看不见的客人

电影的西班牙语原名为 Contratiempo，除了西班牙文，中文版译为‘看不见的客人’，英文版译为‘The Invisible Guest （看不见的客人）’，德文版译为‘Der unsichtbare Gast （看不见的客人）’。

中英德的版本很有可能是根据英文版翻译过来的，而这个看不见的客人也算是略有深意。

可以理解为Hotel房间715那个客人，脑洞再大点也可以上升理解为别的，这里就不剧透了。

查了一下西班牙语片名 Contratiempo，有意外灾祸，和倒退，逆流，两个释义。

个人更喜欢西班牙语的原名，即投射了车祸和laura的死亡，也投射了贯穿整场的精彩对话是以倒叙的方式层层挖掘的，那个表也是一个提示。

这样一来，西班牙语的标题更加符合电影的内容。

-再说电影的导演，Oriol Paulo，1975年生，巴塞罗那人。

正好是电影大部分情节发生的地点，也算是他的主场。

他不算是一个高产的电影导演，至今只导演了这部戏和女尸谜案两部电影。

值得注意的是，这两部戏，都是由他自编自导的。

2010年的电影茱莉亚的眼睛，是他编剧并上映的第一部电影，但是是和另一个人一起执行编剧的。

2012年的女尸谜案，则是他第一部独立导演的电影，并且也参与了主要的编剧工作。

而2016年他出了两部电影，一部是绑架，这是他独立编剧的电影。

而这一部好评如潮的看不见的客人，则是他第一部真正意义上独立的自编自导的电影。

但是他并不是影视界的新人，以前他是写电视剧剧本的，也参与了电视剧的导演。

早在1998年，他就独立自编自导了一部片长45分钟的短片 McGuffin。

之后一直有陆陆续续担任电视剧的导演和编剧，也是功底深厚的。

这一部看不见的客人，至今为止，豆瓣评分8.7,IMDB 评分7.6。

应该说都是给予肯定的，只是这种结构复杂，对白较多的作品，更符合东方的审美标准一些。

西方文化则更偏重superhero类的大场面作品。

希望导演能得知在中国的观众心中，很多人已经把它当做一部神作了，而感到欣慰。

还有电影的构图极为考究，让我观影的同时一度以为这位导演的处女座的。

但是并没有查到他确切的出生月日。

欢迎补充。

Oriol Paulo

正在看不见的客人片场指导的Oriol Paulo最后友情提示，不要看剧透，不要看弹幕。

静静观影，会有惊喜。

【看电影的时候就是英文字幕，这篇东西完全是在看完后趁着还记得赶紧敲下来的，所以写了英文的。

后来应评论的要求，把中文补上了.--2018. 2. 11】1. 一开始Andrian就说了"ms. Goodman"来早了…后来fliex打电话的时候，嘱咐了ms. Goodman要put everything in writing(把一切记下来),然后ms. Goodman只转达了everything is under control(一切都在掌握之中). (我就是从这个时候开始怀疑的)2. “”Ms. Goodman”三番四次眺望窗外，尤其在得到地图后，第一时间就是回到了窗边(估计是给对面的老爷子的信号"我们终于知道儿子在哪儿了")3. Laura在男主对于意外当天的叙述中有着非常矛盾的性格展示。

如果她真的能在出意外的当下，冷静并迅速地做出不能告诉警察，通过扶低Daniel的尸体来躲开路人，然后分派任务，那么他在老夫妇家里的各种手足无措就显得非常的不和谐(慌没撒好，没注意到男女差异，发现手机后慌乱得楞在当场而且撒谎说没听到手机铃声等)4.男主一直让自己表现出一种被控制跟听从的智障形象，但其实从他跟他妻子的对话中可以看出，他冷静而且很有主见(比如明明睡晚了没起来也可以很冷静地跟妻子说自己在敢往机场的路上)，以及决定detour走别的路，根本就不是个会听laura话的人。

