周恩来回延安

首先看这部电影原因其实很突然，是下午偶然看到罗援将军为这部电影发声，讲排片和宣传问题。

于是我马上去查了最近的电影票。

订票时发现我选的这场竟被订了大半！

当晚上到了后发现，原来是一个单位包场了，就我一个单独来看的，坐在最后一排。

来看前，我就查了这部电影的影评，情况和我想的差不多，有说好有说坏的吧。

有很多提到了口音问题，过于煽情问题，情节设定问题。

怎么说呢，看完后我要承认，这部作品艺术性还可以继续提高，有不足。

但仅凭那一个个历史事件闪回和重现陕北父老乡亲的画面，就足以值回票钱！

看完后，也不得不说最让我泪目的就是周总理那位警卫员故事和总理回访他的老母亲那段。

大家可能没注意到周总理留给小曹的那件信物——红毛毯 因为我之前知道这件物品背后的故事，所以当看到周总理留下红毛毯，真的是感慨万千。

因为这件红毛毯背后有着一段感人至深的革命友谊和革命故事。

直接转来给大家看: “在军事博物馆土地革命战斗馆里，一直陈列着一条补缀着许多补丁的红底白花毛毯。

它看似普通，却有着非凡的经历，凝结着老一辈无产阶级革命家周恩来、朱德、董振堂等人的战斗友情和对中国革命的赤胆忠心，承载了颇多传奇色彩和扣人心弦的故事。

　　这条毛毯上边还带着补丁，这不是一件普通的毛毯，这个毛毯随着朱德总司令参加了长征，陪伴他爬雪山、过草地一直到达陕北。

　　这条毛毯是1931年宁都起义以后，宁都起义的领导人之一，也是红五军团的军团长董振堂送给朱德总司令的，他很敬仰朱德总司令，为了朱德总司令健康，他把这个毛毯赠给了朱德总司令。

1934年10月，红军长征，朱德总司令就带着这个毛毯在长征途中爬雪山、过草地，战斗各个地方，他一直用这个毛毯，这个毛毯伴随了朱德总司令长征的全过程。

　　长征到达陕北以后，朱德总司令又把这个毛毯赠给了当时的中央军委副主席周恩来，周恩来也很珍惜这个毛毯，经常带着这个毛毯，后来周恩来准备去西安跟国民党谈判，坐着吉普车去的，他也带着这条毛毯。

当时带了一个警卫班，还有副参谋长张云逸，还有身边的工作人员，当他们汽车走到崂山的时候，突然遭到国民党军的袭击。

张云逸马上说，保卫周副主席，警卫班就还击，在这个战斗过程当中，很多警卫班牺牲了，后来周恩来就从吉普车上跳下来，到山边，有人掩护他。

当时一个参谋叫陈友才，因为出发的时候，他装扮成周恩来，戴着礼帽、穿着大褂，所以这些国民党袭击者一看见这个，就集中火力向陈友才射击，陈友才牺牲。

这个毯子也在车上，也被他们用枪扫射，打了十几个洞，所以这个毯子经历了一段传奇的故事。

　　后来这个毯子又带回陕北以后，送到延安的毛纺厂，对这个毯子进行了修补。

抗日战争爆发以后，朱德总司令要到抗日前线华北去，周恩来又把这个毯子又赠给了朱德总司令，朱德总司令带着它到太行山抗日前线。

抗日前线，因为华北这个地方好多睡土炕，所以朱德总司令睡土炕的时候，因为炕太热，把这个毯子又烧了个洞。

后来康克清用右手把它补了一下，所以现在这个毯子上面有一块补丁。

这个毯子看似普通的毯子，它经历了好几个主人，经历了土地革命战争、抗日战争战斗的风云，见证了这段的历史。

(军史专家、中国人民革命军事博物馆原研究员　姜廷玉)” 当我知道这个故事，又在电影看到那件毯子时，有种猛然的撞击在我心里。

人民的好儿子，人民的好总理，就像习近平主席在周总理诞辰120周年的讲话上说的一样:“周恩来，这是一个光荣的名字、不朽的名字。

每当我们提起这个名字就感到很温暖、很自豪！

” 就像郁达夫在鲁迅纪念大会上曾说的:“一个没有英雄的民族是不幸的,一个有英雄却不知敬重爱惜的民族是不可救药的.” 我们拥有英雄，我们敬爱英雄，我们也将会是新一代的“英雄儿女”！

