夜·上海

我不怕被砸死。

要不是我看半截实在受不了跑到外面去透气，我还不知道有这么多人堵在门口进不来，就为了看眼《夜·上海》。

要不是我来豆瓣，我还不知道这个片子居然有这么多三颗星星以上的评价。

情节很烂俗，直接套住《恋爱地图》中的桥段，没了新鲜，所有人物动作的出发点都那么不可信。

那些设置的笑料也显得牵强。

张一白也并没有拍出上海夜晚浮华洗练的感觉。

赵薇表演还不错，就是让故事毁了。

看到最后的大特写的来回剪接有些软色情的感觉。

整个电影就是一大MTV，内音乐煽的，故事煽的，我把拉锁拉到头儿，帽子戴上，仍然有鸡皮疙瘩从脚底蔓延到头顶然后交汇扩散。

这些就算了，你能忍受一个“著名”导演，对焦都是虚的吗？！

不近视的都被张导弄近视了。

《恋爱地图》中，张一白执导的一节还算中规中矩，到了《夜·上海》，简直是惨不忍睹，你不能想像这出自《开往春天的地铁》一个人之手。

张一白，回家自己浮自己一大白吧。

上海的夜景挺诱人的这不是什么对电影的评论每部电影都要有自己的主题去吸引人这个的主题 都市忙碌人 情感苦恼 我未有体验但故事的发生地 会对欣赏电影的人同样有诱惑两年前的电影 今天看到了想起16年前 高考报志愿 复旦大学 没有如愿16年间 去过5次上海再次 从电影上看到 夜上海 上海的夜淡淡愁 淡淡痛 淡淡涩 淡淡苦周日下午办公室里大麦茶香飘出来意犹未尽

只是一个夜晚而已。

城市里每一天都注定会有一个。

因为是在上海，也许格外惹人遐思，但也只是一个夜晚。

两个人相遇。

还有什么呢。

其实没什么。

这是爱情故事？

我宁肯不信。

我愿意相信的是，只是一场相遇。

就像每一天我们会和很多人擦肩，没有故事，没有开始，而他们停住了。

但那是一个很迷人的相遇。

我不敢说自己这一辈子会遇到。

完全不指望它是爱情。

但要这个相遇。

这个相遇是这样的，我们素昧平生，萍水相逢，我们来自完全不同的背景，甚至可能国度文化都不同，就是完全不同的人，相遇了，这不出奇，但是阴差阳错，突然有了合适的心情，合适的场景，我们需要释放的心情，我们需要对着讲话的那个树洞，我们以为是对方，然后真的，我们就倾诉了，还哭了，还笑了，把从来没跟别人分享过的感动，都跟对方分享了，而对方接纳这一切，一起哭，一起笑。