他非常会撒谎，而且很自大跟自我为中心(这也是"ms. Goodman"一直强调的，他在放弃Laura)暂时就只想到这些。

《教父》里面老教父告诉孩子，永远不要让别人知道你的想法。

当一个人知道你的真实想法，那就是你的死穴！

男主以为自己挺牛，还装苦情，检测律师能力，看看律师咋帮自己辩解。

男主刚开始一定觉得自己是掌控全局的人，在引导着律师，引导她跟着自己的思路走！

假女律师，心里都知道咋回事，发生了什么都一清二楚，但是就配合他演出。

男主以为自己在给律师挖坑，没想到律师在给男主挖更大的坑！

律师目的非常明确就是骗出他的口供！

男主为什么会把所有的都和盘托出？

假女律师用了几种方法诱供1、时间紧迫法：进去就开始计时，秒表嘀嗒嘀嗒嘀。

告诉你三个小时倒计时！

男主心想：烦躁！

乱！

2、光环法：我从没败诉过，打过的官司都赢了。

男主心想：牛人！

3、转信任法：我是你的亲信介绍的。

我们虽然第一次见面，但你的亲信可是非常信赖我的！

男主心想：我信他，他信她，我应该信她！

4、突发事件法：证人到了！

你马上就要被抓了！

男主心想：我去，完蛋了，措手不及！

5、愿景法：我能让你免受牢狱之灾！

我要说服全世界都相信你是无罪的！

听我的就没事儿！

男主心想：这就是我想要的！

6、展现能力：时不时展现自己的强大推理能力。

虽然对于假律师都是已知信息，但是给男主感觉好像是刚刚推理出来的，心想的是：我去，我没告诉你，你咋就知道了呢？

顿时佩服五体投地！

7、声东击西：想要避免杀人罪，你就得承认交通事故的事情！

想要嫁祸情妇，就要告诉我沉车地点，我好往里作假！

实际上，目的就是为了让男主承认和交通事故有关，说出沉车地点。

男主心想：好吧，我说出来就可以逃避罪责了，真好！

8、要挟法：如果你不想做牢，你就得听我的！

如果你不想一无所有，你就必须毫无隐瞒，该承认的承认！

最后男主彻底蒙了，心想：你说啥就是啥吧！

就像赵本山在小品卖拐里所说的：他还得谢咱呢？

男主和假女律师分别的时候，不还叫住人家，说了声：谢谢啊！

被骗的彻底啊！

美国著名影评人罗杰·埃伯特在评论《搏击俱乐部》时提到了一个词：凯撒·索泽综合症（Keyser Soze syndrome）。

这个词指的是喜欢在影片的最后推翻前面所有发生过的事情才会满足的一种症状。

凯撒·索泽是《非常嫌疑犯》里的神秘头目，当故事的最后揭示凯撒·索泽就是那个廋弱的罗杰·金特（凯文·史派西饰）的时候，很多观众都被震撼得五体投地。

然而这样一个意想不到的反转跟前面发生的故事却一点搭不上边。

《看不见的客人》也是这样的一部电影。

整部电影可以分为两条线来观察，第一条是关于案件的真相：谁撞死了青年丹尼尔，谁杀了女摄影师劳拉。

这是发生在过去的。

第二条则是发生在现在的：主角在出庭前与他的新律师梳理事情的经过。

这里很重要的一点就是，第一条线发生的事都是经由主角和律师之口以闪回的形式展示出来的。

既然是说出来的，那么这些闪回的片段代表的只是某个人的想法，甚至是谎言，而不是客观事实。

也就是说，如果你想只从第一条线里推理出事情的真相是不可能的。

你能做的只能是等待第二条线里的主角和律师不断地给第一条线补充新的信息，从而才能得知到底发生了什么。

这样的方式为影片开启了无限反转的大门。

第二条线的反转只能有一个，那就是律师其实是丹尼尔的母亲假扮的。

但是因为第一条线是说出来的，可以隐瞒，歪曲，添油加醋，它可以有无限种可能。

这让我想起了一个多年前流传于网络的笑话：昨天去买烟，买了包20的，给了老板50，找了我40。

我装做不知道，装兜里就走了。

没走多远老板喊我：你的烟没拿！

我流下了感动的泪水，拿出十块钱给老板：你多找了我十块钱。

老板也留下了感动的泪水：小伙子，把烟拿来，我给你换一包。

抽着老板新换给我的烟，那纯正的味道不禁再次感动了我：老板，把刚才那张50的拿来我给你换一张吧！

老板接过那50的也再次感动：小伙子，把刚才那找你的钱给我，我也给你换了。

接过老板重新找我的钱，我也再次感动，从口袋里拿出一部手机：老板，手机还给你吧。

老板热泪盈眶，颤抖着掏出一个钱包：小伙子，钱包还给你。

此时小伙子再也把持不住了，扑跪在地上抱着老板的大腿哭道：老哥，你去隔壁宾馆304房把你女儿领回家吧！

老板听后一惊，叹了口气，回头朝小店大声喊道：红杏啊，别藏了，出来跟你老公回去吧！

看过这个笑话的都知道这还远远没有结束：我讶异看着从店里走出来的女人，轻轻摇了摇头说：“老哥，这药你拿去用吧。

”接过我递去的青霉素，老板看完说明书惭愧的低下头说：“算了吧，这药我也用不着了，我是hiv病毒携带者，小哥对不住了！。

”我的心瞬间凉到了冰点，而老板的赤诚却又让它从未有过的温暖，我说：“老哥，差点我就干了件终身后悔的事啊！

实不相瞒，那药膏不是青霉素，是敌敌畏啊！

”老板沉思片刻，眼角泪痕尚未风干，他闭着双眼仰天长叹道：“小伙啊，其实我根本没病，你的诚实委实让人感动，我真TM该死啊！

”我喜出望外揉着发酸的鼻尖，道：“老板别这样，我才该死！

其实你闺女没在隔壁，是我骗你的啊！

”老板摆摆手说：“小伙，没事，没事，还有，你仔细看看，这根本不是你老婆，你老婆也不叫红杏啊！

”我恍然大悟，一阵暖流盘绕心间：“哈哈，老哥，其实我那钱包里面也什么都没有，路边刚捡的。

”我把钱包拿出来，在他面前晃了晃，老板道：“小伙，那手机也只是个模型，不信你瞧瞧，”他把手机掏出来，显示器只是一张彩纸贴着。

我们四目相对，被彼此感动的轻声抽泣起来，我带着浓浓的鼻音说：“老哥，其实那后边给你的五十块，也是假的！

”老板微微摇了摇头，一滴晶莹的泪珠滴落在地面：“小伙，找你的零钱其实也...唉，拿过来吧，我再给你换一换。

”我的泪水有如决堤，模糊的视网膜上他微曲着身子在钱箱里朝仔细的翻着，我终于忍不住了，说：“老哥其实我根本不会抽烟！

