昨夜的咖喱明日的面包

“想与你永远在一起，在你身边一起欢笑。

”ED的旋律总是在略有遗憾的情绪下缓缓流出，唱毕却让人浑身如暖流涌过，像极了日剧的主旋律。

倘若日剧是鸡汤的话，那这样的鸡汤，一定是位沉默寡言，神态温柔却笑容可掬的人熬得，尝起这样的味道，眼前浮现的，也一定是他们躬身道谢，充满感激的面孔，那这样的鸡汤，一直喝下去的话，也不会感到厌倦吧。

就像撤子跟连太郎在冬天的夜晚从医院回去的路上轮流捧着“像猫咪般”温暖的面包一样，岩井一直强调“在你心中一树一直还活着”的时候，撤子却突然哭泣着说“一树就是死了嘛，他都不能吃饭了”。

想要好朋友重回笑容的医生拉着长长的线车大声喊着“要是不向前走，就永远不会有路”的样子在夕阳的映衬下温柔又暖心，等到小宝突然用原来的语气跟他说话时，他又忽然不知所措，险些流泪的样子。

越来越多的事情伴随着匆匆走过的人络绎不绝，带来了数不清的繁琐险些也带走了耐心品味的情绪，然后撤子说为什么非要向前走呢，停在原地难道不好吗？

半个月前从图书馆借来的书至今仍然整齐的排放在桌上，生活像是坐上了外表纯白的“和谐号”动车一般飞速向前，就这样端坐其间，平稳，整洁，却无法停止，这样的我在日渐清冷的早晨穿过十字街道，在安静不语的办公室吃着朴素的便当，在风雨飘摇的路上跟阿玉谈天说笑，为收到松下的面试邀请而忘记了坐在公交车上的疲惫，在城北公园或是黄龙球场的夜色下，被沥沥雨水打湿头发，却意外的感觉到自己一直都在成长，欣喜不已。

身体在疾驰不语的列车中飞奔，呼啸之后，感激总有一种力量能平复不安分的心，跟阿玉被雨水倾注满身狼狈不堪的骑着自行车，却想着若是在日本的话，可能以后的某一天某个晚上在某个昏暗的酒馆里，醉意醺醺戏谑着又带着一丢丢骄傲语气的对着老板娘说着，我曾经也那样艰难的经过哦。

然后再喝上一杯手上温热的清酒。

和余航一起去给翟颖妍过生日，那天晚上吃的好饱，余航说着“我好撑啊”，我说着你现在不能说自己撑的，这样你就会更撑啦，你要说“我还能吃！

”，结果他又开始反复的说“我还能吃，我还能吃！

”，却让我差点也反胃起来。

所以，每次晚上看这个剧的时候，我都会吃着面包，那天怎么也吃不下去了。

余航在我阳历生日跟阴历生日之间的某一天送了我一个记录本，说是我的生日礼物。

虽然送礼名堂很不讲究，但记录本本身却让我很是喜欢，等拿起笔写影评的时候，才想起上次用笔手写自己的心情还是给LT写信的时候吧，长长的信她看完之后还是波澜不惊么，一如她始终波澜不惊的面孔，带着倦意还在硬撑的样子，突然很想一直给她写信下去，即使总是石沉大海，可我只愿意向她一个人讲我的生活啊。

