看完1923确实很多意难平的地方,结尾明显赶工的痕迹,很多人物草草下线,如果能做成三季就好了,印第安这条完全独立的故事线,神父这个角色塑造的挺有意思,其他人或多或少有点偏执狂,他们会困在自己的信息茧房里面,去看待这个世界周围的事物,变成了刻板印象,对于警长而言,所有印第安人都是未开化的猿人,白人才代表文明代表秩序代表正义,所以他对于杀害印第安儿童没有丝毫愧疚,而神父相比于一些白人至上者,他其实更开化了,作为一个有信仰的人,他有着自己的道德观世界观,印第安女孩犯了罪,所以需要被制裁,但一路人跟着警长办案,其实自己也化身成了罪人,不能杀人的他杀了人, 不能进酒吧进了, 一次次越线行为,让他的信仰崩塌了,他为了信仰为了正义去抓捕印第安女孩,但是这条路确让他深陷罪恶,所以他崩溃了,他杀了警长 神父,幻想自己以上帝的视角去看待这个世界,宗教信仰让他可以接纳不同肤色和人种,把他们当人看待,所以当他杀人的时候,他会有罪恶感,当他想杀印第安女孩的时候,他还试图让女孩忏悔自己的罪过,拯救她的灵魂,作为一个神的代理人,他自始至终都以为站在神的视野去普度众生,但他又何尝不是困在自己的信息茧房里面,只有作为真正开“上帝视野”的观众,我们才知道印第安女孩的反抗才是更正义的一方 艾利克斯的下线单看1923这部剧确实很难接受,但结合三部曲来看,其实合理很多,斯宾塞和艾利克斯,其实是同一种人,一个想逃离家族联姻,追求爱情,斯宾塞在外流浪何尝不是逃避,但是当家族面临危险的时候,他还是会愿意为了家族回去,他从一开始就不想要过农场主的人生,就像黄石里的小儿子一样,都想去追寻自己的人生,但家族的情感还是把他拉了回去,艾利克斯的牺牲也让他再没有理由去追寻自己的人生,他的人生已经和这片土地埋下了很深的羁绊,他这辈子再也不会离开了,这也是为什么正剧黄石里面老达顿会对这片土地有这么深的执念,因为脚下这片土地正是一代一代人的牺牲才换来的,而一代代人的牺牲唤醒了下一代人对于这片土地的深刻情感,让每一个想要逃离这片土地的人,他们最终都履行了自己的使命
大家是不是对于这个ip的滤镜太重?
镜头是好看的 画面也很有质感 可是剧情真的惨不忍睹 为了达到编剧想带出的信息 中间的情节大多不合理和强行煽情1. 印第安人那条线的意义何在?
最后就是想说反抗是对的 even at all cost?
然后呢?
2. Alex去Montana去了那么多集 死在最后的最后?
强行be?
3. 六个月早产儿在那个年代真的能活下来?
4. 善良夫妇死在愚笨?
alex怎么不从尸体上扒下更多的衣服?
5. Spencer是救世主?
回来之前死的死伤的伤 一回来就一打十?
6. 如果一枪打死那变态就解决所有事情 其他人早干嘛去了?
一定要spencer开这一枪?
7. 不是 你要回来 偷偷就可以了 还打电话是怕全世界不知道吗?
8. 我不懂大家为什么都这么喜欢spencer和alex的爱情 在我眼里就是顶级恋爱脑千里寻夫 就算活下来我也挺确定跟她在非洲时候想象的生活完全不一样
为什么喜欢《黄石》系列,可能西部片太令人向往了,我一个硬汉朋友说,当初看《1883》看的泪流满面,我们当然也爱《荒野大镖客》这样的经典老片,自然也都爱新疆,爱新疆像大海一样辽阔的无边草原,爱一望无际的塔克拉玛干沙漠,也爱开车驰骋在好像永无尽头的戈壁滩。
《1923》依旧也是这样一部西部题材的电视剧,第二季刚更新了四集,我花了四个晚上原速看了这个故事,虽然小组讨论里,有人说不再像西部片, 斯宾塞和Alexandra两口子占比太大,倒像一部公路片,但即使这样,这依旧是一个精彩绝伦的故事。
新的一季延续了导演谢里丹的暴力美学,这是一个对西部牛仔有情怀的导演,这一季的《1923》依旧是惨烈、野蛮的。
