过时·过节

《過時·過節》毛舜筠演的媽媽，從髮型到打扮到行為模式跟我媽一模一樣不說，甚至連煲的湯都一樣；謝君豪跟我爸過往那種隱忍寡言也是十分相像。

連那把亂舞虛張聲勢的刀都一樣～檢索後才發現這個劇本是導演以本人親身經歷為藍本～編與導可見著實用心，鏡頭語言跟剪切位也相當細緻；當中最有意思的是截圖中這場攤牌戲的調度：

A

B

C

D

EA夫婦置身於狹小的景框之中發生爭執 （壓抑 大聲質問的女主居於高位）B 矛盾升級 女主發脾氣將東西扔出左邊的景框走出第一個框 C女主隨著憤走位走入第二個框 （中間與男主產生巨大的隔閡 理直氣壯形象上依然居與高位）D 男主離開畫面，留下女主在框中 （男主隨即提出離婚離家的請求）E女主走到第三個框 與最開始第一個框相對 （反對 與最開始的身位且與最初提出離婚的自己的立場相悖）《過時·過節》連片名都是雙關的～1:字面的過時節～2:過時的過節（家庭因為八年前的一個片刻的矛盾分崩離析）此外片子上映年份是2022 難免有各種夾私隱喻：只看見黑白就會暈倒，所以要戴上一片紅；關於顏色的選擇；變色龍；移民潮；2022的八年前離家出走～等等本片導演曾慶宏用最小的社會關係（家庭）探討的或許是宏達大的去留問題，英文片名《Hong Kong Family》其實Hong Kong 後麵加個逗號亦可結尾畫面也可以玩味，同一畫面中，在超級大全景的黑暗中，不同的家庭成員出現在零星隔絕的光線下不同的位置，渺小零落～各有苦衷，各有所思～🤔 還有那個貫穿全文的螞蟻的隱喻 以及那些黑暗中如蟻穿梭的車輛

过时，在粤语体系，是不是有其他意思，大概跟过节的意思差不多？

他，天资聪明，长相帅气，能够理智的平衡家庭成员之间的关系，通过自己的调和，一次次的避免父母、姐姐在争执中遭受伤害。

当我看到他手指靠向嘴边，给姐姐一个自信的眼神，就知道他不止一次通过这样的方式成功的避免了很多家里的麻烦。

但这一次，他自己都没有逃脱歇斯底里发作的争吵对自己的伤害。

即便两个人分别都对他说过，你要珍惜亲人还活着的时光，至少你的亲人还在世上，他依然难以走出受到伤害时所封闭起来的自己。

直到他的父亲，再一次默默忍受了所有，主动走向了他，还好，这个世上总是有人要多付出一些，习惯沉默的人，总会更加强大吧，大概。

他，温文尔雅，从不生气着急，能够温柔的对待妻子和孩子，这一次，经济的压力，妻子的岁岁念，岳母的叨叨咕咕一点一点的累积，直到那句离婚，从本不应该先崩溃的妻子嘴里说出来，他崩溃了，拒绝了再一次受到伤害，然而，歇斯底里的妻子，像发了疯一样的激烈的情绪，点燃了他心底的怒火，这个时候，他彻底爆发了，拿着菜刀砍向了椅子，不得不通过宣泄来排解心中的愤懑。

她，温柔恬静，不愿意多说话引起父母的注意，总是默默的做一些事情帮助需要的人。

母亲强势的性格压抑了她的表达，在沉默和游荡中，她也找到了自己的舒适区间，这不能帮助她融入社会，多少有些格格不入。

在遇到鲜明性格的，有强烈吸引力的异性的时候，她可能会像一只飞蛾一样，不顾一切的扑过去，正是这种勇敢，让她走出了心里的分离，在一场痛哭之后，她找到了新的自己。

这没有改变她内在的什么，只不过在这种本来就美好的性格中增加了一些坚强，一些勇于尝试，这使得她的未来会更加美好。

毛老师演的真好，一个绝望的主妇，一边是原生家庭给她造成的难以逆转的缺陷，一边是她被压抑的那些东西，又像魔咒一样，转加给自己的丈夫和孩子，这种矛盾，都被毛老师演绎出来了。