——“这里充满了撤子和一树曾经生活的余味。

”——“想要一口气的重置是不可能的，但是，家其实也在不停的改变，你要是住在这里，总会留下痕迹的。

”——“是改写吗？

”——“不是，是重叠，旧事仍在，像叠起一层层玻璃纸一样。

”是呀，所有的事情都不是杂乱无章的，他们都在哪里，像叠起一层层玻璃纸一样啊。

你要在你的街道上好好的生活，我也会在我的地方认真努力的。

就像这部剧的标题《昨夜的咖喱，明日的面包》那样，这部剧的味道并不是单一的。

昨夜与明日，咸辣的咖喱和甘甜的面包，快乐与悲伤，生与死，往往纠缠在一起，而没有那样清晰的界限。

马尔克斯的《百年孤独》里，活着的人与死去的人共处一室，已逝之人灵魂不灭，只不过换了一种方式而存在。

剧的第4集中，众人聚在一起，为准备祭典而忙碌，已逝的一树和母亲又回到家，默默注视着他们爱着的人，隔着阴阳的距离。

导演和编剧用写实的手法来拍摄这样一种梦幻般的情节。

令我惊讶的是，剧中活着的人们虽然也被惊吓到，却也瞬间接受了这个设定——他们内心，也在盼望着重逢的时刻吧……这一集里日式的幽默与悲伤交织在一起，真真五味杂陈。

最后彻子得知一树回来，冲出庭院焦急地呼喊着他的名字。

另一旁，已逝的一树母亲把头依偎在公公的肩上，两人都不说话，唯有时间一点点流逝。

也许，只要生者依旧在思念着逝者，他们就没有离别。

我很喜欢的一个细节： 一树还在世时，彻子和公公照顾着生病的一树。

每一天，漫长的病痛不仅折磨着一树的身体，也折磨着彻子和公公的精神，以至于最后只剩下疲倦，那是已经被耗尽了力气，无可奈何又无能为力的灵魂的疲倦。

寒冬的深夜，彻子和公公站在面包店前，等到了刚刚烤好的面包，彻子抱着热气腾腾的、胖乎乎的面包走在无人的街道上，说“面包真温暖啊，就像一只活着的小猫一样”，于是和公公两人交换着，像拥抱一个人一样，拥抱着这一只刚刚诞生的面包。

一边是静候已久的死神的阴影；一边却因一只小小的面包感到生命的悸动。

这一刻，明明是笑了，心里却落下泪；明明很难过，却依然感到短暂的满足。

还有最后一集，彻子扶着喝醉的岩井坐进计程车，她问一树：我有资格得到幸福吗？

在得到对方肯定的答案，彻子终于释怀，握紧了岩井的手。

而“喝醉”的岩井，也回握住彻子的手，微微地笑了。

1.徹子:大家都说要朝前看，但在原地彷徨真是那么不好的事吗？

我还不想前进呢。

2.徹子:原来无论多么悲伤，也能感觉到幸福啊。

3.阪井:你还是不能释怀原先的那份工作吧。

是不是还忘不了那个做空姐时很有干劲的自己呢。

因为那样的话，重新来过的时候会觉得自己不会做得更好了吧。

其实我也是这样的。

但是啊，没有人在意我们干了什么。

我是说，大家都太忙了，根本顾不上别人的事。

别人喜欢与否、做的好不好其实无所谓。

那些真的无所谓。

我已经知足了。

每天尽自己努力做力所能及的事，就这样踏踏实实活下去，这样很没出息吗？

4.阪井:九局半、已经有两个坏球的打手，才能展现出真正的力量。

5.阪井:要是不向前走，就永远不会有路。

但是世界在等着你走出道路呢。

6.徹子:夕子的伤口有点像细细的香薰，许多人都受过一点伤，而那些伤口会藏在某处吗？

虽然不为人知，却悄悄隐藏着吧。

7.徹子:一树离开了这个家，我怎么也无法接受。

安放骨灰前，我拿了一块。

我想我的心这辈子都不会改变了。

改变之时就是背叛一树之时。

但是，现在也不一样了。

放下并不是背叛，只是选择了好好活下去而已。

8.徹子:如果从那颗星球眺望地球，是不会看到许多人的伤口在反复打开愈合。

就像以不同的节奏在呼吸一般，打开，愈合。

一树看见的，又是怎样的风景？

9.徹子:本以为能一起走下去的人，突然说:我走了。

转个弯便走上了另一条路。

不管曾经多么靠近，从一开始就注定了结局。

10.公公:那三个人一起在这里生活吧。

严井:那不行。

公公:为什么？

严井:这儿到处都有徹子和一树生活过的痕迹。

在这种地方，我没法赢过一树。

公公:输赢啊。

那怎样才算是赢了？

不可能一下子就重新开始，但是家是可以改变的。

如果严井住在这里，也必定会留下你的痕迹。

严井:覆盖过去吗？

公公:不是。

就像重叠一样。

过去的一切依然存在，就像好几张玻璃纸重叠的感觉。

这就是所谓的积年累月吧。

闲来无事补了一番《昨夜のカレー 明日のパン》，这部让室友每集都哭得稀里哗啦的日剧虽然无法令我眼眶湿润（天知道我为什么总是哭不出来），但却充满了各种戳人的泪点和感人的细节。

