危情三日

因为票房不佳，我本来没能因为《三日危情》这部片子会很好看。

但我相信影片主创团队（Higgis加Crowe的实力），而影片更是出乎我所料，一下子就抓住了我的注意力。

看了影评，我知道此片并非Higgis原创，而是改编某法国电影。

我想导演之所以希望改编此片，就是因为电影有了类型片的全部特征。

类型片之所以能够形成，就是因为其桥段异常有效。

当情景设定是Crowe必须在3天之内救出自己的老婆的时候，故事的张力自然就出来了。

而奥斯卡大导演Higgis的处理也非常巧妙，叙事非常一气呵成。

在开头布局完成后，我觉得最精彩的是影片的前一个小时，即主角Crowe如何学习越狱的过程。

我一直认为无论是电影还是其他叙事，对于生活都太过流程化和理想化，以至于最精彩的细节往往被错过。

但很多时候，这些所谓的琐事才往往是关键。

比如，历史书介绍希特勒壮大纳粹党的书籍很多，但我至今尚未读到详细介绍他最开始起步阶段的资料。

希特勒是怎么认识那些和他志同道合的人的？

他怎么控制风险，知道这些人不是卧底？

他在这过程中是否心虚或翻过错误？

这些往往甚少，仿佛希特勒一下子就恰好认识了自己的帮凶。

但实际上，我们大家往往不知道一件事应该如何下手，现在你叫我去加入黑帮我都不知道如何去拜堂口（当然中国没有黑社会，这只是个假设）。

《三日危情》的好看地方在于，我们可以和Crowe一起一步步学习如何越狱。

这期间会有彷徨，也会是有失败，而且不会像大俗片一样，出现一个“机器猫”任务，帮助主角速成技能、了解行情，并为主人公提供一切必须的支持。

Crowe和真实生活中的希特勒一样，必须慢慢学习如何成为高手，偶尔甚至会付出高昂的代价。

但因为是类型片，因此电影的后半段全部是约定俗成的情节，完全丧失了之前的真实感。

追捕中的种种追逐、种种误导则都是俗套。

如同Ebert所说，当Crowe变身“角斗士”之后，电影就开始变得无趣。

虽然电影会让Crowe有手抖等细节，但总体而言他的计划和执行基本上都完美无缺。

Omar需要一辈子才能学会的抢劫毒枭，Crowe基本上一夜速成了，也不想想如果毒枭真的那么容易被抢，他们还出来混什么？

除了早期的Crowe的一些大学老师特征之外，人物也充满了好莱坞色彩。

Liam Neeson一开始告诉Crowe，要想越狱一定要做好伤害别人的准备，这为Crowe日后“作恶”埋下了伏笔，也让观众可以理解他“不得已而为之”的动机。

与此同时，影片还给了Crowe很多证明自己正义的情节，比如不抢银行、但抢毒枭等等，总而言之就是不让我们记恨他可能对旁观者所造成的伤害，像让地铁急刹车时可能摔倒的人们。

虽然如此，但我们依然能够看到导演和编剧的良苦用心。

俗套也分执行好和执行不好，Higgis的执行绝对是一流的。

很多场戏写的言简意赅，以最漂亮的方式完成了叙事和人物刻画的双重任务。

诸多细节也颇具匠心，比如那个单亲妈妈的四次出场中，场场作用都不同，这种小人物都有发展都有功能很不容易。

除此之外，影片的许多细节设计的也都好，并且往往身兼诸多使命，比如《堂吉诃德》即介绍了人物背景、人物内心、也铺垫了剧情发展并为影片其实不通的道德观进行辩解。

整体来说片子一直是在精致和俗套之间徘徊，甚至连节奏也是如此。

一开始影片虽然缓慢，但整体节奏甚好，整个影片几乎是《故事》一书的经典案例一般。

但到了后来，每次警方都差一点的手法又俗套了。

和影片一样，本片最锻炼的就是Crowe，而他也演了一半好片。

不知为何，这位大帅哥最近演的片子卖座的甚少，但好看的甚多，之前的《Body of Lies》什么的都很是好看。

而且，Crowe的演技也总是出色，本片前半部分他演英语老师很是出神入化，但到了后来，Crowe也不得不让自己角色为俗套剧情让路，因此这并非他的错。

我想好莱坞之所以老是找Crowe，最大的原因就是William Goldman说的，好莱坞也不知道什么片子会卖座，有时好片子就是不卖，但好莱坞能够做的就是尽量拍好片子，然后祈祷他们卖座。

