这部片子有几个大公司的资金,所以被炒成又一部《疯狂的石头》,我就是被这个吸引的。
这部片子真的从头到尾学石头,可惜只学了皮毛,没学到精髓,学的有点四不像,抄袭了宁浩的好几部电影。
杀手这个角色,和石头的大盗一样来自香港,但是却一点香港味都没有,除了那句学“顶你个肺”的“扑街”,这个角色的后期动机是什么?
全程就是被写出来出洋相的,这么多的人物被刻意的写进去,所有人都为了点蝇头小利而变成坏人了,感觉全世界的笨蛋都被写进这部电影。
《无人区》里面为一口痰引发的斗争都让我觉得人性真实,可是这里的50万都让我觉得这伙人无聊,无聊到黄良这个角色在看到杀手被抢了一次后又跑去骗他一次。
王大治作为主角没有一点弧光,其实除了片尾字幕把他打头之外,我都不确定这个片子他是不是主角。
我记得宁浩在石头给郭涛演的角色设置的是电影开始尿不出来,经历了这么多事情以后,到最后的酣畅淋漓,这才是电影的人物塑造!
作为一部低成本犯罪电影,我买票前就不对他的美术、摄影有期待。
不过你音乐的品味能好一点吗?
看完之后,我甚至觉得给我10万,我也能拍一部比他更好的电影。
豆瓣真的很给这种片子面子,6.5分,邓超三年级作品也才6.2,虽然我看《银河》也一直在吐槽,但是真的觉得比这电影好,各位,不是土的东西就是文艺片!
不过我真的想请问导演,那个尸体旁的眼睛你解释了吗?
你是不是忘了剪进这样一个情节?
记得《过春天》上映的时候,有人说,终于有导演处女作不是方言,不是在农村。
我想说《过春天》也是方言,粤语难道不是方言吗?
有的方言片子确实土,可是《路边野餐》《江湖儿女》呢?
片子的洋与土,是整个电影的审美,和语言无关,不过《灰猴》是真的土!
我老婆看完这部电影说,浪费了2小时带小孩的时间,我不那么认为,我看完之后得到了启示:第一,新导演要想出来,不能借鉴国内导演,至少也要抄个外国导演。
第二,不要成这下一个谁谁谁,现在很多电影节都在表彰新类型片,哪怕工业上很不好。
第三,这样的电影可以上映,就证明中国电影还有还有空间,还需要新导演,大家努力!
其实情节还挺好的,加上方言特色,营造出了内蒙山西独有的韵味。
但整体结构有点画虎不成反类犬,硬伤过多。
首先模仿《疯狂的石头》痕迹太重了,尤其是杀手的安排,简直算是照搬了。
第二是非线性的故事线太多了,以至于很多内容都在重复,让人觉得乱七八糟、啰哩啰嗦。
第三就是国产电影的通病,出现人物很多,但符号化严重,多数缺乏深度的人物刻画,导致人物过于偏平,相互交集刻意、牵强,为了巧合而巧合。
这是东施效颦的典范吧,弱智的剧情,弱智的人物。
如果不是有点地方特色,也就是1星。
黄土高原的景色加了分。
说是闭环,其实扯淡,话都编不圆。
不想再浪费时间写了。
字数补丁。
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四点四十五开场,我在四十六分开着手机的手电筒找座位,边找边担心影响别人的观影体验,怕自己一不小心成为“看电影时你最讨厌的那些人”中的一种。
好家伙,偌大的6号厅,就我一个人!
嗯,《灰猴》果然是冷门。
豆瓣上只有1.4K人看过,也从侧面印证了这一点。
《灰猴》海报用一句话来说,《灰猴》是一部山西土味黑色幽默电影。
全部演员里除了王大治和许三多的爹之外,我一个都不认识!
