找到你

作为一个铮铮铁骨的丁克族，我觉得孩子是女性事业发展、成长最大的绊脚石和包袱。

一个女人的生命难道一定要用孕育另一个生命才得以完整吗？

不生孩子难道就不能了解生命的意义吗？

电影已经把女人框定在必须成为一个母亲的限定里，这本身对于女人就是不公平的。

电影最后的那段独白看得我很不是滋味，我只认同一句话“因为努力工作，我才有了选择的权利”，这个权利就是女人可以有资本选择要不要孩子，在中国传统的价值观里，女人不生孩子不成家就是异类，结婚不生孩子不是生理上的问题就是没能力抚养孩子。

女人只有先投资自己，努力工作，才有资本面对外界世俗的眼光，孩子只是life list中的一个选项，需不需要是自己的选择，父母必须有，但孩子不一定。

另外我觉得，既然选择做一个母亲，就要有抚养孩子教育孩子的责任义务，如果没有能力没有资本不能给孩子带来优质的教育和良好的家庭环境，就没有必要把一个无辜的生命带来人间受苦。

母爱是伟大的，但我觉得女性更应该先爱自己。

文 | 乐一狸实力女演员同台飙戏，向来是观众的通杀福利。

这一回，演技派的“中年砥柱”姚晨和马伊琍，在《找到你》中死磕上了，她俩死磕的不仅是演技，还有价值观。

影片开头，是姚晨饰演的李捷，在空旷的地下通道中翻找垃圾桶，疯狂呼喊着女儿的名字。

身为职业律师的李捷，是城市白领的代言人：拥有高学历和令人艳羡的工作、车房在手、育有一女。

李捷唯一的遗憾，是她的婚姻：常年忙于工作的她，生产后一心扑在孩子身上，忽略了丈夫田宁（袁文康饰）的情感需求，男方生理出轨。

事业当红的李捷，刚刚打赢一场离婚夺子的官司：帮助富商代理人赢得孩子的抚养权，富商的前妻朱敏（陶昕然饰）长期做全职太太，离婚后没有经济能力抚养幼子，失子后，朱敏开煤气自杀。

同一天，女儿多多突然消失了，李捷陷入疯狂：她原以为是丈夫和婆婆为争夺抚养权，将孩子藏了起来。

报警后才发现，是家中保姆孙芳（马伊琍饰）擅自带走了多多。

经调查，保姆孙芳身份信息系造假，这个身份可疑的农村女人究竟是谁？

为何要带走素昧平生的女童呢？

李捷和警方各自开始了走访和追捕。

在孙芳遗留的物品中，李捷通过快递单找到了两位知情者：孙芳曾经的同事，和一位同乡。

据两人回忆，孙芳曾在夜店陪酒，原因是欠下巨债，而欠债的原因，是孙芳的孩子有先天重疾，必须尽快手术。

此时，关于孙芳的身世，徐徐拉开幕布：这个农村女人，和大多数同龄女性一样，到适婚年龄便草草嫁了人。

不幸的是，她遇到了一个噩梦般的丈夫洪家宝（王梓尘饰）。

这个眼高手低又残暴嗜赌的男人，日夜对孙芳拳脚相向，女儿珠珠出生后查出绝症，洪家宝便一走了之。

家徒四壁的孙芳为筹集手术费，在夜店死命陪酒挣钱，途中，她遇到了真心待她的混混张博（吴昊宸饰）。

孙芳和张博身无所长，走投无路的二人只能用绑架来筹钱。

当时，孙芳的女儿因欠费，被医院强行赶出病房，而接占珠珠床位的，便是医生家属李捷的女儿多多。

同样的生命，在一贫一富间拉成殊途：多多接受了精心医治，很快康复；而孙芳只能将珠珠带回郊区的出租屋，缺医短药地强撑度日。

电影转回李捷视角，她接到数个勒索电话，给对方转了账，却未寻回女儿踪迹。

警方到李捷家布控监听设备，丈夫田宁尾随而至，夫妻俩在争执中，意外发现冰箱冷冻室的最底层，竟藏着一具婴儿尸体！

查证后，死婴不是多多，而是孙芳的女儿珠珠：在一个雨夜，孩子病危，夭折在送医路上。

暴雨中，孙芳抱着死去的女儿，经历了撕心裂肺的痛与恨——她决心向李捷复仇，扮成保姆住进李捷家中。

而另一边，输光家当的洪家宝，重新纠缠孙芳，施暴、勒索，阻挠她和张博在一起。

孙芳在自卫中误杀了前夫，张博赶来替她焚尸灭迹，然后制定了一个逃亡计划：绑架多多、勒索李捷，等钱到手便远走高飞。

在李捷家做工的这段时间，孙芳渐渐对这对母女心生好感，她敬羡李捷的独立洒脱，帮李捷提防丈夫和婆婆抢夺孩子，平日更对多多关怀备至。

失子后，孙芳将全部母爱转移到多多身上，她不忍将孩子当做人质，违背了当初跟张博的绑架约定，独自带多多到她最向往的海岛旅行——置死地而后生的孙芳，疯狂地，只想将孩子据为己有。

