冬至

如果我是一个小屁孩或者小混混，那天哪，这发型，这衣品，全长在审美点上，温婉不失大气。

世家出身，简直惊为天人。

如果我是她的合作伙伴，哦，没落的世家，靠上一辈的人情做掮客赚点小钱。

表面上对她恭敬不过是为了生意。

如果是男朋友，哦，我该拿什么拯救你？

立志振兴家族，却又不踏实肯干。

搞权谋，却又只有小聪明。

天天和那些不三不四的人鬼混，一群不成器的。

眼里没有法律和道德的底线，迟早要被抓的。

记得上大学时候看完了《黑洞》，又追着聂明宇的魅力点开了号称姊妹篇的《冬至》，可是最终没能坚持看下去，半路弃了剧，想来可能是这种第一集就知道凶手，同时情节并无紧张刺激的剧并不能吸引当时的我。

时隔多年，最近又想起了这部剧，一口气追完之后，感慨颇多，大概是阅历使然。

《冬至》的故事情节其实非常简单：一个平凡的中年柜员，因为种种外因的刺激，挪用了公款，并由此引发了一系列的人物命运的变化。

如果从刑侦剧的角度去看，情节硬伤颇多，但是根据此剧灰白惨淡的镜头色彩，诡异多变的人物塑造角度，阴郁寒冷有时候却颇有宿命感的背景音乐，以及人物塑造的重心来看，导演的本意并非是拍一部环环相扣紧张刺激的刑侦局，而是在刑侦局的外壳下，去探讨一些普通人生活状态层面。

命运层面的问题。

纵观全剧，第一个感觉到的词就是徒劳。

主角陈一平夫妇，平日里生活拮据却其乐融融，阴错阳差之下，获得了盗取一亿七千万拆迁款的密码，铤而走险，以命相搏，最后落的个家破人亡的下场，此为徒劳；郁青青，柯镇华，戴巍之流，威逼利诱，坏事做绝，最后落的个人财两空的下场，甚至在最后铤而走险绑架幼幼之时，一千万已经不在陈一平手中，等于说绑架勒索一个穷光蛋，这何尝不是徒劳；刘家善，彭中华大权在握，暗渡陈仓，本以为天衣无缝，却不料被薛非撞破，不得已杀人灭口，事态性质发生了根本变化，最后人权两空，此亦为徒劳；薛非自恃小打小闹，又有领导把柄在手，以为万事大吉，没曾想被好朋友向书武杀害，向书武一向正直，为抚养战友母亲，铤而走险盗窃了库款，一步走错，先后被薛非，刘家善两人要挟，犯下人命案；就连最后出场的美女富商杨婉玉，看似坐收渔翁之利，既获得了肾，也拿到了陈一平的一千万，却意外丧命，这些都是徒劳。

最讽刺的是，陈一平犯罪的一大诱因老蔡，居然在陈一平做了换肾手术几天后去世，仿佛预示着陈一平所有行为的无意义。

可以说，徒劳是贯穿全剧的一大主题。

“世人慌慌忙忙，不过图碎银几两”，剧中凡是涉事人物，无一全身而退，这固然有国产剧邪不压正的硬性要求，其实仔细想之，即使警方未破获此案，涉案众人必也无法安稳过此生。

陈一平夫妇会在忐忑不安中，郁青青的威逼利诱中度过余生，柯镇华也不会放过郁青青和戴巍，刘家善和彭中华也不会放过陈一平，同时他们也会在被向书武点穴手的恐惧支配下度过余生。

可以说，在这些人按下拆迁款转账确定键的那一刻，在02年的那个冬至，已经注定了无法平静的度过余生了。

疯狂，因欲望而导致的疯狂，是电视剧所传达出的第二个感觉。

主角陈一平夫妇的疯狂自不必多言，在简陋的家中一次次做出偷盗成百上千万的决定，本身就具有强烈的讽刺意味，蒙着黑布走过监视器这样简单粗暴的举动更是加深了这种疯狂。

电视剧通篇充斥着告密，偷听，偷窥，泄密，威胁这些行为，凡是与这笔钱有关的人无一不进入一种疯狂的状态，郁青青柯镇华这些反派自不必言，我甚至怀疑郁青青频繁出现的假笑就是导演故意用来膈应观众，试图把这种疯狂传达给我们。

