招魂

无论是形式还是内容，《招魂》很容易让人联想到弗莱德金的旧作《驱魔人》，对类似题材较为热衷的影迷还会把它拿来和前些年霍普金斯主演的那部《仪式》以及伊莱罗斯监制的那套如今已经烂尾的《最后一次驱魔》系列作比较，实际上，《招魂》更像是温哥过去作品拿手噱头的集合，《死寂》中的玩偶，《潜伏》中的邪宅，甚至是《电锯惊魂》的那种陈旧金属利器所带来的刺痛感都能在《招魂》中看到。

电影笑傲北美影市，这其中有巧合的成分，《德州电锯杀人狂3D》成了笑话，《新鬼玩人》沦为番茄酱嘉年华，《人类清除计划》更像是动作片，《招魂》久违的阴森感自然受观众待见。

但是，并不是说温哥的原地踏步质量乏善可陈，这起码比退步强。

影片通过两件真实事件改编的虚构故事相互联系重叠来增加剧本的厚度，因为无论从哪个角度来看，单讲任何一个事件都会变成又一部《死寂》或者《潜伏》。

维拉法梅加和帕特里克威尔森组成的平民版“穆德和斯卡琳”作为连接两个事件的桥梁成功地将观众的位置带到了驱魔者的角度，有关驱魔者艾德和沃伦两人的情感刻画也是过去恶灵电影中所很少涉及的，在这一点上《招魂》考虑得很周到，受诅咒者与驱魔者的双线兼顾使得观众得到了最全方位的视角，能够宏观看待整个故事。

没有《灵动：鬼影实录》系列那么让人疲惫，《招魂》虽然在影像风格上也是极力向着真实靠拢，依赖的却不是把人晃晕的手提式伪实录摄影，而是在硬料上下了功夫，泛黄的画面营造了老照片的“念念不忘”，“回响”便也来了，虚实交替的案件回顾和情节进展以及神秘莫测的史料考据让电影有了一种纯纪录片的真诚感。

与温哥上一部作品《潜伏》相比，《招魂》的铺垫有些漫长，虽然是为了细致的交代人物与线索，但是难免让人有些分神，结局的驱魔桥段堪称全片的高潮，好久没有看到如此酣畅淋漓的驱魔戏了，温哥凭借这场戏良好的场面调度已经彰显了自己与哗啦帮其他不务正业成员的不同，他真的是在锻炼自己，并且确实获得了成长和进步。

可能是因为不是自己的好基友雷沃纳尔操刀剧本的缘故，《招魂》并未在结尾出现温哥过去作品所特有的情节逆转，也许如此有力量的情节设置很难和影片本身的纪实氛围相嫁接，但好在九月份还有二人重新联手的《潜伏2》，希望能一扫《招魂》的些许遗憾。

可惜的是明年，没了揪心的恶灵，只有闹心的飙车。

我想说的是，就趴在大衣柜上忽然蹿下来那只鬼，不要太像蜘蛛侠好吗？

作为一个鬼，身手那么矫健，这样对吗？

对吗？

--说点正经的：《招魂》这部电影逆袭了众多好莱坞大片连坐两周北美票房榜冠军，让它立马又被扣上了神圣的帽子，害多少中国观众一面在电脑前苦逼兮兮的等种子，一面紧捏小手重温着《电锯》系列和《潜伏》。

事实上，《招魂》增的介末的流逼吗？

WTF！

好想送温导去趟日本！

这部电影很适合那些没怎么看过鬼片的人，因为导演把所有鬼片里比较新鲜的手法都用在这一部里面了。

所以看的时候觉得时时处处都似曾相识，什么真实故事改编啊，郊外古老的大别野啊，杀死自己孩子的冤魂啊，神秘兮兮的捉鬼人啊，长相惊悚的鬼娃娃啊，半夜有人拽你脚啊，跟你在屋里玩捉迷藏啊，卧室放置的录像机啊，镜子里能看到背后灵啊，被封起来的地下室啊，孩子们都先疯后傻啊……等等一应俱全，罗列程度之狠，简直就像是鬼片中的《小时代》。

看了这部电影之后，《鬼影实录》、《驱魔人》，甚至《第四类接触》这些最近几年比较火的鬼片，你就都不用看了，基本上就是取各家所长。

鬼本人也没怎么露面，有幸露了一两面的鬼，最后却没派上什么用场。

与之最接近的就是《美国恐怖故事》第一季，老房子，好多鬼，大家一起玩！

最后小盆友们就玩丢了……感觉还没有兰可儿坐电梯的故事吓人呢。

不过话虽如此，能在北美被各大媒体力赞，还一直创高票房，肯定也不会是《笔仙》那种国产恐怖片所能企及的，尤其最近一直没有什么制作精良的鬼片问世，所以《招魂》还是有资格充当久旱甘霖的。

