灰猴

这部片子有几个大公司的资金，所以被炒成又一部《疯狂的石头》，我就是被这个吸引的。

这部片子真的从头到尾学石头，可惜只学了皮毛，没学到精髓，学的有点四不像，抄袭了宁浩的好几部电影。

杀手这个角色，和石头的大盗一样来自香港，但是却一点香港味都没有，除了那句学“顶你个肺”的“扑街”，这个角色的后期动机是什么？

全程就是被写出来出洋相的，这么多的人物被刻意的写进去，所有人都为了点蝇头小利而变成坏人了，感觉全世界的笨蛋都被写进这部电影。

《无人区》里面为一口痰引发的斗争都让我觉得人性真实，可是这里的50万都让我觉得这伙人无聊，无聊到黄良这个角色在看到杀手被抢了一次后又跑去骗他一次。

王大治作为主角没有一点弧光，其实除了片尾字幕把他打头之外，我都不确定这个片子他是不是主角。

我记得宁浩在石头给郭涛演的角色设置的是电影开始尿不出来，经历了这么多事情以后，到最后的酣畅淋漓，这才是电影的人物塑造！

作为一部低成本犯罪电影，我买票前就不对他的美术、摄影有期待。

不过你音乐的品味能好一点吗？

看完之后，我甚至觉得给我10万，我也能拍一部比他更好的电影。

豆瓣真的很给这种片子面子，6.5分，邓超三年级作品也才6.2，虽然我看《银河》也一直在吐槽，但是真的觉得比这电影好，各位，不是土的东西就是文艺片！

不过我真的想请问导演，那个尸体旁的眼睛你解释了吗？

你是不是忘了剪进这样一个情节？

记得《过春天》上映的时候，有人说，终于有导演处女作不是方言，不是在农村。

我想说《过春天》也是方言，粤语难道不是方言吗？

有的方言片子确实土，可是《路边野餐》《江湖儿女》呢？

片子的洋与土，是整个电影的审美，和语言无关，不过《灰猴》是真的土！

我老婆看完这部电影说，浪费了2小时带小孩的时间，我不那么认为，我看完之后得到了启示：第一，新导演要想出来，不能借鉴国内导演，至少也要抄个外国导演。

第二，不要成这下一个谁谁谁，现在很多电影节都在表彰新类型片，哪怕工业上很不好。

第三，这样的电影可以上映，就证明中国电影还有还有空间，还需要新导演，大家努力！

其实情节还挺好的，加上方言特色，营造出了内蒙山西独有的韵味。

但整体结构有点画虎不成反类犬，硬伤过多。

首先模仿《疯狂的石头》痕迹太重了，尤其是杀手的安排，简直算是照搬了。

第二是非线性的故事线太多了，以至于很多内容都在重复，让人觉得乱七八糟、啰哩啰嗦。

第三就是国产电影的通病，出现人物很多，但符号化严重，多数缺乏深度的人物刻画，导致人物过于偏平，相互交集刻意、牵强，为了巧合而巧合。

这是东施效颦的典范吧，弱智的剧情，弱智的人物。

如果不是有点地方特色，也就是1星。

黄土高原的景色加了分。

说是闭环，其实扯淡，话都编不圆。

不想再浪费时间写了。

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四点四十五开场，我在四十六分开着手机的手电筒找座位，边找边担心影响别人的观影体验，怕自己一不小心成为“看电影时你最讨厌的那些人”中的一种。