愿自己和大家在自己的岗位上心怀先烈，兢兢业业，有始有终。

周恩来总理为人民奉献了自己的一生，是中国人民心中的好总理。

我也非常崇拜周总理，每每想起总理的故事的时候，我总是会情不自禁感动。

这部《周恩来回延安》以1973年6月身患重症的周恩来总理，在特殊历史时期下肩负历史使命和老一辈革命家对老区人民的情怀回到圣地延安的历史事件为叙事中心，电影通过周恩来总理独有的视角回顾了中国革命在延安时期13年的重大历史事件，以四个时空表现了周恩来总理在延安的所见所闻、所思所感展示了中国共产党人不忘初心、砥砺前行的崇高责任感。

刘导更是牢牢抓住了细节，通过自己的演绎，让我们看到了有一股韵气的周总理！！！

在电影的浩渺星空中，总有一些作品能凭借独特的魅力与深刻的内涵，如璀璨星辰般照亮人们的心灵。

《周恩来回延安》便是这样一部佳作，它以1973年身患癌症的周恩来总理重回阔别26年的革命圣地延安为背景，通过细腻的镜头语言和真挚的情感表达，为观众呈现了一段触动人心的历史记忆，让我们得以窥见总理与延安人民之间那血浓于水的深情厚谊。

以小见大，微末处显宏大情怀 影片在叙事结构上别出心裁，没有选取宏大的历史战争场面或是复杂的政治事件作为主线，而是将目光聚焦于总理回延安的短短22小时。

这22小时，宛如一个精巧的时间切片，却蕴含着无尽的情感与深意。

从总理与老乡们围坐在一起吃小米饭的温馨场景，到他关切询问百姓生活状况时的专注神情，再到与当地干部探讨发展规划时的语重心长，这些看似琐碎平常的情节，却以小见大，生动地展现了总理对延安人民的深厚牵挂和对国家发展的深远思虑。

例如，在宴请老乡的情节中，总理不仅能准确叫出每一位老乡的名字，还对当年的往事如数家珍，他与大家一起蹲在地上吃饭，毫无领导架子，亲切得如同家人。

这样的场景，没有惊天动地的壮举，却通过质朴的细节，将总理与人民之间的亲密无间展现得淋漓尽致，让观众真切地感受到了那份跨越时空的鱼水深情 。

又如，当总理得知延安百姓粮食短缺、生活困苦时，他眼中流露出的忧虑与痛心，那微微颤抖的双手，无不传递出他对人民苦难的感同身受，也深刻体现了他“为人民谋幸福”的初心与使命。

这种以小见大的叙事方式，避免了宏大叙事可能带来的疏离感，让观众能够从平凡的生活场景中，更直观、更深刻地领略到总理的伟大人格和崇高精神，使影片具有了强烈的情感共鸣和现实感染力。

人物塑造，形神兼备展伟人风范 在人物塑造方面，刘劲饰演的周恩来总理堪称神来之笔。

过往他已多次诠释总理形象，而在《周恩来回延安》中，他再次实现了演技上的重大突破。

为了贴合总理当时身患重病的形象，刘劲在拍摄前进行了严格的身材管理，成功塑造出清瘦、憔悴却依旧坚毅的总理形象。

在表演上，刘劲注重细节，通过细微的表情变化、肢体动作和语气语调的把握，将总理的内心世界展现得入木三分。

在与延安百姓互动时，他的一个眼神、一个微笑，都充满了温情与关怀；在面对延安发展的困境时，他紧锁的眉头、凝重的神情，又让人感受到他内心的沉重与忧虑 。

特别是在一些无声的场景中，如总理背身时微微颤抖的双手，将他内心的波澜壮阔以及对百姓生活艰难的痛心展现得淋漓尽致，这种内敛而克制的表演风格，避免了过度煽情，反而更具感染力，让观众在无声处感受到总理内心的汹涌澎湃。

除了总理这一核心人物，影片中其他人物形象也刻画得十分丰满。

郝全有大爷想把家里仅有的小米给总理带去，在装与不装之间的犹豫，将老人对总理的敬爱和在艰难生活下的不舍刻画得入木三分；曹大娘看到消瘦的总理，拿出攒下的鸡蛋，总理不舍得吃，曹大娘怪总理生分，这一情节将百姓对总理家人般的亲近和敬爱展现得淋漓尽致。