就连陈一平多少年的邻居杜占，都在偷听陈一平夫妇对话后做出了匿名电话这种行为。

甚至就连美女富商杨婉玉，在得知被骗之后，对她的救命恩人陈一平，提出了要分一杯羹的想法。

《冬至》极尽冷淡灰暗的镜头里，讲述的是一群极尽疯狂的人的故事。

所以我们在观影的时候，有时候会觉得渗人，分不清人的好坏，其实只是在描述普通人在欲望下的反应。

我个人理解，导演并不是把《冬至》当作一个刑侦剧来拍，事实上去掉gongan侦破的过程，它的故事框架依然是成立的，它更应该是一部荒诞伦理剧，情节上的硬伤能加深观影的反差，使人对剧中角色的感觉更强烈。

导演应该是想传达一种状态，一种普通人在面对剧变时候的状态，所以才会有蒋寒上帝视角的大段大段颇有哲学意味的对白，才会有陈一平危急时候想出的卖肾的应对方法，因为他是陈一平，他不是聂明宇，他没有多么高大上的社会关系，连同学聚会都被欺辱的普通中年人，危难时刻，只能像许三观一样去出卖自己本身的东西期待换取平安。

每集开头如水墨画一般不真实的江南小镇，或阴森或恐怖或颇具禅意或慷慨激昂的背景音乐，角度奇葩到演员面部都畸变的拍摄镜头，都在传达一种处于剧变中普通人的应变的状态，就像天龙八部里的众生皆苦，命运推着他们在走，就像那个从水塔上掉下去的史努比，由不得他们自己。

看过很久了，现在依然回味无穷，真的是一部值得深思良久的电视。

人性的善与恶或许有时候没有一个明确的界定，真的直到看完你也完全没法用好人或坏人这个词来概括片中的每一个人。

虽然我还是一个涉世未深的学生，但我真正从这部电视对人性有了更深刻的认识。

人之初，性本无善恶之分，许多时候，是后天的环境促使我们向某一个方向发展。

每个人都有罪恶的一面，一旦你具备了某种条件，又得到了绝佳的机会，再加上你承担着巨大的外界压力时，人性真正的欲望就会将你拖入深渊，很难淌过这滩浑水。

欲望就像一个黑洞，越往里面它就越深随，看不见摸不着，而这一切促使你走向光明的出口时身后的巨大黑暗已一点点将你吞噬。

每一个普通人，都会像剧中的陈一平一样，不会对金钱视而不见，而剧中人的最后结局，将会是对我们的最好警戒。

在江南水乡的住着好人陈一平，给女儿洗脚梳头他是好父亲，回家做饭他是好丈夫，邻里关系融洽他是好邻居，同事关系和睦他是好同事，工作勤恳他是好员工，疏难结困他是好朋友。

也许还有好多好多“好字”的标签在他身上。

在纷繁的的人际关系中，他的唯一特色就是好。

然而恰如老话说的好“好人不一定有好报”，做好人是要有代价的，陈一平并不具备成为超级好人的能力和资源。

他试图用好字维系自己身边所有的关系，这就不可避免的要忽略自己的种种感受，自己所有的感情宣泄或许只有他一个人静静的听着音乐魔笛，然后在笔记本上书写自己的日常的时候吧。

一系列的机缘巧合，把这个好人推向了坏人的边缘，冬至这天也成为了他人性的转折点。

而最终他这个好人的结局就是家破人亡，自己孤零零的坐在精神病院，或许在那一刻他才成为了自己，终于不用再背负好人的枷锁！

一个人做好事并不难，难得是一辈子都做好事。

　　《冬至》是管虎在2003年拍摄的作品，印象中，这部戏当年收视率还不错，但我那时在读大学，正处在装逼的高潮，对各类连续剧一概嗤之以鼻，并没有看。

如今我已经工作多年，人日渐平庸，面对这样一部极尽揭露人心欲望的片子，才深深体味到其中的绝望。

陈道明饰演男主角陈一平，陈瑾饰演其妻子戴嘉，这部片子的戏码主要就围绕他们夫妇展开。

毫无疑问，这二位的演技是没的说的，那么，这部片子除了演员的演技，究竟是什么令我这么喜欢呢？

　　最主要的理由，是片子淋漓尽致的展示了两个普通的小市民，一步步释放自己的压力，释放内心的欲望，直到疯狂作案，直到自己无法承受自己的作案，最终人格轰然倒塌，人性彻底崩溃的过程。