然后呢，各奔东西，老死不相往来。

这才是完美的结局。

于千万人里面，只你们有这样一个深入彼此心里的瞬间，还要什么更多呢，没什么比这更完美，所以，别要什么结果，结果是琐碎残忍的，而那个瞬间太过于精粹。

那不是广岛之恋，“给我渴望的故事，留下丢不掉的名字”。

不修边幅的女司机和一流化妆师的故事，讲的是我们在人生路上的扶持。

一个眼看着暗恋的男生结婚的女司机，一定是不善于表达的，也是过于羞怯的。

在失恋的夜晚，夜晚又是那么容易让人多愁善感，你可知她有多难过。

以前在夜晚，撞坏了车，也要开心，因为要去给他修，现在呢，以后呢，同样的夜晚，不会再一样的心情，当然触景生情，悲从中来。

这时候有一个肩膀，这个人他和你语言不通，他完全陌生，他是个最好的树洞，天亮了你们各奔东西，他收纳了这个夜晚的难过，而不需要你再去面对。

因为，再去面对，对于羞怯的女司机，是多么的不堪。

对，她很需要他。

失恋的时候，你会怎么样？

当然你要哭出来。

像女司机那样，哭得乱七八糟，根本不担心这个人会嫌弃你哭得好难看，因为你完全没有杂念，所以你最真实，哭过后就觉得好轻松。

说声谢谢，然后拜拜，夫复何求。

我没打算把这个电影当爱情故事看，但是很温暖。

人生旅途上，陌路的人可以给你肩膀，给你信赖，给你医治心里的伤，是多么可遇不可求，每个羞怯的人都想有。

上一次看的时候还是去年，从07年起，期间也只反复看了4遍。

昨天晚上，听广播的时候，突然传来Frally的breathe，一股深海下的压抑感油然涌动，我已记不起当时第一次看《夜·上海》的感受了，只是觉得很压，很伤，很好。

突然很想找回那种感觉，于是打开电脑搜了下，起初还在埋怨没有太好的画质，但是等到屏幕淡入的时候，我什么都忘了。

《夜·上海》是为数不多让我记忆深刻的片子，或者可以说是我最爱的一部，几年前，我一直想写一篇关于它的影评，但是我怕，我怕我写不出来，况且我也不是什么作家，那些风云般变幻的段子我无能为力，只是那种心情形容不来，有点想哭，有点执着，有点后悔，有点期盼。

整部片子就像是呼吸，或者只是一个小憩，我只是借着余温回忆下这部电影。

水岛是国际著名的化妆师（后来我看过他演的入殓师等等），林夕是一个不懂得打扮的，挺有性格的出租车女司机。

片头的线索十分有层次，以至于后来的剧情让我有山涧溪流汇入大海一般——水岛参加上海音乐节的进程，水岛女友的爱慕者的跟随，两个年轻人的努力打拼，行程负责人的搞笑，然后他们怀揣着自己的目的一齐汇聚到上海音乐节，而与此同时林夕在这个城市奔波靠开出租车赚钱养家还有一个不成器只知道去日本的弟弟。

其实从一开始我就喜欢上林夕这个角色了，不爱化妆，不拘小节，带点小任性，甚至还有点泼辣，也许要成为一个女司机，在这样一个纸醉金迷的城市生存下来是必须的。

水岛与其女友的心结也许是这一夜的导火索，两个人常年在一起，彼此的对视已经不觉新鲜，彼此的感情也就淡了。

其实我一直挺相信距离产生美这句话，两个人长时间处在一齐，之间没有了隔阂，也没有了神秘，彼此心照不宣，彼此清楚对方的心思，所以就会减少交流的必要，感情也就慢慢消磨吧。

在他独自闲逛的时候不小心砸碎了别人的玻璃，一路奔跑，一路欢喜，那些朴实无华的街头艺人一点一点触动这个凡事都被（女友助理）安排好的外国人，这才是最真实的水岛，最真实的生活。

随后，砰的一声，戏剧化的一幕开始了，林夕开着出租车撞飞了水岛，虽然水岛的表演略显夸张，并且我一点也不觉得好笑，但是后来我才慢慢喜欢，因为这样的剧情是的确需要的，至少我需要。

林夕与水岛的上海一夜这样开始，途中的各种经历俨然成为了两人的默契，尽管片中有很多穿帮和矛盾，但我并不在意，我在意的是那段陪伴的长情。

林夕与东东之间的感情让我压抑许久，也许东东也明白林夕喜欢自己，但是终究没有选择她，东东其实内心挺在乎，否则他不会最后一个告诉林夕他要结婚，他只是不知道如何开口以至于到了最后关头才说。

林夕后悔，后悔一直没有表白，东东有女友，也许是不想让他为难，她只是在想他的时候不注意把车撞坏让东东修，然后趁机看看他，把他修车剩下的零件带回家做成一个个装饰。

哪有车撞坏了还高兴的呀，全世界可能也只有林夕了。

水岛为她把翘起来的头发编成一根小辫子，然后林夕在婚纱店的橱窗外驻足观看，东东和女友在试婚纱，灯光打在新娘身上，光彩照人。

曾几何时，林夕也许幻想身穿洁白纱裙，手捧鲜花站在东东旁边。

她纹丝不动站在窗外默默地看着，眼泪不自主渗出来，这是真的结束了，然后我也感到快要窒息的难受。

好在那些戏剧性但是我并不觉得搞笑的剧情出现，然后我才回过一口气，暗自伤感。

林夕不喜欢化妆，她把所有钱花完买了很多口红，其实她是有很小女人的一幕，不高兴的时候，就要买些东西来发泄，哪怕自己真的不需要。

最浪漫的场景莫过于林夕向水岛请教我爱你的日语，反复练习，然后他们用所有口红在一条街的道路，墙壁，玻璃填满了爱的印记——你爱我么，我爱你，铺成一道红色地毯和窗花印在这条古老的街道，随细雨如何冲刷。