这些配角的精彩演绎，不仅丰富了影片的内容，也从侧面烘托出总理的伟大形象，使整个故事更加真实可信、生动感人。

艺术手法，多元融合铸视听盛宴 从艺术手法来看，影片采用了历史闪回、时空穿越与现实更迭的多时空散文化手法，将过去与现在、回忆与现实巧妙地交织在一起。

总理透过飞机舷窗，回忆起1935年10月红军到达陕北革命根据地的画面，那些艰苦卓绝却又充满希望的岁月与现实中延安的景象相互交织，不仅丰富了影片的层次，也展现了延安精神的传承与延续。

这种时空转换自然流畅，不着痕迹，让观众仿佛穿梭于历史的长河中，更加深刻地理解了总理对延安的深厚情感以及延安在中国革命历史中的重要地位。

影片在镜头语言的运用上也独具匠心。

大量俯拍镜头的运用，既展示了陕北沟壑纵横、雄浑壮阔的地理风貌，又寓意着总理胸怀天下、心系苍生的伟大情怀。

当总理站在高处俯瞰延安大地时，俯拍镜头下的延安城尽收眼底，既展现了这片土地的沧桑与厚重，也凸显了总理对这片土地和人民的深沉热爱。

同时，影片中还有许多特写镜头，聚焦于总理的面部表情、手部动作等细节，将他的情感变化和内心世界细腻地呈现给观众，增强了影片的情感张力。

陕北民歌的巧妙穿插也是影片的一大亮点。

这些民歌时而欢快，如总理与老乡们相聚时的《南泥湾》，营造出温馨欢乐的氛围；时而高亢，如回忆革命岁月时的曲调，唤起人们对那段激情燃烧岁月的回忆；时而悲壮，如展现延安百姓生活困苦时的旋律，烘托出沉重压抑的气氛 。

陕北民歌与剧情的完美融合，不仅为影片增添了浓郁的地域特色和时代质感，也进一步强化了影片的情感表达，使观众更易产生共鸣，沉浸于影片所营造的情境之中。

《周恩来回延安》不仅是一部电影，更是一部承载着历史记忆与民族精神的艺术佳作。

它通过对总理回延安这一历史事件的深情演绎，让我们看到了一位心怀人民、不忘初心的伟人形象，感受到了延安精神的伟大力量 。

在当今时代，这部电影依然具有深刻的现实意义，它提醒着我们要铭记历史，珍惜现在的幸福生活，传承和弘扬老一辈革命家的优良传统和崇高精神，为实现中华民族的伟大复兴而努力奋斗。

在光影的长河中，总有一些作品如璀璨星辰，照亮我们的精神世界，《周恩来回延安》便是这样一部闪耀着人性光辉与历史厚重感的佳作。

这部由吴卫东和刘劲联合执导，刘劲领衔主演的革命历史题材影片，以1973年身患癌症的周恩来总理重回阔别26年的延安为背景，为我们徐徐展开了一幅充满温情与敬意的历史画卷。

以小见大，情牵延安22小时 影片摒弃了常见的宏大叙事，没有聚焦于重大历史事件的波澜壮阔，而是将镜头精准地对准总理回延安的短短22小时，以小切口展现大情怀。

这22小时里，总理与延安百姓的每一次互动，都饱含着无尽的深情。

他与老乡们蹲在地上一起吃小米饭，那熟悉的场景、亲切的交谈，仿佛时光从未流逝，往昔的情谊在这一刻被重新点燃。

当总理得知老乡们粮食短缺、生活依旧困苦时，他眼中流露出的心痛与关切，直击人心。

这种细腻的情感刻画，没有刻意的煽情，却让观众真切地感受到总理对人民的深深牵挂。

人物塑造，伟人风范与赤子之心 刘劲饰演的周恩来总理堪称神来之笔，这是他演艺生涯中对总理形象的又一次深刻诠释。

他通过精湛的演技，将总理的伟人风范与对人民的赤子之心展现得淋漓尽致。

在与延安百姓交流时，他的每一个眼神、每一个动作，都传递出对人民的关爱与尊重。

例如，在昏暗的光线下帮曹大娘穿针引线，还把随身的眼镜送给她，这一细微的举动，尽显总理的体贴入微。

背身时微微颤抖的双手，更是将总理内心的波澜壮阔以及对延安百姓生活艰难的痛心展现得恰到好处。

这种内敛而克制的表演风格，让总理的形象更加真实、立体，也更具感染力。

除了总理，影片中延安百姓的形象也十分鲜活。

郝全有大爷想把家里仅有的小米给总理带去，在装与不装之间的犹豫，将老人对总理的敬爱和在艰难生活下的不舍刻画得入木三分；曹大娘看到消瘦的总理，拿出攒下的鸡蛋，怪总理生分，将百姓对总理家人般的亲近和敬爱展现得淋漓尽致 。

