爱丽丝梦游仙境2：镜中奇遇记

在《爱丽丝梦游仙境》第一部出来之前对它的期望值很高，结果多少有些落空，所以对第二部并不期待，纯粹冲着画面去的，事实证明IMAX是绝佳的选择。

先说故事吧，比较低龄，属于神经质童话类型，有故意靠拢原著气质的想法，但为了讲成一个通俗易懂的故事，最终难免落入俗套。

表演方面我是有私心的，最后字幕显示“献给艾伦·瑞克曼”的时候想到再也不会在大银幕上看到他，有点忍不住感伤。

海伦娜·卡特的表演依然让人称赞，红皇后凶残易怒歇斯底里但却又透着天真单纯的蠢劲儿，绑架了疯帽子的亲人也只是变成微缩玩具，“人家就喜欢微缩的小玩意儿嘛”反倒有些惹人怜爱。

相比之下安妮·海瑟薇在片中依然是花瓶担当，按当今社会的标准来看白皇后就是个不折不扣的绿茶婊，偷吃东西栽赃姐姐还不承认导致了红皇后的悲惨人生。

片中最有趣的人设是“时间”，由“贱人”萨莎·拜伦·科恩扮演，熟悉他的朋友都知道这个家伙没别的特点，就是贱（不熟悉的朋友请自行补课《波拉特》《独裁者》）。

时间被具象化成为一个人，你可以对他说“抱歉占用一点您的您”，而他保管着所有人的生命之表，在追逐爱丽丝的时候他说“还没有谁在和时间赛跑的时候赢过”。

至于海报上最醒目的德普先生表现平平，角色疯帽子在这一部中也没什么亮点，主角爱丽丝依然是毫不像爱丽丝的爱丽丝，她的中国服装依然显示着西方人对“中国文化”的误读。

倒是莫娘的出现自带迷之笑点。

视觉和特效方面我给一个不错的分数。

IMAX的冲击力还是一般屏幕不可比的。

时间宫殿一段华丽惊艳，时间先生把人的生命管理得井井有条。

最棒的当然是时光穿梭，海浪与被颠倒的海浪形成狭窄的通行空间，历史一幕幕被波浪放大、扭曲、翻滚、淹没，这就是让眼睛吃到饱的电影。

不知道IMAX什么时候会被VR所替代，我想电影终有一天会走向沉浸式的体验。

至于价值观什么的，我觉得对于这部电影来说不重要，爱丽丝的故事本来就应该疯疯癫癫，虽然此爱丽丝非彼爱丽丝，但是又怎样呢，开心就好。

最后，我觉得吧，这部片子的海报应该这么印：

好钢要用到刀刃上。

和6年前的《爱丽丝梦游仙境》相比，2016年的《爱丽丝梦游仙境2》除了名字还带着《镜中奇遇记》的底子，已经完全沦为了迪宝宝不思进取用来献祭的游乐场和试验田。

我们看到，只要用人用的合适，写过《春丽传》的人照样能弄出来《奇幻森林》;而即使是参与过《狮子王》的迪士尼资深联合编剧，在《爱丽丝梦游仙境2》上也难免发挥失常。

简言之，德普还是你德普，可惜“镜花缘”不是“镜花缘”了。

本次由琳达·沃尔夫顿创作的剧本表面上似乎依然忠于刘易斯·卡罗尔创造的人物，但电影在怪趣有余实力不足的导演詹姆斯·波宾操持下，满是懒惰和套路，已经失去了它的灵魂。

表演方面，彻底沦为“票房毒药”的德普回到了大粉底之下终于展示出了一些真正的才华，令人信服地饰演了脆弱孤独，同的又古怪优雅，勇气可嘉的疯帽匠。

但是女主人公爱丽丝在本集中的使命就着实做作，沦为了荒谬的女权棋子和人形自走麻烦制造机。

詹姆斯·波宾努力在电影中注入情感，可惜和精美浮夸的服化道一样，全都浮在了面上。

为什么迪士尼想要抓紧轻松娱乐的大旗不放，在这部电影中我们找到了答案。

表面丰富实则空洞，场景人物都没有展开，剧情自我否定毫无存在价值，堪称《法柜奇兵》再世——爱丽丝回来了，但是这趟镜中奇遇缺乏乐趣，难以享受，看似令人兴奋实则无聊无趣，故事令人困惑，笑点是有但是感觉平面，人物个性躁动不安，没有个性发展，表演畏缩不前。

只有精美到了完全独立的服化道值得称赞，但特效用法和以假乱真的《奇幻森林》相比又显得过时。

《爱丽丝梦游仙境2》算不上是完全的一团糟，更多的只是无聊而已。

<图片1>《法柜奇兵》里，印第安纳·琼斯博士追了一路赶在纳粹前面寻找约柜，然后被纳粹反杀，最后纳粹作大死——由此引出了一个著名的论点：如果琼斯博士不掺和的话，纳粹分子不是一样作大死嘛?最后收集一下战利品不就完了?整个故事岂不是完全没有必要?在《爱丽丝梦游仙境2》中，我们看到在故事的前半段，带有犬儒主义色彩的爱丽丝整个穿越时空回到过去的内容都是诸如此类的不必要，没有改变任何事情，没有造成任何影响，唯一的不同就是发现自己应该在一开始就相信疯帽匠。

