我的母亲

　　四星，有点女性的中年危机感觉，很稳吞，但是看得很舒服。　　南尼莫莱蒂总喜欢来一点小幽默，可爱暖心又有点超现实，就这点总能让人充满期待。电影院前排得无尽的队伍里遇到曾经的自己，开车反复撞墙，幻象的噩梦。

对于其他导演来说可能是部佳作，但对于南尼·莫莱蒂来说，这片略失水准。最主要的，南尼式冷幽默少了太多，仅仅一个库布里克的梗儿还远远不够啊。

可能南尼·莫莱蒂用这样一部电影来纪念自己的母亲。

一场逐渐迈向死亡的走马灯。Moretti非常精准地选取了母亲的角色，她的面容在荧幕上出现的一瞬间，我的脑中轰然闪过了我爱过的家族里的所有女性长者。她构成了所有我对错过的她们最后一瞬的想象。于是我不断地流眼泪，然后在下一段突进的意式滑稽喜剧的冲击下无可奈何地将它们擦去。但这种形式上的撕扯却成功地使我平静，让我回到了看Moretti电影的舒适状态，即被无比灵动的细节击中，以及被极度真诚的台词剖析，所有人在里面都很累，在精神上形容枯槁。我发觉被打动的不是关于“母亲”的一切，而是它鲜活地呈现了筋疲力尽的人生。但Morreti超出我想象的就是他炫耀般地展示了他完全有能力拍任何题材的面向任何市场的电影，只不过他很少愿意那么拍。最后母亲走后的那几段简直老练到俗气，煽的功底令人害怕

看電視, 母女情感人用電影風波來平衡....

勉强4星。南尼·莫莱蒂的电影我总觉得情感上很假，我一点都不感动。乍一看音乐和镜头都是贵族文艺范儿，仔细一听那些台词好像都是扯淡。片名叫《我的母亲》，结果风头全被演配角的约翰·特图罗抢了。妹子不错。

其实《儿子的房间》代表了莫莱蒂的高度，他的其他片子就比较平淡了，这次《我的母亲》也不例外，甚至不太好，但是莫莱蒂就好在：他的真诚，他对焦虑的表现、人性关怀。最后哭得稀里哗啦的，对他总有些偏心，四星。卫大叔的年度十佳。

片场部分简直妙趣横生，Turturro是个大逗比！家庭亲情部分本应是重点，却拍的乏味生硬，导致整体很boring。

太普通太一般太平淡了，剧情真的是简单得枯燥。女导演的中年困境什么的实在无法不让人不与nanni的个体经历相联想，或者说这就是他的《八部半》

如电影海报一样：莫莱蒂虽处虚焦，但却给女主提供了“深度”。如此这番多个“深度”交错达到了某种坚固的巧妙的平衡，而这种坚固恰恰映衬了另一番意义的流动：电影能做什么？

Ah les gonzesses... Qu'elles sont insupportables !

支线比较多，如玛格丽塔与维托里奥之间暧昧的语焉不详。就在与母亲相关的一切轰然倒塌后，她和我们才一起发现，原来自己从来都没有认真地聆听过母亲的教诲。顺带还戏谑了导演枯燥的工作。但是，这只是某种贵族之爱么？

诚如坨氏所言，深思熟虑会剥夺人的意志和行动，而戏中戏加局中人嵌套的精细设计，自带强度又姿态柔弱，不过也似乎只有在莫莱蒂这种全无守势的思考之上，情感才能真挚。

母亲躺进病房，病情并无好转，玛格丽塔幻觉丛生，要么母亲突然死了，要么母亲还好好活着，片场一团乱，尤其那位难搞的外籍演员，台词老抛锚，工作与家庭接连不顺，处于其中，谁也会情绪失控，像一颗定时炸弹，炸得周遭震耳欲聋，关于母亲，着墨偏少。

一部至尊杰作，“请站在角色旁边”，多么简洁有力的电影真理，莫莱蒂有时便站在自己的化身旁边，而这个化身又是站在整个时空中央的综合体，而带着一张无与伦比的电影脸的玛格丽塔则站在每个人的旁边，同时又代表着一切，即便她并不能完全了解他们。毫不夸张的说，是一位电影人都需要这样的一部电影。

当人开始独自追溯一件事、一个人、一段感情、一个工作、一种状态时，每个人都会掉入时间早已挖好的陷阱，它叫做我的生活。

说实话，挺乏味的，看的快睡着了。可能还是太年轻

那天早些时候在书店淘到一本书里面说一部电影只要有一个瞬间让人记住就成功了 在看完电影之后我总是时不时想起里面女导演对演员讲戏说着说着喃喃道家里书房那么多拉丁语书如果妈妈不在了我该拿它们怎么办 还有她守在病床前边气愤边哭道妈妈你怎么连三步路都走不了了呢 这些瞬间每次想起都会湿了眼眶

女性创作者的困境，创作上和生活上；醒来时一地冒水，回家时举目无亲、找不到账单的一刻，中年人的奔溃如此脆弱

女主真多余的存在，妈妈就后面才有戏份，那个演员什么鬼。HKIFF