第一次遇见花香的那刻

先从人物分析开始吧。

学姐（江怡敏）:她是一个从小被保护得很好的孩子，就像亭亭说的是掌上明珠，而且从两个人的零碎对话中可以看出，在学姐家中，父亲是有话语权的那一个。

她和母亲是附庸，一个靠丈夫赚钱来花，另一个对父亲的管教言听计从。

这种长年累月的服从性家庭教育下，形成了学姐在任何边缘行为下都会习惯性地退让、忍耐、服从的软弱性格。

在她的世界里，是没有反抗和对峙这一说的，也没有所谓的自主的权利，因为这些都是在父权笼罩的家庭中不被允许的存在。

所以当她和亭亭的关系发生了质变，或是说早已质变只是在她尚能欲盖弥彰的范围内时，她要强迫自己在这段关系里后退，退回到最初她的价值观中的「朋友」的范围。

即便这种退出让她痛苦，但是她也会自欺欺人地安慰自己这是其他人眼中「正确」的选择。

怀着这样的想法，她结束了自己的高中时代，又听从家里的安排结婚生子，看似过上了大多数「普通人」的生活。

如果亭亭没有再次出现，可以预见到怡敏的一生都只是从一个笼子走到了另一个笼子中，麻木且认命。

在家从父，出嫁从夫这句话完全就是她的真实写照。

她每天除了要像男性一样上班，还要照顾有精神障碍的儿子，回家理所应当地承担起家庭主妇的角色。

她的丈夫像是另一个巨婴，一个生活上的白痴，他对于妻子在生活中的面面俱到坐享其成，以至于怡敏只是参加一个婚礼，他帮忙带一天儿子，隔天孩子就因吃坏了肚子而腹泻。

同时，他也理所当然地认为即便再晚，吃完的餐具也应该是由妻子回来收拾的。

面对这样的丈夫，怡敏有想过要反抗吗？

显然没有，她认命了，「命苦呗还能怎么样呢？

将就着过吧。

」大概是这种想法。

所以当她从沙发下抽出丈夫打了一天的电玩手柄，拖着疲惫的脚步去收拾餐具，听到丈夫对婆婆「夸赞」自己「把一切都弄得好好的」的时候，她感觉不到高兴，只是觉得悲哀但无力。

在这段婚姻关系中，她进一步彻底地失去了自我，连手机桌面都是儿子，一周五天在外出差的丈夫，完全指望不上。

面对精神障碍的儿子，她显然要付出比其他母亲更多的精力，因此她的生活里，没有「我想要」，只有「儿子需要」，说得难听一些，这是一个守活寡的母亲。

而亭亭的再度出现，仿佛向她十五年死水一般的生活中投了一颗石子。

她自以为压下去、只是一时冲动的少年情愫再次唤醒，或者说她沉睡的自我意识终于开始觉醒。

这逼得她开始审视自己的生活，以及早已面目全非的自己。

十五年后的重逢，惊喜、愧疚、感激以及过去未能表达的爱使怡敏感受到了短暂的快乐。

而亭亭对于她生活上的帮助，也让她感受到了家庭中另一半「同伴」的作用，因此她开始重新试着接纳自己，接纳自己的情感。

过去，她对于自己与亭亭之间的感情是极力否认的态度。

可当她在婚礼时看到一对女生同样幸福地举办婚礼分享喜悦时，她产生了一种对于「生活在别处」的好奇与兴奋。

所以当亭亭试探性地对自己做出情侣剪的亲密接触时，尽管她感到紧张，但同时也怀着猎奇的心理，就像她高中时代在亭亭的怂恿下第一次相互触摸对方的身体。

最后的拥吻是她情感到达的顶点，这一刻她是完全属于她自己的、一个完整的人。

从她主动抚上亭亭的脖子，对她的吻予取予求时，这十五年来的委屈，悲愤，懊恼，对过去自己软弱逃避的愧疚，以及从未消失过的爱，瞬间把她和亭亭淹没，在这一刻，她用行动代替了语言，正视了自己的内心，同时也对亭亭那么多年的爱第一次正面做出了回应。

江怡敏终于成了江怡敏，而不是王太太，或是小哲妈妈。

分割线————————————学妹的晚点发。

把怡敏斥为自私有些过分，也掉入弯直二元对立的陷阱，忽视双性恋的认知困境。

的确，如果没有自闭症的孩子和总缺席的丈夫，她几乎不可能再爱上亭亭。

同性恋情在她那里成为备选方案，而非平行的考量，就像厌男恐婚的侄女埋怨自己不是女同一样，把爱次等化为逃生通道，女同作为父权制鄙视链最底端又被较低端的同胞骑着脖子当马遛了一遍。

可是怡敏何尝没有为爱而爱呢，她只是不知道有两份爱时该怎么办。

难道一个人有选择却不坚定，就要被剥夺讲述痛苦的正当性吗。

对孩子和异性恋家庭的偏好和维护并不全出于传统模式的规训，她真诚地关怀和享受孩子的成长，亭亭也是；至于丈夫，事业家庭两难全和浪漫爱消退本就是中年人普遍困局，而且两人之间也有协商的机制。

爱最大的告白宣言属于年青人或者纯同性恋或者其他此类能够做单选的人，碰上双份牵绊时，这个逻辑要么偃旗息鼓，要么更加气势凛凛地审判道，好一个不负责任的利己主义者啊——可是怡敏说出了“可是”。

我绝不为父权的说教辩护，不欣赏把性少数当成出逃父权的后花园，也不赞同不负责任地贪求兼得主流认同和私情，但问题在于怡敏的复杂性没法被这三条批判归纳，爱也没法仅靠勇气和真心兑现，我们为什么不能诚实地面对人自我影像的含糊和抉择的迟疑呢。