阳仔的母亲，不愿接受自己的丈夫，对单身的客户怀有相思，这种复杂的情绪就好比，朝三暮四，见异思迁，吃着碗里的 看着锅里的，种种不接受现实的行为，是所有人痛苦的最大根源，也就是业力所在。

在外人看来，能够养大这一双儿女，性格都不差，体贴父母，多半都是因为有一个出色的父亲，父亲性格里闪亮的东西，让这两个孩子没有受母亲的负面影响。

人们的痛苦，多半来源于执念。

被辜负，错误的选择，心有不甘的过去，这些种种造成的心里的创伤，累积的压抑，驱使着他们总要找些理将他们转嫁出去，或是残忍的指向自己的家人，或是恶语相向，发泄在无辜的路人和弱小的群体身上，他们总要，传递，不甘心让这种不好的东西烂在心里。

这何尝不是一种恶呢？

那请问，写在我们中华民族基因里的自强不息精神，什么消失的？

如果可以，每个人都应该更强大一点，用悲悯之心，化解所有苦楚。

《金鸡》系列如同香港喜剧高光的回光返照，终在2014年结束了。

香港喜剧自认低俗粗制，其实深藏醇厚技法鞭讽社会，1980-1990年代与动作犯罪类型共同树立了香港类型电影发展仅次于好莱坞的国际地位，生成全球电影业独孤物种。

彼时韩国类型刚发轫而已。

大陆交融和市场严重衰退，新一代80后90后香港影人回望父辈，整装擦镜。

陈咏燊作家编剧出道，在他编导的两部长片中都致敬了1986年《英雄本色》，但陈生自己却没有沿袭动作类型。

经历资金市场与思想三重洗礼，浮现一条轻类型化回归世界潮流和狭义作者化路径。

陈咏燊编导2018《逆流大叔》。

为何不翻唱一把罗文：斜阳里气魄更壮，斜阳落下心中不必惊慌，，，（技法不如父辈烂熟）《还是觉得你最好》从酝酿就共享大陆市场，2018年已经金盆啷口的黄子华领衔，超过60岁的他仍代言流金岁月，喜剧尾彩流流长。

