胜利号

豆瓣这个分有点偏低了其实好像一个国家出现科幻电影跟一个国家的科技实力息息相关。

美国拍科幻电影不奇怪，80年代到现在的电影文化输出，大家都潜移默化地觉得理所当然。

再后来我们的国家科技实力尤其是航空科技事业的快速发展，在思想认知上也让观众能够接受自己的科幻电影的出现，但这条路一直很难，我们好像一直擅长奇幻电影，电影工业的发展，推动也主要是奇幻电影这一块在大投入，这也很跟我们的传统文化有关，西游记，封神榜等大量的奇幻神话传统文化遗产奠定了巨大的文本以及观众基础。

但科幻电影，一直到《流浪地球》的出现，才弥补了这一空洞，但其实这严格意义上来说算是一部灾难电影且之后并没有形成一个产业效应，出现一批科幻电影，因为太难了，就其自身的水准，还没法跟好莱坞八九十年代的《银翼杀手》《异形》《ET》相媲美，因此这条路还需要大量的科幻电影人才以及成熟完善的工业基础与科幻小说文本或者科幻电影原创剧本文本做支撑，现在真是还初在摸索阶段。

韩国电影现在是公认的电影强国，不仅仅是去年的《寄生虫》横扫奥斯卡，这只是质变的一个表现，而之前已经涌现出大量的商业与艺术杰作，以奉俊昊本人为例，之前除了《母亲》《杀人回忆》这样艺术成就很高的片子以外，他还拍了《汉江怪物》这样的怪兽恐怖大片，以及《雪国列车》这样的科幻大片，还有很多很多，尤其是社会犯罪类型题材的电影，起到了改变国家的作用，水准在全世界都是得到公认的。

韩国的电影有一点是非常值得我们学习与参考的，就是商业与艺术电影齐发力，不仅是商业大片的不断地强化与拓展，而且艺术电影也是每年都会有好的作品产出，并且会入围大三电影节，譬如刚去年拿了柏林电影节最佳导演的洪尚秀，今年又携新作入围了柏林主竞赛单元，而我们好像是缺失的。

当然我们的市场恢复的好，快，真心地希望我们也能够在做出高质量商业电影的同时，也能够在国际三大电影，乃至奥斯卡也能够横扫，毕竟曾经也有过这样的辉煌，譬如《霸王别姬》《活着》《卧虎藏龙》《末代皇帝》（合拍）等。

再回到这部电影，可能有的观众觉得韩国在21世纪末怎么可能有宇宙飞船，可这是电影呀，更何况是科幻电影，从更乐观的角度来说，这部科幻电影无论是世界观的顶层设计，还是外太空城的设计，太空飞船大战以及完全自足的特效跟相对较低的成本来说，完成度很高很高的了，可以说这是一部硬科幻电影，更有观众说什么是犯罪电影啥的，其实这些都很正常，在一个大的设定拯救地球的前提下，柔和类型片的元素在里面，是一种完全可行且常规的做法，其实《异形1》不就是一部太空科幻恐怖惊悚片吗？

当然这片剧作上确实有问题，尤其是第一幕，有些拖沓，很多镜头在交待主人公的生活环境，职业等，但剧情却进展缓慢，其实最好的办法或许是在推进剧情的同时，塑造人物，顺带地介绍环境，职业等，这些可以同时起到塑造人物的作用，这样节奏会快很多。

此外在太空大战的时候，如何多拍一些正反方人物的镜头，会比现在只是一群飞船混战更有带入感，现在太像游戏了，如果把片子剪辑到90-100分钟左右相信观感会更好。

期待我们的科幻片也能够继续持续健康的发力，通过了解各个国家不同的科幻电影的发展状况，从而也为我们自己的科幻电影提供一个参照，形成一种理性，良性地发展，期待再过十年，我们的科幻电影也能够发展的更加成熟，拍出像《异形》《E.T》《银翼杀手》《黑客帝国》《降临》《星际穿越》等这样的经得起时间与历史考验的硬科幻经典影片。