说它不吓人，也只是因为他的惊吓点没有想象的那么高，但让你不由自主的想捂几次眼睛的功力还是有的。

影片改编自恐怖小说《真实故事：黑暗之屋光之屋》，据说片中的鬼娃娃安娜贝尔是真实存在的，不过长的还跟20年前《鬼娃新娘》里的那一位无异，只不过那一位比较忙活，一直到处乱窜，这次这位比较内敛，以至于从头到尾压根没它什么事。

据说真实事件中买了这位鬼娃娃的朋友也是发现鬼娃娃会自己到处移动，电影中也是这样表现的，从开始的一点点的位移，到后来干脆直接自己坐在沙发上看电视去了，于是驱魔师自己也被吓的够呛，更从中总结出了各种经验以便后面一次大型驱魔的顺利展开。

在国外生活的朋友总说这部电影代入感很强，我想之所以东方的朋友不觉得吓人是因为这里没人会住郊区的大HOUSE吧。

大家在遇到鬼之前就先被房价吓死了好吗？

所以发生在打house里的点点滴滴，在我们看来像是天上人间，遥不可及，就别提带入了。

要说带入感强，还是那些喜欢藏在公司卫生间，或者是你被子里的日本鬼比较容易被带入。

由于具体的恐怖点说出来会剧透了，所以只讲两个笑点好了，一个是小朋友有个能看到小男鬼的音乐盒，音乐盒打开是棒棒糖一样一圈一圈转圈圈的图案，跟《电锯惊魂》里那位脸上的红脸蛋的形状一样，但由于那个造型已经在《康熙来了》里被陈汉典糟蹋了，所以再看到它时真的很容易笑场。

还有就是被称为全片最恐怖的一幕，梦游的小孩发现鬼在衣柜顶上趴着一跃而下跳到了小萝莉的身上，但恕我直言，鬼的动作是在太矫健了，趴着的姿势又太像蜘蛛侠……所以…北美的朋友们，你们到底在尖叫神马？

个人认为，看鬼片其实不适合去电影院，因为一群人一起尖叫总难免会出戏，还是选个下着雨的星期天，在自家电视或者电脑上默默的看完吧，这样还可以让住在你背后的那位和你一起看。

（文/宋小卡）原文：http://ent.163.com/13/0728/22/94TDKR3700034R78.html在线看：http://film.qq.com/topic/2013/Conjuring.html

分了两次看完这部电影，第一次是昨天晚上，作为一个恐怖片爱好者，看前30分钟的时候居然很紧张，中途还暂停了离开去洗衣服平静一下心情。

当下开始质疑到底我是老了还是胆子小了啥的，不由得还联想一下农历七月才刚开始之类的。

不过直到看到那个鬼魂趴在衣橱上时，我彻底松了口气，然后开始各种轻松自在看电影，那种感觉好像是苦等了半年你终于出来的样子。

之后我开始思索为什么会这样。

最后得出了一个非常老套的结论：对未知事物的恐惧。

一旦这个东西显形了，好像就找到原因了，再怎么想要害怕，这货就是摆在那儿了，左摇右摆。

想通了这点之后我才知道为什么当年看电锯惊魂一的时候觉得这个是经典了，因为一直到最后一刻老头才显形啊。

于是一直紧张着，一直有悬疑。

不过这部招魂确实节奏强大啊，最后的字幕，说童话是真实存在的，魔鬼也是真实存在的，上帝也是真实存在的，完全颠覆了我的逻辑。

以前感觉东方多是道士和尚驱魔，西方一般都是求助上帝。

我就一直觉得如果不信上帝，自然也不会感觉到魔鬼的影响，所以作为互补品，这两者一般是共同出现的。

结果剧中主角，并没有宗教信仰，一样遭遇了毒手。

所以他们是不管你信什么，或者不信什么，都会找上门的。

所以我把这部电影定义为：宗教宣传剧。

结论就是你总归要去信上帝的，而且早信早好。

受鬼魂题材所限，在北美大卖的《招魂》无缘我国院线。

一部R级恐怖片有何魔力，竟能在群雄逐鹿的暑期档杀出一条血路，令我十分好奇。

本想等出了蓝光碟后再找答案，恰逢出新片迅速的腾讯视频送了观影券，画质挺上乘，于是提前一睹了这匹黑马的成色。

互联网上关于该片的评论已经铺天盖地，想来多得是和我一样耐不住性子的恐怖片迷，一个有趣的现象是，近年来的闹鬼、驱魔类恐怖电影，无论在国外的imdb还是国内的豆瓣、时光，大都徘徊在5-6分的及格线上，连大放过异彩的《鬼影实录》也三而竭四不举，而《招魂》如有神助，在各大网站都跃过7分高杆，且大有一路看涨之势，究竟凭什么秘诀，俘获了审美疲劳的观众的心。