警察逮捕了张博，李捷也依据记忆找到了孙芳所在的海轮，在对峙中，两个女人互道衷肠。

最后，孙芳放多多回到生母怀抱，自己投海身亡。

影片以李捷的48小时寻子为时间线，讲完了保姆孙芳的一生。

片中的四位男性：田宁（医生），张博（混混），洪家宝（无业赌徒），李捷的委托人（富商），搭建出女性生存的外部环境，即她们日常面临的偏见与压迫。

姚晨和马伊琍在2小时的飙戏中，将两种中国女性演绎到极致：李捷是精明、强势的现代精英，是大众眼中“政治正确”的女权者，她有足够的财产和智谋，在丈夫背叛时用法律捍卫自我，并寄望做女儿的榜样——一个出色的独立女性，不被爱情婚姻左右，过上自己想要的生活；女儿失踪后，李捷却显现出被动、慌乱、羸弱的本色，理性和勇气全部化为乌有。

孙芳是柔弱、顺从的传统村妇，是隐身在城市边缘的务工群体，在家暴和疾病面前毫无主张，凭着身体和女性本能求生。

她是依赖和自欺的，孩子健康是她唯一的希望；得知幼子患病后，孙芳释放出生猛的母性，她放弃一切尊严，委身他人拼死救子，也在绝境中激发出超强的耐力和妒意，最终黑化。

经历了失婚、失子和孙芳之死的李捷，对人性有了新的认识，她回到法庭推翻先前的主张，将富商孩子的抚养权，交还给富商的前妻朱敏——让这位自杀未遂的单身母亲，重燃对生活的希望。

到最后，朱敏成了这场官司的最大赢家。

但其实，片中所有女性在追踪和厮杀中，都完成了自我救赎与三观重塑，认识到女性力量的局限与无限。

现代女性在物质世界中，被内心欲望推动着跌来撞去，所欲所求的任何一件事物，都不能给她们带来终极意义。

只有孕育，让她们在受虐般的奔忙间，短暂体会到个体的价值：即“活着”本身的意义，是体悟爱，和随爱而来的占有或痛失。

都说孩子给了母亲第二次人生，但母亲也是女性，首先应当从善生活、爱惜自己。

最具学者气质的第五代导演吕乐，用这部电影唤起女性的自我意识，片名由《谜踪》改为《找到你》，就是让女性在沉默知更和暴烈重生过后，找到真正的自己。

好电影，就该输出这种正向又多元的人本价值观啊。

“女人天生弱势却总作自强不息，戏剧的悲伤可以壮阔，生活里的磨难却不能。

”外面雷声轰响，锅上的火鼓动着盖子，潽了……镜头穿过靠在床边打盹的年轻妈妈，伸近孩子肿胀的肚子，黑黄色可怜到骇人的脸，呼吸重得每一声都锤在心上……屋里真黑啊。

《找到你》看到这段时，绷不住哭到喘不上气。

通读电影，烘托的旁枝冲淡了主线故事的力量，丢孩子找孩子的大故事逻辑不通，几经跳戏在姚晨过力的表演里。

马伊琍却好，不着声色透过孙芳，把一类妈妈对生活的爱和恨都流淌在电影里，挺喜欢的。

导演是男人，把三位母亲都划在悲情里。

看完一直在想，李捷、孙芳，朱敏作为妈妈的无助，究竟是谁给的？

命运、男人，还是自己。

我信命，尤其对女人来说，命运给出的一些牌不是打鸡血说“我能！

”就可以解决。

前阵子“跨省救援800克小清瑶”的事件热火朝天，河南孕妇羊水早破，25周未足月出生的宝贝现已在北京的医院里护理，准备满5斤转入普通病房。

28周羊水早破，差几天足月的婴儿夭折，单就北京的妇产医院，都称得上比比皆是……人从开始并入命运轨道，就谈不出公平，作为妈妈，这些时刻都只能随命，无法努力。

孙芳在医院里，快速划拉两筷子别人剩下的菜饭，转头就因为交不出一直拖着的住院费，拉不住命运拖拽宝贝离开自己，这份无奈是恨什么捷和她的孩子都不具意义的。

当了妈妈之后，最受不住的事情不过是孩子受苦，明白走一遭人生怎么会不苦，还是想卯足了爱，需要时释放到恰如其分。

对爱的理解常把女人引向坚强，强，怎么强？

李捷对着跑来追问自己的朱敏，告诉她，我为你出轨的老公打官司只是出于职业，我也是女人是母亲，我要照顾孩子也要出来工作，就是为了有一天能够不像你现在这么被动……朱敏被噎得对不上句子。