经已金盆啷着口，黄子华去到哪里还是话痨==lll

陈咏燊编导2022《还是觉得你最好》。

《英雄本色》海报与无关主旨，却都在父辈荣光照耀之下。

《还是觉得你最好》和《过时过节》聚焦的香港家庭和传统还在蜕变中，消失的也就永远不会回来。

新生代影人不像前辈高速叙事极快节奏不露技法， 他们更愿意流露作者性，显示甚至炫耀技法和美学观念，表达困境中重新出发的决心。

也钟情镜头下的香江之夜。

曾经更富魅力之地，夜色当然更美。

曾庆宏编导2022《过时过节》。

父亲儿子的离家，留下一个香港式三代母系家庭。

新的女性主义关注也是新一代影人回归世界大潮的表现。

《窄路微尘》里相怜相助的饮食男女，并没有如观众所愿而相恋，是主创刻意与类型保持了距离。

未来也并不清晰。

罗文的《狮子山下》也不再以任何翻唱响起，而代之以颇时髦的爵士民谣风主题曲。

即使相同的境遇也不再需要父辈的诠释。

与1990年代本土年度十亿票房纵横亚洲市场的父辈荣光相比，新势力尚不成军行走于窄路如微尘。

林森导演2022《窄路微尘》。

镜头总是对准暮色中的窄街陋巷。

欧洲求学的李俊硕关注极度边缘人群，《翠丝》后《浊水漂流》，相对来说他的独立电影属性最强烈。

但是李俊硕也并未植入批判，只是关切人性。

李俊硕编导2021《浊水漂流》。

片尾的生死对话幻境，油灯掩映，尽显悲凉无助。

《灯火阑珊》以物代人，借物思人。

霓虹光芒更恰似香江银幕之光辉。

《浊水漂流》和《灯火阑珊》共用穿梭阴阳界，但诉求相反。

曾宪宁（女）编导2023《灯火阑珊》。

阴阳对话贯穿全片，缅怀淡去的光华。

霓虹灯造型难成本高能耗高易损，但是璀璨光辉却是LED不能比拟的。

珍宝海鲜坊见证1970年代以来香港经济腾飞带来的极致繁荣，也辉映香港电影蜚声华语乃至全球的荣光。

曾宪宁（女）编导2023《灯火阑珊》。

片尾隐藏曾经的香港辉煌地标：珍宝海鲜坊（1976-2020），最终沉没于西沙群岛附近海域。

港人叹：人离乡贱，船离港沉。

香港电影发展基金旨在资助香港本土及与亚洲合作制片。

成立以来共为近80部影片提供资金3.2亿港元，包括《逆流大叔》《过时过节》《灯火阑珊》。

这两款logo提示我们，香港曾是世界创意之都。

新一代影人作者化国际化的求变都不同程度获得香港电影金像奖提名鼓励。

前辈吸收开创的香港化类型电影是独门物种，被国际广为效仿。

和当下新影人重新回归世界潮流处不同语境之下。

挣脱声色笑骂和无影脚，还是茶餐鱼翅兼修的食神吗？

我啲陀地黎嘅嘛，去到人啲地方点发围吖？

故事其实和《饭戏攻心》没什么关系，但不管怎样，都是围绕着“饭桌”发生的故事，不同于《饭戏攻心》的嬉笑怒骂，故事是香港式的小品，不煽情，不刻意，但却能品味到余韵悠长。