没有复杂的人物关系和华丽的服装背景甚至日剧经典的金句，只有白开水一样平淡的普通的日复一日的生活和生活中同身边人扯不断理还乱的羁绊，这或许才是世界上最复杂的事情。

扯远了，其实我想说的是，这部剧最感动我的，是一种名为“好好吃饭”的生活态度，那些戳到我的小细节，几乎都与吃、与食物有关：第一话里，累了一天的彻子和公公走在从医院回家的路上，刚好经过一家二十四小时不打烊的面包店，在暖黄色的店里看着香喷喷的面包出炉的时候，两个人都不约而同地露出了久违的笑容。

而后两个人在寒冷的冬夜里交替抱着怀中热腾腾的面包，就像怀抱着一只猫。

彻子说："那是我第一次知道，原来，无论多么悲伤，也能感受到幸福啊。

那一刻，我的心里真的有一股热流经过，有什么东西，似乎在静静融化。

第一话的结尾，彻子带着一大袋子面包跑去严井家谈分手，因为“饿着肚子没法战斗”；第二话开头，严井对着洗碗池里的碗筷说：“原来洗两人份的餐具，这种感觉棒棒哒。

”然后绽放出一个傻白甜的露齿笑容。

我噗嗤一下子就笑出来了，严井真是个小天使。

还有每一话里那碗摆在一树遗像前簇新的白米饭，在第二天被公公和彻子按单双日吃掉（定成碗状的米饭萌萌哒）；忘了是哪一话里彻子和公公午睡醒来突然想吃竹荚鱼就神奇地在冰箱里发现了严井之前带过来细心片好摆在托盘中的鱼，有时候幸福就是这么简单；印象最深的是第五话里彻子听说严井被一个小学生骗去480万（人家的结婚钱呢）拍下饭钱抛下一句“我绝对不会和你一起生活的”愤然离席，而严井站起身喊了她一声就被刚刚上桌的铜锣烧吸引，“看起来好好吃啊”，然后就坐下来开始认真地往豆腐上倒酱油。。。

我觉得，如果严井是我的男朋友，我一定不会为此责怪他，因为相比于无意义的辩白，美食或者说吃饭才是更重要的，就像彻子也不会因为他没有追上来生气一样。

好吧，如果我是彻子我会把铜锣烧吃完，干嘛和自己的胃（还有钱）过不去呢。

毕竟，无论多么悲伤多么愤怒，都要好好吃饭啊。

我人生唯二的信条之一便是：吃很重要。

它是一个很深广的命题，包括食物，包括做饭，还有吃饭，每一部分都牵扯着无限的精力和人情。

妈妈说过：“你们不做饭都不知道，我每天从大早上就在准备早饭，早饭吃完就在想中午吃啥，中饭吃完就想晚饭做点啥，收拾完晚饭再想明早吃点啥。。。

我觉得我一天只做了三顿饭就没了。

”的确是这样啊，一日三餐，柴米油盐，这就是生活甚至全部。

虽然很辛苦很心累，可我也想成为一个每天都在厨房里为自己和所爱研究做点啥吃点啥的人，尽管这很大程度上只是一种浪漫主义的想象。

但厨房，的确是能带给我最大幸福感的地方，工作中的厨房总是充满热腾腾的人间烟火气：菜刀和菜板合奏出有规律的笃笃声，排油烟机的低低地在抽鼻子，炒勺给炒锅里的菜做全身按摩让它们发出嘶嘶啦啦的呻吟声，烤箱总以为自己是一间装着高瓦浴霸的汗蒸房。。。

在这里，我能清晰并深刻地感受到：我还活着。

不久前回姥姥家时忘了是因为什么我自己一个人生了很久的闷气，在车上两三个小时不说话。

当我妈在旁边掏出一包紫薯花生递过来问“吃不吃”时候，我憋着的一股气似乎瞬间就泄了，自然而然地答了一句“好啊”，太久不说话的声音有点干涩，但语调是轻快的，好像我们刚刚还在讨论为什么出轨的都是长得不好看的男明星。。。