李捷强成独立女性，主动权真的就自动收掳手中了吗？

那又何必在扑事业回头看到孩子与保姆亲昵不舒服，把婆婆挡在门外，告诉她，你是孩子的奶奶，我，是她妈妈。

本就是最重要的妈妈，又何必宣称，滋味何其苦……

电影里的三个女人都爱孩子，她们的男人，爱妈，爱打女人，爱别的女人，另外的唯一一个爱自己女人的，却接不住她有病的孩子。

男人在女人的世界里扮演太重要的角色，擦清楚眼睛找个好男人，生活里确实炼心的事情会少出一个境界。

孙芳和孩子的悲剧，并不在于穷，不过是每一步都否定自己的所托非人。

男人嘛为搏面儿，婚礼上给一巴掌就给一巴掌，酒精作遂而已；平时打就打吧，有孩子出生了就好了……

不要说一个打女人的混蛋，普通的男人，普通的好男人，父爱加身的时间多不过孩子不哭不闹冲他笑，还能玩玩的时候。

孩子是要吃喝拉撒，会发烧生病一个晚上哭着求关注的，每一分成长都是吸着丝丝如扣的爱，一点点儿滋养出来的，他们火星没教过一切的这种时候，要如何除却自我，耐住性子给予。

比男人多出一年和孩子生命的连结，女人就是有这种本能，怪也无处怪。

我很认同老公对男女在家庭中定位的说法，他说原始的时候男人就是拎棍子出去打猎找食的，女人偏于守业护子，人类生来如此。

活到这个年龄，在摸索人生的过程里接住了一个事实，它也影响了我很大一部分生活，以及在生活里看待人和事物的心态和角度。

生理和心理于男人女人都没有被设计成适合独立存在的结构，女人修为自己，人格和思想独立，之后再仙也需回魂，成为人类的一部分，生存与男人相依。

炼就的强大内力，钢于护佑家庭，活着凭直觉感知，随心性过出有趣的日子，比拿出脑子来权衡左右，到底来还是更属于女人的舒服。

不然真炼成了纯钢，扛着里里外外自强不息的号子，实质变成了爱无力，比男人强悍怎么爱男人？

大责压身怎么爱孩子？

好听的话都是别人嘴里的甜，结出的果子到底苦不苦，自己咽了才知道。

就算如朱敏，那些和孩子朝暮相处的时光都是好的，怎么就被叫成牺牲自己照顾孩子呢，一直也不认同这个说法，只见失去不谈得到，我们女人不是这样看事情的。

价值的创造也并非只有现存的若干单线条形式，世间本因女子而美好，负责美好之路万千条，何必执着。

就算遇了男人不义，那便随他去吧，生活里磨难时有，女人受纳和寻美之心常在，何惧之有。

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昨天在上海电影节看了由吕乐执导，姚晨、马伊琍搭档双女主的《找到你》，看完之后，主创团队来到影厅举行了见面会，才知道这是此片的首映。

用手机拍下了见面会的全过程，分享给大家一起看看。

姚晨、马伊琍都来了！

电影《找到你》首映见面会_腾讯视频我个人还是蛮喜欢这部片子的，在我看来，《找到你》可能是近几年国内最好的女性题材电影，甚至没有之一。

一方面是《找到你》这部电影本身质量过关，另一方面是内地银幕上能够看到的女性题材电影实在捉襟见肘，在大量的影视剧作品中，女性都是作为一种陪衬而存在，少有文艺作品真正去关心女性群体的生存境遇或现状。

而反观现实的当下，女性的生存压力却极为严峻，社会对女性太严苛了，无论处于什么样的领域或阶层，婚姻家庭、亲子教育、婆媳关系都是围绕女性的常态话题，而如何平衡家庭角色和社会角色，则是任何一个适龄女性均要严肃考虑的问题。

我们常常会看到的现象是，一个为丈夫、孩子牺牲自己而百般付出的家庭主妇，逐渐会失去自己的话语权，同时也得不到社会应有的尊重，而一个期望做出成绩的职业女性，则往往会被婚姻或家庭的诸多问题所羁绊，相对于男性而言，女性在工作和家庭之间，似乎必然伴随着某种残酷的选择。

电影《找到你》剧照电影《找到你》经由一出孩子的绑架案，背后凸显的正是这样的话题，电影通过塑造几位母亲，全方位地展现当代社会下女性生存的压力。

姚晨扮演的律师李捷是非常典型的职场女性，已经离婚的她，在孩子的抚养权上她势在必得，雷厉风行好胜心强，为了给孩子最好的生活她拼命工作，不停的为孩子换合适的保姆。

电影前半段的她，显得苛刻无情，在另一起争夺孩子抚养权的案子中，她作为男方的辩护律师，面临同为母亲的女方恳求责问，她说：我之所以拼命工作，就是为了避免在这样的情况下，和你一样丢失话语权。

而马伊琍扮演的保姆孙芳，则是一位身世悲苦的农村女性，丈夫烂赌成性，生下的孩子患有天生性疾病，在独自为孩子治病的过程中，她四处筹钱，什么活也愿意干，在经历种种无助和打击之下，最终精神崩溃的她，走上了自我毁灭的道路。

尽管电影主旨探讨的是女性生存压力这样严肃的话题，但《找到你》这部片子一点儿也不沉闷，反倒引人入胜，因为电影的故事始终包裹着一层悬疑的外衣，电影始终以姚晨扮演的李捷为视角，在寻找孩子的过程中，遇见了很多人，发现了很多线索，同时逐渐将保姆孙芳的悲苦命运一层一层拨开。

