《戏梦北碧》剧照
《戏梦北碧》剧情介绍
戏梦北碧电影免费高清在线观看全集。
《喀比的前世今生》(44屆)及〈那條線〉(《湄公2030》一段)後，安諾釵繼 續她的獨步古今三鑒印:風景查察、場所辯證及電影式展述。來自劇場三男一 女出遊古道尋幽，河邊小屋有時排練有時夜話，一夜裏醉意交流情意浮現。另 一邊廂，林中有孤單女生潛行，是意識量子離留，抑或男生塵世之身聚成?無 主導敘事，分割畫面有意呼應，安諾釵的超世探索並非只破不立，答案可能就 在意識出入間。死亡鐵路之行，煙花散落，醒來一刻，時空因我牽動。热播电视剧最新电影命运之夜地下室惊魂射星罪人第四季动物管理局天降良配侦探已死六扇门之致命营救36总局：势不两立网上有缘塔山阻击战朝雾的巫女百事，我的战斗机呢？红蜘蛛5：本能诱惑曹老板的十八个秘书亲亲飞鸟再见，少年真探秦先生天罡奇门阵家有儿女初长成拉马努金片场日记杀不了青套装尼古丁感谢上帝暴雨过境绝命制裁X陪护一小时青春摇滚火花老板来了
《喀比的前世今生》(44屆)及〈那條線〉(《湄公2030》一段)後，安諾釵繼 續她的獨步古今三鑒印:風景查察、場所辯證及電影式展述。來自劇場三男一 女出遊古道尋幽，河邊小屋有時排練有時夜話，一夜裏醉意交流情意浮現。另 一邊廂，林中有孤單女生潛行，是意識量子離留，抑或男生塵世之身聚成?無 主導敘事，分割畫面有意呼應，安諾釵的超世探索並非只破不立，答案可能就 在意識出入間。死亡鐵路之行，煙花散落，醒來一刻，時空因我牽動。热播电视剧最新电影命运之夜地下室惊魂射星罪人第四季动物管理局天降良配侦探已死六扇门之致命营救36总局：势不两立网上有缘塔山阻击战朝雾的巫女百事，我的战斗机呢？红蜘蛛5：本能诱惑曹老板的十八个秘书亲亲飞鸟再见，少年真探秦先生天罡奇门阵家有儿女初长成拉马努金片场日记杀不了青套装尼古丁感谢上帝暴雨过境绝命制裁X陪护一小时青春摇滚火花老板来了
补
#NHIFF# 电影哲学的装置：透过行进中火车车窗的移动银幕 车轮铁轨摩擦/胶片转动的声音 我们的眼睛直面均质流动的、幽冥般的风景 在森林这一充盈着原始神秘气息和无限可能性的场域 年轻演员们试图建构起表演与真实、现实与梦境间流动的身份质询 通过纵向分屏/「狗镇」式布景的隔断 从森林投射出的目光悬停在自己于卧室熟睡的图像 自然生态与城市景观完美相融 两次出现“放弃当演员转行做销售” 模糊了时空褶皱 (甚至联系片头历史背景介绍 可以将其视为导演政治诉求的出口) 他们凝视摄影机大特写镜头 他们原初意义上的匮乏被粗暴地填充为跨性别的流动形态 他们模仿动物姿态叫声 误以为通过表演才能成为动物 但像人一样忘情厮打时似乎也忘记了——人本就是动物
大爱！Total joy！真作假时假亦真，无为有时有还无，地自由自在的视角穿行，两线叙事都层次、意蕴丰盛，呼吸节奏舒适，有情绪爆发身体爆发，热烈又冷静，像是钢琴小能手把很快速的曲子弹出慢镜头感，的这种幻梦体验。PS. SIFF字幕打成了“菲律宾影片”…
真实与虚假的探索的结构主义佳作 神秘主义气息萦绕下的绵延时间观念 但却以极为整齐的结构逻辑呈现 很喜欢！
森林、城市、梦境、虚拟与现实，现在泰国的独立电影都学阿彼察邦那一套了吗
大家长得不错