在一个怡敏很可能比亭亭更多的世界里，我们除了为亭亭热切的爱受屈折而悲伤，为什么不能也听听怡敏捧着心脏在手上却永远找不到一副合适的镜片去看清咫尺之间的故事。

LGBT are not used to and can not solve the problem that patriarchy lead to，so do “love/courage matters ”，that's man's limit

不得不说，这是一部非常精致的爱情电影，昨天下午偶然间发现一部口碑非常高的电影《第一次遇见花香的那刻》，正好下午有点时间就看一看打发时间，没想到，这部电影拍的那么好，唯美、新鲜、细腻、深刻，上一次看到让我用深刻形容类似作品的还是《我们与恶的距离》。

谈一下我对这部电影的感受，貌似电视连续剧的作品，其实，我觉得是用电影的笔法，准确的说，应该是拍成的电影短片，当然如果剪辑成一部电影也毫无维和。

这是这部作品的形式上呈现出来的特点，我不知道为什么要分成六集，难道影视作品也开始饥饿营销了吗？

还是一开始就是这样设计的，我不懂，到底为什么六集要分开来拍，说句实话，每一次的短暂停顿，给观众带来的情绪共鸣是会弱化的，不过，我想幕后一定有充分的理由这么拍。

除了这个形式以外，我对于这部电影中的演员，尤其是扮演“亭亭”的程予希非常欣赏，她的演绎把这个学妹的可爱、委屈、隐忍、奋不顾身、为得到自己所爱的等待和小心思刻画的淋漓尽致，演的好棒，查了一下，演员近年也要30多了，在演高中生的戏码，感觉也非常自然，浑然天成，没有装嫩的不合时宜。

这让我想起了《面子》里的vivian，这类角色拿捏很难，但是两位女演员成功的表现出来，而且，让人叫绝。

这部电影，或者说是电视剧，让我对于这个爱情故事多了深层次的思考，其实，也是一部非常有深度的婚姻电影，不仅仅是探讨爱情，还把育儿、平淡期的夫妇相处之道、女性如何平衡事业和家庭摆在了观众面前，只不过导演巧妙的用爱情的包装把这个深层内容埋的比较深。

这部爱情电影，让我这个已过不惑之年的人，开始相信这世间确实有爱情的存在，在那遥远的学生时代。

先从人物分析开始吧。

学姐（江怡敏）:她是一个从小被保护得很好的孩子，就像亭亭说的是掌上明珠，而且从两个人的零碎对话中可以看出，在学姐家中，父亲是有话语权的那一个。

她和母亲是附庸，一个靠丈夫赚钱来花，另一个对父亲的管教言听计从。

这种长年累月的服从性家庭教育下，形成了学姐在任何边缘行为下都会习惯性地退让、忍耐、服从的软弱性格。

在她的世界里，是没有反抗和对峙这一说的，也没有所谓的自主的权利，因为这些都是在父权笼罩的家庭中不被允许的存在。

所以当她和亭亭的关系发生了质变，或是说早已质变只是在她尚能欲盖弥彰的范围内时，她要强迫自己在这段关系里后退，退回到最初她的价值观中的「朋友」的范围。

即便这种退出让她痛苦，但是她也会自欺欺人地安慰自己这是其他人眼中「正确」的选择。

怀着这样的想法，她结束了自己的高中时代，又听从家里的安排结婚生子，看似过上了大多数「普通人」的生活。

如果亭亭没有再次出现，可以预见到怡敏的一生都只是从一个笼子走到了另一个笼子中，麻木且认命。

在家从父，出嫁从夫这句话完全就是她的真实写照。

她每天除了要像男性一样上班，还要照顾有精神障碍的儿子，回家理所应当地承担起家庭主妇的角色。

她的丈夫像是另一个巨婴，一个生活上的白痴，他对于妻子在生活中的面面俱到坐享其成，以至于怡敏只是参加一个婚礼，他帮忙带一天儿子，隔天孩子就因吃坏了肚子而腹泻。

同时，他也理所当然地认为即便再晚，吃完的餐具也应该是由妻子回来收拾的。

面对这样的丈夫，怡敏有想过要反抗吗？

显然没有，她认命了，「命苦呗还能怎么样呢？

将就着过吧。

」大概是这种想法。

所以当她从沙发下抽出丈夫打了一天的电玩手柄，拖着疲惫的脚步去收拾餐具，听到丈夫对婆婆「夸赞」自己「把一切都弄得好好的」的时候，她感觉不到高兴，只是觉得悲哀但无力。

在这段婚姻关系中，她进一步彻底地失去了自我，连手机桌面都是儿子，一周五天在外出差的丈夫，完全指望不上。

面对精神障碍的儿子，她显然要付出比其他母亲更多的精力，因此她的生活里，没有「我想要」，只有「儿子需要」，说得难听一些，这是一个守活寡的母亲。

而亭亭的再度出现，仿佛向她十五年死水一般的生活中投了一颗石子。

她自以为压下去、只是一时冲动的少年情愫再次唤醒，或者说她沉睡的自我意识终于开始觉醒。

这逼得她开始审视自己的生活，以及早已面目全非的自己。

十五年后的重逢，惊喜、愧疚、感激以及过去未能表达的爱使怡敏感受到了短暂的快乐。

而亭亭对于她生活上的帮助，也让她感受到了家庭中另一半「同伴」的作用，因此她开始重新试着接纳自己，接纳自己的情感。

过去，她对于自己与亭亭之间的感情是极力否认的态度。

可当她在婚礼时看到一对女生同样幸福地举办婚礼分享喜悦时，她产生了一种对于「生活在别处」的好奇与兴奋。

所以当亭亭试探性地对自己做出情侣间的亲密接触时，尽管她感到紧张，但同时也怀着猎奇的心理，就像她高中时代在亭亭的怂恿下第一次相互触摸对方的身体。

最后的拥吻是她情感到达的顶点，这一刻她是完全属于她自己的、一个完整的人。

从她主动抚上亭亭的脖子，对她的吻予取予求时，这十五年来的委屈，悲愤，懊恼，对过去自己软弱逃避的愧疚，以及从未消失过的爱，瞬间把她和亭亭淹没，在这一刻，她用行动代替了语言，正视了自己的内心，同时也对亭亭那么多年的爱第一次正面做出了回应。