然而在这个精简到不能再精简的视觉系故事里，放下过去才能前进的点反而是由反派红皇后点出来的，在疯帽匠身上只能学到的一个经验就是：该相信朋友的时候就TM的去相信朋友啊，唧唧歪歪害人害己。

2010年的《爱丽丝梦游仙境》尽管是一部票房大片，但和蒂姆·伯顿在80年代和90年代的巅峰作品——尤其是《剪刀手爱德华》和《艾德伍德》——相比，只能算是后《人猿星球》时代的一次大胆转型。

而到了詹姆斯·波宾这里，就彻底暴露了前作的高票房原因究竟为何——作为《阿凡达》效应的受益者，夸张的美术风格并不是吸引观众的关键性元素，关键因素，是3D。

当然，这并不是说《爱丽丝梦游仙境2》是完全糟糕的，视觉效果和表演可圈可点，只是在电影的执行层面上完全有理由和有能力做得更好。

《爱丽丝梦游仙境2》继承了前作的世界风格，虽然没有发扬光大和更进一步，但是依旧明亮和鲜艳得令人瞠目，同时看起来非常柔和。

时间旅行的效果虽然原创性低但是依旧可观，更不用说建筑和服装设计了。

然而，和《爱丽丝梦游仙境》一样，今年的《爱丽丝梦游仙境2》同样是非常松散的改编作品，甚至偏离程度要更远，缺陷也比前作更多，唯一和原著相关的元素，就是标题人物和爱丽丝真的穿过了镜子——就这点。

新人物方面，萨莎·拜伦·科恩再次证明了他才是这类quirky角色的绝佳人选，他的出现几乎占据了影片的全部乐趣。

另外有人格崩坏的海伦娜·伯翰·卡特，砍头如麻都能完全洗白——倒不是说洗的应该——有80%的功劳要依靠演员的表现。

德普角色和安妮·海瑟薇的角色一如既往地少和更少，前者有些可惜，后者毫不可惜。

德普的面部表情不断地挑战着极限，但是安妮·海瑟薇除了漂亮脸蛋就是无精打采和焦急不安，情感线索毫无说服力。

至于其他本来应该大书特书但是沦为人肉背景的新旧角色们，除了可怜就剩可怜了。

尤其是艾伦·瑞克曼最后的声演，被糟糕的台词和设计搞得简直不知所云。

老牌配乐师丹尼·艾夫曼为本片打造的配乐倒是要比电影本身更加美好，称得上是其近年来最好的作品之一。

《爱丽丝梦游仙境2》仍然是一场特效游戏，没有太多的心思或灵魂，更不用提刘易斯·卡罗尔的疯狂、黑暗、独特的色彩和精炼语言了。

电影的太多情节显得不够成熟逻辑不通，但又拒绝做出让步。

然而，如果你喜欢第一集，说不定也会喜欢第二集。

但只是别用低龄借口来搪塞制作的不用心，更别奢望它能在人们的脑海里留下什么美好印象。

<图片2>视觉效果往往能做出非常伟大的成就，因为这能给观众提供短短两个小时的逃避现实的正当理由。

《爱丽丝梦游仙境2》架子很大，但很少有趣，更不引人入胜，抓不住人，反而证明了一部电影仅仅靠特效是玩不转的。

这是自《爱丽丝梦游仙境》以来的大退步，也大方地提供了近期其他迪士尼真人童话改编电影中所缺乏的失望感。

故事平庸，没有意义，简单和普通到低能，浪费了原作荒诞疯狂世界的潜力和想象力。

当一个电影不能抓住观众的注意力时，特别是当这部电影有一个独特世界观的时候，这就是一个大大的flag。

不幸的是，这个flag还会一次又一次地竖起来。

毕竟这就是套路，宁愿赔钱赔名声也要套路的主，就让它赔好了嘛。

<图片3>

其实我是很喜欢这部电影的，包括画风和故事。

事情发生在1874年，日不落帝国的船只布满了世界的各大港口；精神分析的思潮在生长，歇斯底里的女病人充满了沙可的诊所；旧日的荣耀被新兴资产阶级的金钱俘虏。

这个时代里，新的话语被表达，新的权力秩序被建构。

大海和镜子，是爱丽丝逃向的圣地。

爱丽丝的故事似乎往往都会与精神病联系在一起。

包括游戏《爱丽丝疯狂回归》也是。

这种哥特童话往往将美与丑恶并置，将现实与幻想碰撞，故而发生一种美妙的化学反应，产生一种审美的快感。

然而遮住童话故事的一面，现实的世界，往往并不那么美丽。

福柯的《疯癫与文明》探讨了疯狂是如何被看做一种女人引起的病的。

在霍尔的《表征》中也提到在让-马丁·沙可第一个“发现了”女性歇斯底里病症之后，该病症的发病率从1845年的1%涨到了高峰期的17.3%。

对当时的病症历史的了解，我也仅限于此。

我想说的有两点，第一点是那个时代女性歇斯底里病症的患者如此之多，这个时代对女性做了什么，以至于此后，关于哥特的意象中也常常出现穿着精神病病服的女病人和阴暗压抑的精神病院牢笼；第二点是当疯癫被当做一种女性引起的病症之后，关于疯癫的话语也被建构，17.3%的数字中有多少是真实的疾病患者，有多少是诊所中的女性假装讨好，又有多少是在不公中反抗的女性被冠以疯癫之名。