连我这种看惯了美剧、尺度很大的人,有的戏份我也不敢看,比如赞恩无麻醉状态下的开颅手术,虽然明白西部片嘛,最不缺的就是硬汉,但这也太硬了。
诸如野狼闯进家里,咬死借宿的护士;一帮人归家路上,遭遇暴风雪,只能翻转马车躲避,甚至这批人还有孩子和受重伤几乎无法行走的人;
比如Alexandra在车站被抢劫、入关时被迫全果接受检查、甚至有孕妇因检查而下提流血,伊丽莎白在牛圈遇见野狼、结果被咬了,只能用很粗的针头往肚皮打针;还有变态大佬玩花样,妓女就这样惨死在床上……每一集看完就有种活着怎么这么难的感觉,但里面的人又无比坚韧,比如赞恩虽然由好好的一个硬汉被摧残成只能躺在床上的废物,但即使这样,他还是愿意接受几乎是随时可以醒来的麻醉下,允许医生给他头上开个洞;暴风雪后,眼见着自己无法行走,更别说骑马,但想到孩子可能冻死,还是坚持让雅各布拆掉马车,充当燃料;
曾经是贵族的Alexandra为了爱情,独自踏上了去蒙大拿寻夫的路,因为只有变卖首饰的盘缠,她不得不挤在下等舱、独自上路,遭遇全果检查、在车站被抢劫,当鼻青脸肿、衣衫破烂的她,好不容易追上列车,面对一车厢窃窃私语人,强装淡定地穿上高跟鞋,还不忘点头示意,要知道这些人明明就是她的过去啊,她并不因沦落至此,而自怨自艾,而是尽量保持体面地穿过人群,直到躺在自己狭窄的上铺,才敢稍微流露脆弱;还有看似有点作的伊丽莎白,她又有什么错呢,虽然同为农场主的女儿,但她一直在波士顿读书,只因为爱上穷小子,就让她完全接受,刚新婚就中弹,经历最严峻的冬天,连去个牛圈都能遇上狼,但即使这样,得知怀孕的一刻,她还是欣喜地与丈夫杰克拥抱。
这片荒野上,不管是未来的贝丝,还是《1883》年那个Elsa,达顿家的人,不管男女,不管是农场主还是牛仔,都没有孬种。
看似Alexandra与伊丽莎白一对妯娌是对照组一样的存在,其实都是人性软弱和坚强的不同过程,哭哭啼啼、总想着离开的伊丽莎白也并非孬种,只是她更脆弱、更理想主义,而Alexandra上一季与斯宾塞的爱情有多浪漫,这一季就会给她带来同等的痛苦。
上一季,她主动舍弃嫁给门当户对的贵族少爷的靠谱爱情,选择跟着斯宾塞过着有今天没明天的浪漫日子,即使被群狮围困在树上、两个人漂泊在海上的破船,哪怕当时死了,她也是快乐,因为有爱情,虽然肉体是艰苦的,但她精神并不为意。
而这一季的Alexandra,是全方位体验被过去那种贵族生活抛弃后的恶果,她不再有尊重,不再享受安全舒适的旅行,这个世界充满恶意和屈辱,面对这一切,对于贵族出身的她,可能比面对脚下的群狮更令人痛苦,但她挺住了。
而伊丽莎白看似是脆弱又有点作的,但这才是她这样娇养的农场富家女该有的性格,她也同样在为爱情付出代价,虽然她没有Alexandra的坚强,但她同样在尽她所能的在努力着,当极力抗拒打针到最后自己拿起粗针、忍着痛打针,到想离开农场回波士顿,到得知怀孕后与杰克的拥抱,她也同样是跟Alexandra、跟Elsa一样勇敢达顿家的女人,最终都会成为 Cara一样钢铁一样的牧场女主人吧,或者运气差一点,也会像Elsa一样勇敢的死去,她曾用尽全力向命运抗争过。
再混杂着那个年代,印第安人、西部牛仔、意大利黑帮、资本大佬等各方势力在这片蛮荒土地上的争斗,新的商业模式与传统牧场牛仔生活的矛盾,都令人着迷,你迫不及待等待下一集的更新,看完之后,又一时半刻很难走出来,会想起那个最严酷的冬天,想起在暴风雪中、在无尽荒野、在鱼龙混杂的下等车厢,那些牛仔和他们的女人,他们的命运,他们的故事,他们关于爱、勇气和责任的一生。
当你置身于新疆这样类似的辽阔风景中,或许突然一刻,你会想起这个编造出来的故事,然后让西北的风吹干你脸庞的泪。
没有人喜欢卡拉这个硬汉奶奶吗?