这些配角的精彩演绎，不仅丰富了影片的内容，也从侧面烘托出总理与人民之间深厚的鱼水情。

艺术手法，时空交织的情感乐章 在艺术手法上，影片采用历史闪回、时空穿越与现实更迭的多时空散文化手法，让观众在过去与现在之间自由穿梭，深刻感受到延安精神的传承与延续。

总理透过飞机舷窗，回忆起1935年10月红军到达陕北革命根据地的画面，那些艰苦卓绝却又充满希望的岁月与现实中延安的景象相互交织，既丰富了影片的层次，又让观众更加深入地理解了总理对延安的深厚情感。

大量俯拍镜头的运用，不仅展示了陕北沟壑纵横、雄浑壮阔的地理风貌，更寓意着总理胸怀天下百姓的伟大情怀。

陕北民歌的巧妙穿插，时而欢快，时而高亢，时而悲壮，与剧情完美融合，为影片增添了浓郁的地域特色和时代质感，烘托出强烈的情感氛围，使观众更易产生共鸣，沉浸于影片所营造的情境之中。

现实意义，不忘初心的时代回响 《周恩来回延安》不仅是一部回顾历史的电影，更是一部具有深刻现实意义的作品。

它让我们看到了老一辈革命家为人民谋幸福的初心和使命，提醒着当代人要珍惜现在的生活，牢记先辈们的奉献。

2019年延安贫困县全部“摘帽”，总理当年希望延安百姓过上好日子的愿望终于实现，这正是中国共产党人对“为人民谋幸福，为中华民族谋复兴”这一初心和使命的坚守与践行。

这部电影就像一座桥梁，连接着过去与现在，激励着我们在新时代继续为实现中华民族伟大复兴的中国梦而努力奋斗。

《周恩来回延安》是一部成功的主旋律电影，它以真挚的情感、精湛的表演、独特的艺术手法和深刻的思想内涵，为观众呈现了一个有血有肉、充满温情的周恩来总理形象，也让我们对延安精神有了更深刻的理解和感悟。

它是一部值得反复品味的佳作，让我们在光影中缅怀伟人，汲取前进的力量 。

影片故事以围绕周恩来回延安展开，本身就是怀着看红色革命片去看的心态，所以也没抱太大希望，全程故事情节个人感觉比较平淡，有几处些许煽情，可能不是北方人的原因，产生不了很大的共鸣，相对于建国大业，建党大业这类题材相关的片子还是有一定差距。