因此，本片虽然票房不佳，但却很对得起主创们，Higgis并没有让大家失望，拍出的是上佳的类型片。

再次引用Goldman的理论，就是好的主创未必能拍出好的电影，从创意到执行到成品之间的不确定性太多了，因此能够让Higgis不断碰出这样的精品已经难能可贵了。

虽然以他的潜力应该能排出更好的片子（比如全片都是前半部一样的《三日危情》），但能够如此已经很不错了。

＊xm太喜欢了，罗素的深沉温厚老男人形象从美丽心灵就深入我心…没有很详细地交代为啥男女主这么真爱，好像在这部电影中的基本原则就是如此。

其实jc已经很神了，一点不蠢，各方配合得也很迅速，但男主一个小白老实人能做到全盘极致操纵＋随机应变＋心理素质超稳简直超神。

定罪还是有点草率的，感觉这案子证据瑕疵挺多的，但也许本片重点是越狱吧。

女主崩溃承认自己是凶手想让男主放弃那里太心痛了，即便如此他也不会相信，甚至真的是凶手他也会带她走。

开头遇到的越狱专家好像一个buff，他说的很多话都久久回荡在人的心里。

男主前期摸爬滚打被抢被打真的好惨，直到破釜沉舟杀毒贩的那个晚上他终于重生了。

很多镜头都非常有水平，紧张时刻配的bgm反而很温柔，很独特的气质。

挣扎要不要去动物园的那里很能共情，理智上知道走得越快越好，晚一分钟可能都很危险，但感性上却觉得如果不带上孩子，这一切都没有意义，可能余生再也见不到了。

有一点点金手指和主角光环，但真的不算多了，可以接受，更多的还是男主的谋划到位。

不要代入目前的科技/监控水平还是ok的。

但男主是教文学的啊hh最后jc找纽扣很有意思，鲜少在西方片里看到这样的jc，充满遗憾和执着。

不理解片名，感觉可以换个更好的。

Apr 16

越狱的题材。

看的快要俗烂的。

何况，在prison break里，主角是帅气又天才又年轻的米勒。

在肖申克的救赎里，是波澜不惊的铺垫。

可是当我点开“三日危情”时，我对这部帮助妻子越狱的片子并没有报很大的希望。

特别是看到头发胡子都开始花白的罗素克罗，有点发福的身体时，我已经替这部电影定下了一个失败的基调。

我在想他怎么可能成功？

当他开始越狱的计划，在自家墙上贴出巨幅地图，很菜鸟的去找drug dealer买药，试图再弄三本passport，但是却被打的鼻青脸肿。

我更是觉得这部电影有点摸不着调。

导演安排这么一个文绉绉，开着典型好公民车的中年男人密谋越狱，这是多么big的一个mission impossible啊！

我替他悬着心。

看到他还是那么的义无反顾，看到他因为钥匙断在监狱，吓得呕吐。

看到他三年间还是把妻子的照片当做手机左面，看到他左手无名指的戒指，看到他内心坚定，相信她妻子绝对没有杀人。

我都心疼起来了。

他对他妻子的爱，该是有多么深，多么深啊。

因为我都已经接受了她妻子是杀了人的。

而我也接受了，他是因为这不可阻挡的爱，才忽略了这一切，疯狂的要救他妻子出来。

剧情一点点的在展开。

摸不着头脑，不知道他的计划究竟是什么，周全么？

内心在希望他能够成功。

几次点开豆瓣，鼠标往下滑动，差点没忍住看了影评，看了结局。

因为我觉得他的成功简直是不可能。

他太没有美剧越狱的feature了。

当看到他为了钱杀掉一个drug dealer。

我才明白，原来这么认真啊！

拼了，豁出去了。