《绿野仙踪》的故事变奏与人物原型再创作片中小女孩多萝西的名字就是解开故事原型与人物原型的钥匙。

假如你对比《绿野仙踪》你会发现这两个故事不过是变换了叙事的视角，都是一群人进入奇幻空间打败魔法师化解危机然后回家的故事，在这段旅行中每个人都获得了自己原本就有的宝贵的东西，或者说找回了自我，然后多萝西没有选择留在充满魔法舒适的奥兹王国，而是选择跟贫困的假人团聚。

《胜利号》只不过是对《绿野仙踪》从狮子、铁皮人、稻草人 角度的再讲述，只是影片把三个外形特征和人物标签打碎隐藏在特效与紧张的故事后，影片把狮子的鬃毛、铁皮人的斧子都交给了朴庆秀（脏辫斧子）他找到了勇气，锡人则是bubs（机器人）找到了心， 多萝西变得更年幼拥有了真正的魔法，稻草人的身份给了张船长她获得了领导地位与头脑，而对多萝西不离不弃的金豪泰（宋仲基）他是所有角色的集合甚至包括那只叫托托的狗。

而影片最后狗消失了，他变成叔叔婶婶般贫困但善良的存在，成为了家长。

《胜利号》的前三十分钟有些俗套，但是随着剧情展开，你会发现导演熟练的掌握了好莱坞的意识形态和价值输出方式，《胜利号》表面是眼花缭乱又温情脉脉未来科幻剧，但其中的意识形态，则是对韩国新旧威权时代——朴正熙、朴槿惠时代的粉饰政权合法性的重述历史的表达，对于美国主导世界合法化的表达，导演既点出了韩国人生活在第一世界与第三世界之间的尴尬与压抑，又有对这种合法化的粉饰。

但是掀开这部影片胜利的大旗，隐藏着的又全是东亚人民的血和泪。

《胜利号》中ceo即是说谎的奥兹加骑着扫把的女巫，而奥兹对英雄能力的认证则是公司代替，uts 象征的自然是那个伪装成公司的米国。

这个公司代表着永恒的父权。

片中黑狐狸组织割喉的一幕则对应了2004年韩国人质金善日在伊拉克被斩·首事件。

影片一开始，众人打算将“大规模杀伤武器”与未来都交给美国换钱，结果钱没有拿到，差点遭遇灭顶之灾。

之后影片真正开始介绍人物的前史，而人物的前史则是揭开这部影片意识形态“真事隐、假语存”的钥匙。

某种表述只要涉及社会控制（权利、剥削）的某种关系时，以一种固有的、非透明的方式起作用，我们就正好处于意识形态的天地之中：所谓控制合法化的逻辑真正要行之有效，就必须保持在隐藏状态。