没有看到关于她的评论,但是她是整部剧让我最喜欢的人物,没有之一。
卡拉其实是达顿家族在1923年这个艰难时期的精神支柱,她的形象在米伦精湛的演技下,展现出了极其复杂、坚韧且充满魅力的特质。
她的核心性格特色:坚韧不拔的生存者与守护者,面对极端困境的钢铁意志:卡拉独自在荒野中遭遇狼群袭击。
她冷静地装弹、射击,在弹药耗尽后,甚至徒手与狼搏斗,最终用石头砸死头狼。
这不仅是一场生存之战,更是她精神内核的宣言。
面对任何威胁(无论是野兽、自然还是人祸),她都绝不退缩,拥有近乎原始的求生本能和战斗意志。
这种坚韧贯穿全剧,是她在蒙大拿残酷边疆和家族危机中存活的核心力量。
她不是被动承受苦难,而是主动迎击。
她还是家族至上的守护者:当丈夫雅各布在镇上遭遇伏击身受重伤,生命垂危时,卡拉展现出非凡的镇定和决断力。
她立刻组织救援,果断下令封锁消息以防仇家趁虚而入,并亲自监督治疗,用尽一切手段(包括威胁医生)确保雅各布得到最好的救治。
在雅各布昏迷期间,她实质上接管了牧场所有决策。
卡拉对达顿家族(尤其是雅各布和她视为己出的侄孙辈)的爱是深沉而绝对的。
这种爱不是感性的溺爱,而是转化为强大的保护欲和行动力。
她将家族的利益、生存和延续视为最高使命,为此不惜付出任何代价,甚至变得冷酷。
她的守护是主动出击的防御。
复杂的人格特征:智慧、务实、矛盾与力量,敏锐的政治头脑与务实主义:在牧羊人班纳克·克赖顿的羊群入侵达顿牧场,引发冲突并导致班纳克儿子死亡后,卡拉预见到这将引发血腥的世仇。
她没有沉浸在愤怒中,而是极其务实地分析局势。
她主动找到班纳克的妻子(同样是一位强悍的女性),试图通过谈判、赔偿(尽管对方拒绝)以及清晰的警告来化解或至少控制冲突升级。
她明白战争的成本远高于金钱赔偿。
卡拉绝非只会喊打喊杀的莽夫。
她深谙人性,具有出色的战略眼光和政治智慧。
她懂得审时度势,知道何时该强硬(如面对直接威胁),何时该寻求谈判或妥协(如试图化解世仇)以争取最大利益。
她的决策总是基于现实考量而非情绪冲动。
深藏的柔情与无法愈合的创伤:卡拉与雅各布的互动是展现她柔软面的重要窗口。
尽管在外人面前她坚强如铁,但在雅各布面前,她会流露出疲惫、脆弱和对逝去儿子约翰的深切悲痛。
她与雅各布在篝火旁的谈话,关于孩子的回忆,以及她独自在房间里默默垂泪的场景。
米伦的表演精准地捕捉了卡拉内心的巨大伤痛(丧子之痛)和深沉的爱。
这份柔情是她力量的来源(守护所爱),也是她沉重的负担(无法摆脱的悲伤)。
这种内外的反差构成了她人格的深度和真实性。
她不是冷酷的机器,她的坚韧是在巨大痛苦中淬炼出来的。
冷静的决断力与适时的冷酷:当偷牛贼被抓,并试图用家庭故事博取同情时,卡拉在短暂的犹豫后,冷静地下令处决。
她明白在当时的法律难以触及的边疆,示弱和纵容只会招致更多的掠夺和威胁。
她的决定是基于对整个牧场安全的冷酷计算。
卡拉的守护者角色有时需要她做出艰难甚至残忍的决定。
她理解边疆生存的法则:“以牙还牙”有时是唯一有效的威慑。
她并非嗜杀,但在保护家族和牧场这个“王国”时,她可以展现出令人敬畏的冷酷和决绝。
这种特质让她在男性主导的残酷世界里赢得尊重(或恐惧)。
强大的领导力与权威感:在雅各布受伤后,卡拉自然而然地接管了牧场的管理。
她指挥牛仔,处理账目,做出关乎牧场存亡的关键决策(如应对干旱、牲畜疾病、与铁路公司的纠纷)。
牛仔们、家人乃至对手都默认并尊重她的权威。
她在会议室里与男人们据理力争时气场强大。
卡拉的领导力不是靠头衔,而是靠智慧、决断力、坚韧和对事业的深刻理解建立起来的。
她熟悉牧场的每一个细节,她的命令清晰有力。
她的存在本身就散发着一种不容置疑的权威感。
她打破了当时对女性角色的传统期待,成为达顿帝国实际上的“女王”。
第二季中面对凶猛的豹子,她毫不犹豫抠动双管猎枪,在冰天雪地的蒙大拿将窗户轰开一个口子,救下来Jack媳妇。
给被豹子咬伤的jack媳妇打防疫针这个细节,更显示出她的果敢与决绝。
俩人的临别谈话也再次说明了这一点。
面对好几车敌人乌央乌央对住宅的疯狂进攻,80多岁的她就像一个顽强的战士一般,用狙击枪点杀了多少土匪强盗,丝毫没有畏惧和退缩的意思。
总之,我太喜欢这个奶奶了。
海伦·米伦塑造的卡拉·达顿是一个在极端环境中淬炼出的复杂女性形象。
她的核心是无与伦比的坚韧和守护家族的绝对意志。
围绕这一核心,她展现出敏锐的政治智慧、务实的生存哲学、深藏的柔情与创伤、反叛不公的精神、冷静(有时冷酷)的决断力以及强大的自然领导权威。
不晓得是不是当地的习惯,几个印第人聊天会印地语和英语切换对话。
和黄石相比较,给了我很多很惊讶的认识,《黄石》里几乎不会让我有惊讶的感觉,不论是派别冲突,杀人,政治,危机处理几乎过渡都觉得很平顺。
而1923里,强制驯化的印第安学校,躲避狮群,海上求生,无麻醉开颅(钻头骨时怕骨头碎片掉到脑子里,末了插根导流管我好担心空气把灰尘或细菌带进脑子里去),异族结婚有罪,流浪罪,一些可能是时代差异性带来的惊叹,一些是主角光环带来的震撼,有一点小时候看安徒生童话历险记那种感觉了。
哦还有,上世纪30年代,埃及、意大利、美国的城市化、工业化程度也非常让人大开眼界,期间也想过电视剧美化程度的大小,但是转念一想,民国的法租界也是相当繁华啊。
还有就是,知道当时日不落和阿美丽肯影响很大,但是在意大利碰到个当地人都能英语交流,真的那么夸张吗?