好家伙，偌大的6号厅，就我一个人！

嗯，《灰猴》果然是冷门。

豆瓣上只有1.4K人看过，也从侧面印证了这一点。

《灰猴》海报用一句话来说，《灰猴》是一部山西土味黑色幽默电影。

全部演员里除了王大治和许三多的爹之外，我一个都不认识！

所有男演员的颜值基本等于或小于王大治，假如我的童年阴影“翁文成（鲍国平）”还没有这么老的话，也许能扳回一局。

这是一土，二土是故事发生在山西的小县城里，每个人都说当地方言，每个人熟悉得就像小城纪录片里的人。

说完了颜值，再说故事。

片名 “灰猴”来自山西方言，指的是行为不端的坏家伙，或是亲密无间的好友戏称。

电影说的是一群各怀鬼胎的小人物循着自己的欲望，彼此牵连、周旋，最终“善有善报、恶有恶报“的故事。

电影采用非线性叙事，分为7个篇章，每个篇章以一个人为主角，最终章是所有人物的大集合。

这个模式很容易出彩，国外有《两杆大烟枪》，国内有《疯狂的石头》。

与这些在前珠玉相比，《灰猴》算不上优秀，它有很多的不完美：l 剧情设定上存在严重的逻辑bug。

江湖上从未失过手的香港传奇杀手，不仅没有脑子、没有胆子，还没有作为一个杀手基本的武力值。

请问他是怎么成为杀手界的传奇的？

结尾处王大治从天黑追到天亮，追一个手里有枪、屁股后面跟着一堆兄弟的“奸夫“，是吃了熊心豹子胆了吗？

l 人物性格脸谱化，每个人的刻画都不够鲜明。

l 非线性叙事的精髓在于最后串联所有人物时的奇巧。

很遗憾，这部电影没有。

而且导演似乎是怕观众智商有限，在每个章节都重复了很多内容，就差指着黑板跟我们说，看，故事是这样接上的！

l 说教太明显了。

“黄粱一梦“、贪心的人没有好下场、坏人到最后都是要被警察抓住的。

嗯，你说得都对，但我看着真没劲！

最后再吐槽下王大治。

作为PK掉我潘老师、被董洁看上的奇男子，我居然在电影中看到了他的演技！

王大治的艳福，片里片外都不浅王大治你可别因此得意，毕竟你离“整容般的演技”还差三个筋斗云的距离。

本着支持山西人的电影和看好片子的心去了电影院，只有听到山西味儿的口音，山西特有的语汇，才会心一笑。

除此之外故事没讲明白（看完之后对于发生的事情完全没有印象，甚至觉得这个故事索然无味，即使是犯罪也觉得好假，两个笨贼怕警察很合理，一个香港杀手，怕警察怕成那怂样儿，怕的有点太虚伪了）人物不够鲜明（好人坏人都差不多 ，不够好也不够坏，最差的是那个败家子儿，完全像是个导演的木偶，败家败的太假了 ）线索混乱（多线叙事也就算了 还非线性叙事，把原本就混乱的局面搅到了尘土飞杨）最后的大集合过于生硬（突然就变成了一个长跑比赛，倒是把北方特有的景色，黄土高原，无际旷野展现了出来）想致敬（抄袭）疯狂的石头，却是抄都不会抄，只能说导演还要再修炼修炼，把一桌珍贵的食材做成了猪食，唉。

顺便提一句，王大治艳福真是不浅，撩妹技术一流，甭管现实还是电影中。

影片《灰猴》布满玄机的情节设置、各怀鬼胎的人物形象、真实幽默的人性揭示和全程高能的意外反转，一反套路的观影体验让观众拍手称赞，导演张璞更是用电影故事向世界描绘出一幅现代山西风情画。

章回体的叙事结构，打乱时间和空间，重叠交错时间线索的人物你方唱罢我登场，以螳螂捕蝉黄雀在后的关系彼此牵连、周旋。

片中故事一波三折，将每段剧情的关键信息抽丝剥茧，如同设计精巧的智力拼图游戏，拼接起来发现原来故事并没有那么简单，紧张刺激，烧脑幽默。

结合真实人性与悬念犯罪的元素，内心深处的原罪和黑暗血淋淋地放大。

在嬉笑怒骂之余，观众会不自觉地思考浮华现世无休止的欲望沟壑，人性在欲望前何等复杂，小人物最真实无奈的宿命般追逃.... 影片《灰猴》将真实人性与悬念犯罪的元素相互结合，并用抽丝剥茧的方式呈现给观众的影片，仿佛一个设计精巧的智力拼图游戏一样，全程高能，吸引观者的注意力不容半点忽视。

