导演：诺亚·鲍姆巴赫
主演：亚当·德赖弗,格蕾塔·葛韦格,唐·钱德尔,拉菲·卡西迪,朱迪·特纳-史密斯,拉斯·艾丁格,戈登·格里克,安德雷·本杰明,洛根·弗莱,马修·希尔,迈克·加萨威
类型：电影地区：美国语言：英语年份：2022
简介：搞笑与恐怖兼具，诗意与荒谬齐飞，平日与末日共存。《白噪音》通过戏剧手法，刻画现代美国家庭试图在不可捉摸的世界中，处理日常生活的平凡冲突，解开举世皆惑的爱与死之谜，同时探索幸福的可能。详细 >
#LFF20 Baumbach感觉不太能走出自己的舒适圈，如果期待《婚姻故事》之类的纽约都会故事必然会落空。幽默得有些干瘪，怪诞又不足。Don DeLilo或许更适合PTA拿去拍。
不太懂美国电影里经常表现的知识分子的破碎日常。
太不像电影，几乎可以确信又是网飞式的滥用灾难。
1.诺亚·鲍姆巴赫的新作与他此前擅长拍摄的都市爱情小品、青春喜剧或家庭婚姻故事有相当大的反差，唐·德里罗的小说本身要想令人满意地电影化也难度不小，这本改编也只能说中规中矩：尽管还原了很多原著对白，但也遗漏了不少金句（而且已动用罗伯特·奥特曼开创的多人多台词音轨叠加的手法）；整体节奏不佳甚至有些失衡，第一部分被压缩舍弃过多，导致家庭人物未充分塑造起来。2.以对死亡的恐惧贯穿始终，还有对后工业时代中的科学技术及消费主义的讽刺呈现（结尾的超市大群舞很有想法），后现代社会里主体的虚伪、脆弱、敏感、多疑（包括过度依赖药物）也显得无奈又滑稽。3.片头的撞车混剪片中片令人想及今年的[造梦之家]，而毒雾事件段落中的夜间巨型毒云又颇似[不]。4.摄影与剪辑（旋转镜头、霓虹光色、高速剪辑、平行蒙太奇）还可以。（7.5/10）
本来没有什么期待，意外的喜欢，现代文明带给我们的恐惧，就像死亡带给我们的恐惧一样，但我们却无法离开它们
即便作为一部原著改编的作品，鲍姆巴赫对后疫情时代的警惕与担忧也融入到本片之中，其所描述的社会焦虑放在任何时代都能融洽匹配，无论是人为祸害，还是自然灾难，均会直接导致作为脆弱生物的人类产出的本能的恐惧，面对死亡的无力感，惶惶不可终日，影片不管在哪一幕都在刻意放大这种焦虑。问题在于三幕之间缺乏足够的顺畅衔接，虽然演员的表现都不错，但仅是作为一种情绪的过渡，文本量大并不抵质，影像更多专注炫技，整体粘合度理应更好。
我就说结合最近的新闻怎么这么眼熟。这个电影真成预告片了
都在对话 遇到毒气一家人出逃还以为能看一部公路电影了 结果 呵呵呵呵
好恶心 怎么会有电影如此像迪士尼真人动画 格蕾塔gerwig的表演是照着动画片里的人来演的吗 这个导演和伍迪艾伦能不能别拍电影了 把钱捐给乌克兰和非洲也比拍这种垃圾强啊
在LFF看了大半，从头到尾都很烂
技法成熟，在此格局下做到了视听方面艺术性和观赏性。但整体还是有些乱糟糟。飞而不够飞，乱而真的乱。不是我的菜。
对白挺有哲理，画面也漂亮，一共讲了两件事：黑云灾难事件和老婆买药事件，论证了乌合之众的聚集是对死亡本身的恐惧（男主对希特勒研究的总结点）和对死亡本身的恐惧是荒唐的，总之虽然话痨，但挺诙谐的，我喜欢
不是什么白噪音，简直就是垃圾。混乱的大杂烩。鲍姆巴赫也吃错药了吧。要素实在过多表意不明，各种冷战时期的元素影射当下，撞车，狂热，超市，希特勒，猫王，毒气，airborne，撤离，军方，隔离，deiavu，药物，秘密实验，恐惧，暴力，死亡，恐惧死亡，信仰，电视机那块有柯南伯格的味道，猫王的经典在背景响起，家庭是错误信息的摇篮。《白噪音》