我妈最了解我了，一个在吃的面前就没脾气的软蛋。

而我将此美名其曰为：吃，是我与这个世界握手言和的方式。

彻子在一树去世后自己扒着泡面时说“无论多么悲伤，为了生活都得填饱肚子。

”我更愿意把这句话改为“无论多么悲伤，都要好好吃饭”。

不仅仅是为了填饱肚子，而是为了自己，为了更好的生活。

好好吃饭，是一种生活态度，更是一种人生哲理。

好好爱自己，再好好爱身边的人。

呐，希望有一个人，为你留下昨夜的咖喱，陪你去买明日的面包，替你吃掉一碗冷掉的饭。

而我，想开一家二十四小时不打烊的面包店。

被快节奏的剧目轰炸久了，经常会挑节奏的刺，很多戏都根本看不下去了。

于是就错了很多好戏。

作为臭表要脸的吃货，会盯着美食番边吃边看，于是便误入此中。

也许是身边的情感故事都太过匆匆，看到七年后的思念很是难过，那些海誓山盟往往说的太惊心动魄，结束时又太斩钉截铁。

在B站的弹幕刚一开始看到公公和儿媳妇的设定还充斥着艾薇的呼唤，渐渐却被彩蛋中拼出已故儿子的碎纸片引来一片泪目。

常在地铁和公车上看到用手机刷剧的男女，却依稀记得曾经狂奔回家定点收看电视的心情。

当我们随时随地都可以和恋人聊微信的时候，再也体会不到寄出一封信等待一周里每天去邮箱看信的期许。

常听身边的人说生活无聊，总觉得没什么可做的，时光也就匆匆过去了。

却记得上学时，课间的十分钟都是可以分成几块使用。

为什么要向前看？

我觉得活在现在挺好。

不是每个人的生命都会轰轰烈烈，如果今生平凡，那在这短暂的平淡生活里还能记住些什么？

如果有人看到了这个剧评，很抱歉。

这或许只是我倒苦水的一个杯子吧。

看到倒数第二集的时候，爷爷去世了。

比起单纯的难过，这是一种无法言说的感觉。

前男友找我复合，我因为无法摸清什么是爱人的能力，狠心拒绝了。

其实我真的，还挺喜欢他的。

进入了有全国第四私募的公司，却因为老板弟弟的潜规则暗示不得不选择不去入职。

由于疫情原因，从大四开始两年多没有回家。

独自一人在出租屋度过春节。

一起在这里的朋友慧慧，被怀疑是延髓麻痹或是重症肌无力。

现在躺在医院里，两三天抽了二三十管的血，钱像流水一样流了出去。

面试了一家很好的公司，过五关斩六将后，在入职通知的同一天收到加试，被一个甚至没有认真听我自我介绍的经理面试。

家里爆发了疫情，爷爷由于疫情和自身的病情导致去世。

奶奶和叔叔都确诊，躺在医院里。

哥哥被隔离，妈妈作为该区唯四防疫指定的超市店长，在万分危险的情况下承担了数倍的工作量，饭都吃不好。

生日的这一天，会记得我生日的奶奶躺在病床。

妈妈晚上十一点都没吃上饭，还在外面工作。

爸爸接到医院的重病通知，给爷爷送去一套常穿的衣服。

而我奔波了一天，外面下着大雨，车就在我身边肆无忌惮得奔驰，我的外套湿淋淋的，踩着小高跟躲开溅起的水花。

地铁转公交转步行，导致胃痛加晕车，回家的路上几乎站都站不直，到晚上6点才喝上第一口水，生日餐是微波炉煮的十个饺子。

这部有着很温吞的剧情，也鲜少有触碰我泪点的时候。

更多的时候是让我觉得，有一种真切的沉闷和开解。

直到最后一集我看到一树对彻子说“祝你幸福。

”彻子看着这张一树的面孔犹疑着抬起了眼，小心翼翼的看向一树说，“我可以幸福吗？

”一树静静的看了一阵彻子，又看向出租里昏睡的严井，之后沉默的凝视着他曾经的爱人，然后他无比温柔的，微微前倾的笑着说“可以比任何人都幸福。

”我坐在书桌前面，失声痛哭。

看过一本小说，叫挪威的森林。

在那本小说的最后，得知女主自杀消息后的主人公接到绿子的电话，听到绿子“你现在在哪里”的询问后抬眼环顾四周，却陷入无限迷茫，仿佛迷路在人生里。

我觉得本剧的编剧一定读过挪威的森林，因为这部剧一定是对那句“你现在在哪里”的最好回答。

第一集最开始的两分钟，当公公和媳妇争论谁要吃前一天给死去儿子（丈夫）上供的饭时，就是在回答，面对已经逝去的最珍贵的人，我们应该如何继续生活下去——要好好吃饭，要好好对待新的人。

犹然记得当时读到直子去世时候的心痛感，那种遗憾里夹杂悲伤的感觉在心中整整持续了一周才随时间慢慢淡去。

我那时第一次明白，原来深爱的人逝去的那种感觉是如此难以排解，只能随时间抚平。

我本以为那种痛苦会让人无力得死去，但这部剧里我最喜欢的一个桥段却这样演绎——当主人公和公公照顾绝症的丈夫（儿子）一整天后，在从医院回家的路上买了面包，原本疲惫的两人环抱着刚出炉的面包，却突然觉得怀里很温暖——哪怕在最悲伤的时候，人也是会觉察到幸福的。