——齐泽克胜利号的主人公们究竟是什么身份？

虽然我越战屠杀平民、我贩毒，但我依旧是个温柔的好父亲影片塑造最成功的人物自然是那个以机器人面目出场的bubs，梦想植皮与骨骼重建，可谓是韩国人民的精准隐喻了。

他对主角金泰浩描述是：打过空战，潜入受污染区参与暗杀行动机器人。

而他对金泰浩的评价是“他不可怕，只是贫穷、厚脸皮又没用，他可真是命运坎坷。

”这算是对韩国做了一个自我的注解（又或者是辩解）。

“好父亲”船员金浩泰（宋仲基）朴庆秀（脏辫斧子男）与传统威权时代的朴正熙金浩泰：童兵出身，年纪很小就在太空护卫队任职。

大韩民国48年在美国支持下立国，1964年正式出兵越南，可不是童兵么。

而且是朴正熙主动访问美国要求出兵，这一战打下了一个经济腾飞的韩国。

越战时，韩国向越南先后派出了30万官兵，杀死越南平民保守统计8000人以上，至今越南不敢忘记。

“用鲜血交换贫穷”这是韩国人自己对这场战争的评价，但不可否认韩国经济的腾飞便是这场战争奠定的。

而韩国战争罪行直到文在寅2018年访问越南时才向越南人承认。

战争在影片中匆匆掠过，取而代之的是宋仲基温情脉脉、手忙脚乱的照顾战争遗孤。

可是他真的如bubs所说“他不可怕吗？

”还有比屠杀了他国人民却把自己塑造成温情脉脉的“父亲”更恐怖的事吗？

韩国屠杀越南老幼妇孺、奸淫妇女造成3万名韩越混血儿，800名被奸淫的越南女性还在世，但赵圣熙已经将韩国人塑造成了慈父。

（假如不是文在寅当总统，可能现在韩国还不会承认罪行）朴庆秀 脏辫哥在里面是之前的毒枭，现代冰毒，起源日本，发扬与韩国，朴正熙时代 70年代的时候甚至在冰毒上打上了Made in korea 标记，并将制毒技术散播至世界各国。

冰毒从日本—韩国、金三角、美国—中国台湾、香港(80年代)—菲律宾。

（中国大陆从1950到1970年代近30年的无毒品国家的历史就是这时候被打破的），有兴趣的可以看看韩国电影《麻药王》。

观看影片时，你也许会奇怪，为什么救女儿的线索好像并不强，因为女儿角色的存在、救女儿本身就不是故事戏剧目标的达成，而在于完成主人公对过往罪行的自我和解，以及廉价的自我欺骗式的救赎。

断裂的长矛、拯救Bubs的“独立女性”张船长与朴槿惠时代Bubs使用冷兵器长矛断裂陷入危险的一幕，算是对萨德导弹系统部署受挫的隐喻了。

（我不是军迷，但这里要说明的是萨德不仅是防御，监视与进攻也可以做到。

）而影片中张船长走出飞船，拯救bubs的一幕的存在，是因为现实朴槿惠在世越号救援中的不存在。

而片中做出重要决定、关键时刻掌握胜利号宇宙飞船船舵的还是男性英雄，片中男主金泰浩“你怎么总占我的位置”已经点出了这个所谓的独立女性只是个政治正确的摆设罢了。

在张船长的噩梦中，“大规模性杀伤武器”在地球上爆炸，张船长惊醒。

仔细观察张船长的噩梦核弹的落点可以看出是利比亚，卡扎菲的结果跟利比亚人民的现状无需赘言了，还是那句老话“假如美国说你有大规模杀伤性武器，你最好真的有”，否则美国来拯救人民时，代价是无法承受的。

父权并未倒塌而是化作无形 从多萝西到花郎的愿景 番茄树与番茄的隐喻 女巫死去但UTS并未倒塌，2092年的美元依然是世界货币，主角依旧喜欢穿耐克，他们的所谓低等人种依然从事着低贱的工作，种种迹象表明美国主导世界的父权与秩序仍然存在。

而韩国却夹在了第一世界与第三世界之间。

这部影片的存在与分工也恰恰证明了这种秩序依然存在。

女孩“多萝西” 开始被描述为大规模杀伤性武器或者核弹，又是韩国下一代未来的象征。

不同的是川普时代的韩国电影《铁雨2》中，韩国总统在中日美朝几方斡旋维护了东亚和平，并与朝鲜达成了和解共享核武器。

而2021年开年这部韩国开国第一爽片中，韩国实际上失去了这种主体性，直接否定了核弹的真实性，通过父之手杀死了多萝西/花郎的真实父亲（朝鲜的隐喻），而得到了超能力——操控高科技纳米机器人，而这是文明得以复兴的能力。