国人，对待“吃饭”的问题，是相当讲究的，所以，“吃饭”的意义也非常重大，遇到时令，那就更需要一家团圆，比如，轰轰烈烈的除夕。

一家人一起吃个饭，是老人心中莫大的慰藉。

故事开始，毛舜筠和谢君豪就万般的不对付，夫妻之间，已经很少交流。

毛舜筠怎么看谢君豪怎么不顺眼，谢君豪鼻子一捏受着。

中年夫妻，很多时候就是这样吧。

妻子唠叨个没完，丈夫一言不发。

妻子没得到回应，越发的唠叨。

丈夫累积了一肚子的怨气，越发不敢开口，一开口就是大战。

话说，这开场的吃饭，一家人基本到齐了。

不长进的舅舅，喜欢和外甥看蚂蚁（注意，这个是重点，后头要用），于是，被老妈一阵子的唠叨。

看来，是有其女必有其母，娘俩这碎嘴子，感觉是家庭危机的最大源头。

这场饭局，唯一的遗憾，是舅舅的家人没来。

于是，老妈唠叨，这个媳妇儿不行，唠叨来唠叨去，老妈还怀疑自己的儿子这次吃饭，就是为了偷她的钱。

舅舅也是炸了，直接拖行李箱走人。

好好的一顿饭，还没开吃，就搞得鸡飞狗跳。

毛舜筠切菜切了手，小舅子拔屁股走人，这么乱糟糟的情况，谢君豪还安步当车的收拾菜。

毛舜筠是气不打一处来，我手都切破了，就没一句关心。

谢君豪哦了一声，没事吧，然后继续摆弄他的菜。

毛舜筠也是炸了，离婚，忍你很久了，你个窝囊废。

至于毛舜筠的炸，是不是和老妈的唠叨有关，这个不得而知。

不赌不嫖，不烟不酒，这样的男人，大概从来得不到女人的欢心，因为这么个无趣的男人，大概和“无能”基本划了等号。

毛舜筠炸了。

谢君豪也炸了。

这个平时窝囊的男人，竟然拿起了菜刀，叫嚣着你敢离婚试试。

儿子上来劝架，可惜的是，他错过了前头的部分，只看到老爸拿刀。

父子俩一顿争吵，谢君豪难得的给了儿子俩巴掌。

一转眼，八年过去。

这八年间，一家人再也没好好吃个饭。

老妈，已经住进医院，整天盼望着自己的儿子能回来，但始终没等到。

毛舜筠夫妻俩没离婚，但已经形同陌路，你睡你的床，我睡我的沙发，一年到头，没有一句话。

儿子，自从当年的那俩巴掌后，再也没回家，和他舅舅一个样。

女儿，已经失业，但每天还装着上班的模样，为的就是免得老妈唠叨。

她邂逅了一个背包客，貌似也擦出了一些火花，然而，俩人也是各走各路，一个人看日出，看了个寂寞。

不过，俩人见面的场景，也是佩服女儿的胆大了。

这种“扶不扶”的局面，女儿还真的敢，除了佩服还是佩服。

这么奇怪的一家人，打侄女儿来了之后，才稍微有一些活力。

侄女儿是来“过节”的，大家能聚在一起吃个饭，是最大的愿望。

可是，这一家子，一盘散沙似的，要撮合到一块儿，可是难上加难。

这一天，房贷还完了。

谢君豪第一次主动和毛舜筠说话，房贷还完了，我们离婚吧，我在家一天，儿子都不愿意回家，我走了，儿子才能回来。

第二天，毛舜筠难得温柔的给谢君豪准备了早餐，说，如果儿子愿意回来，你就别走了吧。

一家人吃饭。

老妈念念不忘的儿子，已经回不来了。

珍惜眼前人。

气氛都渲染到这里了，一家人也应该彼此放下成见好好在一起了吧。

谢君豪向儿子道歉，当初，无论如何也不应该动手，然而，对自己为什么拿菜刀一直讳莫如深，这个男人，把所有的误解都承受下来，然后选择离开。

一家人，还是没能一起吃饭，不过，欣慰的是，儿子说，今天陪你吃饭。

港式小品，不再“追求”大团圆的结局，越来越生活。

本来，生活就是百般滋味，刻意追求完美，或许就失去了本来的意义。

故事里头，毛舜筠作为一个唠叨的师奶，其实也是哲人。

封面图片上的“白色代码”，一定要注意是大写+数字，全匹配。

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对人物不乏功能性的利用（情哥和孙子），但却有意夸张而凝聚地展现出家庭生活的压抑及至恐怖的面貌。

张力就存在于，所有人都有属于自己的场所，活在自己的世界，但门框、窗框的挤压与覆盖又必然使他们的肉身不得不捆绑在一起，居于同一逼仄的室内（阳以寄居旧屋的方式，而表示与这个家庭始终未曾分割）。

在身心的分离中催生出了多么可怕而持久的狠毒。

君子报仇，十年不晚。

而家人就演变为仇敌那样一种存在。

这根本就是一种寓言式叙述，为推演出那一极端情境而使人物转变为象征，比如像悦这么一个突然冒出且闯入了私密的家庭一跃而为家人的一份子的角色，根本就是舅舅灵魂补偿性的归来，而她也是全片中惟一没有负疚没有道德瑕疵的人。

父亲面无表情地向妻子吐露周密的“脱身”计划，夫妻间一些最残酷腐烂的东西被揭开了，立时与《一一》中NJ与敏敏相对无言的那一时刻打通，殊途同归地警诫我们去直面伤口。

虽然最后也没有谁知晓路在何方，但至少坚定地拒斥了那种虚无浪荡逃脱的态度（流浪者诺文——惟一一个背景空白的角色——这个人的选择在多大程度上是可信的？

），也否认更古老的委曲求全相安无事的退守与伪装策略。

最后一镜提醒我们，这已不再是一个传统的论题，它涉及到了性别，以及世代交替下的观念变更。

当我们试图呼吁家庭成员间的互相袒露与理解时，这就会碰到更多障碍，但也许同时也会令我们意识到新鲜的出口吧。

没想到这是导演的处女作，看来真实的力量很动人。

电影《过时·过节》由导演曾庆宏本人真实人生经历改编而成，探讨疏离的亲情关系的一次尝试，折射出由20世纪三代人组成的东亚家庭普遍在沟通与相处模式上的失败，很深刻地表达了东亚家庭亲人相处的那种别扭与窒息感。