江怡敏终于成了江怡敏，而不是王太太，或是小哲妈妈。

分割线————————————学妹的来了写在最前面:「我希望，我们都能够更加诚实地面对自己，我们都能够变得更勇敢。

」学妹（钟亭亭）: 她可能是有那么一点神秘色彩的女生，我是说她的家庭方面。

虽然看了很多遍，但我仍旧对于她生长于一个什么样的家庭感到困惑。

一些个人猜测，或许是单亲或是接近单亲家庭的状态。

单从呈现出的角度来看，这是一个没有人物前史的角色。

因此以下仅对呈现部分做分析。

不难看出，亭亭是一个坦率，正直，同时有强烈自我意识的女生。

这一点并不只是表现在她对于性别意识的模糊，她对于一切的情感都是十分单纯、不惨杂质的，可以说在这一方面，她是一个理想化的呈现，与周围所有的人形成了强烈的对比，她是唯一一个特立独行的存在。

而从情感角度来说，亭亭之于怡敏，反倒更像是学姐。

当她第一次在排球场上看到青春飞扬的怡敏时，怀着好奇与仰慕的感情请求加入排球队，并毫不掩饰自己对于学姐的倾慕。

之后不管是训练后第一个与学姐道别，还是主动提出要载学姐回家，都展现了她表达情感的方式简单而热烈。

在她的世界里，依赖和喜欢是可以毫不掩饰表达出来的，她所要情感输出的对象是一个「人」，其次才是性别。

当怡敏还囿于「非礼勿视」的家庭教育中时，亭亭会觉得「这又没关系」，因为她觉得她们之间的感情已经足够让她提出对彼此身体的探寻，「坦诚相见」在某种程度上来说是能够增进彼此间情感的一种方式。

高中时代亭亭表达好感的方式是莽撞的、不管不顾的，她希望喜欢有回应，至少不被拒绝，希望她们两个人在这个世界上是和别人与众不同的存在，她是一个传统世俗的反叛者。

在一次又一次地试探，亲吻，有别于好友间的拥抱后，怡敏的不拒绝与迁就让她产生了找到同类的错觉。

因此当怡敏严词提出她与自己的关系已经太近了必须终止时，亭亭感到困惑，震惊、失望和悲伤。

这是她第一次意识到，两个人之间明明是水到渠成的感情也必须是要符合社会赋予的一般性别意义下的，如果超出了这个范围，喜欢和爱都要收敛。

同时她也对怡敏有了新的认知，眼前的这个学姐并不是像在球场上表现出来的那样敢打敢拼，和自己有着同样敢于挑战世俗勇气的人。

在明白了这一点后，亭亭感到心灰意冷，她不仅是对选择逃避的怡敏失望，同时也对这个定义所谓「正常」的社会感到失望，这种感觉甚至让她对自己产生了自我怀疑，我相信在她未来的很长一段时间里，这种自我怀疑都在反复地对她进行精神折磨。

就个人来说，我偏向于认为亭亭是个有一点缺爱的人物，她对于怡敏表现出的依赖带有一种对于安全感的需求，譬如她对于拥抱，对于身体贴近时心动后的表现出的放松与满足感，都让我有一种她在怡敏身上获得了一种归属感，而这种需要在遇到怡敏前是无处安放的。

对亭亭而言，怡敏是她「此心安处是吾乡」的存在。

十五年后与学姐再次相遇的亭亭，已经学会了收敛自己的情绪，扮演一个看似普通的「正常」大人。

她明明就坐在对面，也看到怡敏的欲言又止，但是这次她选择慢慢来。

不管是在婚姻排队合照的等待过程中，还是在出租车上想要知道她生活近况的探寻，亭亭的试探都是能随时收得回来的，有别于她高中时带着强烈裹挟性的热烈。

当她发现怡敏的生活似乎并没有那么如意，譬如年少时憧憬着要摆放在窗边的高脚椅，最后却淹没在鸡零狗碎的生活中时，亭亭开始默默地表达自己的关心:及时递上纸笔让她处理公司急务，照看小哲让她安心处理自己的事情等等。

这些行为看起来都是礼貌克制符合「一般朋友」的标准，也让怡敏在长久「伴侣缺失」的婚姻关系中感到温暖以及能够喘息。

当然，亭亭也知道，不管是过去对于和自己曾经那么亲密无间的关系，还是如今在生活中的「普通朋友」身份，怡敏都依然选择否认。

所以当怡敏在丈夫面前装作与她是初识时，她笑了一下，这个笑里包含谅解，自嘲、意料之中但不会有指责。

因为这时候的亭亭不再是高中那个面对与众不同时会困惑，愤怒，乃至质疑自己的小女生，十五年的光阴，已经足够让一个人树立自我认同，构建自己的内心世界来不动声色地对抗世俗。