从某些角度来看，电影《找到你》有几分像当年陈可辛执导的《亲爱的》，寻亲的过程，以及片中母亲之于孩子那份难以割舍的情感，但不同的是电影的落脚点，尽管电影《找到你》也十分感人，但更难能可贵的是电影通过几名女性的不同命运交织，展现给观众的更多是关于女性生存压力的思考。

上影节见面会：导演吕乐、演员姚晨、马伊琍作为一部双女主的电影，片子的选角都非常成功，姚晨和马伊琍都奉献了自己最好的表演，尤其是马伊琍，形象大改，如若不仔细分辨几乎看不出来是她。

电影《找到你》是此次唯一入围上海电影节金爵奖的华语电影，能够在第一时间看到这部片子，现在想来也是一件幸事。

另外电影将于8月正式上映，到时候再去影院支持一遍。

——————————————————你还可以：从此故乡是路人我们可能成为不了想成为的自己原文来自我的个人公众号：movie-s，欢迎扫码关注；如果你喜欢本文，请点赞赞赏转发到朋友圈，你的鼓励是我的动力，你的沉默会让我也沉默。

《找到你》和2016年的韩国电影《消失的女人》用的是同一份剧本，其商业模式和2015年的《重返20岁》类似，属于“一本两拍”。

电影主题除了歌颂母爱，背后其实还影射了中国家庭中父亲角色的集体缺失。

不过可能碍于审查，在更深一层的社会批判上面还挺遮遮掩掩的。

类似社会现实题材方面，本·阿弗莱克在2007年作品《失踪宝贝》里面发出的诘问就显得余音绕梁。

看到有人说马伊琍的演技很好，全片看完下来，诚然，第一眼确实惊艳，但后续基本就是仗着化了一层黄皮妆变了个脸，几乎全程都在垂着眼皮演面瘫戏。

孙芳前后分别是一名新婚妻子、母亲、陪酒女郎、情人和保姆，但是从马伊琍的表演看来，这几种身份状态根本没有层次转换，全都一个样。

片中有很多地方为了戏剧冲突和煽情，强行牺牲故事逻辑。

比如开头，姚晨接吴昊宸索要赎金的电话，警察明明就在旁边。

她完全可以做个安静手势然后开喇叭公放，让警察叔叔静悄悄参与沟通、从而获取更多线索。

前后不到两秒钟的工夫，姚晨非要跑出去自己一个人瞎折腾；再比如马伊琍的孩子具体到底是在马伊琍当保姆之前死的还是之后死的，为什么要放姚晨的冰箱，这也缺乏细节铺垫；再比如结尾姚晨在法庭上公然反水，建议法庭将孩子判给精神状况存疑、欠缺经济能力和抚养能力的原告，也是显得她作为被告的代理律师一点都不专业——你导演编剧想表达个女人艰难、母亲伟大的思想，就非得捧一踩一吗？

姚晨的母亲身份值得被尊重被理解，她的律师职业社会身份难道就不重要了？

因为自己和原告一样都是母亲，所以就做出这么不 professional 的行为，这种剧情设置看似在理解女性，但其实一点都不女权。

它背后折射出的是一种 女性的职业身份、社会身份需要为母亲身份让步 的思想——倒很符合现在鼓励生育、女性回归家庭的政策大风向。

总而言之，由于该片一直在罔顾逻辑用力煽情，看准时机就抓个狂发个疯，歇斯底里地哭一哭闹一闹，顺便搭配大段独白，再加上配乐又铺得太满，导致其观感就是八点档婆媳剧的母爱大泛滥水平。

在看国产片很多涉及感情的文戏的时候，都能感觉到导演似乎有一双手颤颤巍巍地从银幕里伸出来，抓住观众的头使劲摇：“你感动了吗？

你告诉我你感不感动？

” 这种过度煽情，换个说法其实就是苦情了。

它最鲜明典型的特征在于表现方式一定要夸张刺激，通常会围绕着道德伦理冲突去大力渲染，要义是让整体气氛情境都处于悲苦之中。

而这种悲苦达到的效果与西方古典悲剧的崇高感有着本质区别——苦情戏无关命运的荒谬与绝对，无关深度意义的追问，更无视理性精神对于外部世界的把握与探求（摘自豆瓣用户@LOOK 影评：《但求宣泄的陈腐苦情戏》）。