粗看下，这不过是闹鬼流水线上的另一部成品。

结构上，开头一个吓人小高潮，接着一家子搬进大宅的序曲，随后诡异事件夜夜升级，直到驱魔大典的终极对抗，恶灵不敌亲情力量，结尾仍不忘留个惊悚伏笔，一切都按部就班。

具体到吓人元素，暴死的狗，身体伤痕，停摆的钟，鬼魂拉脚，自动开关的门，儿童笑声，积满灰尘的地下室，画框跌落，鸟群乱飞，天气突变，窗内人影，以及温子仁导演在《电锯惊魂》、《死寂》中用到炉火纯青的木偶……也没有一样属于原创。

《招魂》精通的是拼贴功夫，好比同一套太极拳，高手使出来，威力远胜菜鸟。

大多数恐怖片有点像投机的炒股者，总想着最短时间吓死人不偿命，三板斧用完之后，后继乏力，《招魂》懂得克制，知道何时该积累紧张，何时该适度释放。

有一段情节，小姑娘深夜被拉脚，四处寻找，最后望向床底，有经验的观众看到这里，无不做好承受乍然一惊的准备，但温子仁却聪明的没有爆发，将他们的心提在喉头不松手。

而在母亲进入地下室找人一场，他却毫无征兆的安设了异灵作祟，让观众尖叫成一团。

古老的惊吓伎俩使用得当，效果不俗。

影片基本抛弃了“突如其来一声惊”的老招数，印象深刻的音效包括电视机的雪花声、挂钟走时声、拍手声、报时声、衣柜不断开闭声，绵延不断，持续增强，如无法逃避的噪音扰乱心神，逐渐瓦解观众对于恐惧的抵抗力。

《招魂》中难得有不弱智的一群主人公，异像尚在第一阶段便知事情不妙，积极求援，而不是老拿疑神疑鬼、“科学解释”做当心理挡箭牌，不需要观众替他们干着急。

许多同题材作品，整个前两幕都是主人公饱受折磨，在将信将疑中搜集证据，到了第三幕才揭竿而起反抗恶魔，看着委实窝囊。

《招魂》第二幕人类就主动出击，虽然受虐不减，但对抗指数大增，避免了一边倒的被动和单调。

前半段故事用了不少长镜头，随着人物活动，镜头四处游走，犹如玩主视角冒险游戏，将空间布局交代的一清二楚，深宅大屋的空间之大，房间之多，楼梯走廊之错综交杂，遍布藏污纳垢的阴暗角落，正是恶魔匿身、作祟的绝佳场所。

几场激烈的人魔交锋，都是借助复杂的房间、楼梯环境得以实现。

此外，晃动的跟拍镜头，也催生媲美伪纪录片的即时观感。

看过《招魂》后，愿意住到偏僻的乡间大宅的美国人，怕是要大大减少了。

影片改编自真实事件，并未装进新瓶里，仍旧放在70年代的时空上演。

那是恐怖片承前启后的黄金时代，多种社会思潮风起云涌，也不再有海斯法典的制约，恐怖片的题材和尺度比此前有了很大改观，而且还未陷入80年代后的血腥肢解同质化，诞生了一大批对后世影响深远的杰作。

《招魂》场景不多，人物也限于十几个，无需太大成本，就能在布景、服饰和装扮上复原70年代的风貌，画面质感也十分复古，只有演员念台词的节奏和口音不地道，一听就不是70年代说话的方式，但不管怎么说，《招魂》冒充老片，比《艺术家》冒充默片更能似模似样。

影片第二幕中驱魔小组用电子设备捕捉恶灵踪迹，颇有《捉鬼敢死队》的况味，足够恐怖片死忠YY一阵，如果捉鬼敢死队诞生在70年代初，就该是这么工作的吧。

（文/方聿南）

当我们夸温子仁的时候，是说他东西合璧，融会贯通，既有东方的底蕴，又能有西方的皮相，更熟知好莱坞那一套工业化体系，也就是既能排个吓人的电影，又能做到行文逻辑，让被吓到的观众不觉得如鲠在喉的不适。