在过去，亭亭只是一个非常简单干净到像一张白纸一样的女生。

她不理解为什么相互喜欢不能在一起，为什么要让自己妥协于社会一般标准来以此展示自己是「正常人」，她不理解怡敏的决绝感到。

而十五年后，她能够理解所有，她明白这只是个人的选择，她选择了坚持自我对抗世俗标准，而怡敏选择妥协，这都没有错，不能仅仅因为没有被选择而心生怨怼。

在这一基础上，亭亭恰到好处的循序渐进来到了第一个关卡。

这决定了她和怡敏之间是到此为止还是有质的飞跃，必须直面，没有迂回可言，而这一点，怡敏也清楚知道。

亭亭在必须要迈出这一步的时候，生怕出了差错。

而拥抱是她们间最熟悉的接触方式，所以她在背后抱时停了一会儿来确认自己是否还能感到当初的那种归属感。

在这之后的每一步，她都时刻注意着怡敏的情绪，一直到吻上侧颈和脸颊，而后得到了怡敏的回应。

在那一刻亭亭才是能够真正确定眼下的这个人，其实和自己一样爱意未减，至于她的顾虑和犹豫，都可以交给时间慢慢疏解。

成熟后的亭亭在和怡敏的婚外情中以无限的包容与耐心让怡敏能够有余力来重新审视自己的生活。

因为她自己也经历过自我认同的重建，知道这对于一个几十年来都身处围城从未想过要反抗的普通「女性」会更迷茫、难以取舍。

或许最后会失败，她会再一次在选择中被放弃，但她已经不再强求自己是第一选择对象。

在这之前，她们能够相互爱一天就是一天。

从高中时期小心翼翼试探的爱慕，在十五年后转变为坚如磐石沉默包容的爱。

我知道自己会在不同时期反复爱上你，而你也终于予以回应，就很好了。

注：本文首发第十放映室，现经授权发布作者：兔丸 耽美作品到底厌女吗？

在耽改剧风头最盛的时期，网上流行过这样的讨论。

有人认为，女性可以通过凝视男性角色摆脱社会结构的束缚，满足女性对于平等的亲密关系的想象和情感需求。

也有人指出，耽改剧的走红将进一步挤压女演员的生存空间，最终加剧全社会的厌女氛围：“女性角色被排斥在叙述外，女演员没有机会，代言被男艺人拿走。

”