它的存在目的就是为了给观众提供廉价的情感刺激。

如果情感到了一定高度，恰如其分地煽煽情当然是可以的。

比如在《我不是药神》结尾的那段白血病人长街送程勇。

但倘若情感高度不足，光靠哭闹、大段大段的独白或者配乐来凑，出来的效果就很尴尬了。

在艺术价值层面，苦情戏其实是一种很幼稚很低级的表现手法。

很多时候苦情戏可以牺牲掉一些基本逻辑。

近期类似的例子还有比如《悲伤逆流成河》，剧情推进到女主角独白控诉众人的情绪最高点场景的时候，也是对全片一路下来的许多逻辑漏洞视而不见。

此处不再展开赘述。

我可以想像，《找到你》的主创团队在开剧本会项目会的时候，可能每每写到苦情戏的部分，就会指点江山地评论一句“中国观众就爱吃这套”。

私以为，做电影的，不能自以为是地认为观众爱吃哪套。

仅仅因为国产影视作品“苦情戏”现象横行，观众缺乏其他选择，并不能作出绝大部分观众都喜欢这种艺术手法的推论。

这次《找到你》营销吹到天上去，而票房表现平平、金马奖也颗粒未收，就很能说明问题。

就像两名业务员到岛上卖鞋的故事一样，岛民不穿鞋，未必是没有市场需求，可能反而恰恰说明遍地都是商机。

目前国产电影依旧缺乏不过度煽情的，情感渲染恰到好处甚至举重若轻的好作品，这时期正是具备一定审美水准的电影人的机会。

李安导演说过，大陆观众的品味需要慢慢培养。

有追求的从业人士应该担当起这份责任，而非为了票房盲目迎合自己臆想中的 “中国观众” 的口味，最终对电影作品的艺术价值造成损耗。

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拖拖拉拉的看完了韩国的《消失的女人》以及中国的《找到你》，对于演员有没有演技，演技怎么样，我看不懂，就影片来说各有千秋，两部都好看，都推荐观看。

就单纯观赏故事来说，《消失的女人》比较好看，也比较感人，里面的韩梅是被拐卖到韩国的中国人，她的丈夫打她，她无力还手，语言不通，哪里都逃不走，孩子生病，丈夫不肯治，韩梅带着孩子跑了，为了治病她做妓女、做拉皮条男人的情妇、卖器官，做了这么多，结果孩子还是没救了，她给智善当保姆就是铁了心想要带走多恩的。

而孙芳带走多多，从剧情分析来看，有一定程度是为了避免多多受到伤害。

在韩国版本中，韩梅是做坏事的那人，但她的遭遇却让人无法恨她，而智善也不无辜，是她催丈夫抢占了在仁的床位，加速了在仁的死亡，所以韩梅将怨恨投射在了智善身上。

而在《找到你》中，有许多细节是不同的，李捷好像没有错，孙芳好像也没那么可怜，不知道大家还记不记得一个细节，孙芳在婚礼上也曾回击她丈夫，说明孙芳也曾有过选择，最终她选择为了孩子继续忍受，在保姆这个人物层面，《找到你》比《消失的女人》更写实，也更符合社会环境。

就一本两拍和剧本的一些改编来说，《找到你》在改编上很大程度在迎合观众，并且一些细节更值得我们探讨。

《消失的女人》其实很大程度是在讲故事，并且是一个人的故事，也就是韩梅，而《找到你》呢，它想要呈现的则是一类人的故事，里面有两个典型的人物：1.李捷：职场妈妈，律师、女强人、精英女性，无时无刻不在努力往上跳，她有足够的能力可以掌控自己的生活。

在长年累月的工作中，她为了钱为了利益，迷失了本性，最终因为孙芳而懂得去了解人，最终找回了自己。

2.孙芳：来自农村，没有能力，忍受了丈夫的家庭暴力和孩子的绝症，最终迷失了自己，最后一刻又找到了自己。

与《消失的女人》不同的是，《找到你》揭露的是社会的一种现象，点醒的是社会上的几类人，包括李捷、包括孙芳、包括她们两人的丈夫，更包括在看影片的你我，这已经不是一部悬疑片、情感片，而是一部教育片，让看到的人能够找到自己。