4.6晚上11点看完了第二集的第七集,感觉我已经无力吐槽了。
斯宾塞,大哥你真的在乎艾利克斯么?
到底是心里压根没有她还是宠妻只接宠到无脑了啊?
全篇,从斯宾塞和艾利克斯分开之后,没有一个镜头,真的是没有一个镜头展现出斯宾塞思念不知在何处的妻子,真的,一个镜头都没有。
最后了临了了,艾利克斯躺在床上,斯宾塞也就只顾当前了,不顾以后了,就那么依偎在她旁边睡着了????
最最无敌搞笑的是!
依偎着睡了一晚上,艾利克斯当然已经噶了的时候,斯宾塞醒了,出门对着雅各布说:走,带我去找杀妻仇人!
我滴妈我直接笑了好么!
回顾艾利克斯的悲惨经历,完全是她为了不知所谓的面子,非要在那个船上参加那个破壁舞会,她但凡苟一个星期,低调到下船,不刺激那个未婚夫就不会有后面的事情了好么!
这和那个旅游开发商有什么关系啊?
编剧是吃屎了么?
最最最最无敌搞笑的是,最后 战神斯宾塞的解决方式也是冲到大坏蛋的家里,用枪解决问题,后来也没有法律制裁!!
我滴妈,既然是个无视法律的地方,雅各布早早干不好么?
明明,对方早先就已经杀人了不是么?
(我没记错的话)太绝了,艾利克斯至少她有两次机会可以避免她的死亡,但凡,我是说但凡!
她能苟住自己不要参加舞会,或者她能在最后一个加油站,犹豫一下下要不要继续往前走,她都可以不用这么惨的……还有印第安人的那条线,到底,她被虐待被追杀,和主线能有一个交汇的点,我都算编剧设计的这条线合格,合理。
结果我看到最后一集,这两条线也完全没有任何的交点啊!!!
那个德州的女警长交汇了斯宾塞,交汇了那个印第安姑娘,但是那个女警长是个无关紧要的人物,斯宾塞和印第安姑娘一点交集也没有!!
妈的看了个寂寞。
我感觉我作为观众我被诈骗了。。。
全是槽点,杰克再怎么蠢,他也太蠢了吧,全世界都要啥他叔,他还在路上暴露自己的身份,喜提枪子,只接领盒饭。
斯宾塞也是蠢,家族都岌岌可危了,对手那么强大,只接在电话里提前告诉他们:“我要回来了,我要干掉你们了!
”虽然不是直接告诉的坏人们,但是那个年代,电话都有接线员,中间肯定会有别人听到电话内容啊,就不会动动脑子思考一下,隐秘的回家,伏击报仇么?
我真的感觉我被诈骗了
如果艾莉老实待在英国不冒险行动,那么斯宾塞会照常在她怀孕六个月时回到牧场,照常三枪崩死老仇家结束战争,然后回头去英国接人。
或者艾莉在好人夫妇家里等到春天,带着孩子再一起去蒙大拿。
也许就能母子平安,孩子也不早产更健康,芝加哥好人夫妇也不会因艾莉而死。
然而转头一想,这是开了上帝视角,代入角色艾莉一个英国上流社会温室花朵在决心出发时也不可能知道去美国会如此置性命于死地,正如好人夫妇开车出发时也不知道会半途冻毙,只知会有困难,但为爱而无畏,而为爱而无畏,以爱之名勇敢冒险,正是艾莉(以及好人夫妇)最闪光的特质,最受观众喜爱的特质。
又想:如果真的母子平安阖家欢大结局,回到牧场后的艾莉和斯宾瑟也无法再有像非洲样的浪漫冒险日子了,无战争则日复一日养牛种地,有战争则担惊受怕,遭受伊丽莎白所遭受的,两人相识一年,正热恋上头自然可以为爱而无畏,但被繁复劳动,远离现代文明和科技的牧场生活消磨后呢?