所有男演员的颜值基本等于或小于王大治,假如我的童年阴影“翁文成(鲍国平)”还没有这么老的话,也许能扳回一局。
这是一土,二土是故事发生在山西的小县城里,每个人都说当地方言,每个人熟悉得就像小城纪录片里的人。
说完了颜值,再说故事。
片名 “灰猴”来自山西方言,指的是行为不端的坏家伙,或是亲密无间的好友戏称。
电影说的是一群各怀鬼胎的小人物循着自己的欲望,彼此牵连、周旋,最终“善有善报、恶有恶报“的故事。
电影采用非线性叙事,分为7个篇章,每个篇章以一个人为主角,最终章是所有人物的大集合。
这个模式很容易出彩,国外有《两杆大烟枪》,国内有《疯狂的石头》。
与这些在前珠玉相比,《灰猴》算不上优秀,它有很多的不完美:l 剧情设定上存在严重的逻辑bug。
江湖上从未失过手的香港传奇杀手,不仅没有脑子、没有胆子,还没有作为一个杀手基本的武力值。
请问他是怎么成为杀手界的传奇的?
结尾处王大治从天黑追到天亮,追一个手里有枪、屁股后面跟着一堆兄弟的“奸夫“,是吃了熊心豹子胆了吗?
l 人物性格脸谱化,每个人的刻画都不够鲜明。
l 非线性叙事的精髓在于最后串联所有人物时的奇巧。
很遗憾,这部电影没有。
而且导演似乎是怕观众智商有限,在每个章节都重复了很多内容,就差指着黑板跟我们说,看,故事是这样接上的!
l 说教太明显了。
“黄粱一梦“、贪心的人没有好下场、坏人到最后都是要被警察抓住的。
嗯,你说得都对,但我看着真没劲!
最后再吐槽下王大治。
作为PK掉我潘老师、被董洁看上的奇男子,我居然在电影中看到了他的演技!
王大治的艳福,片里片外都不浅王大治你可别因此得意,毕竟你离“整容般的演技”还差三个筋斗云的距离。
本着支持山西人的电影和看好片子的心去了电影院,只有听到山西味儿的口音,山西特有的语汇,才会心一笑。
除此之外故事没讲明白(看完之后对于发生的事情完全没有印象,甚至觉得这个故事索然无味,即使是犯罪也觉得好假,两个笨贼怕警察很合理,一个香港杀手,怕警察怕成那怂样儿,怕的有点太虚伪了)人物不够鲜明(好人坏人都差不多 ,不够好也不够坏,最差的是那个败家子儿,完全像是个导演的木偶,败家败的太假了 )线索混乱(多线叙事也就算了 还非线性叙事,把原本就混乱的局面搅到了尘土飞杨)最后的大集合过于生硬(突然就变成了一个长跑比赛,倒是把北方特有的景色,黄土高原,无际旷野展现了出来)想致敬(抄袭)疯狂的石头,却是抄都不会抄,只能说导演还要再修炼修炼,把一桌珍贵的食材做成了猪食,唉。
顺便提一句,王大治艳福真是不浅,撩妹技术一流,甭管现实还是电影中。
影片《灰猴》布满玄机的情节设置、各怀鬼胎的人物形象、真实幽默的人性揭示和全程高能的意外反转,一反套路的观影体验让观众拍手称赞,导演张璞更是用电影故事向世界描绘出一幅现代山西风情画。
章回体的叙事结构,打乱时间和空间,重叠交错时间线索的人物你方唱罢我登场,以螳螂捕蝉黄雀在后的关系彼此牵连、周旋。
片中故事一波三折,将每段剧情的关键信息抽丝剥茧,如同设计精巧的智力拼图游戏,拼接起来发现原来故事并没有那么简单,紧张刺激,烧脑幽默。