好疯好适合。没想到先看了电影。
多人物多对白多音轨叠加，信息密度大到爆炸，眼睛耳朵大脑没一个够用，第一幕看完本I人差点没送医。第二幕开始喜欢得不行，联系上了观众我4-5岁同样因为某“毒气泄漏”事件被外公外婆带着连夜出逃的童年记忆（故事另话）。黑云作为灾难，被怪兽化亦被浪漫化：加油站给司机撑伞挡雨时遮蔽霓虹灯的镜头焦外，以及从平原远方逼近逃亡车流的全景都很美。唐德里罗的原著未读，金句大师名不虚传“家庭是制造错误信息的摇篮”“想象自己的死亡是最让人满足的童年自怜行为之一”这个片中司机的NT值也很足，灾难实感近在眼前也要固执地用自身的逻辑思维去否定，冥顽不化的样子似乎预兆着未来的我。毒素伴随着我们直到死亡，但特氟龙等工业化学质早已存在，也并未引起恐慌，或许低知人比如我活得更愚蠢而清澈？教堂医院是个假归宿，超市才是现代人的精神圣殿
前半段非常合口味，猫王-希特勒那场戏的台词-演绎-剪辑更是精彩。但是步入漫长的药物篇章后，无论是夫妻关系还是生死关系的探讨都让人觉得言之无物。70
（7.5/10）可以位列年度最猜不到走向电影之列了（除了契诃夫那把枪），甚至还能看出些许布努埃尔的味道。同样是发癫，这就比伊尼舍林的女妖癫得有逻辑一些。我现在不排斥癫狂的表达了，但我还是渴望看到引爆癫狂的那根导火索。要说有什么不合理，老司机的全美知名希特勒研究者居然不会德语啊哈哈哈。
没看过书
手法平庸且落俗，情节无趣且尴尬。
影像风格上的确有所突破，而且也看得出来鲍姆巴赫对原著的虔诚与喜爱，但是文字的抽象深意和影调表现的调和与掣肘实际上也是老生常谈的问题了，被操作主体又是德里罗的寓言体叙事，只能说鲍姆巴赫尽力了，大抵一位导演在达到主流巅峰都会尝试突破些什么，那大概是本片之于鲍姆巴赫的意义。PS: 1.个人认为本片比《婚姻故事》优秀。2.葛韦格还是继续好好演戏吧，当导演真的不适合她。
返回首页 返回顶部
#LFF20 Baumbach感觉不太能走出自己的舒适圈，如果期待《婚姻故事》之类的纽约都会故事必然会落空。幽默得有些干瘪，怪诞又不足。Don DeLilo或许更适合PTA拿去拍。
不太懂美国电影里经常表现的知识分子的破碎日常。
太不像电影，几乎可以确信又是网飞式的滥用灾难。
1.诺亚·鲍姆巴赫的新作与他此前擅长拍摄的都市爱情小品、青春喜剧或家庭婚姻故事有相当大的反差，唐·德里罗的小说本身要想令人满意地电影化也难度不小，这本改编也只能说中规中矩：尽管还原了很多原著对白，但也遗漏了不少金句（而且已动用罗伯特·奥特曼开创的多人多台词音轨叠加的手法）；整体节奏不佳甚至有些失衡，第一部分被压缩舍弃过多，导致家庭人物未充分塑造起来。2.以对死亡的恐惧贯穿始终，还有对后工业时代中的科学技术及消费主义的讽刺呈现（结尾的超市大群舞很有想法），后现代社会里主体的虚伪、脆弱、敏感、多疑（包括过度依赖药物）也显得无奈又滑稽。3.片头的撞车混剪片中片令人想及今年的[造梦之家]，而毒雾事件段落中的夜间巨型毒云又颇似[不]。4.摄影与剪辑（旋转镜头、霓虹光色、高速剪辑、平行蒙太奇）还可以。（7.5/10）
本来没有什么期待，意外的喜欢，现代文明带给我们的恐惧，就像死亡带给我们的恐惧一样，但我们却无法离开它们