林夕最后一次故意撞坏车是为了找机会见东东一面，她知道也许这一面之后，东东就不会再修车，也许就没有下次了，我以为她会对自己诚实，勇敢表达自己的感受，可她终究还是没有勇气表白，选择用日语说了句，你爱我么，我爱你。

那种想说却没有勇气说出来的心情像一堵墙堵在我的胸口，东东并不理解，也许是察觉了什么，安慰她会找到心爱的人。

林夕拥抱东东，无语言表，只能口里却说成友情的拥抱。

也许就是最后一个拥抱，之后再也没有资格了。

我很怜惜林夕，感慨她的无奈，她的倔强，她的一切，然后那种窒息感又来了，我好想帮她说出那些她不曾说出来的话，一瞬间我竟然悲伤得不能自己，也许有的时候真的不是我们没有用力抓住，只是在这之前就已经没有机会。

我还是很感谢接下来戏剧性的一幕，然后我又活过来了，那些想想甚至连可笑都算不上的剧情，或许就是怕我陷入这般压抑的空气，就像是深海之中解救我，好让我呼吸。

你也许觉得这些荒唐的剧情根本不搭调，可是少了它们怎么办，我只会觉得悲伤得单调。

我以前都在想，最后林夕与水岛站在玻璃镜前，林夕用日语说了一句你爱我么，水岛究竟会作何回答，他们的结局究竟会怎样。

然而电影淡出，我还沉浸在那一片黑暗中。

我曾期望他们最终走到了一起，但这终究还是上海的一夜，一夜之间也许会发生一段感情，也许只是作为相识一晚路人的怜惜。

也许水岛会回答我爱你，也许会沉默，但绝不可能是不爱。

就像他之前说的，所有人在这个世界都有自己扮演的角色，或许这只是南柯一梦，他们终究会回到自己的轨道，水岛学会了如何独立表达自己的情感，继续做自己的化妆师职业；林夕继续穿梭在这谜一般的城市，只是再也不会不小心撞车了。