via@萝贝贝咱毕竟不是专业人士，给不出什么定论，只能说双方都不无道理。

但从实际反馈来看，无论热度还是数量，耽改剧都更胜一筹，“耽改出顶流”的神话（或者说耽改红利）也向来是这边风景独好。

再退一步说，即便“耽改101”中途熄火，说好的双女主剧大年也更像给观众画的大饼。

就算把《流金岁月》《了不起的女孩》《风声》《双镜》几部加起来，都不及《镇魂》或《陈情令》来的能打。

此情此景之下，这部真·百合剧《第一次遇见花香的那刻》带给我的便不只是惊艳，还有宽慰。

原来，百合题材没有被市场彻底抛弃。

原来，我们可以拥有如此细腻美好的女性纯爱故事。

01.结婚之前，怡敏（林辰唏饰）是家里的掌上明珠，结婚后硬生生熬成了柴米油盐姜醋茶样样操心的全能主妇。

儿子有自闭症，身边离不开人。

老公又是个不会做饭，连换洗衣服都找不到只会使唤人的“巨婴”。

白天忙工作，晚上忙完还得和躺在沙发上装死的老公对线，然后再去收拾屋子和哄儿子睡觉，心累的一天才算结束。

明明才不到30，夫妻俩已经没了那种世俗的欲望和激情。

平日里，老公情愿逛论坛，刷ins来打发时间，也懒得和她多交流。

等到情绪爆发的时候，两人又是鸡同鸭讲，全程无效沟通。

女方控诉丈夫在带孩子方面的疏忽，表达内心的不满。

而男的呢，只会抢话和推脱责任，还要对方列个清单，仿佛把婚姻当成了角色扮演游戏，妻子就是那个负责给他发任务的NPC。

亭亭（程予希饰），怡敏高中时期的学妹。

多年以前，两人有过一段暧昧时光，但后来还是以怡敏主动远离，选择和现任恋爱结婚告终。

故事的正片，要从两人的重逢与一场婚礼说起。

某天，原本去参加朋友婚礼的怡敏误入了一对同性新人的婚礼。

她站在台下，以微妙的距离围观了这场婚礼。

对她来说，那是个略显遥远的世界——她从没想象过，两个女生要如何携手踏上婚姻殿堂和组建家庭。

另一头，对学姐余情未了的亭亭早就注意到了怡敏，顺势跑来搭讪。

婚礼结束，两人同乘一辆的士回家。

路上，亭亭试探性地聊起了彼此的感情生活，刚刚还在接话的怡敏沉默了。

“你好吗？

有空多见面。

”回到家，怡敏踌躇了半天，还是把打好的短讯逐行删除。

就在这时，手机屏幕亮起：“明天见面？

”短短的四个字，令所有的烦恼仿佛一扫而空，那颗沉寂许久的少女心，终于久违地悸动起来。

02.当我们在聊耽美作品的时候，总不忘聊美学，聊分镜，挖掘剧里的隐喻和主创预设的小心思，好比在享受通关解谜游戏的快乐。

不知何时，唯美含蓄成了LGBT题材共享的创作特征。

这一点，其实单从剧名就可以看出来——“花香”的谜底是“爱情”。

而亭亭第一次遇见“花香”的那刻，是在球场上。

奋力进攻的怡敏牢牢吸引住了亭亭的目光，她近乎痴迷地盯着眼前这个活力四射的女生。

从初见到怦然心动，只在一瞬间。

但和许多耽美题材中涌动勃发的荷尔蒙气息不同，两人的互动就如一杯夏日柠檬茶，口感清爽怡人，甜度刚好。

打听到了学姐的消息，亭亭化身小迷妹，慢慢融入了对方的生活，两人一起打球、回家、做功课，关系迅速升温。

这一天，学妹自告奋勇要载学姐回家。

晚风徐徐，吹拂过少女不为人知的心事和微红的脸颊。

啊，是初恋的香气。

由于社会规范和生理原因，女孩子之间的相处向来比男孩子更亲密（女孩子从小就喜欢互相搂搂抱抱贴贴），而这种亲密，恰好给了暧昧滋长的空间。

一次不经意间的触碰、近在咫尺的心跳，甚至是黏糊的汗水，都化作感情发酵的催化剂。

在好奇心的指引下，两人小心翼翼地触碰了对方的胸部，那是一次尚未沾染任何色情意味的青春初体验。

再后来，蜻蜓点水般的轻吻，激起了一阵颤栗和慌乱。

黏黏腻腻的午后时光，则是这杯夏日果茶的尾调，余韵绵长。

或许，观众心动的理由，正是这恰到好处的氛围感。

因为剧情体量小，时长又短，6集电视剧掐头去尾之后加起来还抵不过一部商业片，所以编剧势必要在文本上做减法。

于是，才有了让人百转千回，反复咂摸的极简风对白：“我发现你很爱说没关系耶？

”“有吗？

”“嗯，而且你说没关系的时候都不是真的没关系。

”恋爱过程中，时刻以最敏感的态度去探知对方的情绪，有过恋爱经验的朋友都知道这有多难。

我只能说，被狠狠拿捏了。

“这是我的电话。

”“我知道，你号码又没有换。

”时隔多年，两人依然有种心照不宣的默契，就好像她们一直在等待，等待对方的来电。

不仅如此，剧里运用了许多细节来刻画人物之间的推拉，顺便为CP党们留足了解（磕）读（糖）空间。

比如，深夜的一条短信：“王太太，我们什么时候再见面？

”不是学姐，不是怡敏，而是王太太，一个充满暗示性的称呼。

一旦回复短信，就意味着愿意逾越道德的边缘，共赴这场危险游戏。

比如，两张并排的高脚椅，代表着心动的讯号。

过去，怡敏的人生规划里没有亭亭的位置，自然也不会有摆在窗边的高脚椅。

现在，一切都不同了。

关键是，本剧还贡献了一场教科书级别的情欲戏。

透过镜头，导演仿佛随时在对观众wink：“你品，你细品。

”深夜，亭亭跑来怡敏家借宿。

两人进屋，不断变焦、晃动、推移的镜头预示着人物内心剧烈的摇摆——怡敏还没想好要怎么面对这个热情黏人的学妹。

大概，她也只是凭借本能去靠近对方。

眼看气氛胶着，向来喜欢直球的亭亭决定主动出击。

接过乳液，她用指尖轻轻摩挲了一下怡敏的手指。

镜头拉近，怡敏顿时就像触电，表情慌乱，不敢直视学妹的眼睛，“有事叫…叫我”，然后落荒而逃。

眼看猎物落网，高明的爱情猎手自然懂得趁胜追击。

洗完澡，两人进入了闲聊time。

怡敏问亭亭有没有留过短发，亭亭回道，“有啊”。

说话间，她又用手指划过对方的脖颈，一边比划，一边留下自己的体温。

无需言语，此时她们都知道彼此距离最后的沦陷，仅差一步之遥。

就连观众也心知肚明，该来的，总要来。

纯情，却又暧昧，撩人，却不露骨。

从进屋时的前戏到最后的拉灯，整场戏看得人呼吸加速，心神荡漾。

和某些搞专业勾兑的糖水剧比起来，这哪里是好磕，简直香疯了好吧。

03.最后，《花香》的感情戏确实很香，但女主的心路历程同样值得细品。

这种在保守与开放、道德与欲望之间摇摆和挣扎的状态，才是本剧真正想要探讨的命题——女性如何觉醒，如何探索自我和对于欲望的体认。

而本剧之所以会选择怡敏作为故事支点，主要是因为这个人物具备的典型性。

骨子里，她是个相当保守的传统女性。

当两人畅想未来的生活时，她想都没想就给出了一套刻在DNA里的标准答案：一男一女、成家立业、结婚生子。

严格来说，俩人都是双性恋，不存在“直掰弯”的问题。