这种疯癫话语的构建被作为一种区分异类的标准，沙可的诊所往往成为他的讲堂，以及女性歇斯底里症患者的表演场地，吸引来许多猎奇的目光，最后在弗洛伊德的精神分析学中，建立了它的合法性。

在影片的叙事中，如果将镜子中的世界，视为爱丽丝的幻想（爱丽丝与疯帽子道别的对话中有含糊的暗示），那么她进入这个世界之前，面对的困境，则是父亲的死去，致使母女二人无以为继，而爱丽丝所赖以为生的女船长的职业和梦想被董事会一圈衣冠楚楚的先生们所嘲笑碾碎。

相信一切都有可能的理想轻松被现实嗤为笑话，爱丽丝走向了镜子，来到了她所熟悉的理想乡。

嗯，在这个仙境里，爱丽丝无所不能。

所有人都需要依靠爱丽丝。

仙境里的故事十分杂乱，不同的向度会有不同的解读，我就简单聊聊我所看到的。

我觉得最残忍的故事发生在那个雪夜的六点时候，红女王和白女王站在门外，见证当时两个小女孩的争执，白女王说了和小时候同样的一句“no”。

历史固然发生不可改变，然而更直白的赤裸的真相在于两个争执的小女孩中必然有且只有一个胜者。

而白女王在面对长大后偏激残忍受到伤害的姐姐的现实后，仍然不后悔当时的谎言，因为如果她说的是“yes”，那么失败者将是她。

这件事情的残酷放到更大的历史背景中，就像是英国从来不后悔鸦片战争对中国造成的伤害，日本也没对侵华表示悔恨，这种历史的必然性就像大鱼吃小鱼一样自然。

于是在名为“现在”的时间维度，白女王舔了舔嘴角的美味，伪装成温柔善良善解人意的样子，对红女王说，我还爱你，我们还是好姐妹。

而所有人都指着红女王说，都是你的错，都怪你不原谅白女王，都怪你变得偏激残忍不通人情。

“现在”总是有办法覆盖“过去”，而你越早了解游戏的规则，你就能占据上风。

对不起，最后我还是得出了一个这么残忍的结论，真的挺不适合一个童话故事的。

最后两姐妹重归于好挺搞笑的，就像水浒里宋江叫人扮做秦明的模样反了朝廷，朝廷杀了秦明的一家老小，秦明反而高高兴兴地娶了花荣的妹妹，一起上了梁山。

强行大圆满，估计是正在天罡之列，顺应天意吧。

杂七杂八写了很多，但是也没有配合题目，将梦境和现实串联起来，很大程度上也是这部片子的野心不大，也没有好好讲一个成人童话。

最后爱丽丝和妈妈手拉手开开心心上船把董事长气得吹胡子那个桥段什么鬼，我是董事长，我才不生气，不就是一艘船，我再买一艘不行么。

这艘船只有对爱丽丝才像全部财产那样视若性命吧。

虐渣都没虐到点子上，也是尴尬症要发作了。

强行大团圆也是够够的。

不过其实这部片子单靠特效感觉就能值回票价了。

但还是有点遗憾，想看到一个与维多利亚时代息息相关的哥特背景的爱丽丝。

最后，表示真的很想通《爱丽丝疯狂回归》感觉那里面哥特元素更浓，故事也更饱满，不过作为一个游戏渣，怎么都跳不过第一关的池塘就弃了，只好买了一本原画集翻翻。

心疼自己。

这部电影我觉得很好看。

可能是因为我最近都比较在意关于时间的事情。

每一秒都有它的意义，看似愚笨，但是累积起来都会是非凡的。

看那些可爱的second组合起来变成minute变成hour。

时间永远都在流逝。

Time如是说。

过去是无法改变的，但你可以从中学到些东西。

Time温和的说。

女主在影片开头时说要使不可能变为可能，就要做不可能的事。

最后她接受不可能。

让我想到一句话。

"God,grant me the Serenity to accept the things I cannot change;the Courage to change the things I can;and the Wisdom to know the difference."我总是后悔，对一些过去的行为和决定，但其实这都是无法改变的了，这种后悔的想法只会耗费你现在的时间，让你更加后悔。

在预告片中，我以为“时间”是个大反派，但看完电影我觉得他是里面最温情的人物，“很难有人与时间为友”，“它总是过去的太快了”，但其实“时间”总是先给予再拿去，所以要珍惜，不要真的失去了才抱怨。