要得多热爱生活里的每一个细节，才能写出这样的桥段呢？

我不知道。

但这部剧可能的确给了黑暗中的我继续生活下去的勇气，至少会让我想起曾经的咖喱香味，生出走出门去买一个面包的念头。

这部剧是嘻嘻嘻姐推荐我看的，“对于失去过什么的人来说，很值得一看。

”刚开始总是想不起名字，记得跟食物有关，这也是为什么很久都不追剧的我想开的原因吧。

看到片头的焦距对准荷叶上的小青蛙，以及安静的院落，女主在有条不紊地做饭的场景，以及拥挤而不乱收纳得很好的日式榻榻米房间的时候，我知道，这是我喜欢的风格和调调。

看的时候，就在想，要写一篇《为什么我喜欢看日剧？

》，记录一下煲剧的心情EP1.哭点1：女主和气象男在不打烊面包店里，等新鲜出炉的面包，“我们已经厌倦了等待，但还是决定等下去。

”面包师傅切开枕头面包，白色的切面，厚厚的质感，装在了白色纸袋里，两个人走在夜里，轮流抱着面包，“面包暖暖的，抱着它很像抱着小猫咪，好像有生命一样。

”“好久没那么开心地笑了，我也知道，回不去了，回不去以前了，无论遇到多么伤心的事情，还是可以幸福地笑出来的。

”这个有着暖黄色的不打烊面包店，关了门。

哭点2：台风天女主在同事男家，被问及为什么不想结婚，女主说，“我讨厌一家人。

我讨厌看到餐厅里一家人笑得很幸福的，好像什么都不缺的样子。

”“你看这个（杂志上长发女开心地露齿笑），这笑容好假，不可能笑得那么单纯的。

”然后女主指着各种纯净水啊，口香糖上面的广告，愤世嫉俗地批判着各种美化了的夸张放大的语言。

也不知道为啥，看着看着脸上就蜿蜿蜒蜒地趴了两行泪，冷冷的天气，待会儿还要洗脸，要不然眼泪黏黏糊糊的。

日剧总给我淡淡的感觉，然后淡淡的琐碎的日常，琐碎的日常里化解了喜怒哀乐，以及一开始看上去解不开的结。

P.S.a. 有个镜头落在了叶子上的小蜗牛，好可爱b. 这篇评论的标题是之前在“一个”上看到的一句话，不知为何想起，借用之。

c. 那个死去的男主长得好像雷军...（绝对木有诅咒雷布斯的意思，真像）EP.5这集关于信念和相信。

故事的明主线围绕着“钱”展开，年轻男猪脚借了一笔巨款给素昧生平准备跳桥的小学女生，年长男猪脚的小姨子在纠结要不要借钱给不认识的相亲男（那男淫是女主的上司，小姨子不知道，担心是相亲诈骗），年长男猪脚将珍藏多年伯父给的金条给急用钱的邻居想变现...故事的发展，是...小学女生小骗了年轻男猪脚一下，但是感恩男猪脚对其的信任与付出，又将钱还给了他；小姨子最终还是没有借钱给相亲男，伏案痛哭流涕，述说着自己的凄凉与很想全然地信任一个人但却信任无能的心情；年长男猪脚将金条拿去当铺结果被告知是镀金...