这部片子貌似深刻，其实并不深刻，甚至恰恰相反，《冬至》十分浅白、甚至迫不及待的通过另一个男主角警察蒋寒的旁白，直接向观众进行道德和人性的说教。

更不必说，从“冬至”这个片名，到陈一平常常去的废墟，到“史努比”等等这些过于直白的隐喻。

因此，《冬至》的魅力在于陈一平夫妇一步步滑向死亡和疯癫的过程，这是一种艺术的、美学的、诗学的魅力，而非哲学的、史学的、理论的告白。

　　因此，几乎每一位观众都对这两个小市民的行为印象深刻。

陈一平看似憨厚老实，他写日记，听莫扎特的歌剧《魔笛》，在单位被人欺侮而处之淡然，沉浸在自己的小天地里，但他其实是在主动的压抑自己，他只是没有机会和足够的胆量反戈一击或行凶作恶；戴嘉则贪恋蝇头小利，毫无远见，在庸常小事上貌似精明强干，却缺乏基本的是非观和大局观，具有城市小市民的典型的愚蠢。

陈道明和陈瑾把这两个角色确实演活了，作为观众，我其实并不在意情节，我只关注这两位的行为，就像我在偷窥身边的某个同事、领导、同学、朋友，直至在某个时刻突然反躬自省，扪心自问，这种震撼可不是那种满足于讲故事的影片所能给予的。

　　我非常喜爱拉威尔的音乐作品《波莱罗舞曲》，这个曲子只有一个主要的旋律主题和答句，起初，这段旋律只由小提琴和大提琴以极低的音高演奏，逐渐的，更多的乐器加入进来，音乐强度越来越大，音色越来越丰富，到了后半段，那个旋律已经演变成恢弘的管弦乐。

《冬至》的叙事与此十分相似，陈一平夫妇对银行款的盗取就是主要动机，钱越来越多，事情越来越复杂，直到两口子走向末路。

但是，其他的角色也没有置身事外，无论是柯振华、郁青青这对自作聪明的罪案分子，还是刘家善等自作聪明的银行职员，还是陈一平整日偷窥和打骚扰电话的邻居，甚至蒋寒、谢嘉华等警察，他们同样逐渐走向了癫狂，加入到在这个小镇寒冷冬季里的大合唱。

到了片子的最后几集，观众不知不觉也加入了进来。

等你看完全剧，关上电脑，回想起《冬至》的最初几集，你会觉得不可思议，觉得荒诞，觉得这个片子是不是逻辑有问题，是不是充满了不可能的巧合。

你开始觉得这个片子漏洞百出，根本不是一部合格的罪案和推理剧。

　　但是，如果真的这样想，那就错了。

　　与管虎多数作品一样，《冬至》也是那种披着现实主义外衣的艺术片。

因此，用过多的逻辑推理来衡量本片，可能是走错了路。

《冬至》揭示的是那种普通人——有欲望也有压抑欲望的理性，有作恶的动机也有行善的本能——在日渐压抑的社会中的处境。

陈一平不是坏人，所谓的“坏人”，可以定义为做了坏事但良心上很坦然的人。

陈一平是普通人，所以他在作恶之后才会良心上充满煎熬与痛苦，一件“坏事”足以让他从此再也无法安静的下一盘棋、听一次《魔笛》，最终走向疯癫。

　　我们中的绝大多数人也是普通人。

陈一平走向疯癫的原因，是压抑的社会突然开了一个小小的口子。

一个小小的，可以盗窃银行存款的口子，就足以让兢兢业业工作二十年的陈一平沦陷，反衬的是什么呢？

难道是陈一平的脆弱？

难道是编剧的夸大其词？

当然不是，这反衬的恰恰是整个社会对普通人的压抑：金钱、情感、社会关系、家庭生活等各种方面的压抑。

陈一平缺钱，被妻子的“淫威”束缚（他与杨婉妤的关系本质上是婚外恋），无力给女儿更好的生活，在单位升职失败，生活在邻居的偷窥中等等，诸种厄运虽然集中在陈一平身上，实则是社会上林林总总的个人烦恼的总和。