刚开始看的时候打了好多次哈欠，可是后半部分有一段时间我一直默默的流泪，不知道是不是电影院里只有我一个人在哭。

我应该成为什么样的人？

我如何能让父母感到骄傲？

我如何才能不浪费时间？

我该怎么做？

因此这部电影对我来讲很有现实意义，给我很多思考。

站在黑暗寻找光明，这是我所希望的。

可以有举剑挑战不可能的勇气，“有多少人分得清幻想和现实呢”。

刚巧打字的时候旁边放着s.h.e的《天亮了》，“既然我还幸运的活着，当然要全力以赴去快乐”。

“时间”说：“你是跑不过时间的”，爱丽丝说：“那你还愣着干什么，行动啊”。

-里面有很多关于时间的梗，柴郡猫站在“时间”肩上说“我是踩着时间来的”什么的。

里面说了好多中国。

莫娘是在干嘛？

不过我总感觉外国的演员演技很好，有一种情感是发自内心的，比如说里面的“时间”和“白皇后”，而中国的很多的电影看的时候我内心都在os：你再装你再装！

尤其是一众小鲜肉们。。

（翻白眼）最后要说我还是喜欢关于爱丽丝的一切，有趣又有点黑暗，让我感到一种说不清的本质。

先说个人观点：这部电影内涵很丰富，编剧是同一人，要结合2010年的第一部才能看懂很多情节。

（因为没有看过原著，我所有的观点和想法都是基于这两部改编电影所得，如理解有误或错误之处还请指点。

）电影的原型是一个童话故事，原版故事的受众群体是8-11岁的儿童，要读起那本书，儿童理解起来不会太难的。

而看过这两部电影之后，我觉得电影里所表达的东西有许多，需要我们现在或将来给孩子们解释许多问题，但是我在二刷电影的时候听到了周围的家长对孩子或成年人之间的对话，觉得有点担心——缺乏童心的人去看童话电影可能会对电影产生很大的误解。

一、这是一部关于“相信奇迹和不可能”的电影。

<图片1>One, there’s a potion that can make you shrink.Two, a cake that can make you grow.Three, animals can talk.Four, cats can disappear.Five, there’s a place called Wonderland.Six, I can slay the Jabberwocky!所有的孩子天生都是有好奇心的。

孩子一开始都会有一些稀奇古怪的想法。

爱丽丝总是做同一个梦，去到一个叫Wonderland的地方，遇到一些非常怪异的生物，当她告诉父亲的时候，父亲对于她这样的想法并没有像当时其他人那样训教或是觉得她疯了，而是非常温和地去开导和启发，消除她内心的不安和恐惧。

父亲告诉过爱丽丝，有时早餐前他会相信六件不可能的事。

而这些事物，我们都知道，构成了她梦境中的主要经历。

但是，即便是父亲说过那样的话，当爱丽丝真的进入到梦境中看到发生在自己眼前的一切，还是不敢相信的，而那份自我质疑和不坚定，由疯帽子这个角色慢慢引导她发现真实的自我，这也就是第一部最后的高潮部分。

于是，在爱丽丝完成最后一个任务“杀死空龙”之后，她觉得经历了这些以后，自己应该更加勇敢，坚持自己想要做的事，只要去相信，不可能的事也能变为可能。

这一点，在《镜中奇缘》的开头，爱丽丝在海上保住自己的船，做出惊人的举动。

然后对副船长说的话就很好的与第一部联系起来了：“The only way to achieve the impossible is to believe that is possible.”这就是疯帽子（或者说她自己的内心）所告诉她的。

二、“你是不是爱丽丝？

”不论是第一部还是第二部《镜中奇缘》，都有一条隐含的指令，“如果你相信，那么你就是那个唯一的爱丽丝”。

第一部里，爱丽丝初入梦境，不相信自己就是那个卷轴里描述的杀死空龙的的人，智虫说的是“Not hardly”,还差一点，因为当时的爱丽丝还没有接受自己进入仙境所看到的一切。

而当最后智虫变蛹前提醒她时，爱丽丝意识到这次的遭遇和自己从前至今的梦境都是相连的，“Alice…At last.”她知道了自己的使命，She is the Alice。

第二部 《镜中奇缘》里，刚回到梦境的爱丽丝，听到疯帽子说自己身世和家人的事情，爱丽丝觉得明明疯帽子自己曾说的他家人被空龙杀死了，怎么还能相信他们还活着？

说了“It’s not possible.”不相信疯帽子，这也就是为什么疯帽子一直说“You are not my Alice. My Alice would believe me.”而后来爱丽丝知道了真相后，回到奄奄一息的疯帽子那里，一说“I believe you.”疯帽子就生龙活虎的原因。

爱丽丝只是一个名字，对于梦境里的人来说，只要她坚定信念，自我认知明确，就是那个唯一的爱丽丝，否则，就不是他们所认识的那个爱丽丝。

二、关于梦境的出现。

在故事中，现实与梦境的反差是极大的。

Wonderland是爱丽丝自己编织的世界，有虚构幻想出来的人物和东西，表面上像是对现实的一种逃避，但其实，在梦境之中，她不断地成长，坚定自己的信念，尽力让不可能成为可能，使她自己有勇气在现实中做出惊人的举动和行为。