同时加入的黑色幽默，结合充满特色的山西土味方言，丰满人物性格的同时，令影片观赏性在紧张刺激之余充满幽默，全程无尿点。

国产“土味犯罪片”又添一部新作，这次的选手，来自山西代表队。

作为暑期档硕果仅存的，一部乡土气息浓郁的犯罪喜剧，《灰猴》所承担的，其实不仅是自己相比前辈的优劣。

它身上所折射的，其实是内地“土味犯罪片”的新任务、新方向：非要学《疯狂的石头》，那就学好；学不好，就另辟蹊径，开出一条活路。

《灰猴》的好与坏是模仿的要素使然《灰猴》长了一张土了吧唧的外表，但能看到导演一颗玩命蹦跶着想拍好的心。

首映式上的导演张璞，一口晋北普通话，看起来不太爱说，可老是冷不丁爆出个冷幽默。

他符合人们对黄土高原手艺人的一种印象：会说，可嘴上不爱说；貌不惊人，可比谁都勤快。

总之，《灰猴》的花巧，跟这个三句话不离“没有预算”的汉子，反差还挺大。

“灰猴”这名字，就憋着坏。

在晋北方言里，“灰猴”不是个好词，可以指心术不正、五脊六兽的坏人，也往往是哥们儿之间互怼的损话。

故事里，它的字面意思，可以指卷入漩涡的人们：为了欲望，上蹿下跳忙得跟猴儿似的，到头来一场空不说，还碰了一鼻子灰。

小饭馆老板杜子腾，要向秦寿生要回老婆；土豪秦寿生，要收购镇上最好的油泼面馆，还要人家的秘方；秦寿生的小弟，想要藏着秘方的咸菜坛子；骇人的恶霸五舅，要向所有人要回体面；倒霉催的香港杀手黄毛，任务是要五舅的命。