树是文明的隐喻，在片中多处出现，不同于美国文明的参天大树，（片中的芯片形象也是树的形象——半导体产业）韩国的文明是一颗番茄树。

草本的番茄矮小、脆弱并不能挡风遮雨，却结出了酸甜可口的果实换取美元，这累累的硕果便是本片了。

只是我们要从这硕果中分辨出青涩的有毒的，留下成熟的。

2023年4月14日20:00:50《胜利号》是由赵圣熙自编自导 [1] ，宋仲基、金泰梨、陈善圭等主演的科幻电影 [2] 。

该片讲述了发生在二十一世纪2092年的科幻故事 [2] 。

2020年9月16日，描绘了在星球之间穿梭的冒险故事、韩国影史上首部高成本科幻巨制《胜利号》纳入华谊兄弟“H计划”第七季片单5大篇章的远瞻国际视野篇章。

[3《胜利号》是韩国首部外太空探险电影，是一部以宇宙为舞台，讲述了发生在2092年的科幻故事，往返于星球之间 [2] [4] [6] 一艘太空垃圾清理船的乘员们偶然发现一个人形机器人后卷入危险交易的故事 [7] 。

（一）金玉其外败絮其中，华而不实！

没有内涵，毫无逻辑，太空洞了，就好像流水账作文一样！

（二）电影的特效确实牛逼！

一个国家强大特征之一是有优秀的影视作品。

毫无疑问，韩国的实力不容小觑。

（三）总的来讲，相当于韩国版的上海堡垒！

电影前半段跟就家庭喜剧一样，逼格太低了，到后面突然自我要牺牲自己拯救世界了。

反派也塑造的太傻了，拯救的过程就跟闹着玩一样，好像平A一下就把问题解决了！

然后啥事儿没有整了一个合家欢结局，一个字“绝”。

这部电影和《上海堡垒》简直就是如出一辙。

胜利号电影海报胜利号在网飞的加持下，在最近拥有了不错的话题度和成绩。

在抱着一丝期待看完全片后，我先问了自己一个问题： ”如果《流浪地球》和《胜利号》都是国外的电影，我会更喜欢哪一个？

“ 在毫不犹豫的得出了极为确定的答案后，我才以更确切的语气写下这篇影评。

（大量剧透）《胜利号》与《釜山行：半岛》 之所以提到第二部釜山行，是因为这两部片子的根本问题其实如出一辙，当然，《胜利号》在人物塑造，视效，观看体验，整体节奏等几乎所有方面都是碾压《釜山行：半岛》的，也就是说，釜山行做好的地方胜利号会更好（实话说釜山行唯一称得上还可以的就只有特效了），釜山行不好的地方胜利号也有许多突破，人物更立体，影片节奏也更自然等。

然而可惜的是，釜山行做的最差的部分，胜利号同样没能逃脱。

问题的核心出现在韩国电影在工业化进程中试图向好莱坞靠拢的脚步，而这体现出来的，是韩国这个国家在东亚文化圈和欧美文化圈之间的犹疑和矛盾，这与深层次的地缘与政治有关，不过表现出来的，就是韩国电影在大陆，港台，欧美这些地区的电影风格之间的反复横跳，说白了就是谁牛逼学谁。

而当今来看，韩国在东亚三国里是在文化方面向西方拥抱的最为炽烈的国家，其文化作品也确实逐渐收到了西方社会的认可，不过当把西方社会的主流意识投放到自己的电影上而不加以适应和调整，在没有好莱坞那一套流水线一般成熟的工业化体系的情况下，其结果就必然是灾难性的，釜山行的失败就完美阐释了这一点。

在电影釜山行中，导演把几乎所有的精力放在了好莱坞大片最爱的“视效”和“奇观”上，人物塑造也是好莱坞那一套典型的，枯燥的，刻板的自我救赎，虽然在开头或多或少可以看到一些对韩国自身国家处境的反思，但是这种反思在整部片子完全向西方靠拢的基础上显得格外的撕裂，甚至有些可笑。