会不会相看两厌,七年之痒,那估计得进入金牌调解之类节目的范畴。
这么看来,艾莉一死反而还造了神,斯宾塞终生不再娶,年老后死在艾莉墓旁,回忆永不褪色,永远记住正青春时最耀眼的模样,在天堂的舞厅和艾莉重逢,极致的浪漫,极致的缅怀。
总归,想给谢里丹寄点土特产,别tm让我在沈阳看见你,没你好果汁吃
每次在片头响起那段荡气回肠的主题曲近代人类相互争斗的那些片段就恍惚历历在目过程中人与人之间的恩怨情仇和人在磨难中的种种感受也会在胸中翻滚泪水也自然地在眼眶中积聚久久不能平复相对于剧情而言好像这种感受更加成为《1883》和《1923》这两部《黄石》前传系列剧集吸引我的地方能在今天如此平和的心境和如此安稳的处境下去领略到那一幕幕荡气回肠的乐章所带来的确切感受自觉甚是庆幸而更加感到宽慰的是想到今天的我们已经走到了超脱于这一切过往的世界的大门前即将脱落一身沉重的垢衣换上轻型优雅的衣装自由表达着真实的光和爱在那些阴暗的年代表达任何光和爱的时刻每每需要有能抵受住向下螺旋重压的莫大的勇气和毅力承受作为一个人类难以承受的一切代价时至今日人类整体的生命终于能回归到螺旋向上的轨迹中来剧集也终于能画上一个完美的句号甚好
大象无情地掀翻了我的吉普,在非洲的树上叹息着未婚妻的悲哀,我依然固执地俯瞰失望的狮群,用美丽的猎枪写下:相信未来。
当我的船长化为深秋的露水,当我的船只依偎在幽灵船的情怀,我依然固执地用凝霜的猎枪,在凄凉的船底上写下:相信未来。
我要用手指那漫天飞舞的雪花,我要用手掌托起那希望的火苗,摇曳着曙光那支温暖漂亮的笔杆,用孩子的笔体写下:相信未来。
朋友,坚定地相信未来吧,相信只要删掉最后一集,就有战胜死亡的年轻,相信未来,热爱生命。
1,我的Alex啊,太惨了😭😭😭2,那个惠特菲尔德渲染了那么久,结果刚见男主就没了?
合适吗?
以上都是只是槽点,认真的说这个剧本绝对是有硬伤的,虎头蛇尾都不够形容,虎头蚯蚓尾!
1,黑妹那条线基本和主线剧情毫无关联,她连一个达顿都没碰到过,和主角一家可以说毫无瓜葛。
你编剧为了啥就硬把她塞进来?
第一次见到多线叙事最后的交集和彩蛋一样的,就是追捕她的女警碰巧碰到了斯宾塞。
最搞笑地是还吐槽了一句:这荒原上可没有巧合
这不编剧为了让两条线有那么一点点关系强行制造的巧合?
2,还是黑妹那条,最后的结局简直就是讽刺!
一场莫名其妙的审判成了这一路追杀、牺牲的结局?
这一路的颠沛流离法官连了解都懒得了解一下?
造成这一切的只是因为神父神经质般的坏和警长空洞而又莫名其妙的坏?
这差劲的结局使得黑妹的一切都坠向了虚无,她这一路上的抗争,无论是父亲的死亡,表亲的死亡,爱人的死亡都没有任何意义,而真正有意义的反而是接手这个案子的警长,到底是个什么样子的人。
3,同样虚无的还有Alex这一路的艰辛,经历了那么多,结果倒在了黎明前的最后一刻。
4,还有杰克,越是宣扬斯宾塞的勇猛越是衬托他的无能,全家人都盼着远在天边的斯宾塞回来拯救一切,却无视近在眼前的杰克。
哪怕他是个废物也是你们的家人啊,而且为了这个家可以说是任劳任怨。
这么好的人存在的目的似乎就是编剧用来衬托斯宾塞一般,用完之后直接毫无意义的丢在了蒙大拿的冬天中。
5,惠特菲尔德的妓女就像黑妹一样和主线毫无关联,就是一个纯纯工具用来体现惠特菲尔德的变态残忍,结果还被斯宾塞见面杀了。
唯一的正向作用可能就是让班纳的转变合理一点了吧。
骂了这么多为什么依然给这剧打了五星,也许就是斯宾塞和亚历克斯的故事实在太耀眼了,正是因为这俩人塑造的太好了,结局才更让人恨的牙痒痒。
当然班纳也是全局少数几个立起来的人物了。
最后,吐槽爽了,咱能不能重拍最后一集啊。
我重拍啊权游最后一季的愿望都没有这个热切。
在我 班扬·史塔克见证下的婚姻迎来这样一个结局合适吗。
我波顿爵士死也就算了,毕竟死的蛮壮烈的😂。
Alex值得一个奇迹吧,咱要改的不多,把Alex的手脚色调调浅一点行不行啊😭😭😭
两季下来,万万没想到班纳这个人物竟然是塑造得最饱满丰富的。
第一季刚开始,这个牧羊人看上去是个邋里邋遢的无赖,贪婪、不守规矩。