但当我们这么夸他的时候，很多人会自然而然的以为温子仁，这位亚裔恐怖大师，是在西方拍东方的故事，即便角色、故事背景等都是美国人，但不会有抵触，观众还能代入其中，被惊吓到。

然而实际上，这么多称赞声中的温子仁，并不是总是在用所谓的亚洲思维在拍片。

说实话吧，其实《招魂》在这里，在中国，能吓到几个人？

即便把里面的真实背景全都细细看一遍，很多人其实依旧难以代入其中。

简单来说，《招魂》体现的是温子仁西方恐怖片的功力，是从《驱魔人》里传承下来的风格，所以他结局不能反转，因为如果驱魔没有成功，西方的观众会怀疑故事的真实性，进而愤怒不屑多余害怕。

这就是文化的隔阂问题了。

在你观看这边片子之前，要问三个问题：你信所谓基督教么？

你相信自己本身有原罪么？

你又了解多少基督教对邪恶的定义？

我们被《死寂》的舌头吓到，被《招魂》的阴灵吓到，是因为我们作为动摇的唯物主义者，坚定的不可知论者，潜意识的相信这些东西是有可能存在，且有可能遇到的。

但是相对的，你又不相信基督教，你又不相信自己有原罪，更不明白有些事情怎么就是邪恶的了。

就好像这部电影：我们也有官方认证的宗教人士，但你相信官方认证的驱魔人么？

你相信一个女鬼要害你，仅仅是通过附身？

而你唯一能做的就是通过驱逐么？

难道不是应该直接消灭么？

这部电影的唯一的东方的味道就在于事情发生了，没有像其他欧美恐怖片一样，总要用几个镜头叙述一下邪恶反派的来龙去脉，而是直接告诉你这种事情就是不小心踩到的口香糖。

暑期档的恐怖片一般都猛料十足, 特别是那些R级的, 其实R级的恐怖片一直要比PG-13的更纯粹, 多出来的不只是血腥, 更是把黑暗元素玩到底. 1月的德州电锯杀人狂 杀戮之后与家人团聚, 4月的鬼玩人 用过量的血浆体现魔鬼的顶级变态, 5月的 人类清除计划 将杀人合法化, 也让以暴制暴有了合理的借口. 7月等来了James Wan的新作《招魂》, 一部海报(英国地铁广告)上打出”看完几天睡不着觉”的媒体评论以及仅仅是因为太恐怖而获得R级定级的恐怖精品. 　　 　　驱魔类题材的恐怖片已经形成了一种固有模式: 搬家, 撞鬼, 招法师, 仪式.《招魂》的故事情节也是非常简单: 闹鬼的房子+新房客+ 招魂夫妻. 而这对夫妻, 是历史上真实存在的两个人, 影片自称是改编自他们有史以来最恐怖的一次驱魔经历. 不管观众信不信这一套, “根据真实事件改编”贴在任何一部影片的海报上都会是一个不错的标签. James Wan 应该是做足了功课, 在场景布置, 人物服装, 道具 都能把观众带回到上个世纪70年代, 视觉风格类似《美国恐怖故事》. 可是作为一部112分钟的恐怖电影, 《招魂》情节上令人惊叹的大转折偏少, 于是导演把吓人的东西都藏在了暗处, 屋子里的一些生活用品成了恶灵显现的介质, 处理受害者家庭成员之间的关系也是简单明了, 值得称赞的是那个倒霉的爸爸没有花半点时间装作理智地跟见到鬼的小孩争吵, 因为这一次的恶灵太会吓人了, 小孩的可怜样, 没人敢说是在恶作剧. 　　 　　黑暗空间在《招魂》里表现的特别“声”动, 音效和配乐制造出很持久的恐慌感, 让每一个一惊一乍的镜头都显得特别精神, 有一种被吓到但却很爽快的感觉. James Wan 这次更是把摄影玩出了新花样, 第一人称视角拍摄 (增加真实感), 静物特写(渗透一种诡异的感觉), 室内快速移动拍摄(让高潮戏变得激烈, 节奏也跟着加快) 这些都让角色和凶宅里的恶灵之间的互动显得诡秘却不失呆板. 　　 　　总体来说,即使有经典的鬼上身吐血的驱魔元素, (导演把它处理得没有那么直接, 但恐怖效果丝毫未受影响) 《招魂》依然不是一部重口味的恐怖片, 但足够吓人, 点子够多够新鲜, 主角家里藏了一堆恶灵, 感觉还有太多东西可以拍,希望可以成为一个很酷的驱魔系列, 让那些过气的杀人狂电影休息一下吧.

