬间，我便明白了他要什么。

他是爱父母的，很爱很爱，他也知道父母有多爱他，但追求未知世界的冲动迷惑了爱。

母亲早就看出孩子要远行，却是万千的不舍。

她在矛盾的漩涡里尽力地说服自己。

她半夜握住孩子的手，生怕孩子飞了。

妈妈在我又一次临行前，月光下为我补衣服，千叮咛万嘱咐，在浦东，万千不舍地抱着我。

那个婀娜多姿的美人（话外，我是女孩），那一刻是那么纤细与无助，我真想就留下来了，抱住她，告诉她我不离开了。

也只有当少年盛气褪去了，方能体会母亲。

电影里，孩子离开了，带着对未来的憧憬，笑着向爸妈挥手。

他还太年轻，舌尖只尝到了探索的兴奋，喉头还未吞咽到离别的苦涩。

留下来的爸爸妈妈相依为靠或是在夕阳下散步跳舞，虽然那么美，却无非是一阵阵麻醉针，生怕药醒了心痛得无法抑制。

孩子再也没有回来过，父亲死了。

母亲摸着丈夫的手慢慢变回了海龟，回到海里去了。

人生就像一场梦，挚爱过，快乐过，离别过，欲绝过，然后一切就像没发生过。

（P.S.《红海龟》恐怕不是一部给小朋友看的动画片。

很多影评有质疑它的无声手法是给自己高定位的矫揉造作。

个人认为，恰恰是无声，才营造了整个作品独特的美感，并极大地调动了观者的个人情绪与人生经验的代入。

这是一首写给成年人的诗，如果愿意读，那便请慢慢读。

）

特意下了Acfun看《红海龟》 看到片头红色的吉卜力标志略懵

嗯 蓝色的龙猫不见了 所以说我宫爷爷宣退后龙猫就变了？

也许吧。

船只失事暴风雨和海浪的声音很真实也很震撼，男人流落孤岛一次次试着造船筏却总是在海上莫名其妙的散架 直到他发现罪魁祸首红海龟 再之后红海龟登岸 到此画风一变，本以为的鲁滨逊漂流记成功变成了人龟情未了 其实之后的剧情也没什么特别的了 红海龟变成了红发女人 男人放弃了离开的念头 男人女人共同组成了他们的家庭 后来又有了宝宝 直到孩子长大离开他们直到男人寿终正寝女人又变为海龟离开小岛故事也就结束了小岛依旧平静像什么也未发生 普通而平凡的剧情像万千人们的一生 可这些却是男人一生遥不可及的梦。

是的 男人一生遥不可及的梦。

我一直认为这所有的一切都是那个流落孤岛的男人做的一个长长的梦。

一直都只有他自己待在那座孤岛上 最简单的娶妻生子是他一生的奢望 全片无对白 只有时有时无的配乐 我没有快进 完整看下来心里却堵的难受 很孤独的影片 孤独的天空孤独的落日孤独的繁星孤独的大海孤独的丛林 只有这些陪伴了男人的一生 没有人声 只有年复一年生老病死的动物 略略想想自己若一个人在孤岛上什么都没有没有人理我没有人跟我说话 除了白日梦没什么可做的 真心是满满的绝望，，，

给三星是因为我确实除了满目的孤独什么也没看出来 画面很美 但这并不妨碍我看不懂呀 嗯 我不喜欢这种让我消极的片子 没有看其他人的影评因为不想影响我最初的情绪 啊 这篇乱七八糟的东西真的是我写的嘛😷 继续等吉卜力出新片吧 现在只能继续看夏目咯 嗯 我就喜欢肤浅易懂的动画

全凭流连于画面中的意境美，日欧彼此结合，也真的很有特色，构画里日与夜交替，星空，海岛，夕阳，落雨，竹林，失落的海龟，变幻的人形，生命的结晶，旅途的启航，落日时告别，从开始到结束，都像梦一样她从广袤无垠的大海里上岸来陪他，他放下灯火璀璨的彼岸，在幽深静谧的海岛里，情愿做了两棵水草，扎根在池塘里，沙滩里，草地里，化出一个又一个的梦，直到他白发调零，它游回大海

后宫崎骏时代吉卜力大胆引入欧洲血统，奥斯卡奖父与女导演执导，高畑勋艺术指导，堪称日欧动画的一次完美结合。

依旧有吉卜力的写实画风，人对自然的敬畏主题，飞翔，梦境，童话，卖萌的小生灵等元素。

而极简主义故事，全片无台词的默片风格，血缘亲情，对岁月的守望，又延续了父与女的艺术美。

一部如此古典，人、岛屿和海洋，拒绝也不需要言语的后311时代电影

一直以为是一个冗长的梦，影片结束时男主会醒来，发现只是人生的梦境，现实仍然孤单和苦涩。

谁知，却是红海龟化身女人陪伴一生，男人为了爱情放弃回家，开始的伊甸园式的爱情。

最长情的陪伴就是在你身边渐渐老去。

全部影片没有一句对白，无声胜有声的意境，突出这部动画本身的厚重感。

喜从悲中生，悲从喜中来。

人生有人陪伴，在哪里都不孤单，哪里都是圆满的结局。