第一部会出现幻觉被引入梦境，是在突如其来被告知自己要被求婚的订婚宴上，一切都还没有准备好的她不知所措，这时候，拿着怀表的兔子把她引进了洞里。

而经历了一切杀死空龙，不是与现实毫无关联的。

经历了一切，爱丽丝相信了命运要由自己掌握，做自己想要做的事，于是回到现实后才会对众人说出一番惊人的话，开辟了自己继承父亲意愿的航海之路。

第二部会出现幻觉被引入梦境，是在得知母亲签了卖房契自己只剩的船被逼要作交换、且母亲逼自己面对现实不要再航海的时候。

她再一次迷茫，加上思念父亲，进入了镜中世界。

又经历了一系列奇幻的事情，帮助疯帽子找到自己的家人的经历，让爱丽丝懂得了逝者已逝，无法改变，只能怀念。

于是回到现实中，爱丽丝做出了为母亲着想的决定，而结局也是happy ending。

三、跟“时间”有关的伏笔。

1. 《镜中奇缘》一开始，与母亲的对话， 母亲说：“Time is a cruel master.” 对女人来说，岁月不饶人，母亲的意思是爱丽丝长大了应该快点为自己的终身考虑——找个稳定的工作，结婚生子。

而爱丽丝说“Time is a thief, a villain.”爱丽丝觉得是时间慢慢偷走了她生命中重要的东西，从父亲到屋子，还有船。

对于这样一个想法，经历了所有之后，她领悟了，在与“时间”最后的对话中体现，这里不展开了。

2. 爱丽丝与母亲在走廊上的对话。

“Time is against you.”再次提醒爱丽丝“时间不等女人，不要执念于航海了。

在结局时， 梦境出来后，爱丽丝对母亲说“Time is everything, but not money, nor our enemy.”说给哈米什听，也说给母亲听。

这是她经历了“镜中遭遇”后的领悟，原来的爱丽丝认为时间是坏人，从她身边夺走了一切，但是在经历了所有事情之后，她明白了时间并不是敌人或者恶棍。

顺便一提，现实中爱丽丝与母亲的关系也是通过在镜中帮助疯帽子找回家人后拉近的，这两处是相称的。

因为爱丽丝对母亲说过“This is the last thing I would like to end up like you.”疯帽子对他的父亲说过一句“The last thing I would like to end up is like you.”现实中的人和事有的会在梦境中以另外一种方式呈现出来。

也就是说，在梦境中帮助别人的过程，其实也是在帮助自己，自我救赎。

3. “时间”一开始的时候就告诉爱丽丝“You cannot change the past, but you can learn from it.”这就给故事定下了“你只能去了解，不可能改变”。

回到童话这个层面来说，这样一种设定和教育是在潜移默化的告诉孩子和读者，逝者已逝，我们能怀念，但是不能深陷。

四、作者的想象力和电影的表现力是精妙绝伦的。

1. “Time is a he?!”时间在梦境中是一个“人”。

作者生在19世纪的英国，当时英国刚刚兴起人手一只怀表，开始用分、秒来计算时间，所以对于时间的概念，很多人是模糊的。

而作者在自己的作品中以这样的形式呈现“时间概念”，在当时看来是非常先进的。

（其实我觉得就算是现在，也是非常好的教育孩子时间概念的方法。

）对于一个孩子来说，“时间观念”可能在早期教育中是比较难实施的，大多数的父母可能在孩子从小时候就是灌输“抓紧时间”“快没时间了”“时间是宝贵的”这样的类似的非常抽象的观念，这样的话说了多了其实没有任何用处，对于孩子来说，他可能并不知道真正意味着什么。

但在《镜中奇缘》中，“时间”是一个实实在在存在的“人”，管理人的生死，不论爱丽丝穿越到哪一个时间线里，他都能知道，“You cannot escape time.”（当然，“时间”下午茶时遇到疯帽子一行人那段的谈话非常有意思。

）2. 人的生死以怀表来计。

两个房间：生者园和逝者园。

在这两个房间里，每个人的生命都是以一个怀表计时的。

这样的设定不言而喻，爱丽丝留着父亲给她的怀表一直带着，所以怀表对于爱丽丝来说就是父亲遗物，所以她一直憎恨时间，觉得时间是一个小偷，她对于生死的理解仅限于“时间从我身边偷走了父亲”，作者有这样的想象力真的非常精妙。

3. 时间机器和时空间隙。

时间魔力球变成的时间机器是像船一样的操作系统，在爱丽丝的梦境中，这些都变得如此容易是因为那是属于她的梦境，航海是她的爱好和梦想，那么在梦境中的这些工具会是她所拿手的样子也就不奇怪了。

至于“时间”用的那个手摇人力轨道车，是她那个时代（作者刘易斯·卡罗尔，1832-1898）所掌握的比较常用的交通工具。

忠于原著的话这些细节是必须要保留的，因为那是作者的想象，是限于那个时代的。

再说说时空间隙。

应该不难发现，爱丽丝所进入的时空之旅，是被折叠起来的大海，一个一个的浪就是时间线，所以爱丽丝的时空之旅就她最拿手的航海。

作者对爱丽丝的梦境的创造就是这么巧妙，非常有意思。

4. 联系起两个故事的细节。

爱丽丝用时空魔球逃走的第一次，“时间”去抓他，但是撞了爱丽丝之后“时间”自己没有站稳被一个巨浪吞没，后来掉到了正在喝下午茶的疯帽子那里，被他们愚弄了一番之后，“时间”锁定了他们下午4点喝下午茶前的1分钟时间，并且说，他们将永远停在那个时刻直到爱丽丝出现。