而胜利号好一些的地方在于，虽然也为我们带来了相当的特效镜头，但是导演并没有沉迷于此，至少没有为了多放几个视觉爆点就完全忽略基础逻辑。

不过同样的，胜利号还是落到了好莱坞那一套叙事结构和科幻设定之中去了，至于韩国电影之前一直被人称道的尺度和对现实的思考，在这种片子里也毫不意外的完全丢失，接下里我会尝试从几个拥抱点里，去探索一下胜利号究竟在哪些方面出现了问题叙事结构，人物形象和逻辑自洽叙事结构 胜利号其实是不出意外的落入了那一套老掉牙的结构中，男主的悲惨身世与自我救赎，小女孩的逆天救世主人设，船员各自的传奇经历，传统到极致的三幕式，甚至连好莱坞那一套平面单一的像一张白纸一样的神奇脑回路反派都学了个通透，可以说这部电影里的每一种元素，每一处情节都能在随便一部好莱坞大片里看到一模一样的出场方式，整部电影跟好莱坞最大区别就是船上的那面国旗。

， 这种套路化的创作并非不能为人接受，事实上，之所以这些要素可以成为套路化，公式化的东西，就是因为它足够好用，而这部片子的优点之一就是叙事结构工整，节奏清晰，几乎就是照着三幕式来拍的，该高潮高潮，该转折转折，该低谷低谷，基本不存在很过分的节奏脱节的情况，也因为此，在暂时忽略大量的逻辑BUG的前提下，许多观众会产生了“其实这个电影其实还不错”的想法。

不同的人对电影自然有不同的评判标准，没有什么对错之分，最起码胜利号可以给观众带来两个多小时的流畅平稳的观影体验，在这一点上至少是及格的。

可惜虽然结构工整，产生结构的情节推动却存在着大量的BUG，这些BUG甚至反过来影响了结构的完整和顺畅。

逻辑自洽 一个合格的，引人入胜的故事也应该是自洽的，通顺的，然而胜利号在影片后期确忽然开始出现大量的逻辑BUG（或者至少是我无法通过两个多小时的观影体验所理解的逻辑），比如说可以在太空中摧毁十数架处于高速运动和射击中的战斗机的军用战斗机器人的外骨骼被一个可以被普通人用普通斧子一击砍断手的人类用一个踢腿卸掉脚踝被秒杀掉，再比如被UTS牢牢掌控的媒体在对话曝光的第一时间就向所有人类（包括UTS上的居民）广播所有对话，这种前后逻辑矛盾的情节会极大的影响观影体验，让观众产生不解，疑惑的情绪。

如果说这些都是小BUG，那么结尾处本来会被氢弹消灭的主角团在一团红光的包裹下从5000多公里外瞬间回来的镜头简直就是颠覆了整个影片高潮，因为这是与几分钟之前刚从船长嘴里说出的设定完全不符的情节，纳米机器人如果无法在爆炸中被摧毁，那么整部影片在故事上最大的亮点——众人带着炸弹而不是小女孩飞走——就被抽离了许多意义，这种情节设置让主角团最光辉的一幕变的有些无厘头，而那些为了帮助主角团而赶来的其他拾荒者的战斗和牺牲，则无可避免的，变成了纯粹的笑话（只是没人在乎就是了）。

纳米机器人在几分钟后又变成了坚不可摧的描述 这种出现在主线情节上的巨大矛盾，让整个故事的逻辑都变的十分混乱，如果影片停止在爆炸中，我对这部片子的评价也许还会稍微高一些。

很明显的，这种情节上的漏洞甚至给影片的整体结构都带来了很大影响——当高潮情节的意义被剥离，整个故事的张力自然也会降低。

人物形象 除开逻辑方面的问题，人物塑造也同样存在缺陷，主角的经历是最完整的，因此他的纠结和成长也应该是最多的，影片在文戏有限的情况下尽量的给了主角足够多的转变过程，可一些情节还是存在值得推敲的地方，有点莫名其妙的强行给主角安排的“唯一一个被BOSS直接指派的队员”的身份，拒绝执行命令却完全没有被辞退的觉悟和准备，破产后沉迷赌博，经历一系列事情后没有太多情感上的转变在最后有些突兀的态度转折，这些点或多或少的影响到了主角的身份塑造。