穿插其间的安主线，是“信念”和“相信”，年轻男猪脚安慰小学女生时给了3张名片，画上了代表“弱，中，强”的能力等级星星符号，小学女生用强的那张来借款，后来女猪脚撒娇说如果要结婚，有魔法卡片的话可以考虑看看，结果在一个跟男猪脚共同加班的夜晚，男猪脚送了魔法卡片给她，后面画满了星星，中间写了“最强”，女猪脚在家一个人盯着那张名片以及逝去的前夫的骨头盒，决定想放下，move on.年长男猪脚说那支金棒是他心中的一个确定，生命中要有一些可以实实在在抓住的东西，有了TA，心中就觉得很安定，无论发生什么事情也不怕，总觉得有办法。

小姨子的孤寂和凄凉，可能在于暂时还没有找到这样的一个信物或者人吧。

无论是一张简单的名片也好，还是以为是真金结果是镀金的金棒也罢，人的信念真的是一件很可怕的事呢，所以支撑着信念的信物，对于个体而言就有了独一无二地意义。

我也会在想，有没有什么东西，只要TA存在，我就觉得心底无比地踏实，满怀希望？

如果没有，那就继续寻找吧。

以此集里八木重吉的诗作为注解：“我自身也好，身外的世界也好，就没有些真正美好的事物吗，就算是敌人也无所谓，无法触及也无妨，只要知晓它的存在，啊，我长久以来为此拼命追逐而疲惫不堪的心灵。

”小学女生在遇到年轻猪脚后，很想确定地跟八木重吉说，她是相信这世界上有真正美好的事物的。

她确信。

有点治愈。

有点暖心。

有点想认真谈场恋爱。

印象深的一些。

1.第一次被求婚后。

彻子产生了恐慌。

“每个人都说要向前，可是保持在原地对我来说就挺好的”。

活在自己建造的那个世界里，一树无时无刻都在，拥有巨大的安全感。

2.公公讲起一树的事。

自从一树遇上彻子后，感觉身上的符咒被解开了。

也许真的就是这样，遇到了对的人，无需用尽力气，就可以获得该有的幸福。

3.彻子去岩井家说不想结婚。

岩井说“就像做数学几何题，多一条辅助线，人生就看清了很多。

”4.回忆起在医院陪小树的日子里彻子和公公在失望透顶的日子里因为刚出炉的面包，尽管很累很冷很难过，也还是感到一丝温暖开心的笑了。

所以，再悲伤也要好好吃饭。

5.公公去爬山。

爬到山顶时，师傅告诉了公公自己喜欢的人并不是死在山上，而是背叛了自己和别人结婚了。

公公说“已经离开你的生活，几百年见不到一次的人，跟死了有什么区别”6.不会笑的空姐和公公在路上遇到，“该存在的东西，不论发生什么，它都是存在的”7.不会笑的空姐和只会笑的妇产科医生在操场画白线向前奔跑时“你要是不向前奔跑的话，就不会有路”8.小朋友骗了岩井一大笔钱。