可是又有什么关系呢。

我很感谢《夜·上海》，感谢这样一个漫长的似乎有点荒唐的夜晚，这样一个让我深感窒息的夜晚。

Without you, But I have to Breathe.好些伤感，好些淡然。

那天无意在电视机里扫到了这个电影就停下来看。

我从小生长在这座城市里，一步步看着它的变迁和洗礼。

从几户人家挤着住在一起的亭子间，到里弄式的曲折，再到公房大家都成为了关门不相识的邻居。

我也认识林夕式的女孩子，直率又有些小心思，在看上去粗糙的外表之下有着不易察觉的敏感。

而正是因为时时刻刻都在经历这座城市，呼吸着这座城市，就显得更加在意。

曾经有人拿输入法开了玩笑，上海，是一座叫做伤害的城市。

那个下午我看着这部影片就有着强烈的感觉，在我也嬉闹跑跳走过的那些街道发生了多少青春的爱情故事，发生了多少的悲欢离合。

每个人都在隐藏着自己的真实想法，在偌大的城市里想着一切可能的发生又在面对时选择了逃避。

往往人就是这么矛盾。

在大雨突然降临的午夜，在潮湿暧昧的车体，在含混不清的酒吧，在梦醒时分的早晨，我们畏惧的也只是伤害，畏惧自己带给自己的伤害。

而我们在给所有事物贴上标签的时候，会否也给自己的感情贴上一类标签。

它会是什么名字呢？

我喜欢夜下的上海，仿佛所有事情都变得朦胧不可辨识。

你可以忘记自己的工作，自己的学业，自己的梦想，自己的责任，甚至忘记了自己都无所谓。

把白日里的紧张和束缚感都驱除得一干二净，想起自己真正爱的人，即便面对面也说不出口那简简单单的三个字。

而感情甚至没有开始就已经结束，就已经形成了你不易察觉的伤害。

夜，有着无限的可能。

有一种感情叫上海，伤害。

另：真的很适合作为上海的宣传片，我以为。

纯粹扯淡的一部电影，或者应该说不是我喜欢的类型；太多经不起推敲的地方，或者说太过理想化。

其实我最怀疑的地方是，上海真的有这样年轻的出租车女司机吗？

呵呵。

IMDb上评分居然比Hannibal还高，狂晕不止。

看完这部电影，感觉不咸不淡的。

如果一部电影给人这样的感觉，看过之后很长一段时间都会让人心里痒痒的，不说点什么总觉得不痛快。

电影的故事结构和细节是电影的两条腿，哪一条腿短了都会变成瘸子，这部电影的细节除了一部分有点假以外，作的还是非常精彩的，但是故事结构就有点惨不忍睹了。

我知道大家都已经接受了10多年非人的中心思想教育，谁如果胆敢再提这个话题，一定会被飞来的砖头砸得满头是包。

但我还是要冒天下之大不韪在这里斗胆问一句？

这部片子要说什么？

并不是说一部电影一定要有一个多么高尚的主控思想才成为一部好片子，而是说你要明确自己要说什么，然后集中你所有的火力拼命的说这件事，而不是絮絮叨叨的说了一大堆打一枪换一个地方。

而且事实也证明，你想说的东西越少，最后说出来的东西反而越多，你越是想一口吃个胖子，最后得到的东西反而越是苍白。

这部片子在讲什么？

讲爱吗？

这就像说所有的电影都在讲人类文明一样等于没说。

如果看这部片子的主线，他在说爱需要表达，需要沟通。

那么片子的副线呢？

简直是莫名其妙不知所云。

寻找联系与意义是人的本能，而当我耗尽了心力也看不明白这几条副线到底是在干吗时，我觉得不是这片子了有问题就是我太弱智了，而不管是哪一个显然都不是我买票进电影院的原因。

这部电影的复线就像一个本来很美的姑娘走在大街上，看到好看的东西不管三七二十一一律往自己身上打扮，到最后反而弄巧成拙。

砍掉所有的支线，片子会更好看。

而这一切也不过是小问题，故事的主线的问题更大。

故事的结尾是一个败笔。

林夕站在镜子前，问水树你爱我吗，答案留给我们去想了，看似是一个不错的开放式结尾，其实不但不开放，反而将故事引入了死胡同。

回答是吗？

故事变成了一个童话。

这是一个史瑞克的时代，是一个调侃童话的时代。

不是因为我们已经可怜到没有心情欣赏童话了，而是王子与公主幸福的生活在一起与其说是童话不如说是谎言，我们更愿意看到的是活生生的童话，世界上并没有圣诞老人，但是我们的生活中依然充满了惊喜与祝福，王子与公主最终没有幸福的生活在一起，但是……但是后边的是一个更加美丽动人的童话。

回答不吗？

未免太后现代解构主义了。

那你这一个小时折腾个什么劲呢。

结尾本该是高潮之后留给观众平复情绪的，这个结尾不但没有使观众的情绪平复下来反而给观众留下了一个巨大的两难，不免有些调侃观众的嫌疑。

而且事实上发问本身就是愚蠢的。

几个小时以前，林夕还万念俱灰为东东要结婚了而伤心不已，这会儿已经在向水树表白了，那东东算什么？

爱算什么？

不免一下子从一个极端跳到另一个极端了吧？

对比一下《翻译风波》和《迷失东京》的结尾，哪一个更高明一目了然。

其实结尾的场景非常精彩，为什么不将他放到高潮呢，使本就艰难上升的故事有一个畅快淋漓顶峰。

说了这么一大堆，但还是推荐大家去看一看。

都市题材是导演们逃不掉的功课，而张一白无疑让我们看到了脱去黄土与古装气息的中国电影还是很有希望的。

2002年的《开往春天的地铁》，他给了我们拥有千万人口城市地下的风景，两个相爱的人于千万人之中找到彼此，然后以时间和深爱去对抗七年之痒以及城市的疏离与冷漠，“七年了，还有爱情吗？

