北方有佳人

电视剧就不评论了。

除了殷大叔还让我流了流口水，演寄萍的小loli不错，其他也就普普通通。

陈小艺虽然还行，但剧本太假，看了前三集，就觉得她脸上就写了几个大字“我是刀子嘴豆腐心会为女主牺牲的女二”，后来查了查网上的剧情介绍，果然是………看了约15集，勾掉我小魂的却是那小曲子 哦，不，山东琴书那婉转那缠绵配上小loli的大眼睛眼波那么轻轻一转哦哦哦哦哦哦哦太美妙了辛辛苦苦整理了俩段小词：泪汪汪拉官人不肯撒手，尘世上你算个负义之流，自从你上金山挂袍还愿，哪一次俺不等你鸡鸣更收（怀疑改编之选段“上金山”）-太阳出西落在了东，满天的月亮一颗星，万里晴空下大雨，那树梢不动刮大风，他种棵玉米结土豆，那萝卜发芽长大葱，小蚂蚁踩死个驴驹子，半空中 小麻雀叨死一只大老鹰，从那边来了一个出殡的，他抬着一个红花轿一乘，轿里面坐着一个大姑娘，ho,我的乖乖，雪白的胡子飘前胸，没牙的老婆吃萝卜，各甭个甭的怪脆生，村东头跑出来个八十多岁的老太太，一蹦多高去当兵，俺说这话你不信，跳蚤做月子，他养了一窝大狗熊，啊（应该是改编之琴书《太阳出西 落在东》）还有一段好像是梁祝，不过太零碎了。

搜了搜现代的山东琴书，大多如东北的二人转一般，一男一女两人搭档唱，对白比较多，唱词通俗易懂，算是吕剧的始祖，资料很少，已经落为非物质遗产了。

电视剧中改编的选段剔除了许多对白，保留了基本的曲调，由脆生生的童声唱出来，反而有了说不出的销魂看了小半部电视剧，新发现了一个很有趣的剧种，倒是一个意外。

写不动了，有兴趣的童鞋看下前10集小loli唱的那些戏吧京剧流传到现代已经是很完整的一个剧种了，后面唱的京剧倒不一定要看了。

这个人太虚伪，其实他和成年后的寄萍根本没什么爱，他喜欢的只是小时候的寄萍，为了家国大事说不想拖累寄萍，后来又和另一个女人在一起，他确实是为了家国大事，但另一方面其实就是觉得寄萍是累赘，寄萍没有上学，没有人告诉她什么反抗剥削的思想，陈知远认为寄萍是个戏子，除了唱戏什么都不会，金贵，不可能和他一起受苦，不可能和他一起奔波，可是后来呢，他说什么这辈子注定不能拥有爱情，不能给别人不幸，还不是找了队伍里一个女人当妻子，陈知远觉得寄萍就算参加革命，也是炮灰罢了，除了给敌人送人头什么都不会，这才是他不愿意带上寄萍的原因，而他后来的妻子，在文化和技能这些方面都符合他的要求，如果找一个符合自己思想而且能为革命做贡献的人，和一个没文化只会唱戏的在战乱里只能躲避的，我想陈知远根本不用想，或许当寄萍放弃和陈知远学习的时候，这份感情就结束了

我已经很久很久没看到人设这么差的女主了真的。

可能是王家上辈子欠了女主。

这辈子搭上一家子来还她的债王大福出于对姐弟俩的恻隐之心花11大洋把他们买了回去，买回去又花10个大洋去给他们到苏州找家人，人差点累死在路上结果这位姑奶奶女主转头就要跑，然后被老鸨子骗进窑子。

王大福夫妇又辛辛苦苦凑巧找人救她出来婶子对她那么好，结果她完全不知感恩。

每天和婶子犟着，让伯伯为难。

每次她在外遇到事婶子比谁都急，结果她只会恶意揣测养母的心她的养父对她那么好，比亲生的孩子还亲，结果养父才咽气，就急着和养母说继续供养弟弟上学的事，别说养母生气了，这是个人都得心寒在自己家遇到困境的时候她的师傅殷先生给了她一条路，倾囊相授教她艺，可她就是不知足。