宛如一条削面捏成的一个莫比乌斯环。

在这个环里，想要的越多，想要的离这个环越远的人，最后越倒霉。

要得越少的人，或者根本就不在这个环里的人，反而得到的越多。

你能从《灰猴》里，看到《疯狂的石头》的影子，甚至包括更早的，“石头”的先辈盖·里奇。

导演同样把玩起了叙事，初步搭建了一个充满悲催宿命感的环形结构。

故事分为七个章节，前半部分基本按照倒序讲述，于是，在一个谁都认识谁，社会关系紧密的小镇里，事件的发生与发展充满了巧合。

看似闭塞的“泡菜坛子”社会结构，反而让幽默最大程度发酵。

严格按照丛林法则构建的食物链里，每个环节都秀逗了，结果全反了过来：这一个人倒的霉，也许就是一小时前，另一个人作的死。

要架构起这样一个“点背闭环”，最必要的，不一定是坚实的戏剧结构。

性格极度鲜明的人物，不走寻常路的脑洞，才是一件又一件倒霉事儿的发动机。

可喜的是，《灰猴》在这方面，学对了一次。

秃瓢大金链、揍人不眨眼的黑道煞星“五舅”，其实是五个人。

因为五人全部身高一米五，所以自称“五舅”。

然而真正行动时，五舅也可以是一个人跟古龙《欢乐英雄》里的大盗欧阳兄弟一样，只有一个人——老子复姓欧阳，名就叫兄弟，你奈我何？

虽然身高似乎难以构成战斗力，然而五舅的骚气就在于，真实身高一米五，传说气场五米一。

全镇第一狠人，不可一世的秦寿生，一听五舅来找他，差点没吓死。

然而，在荒诞即正常的世界里，站得更高，就是为了摔得更惨。

五舅最终栽进了犯罪生涯的智商盆地，无法自拔。

而与五舅“极恶非道”交相辉映的，是一切倒霉事儿的最初承受者杜子腾。

说到这儿，必须点名表扬王大治了。

演霸道总裁、大奸大恶，多数人的第一人选，都不会是他。

但要让一个窝窝囊囊，却为了生存与热爱拼命挣扎的老实人活起来，他可以。

片中，倒霉的杜子腾要啥没啥，老婆跟人跑了，饭店生意不咋地，可就是想让心爱的人过上好日子，从恶人手里夺回男人的尊严。

当杜老板借着酒劲跟姑娘表白，笨拙地掏出戒指却摔了一跤时，我们发现王大治演出了小人物的认真。

认真活着的人，是有帅点的——此时王大治的魅力，已经绕过颜值传达出来了。

《灰猴》尽力想拍好，也确实让人看到了导演的闪光点。

然而，不能说它是一部好片。

制约它成为一部好片的，是作品的格局：这群人辛苦奔忙，除了钱和面子，还为了啥呢？

《灰猴》塑造了一个巧合的闭环，却没能带来更多思考，没能让闭环产生宿命感，或乱点宿命的荒诞。

这可能是“土味犯罪片”作为一种国片特殊潮流，总要面对的问题。

从这点来看，《灰猴》从正反两方面，都给出了一个很好的示范。

导演张璞模仿力十，战斗力五内核自主，土味才能不土从《灰猴》与它的先辈们身上可以看出，国产“土味犯罪片”几无不奉《疯狂的石头》为宗的。

这部13年前改写了中国电影史的犯罪喜剧，除了彻底打开小成本电影市场外，也为它的后学们，贡献了一部“土味喜剧片”应有的关键词。

比如，舶来的叙事结构玩法。

当《两杆大烟枪》《罗拉快跑》《低俗小说》的盗版“飞碟”降临在中国，青年导演们开始把玩惯常的叙事顺序，以此作为一种风格。

当然，单纯的“故事倒着讲”“花开两朵，各表一枝”是没什么意思的，生活中大多事件，由果推因都很简单。

重要的，不是倒序、多线本身，而是颠倒与对比之后，日常生活的荒诞被加倍凸显出来。

导演们需要寻找的，是生活中的荒诞。

这是它的第二个重要关键词：对荒诞的独特观察与处理手法。

寻找荒诞是容易的，但发现荒诞、解剖荒诞却难。

《疯狂的石头》剧照这就需要每一场“玩闹”里，对这种西方荒诞的中国化：立足于一个相对真实的时空，书写相对真实的小人物。

“土味”笑料与方言，由此成为不可或缺的元素。

于是，《疯狂的石头》《火锅英雄》里的重庆、《无名之辈》里的贵州小城、《灰猴》里的晋北小镇，成为这种“土味黑色幽默”深深扎根的土壤。

然而，当这些“土味犯罪片”纷纷出炉之际，却不是每一部都能获得成功。

其中的第一个原因是，同质化过于严重。

它们当中的大多数，都太像《疯狂的石头》了。

大家拼了命去学宁浩，学盖里奇，却往往忽视了一件事：相比小规模的物力成本，要拍成这样一部电影，耗费的脑力成本是非常庞大的。

死在不成熟的非单线叙事上，成为很多同类型作品常见的病灶——即便是去年大获成功的《无名之辈》，也不免存在叙事结构不均衡、戏剧情境不自然的瑕疵。

《石头》没有一个人物是你记不住的，包括“bei步穿杨”的山争哥哥第二个原因，则是对“土味”的把握。

其实，这是个通俗与庸俗的界限问题。

过于刻意追求“土味”，把人物的丑相与卑俗，扭曲成胳肢观众的恶俗笑料，土味从“自然”成为“猎奇”，甚至引发观众厌恶，就不免落了下乘。

去年《无名之辈》的意外成功，其实已能够说明问题：剧作上的显著技术性瑕疵，观众也不是不能给予一定包容，而笨贼、保安、老板、毒舌女一种小人物的真实悲欢，则是打动人心的加分项。