但骨子里的传统，使得当年的怡敏拒绝接受自己的性取向。

换言之，她不愿意承认自己“不正常”。

等到两人关系逐渐疏远，怡敏便强行把这段超纲的感情定义为“友情”，然后心安理得地过上了“正常人”的生活。

再来想想，为什么编剧选在这个节点上安排一场床戏？

除了水到渠成之外，也因为接受欲望的存在就意味着接纳了真实的自我，这是觉醒的必要条件。

因此，《花香》不是个渣女遇上第二春的背德故事，也不单是普通意义上的纯爱故事。

女主是不是出轨，她爱上了谁，甚至“亭亭”是男是女，这些统统不重要。

重要的是，女主需要在父权社会与传统家庭模式的包夹之下找到另一种可能性。

为了方便观众磕糖，很多甜宠剧包括腐剧会打造出近似真空的环境。

在这个“乌托邦”里，主角们顾着谈恋爱和发糖就完事。

但《花香》不是的，它在呈现一段浪漫化的同性关系的同时也还原了现实世界的阻力。

因为忘记给儿子做便当，怡敏内心出现了一丝愧疚感。

出轨倒也罢了，自己怎么能亏待儿子？

还要不要和亭亭继续走下去？

万一被人发现，到时候要如何收场？

来自家庭的惯性就像地心引力，不断地将怡敏往回拉扯。

比这更残酷的是，一旦你承认爱上同性或者出柜，就相当于认领了少数派的身份。

吵架时，怡敏的老公宁愿相信她是在找借口，也不愿意相信她居然爱上一个女人，还为此提了离婚。

说到这，顺带提一嘴《兔子暴力》这部电影。

怡敏的人设和经历，让人不由想起了片中万茜饰演的曲婷。

她们都面临着传统观念的束缚，最终选择了背叛家庭和传统价值观。

比较难得的是，她们还以母亲/妻子的身份展露了女性的情欲，而这种风情，又与她们法律上的配偶无关。

某种程度上，这是性自由的一种外在体现。

不同之处在于，曲婷是以主动的姿态抗拒着社会规训，逃离了小镇。

于是，她成了远近闻名的“荡妇”，一个抛夫弃子、不守女德的坏女人。

这么说吧，我们的社会其实很害怕有这样的另类出现，因为这不但意味着女性的觉醒，也意味着传统家庭面临瓦解。

而怡敏呢，则是按部就班地结婚生子，做个贤妻良母，直到被欲望唤醒自我。

这两个离经叛道的女人构成了现代女性的一体两面，本质上，她们都是出走的娜拉。

至于亭亭这个角色也挺耐人寻味，她既可以象征怡敏内心的不确定性，也可以象征女性的自我意识。

有的时候，她就像是戏剧里主人公的内心独白，在一次次地提醒着怡敏，不要自欺欺人，不要再逃避内心的真实想法，不要再被他人的眼光羁绊。

现实主义向的耽美剧往往在讲述同性恋人如何冲破世俗的阻隔，如何建立身份认同。

在此之上，《花香》又多裹了一层内涵，它除了表达LGBT群体的心声，也直面了东亚女性的普遍困境。

通过主角的遭遇，你能看到无数熟悉的影子，感受到许多相似的外在阻力。

从小到大，从理想走向现实的路上，我们欠缺的也许就是某个“亭亭”——象征质疑与反抗的声音。

为此，我愿意把这部剧推荐给更多人，不管你是谁，不管你的性向如何。

去年只看了前三集就弃剧了，因为不想等更新+不太符合自己的价值观…今年想再试着看一遍，每集20分钟很快也就看完了从拍摄手法和演员演技角度来看这部剧是很不错的，能表现出暧昧氛围和心动感觉，但是从内容来说我还是相当困惑但好像又能get到那么一些…我总觉得所要探讨的问题其实跟lgbt关系不大，毕竟异性恋中也有很多不知道自己想要什么，得到了又抛弃周而复始的故事。

江怡敏跟丈夫结婚十年，孩子都四五岁了，遇见多年前暧昧过的学妹钟亭亭后出轨了。

如果放到现在看，台湾已经允许同性结婚了，那么这样的行为还能算是勇气之举吗？

婚姻像是两个家庭的合并，况且也有了孩子，怎么能说断开就断开…？

但也许这样的看法就是剧里想反驳的，江怡敏婚前想留学，却因为男方的事拖着，拖到最后结了婚怀了孕成为当代典型家庭女性中的一员；儿子患有自闭症，需要付出更多的心血，但丈夫不管不顾要拉着儿子去看吵闹球赛，责怪儿子玩食物；日常生活中丈夫也是什么家务都不做，连自己衣服放在哪里都不知道。

这些琐碎像穿石水滴，将爱情一点点磨没。

而这也是大多数我们的父母在生活中的样子，操劳的母亲与在家几乎什么都不干的父亲。

但怡敏丈夫“十年辛苦赚钱养家”，怡敏本人默默承担所有家务琐事照顾小孩，有哪一方是容易的吗？

（其实看的时候我还猜过怡敏丈夫有没有出轨，但没提到哈哈哈，如果出了确实会有些俗套）是父权社会导致这些问题的吗？

我们能做什么？

我们做了就能改变吗？

也许我们从一开始就需要考虑自己该做的选择，而不是一味地“没关系”，毕竟做一次选择就意味着承担一次责任，当然这也很难，特别是当所有选择都似乎有“答案”时。

但成为“女性”就是做了相应“女性”的选择。

“你明明可以很特别，为什么要跟别人一样？

”（咱们就是说，女性探索道路还是好难…（老调常谈…也许还有点偏题…？

））在这里粘贴一篇文章（不知道能不能打开）：https://mp.weixin.qq.com/s/xlmZU0upbg2cxTPFsCG36Q那最后怡敏被赶出家门，和亭亭在天桥相拥真情流露的勇敢时刻，究竟是属于勇敢出轨了呢还是勇敢面对了多年来一直被自己忽视着的内心呢？

亭亭从一开始就有点女铜的“老好人”形象：载着怡敏回家，挨了骂也不反驳还为怡敏着想，甚至多年以后还会在尴尬场景为怡敏打圆场。

也许亭亭是从重逢后的尴尬聊天中听出了怡敏的婚姻不幸，她依然对怡敏表达着爱意，甚至在见完怡敏夫妇后还给怡敏发暧昧消息：“王太太，我们什么时候再见面？

”（但是看的时候真的很心动…）而在和怡敏暧昧不清的同时，她还有一任男朋友…（异性恋的感情不是感情吗…？

想结束就结束吗……………或者剧里想表达的意思是这份感情是用来给家长交差的？

或者是说受社会压力所迫？

那男方也是吗？

…？

）这也许就是属于亭亭的勇敢，从怡敏展开，又在怡敏这里发展。

可是亭亭真的能确认怡敏的感情吗？

怡敏有家庭有孩子，最初丈夫在身边时否认两人的关系，甚至在最最开始，“我们的关系太近了，我们这样很恶心”。

那么怡敏婚后的愿意靠近，是因为婚姻的无聊压抑还是因为真的心之所向呢？

而亭亭的勇敢靠近，是因为对过往未得的执念还是因为真的爱怡敏？

那么说到底让我矛盾的就是剧中人物的恋爱观，我觉得谈恋爱是需要负一定责任的，前期是很甜蜜很让人心动，那新鲜感散掉之后呢？

（这也是我想要得到答案的问题）这让我有点好奇如果在之后的剧情里怡敏和亭亭在一起，那么她俩将会如何面对这个问题，是新鲜感永不消散，还是消散了又不断复燃，还是像怡敏的前任老公一样，又一个循环？