觉得京剧好，不和师傅学了洪喜打小就对她好，一直保护她，顺着她。

结果养母撮合二人她死都不愿意。

甚至到养母死都是一个心结，结果她非要找寻真爱，很好，嫁给了一个有老婆的，被人家骗，当别人的小三。

被人家老丈人当众羞辱。

丢尽了人从姐弟俩被收养，她就口口声声以后让她有钱的爹爹还。

结果直到把她养大成人，供她弟读书，养父母二人也没见她还一个子儿。

自家儿子都上不起学，供着她弟弟。

结果养大了死了。

养母为姐弟操了一辈子心，儿子被嫌弃着，结果命也搭了进去。

她还了吗？

她还的了吗？

她从来没有把养父母一家当真正的亲人。

只是人在屋檐下身不由己。

她为了活下去为了弟弟上学一直隐忍。

每次出事她都只想着她弟，完全不顾虑养父母和哥哥。

她一直觉得自己不欠养父母。

只要找到她亲爹，她亲爹多给他们些钱就好了。

结果最后她那个心心念念找了十几年的爹，把她送给汉奸当姨太太。

当年所有人撮合她和洪喜她看不上人家，给养母难堪。

结果最后她被一个又一个男人伤害，最后还是得靠洪喜，最后还是和洪喜在一块了。

真是给人活活气死。

这部剧陈小艺真的太绝了，喜欢这部剧的服化道和时代背景以及一些老演员的演技，至于女主，她真的太活该太让人无语了。

洪喜不是主角，他的台词甚至不如陈知远多，但是他是唯一一个爱寄萍超过爱自己的人。

洪喜对寄萍的感情有亲情有爱情，以至于电视剧最后，洪喜挽着寄萍回家，看不出来他们到底是什么关系，但是谁在乎呢？

洪喜对寄萍的亲情是真的，小时候洪喜经常帮着寄萍和他妈妈还嘴，他看见寄萍哭着求婶子给子健上学，没有上过学的他也一起求婶子，他担心寄萍和老爹一起去银行不安全一定要寄萍回家，他舍不得寄萍和殷先生下江南，偷偷塞给寄萍一块大洋。

然而洪喜又是爱寄萍的，寄萍学戏时，洪喜叫子健约寄萍出来见面，他远远的偷看她。

婶子张罗着给洪喜娶寄萍，他是那样的欢喜。

洞房花烛，洪喜彻底知道了寄萍的心，他不恨她，他选择放过她，第二天他在酒馆喝大，离家出走开始流浪。

他得知何家驹欺负了寄萍，当着韩复渠的面差点捏死了何，并且警告何家驹从此以后若再敢骚扰寄萍他绝不放过。

后来，洪喜的爱变成了成全和守护。

他顶着逃兵的罪名，跑回家寻找被骗婚的寄萍，他告诉寄萍“妹子好眼光，陈先生是个不错的人，比我强”，他害怕寄萍和亲生父亲见面而远离他的世界，却还是为寄萍准备离开家的马车，他冒着生命危险两次踏入卢白更的大院救寄萍，甚至打算救出寄萍，独身一人和大院里的士兵战斗。

寄萍的眼光是高到顶的，她从来不认可自己的夫君是洪喜这样普通的男人，她幻想过“英雄”何家驹，她的挚爱是知识分子陈知远，她甚至不屑殷师父劝她的那句“找个和你安稳过日子的人最实际”。

洪喜呢？

洪喜是真正的单纯，他剿匪子就是为了剿匪子而不是为了升官发财，他依靠韩复渠却不巴结韩复渠，甚至经常维护自己的意见和韩复渠唱反调，他没有陈知远的志向，他不懂共产党的信仰也不想入党，他抗日就是为了杀鬼子。

他爱寄萍只是因为爱。

千帆过尽，寄萍不再是桀骜的白莲花，她变得温润，安稳。

洪喜却始终是洪喜，他深爱着寄萍，无论出于什么样的身份他都爱。

怎么感觉很正常的事，那年代有点身份和钱的男人娶姨太太是合法的啊，不像现在算重婚罪……唯一有点不地道的就是有意瞒着寄萍，但是我很疑惑那个年代只有‘’不清白”的女子才会给人做姨太太吗？？