取材自真實事件被搬上大銀幕的電影不少，但是觀眾多半都是在電影播映到最後才得以一窺當事者的廬山真面目，例如《亞果出任務》與《打不倒的勇者》等。

但是《厲陰宅》竟然用逆向操作的方式，讓當事人在宣傳的「《厲陰宅》真實檔案中現身，等於直接告訴觀眾：《厲陰宅》的故事是真的。

《厲陰宅》的故事敘述42年前，佩倫一家人搬進了一座位於羅德島，屋齡超過三百年的房舍，全家人原本以為這將會是幸福的開始，但事實上，這是間被猛鬼佔領的房子，從1863年開始，這裡就發生過許多不幸的事件，導演溫子仁表示，佩倫這一家七口的案子，是美國知名的超自然現象研究專家華倫夫婦經手的四千件案件中最棘手的一件。

這個事件在佩倫全家人的心底隱藏了三十年，直到五個姐妹當中的安德莉雅將家人的經歷出版成書，她們的經歷才被攤在陽光下；她回憶：「當時她的父母親只想給她們一個安身立命的家，但是這間超過三百年歷史的農舍在過去至少有八代的人曾經住在這裡，許多人過世之後拒絕離開這個地方。

」在這一世紀之間，這間農宅的靈異事件頻傳。

她們在搬進這個「新家」的第一天就已經感覺有許多異常的現象，媽媽卡洛琳甚至說：「你可以看見他們，你可以聞到他們，就算你看不見、聞不到，你還是可以感覺到除了我們一家七口人之外，還有很多『人』住在房子裡面。

」安德莉雅說：「在我們住在那間房子的十年裡，我只下去地下室一次，那次的經驗告訴我，絕對不可以再到地下室。

」而五位姐妹中年紀最小的愛波，甚至親口證實跟其中一個年紀幼小的鬼魂當朋友。

世界首屈一指的超自然研究專家-羅琳華倫，透過此影片，親身介紹她驅魔收藏的靈異博物館，館中所有的物品不像遊樂園的鬼屋般，只是嚇唬人的道具，每一件物品都是華倫夫婦真實驅魔過後的收伏品，這些收伏品也都需要定期請神父來鎮壓。

羅琳華倫 表示：館中最令人毛骨悚然的依舊是電影【厲陰宅】中的那「安娜貝爾」玩偶，她曾經做過太多傷害人的壞事，到現在她還是絕對不會再正視她一眼!!!「 如果有一天，我們的故事被拍成電影，我想佩倫家族事件，會是一個很不錯的題材。

」這是已經過世的艾德華倫，在有生之年唯一提過的案例，儘管他們夫妻在過去用超過50年的時間處理過數千件的靈異事件，其中2部還被拍成電影(《陰宅》與《康乃狄克鬼屋事件》)但是唯一讓華倫夫妻倆念念不忘的就是30多年前發生在佩倫家族的事件，也就是由導演溫子仁執導的這部《厲陰宅》。

在電影拍攝前，工作人員搭建了一座透明的博物館，裡面放了許多模仿羅琳女士自家靈異博物館的道具，當她第一次到現場探班時，立刻感覺到異常的擾動，她指著數十公尺遠的靈異博物館告訴導演：「那個地方讓我不舒服。

」導演溫子仁說：「怎麼會，這個博物館場景只蓋好3個月，裡面只有道具。

」她說：「道具裡有古董，附著不太好的東西，尤其是一個舊的娃娃，負面能量非常強。

」這個娃娃後來在華倫女士的堅持下，不讓它在鏡頭上出現，她說：「接觸到這個娃娃的人，只會招來噩運。

」薇拉法蜜嘉說：「以往電影殺青後，總會有人向導演要求帶走片場裡的一些小道具回家做紀念，但這次卻是罕見的沒有人願意把任何東西帶回家。

」

氛围营造的不错。

虽然对于我这种整天沉溺在恐怖片中的人来说。

某些刻意表现的吓人场面已经司空见惯了。

但要说起对整个片子的感觉来说还是不错的。

我喜欢那对无偿为人驱魔的的夫妇。

很专业很有范。

虽然开始的时候我还以为这两人只是出来领盒饭的。

话说看完以后一直以为这片是好多年前的电影。

整个感觉真是复古的很。

从魔鬼的出场方式到演员的入场方式到镜头的移动方式。

分分钟都说明了这是部很久以前的电影了。。

但。

当我看完电影看电影介绍时才知道。

竟然是今年的电影。

真是。。。。

好吧。。

让我更喜欢了。。。

其实刚开始想看这部片就是因为那个动态图。

晾衣服时白被单罩住了一个人形。。

从没想过竟然是今年的片。

真是惊叹。

温哥的新作《招魂》牛逼了已经是人尽皆知的事情，因为身在国内，于影院内观赏本片无异于天方夜谭，只能坐等网络资源的发布。

苦候之余，发现Badass Digest的诸位Geek博主们又坐不住了，纷纷发文讨论，其中有一篇博文描述了那起诡异的真实事件，也就是影片的故事原型，同往常一样，粗翻发布于此以安抚诸多同我一样苦苦等候《招魂》的看客。