就我个人的观察，自从工作之后，我身边所有的人总会有一两种陈一平的烦恼。

而这些，就是我们这些被抛入社会的普通人的真实处境。

　　因此，考量《冬至》在罪案方面的逻辑自洽与否，意义并不大。

作为银行从业者，可以说《冬至》对银行这一行业的演绎充满着谬误，但这与那类穿越、瞎编乱造等完全不同。

因为这压根就是一部艺术片。

管虎的很多作品都是如此，就拿他最负盛名的连续剧《民工》来对比，《民工》和《冬至》都频繁出现“工地”这个场景，这一十分“写实”的影像符号，恰恰透露出两部戏的“浪漫气息”。

因为“工地”是一个变迁中的城市的绝佳象征，在压抑的城市中，工地充满着动荡不安，充满着不安全感，因此成为压抑的城市里的野性之地。

　　《冬至》的艺术细腻，还体现在许多镜头的考究上，例如第二集戴嘉听说丈夫的银行遭劫了，她从办公室跑出来，一路小跑，跑到大门，蹬自行车，第一次没蹬上，第二次蹬上了，自行车歪歪斜斜的骑出了巷子。

这一系列动作是一个长跟镜头完成的，陈瑾也是一次性表演的，虽然这个镜头并不多难，但的确是很具冲击力的镜头。

而片中此类长镜头，或用景深同时进行多个叙事等比比皆是，体现出导演的能力和用心。

　　《冬至》把小市民刻画的太妙，也正因此，把几个警察刻画的太简陋。

蒋寒反复说，自己和陈一平如何如何相似，但全剧并没有表现出他与陈一平的相似处。

他还是太伟光正、太高大上了。

作为陈一平的同类反面，蒋寒可以做到用自己的理性、德行或知识来控制欲望，但在戏中，这些并没有被表现出来，蒋寒只是简单的出于本能——或者更直白的说出于编剧的设定——战胜了自己小市民的一面。

因此，蒋寒的确是《冬至》的薄弱处，以至于会让我这个银行从业者抱屈：论起行业的监督管理和从业者的素质，中国的银行业可比公安系统要清白、自律、坦然的多。

1星给刘斌，1星给陈道明，1星致敬黑洞，整部片子太瞎了，烂片之颠，旁白的蒋寒看着就烦，长的猥琐恶心就算了，起码警察要像个警察，破案要有破案人员的样子，怎么像个偷窥狂，总窥探别人的内心世界，还有一堆喜欢在听墙根的邻居和办案人员，你说马哥偷听引发主线就算了，杜占偷听完全没起任何作用更别提破案细节了，对公帐户转帐随便一查便知道主犯了，竟然还用十几集去分析谁转的帐，最起码查下鞋子啊郁晶晶和戴威就是两个神经病，一个搞的像黑社会组织大姐大，一个搞得像日本回来的山口组，以为都是王者，结果青铜都不是，俩个品行恶劣的渣子白眼狼，一个靠勾睡，一个靠大嘴巴姐姐，如果没有陈一平，都不知道郁晶晶要怎么报仇，靠耿直清正的叶松？

哈哈，搞个拆迁公司竟然为了几十万就倒闭了，笑死我了，这是什么公司啊还有陈一平两口子，双职工，一个副厂长，一个老银行职员，家里竟然只有几千块，还到处借钱给老蔡治病，一天一万多一支的也敢用上？