电影名把「过时」「过节」分开，很有意思。

电影中的家庭相处方式已经过时，完成了亲人间的过节，通过过时过节这个节点来呈现故事。

搭档和我一起观看这部电影，他说很不喜欢，觉得很吵闹，难以身同感受，因为他成长在一个幸福的家庭。

而我越看越激动，到后半部分忍不住流眼泪。

实在想不到不幸的家庭也有某种相似。

同样是爱抱怨咄咄逼人以爱之名裹挟家人的妈妈，大男子主义不爱说话又内心懦弱的爸爸，一个反叛多愁善感的孩子，一个不出声长期负责传话的兄弟姐妹。

很多观众不明白为什么男主角不回家，我很理解，那件事情只是爆发点，是这个家庭长期带来的窒息感让人无力面对只想逃避。

我也是一个不回家的人。

身边很多人用各种大条道理逢年过节就对我劝说教育一番。

我没有多说什么，因为他们没有我的人生经历无法理解我的感受，他们以世俗的眼光要求我，在他们立场没有错。

导演在映后分享的那番话有让我释怀一点点。

他说很多时候选择不回家的是他们还没准备好去面对以及解决问题，等到有天他们内心觉得可以了就会回家。

真的，很多事情在当下无法放下以及解决，或许时间能帮上忙，不必过分苛责，随其自然或许更好。

正如电影最后一家人并没有在一起吃冬至饭，也没有happyending，但起码大家把话都说清楚了，可以鼓起勇气去面对。

家庭饭局开始 在饭局中结束 最后各自天涯 没有和解 没有颂扬 只是自己在不同程度上各自疗伤 ，看似平淡的日常，其实充满隔阂甚至鸿沟。

以为想不沟通就能将事情淡化，其实心锁沉重，岁月也难以消磨， 开头十分钟绝对是满分戏，黑口黑面的阿玲先给整车人散播焦虑，表现了她在家庭中强势的地位 与阿真的木讷形成鲜明对比。

此处是全家人最整齐的时刻，同时也是最混乱的时刻。

八年前一顿不愉快的饭局 一家人闹的不欢而散 从此舅舅和外甥再也没有过回家 丈夫再也没有进屋里睡觉 大人们拧巴的过着日子 孩子们却在心里有了更大的伤疤 八年后的冬至 又一次家人在一个不太稳定的氛围中 坐到了一起 ……很喜欢的色调 清雅淡薄 镜头避开了香港高楼大厦的繁荣 聚焦香港的乡下 没有了都市的喧嚣 只有平静压抑的家庭往事 拧巴的家庭关系 年轻人和家人们的裂痕 大人们在辛苦的操劳 年轻人漫无目的 迷茫 在夹缝中生存 渴望家庭的温情 镜头语言非常丰富镜头，比如莫名的推镜头、手持摄影、光影流动、镜子的使用、透过窗户的拍摄、用前置物将人物框死营造压迫感. 最后一个镜头可谓神来之笔 一个镜头表达了所有人的当时的状态 父与子在夜幕的路灯下悠闲的走过镜头，看的出他们已经摒弃前嫌 达成和解 两个年轻的姑娘相聊甚欢 对她们来说 人生才刚刚开始 两位妈妈阳台上眺望远方 回味这一路走来 到底做错了什么 家庭女人的强势 势必给家庭带来的是灾难……

这其实是个断篇，正讲到，崔姬和那府公子一次短暂出离，好像是片竹林，这么多年，又出不少事，不论笔是生活，都在添瓦，坏的以及更坏，凑齐有点时间，她又写别的，这个短微剧本，和那个长的，写云端敬老院剧本，都很老实，就在她U盘中。