我来就是想用掉假钱的！

”老哥拍着我肩膀，低声道：“小伙，实不相瞒，其实这个也不是我的小店。

”这则笑话里的反转靠的是什么？

事情的真相是通过老板和小伙的对话产生的，不一定是真正发生过的事。

那么我们可以通过不断地对假定事实的改写或补充来达到反转的效果。

相声里有个词叫抖包袱，当包袱抖到见底的时候，我们观众看了会明白原来事情是这么回事。

上面的笑话和《看不见的客人》一样，它们不是在给观众抖包袱，而是不停地往观众脸上砸一个个已经见底的新包袱。

整个故事没有一个翻包袱、抖包袱的过程，所有的悬念都没有在前面铺设过，然而却突然被揭开了。

为了达到反转的目的而通过闪回的形式来加入前面故事里没有提到过的新的证据和情节是一种非常偷懒的做法。

在《看不见的客人》中，有一个情节提到虽然艾德里安发现丹尼尔还活着，却依旧把车推入了湖中。

这个反转的加入毫无预兆。

也许观众可以猜出来丹尼尔还活着，但绝对无法通过影片给出的线索推理出来，也无法在前面的故事中找出暗示此事的情节，它是凭空出现的。

咋一看似乎挺惊人，然而却完全经不起推敲。

当然有人会说主角在撒谎，这种事情观众不知道很正常。

按照艾德里安闪回的角度来看，确实没有错。

然而在艾德里安的闪回里却有一段劳拉去修车时丹尼尔父亲看到火机的细节。

这种真实的情节不应该出现在艾德里安的叙述里。

且不论他怎么会拥有劳拉视角，出现这种细节与从艾德里安视角出发的闪回是相违背的。

告诉观众火机的细节，却又不给我们丹尼尔还活着的暗示，这是为什么？

正如我前文所说，闪回代表的是某个人的想法，甚至是谎言，它和客观事实是相矛盾的。

在闪回中掺入客观事实，误导观众，实属偷懒加作弊。

闪回必须是从个人角度出发的，它不是倒叙。

在电影里使用倒叙的手法时，过去发生的事情是切切实实地发生过的。

本片的导演加编剧奥里奥尔·保罗却把两者混合在了一起。

同样是使用了闪回的《罗生门》是怎么做的呢？

影片分别从盗贼、武士的妻子、女巫（武士）还有樵夫四个人的角度分别阐述了武士是如何被杀的。

这四段故事不是倒叙，观众是不知道事情的真相。

电影中也没有通过闪回的方式去补充用以反转的关键情节。

武士死了就是死了，他没有突然诈尸然后又被捅死了一次。

凶手也不可能会是樵夫。

如果你想有这些情节，你必须要在现实的时间线里加入暗示。

比如樵夫偷了匕首一事，观众在四个版本的故事里都不会看到的，因为它是客观事实，不应该加入到闪回里。

在现实的时间线里，我们可以观察到樵夫一谈到匕首时态度的转变，暗示着他在匕首一事撒了谎。

而在《看不见的客人》中，丹尼尔未死一事在第二条线里全无暗示，却用了一个不知道时闪回还是倒叙的方式展示给我们。

反转得非常突兀，毫无逻辑。

丹尼尔爸爸看见打火机从而得知艾德里安是同谋的事也不应该出现在闪回中。

类似的情节比比皆是，在此就不一一叙述了。

当影片最后揭晓律师就是丹尼尔的母亲时，对于揭开事情的真相有什么帮助呢？

完全没有。

一开始就让观众知道她就是丹尼尔母亲假扮的，然后专注于揭开第一条线的悬念难道不是更好吗？

这个反转跟第一条线的案件一点搭不上边。

在《非常嫌疑犯》里，观众费尽心思琢磨到底谁是凯撒·索泽时，突然被告知前面九十分钟都是罗杰·金特利用办公室里看到的物品瞎编出来的。

而在《看不见的客人》中，观众想搞清楚是谁杀了丹尼尔和劳拉，却发现原来律师是假的。

如果最后的反转才是重点，那前面费劲心思去展示破案的过程还有意义吗？

悬疑片应该多花心思在铺设和破解悬念上，而不是靠使用反转的噱头来取胜。

根据我的统计，电影里被破坏到不能再次利用的道具（其实也未必）只有两个：一辆车龄至少在 10 年以上的西雅特（SEAT）牌汽车。

西雅特，西班牙本土品牌，二手车售价不会超过 1 万欧元。

以及一面镜子。

另外片中遭到损坏但能继续用的道具包括：一件被墨水染色的白衬衫。

因为是西班牙电影，估计衬衫也就是 ZARA 了吧，甚至还不如。

洗干净就能穿。

洗不干净？

全部染了！

一扇被警察踹开的门。

甚至可能并没有损坏，片中没有给特写。

一个被扔进水池的打火机。

虽然看起来像是都彭，但赌一盘西班牙海鲜饭是中国义乌批发来的。

没了。

另外片中成本略高的场景还有约五秒钟的直升机飞行镜头。

哎，仔细想想也不会太高啦，旅游景点的直升机几百块钱也能兜上一圈吧，要只是拍拍直升机，还不要钱呢。

但这是今年你能在影院里看到的最好看的电影之一。

导演完美展示了如何利用有限资源讲出一个丝丝入扣的好故事。

尽量不剧透地表扬一下导演。

你可以说这是一部悬疑片，影片始于一场密室杀人案件。

但随着情节的推动，发展一次次超出了观众的预料，每当你觉得剧中角色给出了合理解释后，他们又会毫不留情地一把推翻。

小时候大家都玩过叫万花尺的玩具，它的迷人之处在于只需要简单的道具就能在封闭的空间里创造出漂亮的花纹来。

《看不见的客人》就有点像是万花尺，影片开始的密室杀人案件就是下笔的那个点，影片也一直都在非常有限的场景里推进，但随着缜密的故事设计和角色之间极富张力的互动，一个点演化成了一幅精致惊人的图案，呈现在观众眼前的就是 100 多分钟的步步紧逼、丝丝入扣了。

对比很多一条线走到底、最后什么都没搭上的蠢电影，《看不见的客人》用漂亮的环形故事结构裹进了很多导演的思考。

在影片中，故事每被讲述一次，就会引入更多的东西，好像是画一环大过一环的一组同心圆，越来越大的圆里框下的，有更多的细节，有爱和欺骗，有不公和正以，有人性的黑暗和伟大。

另外影片出彩的人物设定也是看点之一，角色和角色的关系平衡得很好，势均力敌、剑拔弩张，没有一个人能被对方牵着鼻子走，而是你来我往中一点点剥茧抽丝，让观众一分钟也无暇离开银幕，直到真相赤裸裸地暴露在众人面前，那一刻的爽就像是千万颗烟花同时升空炸开，每个人口中的那一声“哇”都冲了出来。