影片也有很多可圈可点之处，例如老一辈艺术家精湛的演技，刘劲在许多片子里实验过周总理，形象也基本被框住了，群演包括延安农民演的很自然，影片很多细节可以处理的更好

《周恩来回延安》这部电影以独特的视角和真挚的情感，展现了周恩来总理在延安时期的伟大事迹和深厚情感。

影片通过真实的历史事件和人物，让观众深刻感受到了那个时代的历史氛围和人物的独特魅力。

首先，影片的剧情非常紧凑，情节跌宕起伏，让人看得津津有味。

在讲述周恩来总理回到延安的故事时，影片巧妙地融入了历史背景、人物形象和情感线索，使得整个故事更加生动有趣。

同时，影片中的细节描写也非常到位，比如周恩来总理在延安的日常生活、与当地群众的互动交流等，都让观众感受到了那个时代的生活气息和人文关怀。

其次，影片中的导演和演员们也表现得非常出色。

导演通过精湛的技艺和独特的视角，将那个时代的风貌和人物性格展现得淋漓尽致。

而演员们则通过扎实的演技和真挚的情感，将周恩来总理的形象栩栩如生地呈现在了观众面前。

特别是周恩来总理的扮演者，他通过细腻的表演和深情的演绎，让观众仿佛能够穿越时空，亲眼目睹了那个伟大时代的风采。

最后，我想谈谈影片的音乐。

这部电影的音乐非常优美动听，旋律悠扬感人，与影片的剧情相得益彰。

它仿佛是一首深情的长诗，诉说着周恩来总理在延安时期的感人故事和伟大情怀。

同时，音乐也赋予了影片更加深刻的内涵和更加动人的情感，让观众在欣赏电影的同时，也能够感受到那种深沉而真挚的情感共鸣。

总之，《周恩来回延安》这部电影是一部非常优秀的作品，它不仅展现了那个时代的风貌和历史事件，更让人们看到了周恩来总理的伟大人格和深厚情感。

我相信，每一个看过这部电影的人，都会被其深深打动，也会更加珍惜今天的幸福生活。

电影《周恩来回延安》以1973年身患癌症的周恩来总理重回阔别26年的革命圣地延安为背景，深情演绎了总理在短短22小时内和延安百姓鱼水情深的动人故事，展现了伟人的崇高精神和真挚的人民情怀，是一部极具感染力和思想深度的主旋律佳作 。

这部影片在叙事手法上独树一帜。

它摒弃了宏大叙事和强烈的情节冲突，而是以周恩来总理对延安百姓日夜牵挂的第一视角，用人物饱满充沛的情感串起全片的叙事。

通过历史闪回、时空穿越与现实更迭的多时空散文化手法，再现了革命战争年代“延安精神”的形成和新中国成立后“延安精神”的延续。

例如，影片从总理宴请老乡的小米饭和回忆感恩当年曹大娘的小米饭，导出埋在总理心中深深的“小米情结”，以及这背后蕴藏的自力更生、艰苦奋斗，全心全意为人民服务的“延安精神”，让观众在细腻的情感流动中，感受到历史的厚重与传承 。

情感表达是《周恩来回延安》的一大亮点。

影片着重刻画了周恩来总理与老百姓之间血浓于水的真挚深情。

总理回到延安，能叫出曾经老邻居、老朋友的名字，讲起当年的故事，与他们一起蹲在地上吃小米饭。

得知老乡们粮食短缺、生活拮据，总理十分心痛。

曹大娘要拿出家里攒下的鸡蛋给总理补身体，缺米少粮的老乡凑出半袋小米让总理带回北京……这些细节生动地展现了“人民总理爱人民，人民总理人民爱”的动人情感，直戳人心，感人至深，让观众深刻体会到领袖与人民之间的鱼水深情 。

演员的出色表演也为影片增色不少。

刘劲饰演的周恩来总理，无疑是影片的核心亮点。

他此前已有过近70次诠释总理形象的经验，但此次展现总理晚年的内心戏，对他来说是一次全新挑战。

他成功地实现了自我超越，在与延安百姓互动的场景中，通过背身、微微颤抖的双手等肢体语言，将总理内心的波涛汹涌和举手投足的稳重拿捏得恰到好处。

这种内敛且克制的表演风格，比直白的语言更具感染力，让观众仿佛真切地看到了一位心怀人民、鞠躬尽瘁的总理形象 。

在视听语言上，影片同样可圈可点。

大量俯拍镜头不仅展现了陕北特色的地理风貌，更寓意着总理胸怀天下百姓的伟人情怀。

而陕北民歌的运用，时而欢快，时而高亢，时而悲壮，烘托出浓郁的陕北风情、时代质感和剧情张力，使观众产生强烈的代入感，沉浸于那个特殊的历史时代 。

当然，影片也并非毫无瑕疵。

在剧情节奏上，部分情节的推进稍显平缓，对于追求强情节和快节奏的观众来说，可能会觉得有些拖沓。

此外，在历史背景的交代上，对于不太熟悉那段历史的年轻观众，某些细节或许会显得有些晦涩难懂 。

《周恩来回延安》虽有不足，但瑕不掩瑜。

它以独特的视角、真挚的情感、出色的表演和精心的制作，为观众呈现了一位可亲、可敬、可爱的周恩来总理形象，深刻诠释了中国共产党人“不忘初心、牢记使命”的精神内涵，是一部具有深刻思想价值和艺术价值的佳作，值得观众细细品味 。

电影《周恩来回延安》以1973年身患癌症的周恩来总理重回阔别26年的革命圣地延安为背景，深情演绎了一段真挚动人的故事，为观众呈现了一位心怀人民、不忘初心的总理形象，具有深刻的思想内涵与独特的艺术魅力。