到了laura被送进医院，两人开始有点笨手笨脚的逃脱，越狱才真正开始。

慢慢的，John的周密计划开始铺展开来。

丢弃破车，地铁中途强停，从事先割好的铁栏逃出，坐上早已准备好的新车，开始逃亡。

在此，我开始相信，也许，也许他真的能成功。

到了John寻找一对老年夫妻搭乘汽车，躲过警察的搜查。

我知道，他快要成功了。

最惊险的时刻也过去了。

他们成功坐上飞机。

到达了委内瑞拉。

一家三口。

而电影的最后，让我也更加释然了。

他的信仰是正确的，妻子是无辜的。

该死的巧合。

整个剧情前面有些沉闷，这让后面的越狱成功更加令人惊讶。

前提是你不知道结局。

深爱妻子的男人，他让人着迷。

很感谢观影团组织的免费观影活动 　　http://www.douban.com/event/13839966/ 电影中有这么一个情节，作为老师的男主在课堂上给学生讲《堂吉诃德》，提问学生这部著作的精神是什么，最后他自己说出“以激情指导行为，超越理性的边界去做一件事”云云。

原话记不清了，大概意思是这样。

看完电影总觉得这才是导演想要表达的真正主题，对于一个中规中矩在社区大学当老师的中年男人来说，策划妻子越狱就是他这辈子最值得骄傲的壮举。

越狱本身就是一种反常规的行为，反常规就意味着刺激，刺激就意味着兴奋；但兴奋不代表快乐，所以，即便影片最后他们一家三口逃逸成功，并在几年后留下一个光明的结局点明妻子真的是无辜无罪的，我依旧快乐不起来，快乐的神经在某个环节被导演硬生生堵住了。

——想不明白，男主何必费那么大周张去越狱？

以他在越狱中的表现看来，他大可以缜密的调查一番找出证明妻子无罪的证据啊不过话说回来，与越狱相比，凭个人之力推翻有罪证明的确难度更大；这就像一场Game，前者是推翻一切条框自己建立游戏规则，后者是带着镣铐舞蹈，在已有规则中寻找突破点；前者更过瘾，后者更残酷；前者需要精准的观察力、果断的行动力和强大的爆发力，后者则除此之外还要有一颗耐得住寂寞经得住煎熬的心。

所以，名侦探们都不是盖的——福尔摩斯波洛金田一工藤新一毛利小五郎……当年那个在下水道里匍匐了大半夜的肖申克（原谅我忘记主角的名字，只记得监狱名了）也不是盖的，人家至少不是头脑发热，不是什么“激情超越理性”，也没弄得这么兴师动众——飞车啊，地铁啊……越个狱，咱能低调点么？

总之呢，片子概括起来就是女人杀人入狱，男人坚信她没罪，找律师翻案不得，灵机一闪头脑一热肾上腺一分泌决定激情一回救出老婆，然后筹划一番他成功了，从此他们过着幸福的生活。

影片剪了很多，看到最后我也不知道男主角在救人的过程中有没有杀人。

最佩服滴是他家老头子，一个多年不跟儿子讲话滴老头，悄悄的看看护照和机票就明白了儿子将要劫狱亡命天涯。

给儿子一个深深的拥抱，一切竟在不言中。

片尾他独自在家看着委内瑞拉地图，意味深长滴似笑非笑滴表情，应该理解为对儿子所做一切狡黠滴暗暗得意吧。。。

我曾问过别人，你是更爱你的孩子还是老婆？

多数人选孩子，有些人含糊其辞，选老婆的只有一个。

可能站在男人角度这个问题就像老娘和老婆掉到水里先救谁一样幼稚，但是我觉得答案反映了对男人对老婆这样一种生物的态度：是当作孩子妈还是人生伴侣。

我是在看到男主角在带着老婆越狱由于时间紧迫决定不去接儿子时突然想到以上话题的，这种把老婆当第一道纽扣的爱是多么惹人羡慕啊，我当时心中就暗暗的说：女主角你是个多么走运的婊子啊！