在今早，她忽又想起从前，就是对照片，告别就是删除，是长久。

她发现，这里边有联系。

那天收藏时，她就再想不起更早，用杜丽娘回眸做头图事，是不想。

那个白衣杜娘，正在回忆，到处是伤，看片发黄草她悲凄，是杜，也是她，但这是今年。

今年收了大约9张以后，给一个好友普遍发去以后，在另一个月的过午，她统统删除，也正确，以前写过，还是断章，她决不重回，写小说也不犯上——再踫以往生活重合？

画面，味觉，触痛，她是想忘，还是怵，就成为今早的一个记忆。

但是记忆是恒久的。

崔姬本不叫姬，他长太好，又隔绝，静底子，净是头顶花罩，四面壁橱，古琴悰，最正常不过开始觅友，那府里小爷，下人伺候，出门有桥，过桥柳莺，有个妹妹，什么都会，眼界也宽，崔姬别无好友，空闲了就是俩人，天长地久，情浓我怀，小妹叫萌，萌娘吃醋。

她为此公子设计搬演牡丹亭。

白衣绿蕉，崖深情淀。

这崖俩人知道。

她的公司仅是再小不过，经费有限，到哪找阳春三月，花桥樱美？

但这还有时间，最迟5月开拍，编导催过剧本，好好好，她在加紧进度。

她想有一幕就是个花荫凉，这不难，找个石头桌，磨成旧，水磨石不好踫，大石头不有的是？

不能摆中央，在水之央，她这一想就是那晚上，她突然看墙发恨，早就生恨，星期天时写诗经，国风·郑风·子衿，这么多年，摸起毛笔，就写出恨，左牵右扯，结果是，越看心乱，就在这一天的晚上，覆盖白纸，写出来篇清丽赋，不是在说那个石头？

荫凉就是片树叶子，随便哪种，从半空一吊，上吊的人，她这周洗出56张日本男星遗照。

她再用个周六，满手攥这些照片，张张讲。

草地上顶风，她就不铺，就得按上拍摄杆，等这杆子架好，可能就又有风，看来是，就是他死了，也不让平整，满地草，上边有大太阳，活着人想替他，也不成，只好满手把。

她原剧本有位女性，她也不想是崔姬，是其人，就在无意中，闪到这段背墙，让看回花荫凉，马上谢掉。

她想让她回到一些时间。

他或她在之前，和那府公子有意，又落俗套，她让他或她回来，挖些魂，见偶然的树、桌、一洼子墙、一洼子墙地缝水，她想让他们知道什么。

不能，是普世的，许不许更是普世，关系到生存，形而上不在此列。

没公子他也能活，不论清代现代，但是走哪都有情，人活就为一情，但是她显然在这来了最不该来的批判。

半路添字，她有一点肯定，支持下去，她欣赏同性间的情，最真。

所以会有将来的卡壳。

这人在这半段偶然挤出来的时间，没有机会说话，看也不让饱看，就这么三两眼，记住来的一棵树，来的张桌子，来的段湿墙，有段树叶子，那边就开始丫鬟叫了，这么说这是位女性。

四、三年的混乱记忆，理到现在，半清不清出了三角债，谁说男人也没钟情的，最后还是让女人受罪。

这一张有人说梦幻，就是她给过的那个友人，但是她听完就笑，笑的自己啊，转了这么多年，致别人一样图，她并不一样想，她只认为不过是偶然重合，她是想写东西，浪不浪漫她总是这样给别人留印象。

然后那景就得去实地。

她总得找段高屋，钉上四壁木雕，总得托块厚碑，深到墙底，总是一大段别枝子，抹崔姬半张脸，这时“他”恰好钉在枝子后，“他”恰好就在高屋，幸而看见，于是再回忆，无穷动，会再伤心，支持不住，念人不留，就再转个弯，到段拱桥，人一托，更作伤，往哪看都是那府小爷，紫藤架下，唱白弹墨，豆棚子底谈天，紫薇霞下看天，再支持不住，就再往前走，那就是另一个藏屋，“猴”人地儿，崔姬窝得住，拿起把扇儿，5000年前太阳，仍然犀利，擦过边梢，5000年前大桐树，一道作伤，扇儿显灵，都是小爷，小爷此时在那府，弹古琴，吹丝，再不正看崔姬校完小样，这边姬伤神渡世，钗头不飞蝶，鼻头滑香，窗前一水洼子，崔姬出神。