”更像是给一个城市的命题。

2006年的《好奇害死猫》，他给了我们阴云下的半个山城，层层叠叠的楼宇以及欲望凝重的眼神，穿黑色吊带裙的女人在庭院面抽烟，着制服的保安在天台的阴影下挣扎，每个人的内心都有比这个城市天气更炽热的欲望和不甘。

张一白总是能够找到一个城市最具精魂的地方，然后拿来当作故事的背景。

比如北京的空旷与疏离，凝重与迟滞；比如重庆的褥热与躁动，不安与喧哗。

这些城市的场景与故事本身已经融为一体，成为故事情节的一部分，像一个可以供人联想的隐喻。

而在此前，我们看过很多以某个城市为背景的电影，也许只是背景，什么都忽略掉了，所以放在任何一个城市都可以成立，没有城市生活的根与那个城市所特有的一种气息。

而另一位比较出色的华人导演是王家卫，他的《旺角卡门》如果离开香港这个城市背景便是不成立的。

2007年的《夜。

上海》，赵薇化身成这个城市最普通的一个Taxi司机，结果车窗外掠过的便是这个城市风光推介片。

在中国内地城市里，上海一直以夜色而著名，这部电影当中该有的夜景都已经被拍到了，影片18:47至21:30左右，更是以多视角的镜头将陆家嘴和外滩的风光都扫了一个遍，加上敲鼓的大妈们以及拉胡琴的大叔，再做一个简练一些剪辑版本就拿去做“申博”的宣传片了。

尽管语言不通，处境相异，两个同病相怜的人，在看似繁华的城市夜色下，渡过了漫长的上海一夜。

车窗玻璃倒映的城市灯火、雨中的弄堂、在空中划名字的两根手指、夜排档上的馄饨、被口红画满的街道等等等，当这些细节一一呈现的时候，上海这个城市，局促的、不安的、繁华之外的平实才得以坦露。

而爱恨之间除去轰轰烈烈之外，又何尝不是如此。

当所有的人都迷失在这个城市夜色寻找明天，那么当下的这一刻显得那么重要。

这不是我的说，只是剧中的一句台词罢了。

http://leftfm.com/article.asp?id=1046

那天在长途汽车站和ZJ传短信，他向我推荐一部电影，是张一白的作品《夜，上海》。

ZJ说，是一部很美很寂寞的电影：《夜，上海》里的直树，忘记hotel的地址，一个人流浪在陌生上海的雨后街道上，没有证件，没有金钱，亦没有历史和过往。

事业有成但面容长期僵硬的他，在这样的时候，会和小朋友一起踢球逃跑，会配合扭秧歌的婆婆，会为街头拉二胡的伯伯鼓掌，会穿着西服在喧闹街头跳舞，会在赵薇将他丢在派出所的时候难过、撒娇、耍性子，更会陪着赵薇在马路，汽车玻璃还有路边的建筑上用口红写满“我爱你！

”“你爱我吗？

”。

如此的真实，没有隐藏，因而不会疲惫。

那个寂静的上海夜晚也为他不再有感动的爱情找到了答案。

是流浪带来的解脱。

看完电影的凌晨1点钟，我独自轻轻微笑起来。

直树是日本著名化妆师，与女朋友8年的恋情步入“分界点”，事业有成，生活平顺，因此疲惫和麻木，对未来的人生走向需要认真的思索；赵薇扮演的上海出租车司机林夕，典型的市井小人物，艰难而用力地生活，暗恋修车工东东，每次撞坏了车都兴高采烈，也会在寻常工作的夜晚孤单疲惫地流下泪来。