结合真实人性与悬念犯罪的元素,内心深处的原罪和黑暗血淋淋地放大。
在嬉笑怒骂之余,观众会不自觉地思考浮华现世无休止的欲望沟壑,人性在欲望前何等复杂,小人物最真实无奈的宿命般追逃.... 影片《灰猴》将真实人性与悬念犯罪的元素相互结合,并用抽丝剥茧的方式呈现给观众的影片,仿佛一个设计精巧的智力拼图游戏一样,全程高能,吸引观者的注意力不容半点忽视。
同时加入的黑色幽默,结合充满特色的山西土味方言,丰满人物性格的同时,令影片观赏性在紧张刺激之余充满幽默,全程无尿点。
国产“土味犯罪片”又添一部新作,这次的选手,来自山西代表队。
作为暑期档硕果仅存的,一部乡土气息浓郁的犯罪喜剧,《灰猴》所承担的,其实不仅是自己相比前辈的优劣。
它身上所折射的,其实是内地“土味犯罪片”的新任务、新方向:非要学《疯狂的石头》,那就学好;学不好,就另辟蹊径,开出一条活路。
《灰猴》的好与坏是模仿的要素使然《灰猴》长了一张土了吧唧的外表,但能看到导演一颗玩命蹦跶着想拍好的心。
首映式上的导演张璞,一口晋北普通话,看起来不太爱说,可老是冷不丁爆出个冷幽默。
他符合人们对黄土高原手艺人的一种印象:会说,可嘴上不爱说;貌不惊人,可比谁都勤快。
总之,《灰猴》的花巧,跟这个三句话不离“没有预算”的汉子,反差还挺大。
“灰猴”这名字,就憋着坏。
在晋北方言里,“灰猴”不是个好词,可以指心术不正、五脊六兽的坏人,也往往是哥们儿之间互怼的损话。
故事里,它的字面意思,可以指卷入漩涡的人们:为了欲望,上蹿下跳忙得跟猴儿似的,到头来一场空不说,还碰了一鼻子灰。
小饭馆老板杜子腾,要向秦寿生要回老婆;土豪秦寿生,要收购镇上最好的油泼面馆,还要人家的秘方;秦寿生的小弟,想要藏着秘方的咸菜坛子;骇人的恶霸五舅,要向所有人要回体面;倒霉催的香港杀手黄毛,任务是要五舅的命。
宛如一条削面捏成的一个莫比乌斯环。
在这个环里,想要的越多,想要的离这个环越远的人,最后越倒霉。
要得越少的人,或者根本就不在这个环里的人,反而得到的越多。
你能从《灰猴》里,看到《疯狂的石头》的影子,甚至包括更早的,“石头”的先辈盖·里奇。
导演同样把玩起了叙事,初步搭建了一个充满悲催宿命感的环形结构。
故事分为七个章节,前半部分基本按照倒序讲述,于是,在一个谁都认识谁,社会关系紧密的小镇里,事件的发生与发展充满了巧合。
看似闭塞的“泡菜坛子”社会结构,反而让幽默最大程度发酵。
严格按照丛林法则构建的食物链里,每个环节都秀逗了,结果全反了过来:这一个人倒的霉,也许就是一小时前,另一个人作的死。
要架构起这样一个“点背闭环”,最必要的,不一定是坚实的戏剧结构。
性格极度鲜明的人物,不走寻常路的脑洞,才是一件又一件倒霉事儿的发动机。
可喜的是,《灰猴》在这方面,学对了一次。
秃瓢大金链、揍人不眨眼的黑道煞星“五舅”,其实是五个人。
因为五人全部身高一米五,所以自称“五舅”。
然而真正行动时,五舅也可以是一个人跟古龙《欢乐英雄》里的大盗欧阳兄弟一样,只有一个人——老子复姓欧阳,名就叫兄弟,你奈我何?