之后死里逃生杀回去报复,这次冲突让班纳和雅各布的形象彻底立住——雅各布是狮子,班纳是鬣狗,虽然鬣狗不如狮子厉害,但随时准备趁狮子不备发起进攻,对狮子而言是个相当棘手的威胁。
之后班纳在全军覆没后到银行家那里寻求帮助,也证明了这条鬣狗的顽强。
而接下来的戏码,开始让班纳这个人物的饱满度开始大大超过雅各布的正面主角。
通过与银行家的接触,班纳亲身感受到了传统野外游牧生活与现代舒适城市生活的巨大差异,而更巨大的冲击来自银行家给他画出的另一张大饼:完成巨大的阶级跃迁,从为了温饱与他人撕咬拼命,变为积累世代不竭的家族财富。
这是班纳这种阶级的人做梦都想不到的东西。
如果说《1923》这部剧有意识地向观众展示了现代化过程给当时的美国人带来的生活与观念变化,那么这部剧中对这一变化有最深感知的就是班纳。
一方面班纳是入局最深者,另一方面班纳是在这个过程中经历跨度最大的人。
当雅各布还在那儿诧异为什么拴马桩不见了,卡拉还在那儿抱怨为什么不买洗衣机和冰箱,班纳已经在城里喝着红酒唱着歌,和两个妓女抱成一团——班纳已经在享受“上流社会”的奢靡生活以及现代消费主义带来的无边快乐了。
更重要的是,班纳作为旁观者,亲眼见证了银行家如何发现黄石公园的巨大旅游商机,并且旁听了银行家招商引资的全过程。
一个大半辈子牧羊为生的农夫,终于领略到了现代商业文明的“高端”玩法。
班纳的欲望被空前激发,与此同时在面对银行家时也感到了自己的无知和渺小。
另一方面,班纳也开始意识到了自己与银行家的根本区别。
班纳代表的是传统世界里的普通人,不管有多凶狠有多坏,他人对他而言,要么是家人朋友,要么是敌人,他的目的就是争夺更多的钱财和物资。
而银行家则不同,银行家追寻权力本身带来的快感,他人对他而言,都是工具和手段。
这也造成了班纳与银行家在对待妓女态度上的差异。
同为恶人,班纳只知道满足自己的基本欲望,理解不了银行家为什么要反复折磨妓女至死。
雅各布代表了坚守传统道义的人,班纳是出于贪婪而破坏传统道义的人,两人虽然截然相反,却都是活在旧世界的人。
而银行家则不同,他超越了传统道义,他代表的是现代社会善恶谱系。
身在局中的牧羊人班纳,显然没有足够的反思能力来洞察这些东西。
但他是剧中最深切感受到那个庞大的现代系统轰然降临的人,这种巨大的压迫感让他隐约感到不安,所以第二季越到后面,班纳做事的时候越显得犹豫和担忧。
这也让这个人物的层次感更加丰富。
说完班纳,说说雅各布等正面主角。
两季下来,雅各布和卡拉这对夫妇的人物塑造,基本上就完成于第一季的前半部分,之后几乎没有什么进一步的深化。
原因很简单,从第一季后半部分开始,主要的“行动”都由反派(银行家、班纳)来完成,他们相当有计划地推进各种事务。
且他们所做的各种事都与核心冲突密切相关:安插眼线、击破敌方核心成员、积极进行商业项目开发,等等。
而主角这一方面呢?
只有一个字:等。
等斯宾塞回来。
等待的过程中顺便被迫处理一些难题。
人物的塑造需要事关核心冲突的重要情节来推动。
由于从第一季中途就设定了必须等斯宾塞回来后,主角方才能在核心冲突上有所作为,而斯宾塞堪比八十一难的漫长归途,导致了主角方在情节上长时间的停滞感,或者说游离在核心冲突之外,进而导致雅各布、卡拉等人物虽然戏份仍然很多,但人物深度的开发上远远落后于班纳。
除了人物塑造上的失衡感,另一个更为恶劣的影响是:对核心冲突期待的消磨乃至落空。
从第一季卡拉给斯宾塞寄出那封召唤信开始,观众的最大期待就是斯宾塞回来开战复仇。
但由于中间剧情拖得太长了,而且主要矛盾其实已经不再是与班纳的枪战,而是如何与更大的boss,也就是银行家进行周旋。
所以斯宾塞回来后收拾班纳,已经不再是最要紧的事情,观众都知道收拾完班纳后如何与银行家斗智斗勇才是接下来的重头戏。
(当然,如果铺垫了半天银行家的商业规划,结果最后只要解决了班纳这个黑手套,银行家的威胁就解除了,那我只能说编剧真牛。
)如果斯宾塞在第一季末或第二季初回来与班纳开战,那么观众还可以爽到。
但现在的情况是剧情拖得太长,从那封信到斯宾塞到家,憋了整整一季半,这个时候就算来一次枪战,真的能爽到吗?
