壮游
Grand Tour,东游
导演:米格尔·戈麦斯
主演:贡萨洛·沃丁顿,克里斯塔·法亚特,Cláudio da Silva,陈浪溪,Jorge Andrade,约翰·佩德罗·瓦斯,João Pedro Bénard,特丽莎·马德鲁加,Joana Bárcia,曼努埃拉·库托,迪奥哥
类型:电影地区:葡萄牙,意大利,法国,德国,日本,中国大陆语言:葡萄牙语,汉语普通话,泰语,法语,缅甸语,越南语,菲律宾语,日语年份:2024
简介:二十世纪初,大英帝国殖民官员爱德华被派驻遥远的东方,他从仰光搭火车前往曼德勒,等待未婚妻莫莉搭船到来。孰料蒸汽船即将靠岸之际,他却丢失了勇气,跳上前往新加坡的船仓皇离去。即便如此,爱德华的懦弱之举,并未让莫莉却步,反倒上演一场你跑我追之旅,也借着横渡暹罗、西贡、马尼拉、大阪、上海、重庆、成都,在陌生的远东大陆上,..详细 >
现代景象部分那种好像故意要人朝他那边看的摄影及目光极其令人讨厌,但剩下部分其实是一种比预想中好看的短剧/视频,有某些轻浮的可爱性,但也就止于此了
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怎么能融合那么多令人讨厌的手法或元素或角色…每一站都一模一样的grand tour,闷热潮湿永不眠,把白人都吃掉。
“当你踏上旅途时,你必须抛下的那个人就是自己。”
看完理解贾樟柯为什么颗粒无收了,跟《风流一代》连环撞题,以女性寻夫为线索进行辗转多地的文化导览之旅;二选一的话本片显然是当下世界更需要的作品。高概念建立可以类比佩措尔德的《过境》,用形式本身就具备的间离效果打破历史叙事的桎梏,作为某种文化或语言学研究的样本,用彻底错位的时代风貌跨越“借古讽今”的限定。多语言旁白的设计很高明,就仿佛是被殖民者对殖民者的反向审视,于是最终结构就变成了,两位白人主角所注视的,是现代东方世界,只是ta们沉溺在自己旧日的霸权叙事,时代变迁后,殖民者终将被埋葬。对亚洲各国的聚焦自然具有东方主义幻想的凝视感,但实际刻奇程度也没有超过tik tok短视频,皮影,舞象,竹林,乐山大佛,大阪霓虹灯,重庆穿楼火车之类想当然的符号作为便于西方观众理解的奇观,拍得不错,只是思路过时了
理论上和《风流一代》一个意思啊,一部聚焦国内一部泛亚洲。不是壮游似是逃离,也是追逐。追人文情怀,历史洪流。无数个切片不过是沧海一粟,时间不止,恩怨情仇都滚滚向前。导演奖的意思是素材整理的难度和能力,倒也说得通。
虚构的游记,愚蠢的情节,抽象的视角。
#VIFF24# 对于这部非典型游记来说,一切当代的,现实的,时效性的解读都是多余的。
6.5/多样性素材再加上一个旁白独立故事 真挺新颖的 托他的鸿福 才知道和平饭店里的老爵士乐队 还有 男主篇的#my way 是真不错
1.5倍速还是坐牢。导演在亚洲旅游了一圈,回家把拍的素材丢给ai,让ai随便瞎编,唯一要求是要完美符合西方洋大人对亚洲的刻板臆想。其实女主出现后,没那么难看了,不过就是要打1星
3.5,先纪录影像再编排故事,戈麦斯和科长的殊途同归。
8.1 是日访古,一场盛大的对叙事和文学叙事的棚拍,我们作为听故事的人来一同游历。其中虚构的宏大姿态(时而望向电影史的过去),也许同《新桥恋人》如出一辙。
像是法国左岸派和新小说派那一类的风格
我好像现在看电影逐渐不再关注主题的精确性、广泛性,而是抽离出主题来慢慢发现影像本身的蔓延和流动。
有着《过境》式现代背景再现历史故事的巧思,却没有其用历史指涉现实的力量,和《风流一代》般时代寻夫风景vlog撞梗,却没有其用影像记录历史的价值,本片只是想一面用现代背景去反讽历史殖民主义的傲慢,一面用历史故事去掩饰现代东方主义的愚蠢,可无论是反讽还是掩饰,本片都算不上成功,反而在片段的刻板的影像中进一步落入奇观化窠臼当中。只想说如果西方导演们有什么东方情结,不如去看看《完美的日子》,看看文德斯是如何拍好一个东方故事的,至于美学和技法,本片已经证明了佩措尔德和贾樟柯的价值。#HKAFF
nyff唯一一场,东方主义不是他不幸的副产物而是拍摄对象本身,流动的异质性,错位的求访者/影像时空,这胜景我过而不入(当然是人人皆知是造景啊,那句and if you don’t like it you can always just leave,映后说的木偶戏,以及最讽刺的远程拍摄),直临到真实的危险在死的代价里才得入其门。那些风暴纤夫,夜中执线的表演者,人力摩天轮,草原动物一样残忍地令人不安地回视你的异族女人。真就是怯懦的人才先享受世界,而勇敢者就在世界的血肉之中。太多ethics警察了,文化外来者除了凝视还能怎么视呢,有你们这群人在还会批准贝托鲁奇来拍末代皇帝吗老天啊连当时的文化部都能给放行
(3.1/5)一场带着诗意与浪漫的亚洲人文之旅。
我想集齐整个东方之力集成一发义和拳把导演脑浆打出来
怎么不是一次对《私奔》的翻译。「跨越时间,跨越空间,跨越寻常的遇见。没有自己,没有目的,没有预料的爱恋。进退两难,难以双全,举步维艰的画面。不敢宣言,不敢见面,不敢透风的想念。」所以才有了「跟我走吧」,影像和文字互相撒谎,互相成全。
除了猎奇,真没什么。再说你也太草率了吧,把颜色调成黑白,弄几条破船,来几段怀旧音乐,你就回到了毛姆时代的南亚?