虽然身高似乎难以构成战斗力,然而五舅的骚气就在于,真实身高一米五,传说气场五米一。
全镇第一狠人,不可一世的秦寿生,一听五舅来找他,差点没吓死。
然而,在荒诞即正常的世界里,站得更高,就是为了摔得更惨。
五舅最终栽进了犯罪生涯的智商盆地,无法自拔。
而与五舅“极恶非道”交相辉映的,是一切倒霉事儿的最初承受者杜子腾。
说到这儿,必须点名表扬王大治了。
演霸道总裁、大奸大恶,多数人的第一人选,都不会是他。
但要让一个窝窝囊囊,却为了生存与热爱拼命挣扎的老实人活起来,他可以。
片中,倒霉的杜子腾要啥没啥,老婆跟人跑了,饭店生意不咋地,可就是想让心爱的人过上好日子,从恶人手里夺回男人的尊严。
当杜老板借着酒劲跟姑娘表白,笨拙地掏出戒指却摔了一跤时,我们发现王大治演出了小人物的认真。
认真活着的人,是有帅点的——此时王大治的魅力,已经绕过颜值传达出来了。
《灰猴》尽力想拍好,也确实让人看到了导演的闪光点。
然而,不能说它是一部好片。
制约它成为一部好片的,是作品的格局:这群人辛苦奔忙,除了钱和面子,还为了啥呢?
《灰猴》塑造了一个巧合的闭环,却没能带来更多思考,没能让闭环产生宿命感,或乱点宿命的荒诞。
这可能是“土味犯罪片”作为一种国片特殊潮流,总要面对的问题。
从这点来看,《灰猴》从正反两方面,都给出了一个很好的示范。
导演张璞模仿力十,战斗力五内核自主,土味才能不土从《灰猴》与它的先辈们身上可以看出,国产“土味犯罪片”几无不奉《疯狂的石头》为宗的。
这部13年前改写了中国电影史的犯罪喜剧,除了彻底打开小成本电影市场外,也为它的后学们,贡献了一部“土味喜剧片”应有的关键词。
比如,舶来的叙事结构玩法。
当《两杆大烟枪》《罗拉快跑》《低俗小说》的盗版“飞碟”降临在中国,青年导演们开始把玩惯常的叙事顺序,以此作为一种风格。
当然,单纯的“故事倒着讲”“花开两朵,各表一枝”是没什么意思的,生活中大多事件,由果推因都很简单。
重要的,不是倒序、多线本身,而是颠倒与对比之后,日常生活的荒诞被加倍凸显出来。
导演们需要寻找的,是生活中的荒诞。
这是它的第二个重要关键词:对荒诞的独特观察与处理手法。
寻找荒诞是容易的,但发现荒诞、解剖荒诞却难。
《疯狂的石头》剧照这就需要每一场“玩闹”里,对这种西方荒诞的中国化:立足于一个相对真实的时空,书写相对真实的小人物。
“土味”笑料与方言,由此成为不可或缺的元素。
于是,《疯狂的石头》《火锅英雄》里的重庆、《无名之辈》里的贵州小城、《灰猴》里的晋北小镇,成为这种“土味黑色幽默”深深扎根的土壤。
然而,当这些“土味犯罪片”纷纷出炉之际,却不是每一部都能获得成功。
其中的第一个原因是,同质化过于严重。
它们当中的大多数,都太像《疯狂的石头》了。
大家拼了命去学宁浩,学盖里奇,却往往忽视了一件事:相比小规模的物力成本,要拍成这样一部电影,耗费的脑力成本是非常庞大的。
死在不成熟的非单线叙事上,成为很多同类型作品常见的病灶——即便是去年大获成功的《无名之辈》,也不免存在叙事结构不均衡、戏剧情境不自然的瑕疵。
《石头》没有一个人物是你记不住的,包括“bei步穿杨”的山争哥哥第二个原因,则是对“土味”的把握。
其实,这是个通俗与庸俗的界限问题。