从剧情来看，影片没有选择宏大叙事或激烈的情节冲突，而是聚焦于总理回延安的短短22小时，通过细腻的情感描绘，展现了总理与延安百姓之间的鱼水深情。

例如，总理宴请老乡，他不仅能叫出老乡的名字，还能回忆起当年的故事，与大家一起蹲在地上吃小米饭。

当得知老乡们粮食短缺、生活拮据时，总理十分心痛，他对延安百姓生活的牵挂，体现出他始终将人民的疾苦放在心上。

又如，曹大娘看到消瘦的总理，拿出攒下的鸡蛋，总理不舍得吃，曹大娘怪总理生分，这一情节将百姓对总理的爱戴和家人般的亲近展现得淋漓尽致 。

这些看似平凡的情节，却充满了浓浓的温情，以小见大，让观众深刻感受到总理与人民之间的深厚情感。

在人物塑造上，刘劲饰演的周恩来总理堪称一绝。

他此前已多次诠释总理形象，而在这部影片中，他再次实现自我超越。

影片中，总理与延安百姓互动的场景，台词不多，刘劲主要靠细腻的表演来展现总理的内心世界。

比如总理背身时微微颤抖的双手，将他内心的波澜壮阔以及对百姓生活艰难的痛心展现得恰到好处，这种内敛且克制的表演风格，更具感染力。

此外，影片中延安百姓的形象也十分丰满，郝全有大爷想把家里仅有的小米给总理带去，在装与不装之间的犹豫，将老人对总理的敬爱和在艰难生活下的不舍刻画得入木三分，让观众看到了百姓对总理最纯粹的情感。

电影的艺术手法也值得称赞。

在时空转换上，采用历史闪回、时空穿越与现实更迭的多时空散文化手法，自然流畅，毫不生硬。

例如，总理透过飞机舷窗，回忆起1935年10月红军到达陕北革命根据地的画面，这些回忆与现实中延安的景象相互交织，既丰富了影片的内容，又展现了延安精神的传承与延续。

大量俯拍镜头的运用，不仅展示了陕北特色的地理风貌，更寓意着总理胸怀天下百姓的伟人情怀。

同时，陕北民歌的巧妙运用，也为影片增色不少，时而欢快，时而高亢，时而悲壮的旋律，烘托出浓郁的陕北风情、时代质感和剧情张力，让观众更易产生代入感。

《周恩来回延安》具有深刻的现实意义，它让观众重温了那段不能忘却的革命记忆，感受到老一辈革命家为人民谋幸福的初心和使命。

2019年延安贫困县全部“摘帽”，总理当年希望延安百姓过上好日子的愿望得以实现，这也体现了中国共产党人“不忘初心、牢记使命”的信念传承。

这部电影提醒着当代人要珍惜现在的生活，牢记先辈们的奉献，继续为实现中华民族伟大复兴而努力奋斗。

《周恩来回延安》是一部成功的主旋律电影，它以情动人，用细腻的情感、生动的人物塑造和独特的艺术手法，展现了周恩来总理的伟大形象和延安精神的永恒价值，无论对于了解历史还是传承精神，都具有重要的意义 ，值得观众细细品味。

作为一个延安人，看得人尴尬症都犯了，好多口音都听不懂，强行煽情 雪中练功的小伙子，你也是辛苦，陕文投也算是够了解陕西文化了吧，可是连个口音问题都解决不了，真是让人失望周总理为国奉献几乎已经成了中国人家喻户晓的事实

重温历史深情，感悟初心力量——评《周恩来回延安》在电影的宏大叙事版图中，《周恩来回延安》以其独特的视角与真挚的情感，为观众呈现了一段弥足珍贵的历史记忆。

这部电影不只是光影的艺术呈现，更是一次对伟人精神世界的深度探寻，以及对“延安精神”跨越时空的礼赞。

影片以1973年身患癌症的周恩来总理重回阔别26年的延安为故事核心，在短短22小时的时间跨度里，用细腻笔触勾勒出总理与延安百姓之间深厚的鱼水情。

影片没有聚焦于波澜壮阔的宏大历史事件，而是从总理的内心世界出发，通过微观小事展现其伟大人格与深沉情感 ，以小见大地折射出时代的精神光辉。

从叙事手法上看，《周恩来回延安》采用了历史闪回、时空穿越与现实更迭的多时空散文化手法，将革命战争年代“延安精神”的形成与新中国成立后“延安精神”的延续紧密相连。

当总理踏上延安的土地，往昔延安时期的峥嵘岁月如潮水般涌来：在转移途中帮老百姓找回耕牛，西安事变后途经老乡家喝小米粥，劳山遭袭时警卫员为掩护自己牺牲……这些历史片段的穿插，不仅丰富了故事内容，更让观众深刻理解了总理与延安难以割舍的情感渊源，感受到“延安精神”在历史长河中的传承与发展。