《找到你》仅仅是李捷找到孙芳、找到多多吗？

不，她们要找的是本来的自己，李捷找到的是那个在法律上有人情的自己，孙芳找的是原本质朴温柔的自己，她们纷纷在这个过程中找到了最原始的自己。

这部电影涉及了三位女性的婚姻故事。

姚晨饰演的李捷是线索人物，而我最关注的，不是李捷，也不是孙芳，而是那个只在三场戏里出现的朱敏。

一、 全职妈妈的出路朱敏毕业于重点大学，原本可以有很好的职业发展。

但是为了照顾孩子，她成为一名全职妈妈。

当婚姻出现问题，朱敏要争夺孩子的抚养权时，“全职妈妈”的身份使朱敏完全被动。

朱敏在婚姻中失去的绝不只是美好的职业前途和孩子的抚养权。

从她怀孕时，她的丈夫就逃避在家庭中应负的责任，搞外遇，致使朱敏出现精神问题。

在朱敏的婚姻中，她全心付出，受尽伤害。

当婚姻散场，大家分行李时，却被告知：你不行，孩子不能给你。

我们的社会观念，对全职妈妈是这么不友好。

这不是电影中才有的情节，事实上，假如你有一点阅历，多一点见闻，会发现这是我们这个社会中的常态。

虽然这是常态，但是在我的印象中，影视作品触及这一问题的，似乎并不太多。

因此，电影将全职妈妈所遭遇的不幸呈现出来，本身就极具价值。

全职妈妈卑微，全职妈妈弱势，全职妈妈没有话语权，甚至得不到理解。

当朱敏向丈夫的律师李捷苦苦哀求时，李捷说：我个人很同情你，但我是个律师。

另外，我努力工作，就是为了避免有一点像你这样被动。

二、 女强人的弱点李捷说的，有一点道理。

她有事业，有钱，当她离婚时，就具备更强的“议价”能力。

但是，作为一名女性，她同样忍受着这个社会观念的不公。

当她与丈夫争夺女儿的抚养权时，丈夫那边的主攻手是婆婆——当女儿失踪时，是婆婆与她大打出手。

显然，孩子到底该归谁，在婆婆这里有不同的想法。

李捷当然不是吃素的，她对婆婆说：“你是孩子的奶奶，而我是孩子的妈妈。

”事实上，在我看来，李捷是一个合格的母亲。

她关爱女儿，为女儿提供好的物质条件。

由于工作忙，她请保姆照看孩子，而且尽自己所能抽时间陪伴女儿。

对于一个职业女性，我觉得这是足够了的。

但是，其他人可能不这么认为。

社会对于女性的要求，是以家庭作为基点的。

君不见那些事业上风生水起的女性，如果没有幸福的婚姻，或是没有承担起大部分照顾孩子的职责，就总会被指摘。

这种偏见由来已久，不但来源于男性，也早已内化为很多女性对自身的道德约束。

所以，保姆孙芳说：“你不配当妈妈”。

孙芳并不比李捷成功，但她比李捷更多了履行了照顾孩子的职责，这成了孙芳指责李捷的来源。

这也是当下社会中，女强人的重要弱点。

三、 经济独立不是女性的万能药孙芳代表的是与李捷完全不同的群体。

孙芳这一群体，经济条件更差，观念也更为落后。

她的丈夫在新婚当天，因她不配合闹新房而对她大打出手。

她长期忍受家暴，她的唯一指望就是有了孩子之后丈夫会对她好一点。

当孙芳得知李捷正在闹离婚时，问李捷：“为什么要离婚？

他打你？

”当李捷否认丈夫打她时，孙芳一脸茫然。

在这一点上，孙芳与李捷很难产生共情，因为在孙芳看来，只有丈夫打人，才是离婚的理由。

以孙芳的标准来看，李捷在孩子身上花的精力太少，天天在外面忙来忙去，早出晚归，这不是一个好母亲该做的事情。

囿于她自己的生活阅历和观念，她无法理解李捷这种必须要兼顾事业与家庭的城市白领的无奈。

孙芳的婚姻更加不幸。

她的丈夫不但家暴，还是个无赖。

当女儿重病时，丈夫直接离开，完全不承担一个丈夫该承担的责任。

我们从孙芳同乡那里得到信息，在他们的观念里，孙芳如果生的是个儿子，情况也许会有很大不同。

元稹诗曰：“贫贱夫妻百事哀”。

但在孙芳这里，尽管她和丈夫都很贫困了，但贫困的强者还要欺压贫困的弱者。

现在有一个论调：女性一定要经济独立，否则就无法争取平等。

事实上，孙芳的家庭虽然贫困，但吃苦耐劳的孙芳，显然比他的丈夫经济更加独立。

然而经济独立又能如何？

他俩的家庭地位显而易见。

李捷经济更加独立，那又如何？

经济独立自然能强化女性独立的筹码，但经济独立既不是女性争取平权的充分条件，也不是必要条件。

过于强调经济独立的重要性，反而会将社会观念引向一个歧途——李捷这样的人，可以理直气壮地指责朱敏这样的全职妈妈：你之所以被动，是因为你经济不独立。

当然最后，李捷意识到这是错误的。

性别的不平等的原因是复杂的，归因于经济，当然简单又痛快，但那是错误的。

四、女性才能救女性最开始，李捷并不能理解放弃职业发展的朱敏和在贫困中挣扎的孙芳。

她在事业上顺风顺水，她给全职妈妈朱敏以冷酷的忠告。

她虽然说“我个人很同情你”，但其实那并不是同情，而只是对不幸者的高高在上的怜悯。

李捷甚至没有兴趣知道孙芳的过去。