过于刻意追求“土味”,把人物的丑相与卑俗,扭曲成胳肢观众的恶俗笑料,土味从“自然”成为“猎奇”,甚至引发观众厌恶,就不免落了下乘。
去年《无名之辈》的意外成功,其实已能够说明问题:剧作上的显著技术性瑕疵,观众也不是不能给予一定包容,而笨贼、保安、老板、毒舌女一种小人物的真实悲欢,则是打动人心的加分项。
从这个角度来看,《灰猴》其实有成为佳作的底子,但真想成为“窜天猴”,比起它的前辈,还差口气儿。
它的出色模仿,是一种进步,但长期停留在模仿中,自然也不进则退了。
这一进一退,是内地所有“土味犯罪片”都要面临的问题。
剧作形式上,我们已学得够多;故事的格局与精神内核,才是每一个创作者要先学习掌握,再自主创造的要素。
FIN公众号:导演帮(daoyanbangwx)
《灰猴》,顾名思义为品行不端的坏蛋,延伸为玩世不恭的强盗。
电影围绕仿造的“古董坛子”,奸商打手,三教九流,碰撞展开如小说章节的内容演绎,铺陈出贪婪的人性原罪。
电影在去年的蒙特利尔国际电影节获得中国电影单元的一等奖,透过大同方言与世界对话,这是开放的山西与世界对话的姿态。
从票房与口碑来看,《灰猴》虽然在暑期档谈不上大获全胜,至少能和曾经的《疯狂的石头》《追凶者也》《人再囧途之泰囧》相媲美,乐死人不偿命。
那么,这部电影让众人追逐的刀削面独家秘方是什么?
乌龙闹剧衍生出的人生百态魔力在哪里?
私以为,戏弄和爆笑是这部电影的两个关键密码。
《灰猴》将视角聚焦在山沟大同面朝黄土的小人物,并且将每个人物外在的表层层层剥离,揭示出人为财迷的生活现实。
故事的起因源自一件价值不菲的“古陶坛子”。
黄花梁上的云州城,三教九流卷入其中难以脱身的故事。
贪得无厌,使得电影中所有人到头来竹篮打水一场空,没有人捞得横财。
这是山西出生的导演张璞,对当下社会物欲横流、人性浮躁现象的反讽。
在多种可以人性的叙事可能性中,导演绕过了沉重的叙述方式,选择了一种看似幽默的叙述方式。
他用7个章节的“偶然”,串联起了所有的“必然”。
从影片许多细节观察,导演对昆汀·塔伦蒂诺很熟悉。
在《灰猴》中,两个从未抢劫过的憨贼,竟然敢偷秦总的“古董坛子”——这些带有黑色幽默气质的情节,都像是对影片《低俗小说》的致敬。
但相较《低俗小说》对偶然性的单纯拼贴,《灰猴》的搞笑,更像是一种对真实人性与悬念犯罪的有意解构。
倘若在影片一开头就讲述“古董坛子”的真相,那么在影片的结尾,烂腌菜秘方就显得无足重轻。
《灰猴》的黑色幽默,不是炫技也不是刻意。
它更像是一种自信的平衡——就像是关系亲近的人之间的戏弄昵称,叙事的缺口在于减弱各色人物飙着晋北方言给观众带来的语言冲击。
正如片中的刀削面、羊杂、烂腌菜、兔头这些大同特色美食,它们就像一波三折的故事,将每段剧情的关键信息用烧脑的方式抽丝剥茧。
所谓小人物的小心思,惟其如此,小阴谋才能透出黑色幽默。
如果要从电影中寻找一个爆笑的节点,那大约是偷情男女看到洒满地的钞票仿佛置身梦境。
剧情撕扯下每个人包裹着的外表,内心深处的原罪和黑暗血淋淋地放大。
所谓欲望沟壑,梦想幻灭后笑料层出不穷。
再加上从未失手的香港大盗却栽在了大同,头脑简单的两个小偷,由此可见,戏弄才是电影最终要面对的主题。