彻子对小朋友说，“心里有着在乎的人，没有什么吃不吃亏”。

岩井的好感度简直爆棚到不行。

9.夕子和乌龟说话时接到一个电话，告诉电话那头的人我好忙。

实际上一个人冷冷清清的过着生活。

因为一个人习惯了，突然觉得那些人情世故好麻烦。

10.不会笑空姐问母亲有没有没穿的连裤袜，母亲说有。

母亲偷偷跟父亲讲女儿要出门一趟，父亲问为什么这样说。

母亲说，因为穿连裤袜就是要去需要坐电车到的了的地方。

可怜天下父母心。

11.岩井说结婚生活在小树生活过的家，自己怎么能赢过小树。

公公说，为什么要赢，存在的就让它存在，每个人生活过的地方都有那个人留下的痕迹，我们无需去改变什么，我们不过是在重叠生活。

12.把小树骨灰放回墓地回来后，彻子扔掉装骨灰的盒子。

虎尾问为什么要扔。

为什么要扔。

因为承载的那个东西已经放下了。

放下不是代表忘记。

我们要做的是过好现在的生活，活在当下。

13.公公说，”为什么放不下。

自己的包袱自己当然能放下。

“14.岩井做的鱼好赞。

15.岩井藏着自己已经买好的便当，好可爱。

16.岩井说我家里有人等着我。

17.岩井说豆芽只有一天的生命。

18.岩井吃着放了一天的供饭说好吃。

19.岩井说，我们结婚吧。

20.你有资格比任何人都幸福。

昨夜的咖喱，过去的回忆。

明日的面包，憧憬的日子。

好好吃饭。

好好恋爱。

好好体会父母心。

勇敢向前走，路才会有。

沟端淳平脑残粉花痴中...............

失去一樹的徹子，跟一樹的父親連太郎住在一起，這一生活，就是七年，七年裡很多東西都改變了，但停下腳步回頭望時，又覺得似乎什麼都沒變，害怕的事依舊害怕，身處人群中撲面而來的孤寂感也沒有變淡，回家路上買的麵包捧在手裡依舊溫暖，像抱著一個有生命的東西，但是，慢慢的，有什麼東西在脫去，新的顏色覆蓋上來，經歷過的痛苦不會被沖淡，但是新的回憶，新的快樂，會一筆一筆勾勒出未來的模樣。

一樹，我失去你的時間，已經遠遠超過擁有你的時間了，如果死去的人會變成星星，不知道從你住的那顆星球向下俯瞰，會看到什麼樣的景色呢？

人受傷跟癒合，就跟呼吸一樣，是一段很長的過程吧，而且每個人的頻率都不一樣，對嗎，如果有一天我準備好往前邁進了，我能得到幸福嗎？

你的時間已然靜止，我的時間卻依然在流逝，我知道身邊的人都在一點一點的忘記你，習慣了沒有你的生活，但是大家都在用自己的方式記住你，小寶她雖然不能再當空姐了，但是她讓後輩帶著你的雪人掛飾跑班，這樣你就能一直飛在空中了；虎尾一直不願意處理你的車，因為怕失去與你的聯繫，但是他要結婚了，接下來會有很多很多支出，所以今天他終於把車子開去報廢廠了；而我，我永遠不會忘記你，但是現在出現了一個，讓我想再一次交付自己，相信自己能得到幸福的男人，一樹，我可以得到幸福嗎？

相信是最困難的事，相信代表著交付出自己，相信是攸關性命的事！

但是總期待著能與誰邂逅的自己，也許一直在找一段能同生共死的關係吧，最深的孤獨可能就是，連自己都不相信自己，但是有想過嗎，每天我們乘坐電車上下班，如果出了事，整車的人會一起死，活著，就是一個不斷與身邊的人建立同生共死契約的旅程，對那些十幾年沒聯絡的朋友來說，我們就跟死掉了沒有兩樣，但事實上我們卻是被一張看不見的契約綁在一起，每天都跟這麼多人擁有生死契約，不要害怕去相信，不論是相信自己，還是相信那個你很想相信的人。

催淚的片有千千萬萬，但是日本就是有本事讓你在這些看似平凡無奇的生活細節中找到哭點，而且是暴風哭泣（我真的是從第一集哭到最後一集），當我們問忘掉一個人究竟需要多久的時候，日本會讓你看到每天擠電車的上班族，跟父母鬧脾氣的中學生，吵架的情侶跟邁入遲暮挽著手一起回家的老人，往者已逝，但是活著的人還是必須好好的生活好好的吃飯，這是日本人銘記死者的方式，也該是我們面對生活的態度吧。