貌似戏子的身份就不算很清白了，而且穷苦人家的女孩能嫁到大户人家当姨太太都算命好了，大部分都只能当丫鬟吧！

很多人看到这一段都不理解，为什么寄萍变得这么自私？

我来谈谈我的看法，我认为不是寄萍的错，而是“戏大于天”这种落后的观念造成的，而种观念是以殷师傅为代表的，广泛存在的传统观念。

到现代，人本问题在我们身边都还依然存在，更何况在那个现代文明观念刚刚起步的时代，所以说，并不是寄萍杀死了美莲师傅。

难能可贵的是，寄萍很快就发觉了之前观念是错误的，所以坚持不为日本人唱戏，践行了“人大于戏”的正确理念。

当一种恶是平庸的时候，每个人都没发觉之时，你敢说你能发觉吗？

很难的，二战中为什么普通人都为纳粹摇旗呼喊，是因为他们都把恶当成了善，平庸的恶是大恶！

到现代，很多恐怖主义都是平民发动的，他们会发觉大众的恶，平庸的恶吗？

很难很难！

看片子时，就有点儿奇怪，大户人家的女儿怎么会取“寄萍”这么个飘零的名字。

对名字的疑惑不妨碍喜欢这个片子。

寄萍的心高气傲、经历的几段感情感觉很真实。

欣慰的是她最后选择了洪喜。

心上人许知远这个角色很不喜欢，也许因为他的真实——不是那么倾心，不是那么专注地投入。

寄萍对于许知远那么纽结的感觉，让人感觉很不顺畅。

与何家驹的感情也感觉很真实。

何家驹一开始还蛮喜欢的，这个角色。

欣赏的是她的大度与豁达，在与许知远最后一次见面那次。

不大喜欢寄萍在弟弟牺牲之后的转变，奇怪得很；与父亲相见后，态度也不大合常理。

还好，最后一个镜头，特别美。

寄萍和洪喜在夜色中，慢慢走远。

一晃，几十年过去了。

文｜阿白读书

最近剧荒，无意间刷到一部老剧，叫《北方有佳人》。

故事的主角寄萍，生于苏州的大户人家,8岁那年，随父亲去北京任职，恰逢兵荒马乱，在济南跟爹爹走散…跟爹爹走散后的小寄萍，经历了被拐、学艺等一系列事件，她的命运也因此发生了180度大转弯。

小小年纪就和自己的亲人分开，寄萍是不幸的，但在那个特殊的年代，却是寄萍不幸中的万幸。

01 万幸1：遇上善良的养父养母有一句话说“成功不是赢在起点,而是赢在转折点”，对于命运也是一样的，命运不是发生在起点，而是发生在转折点。

和爹爹走散后，小寄萍和弟弟瞬间被人贩子盯上，人贩子几经出手未成，遭到周围群众的强烈谴责，然而在那个人人自身难保、官员相互包庇的年代，谁都对这种明目张胆的"贩卖人口"无能为力。

我们常说"自救者天助之"，小寄萍虽年纪尚小，但她未曾放弃任何一次寻求帮助的机会，就在她被人贩子打骂时，她看到对面走来一个欲买粮食的善良大叔，这时她和弟弟一头扑在大叔身上，哭着祈求大叔救救他们。

大叔几经犹豫，最终实在看不过年幼的孩子遭受无端打骂，无奈用身上仅有的11块大洋，从人贩子手中将两个孩子买了下来，而这11块大洋原本是他今天用来买粮食的。

其实，小寄萍在求助大叔前，已经求助了不止一人，但那些被求助的人，要么收受了人贩子的贿赂，要么没有能力养活两个孩子，更为重要的是，在那个穷困年代，因缺少粮食无奈将孩子卖掉的并不在少数。

而大叔家也是地地道道的穷困人家，把寄萍姐弟俩带回家，完全出于他发自内心的本性善良。

所以，虽由十指不沾阳春水的千金小姐，一瞬间变成了什么杂货都干的小村姑，但从人贩子手中侥幸逃脱，实属寄萍不幸中的万幸。

02万幸2: "一日为师，终身为父"，师父成为寄萍人生道路的领路人如果说，养父母让她脱离了虎口，那么师父就是寄萍人生道路的领路人。

俗话说“一日为师，终身为父”，好的师父，对一个人的影响，甚至大过父母。

寄萍的师父殷诚茹，原本是一个富家子弟，他一生只为自己热爱的东西活着。

所以，为了自己喜欢的琴书，他放弃了荣华富贵，因为家人对其爱好的强烈反对，他甚至断绝了和家里的来往。

一个酷爱艺术的人，也特别善于发现人才。

殷诚茹无意间发现，年幼的小寄萍无论长相还是嗓子都是学曲艺的料，几经折腾将她收为了徒弟。

然而，天赋和热爱是两码事，尽管每天被师父打到皮开肉绽，寄萍都无法集中精力学习琴书，但无意间，她发现自己喜欢的其实是京戏，她说：自己一看到京戏就感觉整个身子都烧了起来。