不过除了设定之外，演员的表演可能也是原因之一，宋仲基虽然颜值能打，饰演这么一个从小被洗脑，经历过自我觉醒，自我挣扎和自甘堕落的复杂角色，从造型和演技上也许都有些勉强了，实在是有点太年轻太嫩了。

除开主角，其他船员的设定其实要简单很多，朴虎作为一个大毒枭，大概率是害的无数人家破人亡，到了太空之后却成了好好先生，对一个素不相识的小女孩柔情似海，虽然他和巴莫斯都是用反差来塑造角色的，巴莫斯显然要更自然一些。

而BOSS的设定就实在是显得更加乏善可陈了，不但拥有着一定要摧毁地球再去火星玩过家家的神奇脑回路，也对让整个火星被改善为宜居环境的大功臣毫不怜惜痛下杀手，更是在最后关头自己驾驶机器人正面硬刚，虽然这并不只涉及人物设定的问题，但是这个反派依然让人觉得毫无魅力，味同嚼蜡。

在所有元素都模仿，借鉴的前提下，很难做出真正优秀的作品，即使你在各个方能都能更完善，情节没有漏洞，人物更加立体，那充其量也不过是个韩国自己做出的银河护卫队，这对工业化来说是个绝对的好消息，可是对电影本身的探索来说，很难说有多少真正的进步。

科幻设定 这里应该是这篇文章之所以会问开头那个问题的原因，《流浪地球》和《胜利号》，抛开国家的概念，我自己会更喜欢哪一个？

答案是毫无疑问的，流浪地球。

为什么？

其实很简单，虽然我很喜欢科幻类作品，但是入坑时间不长，看过的作品不多，即使如此，也对《基地》《路边野餐》《三体》《2001太空漫游》等等公认的佳作有过了解，在看了这些作品之后，实在是很难对胜利号这种如此浅显直白的设定有太多兴趣，在太空中打枪这种事情，对想象力的要求实在是太低，纳米机器人复苏地球环境这种事，则更像是玄幻情节。

影片中的太空城也只是杂糅了赛博朋克和太空歌剧风格的视觉印象，整部片子看下来，最让我影响深刻的还是飞船上的那个韩国国旗，因为这是我唯一一个预期之外的，在以往的科幻中从未见过的元素。

无意冒犯，我想除开韩国观众，其他国家观众在类似影片中看到除了中美俄罗斯欧盟日本这些国家或地区之外的国旗，大概都会有类似的感觉。

胜利号上的太极旗 如果单论特效，其实整体来看胜利号是比流浪地球做的更棒的，特效镜头显然也更多，影片中机器人的运动，质感细节都相当不错，已经不输好莱坞太多，在并不是很高的预算下做到这样，韩国电影的工业化似乎已经走在了中国前面。

但是，除开特效，在世界观设定方面，流浪地球中带着地球在宇宙中流浪的想法和创意，实在是太符合“科幻”这两个字了，影片中出现的饱和式救援，早已预算过概率而放弃的终极解决方案，这些都让看惯了好莱坞式英雄救世界套路的我们，从另一个角度来看真实世界的人类是如何自救的，这种充满了科幻浪漫的世界设定，这种不满足于传统套路的真实性，是我更喜欢流浪地球这部电影的根本理由，这或许与拍出这部电影的是我的祖国有关，但是也绝不是全因为此。

’ 反过头来看胜利号，会发现从世界设定到科幻细节，与故事结构，人物塑造一样，还是充满了套路和公式，这种模仿会让人觉得熟悉，但是绝对不会意识到这是一部韩国电影，如果拥抱过去让别人熟悉就足够了，那么探索和开创从何谈起呢？