两个不同国籍不同身份的人，有着同样的孤独。

在上海，度过一个梦境般的夜晚。

两人同是对现实生活的一次逃离和放逐，用对方听不懂的语言，道出心曲。

而看似对白，其实是在说给自己听的秘密。

最喜欢的剧情，就是直树和林夕在大雨中，在车窗，马路和周围的建筑上，用口红写满”我爱你，你爱我吗？

”.他们分别用日语和中文，鲜红的，在被雨冲刷后的街道上，有血流成河的错觉。

在霓虹闪耀的繁华都市，在人们光鲜的外表背后，孤独，是每个人都逃脱不了的宿命。

爱，只是孤独的表面现象。

我想张一白导演想要呈现的，是一个有关人本质孤独的命题。

两人的交集，也许只止于这一偶然邂逅的离奇夜晚。

彼此的倾诉是对现实生活的逃遁和思考。

爱情只是一个符号，即使电影的最后，盛装的林夕在镜子前喃喃自语：你爱我吗？

一旁的直树没有表情，或者是导演不让我们看到他的表情，电影就这样结束。

孤独永远在，爱情无法带来拯救。

人生如梦，一场华丽的邂逅之后，更是漫漫长路，各自回归自己的生活，该面对的还是要面对。

一切都没有改变。

夜，上海。

迷失与找寻。

爱，孤独与宿命。

世界上事物与事物之间的关系总是复杂多样的，特别男人与女人之间的关系。

是恋人，情人，朋友还是知己？

或许每个人所面对的感情线缠绕的方式不尽相同，但是有一点是人们不得不承认的，在各种不同的关系中，事物的发展变化会导致人与人之间原有关系的改变和消失。

而《夜·上海》讲的就是这样一个略带童话虚幻色彩的故事，那些徘徊在感情世界与自我之间的故事。

《夜·上海》最主要的人物关系是知名化妆师水岛直树与无名的姐林夕之间所擦出的火花，次要关系则有水岛与其女友兼其工作伙伴美帆的关系，林夕与修车师傅东东的关系，美帆与其追求者的关系，助理与翻译的关系，水岛同事与酒吧驻唱歌手的关系以及广告代理商与女警官的关系，分别描述了在上海这个大的都市背景环境下，多种可能在陌生男女、情侣、朋友、暧昧男女之间发生的状况。

《夜·上海》这部电影最大的卖点在于男女主角在陌生人的基础上，同时成立为两个语言不通的个体，因此能够在感情这个万年不变的电影主题中添加一些新鲜的调味料。

导演强调语言并不是交流沟通的障碍，通过表情以及肢体动作的表达，同样能够让人与人之间产生共鸣，比如，坐在路边摊吃完水饺的水岛和林夕互通姓名时同时停顿的手指，比如，水岛和林夕彻夜在大马路和马路旁的磨砂玻璃上着魔似的用中日两国语言书写‘我爱你’，‘你爱我吗’这两句话。

这些微小的细节描述了一个感情累积的过程，并最终达到了质的升华，缓和了两个陌生人彼此面对的感情问题的不适度。

东东即将踏入婚姻的殿堂，林夕最后一次用撞车的手段达到见东东的目的，水岛靠在墙边用眼神鼓励。

于是林夕略带犹豫略带害羞的用日语对东东表白，略带伤心地抱了抱东东。

水岛最终回了美帆预定的酒店，美帆喝醉了酒穿着高跟鞋躺在床上。

水岛轻轻地给美帆盖上白色外套，第二天早上清醒而无奈的两个人终于结束了这段已经没有激情了的感情。

倾慕美帆的年轻人充满着朝气彻夜伴在美帆的左右，但美帆终究在床上侧头拒绝。

时尚的助理与戴着黑框眼镜的翻译摒弃了之前的成见在天桥上歌唱。

水岛的同事与酒吧驻唱的妖艳女歌手碰杯相约于日本。

广告代理商与女警察坐在路边思念着远方的那个人。

影片的最后，在那个清新的早晨，水岛说，有个人我想把她变漂亮。

洒水车驶过写满大字的道路留下一地鲜红，水岛与林夕站在马路两旁相望。

故事的结局披着狗血的外衣，林夕踩着高跟，穿着改造过的红色小礼服。

你爱我吗，林夕对水岛说。

爱情爱来爱去无非这点破事儿，我爱你，你爱她，你不爱我，我不爱你，他爱我，他不是你。

那些爱情故事似曾相识，又极其陌生。

或许某次心血来潮的午夜漫步，会改变已经重复的麻木。