一个家底只有几千块钱的家庭在到处向邻居借钱后还能够为了一位植物人的同事用一天一万的药？

两个月就60多万，那是什么概念？

如果有钱，用这个有可能，为了报几万块的恩，关键主角两口子穷困潦倒厂里都发不出工资发号了，怎么可能去承担这个天文数字，编剧一定是上帝。

还卖肾移民，那时候正常剧情早就蹲牢里都枪毙完了，竟然警察还不抓还让他换肾，生生拖了十几集，本来就一部电影的剧情硬生生拖出三十六集。

柯兄顺弟跟傻子一样让郁晶晶摆布，怎么混黑道的做为行长平时竟然没办护照，要跑的时候才去办？

哈哈哈往一个生产乐器的小厂工资都发不出来的小厂里打1500万进去，说是过流水，这真是醉了，还说给厂里一个点，厂里走公帐是要过帐的，是要交税的，就算厂里的会计厂长不说开户银行和税务机关也会盯上的，一个小厂突然来一笔巨额资金，这太瞎了行长明知道微机室被搞了还不采取措施,最起码给电脑设个密码，安装个监控什么的不就搞定了，还一直让人偷开了上帝视角的蒋寒连软盘藏在佛KAN后边都能直接摸进去哈哈哈，还有那些弱智的犯罪团伙和警察，完全的瞎编乱套，为了把人性刻画丑陋而生揉造作，为黑而黑，整部片子生硬至极，每个人物都荒唐可笑，不合逻辑，不符合常理，这样的片子都能是神剧，真是醉了，和黑洞不是一个档次，适合一路快进，烂透了！

这部电视剧用了近1个月的时间，断断续续才看完，有很多次都不想再打开继续看剧情的发展，尤其是在第一次看到戴嘉将陈一平冒险腾出的5万毫不犹豫送给弟弟时，我的评判心真的很重，认为这女的怎么这样，弟弟是亲人，同床共枕的也是亲人，医院里继续救治的还是女儿的救命恩人，怎么会选择把钱这样去给弟弟……心里很气愤……后面不知道到了第几集，评判心消失了，让自己跳出来观看整个故事，去看故事中的每个人物，印象深刻的点：一 剧中有「拯救者」的角色，并且充当这个角色的人很多。

1 对陈一平进行「拯救」的：1.1 先是邻居剃头匠老马，直肠子、毫无智慧，以自己以为好的方式对待陈一平、老邻居，最终引火上身……有勇无谋的拯救者；从借钱的那段对话也能体现出他的性格。

1.2 同样是邻居的卖早点的夫妻通过偷听、一些细节推测出陈一平家里的事情，饶了弯子去警告对方要怎样做怎样做，否则就会怎样……完全没有将自己暴露在外，这是很清晰的知道不能引火上身的做法。

1.3 沈囡，戴威十年前的女朋友、现在的爱人一直以拯救者的身份说教戴威，完成拯救者的事情，有自己的原则和底线，并以此来界定戴威的行事风格。

对自己同父异母的妹妹郁青青，同样也是这样。

最终在戴威的事情水落石出后，身体上的肿瘤得到了控制，其实也是告诉我们心顺了，身体也就通了。

2 对郁青青进行拯救的：2.1 嫂子这个在丈夫死后就一直陪伴在郁青青身边，在自己放下过去，想要重新开始生活后，还会不忘想要让青青也走出来，不要继续活在过去的情感中。

这个拯救者的思维很清晰，但缺少真正重新开始的魄力和勇气，也是最终仍旧生活在这座城市的真正原因。

2.2 蒋寒一个洞察人性，思维无敌清晰的人，很早就知道了郁青青的情感，悄无声息地接近每一个人的内心后，发现郁青青已经做了超出自己底线的事情，而自己根本无法拯救她时，便很决绝的划开这道线。

2.3 银行工作了30年的老职员，原来郁家的工作者尽自己所能为大小姐提供信息，但同样很清晰自己当下的身份，并适当的对大小姐进行提醒，尽管最终无果……由此，想要当别人的「拯救者」，而不身陷囹圄，就一定要在自己思维清晰时，这样才能及时止损、抽身离开，否则就是引火上身，自取灭亡……二 生活中面对压力、情绪一定要及时面对，否则就是发疯的下场……一个很幸福的3口之家，本来面对的都是日常柴米油盐的烦恼，但因为外界压力的促使，一点点膨胀的欲望，最终开始了心里的烦恼，而这些烦恼又是自身能量根本无法盛放的，甚至不敢去面对，以至于，戴嘉在面对正好被自己失手摇死的杨小姐时，精神立马恍惚……最终选择自杀……变成变相地逃避……陈一平，每天有着自己干净的精神世界，在魔笛的背景音乐中，通过日记与其对话。

这种节奏在冬至结束，让其每天开始面对自己心里根本不可能面对的事情，不断的积攒着各种压力，在最后女儿被绑、老婆自杀的那一瞬间，选择了让自己也解脱的方式，逃避。

我理解为陈一平的写日记，跟自己对话，就是我们每天在做的练习，一旦失去寻找自己心里净土的节奏，一切也就开始失控了……最后是蒋寒，这个打着刑警队，探索人性的人设，他一直在强调和陈一平很像，他们是两个相像的人，想了半天也只想到了他们的相像点是都有自己的精神世界吧，但更深的是什么呢？