原文：Devin Faraci翻译：文森特九六安娜贝尔：闹鬼娃娃的真实故事安娜贝尔是真实存在的。

影片中最可怕的具象是被邪灵附体的玩偶娃娃安娜贝尔，其在埃德和沃伦（电影中的异现象调查员，现实中亦有其人）的怪异事物展馆中是镇馆之宝。

导演詹姆斯温对这个娃娃的形象进行了重新的设计，给了娃娃一个较为狰狞的外貌，而在现实生活中，安娜贝尔外在上只是个普通的布娃娃。

唐娜的母亲于1970年在一家玩具店里给她买到了这个安娜贝尔娃娃。

当时的唐娜已经是个大学生，和室友安吉共处一室，初期并未感觉到娃娃有什么不妥。

但随着时间的推移，她们发现安娜贝尔似乎一直在移动，渐渐离开了一点自己刚开始所呆的位置，并且好像撕扯了其他的娃娃，但一切只是轻微的现象。

不过几周后，这个娃娃会自主移动已经是很明显的事情了，唐娜和安吉出门回来总是会在床上或沙发上看到安娜贝尔。

唐娜和安吉的朋友罗伊很讨厌这个娃娃，他认为这个娃娃是邪恶的，但身为大学生的女孩们并不相信这些，她们认为其中一定有可以解释这些现象的原因。

但很快安娜贝尔变得越来越怪异，唐娜开始在室内发现诸多写有文字的羊皮纸，上面会写到“救救我们”，甚至是“救救罗伊”！

最诡异的是，这屋子里本来没有羊皮纸，这些纸张到底是哪来的？！

事情继续升级，一晚唐娜回到屋内，发现安娜贝尔躺在床上，手中有血迹，或者说是红色的印记，像是娃娃自己的血。

终于，唐娜决定请一个灵媒介入调查。

结果是，很久以前，公寓未建成时，有一个叫做安娜贝尔的小女孩被发现丧生此处，她的魂灵依然游荡于此，她附身在娃娃上，窥探住在这里的女孩们，最终发现唐娜和安吉是值得信赖的。

安娜贝尔只是想和女孩们呆在一起，并无恶意。

唐娜和安吉都是读护理专业的，职业良心使然，她们愿意陪伴安娜贝尔，所以娃娃依然和她们呆在一起，而这，导致了后来发生的一切混乱。

罗伊开始做噩梦，梦见夜里安娜贝尔爬上他的床用小手掐住他的喉咙。

罗伊吓醒了，浑身冷汗，他开始感到彻底的害怕。

几天后他打算和安吉外出闲逛，却听到有人在唐娜的房间里走动，这个闯入者是谁？

罗伊悄悄走到门口，猛地推开门，发现没有人在，房间是空的，一切安好，娃娃静静的呆在角落里。

他走近安娜贝尔，突然感到胸口一阵剧痛，撕开衬衫，发现有一块爪印似的疤痕，撕裂了他的皮肉，他知道这是安娜贝尔做的。

爪印似的伤疤愈合的很快，两天内几乎完全消失了，就像从来没出现在罗伊胸口上一般。

唐娜等人觉得自己需要帮助，她们向一家圣公会求助，公会中的两名牧师叫做埃德和沃伦。

沃伦很快得出了结论：有一股恶灵之气附身到了娃娃上，而且，娃娃并不具备人的特点，只是一堆破布罢了，所以，恶灵的最终目的还是抢夺真正的肉身，它附体于安娜贝尔，接近人类，其实际目标是唐娜。

一位神父在公寓里做了驱魔仪式，然后沃伦和埃德便将娃娃装进了袋子，带着袋子取车往回赶，他们没有选择高速公路，生怕恶灵附体于高速行驶的卡车，造成惨不忍睹的交通事故，所以，他们选择了走小路，而怪事还是发生了，发动机不停地熄火，方向盘转向次次受到阻挠，刹车后来也失灵了，埃德情急之下从袋子里取出娃娃，泼洒圣水，一切才又平静下来。