韩国电影的挣扎 去年奉俊昊导演的《寄生虫》开创历史的拿下了奥斯卡最佳影片，这毫无疑问是韩国电影史上最光荣的一刻，也是大陆和港台电影最辉煌的时候都没能做到的壮举，可是看完之后我却同样有些惘然，这还是是当时拍出《杀人回忆》的导演嘛，不是说寄生虫有多不好，可是比起当年的杀人回忆，实在是少了那种震撼，多了太多逻辑漏洞。

好像从那之后，再看韩国电影总觉得缺了点什么，而在看完《釜山行：半岛》和《胜利号》后，虽然缺的东西我还没有搞清楚，多出来的对好莱坞的模仿和追捧倒是显而易见的。

前几年看了不少的韩国电影，总觉得他们的导演敢拍敢说，真实不做作，可看多了又觉得似乎不是这么回事，政府就是腐败黑暗的，人性就是扭曲丑恶的，似乎已经看不到在杀人回忆里的思考和挣扎了，胜利号就好像是一个缩影，韩国的电影已经经历过了极致的巅峰，不知未来将走向何方，我们拭目以待。

2.5星，2星给特效和泰梨小姐姐，剧情只值0.5星开头特效暴击，全程特效真的很在线，真的很阿梅利卡，但是真的很不合这个剧本。

剧本一塌糊涂，前一小时就是在拖拖拖，还剩一小时的时候以为要完结其实正片才开始，除了男一以外各位居然在两小时以后才开始被介绍人设，那之前真的看了个寂寞。

整个剧本顺序都乱了，前期铺垫真的没有，导致观众们对各个角色没有记忆点。。。。

然后人设塑造不成功，明明是很有可塑性的人设怎么可以写成这样毫无记忆点的东西？

我妈看完问我真大海那个角色到底是什么作用，在战斗中负责哪块，我居然答不出来，这就说明了很多。。。

演技而言，我本来就是奔着金泰梨和真大海去的，金泰梨让我很惊喜，看到了她驾驭商业片的能力，剧抛脸出现了！！

真大海的声音配这个机器人真的蜜汁搞笑奇怪，能忍能忍。

宋仲基的颜值稍有回春，可是这个角色非常地没有发挥余地，没有演技可讨。

tiger先生很可爱，小演员们也都很可爱。

另外想问casting导演一个问题：你是不是把全韩国的外国人都叫来了，全剧外国人数量大于韩国人数量配上这个阿梅利卡风格的特效水准很！

违！

和！

㖿！

反派到底是个啥？

为啥这么做？

没有过去的反派不能服众啊！

我是真的觉得前一小时浪费了，你哪怕花点笔墨讲讲金泰浩是怎么加入胜利号的也行啊。。。。

还有这部电影到底为啥叫胜利号？

我觉得叫金泰浩更合适哈。

作为狼少年的导演，仅仅论拍摄还是可以的，打光调色都算最近韩国电影里面比较阳间的了，特效要重点表扬，真的很不错，有点国际标准的感觉了，但是特效好有什么用呢，剧情稀烂。。。。