即便作为一部原著改编的作品，鲍姆巴赫对后疫情时代的警惕与担忧也融入到本片之中，其所描述的社会焦虑放在任何时代都能融洽匹配，无论是人为祸害，还是自然灾难，均会直接导致作为脆弱生物的人类产出的本能的恐惧，面对死亡的无力感，惶惶不可终日，影片不管在哪一幕都在刻意放大这种焦虑。问题在于三幕之间缺乏足够的顺畅衔接，虽然演员的表现都不错，但仅是作为一种情绪的过渡，文本量大并不抵质，影像更多专注炫技，整体粘合度理应更好。
我就说结合最近的新闻怎么这么眼熟。这个电影真成预告片了
都在对话 遇到毒气一家人出逃还以为能看一部公路电影了 结果 呵呵呵呵
好恶心 怎么会有电影如此像迪士尼真人动画 格蕾塔gerwig的表演是照着动画片里的人来演的吗 这个导演和伍迪艾伦能不能别拍电影了 把钱捐给乌克兰和非洲也比拍这种垃圾强啊
在LFF看了大半，从头到尾都很烂
技法成熟，在此格局下做到了视听方面艺术性和观赏性。但整体还是有些乱糟糟。飞而不够飞，乱而真的乱。不是我的菜。
对白挺有哲理，画面也漂亮，一共讲了两件事：黑云灾难事件和老婆买药事件，论证了乌合之众的聚集是对死亡本身的恐惧（男主对希特勒研究的总结点）和对死亡本身的恐惧是荒唐的，总之虽然话痨，但挺诙谐的，我喜欢
不是什么白噪音，简直就是垃圾。混乱的大杂烩。鲍姆巴赫也吃错药了吧。要素实在过多表意不明，各种冷战时期的元素影射当下，撞车，狂热，超市，希特勒，猫王，毒气，airborne，撤离，军方，隔离，deiavu，药物，秘密实验，恐惧，暴力，死亡，恐惧死亡，信仰，电视机那块有柯南伯格的味道，猫王的经典在背景响起，家庭是错误信息的摇篮。《白噪音》
好疯好适合。没想到先看了电影。
多人物多对白多音轨叠加，信息密度大到爆炸，眼睛耳朵大脑没一个够用，第一幕看完本I人差点没送医。第二幕开始喜欢得不行，联系上了观众我4-5岁同样因为某“毒气泄漏”事件被外公外婆带着连夜出逃的童年记忆（故事另话）。黑云作为灾难，被怪兽化亦被浪漫化：加油站给司机撑伞挡雨时遮蔽霓虹灯的镜头焦外，以及从平原远方逼近逃亡车流的全景都很美。唐德里罗的原著未读，金句大师名不虚传“家庭是制造错误信息的摇篮”“想象自己的死亡是最让人满足的童年自怜行为之一”这个片中司机的NT值也很足，灾难实感近在眼前也要固执地用自身的逻辑思维去否定，冥顽不化的样子似乎预兆着未来的我。毒素伴随着我们直到死亡，但特氟龙等工业化学质早已存在，也并未引起恐慌，或许低知人比如我活得更愚蠢而清澈？教堂医院是个假归宿，超市才是现代人的精神圣殿
前半段非常合口味，猫王-希特勒那场戏的台词-演绎-剪辑更是精彩。但是步入漫长的药物篇章后，无论是夫妻关系还是生死关系的探讨都让人觉得言之无物。70
（7.5/10）可以位列年度最猜不到走向电影之列了（除了契诃夫那把枪），甚至还能看出些许布努埃尔的味道。同样是发癫，这就比伊尼舍林的女妖癫得有逻辑一些。我现在不排斥癫狂的表达了，但我还是渴望看到引爆癫狂的那根导火索。要说有什么不合理，老司机的全美知名希特勒研究者居然不会德语啊哈哈哈。
没看过书
手法平庸且落俗，情节无趣且尴尬。
影像风格上的确有所突破，而且也看得出来鲍姆巴赫对原著的虔诚与喜爱，但是文字的抽象深意和影调表现的调和与掣肘实际上也是老生常谈的问题了，被操作主体又是德里罗的寓言体叙事，只能说鲍姆巴赫尽力了，大抵一位导演在达到主流巅峰都会尝试突破些什么，那大概是本片之于鲍姆巴赫的意义。PS: 1.个人认为本片比《婚姻故事》优秀。2.葛韦格还是继续好好演戏吧，当导演真的不适合她。