爱与输
Aimer perdre,Heads or Fails
导演：Harpo Guit,莱尼·吉特
主演：Maria Cavalier-Bazan,梅尔维尔·珀波,凯瑟琳·林格,Axel Perin,Michael Zindel,Maxi Delmelle,克莱尔·博德森,Gladys Lefeuvre,Sophie Sénécaut,Tom Adjibi,Habib Ben Tanfous,托尼·丹东尼
类型：电影地区：法国,比利时语言：法语年份：2024
简介：26岁的阿尔芒德·皮贡失业在家、债台高筑，在布鲁塞尔艰难度日。雪上加霜的是，她嗜赌成性，从不畏惧冒险——因为对她而言，所有赌注都值得一试。唯有一个赌注或许例外，那可能是她至今仍不敢孤注一掷的疯狂赌局：爱情。详细 >
April拉着我看的一部
【B】扑面而来的《Shameless》的屎尿棍的混乱气息，但喜剧的创作思路完全不同，源自于法式的冷幽默和跳动的镜头形成配合。每一处电话那端畸变的脸都钻心般恼人。但即便这样让人忍不住扇一巴掌的人物，和蛮不讲理飞速奔跑的情节，依然给予片刻的喘息：角色的呆滞，转身与离去。
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4.5. 知觉的重叠（而非《曾经的云雀》式的知觉的充满），以至于最终发展成为身体的重影（一位，两位，三位，以至一群）。《爱与输》的译名实际上给予了观众错误的印象：“与”带来了辩证与对抗的幻觉，但实际上原片名« Aimer perdre »不仅宣示着“爱”“输”两个动词各自的独立性，而且带来了它们之间的重影，即“爱输”，“热衷于失败/丢失”。影片不是在“爱”与“输”之间的辩证对抗中获得它不可思议的动力，而是在这两个动词各自独立的特质以及不可完成的重影（总是想要输，总是重开一句，总是无法自我实现）中跌跌撞撞地敞开。
原来是爱与输啊，我还以为是恨与嬴呢
表演的能量与影像的介质好似乱无章法地协奏了起来，收放自如。
这种女子很个性，老夫曾经遇到过，呵呵
看到结尾罗尼的脸我爆笑，结果十分钟后我的脸也变成了那种表情
珍宝珠味的神经喜剧。片中人物普遍存在低耻感，完全依赖于生理性的野蛮狂欢。污秽如影随形、尴尬如鲠在喉，高饱和亮色冲击着虹膜，扭曲着荒诞、不设防又五彩斑斓的世界；导演也没放过任何人，时不时冒出的畸变镜头让角色显得“丑陋”，但不得不承认，某一瞬间会为他们神经兮兮的生活而着迷。
大开大合，极速时刻。不过看到后面略有疲倦。破影像（poor image）还是好看。
纯正，完全由角色下意识的动作牵引出的喜剧能量。
没有下限的人生可以活得像冒险游戏 吧
好喜欢，感觉像是霍克斯会在这个时代拍出来的影片
有人看乐子，有人照镜子，千人千面，来自老天的戏弄 / 常规外的随机，随时all in，满是困惑，无心空空，无序惶惶。如何做到表达和传递如此精准的，源于生活？ / 原来女主名Aimer perdre直译即love & lost / rien à perdre 无所畏惧
很难想象导演是个什么样的人
8.4 新生代的电影作者们总是试图去顺从一些时代潮流而探索一些劣质的坏影像，乃至于非影像的东西，但绝大部分此类电影都无法做到像本片这样一气呵成的自觉性，所有剧烈，迅速的，疯狂的镜头设计都成为了它张扬又时尚的风格不可或缺的一部分，而在此之外又是对人物细致的观察与爱意，也许拍电影本身就是一场如此的豪赌。
看不进去。
4-。无止境的混乱和吵杂，人物的表演状态很好地承载了这种风格，并在其中自由穿行。
这他么才是世界上最糟糕的人吧