这种感觉，比看炸掉多少辆豪车潜艇飞机大楼怪兽都要舒爽。

最后的碎碎念。

《看不见的客人》在豆瓣上的评分是骇人的 8.6 分，看过的 12 万人中，接近 90% 的观众给出了 4 星和 5 星的好评。

作为自来水（没人给钱！

我倒想要，可真没人给！

），我要给电影打个广告，9 月 15 号《看不见的客人》就要在国内影院上映了，一定要去影院感受一下今年最穷的电影到底有多好看，那种张力是小屏幕上感受不到的！

我有幸参加了豆瓣电影组织的观影活动，而且导演本人 Oriol Paulo 也来了现场和大家交流（西班牙语真的好好听唷）。

当问到导演对成都的印象时，导演觉得成都很有钱。

哈哈哈，可能是导演拍这部片子的时候真的穷得可以吧。

对了，电影到底有多穷，还有个铁证：里面居然还有人用 window phone！

希望大家都去影院支持这种好片子，争取让导演下部电影里的角色都用上 iPhone，或者那个国内厂家努努力，把导演下部作品的手机赞助承包了？

剧情简介（正序版）---多利亚是一名成功人士，有一次他对外宣称在巴黎谈生意，实际上是在和情妇劳拉约会。

期间他接到了老婆索尼娅的电话，他只好说道：“我真的没事儿，我正在吃辣条呢。

”随后，多利亚和劳拉驾车离开，接着就遇到了一条岔路。

多利亚：Turn left？

高德地图：Right。

于是多利亚转左，然后就撞死了人。

事后他在微博上骂了林志玲。

途中多利亚和劳拉还说只是想要一次试验性出轨，至于“试验性出轨”的含义，估计和“轮流发生性关系”“休假式治疗”“盈利式亏损”等等词汇是差不多的。

对于撞死了人的事情，劳拉提出报警，遭到了多利亚的制止。

多利亚发现死者丹尼尔没系安全带，并且开车的时候还在发短信，再加上刚才有一只狍子横穿马路，于是多利亚决定肇事逃逸，让警方误以为丹尼尔是自己开车出了意外。

他们准备离开的时候，汽车抛锚了。

就在这时，一位目击者汽车司机靠近他们，多利亚和劳拉只好演戏掩盖这一幕。

老司机，带带我！

途中劳拉拿了丹尼尔的电话，并且忘了还回去。

多利亚开着丹尼尔的汽车，载着丹尼尔来到湖边，也是在这个时候他发现丹尼尔还没死，但他仍然把丹尼尔连人带车推进了湖里。

在此之前他还拿走了丹尼尔的钱包。

劳拉无法发动汽车，随后遇到了好心人帮助，刚好他就是丹尼尔的父亲托马斯。

（话说蝙蝠侠的爸爸也叫托马斯，当爸的托马斯死了那么多次，这次终于轮到儿子死了。

）托马斯把汽车拖到家里，在这里劳拉遇到了托马斯的老婆埃尔韦拉。

埃尔韦拉接到丹尼尔朋友的电话，她得知丹尼尔并没有去找他的朋友。

埃尔韦拉给丹尼尔打电话，劳拉才意识到丹尼尔的手机在自己身上，于是把手机放在了客厅的沙发上。

劳拉以有事为由离开了，而托马斯注意到两个细节：1.劳拉调整了座椅，说明之前不是劳拉在开车。

2.丹尼尔离开家之后用手机打过电话，也就是说丹尼尔的手机并不是一直在家里。

劳拉和多利亚决定永不联系。

多利亚还销毁了汽车，并且伪造了汽车被偷的假象。

在家里，多利亚在电视上看到了丹尼尔失踪的报道。

有一天，警方找到多利亚，大概是说，托马斯在丹尼尔失踪当天遇到了劳拉，根据托马斯所回忆的劳拉开的汽车的车牌号，那辆汽车正好登记在多利亚的名下，于是警察问多利亚是否认识劳拉。

多利亚的律师菲利克斯机智的作出了回应，从而排除了多利亚的嫌疑：1.事发当天，多利亚在巴黎，有酒店、机票可以作出证明。

2.多利亚的汽车在停车场被偷了。

3.托马斯记下的车牌号不见得准确。

4.警察对这起事故的细节并不清楚。

5.没有任何目击者可以证明警察说的话。

而多利亚接受警察审问之后，托马斯把他注意到的那两个细节（劳拉调整了座椅、丹尼尔离开家之后用手机打过电话）告诉了警察，但是警方并不相信。

多利亚从丹尼尔的钱包中找到他的银行卡，他动用关系让人误以为丹尼尔从他工作的银行偷了五万欧元，然后带着偷来的钱消失了，也就是说让人以为这场事故是丹尼尔自导自演的。

看到这则报道之后，丹尼尔的父母并不相信，埃尔韦拉还中风病倒了。

于是托马斯对多利亚进行了跟踪，他发现多利亚私下和劳拉见过面。

托马斯带着证据再次找到警察，但是警察又一次不相信他。

后来，劳拉一直处于绝望之中，从而身患间歇性恐惧症和深度抑郁症。

最后，劳拉决定把真相告诉丹尼尔的父母。

她来到毕尔格，在车站给多利亚打电话，声称路过的司机知道他杀人、抛尸的经过，于是敲诈了她。

劳拉叫多利亚带上钱到贝拉维斯塔酒店（埃尔韦拉工作的酒店）来找她。

（这个时候多利亚虽然觉得事情蹊跷，但他并不知道那是埃尔韦拉工作的酒店）劳拉来到贝拉维斯塔酒店，以防万一，她还设定了一条定时发送的短信。

短信内容是：我开好房了，我在QQ游戏斗地主715号房等你。

不好意思记错了，这个才是短信内容：想知道所有真相，到贝拉维斯塔酒店715号房。

多利亚来到酒店，贝拉把自首及后续计划告诉了他。

与此同时，多利亚收到了劳拉定时发送的短信，他明白这是她设的圈套，并没有什么目击者。

劳拉说她要把真相告诉丹尼尔父母，然后补偿他们，并且和多利亚一起自首。

多利亚杀了劳拉，屋外有人听见声响就要进门的时候，他想要逃跑才发现窗户从屋内打不开，于是决定用劳拉定时发送的短信作文章。

短时间内他就想好了应对措施，于是用头撞了玻璃，接着就遭到了警方的逮捕。

我晕！

丹尼尔的父母来到酒店，得知劳拉死了，于是明白了事情的经过。

他们知道把多利亚绳之于法的几率很小，他们也不相信司法，于是决定监视多利亚，等待机会。

埃尔韦拉伪装成多利亚的律师弗吉尼亚·古德曼，会见了多利亚，也就是电影开头的场景。

这里有一段对话非常重要：多利亚：我以为你会晚一点到。

律师（埃尔韦拉）：是的，但是今天不幸出了点状况。

你今天就得出庭应诉，原告说找到一个目击证人，现在离开庭只有三个小时。

一方面说明真正的律师还没到，另一方面埃尔韦拉假扮的律师已经开始用“多利亚今天就得出庭”和“原告找到一个目击证人”的谎言来骗供。

起初，多利亚并不信任律师（埃尔韦拉），给她讲了第一个版本的经过：有人想利用多利亚出轨的事情敲诈他10万欧元，他和劳拉在酒店等了两个小时。

随后他收到了勒索犯用劳拉手机发来的短信，他知道勒索犯已经拿到了劳拉的手机。

就在他准备和劳拉离开的时候，他被藏在房间里的勒索犯打晕。

他醒来的时候，劳拉已经死了，随后多利亚被警方逮捕。

（第一个版本的经过在电影的第510分钟）在律师（埃尔韦拉）的追问下，多利亚讲述了第二个版本的经过，大部分和事实吻合，但有以下几处谎言：1.多利亚说是他提出报警，遭到了劳拉的制止。