回到住处后埃德将娃娃放在自己的办公桌上，结果安娜贝尔轻轻飘了起来，前后发生了几次，最终变得安静了。

不过几个星期后安娜贝尔又开始重演自己的老把戏，它又出现在了不同的房间里。

不久一名神父对着娃娃命令道：“你只是一个娃娃，你不能伤害任何人！

”结果神父在回家的路上因为刹车失灵而遭遇了车祸，万幸活了下来。

最终沃伦和埃德将安娜贝尔锁在了一个柜子里，两人一直看护着娃娃直到今日。

囚禁起来的娃娃似乎不再移动了，但暗地里它好像依然和某些未知的力量存在着联系。

它们好像在等待，等待着又一次的重见天日。

（完）翻译上文时正值午夜，敲着键盘感觉脊背阵阵发凉。

不管这个事件是否真实可信，《招魂》的爆棚已经是板上钉钉的事情了，所以上文全当是丰富诸位温哥的粉丝有关《招魂》的周边知识，读的热闹开心就好。

借机再说几句詹姆斯温，在现如今哗啦帮成员集体不思进取全面沦陷的情况下，詹姆斯温和雷沃纳尔这对黄金组合依然凭借制作精良的惊悚恐怖片笑傲北美影坛，与哗啦帮其他成员的作品不同，温的电影并没有大肆泼洒血浆，巧妙的故事布局和勾魂摄魄的心理惊悚与气氛渲染才是温式恐怖片的最大杀手锏，可以说，詹姆斯温在用极其纯洁的手法制作恐怖映像，并且效果是十分出众的，尤其是对于一位如此年轻的青年导演来说，其中的功力更是显著的。

说句实在话，真心的不赞同温哥跑去搞《速度与激情7》这样的渣片，虽然要求上进是对的，但真的担心温哥会变成下一位山姆雷米，所以还是要自重呀！

关于鬼屋类型的恐怖片，美国目前已经自成一派了。

从最早的鬼玩人系列，创造了典型的因为触发式的恶灵入侵的故事，而且鬼玩人是如此典型，导致后来多少恐怖片争相模仿，最近几年也玩出了新花样。

首先，伪纪录片性质的 鬼影实录系列，因为它的纪录片性质，虽然是伪，但是因为观众看起来不像是人拍出来的，而是用摄像机记录下来的真实影像。

因为真实，所以鬼影系列收到了很好的票房结果。

然后再看看 最近的德尔托罗监制的#妈妈#，也算是近两年的好片了，从孩子的角度来，虽然恐怖，但是也是算是恐怖中的温情了，其对恶灵自身的故事做了深入的挖掘，不仅仅停留在了恶灵的恶事上面，还有很多前后呼应上面。