因为和师父的合约未到，她担心背负“欺师灭祖”的骂名，所以，一直不敢告诉师父自己不喜欢琴书。

然而聪明的师父很快发现了她的小心思，不仅做出"忍痛割爱"的决定，鼓励寄萍学习京戏，而且在寄萍学习京戏的过程中，因受委屈而退缩时，师父不仅没有因此打击她，反而采取激将法，激发她将京剧学成的信心。

不仅如此，在寄萍从艺的道路上，每每遇到危险，无论小时候被心怀不轨的“禽兽”官员叫到府上，还是长大后被亲生父亲指着嫁给“禽兽”，师父保护她的身影都未曾离开过。

在师父的鼓励和帮助下，寄萍一发不可收拾，清白唱戏，终成一代“名角”。

正所谓“三百六十行，行行出状元”，父母给了寄萍生命，师父却是她人生道路上不可或缺的领路人。

可以说没有师父的引导，就没有后来的王寄萍。

寄萍的人生无疑充满了不幸，但混乱年代，能遇到好心人实属不易。

所以，千金小姐变村姑，不幸中透着的却是万幸。

-END-图片来源网络，侵权联系删除

电视剧看不过瘾，又买了本原著回家看，寄萍在洪喜舍命救她这个时候，开始接纳他啦，搞事业的男人最有人格魅力。

书里面跟电视剧有些出入，比如韩复榘抗日时差点被打死，幸好洪喜抢了辆日本人的摩托车将他救走；电视剧里面李宝儿嗓子毁掉后，靠炉渣水治好了，书里宝儿的嗓子没有治好，而是通过夜以继日苦练内功，凭借独特嗓音赢来观众的喜爱；救知远时，他自己的组织把卢白更的爹绑走了，派出组织跟卢进行谈判，电视剧忽略这一段；还有最后卢白更是在抗战胜利后被公开审判的，不是被日本人枪杀的，坏人果然活得最长命；书里还是有个好结局，这一对经历过大风大雨的青年男女，相濡以沫一起生活。

又想起郭瞎子算的，寄萍只服于她的男人，确实如此。

第一遍看的时候只能看到美莲吞烟土的桥段，心下想着这和我预想的选择不同，和我认识的寄萍不同，断然不愿意往下看了，哪怕那时候宝儿等等角色还几乎没有登场，很多人物的勾勒也不够完全。

再拿起来也还是因为大家都说寄萍成年转了性，说的轻一点，叫作被生活磨平了棱角。

可是一个大户人家的千金小姐加之社会的大背景如何能不转性，怕是很难吧。

找寻父亲的希望愈发渺茫，对自己的身份认同就多了一分，直到用原则修正的性格底线真正与世界相和谐。

喜欢导演安排的琴书一段，曹津歌的晋剧功底，寇振海的胡琴记忆以及京剧的童子功让我在看这一段的时候获得了视听的双重享受，也是第一次感受到寄萍的转性（虽然还是没脱离陆司令的阴影……）。

琴书与京剧，小曲子与戏剧之间的选择，我是不懂的，毕竟理性的喜欢也不是真的喜欢。

小寄萍所谓的道歉也不过是懵懂和抗争的代名词罢了。

如果说寄萍的性格是软弱的那断然是无稽之谈，而刚强却也算不上，有人用结果去评价寄萍的善恶我觉得并不合适，就像我第一次看到美莲的死就和宝儿一样怪罪寄萍都是不合适的。

寄萍一直在变，随着周围的人与事在变，随着历史在变，纠结与反转是一种常态，而错误或者说悲剧往往就在这种反转中发生了。

anyway，山影的作品真的很赞，大染房里很多演员的出现也让我感到莫名的熟悉。

片头曲的处理风格难免让人想起大染房的绸布和染缸。

只是悲剧的音乐从一开始就奠定了电视剧的基调，令人唏嘘。