其实她也没有美若天仙，但她就摊上了这么一个好老公，一个集众多优点于一身的好男人。

1、信任。

人们说信任就像一张纸，被揉了之后铺平了也难以恢复原状，但在一切证据都指向女主杀人罪，并且已经锒铛入狱时，只有男主角还毫不动摇的相信老婆无辜，哪怕女主角当着他的面说：人就是我杀的！

然后留给他一个决绝的背影时，男主角依旧眼含热泪的相信自己的老婆是一个守法公民。

她在他心里那张纸还是平整如新，这种脑残粉般的信任实在不是你想求就求得来的，完全靠运气。

2、忠诚。

有人说，升官发财死老婆男人三大好事，前两者自不待言，后面是因为死了黄脸婆还能娶娇妻啊。

而且名正言顺，无人议论。

大家不会指着鼻子说：你这个陈世美！

你有了小三就忘了同甘共苦的结发妻子了，你是个烂人！

女主杀人终身监禁基本上和死了没两样，而且法律说她品行差，使得男主角借机寻个新欢也变得顺理成章，而且能得到舆论同情。

就在有辣妈主动勾搭，暗送秋波之际，他眼皮都不抬一下，满脑子都是老婆的倩影，惟一一次对辣妈的提议表示附和还是为了利用人家救老婆，这对辣妈的心灵是多么大的伤害啊！

3、勇敢。

我爱你爱到连命都可以不要这在男主角那里可不是一句空话，黑市买假护照，跟踪毒贩子并且打家劫舍，其间作为业界菜鸟还被打的鼻青脸肿帅气全无，这些都没有吓退男主角一颗爱妻之心，他一条道走到黑，拿枪威胁人民警察，拉着老婆的手飞跃人民医院，跳地铁翻丝网，做到粗中有细，粗中有强。

4、好学。

男主角卧薪尝胆三年，拜访越狱达人，把卧室布置成救妻大本营，在一张世界地图前是反复琢磨，他深知此事决不可假手与人，从头到尾咬紧牙关自学成才。

为此他上网自学了自配万能钥匙、网球巧开别人车门等绝活，并且一并钻研了三十六计，把经验丰富的老警察都耍的团团转，终于成就救妻伟业。

5、坚持。

工欲善其事，必先利其器。

男主角知道救人越狱绝不是个轻松的活计，需要经历大量的前期准备工作，为研究出一个滴水不漏的计划，他多次前往监狱踩点，牢记监狱里种种地貌特征，他自备卡片机一枚，蹲点监狱外拍摄大量现场照片，寒里来暑里去，风雨无阻甘受寂寞，这份坚持只有苦守寒窑十八年的王宝钏才能领会。