尽管孙芳是一个尽职尽责且具有一定天赋的保姆，李捷仍然颐指气使。

三位女性的不幸，从大的层面来说，其实是性别地位的不公正，她们只是尽自己所能为自己拼命，却未意识到大家都是落后的性别意识的牺牲品。

李捷在面对孙芳和朱敏时，总是掩饰不住自己的优越感：我是职业女性，我有事业，我跟你们不同。

如果不是孩子丢了，李捷的观念可能依然故我。

社会观念固化，很多已经内化为女性对自己的束缚，对于女性的伤害，也常常来源于其他女性。

而对于男性，社会往往出奇地宽容。

三位女性，对应着三个家庭。

有一个共性，那就是丈夫在家庭生活中的缺失。

朱敏的丈夫是个事业有成的油腻老板，油腻委琐到揩自己律师的油。

李捷的丈夫是个妈宝，离婚时要争女儿的抚养权，因为“我妈离不开孩子。

”他也没有尽到照顾孩子的责任，因为“我妈能照顾孩子”。

孙芳的丈夫是个在婚礼上就能揍妻子的混蛋，孩子生重病，完全不想挽救。

孙芳要离婚，他还要拿离婚这件事讹一笔钱。

这种无赖我不知道为什么走在路上不被雷劈掉。

在我看来，这几个嘴脸丑恶的丈夫，甚至不如那个放高利贷的混混。

我们的社会对男性太宽容了，只要你上班，赚点钱，就算大节无亏。

就算你打老婆，只要打得不太狠，不太频繁，就不会受到法律的制裁。

如果不搞外遇，就算加分项了。

如果再能照顾一下孩子，对老婆好一点，就可以稳步踏入好丈夫的行列。

孙芳指责李捷不配当妈妈，但没人指责李捷的丈夫不配当爸爸。

作为一个男性，我觉得我所属的物种实在太过分了。

电影的结尾，李捷找回了孩子，了解了孙芳的悲惨遭遇，进而对朱敏产生了共情。

在法庭上，她公然违背了一个律师的职业准则，抛弃了自己的当事人，而为朱敏说话。

而且她说：“我个人为我的言论和行为承担全部代价。

”在那一刻，她身上散发着人性的光辉。

自杀失败而毁容的朱敏，听了这句话，哭得说不出话来。

在电影的结尾，李捷完成了一次转变。

她变成一个能够自觉扶助其他女性的人。

在当下环境里，女性仍处于弱势。

不论你是全职妈妈，还是事业有成的女强人，都只是在弱势坐席上占据了不同等级的座位而已。

所以我特别认同一句话：争取女性的权益，归根到底要依靠女性自身。

也许有人不认同这句话，认为男性中也不乏有共情能力的优秀者。

我当然不否认，但这种男性毕竟太少了——如果这种男性足够多，女性的权益也就不是个问题了。

不信，你看这三个丈夫，即使经历了这么多的故事，依然没有任何长进。

孙芳爱孩子？

一个在洞房花烛夜就玩命扇自己的丈夫，你跟他生猴子？！

你的孩子会有什么样的命运你还提前想不到？

你就是自己一步一步把自己、把孩子拖到了地狱。

她记恨李捷抢占了自己孩子的床位，李捷错了吗？

明明是你自己拖欠医药费好不好！

说好的周一缴费你都拖到周三了你咋不在医院养老呢？

你恨得着李捷吗？

李捷，你口口声声职业女性职业女性，但是你真是丝毫没有职业精神。

结局的时候，同样一个官司，你最后还有没有律师的一点职业操守？！

律师的职业道德和社会道德你搞得清吗？

请你做辩护律师真是倒霉了！

我很少给现实题材的电影打高分，在我心里，一部伟大的电影不仅是讲好一个故事，更重要的是给人以思考，传递一种理念，传播一种智慧。

但这部电影我给了5分，实在是以一个女性的偏心。

做人难，做女人难，而这种难，是男权社会为主流思想的社会不能体会的难。

从前的女人难，难在无从选择，生来就是附庸；如今的女人难，难在无论如何选择，都是错误；选择做职场女性，难以兼顾家庭，能把工作做得风生水起，然后生一个孩子，归来仍旧从容不迫的女人，真的太少太少。

是的，社会对女性的工作能力很宽容，女人不必出色，不必拔尖，不必独当一面……女人比男性更被包容，尤其是她需要带孩子看病，给孩子开家长会，送孩子去幼儿园时，同事和领导往往给与更多理解和宽容。

同时，也少了一分期许与信任。

选择回归家庭的女人，是选择了一份24小时的工作，照顾好家庭是分内，从此柴米油盐，老人孩子。

同时还得要求自己不断学习，紧跟时代，否则和伴侣的差距越来越大，男人就有理由理直气壮的嫌弃。

这几乎就是一场赌博，用青春年华赌这个男人的一生钟情。

更多是平庸如我的女人们，没有倾城美貌，没有过人才华。

没有钱让我们可以奢谈梦想，仍有双亲要养；更没有时间可以恣意飞扬，不忍看父母担忧的目光；于是按部就班的读书工作，结婚生子。

时代对女性的要求很高，要美、要智慧、要独立、要和伴侣共同成长。

时代也给了女人更多选择，可以独身、可以不生、可以拼杀职场。

日子要过，难，只有咬牙忍着。

电影在最后，女律师在法庭上放弃了为自己的辩护人争取抚养权，看似温情，其实是一记狠狠的耳光，因为这几乎宣判了她职业生涯的结束，就算之前她那么努力，在法庭招招毙命，在酒场上应对自如。