这是一部悲剧，也许你正在看，也许多年后回头再看，会有“初看不知剧中意，再看已是剧中人”的感觉。

是啊！

谁又能一直保持最初的模样却又一点也不被现实的社会所蚕食一点点或者很多呢？

陈道明在剧中扮演的陈一平，胆小怕事，正如很多普通人一样，犯法的事不做，毒人的药不吃，也不敢尝试去吃，一生甘愿平淡只图个踏实安稳。

可当他的同事兼好友“薛非”在临死前揭露给他的秘密和留下的致富方法，让他好奇地动摇着内心去尝试了第一次犯罪，但此时我认为他并不是真的想要犯罪，一切都只是为了验证薛非死前告诉他的这些东西是否属实和探索薛非的死因，仅此而已。

我坚信是这样！

因为一个内向而执着的人，倘若不是遇到难以抗拒的外界因素是很难将他的原则改变的。

至于为何最终还是走上不归路？

那得从头说起，起初他发现薛非监守自盗，在警亭门口反复犹豫想要揭发薛非却没有揭发，到后来为了治疗出车祸的老蔡却愿意冒险去监守自盗，充分说明他是一位重情重义之人，再加上他对妻子和女儿的无微不至的照顾，痛恨自己没有让女儿和妻子过得好一点时表现出的心酸，更加充分说明他对家庭的尽职尽责。

很多人评论说是人性欲望使然，才导致他走上不归路。

当然我认为这只是次要的因素，我反而认为他得到这样的结局，绝大因素都是为了家人和身边的人，他虽胆小，但他坚守原则。

如果薛非没有死亡，老蔡没有出车祸，即使任凭他的妻子和戴巍何般怂恿，我相信他一定不会选择这样的不归路。

他是伟大的！

是的，我认为他是伟大的。

不论对亲人，朋友。

不过越忠厚老实和善良的人总会被坏人利用，这就将事件升级到不可挽回的地步，也导致了最终的结局。

而对于剧中他老婆的弟弟戴巍这个角色，我觉得不仅扮演者演技超差，而且人物角色设立就不对，一个在日本打拼十年的人，说话却油腔滑调没有一点内涵，做事也并没有过人之处，却硬在剧中被设定为深藏不露、本领非凡的海归，其实就是个靠耍个嘴皮子和小聪明混饭吃的鼠流之辈。

一开始郁青青说戴巍和她在日本怎么怎么的，挣了多少多少钱，说戴巍很有头脑，其实到后来也没看出戴巍有什么过人之处。

实在有毁我的三观！

另外剧中有很多人物我觉得可有可无，比如叶老，也比如廖小琼，甚至红叶也是可有可无。

而且剧情相当地拖沓，你明明都猜到下一个剧情会怎样，愣是拖了好几集才演到你猜的那里。

在观看到最后一集时，陈道明因为面临了无数的绝望和被逼，精神失常的爬在高高的楼梯上，此时他女儿幼幼，用童真的声音在下面呼唤他时，我本以为这一个场景会非常煽情，也会催人泪下，可是导演却将此环节直接快速带过。

好吧，我都看了36集，准备好好感动一次，却被瞬间跳转，这大概就是欲哭无泪。

之所以要讲到这一段，是因为我认为导演在拍摄这部戏时，无关紧要的环节和人物太多，而正该要好好表现和刻画的情节和场景有时却一带而过。

剧情还是非常贴近现实的，演员的演技比如陈道明，丁勇岱，陈瑾，孔琳都是老戏骨也非常精彩，但不出彩，实话。

因为我觉得这并不是我看过他们最优秀的作品。

刘敏涛在戏里虽然角色定位阴暗，但绝不是阴暗到恐怖，刘敏涛在剧中一阴暗的样子我就害怕得赶紧拉快放，大半夜的别给我吓出病，不过和现在好多演员比也是演绎得相当不错了。

终于以2倍速，连拖带拽地在中秋节这天将《冬至》看完了，我的心情也从一开始超长铺垫的不耐烦到剧情发展的引人入胜到最后渴望知道故事结局，经历着起起伏伏。

故事说的是一个老实巴交的银行小职员在各种机缘巧合以及现实推动下一步步走向犯罪深渊，其实到最后花在他自己以及家人身上都没有几万块，可悲的是最后人财两空、家破人亡……一个人做坏事不难，难的是做一辈子坏事，不做好事。