这样一来在第一部里爱丽丝第一次遇见疯帽子时候的谈话就值得回味了。

<图片4>

<图片6><图片7>而且，因为爱丽丝在《镜中奇缘》中传送到疯帽子小时候并且小疯帽子带爱丽丝去过他家，所以从小疯帽子就认识爱丽丝，但那只是长大的爱丽丝。

年幼的爱丽丝他们也认识，因为现实中她自小做梦就去过Wonderland。

所以疯帽子会说：<图片8><图片9> --2016.5.30 作一些补充：补充一些对白女王和红女王这条线的看法。

我和许多人一样，在看第二部的时候，发现，当我们回到过去了解历史的时候（就是“时间”说的learn from the past），真实的情况竟然是白女王小时候的谎言导致了红女王的悲剧发生，我们都会对这两个角色产生新的认识，“原来表面上的好人不一定是好人，表面上的坏人也不一定就是坏人”，这也就是我们说的“现实世界的人不是非黑即白的”。

没错，白女王就是绿茶，红女王就是在最后被“洗白”了。

（这样看来这部电影就显得非常粗制滥造，能理解。

）还有为什么白女王回到过去后还是回答了“No”？

既然在门外再次回答了“No”，经历了石化后复活的道歉就显得非常苍白虚假了。

我对这些问题有一个自认为比较合理的解释：爱丽丝就是被设计好要去时间殿堂偷魔球回到过去的，白女王就是一个偷吃还撒谎并且这么多年都没有承认自己错误的绿茶，而作为最初的受害者只想要世人知道真相而已，并非极度的暴戾反派。

1. 白女王我2010年时候并没有看《爱丽丝》第一部，是因为近期要看《镜中奇缘》了，才去补的第一部，当我看完第一部的时候，感觉白女王特别装（不是海瑟薇演技不好，而是白女王这个角色显得很装，不像是传统意义上的“正义女神”。

），而且对爱丽说的话总感觉非常假，不真诚。

不知道有多少人当时看完第一部是跟我相同感觉呢？

现在想起来，其实这就是一个伏笔，白女王根本就不是一个善良正义的好人角色，她从小时候起就是那么自私那么伪善的，长大以后仍然是如此。

从她在第一部中的表现看来，就感觉不是一个非常正派的角色！

i）当爱丽丝拿回斩首剑之后：

ii）当狗回来报信，说没有待会爱丽丝之后，白女王并不顾及爱丽丝的安危，她反而非常自信，爱丽丝一定不会死，一定会按照剧情走向的。

2. 爱丽丝的穿越时空是被设计好的。

如果认同我上一观点的话，请再回想一下看第二部的时候，爱丽丝问怎么才能救疯帽子的家人（当时他们都以为疯帽子的家人都死了），白女王就出现了典型的“欲情故纵”姿态，“如果用那个办法的话……”，兔子还在一旁搭话，“噢，不，不可以用这个方法。

”还有蓝猫关门前非常可疑地说了一句“We all count on her.”“下午茶4点前1分钟定格”事件的发生，对于当时他们一行人（疯帽子，蓝猫，兔子，老鼠）来说，都知道了“时间”的出现是为了抓爱丽丝，这就意味着他们知道了在未来的某一个时间，爱丽丝一定会偷超时空魔球导致“时间”去抓她的。

——所以白女王“忽悠”爱丽丝去时空殿堂是必须的（本色出演）。

3. 为什么回到过去后白女王还是说“No”，以及为什么突然道歉得那么虔诚？

白女王在给爱丽丝介绍穿越的时候说过“仙境里的人都不能使用超时空魔球因为他们回到过去之后有两个自己，如果对视的话会粉身碎骨，爱丽丝在仙境中没有过去，可以使用”。

当时红女王已经抢到超时空魔球了，白女王知道这个设定所以还是说no，就是为了再说谎激怒她，红女王一定会冲动得进入房间“试图改变过去”，这样红女王就会被毁灭。

那可以不可以说yes不改变过去呢？

不可能，因为如果承认自己曾经犯错，红女王会让所有人都来看一看这个丑闻的，所以白女王当时能说的只有No！

你死我活。

最后危机结束后道歉是理所应当的，局面都已经那么难看了，白女王自己撒的谎做的错事爱丽丝和别人都已经知道了，除了道歉还能干吗？

肯定是认错让姐姐原谅自己，大家看到敢于承认错误的白女王还是能接受的咯。

所以，在这条线中红女王是最可怜的，对于妹妹这个“dearest enemy”，她能做的只有接受她的道歉，本来还指望哄骗“时间”拿魔球改变过去，试过了才知道这是不可逆转的，那么只能接受现实，接受自己的妹妹。

在第一部中，红女王这个反派是被逼上梁山的，完全是因为白女王要夺取王位。

看一看红女王为什么要追杀爱丽丝：

（注意这句台词，在《镜中奇遇记》中，爱丽丝回到女王决战日，红女王用空龙毁掉一切后，把疯帽子一家抓起来后，是挂在空龙的脚上看着爱丽丝飞走的，所以说“见过”。

）

（典型的怪圈：红女王被人噱，去找未来可能杀死自己的人，但是这都是按照历史进程走向发展的。

所以红女王并不是一开始就是随便谁都杀的恶人，而是为了保护自己的空龙去找寻爱丽丝，一步一步被爱丽丝和白女王逼上梁山的。

）4. 最后说一下红女王“海伦娜”海伦娜的演技不论在第一部还是第二部都是绝佳的。

从刚出场“傲慢的女王范”，到“装可怜骗时空魔球”，还有“时间”告诉她疯帽子知道自己的家人没有死时候她的眼睛往后边上斜了两次（因为缩小的Hightop一家人在她身后的相框里），红女王这个角色肢体语言不多，因为头大，表情的表演一定要很精准，海伦娜饰演这个角色是非常成功的，非常喜欢。