最后看着酣睡的妻子，他拍下她熟睡的脸蛋，心中才踏实下来。

得夫若此，夫复何求啊！

看这部片子，总的来说：紧张、感动，更多的是反思。

先说紧张+反思 就剧情本身而言，自从他试过法律的途径绝望，开始做那个“敲钥匙”开始，就变得非常抓人内心，扣人心弦。

它不像我们所熟知的美国大片，越狱一定是惊天动的，主角一定得是三头六臂的，他只是一个像我们一样的普通人，温和而内敛，符合常人的心理，这是一大创意。

有研究说华人的智商和犹太人不相上下，是世界智商最高的民族之一。

而老美听上去好像就是四肢发达，头脑简单的大老粗们。

然而，我且不说美国人这200年来所创造的经济与科技，就电影而言，从立意、构思、对白、画面来看，那的确不是中国人所能及的。

至少目前不是。

那么，大家都想想，咱们的智慧都用到哪儿去儿？

我想是有很大一部分是用在怎么去整人，又怎么去防人整上面。

再说感动+反思。

听过一个笑话说：在美国，某同学新学期，老师做调查，要父母没有离过婚的孩子举手，结果没有一个人举手，因为他会觉得自卑。

在我们以前所接受到的知识里，美国就是一个性开放、暴力、冷漠、种族歧视的社会，男男女女随便得很，结婚离婚也是常事。

然而，看到很多不少的美片，包括本片中：夫妻之间、长辈之间、父之之间、朋友之间等等。

美国人的家庭，不像中国人一样热闹打成一片。

他们在保持个体独立的前提下，同样有责任与温情，有家庭经营的哲学。

只不过，中国人的更多是建立在传统上的，而美国人的是建立在人性与伦理上的。

中国人喜欢扎堆，但从来都不团结，这是否是我们不够自信的表现?独立是否就意味着冷漠？

值得我们好好思考。

关于美国人是否性开放甚至是滥交，近期看了凤凰卫视评论员点评IMF总裁：法国人卡恩的性骚扰案后，也让我有了完全不一样的看法。

他说：“这事如果发生在法国，它就是小事一桩，因为法国人觉得男人好色这很正常，法国的舆论也几乎从不报道政治人物的私生活。

但这事如果发生在美国，就是一件了不得的大事，因为美国是一个很保守的社会，像克林顿事件等等......” 美国其实是一个很保守的社会？

我没有去过，不得而知。

但对于美国的认识，我想至少需要打上一个问号了。

当然，让我感叹和感动的还有，美国人的社会意识、法律意识、公民意识以及那些警察们，虽然围堵失败，但他们的敬业和责任，这是任何一个中国人在我们的社会所无法奢求，甚至无法想像的。