在人物塑造方面，刘劲的表演堪称一绝。

他饰演周恩来总理已二十余载，此次在《周恩来回延安》中，更是成功塑造了老年总理形象，填补了荧屏空白。

为贴合角色，他减重近20斤，以清瘦的形象高度还原历史。

在表演上，他注重细节与情感的把控，在与延安百姓互动的情节中，通过背身、微微颤抖的双手等肢体语言，将总理内心的波涛汹涌和举手投足间的稳重展现得淋漓尽致，把总理对延安人民的牵挂、对往昔战友的怀念以及对国家发展的忧虑与期望，都细腻地传达给观众，让观众仿佛亲眼目睹了总理的音容笑貌，感受到了他的人格魅力 。

电影中的情感表达是一大亮点，总理对延安百姓的深情令人动容。

宴请老乡时，他能叫出每个人的名字，讲述当年的故事，与老乡们一起蹲在地上吃小米饭，这一场景质朴而温暖，尽显总理与百姓之间毫无隔阂的亲近。

得知老乡们粮食短缺、生活拮据，总理心痛不已，他与当地干部立下军令状，希望用三年改变延安落后面貌，五年让粮食产量翻番，让百姓过上好日子。

这不仅是一个承诺，更是总理对人民深切关怀的体现。

在曹大娘家中，总理帮她穿针引线，还把随身眼镜送给她；收到老乡送的特产，总理叮嘱工作人员折成现金付款，这些细节展现了总理的细心与廉洁。

此外，总理对知青们的鼓励，以及离开延安时让飞机再盘旋一圈，只为多看一眼这片土地，无不流露出他对延安深深的眷恋与不舍 。

影片还巧妙地运用镜头语言和音乐元素增强感染力。

大量俯拍镜头展示了陕北特色的地理风貌，寓意着总理胸怀天下百姓的伟人情怀；时空切换时，镜头叠加转换、人从画中来等手法自然流畅，毫无突兀之感。

陕北民歌的运用也恰到好处，时而欢快，时而高亢，时而悲壮，烘托出浓郁的陕北风情、时代质感和剧情张力，让观众身临其境，沉浸在影片所营造的情感氛围中。

《周恩来回延安》具有深刻的思想内涵和现实意义。

它生动诠释了中国共产党人“不忘初心、牢记使命”的崇高信念，让观众看到了以周恩来总理为代表的老一辈革命家对人民的无私奉献和对国家发展的不懈追求。

在新时代，这部电影提醒着人们不要忘记历史，要传承和弘扬“延安精神”，为实现中华民族伟大复兴的中国梦而努力奋斗 。

《周恩来回延安》是一部兼具艺术价值与思想深度的佳作。

它以独特的叙事、精湛的表演、真挚的情感和深刻的内涵，为观众带来了一场触动心灵的视听盛宴。

让我们透过这部电影，走进周恩来总理的内心世界，重温那段波澜壮阔又充满温情的历史，汲取前行的力量 。

影片的细节部分做得还是很用心的，应该说是比较还原现场了，尤其是没有出现像其他片子里邓颖超随便进周恩来办公室这种明显是臆测出来的场景，值得给个好评。

刘劲的表演对周恩来的某些神态、动作把握得比较准确，特别值得一提的是影片最后上飞机的那场戏，跟纪录片里周恩来本人的背影非常像，十分还原。

然而就我感觉，演员的表演中还是缺少了周恩来动作行为中的灵活、迅捷等特点，显得过于沉重；台词表现上也没有反映出周恩来思维的迅速敏锐，反而把重点放在了煽情上。

整部影片就其中所表现出的矛盾冲突并没有深入的剖析和思考，一如往常的那些纪念周恩来的作品，流于表面上的煽情，内容却空洞无力。

（这是我的思政影视课作业，姑且放在这里）首先，本文不是要抒发感动之情的，也不是深切缅怀领导人的，写这两个题材最容易应付字数，但是我不想写。

既然作业要求只是“写心得体会”，那么我就只是就事论事的针对影视课，针对这部电影，作为一个青年学生，来谈谈我国主旋律电影目前的尴尬局面。

首先就是三个字：“没人看”。