实际是劳拉提出报警，遭到了多利亚的制止。

2.多利亚没有说他把丹尼尔连人带车推进湖里的时候，他知道那时丹尼尔还活着。

3.多利亚说是劳拉伪造了丹尼尔偷了银行5万欧元的假象。

实际上这是多利亚动用关系伪造的。

4.多利亚说他们撞死丹尼尔之后，目击者并不相信劳拉的演戏，并且暗中观察。

暗中观察·jpg后来，他收到了目击者寄来的一张湖泊的照片，目击者想骗他去酒店。

（第二个版本的经过在电影的第1364分钟）在多利亚描述第二个版本的经过的途中，律师（埃尔韦拉）说原告请的目击证人到庭了。

（第42分钟）她骗多利亚的目的是为了让他供出更详细的信息。

对于第二个版本的经过，律师（埃尔韦拉）觉得疑点重重，她提出了以下修改的方案，也就是第三个版本的经过：1.在第一个版本和第二个版本的基础下，把“勒索犯”改为“托马斯”。

也就是说是托马斯骗多利亚、劳拉来到酒店，后来又叫劳拉把电话扔进垃圾桶。

多利亚收到劳拉手机发来的短信后，得知中计，随后被托马斯打晕。

托马斯杀了劳拉，然后逃脱。

2.托马斯逃脱的方法是，在酒店工作的埃尔韦拉给了他打开窗户的手柄。

（第三个版本的经过在电影的第6578分钟）值得一提的是，律师（埃尔韦拉）给多利亚看照片的时候，故意遮挡了镜子。

随后，律师（埃尔韦拉）说她不知道原告请的目击证人叫什么名字，但已经知道他是谁，他就是那个路过的司机。

（第78分钟） 这时，律师（埃尔韦拉）提出了第四个版本的经过：劳拉以多利亚的名字租下了度假小屋，案发当天开车撞死了丹尼尔，然后伪造了丹尼尔卷款而逃的假象，也就是说这场刑事案件和多利亚无关。

直到劳拉向多利亚提出求助，他们在酒店见面的时候，多利亚才知道这场刑事案件，随后他情绪失控杀了劳拉。

（第四个版本的经过在电影的第7880分钟）对于第四个版本的经过，律师（埃尔韦拉）说要在劳拉和丹尼尔之间建立直接联系，她的解决方案是要确保沉水的汽车中有劳拉的物件。

于是，她让多利亚标出沉车地点，但这一举动遭到了多利亚的质疑，因为目击证人可以证明第四个版本的经过是错的，因为案发当天目击证人看见了多利亚和劳拉两个人。

然后律师（埃尔韦拉）说其实没有目击证人，这只是她编造的一个谎言，目的是让多利亚提供必要的信息。

（第80分钟）律师（埃尔韦拉）：你何不立即告诉我所有真相？

多利亚：我想听听你是怎么解释托马斯悄无声息从房间溜走的。

多利亚也假装很聪明的说他早就知道房间里把他打晕的是托马斯，因为他得知贝拉维斯塔酒店是埃尔韦拉工作的酒店，就很容易就把这件事和托马斯联系起来。

事实证明多利亚假装很聪明，却再一次秀了智商的下限。

“假装很聪明”指的是并没有勒索犯，也没有人在酒店把多利亚打晕，这一切都是多利亚自导自演的。

此前多利亚隐瞒真相、提出第二个版本的经过，目的是想听听律师（埃尔韦拉）解释托马斯是如何凭空消失的。

随后他觉得都律师（埃尔韦拉）的说法完全说得通，于是再次决定隐瞒真相，不把“他自导自演了这出戏、实际上并没有人在酒店中把他打晕”的事实告诉律师（埃尔韦拉）。

“秀下限”指的是酒店照片是PS合成的。

多利亚标出了沉车的地点，也就是在这个时候，电影再次出现一个重要的细节：律师（埃尔韦拉）和多利亚所在的房间对面有个人。

（第82分钟）

镜头虽然没有明确告诉观众这个人是谁，但很容易能想到那是托马斯。

一方面是因为这时观众已经知道托马斯有跟踪、监视多利亚的习惯；另一方面是电影翻来覆去就只有那么几个人，房间对面除了是托马斯之外不可能是其它人了。

而托马斯出现在房间对面的目的有两种可能性：一种是托马斯在监视他们；另一种是律师是和托马斯是一伙的。

所以能猜到律师是托马斯的老婆并不奇怪了，毕竟导演已经暗示得相当明显了。

没猜到不用感到心塞，猜到了也没有什么优越感可秀。

随后多利亚才说道，在他把丹尼尔连人带车推进湖里的时候，他知道丹尼尔还活着。

生无可恋·jpg律师（埃尔韦拉）非常生气，然后说出了第五个版本的经过，这也几乎和事情真相相吻合：1.案发当天是劳拉提出的报警。

2. 多利亚和劳拉协商永不见面之后，是多利亚食言并提出的见面。

3.多利亚拿了丹尼尔的钱包，并且动用关系制造了丹尼尔卷款而逃的假象。

4.事后，劳拉有深深的负罪感，身患深度抑郁症，决定补偿丹尼尔父母，并且和多利亚一起自首，最后和多利亚在酒店见面的时候被多利亚杀死。

（第五个版本的经过在电影的第8493分钟）电影最后的几分钟再次多重反转，并且在这一过程中解答了大量疑问。

1. 律师（埃尔韦拉）把房间对面有人的事情告诉了多利亚，她说这是托马斯，并解释称这是因为托马斯在跟踪、监视他们。

2.. 律师（埃尔韦拉）说照片是合成的。

3. 律师（埃尔韦拉）说她会帮助多利亚让法官知道多利亚不是凶手，于是迫使多利亚承认了是他杀了劳拉。

律师（埃尔韦拉）已经得到她需要的所有信息，于是离开了房间，此时电影剧情再次逆转：1.多利亚的另一个律师菲利克斯给多利亚打电话说他找到了案发当天的目击证人，并且收买了他。