24thSIFF#+记忆的密林/摄影机所拍摄的是景观究竟以何种速度离我而去——被世界离弃的“我”。跟着镜头去走进梦境：是柔软的,被景别包裹着（去聆听低头嬉笑和怀抱里的呼吸与心跳。当目睹这正在漫步的青年们时,需屏蔽所有感官的信息；直觉告诉顽疾折磨的身体：清醒在他处是种愉悦的感受。影像平摊在水流浸没的路途,酣睡已久的人惊醒过来,脱口而出：别了,我的爱。
电影的画面、声音和段落都有精心设计过，用切割画面和时间来表达现实与梦境，老电影的拼接在电影本身上也是梦境中的梦境，还有舞台剧的设计也是结构现实与梦境的界限，但是整体上的表意就很刻意，有一种为了表达而表达的倾向
东南亚拍实验是真的天然优势，利用潮湿闷热的环境总能让人感到神秘色彩，自然森林的缝隙中有着熟悉的脸庞，有两个镜头凝视真的可怕……
翻车了:（1高情商：给观众留了很大想象空间；低情商：糊弄学划水大师，安睡空间引领者👍🏻2.导演的目标大概就是:毫无看点。剪刀把一些有趣的地方剪得稀碎+资深布莱希特用户……几轮怼脸特写下来已经把人干晕了😵……不是要你follow，也不是要你think，而是要你wonder——but,why？3.全片都笼罩在一股莫名其妙的氛围里，完全无法投入，倒是仔细在感受着“电影院”和“观众”，倒也非常有feel。——通俗点说，就是尬到当场扣出来一个戏院—剧场。
灾难性的上影开局。整部电影就是个精心策划的灾难。有几个好的长镜头，但大多数都再说：看我拍照拍的多好。我宁愿再看十遍湄公酒店也不愿意多看一遍这个。。。至于那个搭的房间。。。。冯提尔看了可能要一把火烧了。
对mai的崇拜无以复加🫠
9.8/10 #siff24th 无与伦比的Pure.Cinema, 高度质感的图像配上不间断的声音底噪，近乎完美的视听体验。驳斥关于此片缺乏故事或叙事的批评，只因为其时间维度是柏格森式的，未来的未来成为过去，而当下的未来成为了过去的注脚，譬如在后半段胶片记录的家庭影像式的动物园最后一天成为了前半段讨论的先决条件。同样的烟花与四人阳台，在梦境，现实，与虚拟的舞台剧上复演，身后的玻璃成为了承载烟花的“幕”，然而后半段的舞台却在前半段被预先“拆除”。动物园被关闭了，于是动物的“幽灵”附着在了四个青年上，在北碧的丛林中完成“拟态”，然后回归一个被“丛林化”的城市。而在反复出现的特写中，观众的呼吸和眨眼频率与演员相互匹配，被领入这般原始与文明(艺术或媒介)的对撞中。一种潮湿原始的绝妙体验。
故弄玄虚，可惜了里面两个妹子演员。
3.5
阿彼察邦那样的虚+蔡明亮的湿结合到一起就好飘啊，更别说还有那些简单尴尬的对话了。
女变男变成了招风耳 哭哭
【4】对这一类“缓慢”的Arthouse影像还是非常有好感，分屏则像多打开一扇窗户。当透过屏幕去凝视世界或张张面孔时，你总能发现些什么：亲切呼吸，柔顺的梦境，烟花在肌肤上闪亮。也不乏展示本体机制的时刻，电梯多像胶片呀！湖水好似在显影，为了袒露电影这一谎言是如此美丽，这般无意义。
沒有很懂
小体量结构精巧探讨电影的惊喜之作。导演通过暴露拍摄棚，长时间凝视镜头，怪诞行为等方式提醒观众影像是虚假的，但既然影像是虚假的，这部影像的呈现内容“影像虚假”不也是假的吗，这个逻辑下来“影像就是真的”。在模糊真假的边界，想找出答案可能只有做梦这一个方法了。