真的没人看过吗？

并不是，在豆瓣上还是有两千多个评价，但是我粗略一看，差不多一半都是“单位组织的”、“党委带领的”、“学校里放的”，是一种被动触发的观影，正如我。

最能体现这个“没人看”三个字的一个现象就是，在我想再看一遍找找电影中的细节来进行论述的时候，我发现除了爱奇艺官方的付费资源之外我找不到它的资源（要知道在百度网盘找个小众电影或者色情片几乎是易如反掌）。

一样东西被盗版被传阅的程度也是其作品质量和市场需求的一种体现，这部电影的尴尬就在于别人连盗都懒得盗。

这种“没人看”，或者说“没有主动观影”说明我们的宣传工作是极其失败的。

我们的宣传是建立在一种“管教”和“强迫”之下的宣传，这种宣传就如同前段时间“全国大学生同一堂课”的闹剧一样：不仅不会使所宣传的意识形态深入人心，往往还会激发逆反心理引起反作用。

那么为什么没人看呢？

基于电影本身来说我认为有以下几点。

首当其冲的，是策划宣传的人并不对宣传的受众负责。

举个简单的例子，电影完全没有突出“延安”这个地方的特殊性，没有把周总理回延安这件事的完整前因后果、时代背景讲透。

作为最需要接受红色教育的像我一样的青年人，有几个能弄明白当时的时代背景事情经过？

全片只是反复的用一个又一个碎片化的小片段、小场景来塑造周总理的感人形象，仿佛导演大声在你耳边呼喊：“快哭！

快哭！

”人物角色也十分扁平，全程总理愁眉不展，体现他的悲天悯人感伤惆怅，但是人物不应该只有一个脸谱，如此塑造的总理如何触动观者的心弦，尤其离那个时代十分遥远的我们？

好电影会使观者思考，而这部电影全程都在防止观者思考——你跟着哭就行了。

以上种种，说明这电影拍出来的目的很可能就不是给观众看的，至于是给谁看的，百度一下《周恩来回延安》几十上百页的媒体报道大概给出了提示：没有人关心它拍了什么，只关心它拍没怕，它拍了，报道发出去，任务就完成了。

如果2020年的今天，我们的宣传还是只当做任务来应付，而不是贴合市场和群众，那么这种宣传除了劳民伤财毫无益处。

当然，还是有可以引发大量主动观影的主旋律电影，比如《战狼2》，但是这些电影无论叫不叫座，剧情上都有很大硬伤。

哪怕是叫好又叫座的《战狼2》，它的剧情就是纯粹的超级英雄爆米花电影，只不过主角从美国人换成中国人。

《战狼2》为提升国民爱国主义情怀做出了巨大贡献，但是笔者认为不依托于严肃思想内核的爱国主义情怀的提升归根结底只是一种浮在表面的情绪，有这么一句玩笑话：如果明天美国拍个《战鹰》比你们家战狼更能打，那些因为吴京而爱国情怀爆棚的人是不是要去改行爱美国了？

这种情绪的提升是好事，但有时候不受控制的情绪往往会带来很糟糕的后果。

主旋律文化是国家倡导的文化，是一种表达国家意志或者主流意识形态的文化，它的存在是因为国家需要不断地向人民灌输爱国主义、集体主义和理想主义的教育。

这种灌输必须是理性的，思辨的，意味深长的，潜移默化的，而不是暴力的、粗糙的、填鸭的，在制作宣传材料时要多思考，如何面向受众，如何突出我们宣传的主旨。

我国价值观的宣传不是宣扬超级英雄，不是讴歌某个偶像，不是千篇一律的高大全伟光亮的煽情，而是应该体现集体主义的力量，体现人民群众的力量，体现马克思主义理论，他必须是引人深思的，必须是哲学的、思辨的，使人民群众主动去接纳，去思考，最终他厘清了自己思维，成为一个具有爱国主义精神的公民。

把“爱国主义”四个字往别人脸上甩，但是丝毫不解释何为“爱”、何为“国”、何为“主义”，严肃的说，这是懒政。