说到底,《1923》虽然在表演、服化道、配乐、镜头等各方面都属顶级,但剧本真的太拉胯了。
大结局后更新补充:1.班纳反派一旦良心回归必死,算是电视剧常见套路。
班纳的死安排得还算合格,总之还是那句话:这个人物是不断有发展的,在对世界的认识更新后,对银行家和雅各布的认知也产生了新的变化,改变了自己的立场,让妻儿去一个新的地方以干干净净的身份重启人生,自己赴死,颇有过去香港黑帮片的味道。
说实话《1923》的主线部分如果在剧情和气韵上能赶上老港片,就算成功了,可惜没有。
2.银行家和雅各布死得草率,编剧急于把故事线收束掉。
我和银行家一样,低估了斯宾塞的主角光环。
(原来雅各布苦等斯宾塞,是为了让他回来给大家加光环buff。
)太猛了,主角团以几个人的代价,就换来了反派几十人的团灭。
直接开启神剧模式,谁受得了。
两季时间铺垫了那么多商业远见和融资计划,本来在一般的火并之外已经架构起了传统世界和现代化之间的冲突,结果最后还是砰砰砰一顿乱杀就行。
这就是雅各布塑造不如班纳的地方。
班纳是真正遭遇了冲突和撕裂,面对很多无奈和身不由己,这样的人物才意味深长有看头。
雅各布呢?
就是单纯的“我不听我不听”,我要保住神圣家业,简单粗暴。
以金庸武侠为例,乔峰一直痛苦于自己的身份危机,杨过一直纠结于父仇和大义,令狐冲生性逍遥却一直受着师恩和爱情的羁绊,这些冲突和张力才让人物和故事有趣。
3.斯宾塞和Alex斯宾塞和Alex的故事还是很感人的。
不过还是可以拿金庸武侠对比,看看《1923》在主角人物塑造上的功力不足之处。
同为“战神”,乔峰如前所说,痛苦于自己的身份危机,并且这个身份危机构成了整个故事的核心冲突,带动了大部分主线剧情的发生。
而斯宾塞呢?
这个人物唯一的内在危机就是战争阴影,但两季故事看下来,战争阴影对剧情唯一的影响就是把斯宾塞弄到了非洲,好安排他的奥德赛之旅。
而这个牵动蒙大拿线核心冲突的关键人物,却长期耽搁在路上。
相当于天龙八部里把乔峰的身世问题讲完以后,就开始和阿朱塞上牛羊,其他人就干等着,中间为了水剧情,就让段誉把自己的妹妹搞怀孕一下,少林寺处理一下某个僧人的伤势,诸如此类,等到小说结尾,乔峰才终于现身少林寺,来一场少林寺大战,小说终。
而Alex呢?
不是不能死,但死得莫名其妙。
比如阿朱的死,是与核心冲突紧密相连的。
Alex呢?
冒了一场毫无必要的险,把自己的作死了。
哪些冒险是可以接受的?
1.浪子式的冒险:斯宾塞在战争后陷入迷失,把自己放逐于非洲草原;2.有一个明确且紧迫的目标,比如急着回家保护家人,不得不冒险;3.意外之险。
Alex和英国夫妇的死不属于以上任何一种,不紧迫也不意外,纯属没险硬冒,没苦硬吃。
当然,Alex的其他部分我很喜欢,入境检查那部分很生动地反映了当时美国的傲慢。
彼时美国把移民禁令扩展至全球大多数国家,认为外来者会“腐蚀”美国民众。
Alex作为英国贵族,原本是极少数不会受到歧视的人员之一,却不得不和全世界大多数移民一样遭受这场羞辱,戏剧张力拉满。
4.伊丽莎白和卡拉结尾处伊丽莎白打点行装与卡拉在门口告别,两季以来脸上第一次显现出独立镇静的气息,有一种“娜拉出走”的觉醒感,是本剧给我留下极深印象的场景之一。
在第一季开头,卡拉就告诉伊丽莎白,你不是嫁给杰克,而是嫁给这片农场。
这句话的潜台词是说:你要改变自己,你不仅要做杰克的妻子,还要成为一个事先被定义好的“达顿”。
但伊丽莎白从未真正接受这个观点。
她只是为了爱情和婚姻选择了承受艰辛危险农场生活,而不是像卡拉那样将农场生活视为自己命运的一部分。
这也是为什么卡拉和雅各布的洗脑工作虽然看上去有时候能起效果,但最终起决定作用的永远是怀孕这件事。
直到杰克死了,伊丽莎白终于“业障”消除,重新面对自己内心的真实想法,出走已是必然。
卡拉显然明白这一切。
一方面,她要承受白发人送黑发人的痛苦;另一方面,她还要眼看着伊丽莎白也离她而去。
她很清楚伊丽莎白正在奔向自我实现的旅程,因此再结良缘、开启新的人生已是必然,她无权阻止这一切的发生,再去做洗脑工作就显得不体面了。
而她这一生最看重的东西之一就是体面,为了体面,所有痛苦都可以隐忍,打落牙齿往肚子里吞。
所以,这是伊丽莎白令人欣慰的新生时刻。
却也是卡拉的极度悲怆时刻。
两张面庞,一个年轻靓丽、朝气蓬勃,另一个则如同荒原上经历了无数风霜的岩石一样,被皱纹侵蚀得面目全非。
对比何其强烈。
卡拉一直试图让伊丽莎白学会牺牲自我适应农场,这正是她自己一生的写照。
恶劣的气候、不便利也不舒适的生活环境、处处面临野兽和恶人的攻击、每天担惊受怕、随时准备迎接亲人的尸体,这就是卡拉的一生。
为了家族自我牺牲还是选择自我实现?