守好自己的心：勿以小恶而为之。

两个细节：一是陈一平第一次跟戴嘉说他一夜未归发现问题后，戴嘉没有及时阻止，反而无心地说出这是一条发财的路子；二是陈一平第二次拿着钱说要把钱拿来还掉邻居的欠债，戴嘉说先拿去给他弟弟还债。

戴嘉的心性可见一斑，也是在戴嘉和戴威的的各种劝说下，他终于没有守住自己的心，开始了犯罪：从两万到三十五万到一百万、五百万、一千万……心中的界限一旦开始松动，在内外因的作用下，只会走向崩塌的结局！

守好自己的嘴：祸从口出。

如果在意识到戴嘉的贪婪后能够有限地和他“分享”，或者戴嘉能够控制自己不和戴威“坦诚相告”，就不会有那么多人知道陈一平有渠道能弄到钱，甚至后来地被威胁、家人被绑架等诸多事情发生。

我一直都觉得，陈一平的罪恶之路，她老婆“功不可没”，都是因为她那张嘴，自己是个伏地魔还不了解弟弟的品性，什么事都和弟弟说……嘴上没有把门，纷至沓来的只有祸事！

守好自己的人：蓬生麻中不扶自直。

这里的人不仅仅是爱人，还有亲人、朋友……陈一平没有遇到好的爱人和亲人，通过身边人的围猎，最终走向犯罪；戴威身边有郁青青和顺子，所以他围猎了自己的姐夫，自己也开始犯罪，同时，他身边有沈囡和谢队长，所以他没有在犯罪的路上越走越远。

选择好的爱人，选择好的朋友，是一件很重要的事，有了好的爱人和朋友，才能在大是大非面前坚定立场。

很久之前看的这部电视剧，拉长的时间线让我回忆起来只剩下一片灰暗和几个让人揪心的画面，内心进而如同开锅的沸水，翻腾起已沉淀许久的情绪。

倒是满符合管虎包裹各种外衣的文艺片的定位。

陈道明饰演的陈一平，一个好人，工作兢兢业业，滴酒不沾，无不良嗜好，会给自己的女人洗脚，每天按时接放学的女儿回家。

可是生活给与他的是什么呢？

一片灰暗，记忆中一个镜头甚至成为了我一个成年人的内心阴影。

（他老婆到金店还是柜台，试一个金戒指摘不下来那段）有一次工作失意，我是被那个场景生生吓醒的。

很多年后的今天，我觉得自己的生活还挺幸福的时候，我都会莫名的想起那个镜头，甚至有点感激个镜头，说它一直在激励着我。

回过头来，陈一平和小丑（2019版）是真的有一种内在的异曲同工之妙。

生活给普通大众以苦难，换取他人的眼泪与庆幸。

我们都是平凡人，一场大病，我们的家庭都会分崩离析。

我姑父肝癌晚期的时候是在清醒的情况下去世的。

临死的时候还在问“给我打药呀，再输点血。

”今年年初舅妈被查出肺癌晚期，表姐从广州赶回东北老家，照顾了一个星期，然后被老板叫回去了。

我不知道表姐心里怎么想的，但是如果换成我，估计我也会掏枪杀人。

小丑有一句名言“ 只需要糟糕的一天,最理性的人也能成为疯子 ”，我想陈一平也应该有一句对应的名言“人生日复一日的压抑，只需要一个小小的机会，人人都不吝啬于犯罪”，我经常会扪心自问，我是一个正直的人吗？

或许不是吧？

在人看不到的角落，我是一个贪婪而又自私的人，我经常会犯一些小错误，不是无心之失，我享受那种跨过底线、禁忌的快感。

讽刺的是正是这样一个我，现在的职业是教书育人的老师，在努力给孩子灌输正确的价值观。

生活中有多少类似我这样的人存在呢？

被规矩、道德、法律束缚着，被繁重的工作、不公的待遇折磨着，被无望的未来、一潭死水一样的生活紧锁着，内心就像有一把欲望的火，想要烧却不知道要烧点什么。

就像陈一平，一个小火星，就会点燃自身。