让我印象比较深刻的打光应该是靠近结尾的几处打在泰浩，tiger和Dorothy脸上的光线，美。

在胜利号众人被袭击的时候舱内的红光调得也很好看。

还有一个问题，我才意识到看完我对配乐没有任何印象。。。。。。。

怎么可以这样。。。。。。

所以总结一下，一个很精美的碗里用还蛮高级的食材煮出了一锅稀饭，有些地方还夹生，这就是我的结论。

气死我了，i科幻i特效非常恨铁不成钢，这特效水准换任何另一个会讲故事的来导都会比这个好很多。。。

and金香起的脸配真大海的声音真的真的很奇怪诶hhhhhhhhhh

看到前半段精良的特效火爆的场面想给他打8分。

前面的几场这游戏做的不错，然后讨论的主题也很有意思，女船长机器人贩毒者和前警察的组合也很有意思。

看到后半段剧情整个垮掉，所有来的梗一个也没收回来或者是收的很难看，就想给他打个负分。

每个人物的背景故事铺的都非常生硬，而且也没有展开人设完全的立住。

最扯的是这个纳米机器人的设定，直接把这个科幻片从科幻变成了玄幻。

然后还有一个惊天大bug。

反派想用氢弹来摧毁小女孩和她身上的纳米机器人，但是最后保护住主角们没死的竟然也是纳米机器人。

那四舍五入这个氢弹对纳米机器人等于完全无效。

这么傻屌的bug也会有吗？

还有，最后这个uts公司想要毁灭全地球，竟然没有被政府接管，竟然还能允许他们存在，难道这个氢弹就是大boss自己一个人一颗螺丝钉，一片铁皮，一锤子一锤子敲出来的，他整个公司都没参与？

这是对财阀舔到骨子里了。

综合来说没事的话，如果你闲着没事的话，这个电影还是勉强能看吧。

看了五十分钟没耐心再看下去了，不喜欢看小孩卖萌，偏偏最近就看到了两部，上一部是紧急救援，两者都是收养了意外收获的小孩子，氢弹配人工智能机器人挺新奇的，就像片中舞厅里的人一样，外表再怎么娇小可爱，知道这是个大炸弹，恐惧会掩盖一切，大家都跑光了，只嫌两条腿太少跑得不够快。

小孩是问题炸弹，大人则是问题成年人，一个个的都是负翁。

冲着科幻片来看的，科幻设定太多也杂乱得很。

三星 多的半星给演员片尾曲蛮不错的。

演员演技很不错，宋仲基的长相完全是喜欢的类型（小奶狗hhhhh）。

泰🍐演技一如既往地让人忘记她其他的戏，这次是霸总（好帅！

）。

小女孩也把真人和机器人的状态演得很好。

剧情就还是套路。

科幻电影到最后又变成了拯救人类，反派总是关键时刻留主角一命，主角总是能最后关头创造奇迹。

反派死于仁慈和话多。

还有一个槽点是画面很工地风，毫无美感，且极为杂乱。

伊甸火星也设定的太粗糙了。

还有逻辑也不通。

男女主都是天才设定，明明恨反派，但也只是在反派打造的混乱太空中艰难求生存。

如果没有小女孩出现作为转机，他们就还是生活在那个规则下，和人设不符。

还有很多前后矛盾的地方。

总之，不愿再看。

抛开电影视觉特效，就是我们小时候经常看得那些电影吧？

就是一群有各种问题青年或者最烦，机缘巧合下得到了孩子，然后被孩子的天真无暇感动。

最后改邪归正，得到了重新做人的机会？

剧情真的好水皮啊。

那个带着炸弹走，把花郎交给别人的。

是抄袭的苍蓝钢铁的琶音？

流浪地球的格局比这个胜利号大多了。

当然这两个不是一个类型的电影。

Space Sweepers直译应该是太空清洁工，在这里推进了一下，翻译为其中的典型的代表飞船，胜利号飞船；看之前看到新闻说是国产版本的流浪地球，或者是韩国版本的银河护卫队，但是最后我觉得两个都不像；依然是韩国小女孩；wiki说是韩国的第一部太空电影，感觉不像呀，还是比较成熟的；太空清洁工的这种工种也是编剧大人自己发掘出来的，还是比较有创意的；影片的后面Happy Ending有些不科学，既然爆炸可以杀死纳米机器人，为什么机器人还可以在爆炸中拯救飞船，我相信如果是个悲剧，可能会更有艺术感；科幻外延，亲情内涵；机器人在飞船外大战的镜头非常震撼，是电影的余味；THE END @2021年2月14日