2.打电话的途中有信号干扰，多利亚发现胸前的钢笔漏水，原来这是用钢笔伪装的窃听器。

3.桌子上写着“懦夫”“凶手”“正义”“骗子”“自大”五个词语，多利亚结合之前律师（埃尔韦拉）说的话，知道自己上当了。

4. 随后在一段相当震（惊）撼（悚）的BGM中，律师（埃尔韦拉）卸妆变回埃尔韦拉的相貌。

5.这时真正的律师才刚刚来到多利亚房间。

几个可能的疑问与解答--问：多利亚收到的短信是谁发的？

有什么目的？

答：是劳拉发的，以防男主不来酒店。

后来这条短信成为男主大做文章、直呼遭人陷害的工具。

问：为什么刚开始多利亚不说实话，要给律师（埃尔韦拉）讲第一个版本的经过？

答：多利亚想隐瞒他和劳拉开车撞死人的事情。

目的是把两桩命案变成一桩，并且在第二桩命案中他还编造了一个并不存在的“勒索犯”，试图排除嫌疑。

问：为什么多利亚后来又相信了律师（埃尔韦拉）？

答：多利亚一直都没有相信她，他一直在撒谎、隐瞒真相，如果不是最后律师（埃尔韦拉）说出的第五个版本的经过和事实大幅吻合，可能他会一直撒谎下去。

问：多利亚讲第二个版本的经过的目的是什么？

答：多利亚讲出第一个版本的经过之后，律师（埃尔韦拉）作出的回应是：根据警察的报告，目击者听到了尖叫，但没有人离开过房间。

门是从里面锁上的，门链是系着的。

罪犯不能从窗户逃走，因为从房间里面无法打开窗户。

冬天时，酒店会把开窗户的手柄移除。

多利亚知道他无法解释凶手如何消失的，所以把他和劳拉撞死人的事情告诉了律师（埃尔韦拉），并且说是目击者司机骗他到酒店并杀了劳拉，多利亚这样说的目的是希望律师（埃尔韦拉）能解释凶手是如何消失的。

但是如果是目击者司机骗多利亚到酒店并杀了劳拉，律师（埃尔韦拉）并不能解释他是如何消失的。

所以她把“目击者司机”换成了“托马斯”，由于埃尔韦拉在酒店工作，托马斯在她的帮助下离开房间就完全说得通了。

问：律师（埃尔韦拉）提出第四个版本的经过的目的是什么？

答：为了让多利亚标出沉车地点。

问：为什么律师（埃尔韦拉）要说原告请的目击证人到庭了？

答：她一开始就知道多利亚撞死了自己的儿子，但她不知道有目击证人，也不知道目击证人是谁，她一直在从多利亚口中套话。

这有好几个过程：她和多利亚刚刚见面的时候，她并不知道有目击证人，所以只是骗多利亚说“原告找到一个目击证人”。

第42分钟，多利亚讲第二个版本的经过已经讲了一半，这时她已经确定由目击者了，所以她才说“目击证人已经到庭”。

第78分钟，她说她知道目击证人就是那个路过的司机。

第80分钟，为了让多利亚认可第四个版本的经过的可行性，并且标出沉车的位置，她又说根本没有目击证人。

问：之前多利亚隐瞒了他知道把汽车推进湖里的时候丹尼尔还没死，为什么后来又交代了事实？

答：在律师（埃尔韦拉）提出第四个版本的经过后，多利亚已经把沉车地点告诉了她。

假如警方找到汽车和丹尼尔的尸体，就有可能查出丹尼尔真正死亡的原因是溺死。

-影评-总的来说本片剧情并不复杂，看一遍就能大致看懂，可以说是把抽丝剥茧、层层递进运用到了极致。

由于本文已经很长了，影评就不多说了。

简单发表一下我对不少朋友因猜到结局而给低分的看法。

我觉得看悬疑片猜结局是很正常的行为，也是看悬疑片的一大乐趣。

猜对结局也很正常，毕竟电影翻来覆去就只有那么几个角色。

但是猜对之后就打低分，并且秀优越感就有点幼稚了。

毕竟悬疑片的结局的确很重要，但过程更重要。

猜测男主撞死人会不会被发现、是谁杀死了情妇，以及男主和死者母亲假扮的律师之间的博弈难道不比结局有趣得多吗？

悬疑片分为很多种，不少悬疑片的结局非常关键，比如《灵异第六感》《爱的成人式》《东方快车谋杀案》等等，给人一种“被剧透了就没意思了”的感觉。

还有一种悬疑片的结局很关键，但是即使你知道结局也并不会影响观影体验，比如《罪恶之家》《恐怖游轮》《嫌疑人X的献身》等等，《看不见的客人》也属于这一范畴。

日版《嫌疑人X的献身》刚开始十多分钟就知道凶手是谁了，《罪恶之家》的片名就把整部电影都剧透了，但是我们并不会因此认为这是平庸之作然后打一个低分，因为我们知道“凶手是谁”对于这两部电影来说并不重要。

不少人说《嫌疑人X的献身》原著小说是东野圭吾的巅峰之作，或者说是“巅峰作品之一”。

原因之一是原著小说刚开头就详细地描述了杀人过程，以至于读者非常好奇：“我连凶手是谁、作案动机、作案手法全都知道了，小说后面还怎么写？

”也正因为如此，它才能在悬疑小说玩不出什么新花样的年代脱颖而出。

其实《看不见的客人》也是这样一部作品，它非常“反套路”，体现在电影刚开始十多分钟观众就知道男主和情妇撞死了人，使得侧重点从“凶手是谁”转为“男主和情妇隐瞒这一命案的过程”，然而这个问题还未揭晓答案，男主和情妇之间又发生了第二桩命案，着实吸引了观众的眼球。