这是这部剧里属于卡拉和伊丽莎白之间的张力。
5.印第安线印第安线算是这部剧的一个独立单元,完成度还不错,和主线一样,结局收得仓促了点。
印第安女孩最出彩的部分,还是在第一季里,第二季主要就是一个逃亡过程。
女警官英姿飒爽,可惜她的主要作用就是做一个有良心的辅助角色,要是能更多展开就好了。
周日
活下来的都疯疯癫癫
土地、自由和爱永远是最吸引人的故事Anything worth having is worth fighting for(一边发烧一边追完大结局也是特别体验了
这竟然是奇幻片。还是很虐很狗血很无脑的那种。
一下拍完不行?美剧这是最不好的一点
依然震撼。看完最后一集回来补充,这部剧完美地展示了,当演员、音乐,质感、画面、台词都如此完美的时候,观众完全可以忽略情节逻辑方面的少许漏洞,这就是戏剧真正的魅力。
9/10.史诗般的旅程结束了,保卫家园,回家之路,逃亡结束。西部的残酷和温情,浪漫和苦难,杀戮和复仇,如此鲜明,如此痛快,生与死都是自己的选择。丛林法则,弱肉强食,能在这样野蛮的环境下生存下来需要义无反顾毫不犹豫的勇气,否则,就会成为别人的菜单,这就是牛仔的处世之道。泰勒谢里丹写得太残酷了,亚历山德拉这样的女人世间少有,可浪漫被酷寒打败,真心为她惋惜。
我真的骂不动谢里丹了……
这季真是给我无语死了,第二季最差魔咒吗。编剧给ALEX的各种强行冒险简直没完没了
我做错了什么要看编剧发癫!!!史上最烂结局🤮
美版旧社会的残忍加上琼瑶的感情戏,后劲相当大了(无法接受Alex的死,宁愿机械降神火车道重逢,不愿意给个好结局,谢里丹真是该死啊)
越来越拉胯,除了爽就是漏洞
回家回了两季,tm最后一集到家,几枪就给反派全端了,就结束了?铺垫两季就这么结尾?老婆是冻残了,不愿意截肢死的,这都能把老婆死的锅甩在老惠特菲尔德身上?老菲尔德变态毋庸置疑,但你要杀人也没必要打着为老婆报仇的名头吧?菲尔德听到亚历珊德拉这个名都一头雾水,你就给人爆头崩了。那两条故事线合并的垃圾也就算了,第三条故事线印第安女孩的路线是想说美国对土著很好,法律很公正?什么莫名其妙的剧本,编剧是脑子被大猩猩强暴了吗?黄石第五季就烂尾也是角色出问题了能理解,这tm1923实在无法容忍,怎么还能学国产大陆剧应付观众?美剧的剧本能变成这样,真是砸黄石这个系列的招牌。
女主千里迢迢到了目的地,然后被冻死了?你是人吗?编剧?
继续拖沓
这部不应该叫1923,应该叫斯宾塞回家记(编剧脑溢血版)
依旧是那个味儿。谢里丹我的神,黄石宇宙的下一步什么时候啊~
全剧的苦都被Alex一个人吃了
Spencer坐了一季船 终于要来了 一开始好讨厌spen和Alex一对 结果看着看着顺眼了 也是调理好了 喜欢jack liz这对小夫妻 俩人也成长了许多 我超第一季喜欢的那个印第安男孩Pete 演员去世了啊 演员真的很帅啊 当时还一直感叹长头发很帅的 好可惜啊 我以为第三集被狼咬死的是liz呢 吓死我了 然后回过神原来是护士 第四集穿的可可爱爱的alex就那样被欺负 好气啊 第五集了哥们还没回家呢 是不是还有下一季 感觉讲不完啊 一下子看完好几集 有点疲劳了 上一季还好 这季两步一个坎 太倒霉了 反派挺有意思的 警长神父 虽然都是坏人 但是神父竟然把警长杀了 ?你药剂拔干啥 jack liz小夫妻be了我真的生气了 帮助alex的好人夫妻为啥也要写死啊 阿西吧 反正我觉得9分水平
看到第六集土豪夫妇冻死在车里真的绷不住了,这是谢里丹写的剧本?