引人深入。

还有一个 #林中小屋#，总体看起来就是一个总致敬片，他也是算半恐怖片，半科幻片了。

在恐怖片哦外表下，加了一层科幻片。

主旨就是：你必须献祭才能满足在地底下的远古旧神（导演明显想向克苏鲁系列上面靠）。

但是其致敬的方式通过一个个的我们所经历的电影里面的那些恶灵，鬼怪，怪异的野兽来致敬。

其中一个经典的就是 玩魔方的 --#养鬼吃人#里面的钉头人。。

（养鬼吃人已经拍到9了）。

不说闲话了，再来说说电影，关于电影的前言后语之类的，其他影评里面说的太多了。

最重要的一点就是 是根据真实事件改编的。

首先电影就像所有的鬼屋恐怖一样，和谐一家搬到了一个老旧的宅子里面。

种种的迹象在逐步的深入体现恶灵侵袭的过程。

首先，当家人兴奋的奔进房子的时候，只有那条狗死也不进屋。

这是---第一个迹象。

然后到了第二天，狗就被杀了。

小女儿在房子前面的湖边老树下捡到了一个音乐盒---典型寄托性物品出现。

注意在这个地方，当小女儿跑开之后，镜头就从老树旁边那个角度看这个她远处。

紧接着 女孩子们玩游戏，误打误撞的打开了一个地下室的封锁，接着的情节就老套了，一段往下的了楼梯，一堆爬满蛛丝的旧物，还有就是一两个看起来有一点意义的物件。

在镜头的深入过程中，首先遵循了第一次进去 灯泡必坏的原则，同时用火柴探险，一步步的深入探看整个地下室的全景。

除了火柴的光亮处，其他都是黑暗的，也许突然就冒出一个什么东西来。

吓死人，紧张感自然而然的产生了。

然后第一天就过去啦。。

第二天早上起来，第一件事情，所有的钟表的时间都停留在3点07分只有异常的超能量才能导致如此吧！！！

然后小女儿发现狗死了。

接着第二天晚上，女儿梦游，大一点的女儿以为梦游的三女儿是正常的，但是我们可以看到三女儿梦游的终点是 房间衣橱。

这个地方在后来有详细的说明，此处不过是一个轻伏笔而已。

接着老妈发现身体上出现了瘀青，很厉害的瘀青，但是第一次出现，都没有在意。

接着大量飞鸟轰击房子，撞击而死---这是一种超自然现象，无法解释，但是能够增加故事的恐怖感。

好了 接着小女儿没有上学，说自己有一个隐形的朋友---一个Rory。

隐形朋友的套路。。。

太常见了。。。

不多说接着，捉迷藏的故事，老妈找到了衣橱，再次凸显衣橱的背后有故事。。。

必将引起大的事情。

二女儿三女儿在睡觉时候遇到超灵异事件，床下有鬼，背后有鬼，门被突然关闭。。

恐怖的气氛进一步的加深了。

接着老妈发现所有的照片都被打翻在地，误入地下室，被突然惊吓当那个手被突然伸出来啪啪两下，真真的被吓到了。

---老妈一次次的被惊吓是有原因的。

好，接着二女儿发现衣橱上趴着一个恶灵。

大家集体受到了惊吓---终于到了必须解决认为是有问题的时候了。

这时候 驱魔夫妇献身，进入这个家庭的故事中。

关于驱魔夫妇，在一家人不断受到侵扰的时候，穿插了几个片段，为什么要穿插，为什么不在这个时候统一的做一个介绍呢？

我想导演的深意就是在不断的穿插中说明：1 所谓的怪力乱神都是存在的，你看看人家夫妇都到大学里面去演讲了，这些都是有科学依据的。

2 正是有了这些依据，在一个个穿插的过程中，就是一家人的遇到超自然现象的不断的证实的过程。

而不是那些所谓的恶作剧，是真实的有问题。

3 在整个剧情中，驱魔夫妇的不断讲解是对恐怖感的烘托和加深的。

既然驱魔团队已经加入了，接下里的故事就简单了：首先论证恶灵的存在，其次用现象来说明恶灵的强大，最后是和恶灵做斗争。

首先是驱魔妻子，其本身特质带有通灵的能力，所以很早就发现了多个不同的恶灵在整个宅子内外周旋。

然后在电影的56分钟的时候，驱魔妻子的调查说明了在整个故事中，有一个女巫，有一个Walker的妇女和她儿子，有一个女仆的女儿，还有一个被淹死的。。

重点在女巫和Rory上面。

我们很奇怪，为什么导演在电影中间就解开了侵扰一家人的恶灵来源。。。

其实电影的目的不是仅仅讲一个被侵扰的故事，而是一个战胜恶灵的故事，所以正是我们对恶灵的了解，才在后面努力的去消灭它。

不然谈何消灭，你连人家的来历什么都不知道。

流程简单，但是内容一样经典。

能够通过恒温器来自动触发的照相机，恐怖片的老梗就是认为 只要有超自然的现象的时候，周围的环境的温度会发生突变，通常是温度迅速下降，我们可以理解为这些恶鬼的阴气太重了。

还有的时候是温度上升---在被火烧死的现场，电影主人公出现灼热烧伤感。

--此类极少。

接着通过紫外线灯来探测走路的轨迹，这个功能也很常见，但是一般不用恶灵，用于正常人。

十字架就是一个探测器，用来探测周围是否有超自然的存在，在此电影里面的恶灵是女巫阴魂不散，因此女巫是向撒旦献祭，是撒旦的仆人，所以用上帝基督十字架就有抵触作用。

还有一堆就是在和恶灵斗智斗勇的东西了，例如女儿被拽的到处跑咯，老妈夜里被附身，身体透出腐尸的味道，接着附身要杀人咯。

种种的典型型情节都一一展现出来。

最后一段驱魔的流程，最早脱胎于#驱魔人#，现代恐怖片都用烂了的伎俩，但是依然屡试不爽啊。

发现写的太多了。

总结起来，这是一个比较好看的恐怖片，适合老牌恐怖爱好者。

拙劣的导演也会摆动这些恐怖元素，但是他们很少能够造成真正的恐怖感的。

而真正的导演一方面会通过各种方式来证明这些恐怖元素的存在可能性（例如科学证明，或者教会插手），还能够将这些恐怖元素合理的布局在整个的故事中。

我们之所以恐惧，是因为未知，就像我们在黑暗中行走，谁也不知道在什么地方会冒出什么东西。

正是这种未知，而在家宅中的位置，和我们息息相关的位置，才会更加引发我们的恐惧，而此类的电影更加的引发我们的认同和恐惧。