这点有点类似于“希区柯克”电影，“希区柯克”的电影大致可以分为两类：一浪高过一浪，以及一波未平一波又起。

本片属于前者。

“是谁杀死了情妇并嫁祸在男主身上”和“他是怎么从房间消失的”是贯穿整部电影的主线，但是电影进行了十多分钟的时候，观众开始被另一个悬念所吸引，男主和情妇杀人、抛尸会不会被发现？

导演还特意加入了路过的目击者司机，以及好心帮忙的路人来加强这种紧张感。

当观众发现好心帮忙的路人就是死者父亲的时候，这让剧情变得更加巧妙……随后观众开始猜测欺骗男主到酒店并杀死情妇的是目击者司机还是死者父亲，殊不知这是男主自导自演的一出戏。

就在男主承认了是他杀死情妇的时候，影片又揭晓了一个新的谜题——律师其实是死者母亲假扮的。

换言之“律师是死者母亲扮演的”只是这部电影中众多悬念之一，猜到结局并不见得能猜到过程。

当然，如果你把过程全都猜中了，那么我很理解你给这部电影打低分，并且我建议你立即放下手中的工作，转行去当编剧，中国电影的未来就靠你了。

知道为什么有些数学题的解题思路很烧脑吗？

因为它整个就是做错了，但你要看懂哪里做错了，就得烧崩你的脑子。

这电影也一样。

现场不可能清理干净的血迹、儿子死前通话记录归属地查询、母亲身为文科知识分子却具备专业律师素质、律师几番编造故事套取真相男主却反而对她产生信任结果把底盘交代了？

其实悬疑片，说白了，就是编导在玩各种元素的排列组合并添加可见和不可见两种属性，随时间轴推移，这些属性的赋值会逐一更换，直到最终一刻结束，由于一般都是有限集合，所以最后总会获得一个最终状态，然后我们就看整个过程中，每个状态本身的合理性，以及状态与状态之间是否保持无矛盾性，至于人性么，就是附带在上面的属性，有没有没关系，观众会脑补的，就比如这部电影，我也可以继续拍下去，因为还有一个元素，就是一个路过者虽然被男主贿赂了，但他良心未泯或者他就是假意被贿赂么，就可以接着查，结果他发现，原来啊，这对老夫妻因为恨儿子不肯养老，是打算弄死他们的儿子来骗大宗人身保险的。

但又不想受到法律制裁，所以他们先用药物把儿子昏迷，路边抛车，并将准备好的鹿放出，劳拉他们那辆车在躲避鹿而撞上他们儿子的车前，他们儿子的车早就在那里了。

本来，一起交通事故就可以嫁祸于人的事情，偏生男主女主还要毁尸灭迹。

真要他们成功了，这对老夫妻在警察那里单单报失踪就很难拿到保险公司的保险金了，所以他们需要把替罪羊提到明亮的地方来，接下来就是父亲出马把女主弄回家，然后用电话敲定对方的嫌疑，等等，可惜天算不如人算，他们比起对方还是棋差一着，最后还反受其辱，为了拿到大宗保险单，他们必须将儿子的死做成被人谋杀，最后，母亲扮演女律师搞定了一切，男主女主咎由自取，真正的幕后凶手逍遥法外……所以，烧脑并不取决于翻转次数，就是那些可见不可见属性的赋值改变，关键还是在于每一次改变是不是不仅局部保持自恰，全局也保持自恰，要做到这一点，必须把所有逻辑死角都堵死，但这部电影没有做到这一点，比如老母亲就在这宾馆干活，那开关窗户这么容易的事情，警察局会查不出来？

如果警察能查得出来，这就是一个可见属性，用不着作为不可见属性，非要这个古德曼律师说出来。

我不明白豆瓣为什么给这部电影评分那么高，也许是因为西班牙语的发音，实在太好听了吧。

观人当于细微处，细节是最能出卖一个人的，细节没有经过修饰，是下意识的表露，直接和头脑中最本真的想法相联系。

对片中的一个细节印象深刻。

旅行后的二人坐在车里，女的摆弄手里的相机，回看一起的合影，女的打开一张合影，习惯性的将照片放大，直接锁定照片中男主的面庞。

女的对男主是真爱！

那种赏心悦目用一个转瞬即逝的镜头表达的淋漓尽致！

没看过这部电影的朋友不必担心，这里基本没有剧透；看过这部电影的朋友也别急着走，也许这里能给你带来一些新的观点。

对这部电影的任何介绍推广，劈头盖脸的首先就是两个字--“悬疑”。

为什么大家都爱悬疑片？

不仅是剧情曲折引人入胜，更重要的是，悬疑片可以“测智商”。

人人都爱自己刚好能看懂，而其他人没能全看懂的电影。

当你以满脑子“烧脑”、“反转”的预期开始欣赏这部电影时，你就会全神贯注于各种可能带有反转暗示的细节，无需证据就怀疑一切情节的真实性。

当大结局证实了你的猜测时，一种“哈哈不过如此”的满足感就油然而生；反之，取决于你的心情和观影体验，要么由衷赞叹“无bug神反转”，要么嗤之以鼻“一堆bug，为反转而反转”。

个人以为，欣赏悬疑片还有其他角度。

那就是看一部正常电影的角度。

“电影，就是雕刻时光”，这是大师塔可夫斯基的名言，很有X格，也很有道理。

电影的目的，是给你一种体验。

这种体验也许雕琢自现实生活，而引发你的共鸣；也许是创造另一个时空，而激发你的好奇。

无论哪一种，能让你代入其中，从旁观者变为体验者，才是电影最大的魅力所在。

而“烧脑”、“神反转”这样的形容词，则死死地把你钉在了旁观者的位置上，让悬疑片沦为了智商自测和炫耀的工具。

那么，《看不见的客人》能给我们带来智商自测以外的体验吗？

看过的朋友们回头想想，这部电影中的哪个人物、哪个场景、哪段情节，是让你有代入其中而共鸣，或脑洞奇大而惊叹的呢？

比如男主角，是冤如窦娥让你同情，还是恶如小丑让你憎恨？

情妇是冷血无情令你摇头，还是良心自责到让你心塞？

老夫妇的丧子之痛可曾打动过你？

唯一的例外，是在所有的包袱都抖完之后，在胸口渗出的墨水，象征了一把黑暗的心。

不过也仅此而已了。

所以说，这部电影在构思拍摄时，也就是奔着测智商玩反转而去的，大多数人物都是功能性的，而不是刻画出来给你体验的。

悬疑类型不是人物苍白的借口，《谍影重重》的剧情峰回路转，但没有人会不为杰森·伯恩的身世和命运而动容；《蝙蝠侠：黑暗骑士》正邪双方斗智斗勇，迷雾重重，但没有人不为小丑那纯粹的邪恶所折服；《洛城机密》的幕后黑手究竟是谁引人入胜，但没有人不会注意到三个性格迥异的警察主角身上，闪耀着截然不同的光芒……