亭亭记得怡敏的高脚椅和最初的梦想，怡敏自以为铁直却还是不可避免地向亭亭靠近，也许会有美丽结局吧，虽然爱情是短暂的。

“在进入彼此生活的关系中，一个人的自我会受到考验，所以那是一个人了解自己的最佳时刻。

狡猾、自大、奉献、充实、宽容，所有这些特质都将会暴露出来。

”这也许是一个哲学问题，爱的责任与新鲜感是相悖的吗？

因为第二季最近上映，所以又补了一下四年前的第一季，哇，真的太久了，再看一遍觉得学妹真的好勇，好有种，被伤了那么多次依然忘了不了学姐。

不过第一次喜欢的人可能真的很难忘记。

她说，“你明明可以很特别，为什么要和大家一样。

”“你知不知道我有多讨厌自己喜欢女生这件事，如果第一次喜欢的女生不是你，我会不会更有信心一点”……其实觉得学妹演技至少哭戏有比学姐自然。

第一季的这部剧集收获满满，获得了2022年台湾金钟奖迷你剧集、最佳编剧、最佳女主角、最佳女配。

导演果然是真姬才能写出这么贴切的故事。

在青春爱情里的勇敢小狗真的好让人心动。

很喜欢这部剧的感觉，最最喜欢最后在天桥的那一段，没有背景音乐，只有风声，车子行驶过的沙沙声，镜头拉远，天桥上两人面对面站立仿佛一副轻柔的静景。

惊叹于程予希的演技，很多细节，眼神，表情，太独到。

也很想感谢亭亭这个角色，被程予希演得极致鲜活。

天桥的对话看得我心疼，心痛。

无比疼惜亭亭，这个即使千疮百孔，血肉模糊，也用最坚强刚毅的一面去包容怡敏的所有。

她只是感情中更加勇敢的那一位，但是她不是“金刚不坏”，不是不会疼，不会伤心，更不是不会因为你的否定言语而自我怀疑的“石头人”。

相反的，她有血有肉，懂得爱，懂得勇敢，更懂得如何去爱！

可是，可惜，可谈，可悲，这份爱太不对等，对方的她，自如地享受了这一切爱，却还要控诉亭亭的“不忠”，她看不到她的伤心，看不到她在背地里的难过心碎。

写到这里，我都觉得可笑。

可是这份爱恋又多么不科学啊。

不科学的一个敢爱敢恨的亭亭却这么爱一个软弱自私不敢面对自己的人。

可是爱，从来也都不科学，人如果能控制自己的情感，又何来那么多神伤。。。。

我沉溺于结尾，感慨而又悲伤，我写下这些，足以好好告别曾经深爱过她的那个我。

再见，曾经那个满腔赤诚的你。

愿你今后依然勇敢真诚但也好好地疼爱自己。

第六集前面用了接近一半的篇幅来烘托学姐的两难。

她不是没有尝试过。

她说了“我已经喜欢上别人”，她说过那个人是亭亭，她也说过亭亭“懂我”。

这是她的一面。

但丈夫让她走的时候，她眼里头一次含着泪，那泪水也是真的。

她走出房门，但门并没有被真正关上，也说明了她做这个决定时深深的痛苦。

这是学姐的另一面。

在楼下的路上，她两次张望甚至回头看了一下她的家。

我为她面对这种抉择时的心碎而难过。

学姐终于为爱奔赴一次了，但是为什么这条路走得如此苦涩呢。

本来就够苦的心情，还要意外得知学妹住在男朋友家，她心情除了苦，可能还有一些辣，似是被人当众扇耳光的那种辣。

按响门铃后，还要忍受一段亭亭和男友的对话，开门之后学姐那个眼神，真是冷得让人害怕，但又令人心疼。

走在马路上的两个人，都是穿着居家服，一个是需要兼顾丈夫小孩工作、负担满满的高领毛衫，一个则是年轻情侣在家穿的小背心热裤搭件外套。

两个人虽然面对的是同一件事，但是要做的决定，所付出的代价，却完全不同。

学妹叫住她，叫的是“怡敏”，全剧第一次。

亭亭在学生时代一直叫的是学姐，十五年后从来没有叫过她“学姐”或是“怡敏”，我个人觉得，那一刻亭亭是认真的想跟怡敏重新开始，站在一个平等的位置，跟她在一起。

但在那一天之前，她可能心里都不确定怡敏会真的愿意跟她走，但是第六集那天晚上，怡敏终于第一次主动出现在亭亭的生活里，那给了亭亭很大的信心和勇气，所以才第一次叫出了“怡敏”。

在天桥上，学姐先把自己的情绪表露。

她愤怒，她不解，她质疑这段时间以来亭亭的动机。

因为亭亭的出现把她原本风平浪静的生活搞得混乱不已。

而原本她是那样一个循规蹈矩、不起波澜的人。

“我做了那么多难道你都感受不到吗？

”对亭亭来说，所有事情包括男朋友，都是可以让步给对学姐的爱。

因为这份爱，她接受学姐的所有，包括她的好，她的克制，她的胆怯，她的拒绝，她的逃避，甚至她那句“我们很恶心”。

她一直记得，亭亭一直记在心里，她甚至接受了学姐的建议去找男朋友谈恋爱。

只是为了不用再想起学姐那句“恶心”。

所以当学姐质问她为什么要介入她的家庭时，亭亭再也绷不住了。

她把前面五集故事的委屈倾泻而出，控诉学姐一次又一次地选择抛下她。

当初在小巷子遇到暴露狂，学姐叫她不要碰她；学校过道里，学姐说她们以后各回各家；大学以后，学姐开始交男朋友、和男朋友同居，说亭亭以后也会找到陪她的男生。

当初第四集的时候怡敏对亭亭说“我们这样很恶心”，这是一个单方面的评价，她的这种定性会让亭亭难过委屈；但第六集的时候亭亭跟学姐说“你知道我有多讨厌自己喜欢女生这件事吗”的时候，这才是让我真正破防的瞬间，因为这说明亭亭自己的价值观曾经崩溃粉碎过。

