永不消逝的电波

昏天黑地看完这部戏，有许多话压在心底，不知道该怎么说。

很久没无目的写点什么了，这功夫干完活，扯几句吧。

我在想，如果我活在那个年代，我会不会像许多人那样投奔GCD，我当然没有李侠的智慧，但战争与革命都是让人血脉喷张的东西，我也会把满腔热血投入到那个时代去的。

目的不一定是那些大道理，砸碎什么，或建立什么，但我血液里的叛逆基因，总让我想投身于什么。

当然，李侠一家如果不死，十之八九也会难逃此后几十年一轮又一轮的暴风雨。

这总让我感到无力感。

如果他们可以偷窥后来发生的一切，我不知道他们会对自己的一生做怎样的评价。

信仰总是与残酷相伴，《潜伏》只表现了阴险的一部分，对，就是英雄的阴险。

而《永》则进一步揭开了英雄的疮疤，李侠的机智与阴险只是词汇正反面的描述，其实都是一样的，赵子奇说李侠毁了他的一生，倒也不假。

尽管每个人的命运最终还是掌握在自己手里，但赵子奇其实是个有情有义的人，在复杂多变矛盾之外，他是有底线的。

但李侠则没有，为了他信奉的主义，李侠可以做任何事。

我搞不懂这是高尚还是无耻。

赵子奇最终没能开枪打死大哥，反过来，李侠会毫不犹豫扣动扳机，杀死赵子奇，如果他的那个主义需要的话。

世界已经地覆天翻，一部电视剧真真假假虚虚实实，戏里人生，恍然若梦。

我们这个时代的虚空无处不在，但我们只是不必为了一个主义疯狂，但我为什么还是怀念那个旗帜飘扬的年代？

无论它是青天白日旗，还是五星红旗。

我也不知道自己在说什么，我可能怀念民国，也向往那个时候的延安，我怀念那些意气风发的年代。

007最新一集，邦德的领导，英国的那个老太太说了一句台词，冷战过去了，可我怀念它。

近期在水鸟官网上看到解放军歌剧院要上演的歌剧：永不消逝的电波。

剧中阎娜饰演的路梦惠是李侠电讯班的一位高材生，也可以说是一位电码天才。

为了我党的地下工作，路梦惠也如同李侠一样进行伪装和身份的转变。

而这些华服则完全是出于革命的需要。

　　赵立新曾说：我看《永不消逝的电波》这部电影时是16岁，从没想到多年之后我竟然可以演李侠这个角色。

当时我的第一感觉是非常幸运，但电影中那种独特儒雅的气质是很多演员不具备的，毕竟时代不同了，我们所经历的生活和那个年代也不能同日而语。

所以我首先要做到的就是静下心来，让自己平静。

只有平静，才能走进那个年代的人物和他们的世界。

所以我反复回味，站在今天的角度重新审视这部片子的同时，也希望能回归到曾经的那份纯朴。

李侠作为全剧的灵魂人物，赵立新将他身上的性格和品质特征展现得淋漓尽致，高二那时学习紧张，我依然把这部剧追完了，其中数次落泪。

他的第一段爱情是师生间的爱情，心爱的女人在传递情报的过程中被汉奸出卖，亲眼目睹挚爱在牢里受刑的他心如刀绞却不能置国家危机于不顾。

他的第一个爱人最终用生命传递了情报。

第二个爱人原本与他假扮夫妻，却逐渐感动了他。

两人将一切的一切都风险给了祖国，奉献给了共产党事业。

英雄们舍小家为大家的精神可歌可泣！

在看这部电视剧之前，有必要先去重温一下那部同名的经典影片。

重温之后，我们还要思考一个问题，在电影《永不消逝的电波》当中，孙道临饰演的李侠，王心刚饰演的姚苇，在这些人物形象身上的哪些特征足以支撑他们渡过漫长的、动荡的岁月之后，还依然常驻我们心中？

重温经典之后，我们再去看这部刚刚播出完毕的电视剧，我们会发现，尽管故事还是那个故事，角色还是那些角色，电视剧的创作者也在无论演员方面还是场景、服装方面，都尽可能地还原历史的质感，但最终的效果却还是差强人意。