她到现实中找一块碑。

原来也难，走上段仿古桥，向下便是记忆，其年仨人，夏八月，风和气温，有手摸过这碑，嵌到墙尽头，灰质足可膜拜，游龙画凤都是行书。

崔姬便小了，“他”世界只有小爷，不在故去亲情中挣扎，摸碑显灵，闻碑显灵，可是离开的就是离开，她想听见那段桥上，一位老人，另一位半老人儿，“他”想象他的生活，慈碑显灵，慈爱显灵，灵这世界根本没有。

她不想写了。

还缺几处，无外乎茶瓮、画栋、西壁画、东阁床上有吊苏，东南擎屏风。

她发现一直很假。

不断发现的还有，这都是在毁情。

一旦落实表面，这是她在偷懒。

崔姬爱小爷，你表现牡丹亭，崔姬想爷，你表现小爷放河灯，崔姬隔绝萌娘念爷们，你表现琴上面的土厚，垂手而得，生搬硬造。

她更知道词，那些属到自己凋屋里数花，这人的情会牵会绕。

可是她得知而且避。

现实中，她也在看视频。

那天，她又看见那个帅哥了，他和他竟然到了泰国。

这种热带地景，她曾有次留言到某视频，说她已经有段时间，并不喜欢甚至是厌恶看上流社会，欧洲、北美，她说那里的人冷漠，比之她现在以及将来都爱看——恰巧那则也在泰国。

在真泰国中，吴栋剑依然顶级酷，但是瘦，不是一点，极瘦，于是她就不能不再看看他伴侣，小枫，他还是红福福，懵懂，但是吴栋喜欢，大爱。

于是她不断发现，这则视频所带来的绝大部分浪漫感，几天后她再寻思，都是从小吴那边。

她曾想写个东西，从哪下笔呢？

先描描他长相，长脸，剑锋眉毛，细眼勾魂，他每次回头都在笑，身高183，然后她感觉她再次失去天赋，以前那种顶级描写找不到北，由是她便不写，那还能写什么，吴带来的异样，她要知道自己心底怎么个事。

再后来几天她有空时想，他啊，就是一字帅，和这种顶级帅人，从些小道走，从些巷子，从俩边展开各种各样的裤子，俩边吆喝的菠萝汁，俩边夹着的树，再不从头顶上散来的光，红伞、绿伞、牛油果色伞、灰伞、青伞，连合起来，小灯泡缀满，像星星闪光，打吴栋剑那种朝天细发射，射下去，射击冷酷——他不爱女人，射击将来要萎遁——他可能要磨折死，射击他以前经历的美好，亲情啊、坐后位暗恋他的、坐前位请求他的、爱他的不理解性取向，托他的希望他能爱。

然后吴栋剑身边仍有女人，她猜想是枫姐，女人甜美，喝着甜水，一路灯红中仰着脖注视小吴，这时小吴都还在笑，十分随意，并不拘紧，也不难为，他在每回笑后都不忘看镜头，实际那是小枫，并不是我们。

也许是她没开声道？

她正在听WHAT A WONDERFUL WORLD。

不是烟嗓版，是长着一头乱发的，叫什么名忘了，牛仔类型，他唱的深情，特别是在某些段落，该凋就凋，不升那他就不升了。

也许正是这个，隔绝开这边世界规则，同性之爱显得那么高档，这情最真，真在吴栋剑一人身上，他高高的身子，体面的脸，一直向前的步伐，并且总有，总是有一阵，或就是一股风，还是风流什么，萦绕其身周围，不在那些发暧昧黄光的灯，那些灯中发出的雾，那些总也走不完但极其美好，极其留恋的弯弯道。