“古董坛子”作为引子,串联起三教九流与总共7章令人啼笑皆非的犯罪案件,那是灰猴们撕扯掉对方面孔后的相互成全,他们最终从对方的生命中获得了理解和尊重。
但电影又是宽容和温情的,因此最终它的落脚点仍然在“爱玉娇”的爱情归属上,这是人性最好的解药。
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这绝对是遗珠之作,从我的观影角度来说,完全可以给出五颗星。
多角度叙事的手段,在这电影中表现的淋漓尽致。
每一章,从一个人物的角度出发,表现出这个人物身上发生的事情,几个人物各自展开,最后形成交集,这样的表现形式,属于非常高级的。
多角度叙事手法对于编剧的能力要求是极高的,《灰猴》的导演、编剧,都是张璞,科班毕业的高材生,驾驭剧本和镜头的能力确实高超。
这样一部电影,演员们个顶个都是有特色的,而且应该都不是要价很高的那种演员。
不过看着王大治跟王靖云在那里激吻的时候,实在对不住,我就不由自主想起当年王大治和董洁激情四射的一幕来,分分钟跳戏。
尤其是王大治饰演的角色杜子腾留下后遗症,总觉得有声音的那一幕,瞬间让我觉得,该!
哈哈哈哈,这么做确实不对,但我真的控制不住我自己啊!
综合评定一下吧,如果没有《疯狂的石头》这样的作品,早就横空出世,那么这部电影还是可以打四星的。
但有了《疯狂的石头》这样的电影在前,再怎么努力耍花样的《灰猴》也只能是四星。
之前就想看来着,没想到撤档了,这月又突然安排上了,减肥按摩完就去看了点映因为是vip厅所以生理上看的很舒服。
电影整体得构思还是不错的,剧情方面也算说的过去,感觉导演就先想好了开头和结尾然后再填充其他部分,所以看到中后段的时候其实是有些许无聊得,电影一共分为七幕,每一幕一个主角,最后再汇总结局。
其实蛮有新意但是弄得又有点太刻板,生怕观众看不懂的样子,很多地方有点啰嗦。
有意思的设定是人物名字,杜子腾、秦寿生、楞后生、殷查、杨厝、黄良、伊梦,从字面意思就能大概看出来人设和结局了。
杜子腾其实人设有些迷,要说他怂吧,被绿成了全村之耻他也没怎么报复,唯一得报复就是不离婚,但是他还遇到了另一个心爱的女人,然后精神补偿费也不要,非要问人家爱不爱(范花花),这是被绿得执念嘛?
秦寿生呢,从名字也能看出来基本就是个混蛋人设,自始至终也没说他到底爱不爱范花花。
但是他对社会看的明白,他心狠又有点商业头脑,没说爱花花但是也会为了花花花钱,他给的东西都是物质的,钱在他的世界里是第一位,但是这个人太爱钱还没有情义(抛弃五舅),所以他最后只能被宋大爷玩弄于鼓掌。
五舅和高手那两幕,我觉得合到一起也没问题,高手主要是致敬了《疯狂的石头》里面的珠宝大盗,各种倒霉,太惨了。
五舅这条线呢,其实感觉没什么用处,换成高手被撞也差不多。
而且这俩后期的人物行为已经有些犯傻了,为了戏剧性而巧合。
电影中各方人物的动机不是女人就是金钱,殷查、杨厝和黄良都是为了女人,秦寿生是为了金钱(秘方),伊梦和范花花是为了有个好归宿,说到底就是欲望那点事情,但是其实除了秦寿生,别人要的也不是很多,而且都笨笨的,虽然偷窃骗人,也都是小钱,区区五十万啊,在北京十平米都不一定能买到的钱数,秦寿生拿来安抚杜子腾被绿用的钱,就能够让这些人眼红无比甚至差点付出生命了,说来也是悲伤。