问题出在哪里呢？

拍摄一部历史题材的影视作品的时候，能否再现那个时代的人身上的独特气质，往往会成为最关键的问题所在。

因为场景空间可以再造，服装道具可以再造，但人的气质的再造却不是那样简单，它需要创作者对那个时代的人为何会呈现那样一种特定的气质有深入的理解和表现的能力。

那么具体到《永不消逝的电波》那些角色的气度究竟应该是什么样的呢？

第一，理想主义。

从1912年中华民国建立到1949年中华人民共和国建立这短短37年的时间当中，我们这个国家连年战火、动荡不安，但正是在这样一个时期却涌现了整整一代甘于为国家的独立、富强而抛头颅撒热血的中国人，尽管他们会选择不同的信仰和人生道路，但他们对理想的忠贞程度却是极为一致的。

《潜伏》为什么会那样打动人心，关键一点就是它抓住了“信仰”这个最为关键的主题。

电视剧《永不消逝的电波》很多方面有仿照《潜伏》的痕迹，剧本故事也提供了一定的表现空间，但可惜在具体的细节方面以及很多戏的处理方式上却显得浮躁而草率。

这种浮躁和草率不属于民国时代，而恰恰是我们这个时代人的通病。

第二，从容淡定的人生态度。

一个有信仰、有理想的人，一个甘于为自己所信奉的主义而牺牲的人，他的人生态度一定是从容而淡定的。

具体到电视剧《永不消逝的电波》来看，我们在它处理一些人物关系的时候，显得非常急切。

学过戏剧的人都知道，戏剧冲突的感染力一定要由内而外的散发出来，是需要基于人物关系和人物的情感的状态来合理体现，而不应仅仅是将一个外部的冲突强加到人物的身上。

还是以《潜伏》为例，如果细心观察你会发现，在很多矛盾冲突非常强烈的情节当中，人物的状态反而是很松弛的，或者干脆没有多么强烈的反应，表情木然。

可在观众看来，这表面的平静背后蕴含着多么波澜壮阔的内心情感！

这是一种非常高超的“外松内紧”的表现方式，而电视剧《永不消逝的电波》的很多情节表现上，却是“外紧内松”，我们会发现在大量的时候，演员将角色人物的内心活动进行强烈外在化表现，试图依靠拙劣的表演将戏剧感强行推高，仿佛生怕观众感受不到刺激继而换台似的。

这种弄巧成拙和极不自信的表现又怎么能与那个时代人们从容淡定的人生态度相契合呢？

还是说回到那部经典电影《永不消逝的电波》吧，它拍摄于1958年，那时候新中国刚刚成立还不到十年的时间，拍摄电影的那些人，以及电影中的那些角色全都是从民国时期过来的人，尽管他们的身份不同、信仰不同，但无一例外都还会有那个时代浓重的烙印，这种民国的气质也自然而然就会被他们带入到影片当中。

而当今天我们再回望那个年代的时候，就更会意识到，这种民国范儿在很多民国人物身上都那样鲜明而凸出的体现着。

其实也不仅是那些革命志士、文化精英会如此。

很多普通人，哪怕是一个小市民或者乡村教师都会在日常生活中体现一种彬彬有礼、从容不迫的处世的风格，这是上千年儒家文化熏陶和教化的结果。

电波可以永不消失，但“民国范儿”却几乎已经消失殆尽。

这或许可以作为一部文艺作品之所以失败的借口之一吧。

《永不消逝的电波》以惊险刺激的剧情抓住人，以真实感人的真情打动人，以坚定不移的信念激励人。

剧中虚虚假假、真真实实，相互之间的猜忌，悬疑的故事情节贯穿全剧始终。

《永不消逝的电波》是一部高扬理想和信仰的电视剧，在弘扬民族精神与时代精神，在唱响主旋律与提倡多样化上找准了最佳的切合点，以史传神，以情感人，展现了一个背景广阔的历史。