然后，在我看来，这是另一版的《肖申克的救赎》。

两剧有异曲同工之妙：那就是美国人在关于“正义到底是什么”这个问题上，虽然没有给我们答案，但看得出来，他们一直在思索，同时也留给我们很多思索。

而本片所不同于“肖”的地方是。

“肖”是更多的提升了人性，对立和丑化了社会与政府。

而本片却在追求法律与正义的最大化。

然而“正义到底是什么？

本片看似在肯定犯罪，男一号也的确犯了罪，可为什么我们每一个人在看的时候都觉得他的做法更像是正义的，警察们却更像是反派——要不是三年后的那个下雨天的话。

结局的确是画龙睛之笔，让我们觉得其实他们都没有错。

这是高明的！

的确，我们每一个人本身也是这个社会的一份子，只要是有人类的地方就会有犯罪和不公，只要是人就会有私念。

正义到底是什么？

答案无人知晓。

但可以肯定的是，法律：这个目前人类社会所能保证公平、正义的唯一工具，美国人把它发挥到了极致。

虽然最终那粒扣子从下水道盖沿掉下去的时候，真相与正义也永远的消失了。

可就在每个人都在遗憾真相消失的时候，在痛恨揪心编剧为何不把真相还原于当事人的时候，真相并没有消失，因为它留在了每一位看官的心里。

先撇开剧情不谈，其中的植入广告可以说是让您觉得这么自然随处可见的丰田汽车不见得一点唐突融入画面比较和谐苹果手机的植入更不用说把功能充分的融合到剧情中去。

快拍，显示了强大的像素和流畅感。

桌面的自主化，小功能的计时等。

索尼相机的各种拍照功能雪佛兰的各种试驾性能发挥的淋淋尽致。

还有各种不认得的品牌广告 悄无声息的植入其中。

我发现丰田车最近两年在好莱坞的广告投入加大。。

还有我们从中都学到了很多。

譬如 敲击钥匙。

譬如 开车门的网球。

最后剧情， 翻拍不错，背景音乐亮点。

后半部剧情紧张有序中间掺杂着男人的伟大。。

这个故事告诉我们。

一个老实的男人为了爱可以变作007！

这一刻他不是一个人。。

他集越狱 007 蝙蝠侠 碟中谍 罗汉于一身。。。。

另外、、每一个好莱坞大片中的女人都是红颜祸水

我们设想一下：某个普通的清晨，你边做上班前的准备，边和厨房里的丈夫斗嘴话家常，孩子在一旁玩耍——标准三口之家其乐融融的场景。

这时门铃声响起，紧接着一群凶神恶煞的警察进门，冲向你，摁住你，给你扣上手铐，大声告诉你：“我要逮捕你，你涉嫌谋杀XXX”，然后不明真相的你被提溜出去塞进警车，留下惊怒的丈夫，嚎哭的娃娃和在家中翻箱倒柜的警察。

怎么样？

像不像一场噩梦？

500万的中奖彩票没有从天而降，反倒是飞来横祸找上了门。

面对冤假错案我们自然是要上诉的，不断搜集证据以证明自己的清白无辜和办案民警的弱智低效。

锲而不舍地反抗有两种结局：一是翻案无能，万念俱灰下接受高墙岁月。

说不定蒙冤坐了若干年牢后，真正的凶手和敬业的警察同时现身，白发苍苍也算是熬到头了。

但更多的情况恐怕还是孤苦终了吧……二是家人朋友努力拼搏，抓住任何一丁点希望坚持不放弃，说不定蒙冤坐了若干年牢后也会获得自由。

我还记得当年观看正大剧场某伦理片，冤屈入狱十年的儿子终于在老父的抗争下无罪释放，激动的父亲买下一大摞头版刊登此新闻的报纸当街四处散发，指着报上的照片逢人就喊：“这是我儿子！