从这个角度来看，《灰猴》其实有成为佳作的底子，但真想成为“窜天猴”，比起它的前辈，还差口气儿。

它的出色模仿，是一种进步，但长期停留在模仿中，自然也不进则退了。

这一进一退，是内地所有“土味犯罪片”都要面临的问题。

剧作形式上，我们已学得够多；故事的格局与精神内核，才是每一个创作者要先学习掌握，再自主创造的要素。

FIN公众号：导演帮（daoyanbangwx）

《灰猴》，顾名思义为品行不端的坏蛋，延伸为玩世不恭的强盗。

电影围绕仿造的“古董坛子”，奸商打手，三教九流，碰撞展开如小说章节的内容演绎，铺陈出贪婪的人性原罪。

电影在去年的蒙特利尔国际电影节获得中国电影单元的一等奖，透过大同方言与世界对话，这是开放的山西与世界对话的姿态。

从票房与口碑来看，《灰猴》虽然在暑期档谈不上大获全胜，至少能和曾经的《疯狂的石头》《追凶者也》《人再囧途之泰囧》相媲美，乐死人不偿命。

那么，这部电影让众人追逐的刀削面独家秘方是什么？

乌龙闹剧衍生出的人生百态魔力在哪里？

私以为，戏弄和爆笑是这部电影的两个关键密码。

《灰猴》将视角聚焦在山沟大同面朝黄土的小人物，并且将每个人物外在的表层层层剥离，揭示出人为财迷的生活现实。

故事的起因源自一件价值不菲的“古陶坛子”。

黄花梁上的云州城，三教九流卷入其中难以脱身的故事。

贪得无厌，使得电影中所有人到头来竹篮打水一场空，没有人捞得横财。

这是山西出生的导演张璞，对当下社会物欲横流、人性浮躁现象的反讽。

在多种可以人性的叙事可能性中，导演绕过了沉重的叙述方式，选择了一种看似幽默的叙述方式。

他用7个章节的“偶然”，串联起了所有的“必然”。

从影片许多细节观察，导演对昆汀·塔伦蒂诺很熟悉。

在《灰猴》中，两个从未抢劫过的憨贼，竟然敢偷秦总的“古董坛子”——这些带有黑色幽默气质的情节，都像是对影片《低俗小说》的致敬。

但相较《低俗小说》对偶然性的单纯拼贴，《灰猴》的搞笑，更像是一种对真实人性与悬念犯罪的有意解构。

倘若在影片一开头就讲述“古董坛子”的真相，那么在影片的结尾，烂腌菜秘方就显得无足重轻。

《灰猴》的黑色幽默，不是炫技也不是刻意。

它更像是一种自信的平衡——就像是关系亲近的人之间的戏弄昵称，叙事的缺口在于减弱各色人物飙着晋北方言给观众带来的语言冲击。

正如片中的刀削面、羊杂、烂腌菜、兔头这些大同特色美食，它们就像一波三折的故事，将每段剧情的关键信息用烧脑的方式抽丝剥茧。

所谓小人物的小心思，惟其如此，小阴谋才能透出黑色幽默。

如果要从电影中寻找一个爆笑的节点，那大约是偷情男女看到洒满地的钞票仿佛置身梦境。

剧情撕扯下每个人包裹着的外表，内心深处的原罪和黑暗血淋淋地放大。

所谓欲望沟壑，梦想幻灭后笑料层出不穷。

再加上从未失手的香港大盗却栽在了大同，头脑简单的两个小偷，由此可见，戏弄才是电影最终要面对的主题。

“古董坛子”作为引子，串联起三教九流与总共7章令人啼笑皆非的犯罪案件，那是灰猴们撕扯掉对方面孔后的相互成全，他们最终从对方的生命中获得了理解和尊重。

但电影又是宽容和温情的，因此最终它的落脚点仍然在“爱玉娇”的爱情归属上，这是人性最好的解药。

（影评原创，未经作者允许，私自将文章用于商业用途，一经发现一切法律后果自负。

）

这绝对是遗珠之作，从我的观影角度来说，完全可以给出五颗星。

多角度叙事的手段，在这电影中表现的淋漓尽致。

每一章，从一个人物的角度出发，表现出这个人物身上发生的事情，几个人物各自展开，最后形成交集，这样的表现形式，属于非常高级的。