报纸上看到个假消息 直接电话里说？？？

自己擅自闯特务机构去收尸 进去了像个泼妇大喊大叫？？？

你俩见面了各种驴唇不对马嘴 打情骂俏 拙劣的演技竟然能骗过了里面所有人 你俩进办公室了 发现有窃听 写字交流 进屋半天了屁都不放一个就正常了？？？

从里面出来了 大门口还嘻嘻哈哈 是不是别人不发火都把别人当傻子啊！！！

表现人物的成长一定要用这么降智的剧情吗 第21集剧情更是迷惑 有矛盾了 女主竟然直接擅自走人 组织性呢 纪律性呢 还“请求组织给你换个老婆”玩儿呢？？？

没有字幕整剧也能看的下去，但是人处于一个社交圈子中，总有的时候，电视剧的声音会被其他声音盖住的时候，没有字幕就很难受了。

(我家房子地段不好，靠近铁路并靠近 市火车站，而且还靠近马路，即使手机声音开到最大也可能被盖过。

)演技没啥挑的，男主觉得演技挺不错，两女主长的也挺漂亮的。

剧情，bug有的挑了，女一 ，出场是一个旅店女掌柜，过了几天这个旅店就没再提过了。。。

女二，男主的学生，也是早就和男主私定终身。

但是，我党原则是一夫一妻制，好，要安排送人头了。。。

男主发现肖白同志消息，并没有告诉自己女主，而是说向上级反正，而回来后，女主直接问肖白怎么样。

等等，女主都不知道肖白吧。

还有男主代号叫探针，而首长得知战胜后，直接大呼要给李侠请功，这完全就是在暴露探针同志名字。。。

2010年最低级的一部垃圾片，导演及制片，一是对最基本的常理都不懂，而是在愚弄及欺骗观众。

堂堂76号，岂是一个家属妇人能自由进出？

偶然刷到一个视频解说，没想到竟一发不可收拾全看完了。

剧情真的很吸引人，看到李侠最后一次发送电报“同志们，永别了”，我和屏幕里的人一起哭了。

这个结尾与第一集牺牲的同志发的电文内容是相同的，这种首尾呼应更感人了。

“电波”的含义非常丰富，实指电文，也指李侠和小路发报的默契,更是一种精神的象征。

小路和李侠的感情好浪漫，通过窗帘、报纸留下的一句句“风雨如晦，鸡鸣不已。

隐藏在时代风云后的，被电文包裹的爱情密码。

赵子歧的名字就是对他性格、选择的概括，他让我想起《风筝》里的宫庶，但是更软弱，也更凶残。

李侠写给赵歧的生日颂歌也很感人。

胡小曼也是一个很有意思的角色，“小曼，愿你永远都能做出正确的选择”太伤了。

和很多同类型的影片一样，在这部剧里“延安”也是一个被崇高化，神秘地方，想到一个题目——《抗战题材作品中的延安想象》，感觉挺有意思。

一个笑点是今井一知道李侠是军统的人后直接气中风了，我想他要是知道李侠的真实身份会不会直接气到康复。

英雄死了，我很难过，但我也很庆幸，因为我怕他遭遇一场比死更痛苦的浩劫。

希望23年能看一场同名话剧。

第4集的剧情是，李侠假装商人发报，得到的回复是4句诗：“一行白鹭上青天，霜叶红于二月花，此情可待成追忆，唯见长江天际流”，每句最后一个字的笔画数分别为4笔，7笔，4笔，10笔，为防止被人猜到，最后的10要减1，得到9，所以银行保险箱密码是4749，然后何兰芬要打电话告诉银行的人，把保险箱密码设置为4749，日本人验证保险箱密码确实是4749后，就会解除对李侠的怀疑。

其实完全可以在前一天，随意设置好一个保险箱密码，例如设置为5367，拿到诗后对日本人说，第一行诗最后一个字('天')的笔画数(4笔)加1就是密码的第一个数字(5)，第二行最后一个字的笔画数(7笔)减4就是密码的第二个数字(3)，第三个笔画数(4笔)加2就是密码的第三个数字(6)，第四个笔画数(10笔)减3就是密码的第4个数字(7)。

也就是说，提前随意设置一个密码5，3，6，7，得到回复的诗之后，数出每行最后一个字的笔画数为4，7，4，10，然后临时虚构一套解密规则：加1，加4，减2，减3，就能得到提前设置的密码5，3，6，7，日本人会拿着5，3，6，7去银行开保险箱，肯定能打开，完全不需要何兰芬打电话给银行。

再举个例子，如果提前随意设置的密码为3，9，7，1，那么告诉日本人，本公司解密的规则就是减1，加2，加3，减9，(笔画数4，7，4，10，各个数字减1，加2，加3，减9之后，得到密码3，9，7，1)关键在于解密的规则是可以随便编的，无论保险箱密码是什么，无论得到的诗是什么，都可以通过虚构规则，将诗和密码联系起来，从而骗过日本人。