--“我也是醉了。

”最后，我想表达一下我在影厅里听到一个后排观影者说这句话的感受。

在爱丽丝奋力把魔球放回万世之钟的时候，看到爱丽丝和魔球都被石化起来，那个观众说“这球应该是要掉下来了吧。

”然后看到画面里魔球与万世之钟产生电流激活，那个观众说“我也是醉了，童话就是童话，这没办法，不然没法拍。

”是啊，童话就是童话，我看童话的目的是为了留住童心，或者，找回童心。

有的人会去看这电影的目的是为了消遣，无可厚非。

但是我想，迪士尼制作一部电影，拍摄一部童话，给孩子们看的，孩子们需要的是什么？

“希望”。

美丽的童话故事，一定要有美好的结局，就算我们知道这一切都不是真的，现实也不可能这么美好，但我们还是要告诉孩子，要对生活充满美好的希望，要保有好奇心，要勇敢，要善良，要相信有志者事竟成。

爱丽丝的父亲也许就是这样做的吧，作者和编剧也是这样做的，因为只有这样告诉她，爱丽丝才能成长为那个唯一的爱丽丝，克服重重地困境，帮助自己的伙伴，然后骄傲地从梦境中走出来，从容地面对这个不那么童话般的世界。

---2016.6.6 补充：以下引自网友twosuns的评论：“看完影评后，对于白皇后的见解我有一些疑问： 　　1.如果说白皇后是故意让红皇后和过去的她相遇来毁灭她的话，但是白皇后她自己难道不知道相遇后世界也会毁灭？

那结果就是她俩同归于尽，而不是白皇后一个人得利。

　　2.白皇后最后在世界都要被石化时 还抱着石化了的红皇后，打算救她，如果说是绿茶，这该怎么解释？

”我的理解：　　1. 这个也想到过，就是白女王知不知道对视会毁灭整个时空。

我的感觉是她并不知道，因为在解释为什么不能他们梦境中人去使用的时候她只说对视会毁灭自己，不知道会毁灭整个时空，我印象中没有那样的字眼，等以后再去核实一下当时的对话。

　　2. 石化前的拥抱我觉得是可以理解的。

白女王怎么样都想不到撒一个谎让红女王恨了自己那么多年，然后在门后再撒一次慌又差点毁灭了所有，看到整个世界都即将毁灭的白女王，不论是出于悔恨还是害怕都可能“认识到自己的错误”，对她的姐姐，她是内疚大于善良的。

　　感谢各位的细心阅读，也感谢提出不同意见分享给我的人，非常开心能看到这么多有同感的和有不同见解的人，都是对这部电影感兴趣的人，我们才会遇到。

看1是在几年前，那时候我们英语老师为了奖励我们考试不错给我们在班上看的，很开心，几年后，看了2，只觉得很多人真的是完全一样的，疯帽子还是那个疯帽子，红白皇后依然是那个红白皇后，爱丽丝应该也还是那个爱丽丝吧，不知道有没有长大😂整个过程是很精彩的，只不过，在1零碎的记忆中红皇后好像始终是个坏人，而现在看到她的坏隐藏的痛，而且她想要的自始至终也只不过是一个承认，觉得他一点也不坏了，我觉得这大概就是续集最大的作用，影片整体给人很好的节奏感，我觉得这对于一个大片来讲还是很重要的。

影片中几次回到过去，然而并没有改变什么，告诉我们历史是不可更改的，一旦更改就要付出很大的代价，虽然这个是我们很早就知道的，很开心的事并没有违反这个规矩，即使整个是漫画画风，但有些不可更改的原则问题并没有出现，挺值得欣慰。

再次就是结局了，虽然看弹幕被吐槽了一下，但整体还算蛮好的，结局很好，一切都很好，就够了

《爱丽丝梦游仙境2》，一部魔幻冒险电影。

影片根据刘易斯·卡罗尔的幻想小说改编，讲述了女船长爱丽丝受到召唤重返仙境，为了拯救朋友疯帽匠而偷走“超时光魔球”，并因此展开了一段关于爱与寻找的冒险故事。

在影片中，船长爱丽丝大展女汉子风范，首先那棱廓明显的脸庞就在某种程度上展现出一个个性强硬的男性相，再后来的为救朋友敢作敢为，两肋插刀，赴汤蹈火在所不辞，将原来表达男性英雄气概的桥段全部转换给爱丽丝，导演打造出一个顶天立地的女汉子，直至电影最后的结果也是告诉观众爱丽丝不爱金钱，不爱权势，为了获得自主选择权，她可以付出任何代价，这样完全用于宣扬男性力MAX的安排， 由顶着一头美丽金发，穿着鲜艳夺目的仙女外套的梦幻女孩来完成，我只能说，导演，咱换个男演员行吗？