既然它只剩下悬疑，我们就再来看看它怎么讲故事的。

悬疑片叙事的两大套路：幻觉和失忆。

《看不见的客人》倒是规避了这两点，但它更加取巧：让角色开口讲故事。

因为角色口中的故事全都可以是假的，所以也不必担心矛盾和破绽。

全片可以坐实的剧情只有律师和男主的对质过程。

回头去看，这一部分的暗示和铺垫还是下了功夫的，但这也是这部电影“bug少”的奥妙所在。

当然，回头去看，这一部分的暗示和铺垫还是下了功夫的（下有剧透）：女律师似乎来早了；她似乎一直在套供，而不是谈论辩护策略；她再三盘问失踪车的地点；当男主透露死者当时还没死时，她似乎愤怒得有些失控……然而，又一个然而。

女律师的身份这一惊天包袱诚然很有想象力，但经不起细想。

且不论假扮一个律师这样专业的人员有多困难，站在死者父母的角度，请一个愿意帮忙的律师来假扮，也远比老母亲亲自出马要可行的多。

注意，母亲是演员，只是代表她能按剧本演戏，不意味着她具有一名律师和真客户打交道的资质水准。

因此，母亲假扮律师这一情节缺乏逻辑上的必然性，为反转而反转，就大大削弱了其所带来的震撼。

（剧透结束）。

其实套路并不代表就出不了好的悬疑片-《盗梦空间》几乎全是幻觉，《记忆碎片》玩的就是失忆，但幻觉能下好几层，每层还画风迥异；失忆能玩出神奇的结构，让观众感同身受；而《看不见的客人》，一个一个的故事被抛出来，罗织起来相当方便，却看不出这几套故事之间有什么微妙的互动，或精巧的结构。

当然，不可否认的是，这部电影的观影过程还是令人愉悦的。

只是，悬疑片可以有更多的维度，使之超越“悬疑烧脑”的范畴，观众也有更多的角度，使之超越“智商自测”功能。

微信公众号：肥嘟嘟看电影(feidudumovie)

昨天妈妈看微信，说有一部电影特别好，还问我看没看过，我说什么片子，她说是韩国片《金福南杀人事件》！

我说，一个烂片而已，老掉牙了也不是新片，我当初买过碟，你好像也看过，忘了么？

妈妈听了很泄气，将信将疑地说：是么？

《金福南》绝不是经典电影，当年也没有被影评家奉为神品，只不过是一部血腥的复仇类恐怖片，和《我唾弃你的坟墓》那种剥削片没啥两样，它生产于2010年，早应该被人遗忘，但岂料那些无聊的微信公众号却对其反复誊写、宣传，用“知音体”、“法治在线体”、“猎奇体”等添油加醋、肆意放大、哗众取宠，忽悠没看过的人翻出来观看，至今豆瓣评分竟攀升至8.4，到了令人咋舌的地步。

《金福南》不是孤例，名不符实的高分烂片在豆瓣里并不少见，今日公映的《看不见的客人》评分也达到了8.6分的不正常水平，任何人看到这个分值都会毫不怀疑地认为这部电影是不可多得的旷世经典了，但真的是这样么？

其实早在半年前，《看不见》就已经在微信影迷群里炸锅了，众口一词就是好，于是纷纷写成公众号文章，好像发现了新大陆、发现了冷门佳作、发现了欧陆高级悬疑大片，一定要怀着激动的心情和大家分享！

于是读者们也纷纷要资源、要种子，非看不可，《看不见》竟不用宣传就成了当红炸子鸡，可惜片方一分钱也没赚到！

也曾经有人激动地向我推荐，但我兴趣索然。

想不到半年后，《看不见》竟然被引进了，我走进了空无一人的影厅，怀着激动的心情正襟危坐，准备细细欣赏这部8.6分的悬疑大片，但看了一个小时之后我就不耐烦了。

没完没了的反转，像是内地三流网络文学般的随意安排；悬念早已消失，只剩下了无聊的扯皮；剧情貌似无懈可击，但完全按照想当然的计划进行，竟毫无一丝纰漏，可能么 ？

那个假扮律师的大妈其实是车祸死亡青年的老妈，她戴着人皮面具来哄骗男主角坦白罪行。

奇怪的是，电影中却用两个不同的演员来扮演这一角色，而不是用化妆术，说明导演也自知“人皮面具”这个道具的可执行力是多么差，为了不穿帮只有找两个演员出演！

而大妈怎么制作的假脸，怎么学会的律师腔，怎么快速从一个酒店服务员变成一个心理诱导高手，特别是诱导的对象是杀死他儿子的凶手，她怎么可能保持如此镇定自若？

光是这个人物的设计就已经漏洞百出，所以也不用分析影片中其他前后矛盾、不攻自破的梗了。

本片为何得到那么多人的抬爱呢，我觉得首先是通俗，看似曲折，实际一根筋，片中不厌其烦地反复解释案情给你听，毫无留白，让你很难“看不懂”；其次是朴素的善恶观得以彰显，憋屈的好人用“聪明”处理了狡猾的坏人，大快人心；最后就是一种心态了，西班牙电影很少被中国观众重视，除了阿莫多瓦等大师的作品或者异色之作。

本片的“被发现”有一种小众心态，正是这种小众心态让某些人不理智地打了过高的分数。

值得注意的是，《看不见的客人》引进后的市场反应却有些冷淡，片商虽然想借助豆瓣高分的东风捞一笔钱，但为时已晚，大部分想看的人早已看过，而这种悬疑片知道了结局后也很难激起人们再看的兴趣。

没人再谈论这个片，倒是又有人炒金福南的冷饭去了······