这是我儿子！

”其实都挺惨的。

难道就没有别的法子了？

影片中的丈夫发明了第三条道路：越狱！

狗急跳墙，兔子急了还咬人呢。

真要把人逼急了啥事儿都干得出来。

这位高级知识分子之前绝对是良民一枚，被抢劫的混混都看得出来他杀不了人。

是什么把他逼上了梁山？

证据搜集不利，辩护律师撒手，上诉希望渺茫，孩子被同学歧视，累积太多的辛酸与挫折终于在爱妻狱中自杀未遂中爆发。

是堂吉诃德给了他灵感和动力。

影片中有如下对话：他：《堂吉诃德的生平与年代》主要写了什么？

学生：对美德的追求比美德本身更重要？

他：是的，这也提到了。

但主要写了什么？

是不是理性摧残了灵魂？

是不是非理性的价值和其中强大的力量？

人们花了很多精力想让世界变得理性，制造钟表和日历，预测天气。

但我们生命的某些部分却完全非理性的。

如果我们只存在于自己认为的现实世界中，是否就成了精神病？

如果是的话不也胜过痛苦的活着？

当规范的世界不能保障自身权益，甚至在破坏，那么挣破牢笼的时候就到了。

越狱准备工作没必要在这里赘述，自然是漫长艰险。

电影前90分钟的时间基本上都给了它，以至于整体显得拖沓。

毕竟越狱过程很刺激，越狱准备可就无趣了。

然而，“台上一分钟，台下十年功”，想想后来的成功出逃，这句话放在影片里也蛮贴切的。

（喂！

没人会傻到认为编剧在宣扬越狱，可他到底想说啥呢？

抨击美国司法制度的弊端？

歌颂“同林鸟”不离不弃的坚贞？

没明白，但我知道，主人公一定很爱很爱他的妻子，爱到不顾一切为她争自由。

这种爱够偏执…………够感动。

感动的可能不止这点。

丈夫最后一次看望父母，父子深情相拥忽然让我发现，也许父亲已经知道儿子要做什么了。

那个拥抱似乎就是无言的鼓励。

结尾处父亲翻开地图的举动似乎也证明了父子连心。

贴心的编剧严肃紧张之余不忘弥补主人公与父亲间的隔阂。

这呼应开头夫妻对话的小细节很温暖呢。

影片于三人亡命天涯，警方重新审案处画上了句点。

我迫切地想知道，倘若案情水落石出，妻子的清白得以证明，那么他们是不是就可以回国了？

他们还会因越狱罪入狱吗？

法盲求科普以下是大开眼界〖越狱教程〗。

其实就是片中台词，但…………应该通用吧。

祝诸君幸福。

（喂！

拖出去揍……-这个课程讲述为什么人会不顾一切的追求自由。

-你实在找不到高手了？

-你曾七次越狱。

-你想知道什么？

-别人都做不到你是怎么做到的-胆量再加一点运气。

没有密不透风的监狱。

每个监狱都有弱点只要能找到。

多观察，尤其是意外的事情。

狱警整天做同样的事情难免会麻痹。

一旦出现意外，就会出现疏忽。

机会出现时，你要早就准备好了，早就把方方面面的事情都想好了。

不光考虑如何越狱，还要考虑越狱后怎么办。

越狱很简单，难的是不被抓到，要考虑去哪儿，怎么去。

要想到警察怎么抓你，在何时何地。

-这些情况怎么能知道？

-贿赂知道情况的人。

还要看监狱在城市还是乡下。

-城市。

-……哪个城市？

-匹兹堡。

-匹兹堡市难啊。

很多桥梁和隧道可以封锁。

只要一出警15分钟内就能把市中心封锁的严严实实。

-不至于没有漏洞吧？

-在911之后国土安全部为每个城市制定了封锁计划，匹兹堡、费城、波士顿、明尼阿波利斯都是15分钟封锁，华盛顿的话，10分钟之内。

35分钟之内州际公路所有收费站就会布满警察，也会在二级公路上开始检查。

虽然暂时没有越狱者的照片但会知道长相特征。

-35分钟时间很短，逃不掉怎么办？

-那就投降。

对越狱的人都是杀无赦的，包括同行者。

不要去火车站汽车站，不要去本地机场要去外地机场。

第二，身份证。

做假证很简单，但能通过机场安检的假证就难了。

还需要护照、驾驶证和社会保险卡。

如果要租车的话找个收现金的租车处那里也会进行信用调查因此身份证上的人名必须是真的。

第三，目的地。

找个美国游客很少的国家，比如也门之类。

还要准备大笔的钱。

处处都要花钱，住店、赶路、贿赂……-要多少？

-至少够花五六年的。

没有钱就没有人会帮你。

行动之前要先问问自己能不能做到：能不能一辈子不能自己的父母联系？

能不能下手杀保安，把孩子抛下不管？

或者只是为了跑得快一点就把前面的老太太推倒在地？

做这种事要有狠心才行。

没有这个狠心的话，想都不要想，否则只是送死。

-你怎么被抓住的？

-我自首的。

受不了整天提心吊胆的生活。

看出来了吧？

最难的还是抛弃良善，最痛苦的还是心理折磨。

╮(￣▽￣")╭

《危情三日》。

保罗·哈吉斯导演作品。

哈吉斯确实牛逼，出手的都是经典。

《撞车》无敌。

很遗憾，找不到一张好的剧照。

我这种内心无比偏执的人，得不到好的，宁可不要。

看这片子要有耐心，就像一大群朋友喝茅台，吃大餐，得吃过后才能回甘，才能回味它的香。

罗素·克劳饰演的文学教授约翰坚持不相信自己的妻子是杀人犯，即便警方、律师都认为证据充分，约翰依然毅然决然投入全新的令人震惊的计划——帮助并且带领妻子越狱外逃。

前面一小时几乎是风平浪静，毫无征兆，随着警方对妻子的突然调监，约翰急了。

后面半小时惊心动魄，虽然他在脑海里演练过无数次，但面对突发的状况以及警方的精准防控，他依然深感不安。

但故事就是如此美好，要不然也做不到“危情三日”。