这外形和内在要表达的态度完全相反的感觉太膈应啦！

其实，去往今来，也不范许多巾帼女英雄的形象，但是一般导演在选角时还是本着女性的外形去选，至于要表达英气勃勃的感觉，他们会在演员的眉毛，眼神上下功夫，用面部表情的变化去配合剧情的需要，这个爱丽丝在外形上是硬伤。

再到后面的冒险和客服困难上，个人认为在很多动作设计上，女性和男性还是有很多的分别，同样的动作，女性演绎出来应该有一种柔美，一种风韵，甚至是仪态万千，像中国的侠女之类的，在那种宽衣大袖，白衣飘飘的衬托下，即使是威风凛凛的女将，其女性之美也是显而易见的。

而这里的爱丽丝走路带风，身板笔直，动作语言干脆，凌厉，实在有损柔性之美。

其实，语速慢点，语调低点，腰肢柔软点，胯部扭动点，怎么就不能是女英雄呢？

因为小时候对爱丽丝的情结，当第一部上映的时候没来得及去看，所以一直等到第二部才进了电影院。

电影中有很感动我的事，是当时间马上就要凝结的时候，所有的小伙伴都聚在一起，无处可逃，它们在一起，说着道别，老狗在最后一刻以守卫的姿态，跑在了前面，永远的守护。

那一刻，内心泛酸，为友谊，也为人生的脆弱，你永远意料不到一秒以后会发生什么，我只能说幸而是你们，是陪伴，是共死，而不是你，不是生离，不是死别。

当时间可以重来，你会不会想去做一些以前后悔没做的事，你会不会去改正一些之前做错的事情。

我想大部分人都会选择是吧，但时间不能重来，所以珍惜当下吧。

珍惜你身边的爱和恨。

excuse me??? 导演和编剧的三观挂树上忘取下来了么？

故事一开始就搬出各种直男癌思想女人不能当船长女人就该呆家里女人只能当小文员。

爱丽丝她妈也是个坑闺女不含糊的主上来就把家里的股份都卖了又把房子卖了然后逼女儿用船把房子赎回来。

excuse me??? 逻辑让狗吃了？

爱丽丝最后还真就同意签合同用船换房子了！

what??? 强行灌鸡汤啊！

要被呛死啦！

疯帽子是真疯啊！

毫无根据地猜测而已不相信就不是朋友不相信我我就死给你看！

纳尼？

为了这个不知是真是假的猜测爱丽丝不惜拿别人的生命冒险还差点毁灭世界然后就成了英雄？

人家时间说魔球很重要不啦不啦不能借给你你就去偷？

连红桃皇后都没有去偷啊！

红桃皇后完全被洗白白皇后变成了个彻头彻尾的谎话精碧池！

得了便宜还卖乖！

小时候就会撒谎逃避责任讨大人欢心长大后赚得名利双收最后假惺惺地道歉竟然还被原谅了！

我爱你不是说说的好么你特么哪里爱她了这种话你也有脸说？

就在几分钟前你回到过去的时候明明还是一脸坚定地说了No的好么！

你还是在说谎啊！

说谎的人应该吞一千根针的啊！

你不但没有受到任何惩罚，还被原谅了一刚还被原谅了一刚还被原谅了一刚！

excuse me???????????????世界上辣么多贱人凭什么原谅你？

道歉有用的话还要警察干嘛！

红桃皇后你专制残暴滥杀无辜这么多年为的就是一个道歉？

你怂不怂啊！

强行大团圆啊这是！

港真，如果结局就是时间定格世界毁灭的那一瞬间那这片我给五颗星。

然而，好爱玩儿，阿博儿，西卡西！

[手动再见]这部片有没有给小朋友说不能随便拿别人东西？

这部片有没有给小朋友说不能撒谎？

这部片有没有给小朋友说不能嘲笑别人？

这部片有没有给小朋友说男孩女孩都应该平等对待？

没有没有没有没有。

没有就算了关键是传达出的信息完全相反啊！

随便拿别人东西的小偷是勇敢的英雄。

即使撒谎只要美丽善良（伪）就能当上公主人见人爱不管什么错误随口道个歉就能被原谅。

嘲笑别人的身体缺陷理所应当。

女人终究是要放弃自己的梦想选择家庭的不然连你亲妈都不站你那边。

总之这部片的三观真是谢谢你拔辈儿祖宗。

这是一个比较勇敢励志向上的童话故事，电影告诉我们：1、说谎的代价很大。

因为妹妹的一个谎言，造成了姐姐一生的悲剧开始，也给地下世界带来了毁灭性的打击。

电影最后妹妹终于向姐姐道歉，姐姐做这么多其实也就是等这一句话而已，看得心酸酸的。

2、过去无法改变，人们要向前看。

即使能穿越时空，也无法改变过去，所以好好珍惜现在吧，让过去都成为美好的回忆。

3、每个人都要有直面困难的勇气。

指挥帆船从浅滩经过摆脱海盗的追击，回到过去找到疯帽子的家人，这些看似不可完成的事，勇往直前去做了，结果让人惊喜。

4、家人最重要，每个人都只有一个家，失去了就再也找不回来。