多角度叙事手法对于编剧的能力要求是极高的，《灰猴》的导演、编剧，都是张璞，科班毕业的高材生，驾驭剧本和镜头的能力确实高超。

这样一部电影，演员们个顶个都是有特色的，而且应该都不是要价很高的那种演员。

不过看着王大治跟王靖云在那里激吻的时候，实在对不住，我就不由自主想起当年王大治和董洁激情四射的一幕来，分分钟跳戏。

尤其是王大治饰演的角色杜子腾留下后遗症，总觉得有声音的那一幕，瞬间让我觉得，该！

哈哈哈哈，这么做确实不对，但我真的控制不住我自己啊！

综合评定一下吧，如果没有《疯狂的石头》这样的作品，早就横空出世，那么这部电影还是可以打四星的。

但有了《疯狂的石头》这样的电影在前，再怎么努力耍花样的《灰猴》也只能是四星。

之前就想看来着，没想到撤档了，这月又突然安排上了，减肥按摩完就去看了点映因为是vip厅所以生理上看的很舒服。

电影整体得构思还是不错的，剧情方面也算说的过去，感觉导演就先想好了开头和结尾然后再填充其他部分，所以看到中后段的时候其实是有些许无聊得，电影一共分为七幕，每一幕一个主角，最后再汇总结局。

其实蛮有新意但是弄得又有点太刻板，生怕观众看不懂的样子，很多地方有点啰嗦。

有意思的设定是人物名字，杜子腾、秦寿生、楞后生、殷查、杨厝、黄良、伊梦，从字面意思就能大概看出来人设和结局了。

杜子腾其实人设有些迷，要说他怂吧，被绿成了全村之耻他也没怎么报复，唯一得报复就是不离婚，但是他还遇到了另一个心爱的女人，然后精神补偿费也不要，非要问人家爱不爱（范花花），这是被绿得执念嘛？

秦寿生呢，从名字也能看出来基本就是个混蛋人设，自始至终也没说他到底爱不爱范花花。

但是他对社会看的明白，他心狠又有点商业头脑，没说爱花花但是也会为了花花花钱，他给的东西都是物质的，钱在他的世界里是第一位，但是这个人太爱钱还没有情义（抛弃五舅），所以他最后只能被宋大爷玩弄于鼓掌。

五舅和高手那两幕，我觉得合到一起也没问题，高手主要是致敬了《疯狂的石头》里面的珠宝大盗，各种倒霉，太惨了。

五舅这条线呢，其实感觉没什么用处，换成高手被撞也差不多。

而且这俩后期的人物行为已经有些犯傻了，为了戏剧性而巧合。

电影中各方人物的动机不是女人就是金钱，殷查、杨厝和黄良都是为了女人，秦寿生是为了金钱（秘方），伊梦和范花花是为了有个好归宿，说到底就是欲望那点事情，但是其实除了秦寿生，别人要的也不是很多，而且都笨笨的，虽然偷窃骗人，也都是小钱，区区五十万啊，在北京十平米都不一定能买到的钱数，秦寿生拿来安抚杜子腾被绿用的钱，就能够让这些人眼红无比甚至差点付出生命了，说来也是悲伤。

反观杜子腾和玉娇，他俩互相相爱不图钱财，游离在这场闹剧之外，最后却是最好得结局，杜子腾成为最大赢家。

就像宋大爷最后的感叹，这帮人就是一群灰猴。

最后一众人的荒原奔跑，也是有点无厘头，像一群被最初欲望趋势的猴子，大家各怀鬼胎，最后都是黄粱一梦。

然后再说一个我特别喜欢得角色——楞后生，电影一开始的笑点全靠他了，傻愣又可爱，最后还有要夺取大嫂之意，也是非常江湖了，哈哈哈哈。

这是一个非常戏剧化的电影，电影里面可以看到好多别的喜剧的影子，比如《提着心吊着胆》《追凶者也》还有最明显的《疯狂的石头》，甚至《无人区》的身体真棒儿，都有出现。

剧情逻辑当然没有《疯狂》好，但是于一部导演处女作，也算是发挥不错吧，就是电影里面低俗笑点比较多，虽然当时看还挺可笑，可总打下三路的笑话未免又有点低俗，不过我也还算喜欢，哈哈。

非线性叙事的确不好拍，电影本身给三星半吧，多半星鼓励一哈