但她选择了做一个母亲，她只能认输。

我喜欢很多诗人，王勃和李商隐尤甚。

喜欢王勃，是因为每每想起“勃，三尺微命，一介书生”就会有一种难以言说的酸楚。

喜欢李商隐是因为他是一个彻彻底底的悲观主义大情圣，“桐花万里丹山路”“芭蕉不展丁香结”光是听上去就舒服，尽管我并不知道在说什么。

在《红楼梦》中，曹雪芹把李商隐的“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”改成了“留得残荷听雨声”，于是就有了林黛玉非常经典的桥段，“我最不喜欢李义山的诗，独爱他一句‘留得残荷听雨声’，偏你们又不留着残荷了。

”宝玉听后，“果然好句，以后咱们别叫拔去了！

”（摄于天井湖）曹雪芹这里写的真是非常高级了，所有人都觉得林黛玉天天伤春悲秋，这么悲观的人怎么会讨厌李商隐？

她什么时候变得这么乐观了？

很多人一直不懂曹雪芹这么写的用意在哪里，可是我想换一个词，如果把“乐观”换成“珍惜”岂不就说得通了？

因为珍惜，所以葬花，因为珍惜，所以留荷，因为珍惜，所以说天下水本就是一源，因为珍惜，从茕茕孑立才有牵肠挂肚。

回到当今社会，每一个如你我一般平凡的女性能在多大程度上获得幸福呢？

随着这几年主体意识的觉醒，越来越多的适龄男女认为结婚不是人生的必须，这一点我简直不能更赞同，但是有两个问题是必须要弄清楚的。

第一，你为什么不婚不育？

第二，你生活的幸福感究竟来源于哪里？

近来女权主义崛起，“不婚不育保平安”的论调可谓越发高涨，我不反对很多女性做出这样的决定，但是每一次听到我都会小声的问一句，“ARE YOU SURE?”我的大家庭当中，除了还有一个正在上大学的妹妹，我是最小的了，上面的哥哥姐姐们我真的都很佩服，大家都对自己的人生做出了不一样的选择。

表姐1号和表姐夫结婚后，如今已年近40，家产千万，丁克，看不出他们有多幸福，也看不出有多不幸福。

表姐2号单亲妈妈，商界大佬，同样看不出幸福还是不幸福。

表姐三号与四号，国色天香，一个是模特，一个是校花，今年已经30岁，两人从没有谈过恋爱，因为一种莫名其妙的连她们自己也说不出的害怕。

从姐姐们的生活中我是做不出任何判断的，因为想从别人的人生中寻找自己价值观的答案不现实更不明智。

可见，以为没有孩子会幸福，可是真的不要孩子了，人到中年也不一定会幸福。

以为婚姻能带来幸福，可是一不小心几年后很有可能就变成了单亲妈妈。

以为婚姻会不幸福的，因噎废食，就干脆放弃任何会有幸福的机会吧，可是放弃了，也真的会幸福吗？

所以，有没有发现，不管怎么选择，最终能够带给你幸福的根本就是那个相信会有幸福，能够勇敢追求幸福，放心地去拥抱幸福的你自己。

而不取决于你的各种规避风险的计划。

所以，说到这里，问题好像有一点明白了。

林黛玉所说的“留得残荷听雨声”就是问题的答案。

在当今社会，女性确实生活不易，咸猪手性侵等猥亵案件层出不穷，女性在生理上的弱势仿佛是原罪阴魂不散。

社会既要求你漂亮又要求你有内涵，要求你工作稳定又要求你兼顾家庭，要求你知书达理又要求你身手矫健能为家庭、为工作当牛做马。

说起来真好笑，上个星期手机上被推送了一条新闻，“漂亮女孩高速上抢救三人”，当时看到我就来气，难道美女救人就比丑女救人要高贵？

难道丑女救人就是应该的？

话说当很想举报某家媒体。

但是，上述的所有苛刻，不是在教我们怎样去逃避，怎样去抱怨，怎样去歇斯底里，而是教会我们珍惜。

珍惜每一次心动的感觉，珍惜那个不会如上述一般苛刻待你的人，珍惜那一丝丝能带给你幸福的机会，珍惜能让你不再禹禹独行的一次相互依靠。

正是因为社会的苛刻，旁人的斥责，那罕见的幸福才更值得被珍惜，那个珍惜你的人才更加的万里挑一。

前段时间网上流行，“男人都是狗”这样的言论，其实我不喜欢这样言论，第一，我想重声很多遍，我不是女权主义者，我是平权主义者。

第二，大部分的我们都是平凡的我们，过着平平凡凡的一生，遇到大奸大恶的概率真的没有那么那么大，我觉得大部分的女孩子还是单纯可爱的，大部分的男孩子也还是善良有担当的。

所以，我们到底在怕什么呢？

我想了一下这应该叫懦弱。

莎士比亚说，爱是生长在悬崖边的花，要得到它是要勇气的。

在杨千嬅的《勇》里有一句歌词这样写道，“渴望爱的人，全部都爱的很英勇。

”所以不管男孩还是女孩，在追求幸福的道路上，真正需要的可能是勇气，这是能够走进的勇气，也是能够离开的勇气。

我已经记不全《找到你》最后的旁白了，其实找到你，找到的不是孩子，而是找到了女性自己的价值，是那份自由独立的灵魂，和毫无保留的爱。

爱要给对的人！