反观杜子腾和玉娇,他俩互相相爱不图钱财,游离在这场闹剧之外,最后却是最好得结局,杜子腾成为最大赢家。
就像宋大爷最后的感叹,这帮人就是一群灰猴。
最后一众人的荒原奔跑,也是有点无厘头,像一群被最初欲望趋势的猴子,大家各怀鬼胎,最后都是黄粱一梦。
然后再说一个我特别喜欢得角色——楞后生,电影一开始的笑点全靠他了,傻愣又可爱,最后还有要夺取大嫂之意,也是非常江湖了,哈哈哈哈。
这是一个非常戏剧化的电影,电影里面可以看到好多别的喜剧的影子,比如《提着心吊着胆》《追凶者也》还有最明显的《疯狂的石头》,甚至《无人区》的身体真棒儿,都有出现。
剧情逻辑当然没有《疯狂》好,但是于一部导演处女作,也算是发挥不错吧,就是电影里面低俗笑点比较多,虽然当时看还挺可笑,可总打下三路的笑话未免又有点低俗,不过我也还算喜欢,哈哈。
非线性叙事的确不好拍,电影本身给三星半吧,多半星鼓励一哈
学的有模有样,还行
有明显的模仿两杆大烟枪,疯狂的石头的痕迹。关键是有的地方线索放出去了圆的不是特别自然。这方言说的真是别扭。
没有金刚钻,便揽瓷器活。没有意义的多线、章节、巧合,一个闹剧。
和《疯狂的石头》至少还差着个《提着心吊着胆》的距离,很多设置也过于刻意,不自然,喜剧效果不足。
看过疯狂的石头这种套路,就不太新鲜了。
还可以的,和好久没见的老朋友一起去看的
2020
很乱,暂时没理清,不过很放松,都是小人物。湛江金沙湾SFC上影影城
层次太低,玩不好多线叙事咱就减少人物,规规矩矩的讲故事,哪怕是一个简单的故事。屁大点事瞎几把折腾,演员的表现还那么差劲,一个字:蠢。
凑合吧,明显属于想投机取巧,一不小心觉得自己玩大了,就收不住了,其实你也没玩多大,自己瞎折腾而已
典型的学院派作品。几乎能找到所有有关黑色幽默电影的现有元素,以及爱用非线性叙事。然而空而无物,也没有内涵,也不有趣。
要求不要这么苛刻,好看不就行了?
山西方言版“疯狂的石头”。
又一部类《疯狂的石头》的影片,评分6.1个人觉得有点低,至少7分吧。分别从杜子腾,秦寿生,小黄毛,五舅,黄良尹梦,殷查杨厝几人的视角,分段式地叙述将一个荒诞的犯罪故事刻画地很立体,观众从上帝视角全方位目睹了整个犯罪的来龙去脉,看得忍俊不禁,而剧中人物只缘身在此山中,不清楚周围状况是蝉还是黄雀,这种不明所以产生的黑色幽默非常吸引人,既让人想看看最后结局如何,又想看看各个角色阴差阳错产生的笑料。并且一直有一个悬念伴随到影片的尾声,加上山西地方特点的语言和民俗演绎,非常不错。
挺好看的,几个演员演的也好。大同味应该再浓厚一些,不然本地人看起来也觉得不伦不类的。里面人物的名字都挺搞笑的,灰猴一词的两种释意让人忍俊不禁。
导演这行不是谁来都可以,有的人就是没有天赋。
仁义之乡、关公故里,在21世纪初竟然成了见利忘义、拜金风骚眼看要胜过善良淳朴的荒诞凶险之地。《黄土地》上曾经沉重的历史重负在《灰猴》横行的年代竟似荒野中的蒿草一般随风摇摆。
女性角色都太漂亮感觉不真实,再一想现实里的王大治和董洁。给北方美食加一颗星。
贼有意思
多线叙事结构类型,同一时间段每个人互相交错发生的故事,类似《疯狂的石头》《提着心吊着胆》,有点乱,得带着脑子看