这些道路都有吴栋剑。

“人为什么是群居动物？

现在没有熊了呀”“你怕什么？

”“蟑螂”“和爸爸一起住，爸爸可以帮你赶走蟑螂”可是妈妈遇到蟑螂，爸爸仍然安坐在沙发上，没有任何反应。

他们是一家人，可是他们不能为彼此抵御些什么。

每个人都想逃离这个家，爸爸和儿子互以为只要自己不在，这个家仍能岌岌地维持。

谁错了呢？

妈妈连续不断的牢骚、爸爸的沉默不语，以及死循环。

妈妈在小杰家，得到了在家里得不到的关注——有保暖的拖鞋、手机壳上的贴纸、肩膀酸时小杰还会帮忙按摩。

她在这的气场和在家里简直判若两人。

让我不禁想象如果她成为小杰家的主人会怎么样呢？

会和新的家人发生化学反应，成为温柔循环的一环吗？

还是脱下客套的面罩后，又被柴米油盐淹没，又成为被所有人厌烦的、絮絮叨叨的主妇？

她的欣喜源于她认为对方没有必要如此对她付出，但如果成为理所当然之后呢？

知道小杰明年四月要移民之后，“为什么你从没跟我提过”，她的委屈倾涌而出，可是她没有资格，只能轻飘飘说一句“是我过界了”。

在家里丈夫也从不主动告诉她明天不能去看装修时因为明天要理发，理发是因为后天要去见工；女儿不告诉她已经失业一段时间了..没有人跟她解释因果关系。

但不管怎么说，我很不喜欢她嫌这嫌那的态度。

在公司遇到过类似的人。

唉声叹气，见到的全都是不好，就算遇到好事，也会挑剔几句，让人想躲远远的。

结尾每个人各占一个空间，被墙壁隔开，各人有各人的心绪。

这是一餐并不团圆的团圆饭，但“有多少人就多少人一起吃吧”。

最后的镜头太漂亮了，高光！

另，亲人在身边的时候，还是多包容吧（虽然我能理解儿子的愤恨）。

但带着心结，浪费了相守的时间也很遗憾。

冬至我也好想好想回家团聚，可惜我回不去555。

螞蟻作为意象在片子里出现了很多次。

导演用鏡子来构图用了好几次，好棒。

#過時過節--許久不見的家庭題材，劇本將東亞文化家庭的特質展現得淋漓盡致：總是抱怨的媽媽，失語的爸爸，默默忍受的女兒，逃離的兒子。

這組關係再往上推一代依舊成立（抱怨的外婆和收拾行李再也沒有回家的舅舅）。

--結尾是點睛之筆，有驚喜但也有遺憾。

冬至飯圍坐一桌的是家中的女人們，就如撐起這個家的其實一直是女人；而很不幸，男性角色在這個故事中不僅失語，並且最終用自我放逐的方式在家庭責任中失蹤。

驚喜在於沒有落入大團圓的俗套劇情之中，遺憾在於最後的和解令整個故事失去了支撐。

--其實很喜歡談善言那個角色的成長線。

試圖用婚姻逃離窒息的家庭環境，婚姻失敗後被迫回家，後來又不停地想通過依靠男性來擺脫現狀。

但結局她靠自己的力量登山看到的日出，預示她終於從依靠他人的死循環中走出，開始真正獨立。

--但看完電影最大的感想其實是，原來大人說一聲「對不起」真的那麼難，難到過了八年才勉強憋出一句道歉。

而家庭的影響又是那麼潛移默化，從父親到兒子身體力行地面對問題只會使用「逃避」這個解決方法。

--父母之間的冷暴力詮釋得非常准確，我差點以為導演在我家裡裝了監控，估計這是世界上許多家庭都有的普遍故事吧。

沒有愛，不如趁早離婚，不必勉強自己互相為難。

--演員都發揮得很不錯，袁澧林真的又美又靈，更加期待之後的《窄路微塵》了。