她那么自信、那么勇敢、那么一往无前的性格，但有过很多个夜晚，她恨自己喜欢女生，恨自己喜欢学姐，恨自己如果不是这样就好了。

这就是为什么她一直换男友的原因。

因为她内心充满了不确定感，在我们观众都获悉她和怡敏双向奔赴的故事里，她却孤单地怀疑着这是否只是一场一厢情愿，十五年。

我们可以很肯定她不爱她的男友，但是在这种男女关系中，她可以稍微喘口气，不至于被那个真正爱着的人的话所桎梏；也能让她稍微能够忘记一下，自己喜欢女生、喜欢学姐这件事。

这段时间亭亭重遇怡敏，并且和怡敏发生关系，让她好像又能慢慢找回曾经的自己。

她还是当初那个为爱可以付出一切的学妹。

她可以坚定地对着学姐说出：我喜欢你，这件事从来未曾改变。

但同时，她一直没有信心学姐会选择和她在一起，在这种犹豫下，她才没有及时和男朋友终止关系，而且还被学姐亲自发现。

所以她才会说“我可以去跟男朋友分手，如果这是你要的话”。

有个前提，如果，这是怡敏要的话。

这时候，她们的对话出现了一个停顿，亭亭满眼盼望着学姐能说一句话。

就一句话。

她就可以重获信心。

结果等来了学姐一句：其实我从来不知道我想要什么。

怡敏说她羡慕亭亭。

跟她在一起很快乐。

每一次在一起的时光都好像最后一次。

她不停地说着和亭亭在一起时的感受，但她却没有说她想要什么。

亭亭抛出去的球，学姐没有接。

我感受到的，是两个破碎的人。

一个其实知道自己想要什么但却下不了决心去追求的人，一个敢于追求自己的想要的却三番四次受挫的人。

亭亭知道学姐没有接她抛去的问题，只能伸手抱了抱她。

她这么爱面前的这个人，看着她无助无力也没办法恼怒。

怡敏说了一句对不起，那句对不起是她对亭亭所造成的伤害道歉。

亭亭的泪，一颗两颗地落下，可能那一刻她心头上的委屈终于得到了舒缓，但是随后学姐下一句的道歉，她知道这是为了这次的离开而道歉。

“所以你又要抛下我了吗？

” 亭亭虽然是含着笑地问，但她心里是害怕极了。

学姐可能是感受到她的害怕，离开了亭亭的怀抱，很温柔地擦掉她脸上的泪。

麻木了五集的学姐，终于流露出了她对亭亭的温柔。

然后她好像弥补似的，郑重地讲了一句：亭亭，我很喜欢你。

亭亭听到后的那个表情，我觉得代表了她心里的某一块是补上了的。

她这十五年来的缺口，比所有人想象的可能都要大。

“可是”后面的话怡敏没有说完，她主动抱紧了亭亭。

她也忍不住皱了眉头落下了泪，那是一种充满惋惜、不甘的落泪；随后她的手紧紧地抓住了亭亭的发梢，再也没有放手，切换角度后，她的表情是另一种神情，有种做了决定后的平静，尽管泪还是止不住的掉下来。

有些人认为，“可是”之后是不忍说下去的告别，也有人认为，“可是”之后是她骤然不舍的心情。

这个结局像是导演（编剧）借着这次重遇在她俩身上生生划了一道伤口，伤口可能会溃烂直至死亡，也可能是长出新肉的良机。

我能看到她俩内心脆弱破碎的地方，也能看到疗愈的种子已经种下了。

鲸落万物生，破碎了才能重生。

最后借林二汶的《无忘花》歌词结尾：老情人 心照不宣冬雪会倦情感会乱睡醒已是明天仍期待下一花季可再见情深不见底不必怕缘浅会承受你的改变我从未要你解释 没有名份的吻无忘花枝不需折花笑独欠人不见不记明日黄花昨日现百折千回 时日流转不了断好情人 有聚有别总可再遇抱拥每段再想已是明天长留在我心的你不会变

上一次被拉片上头还是十年前的《得闲炒饭》。

然而许鞍华导演到底是仁慈的，塑造了一方LGBT的乌托邦。

两部片子写的都是bi-girl，都从中学时情窦初开，都是三十多岁的偶然重遇（一个是婚宴，一个是产前辅导），两个人中似乎都有一方有点“渣”。

但看完《得闲》后的心情是开阔和疗愈的，女主一方有自己律所的精英，一方是大银行的OL，一班中产阶级思想开放的友人，聚餐开几千块的希腊酒，遇到歧视便上街游行，一切那么顺理成章，性别似乎也从未是羁绊（如果不是吴君如的角色“无脚雀仔”的渣女人设，大概连故事情节都很难有起伏波动吧）。

《花香》，太真实，些许沉重。

虽然有青葱时光的氤氲美好，有重遇后的暧昧炙热，但也有自闭症的孩子和“有车有房”的老公，两人也不得不在社会的眼光中和生活的羁绊下挣扎。

“爱与不爱，穷人得在钱上决定，情种只生在大富人家”。

浪漫的产生不需要物质，但是缺乏物质的浪漫更容易被生活的一地鸡毛戳破。

香港人懂，努力“揾钱”是实现人身自由的基础，不婚没娃是远离道德谴责的前提，如此的话，不在乎别人的眼光也能过得很好。

但我们大都更像《花香》吧。

《得闲》像是中年人上了岁数的加了滤镜的回忆，时过境迁，剩下的都是云淡风轻的调侃。

《花香》是当下，是我们刚刚经历过，或正在经历的，伤口还没有愈合，注定不会是一出喜剧。